屏息如爱人

千辛万苦去电影院看了最后一场，结果就是这样的一部电影。不是没有故事，而是非常零碎。电影构建的世界也犹如废弃工厂一般，与世隔绝。非常黑泽清，一场一镜，摄影机的位置很精准。好的一点，是足够短。

两星半。垃圾处理厂的中几人（都被以不同方式切断了与家庭/原乡的联系，并用暧昧的态度将孩子视为希望），游荡在安东尼奥尼巨大、空旷而静默的空间里，召唤出黑泽清的幽灵，竟由百无聊赖的日常滋生出一种废土末世感。或许为此，电影很奇妙地将时间设定在一个并不遥远的未来时间（2017年12月30日，如今已成过去）。用力都在镜头语言的设计，文本就很空洞了。对白想象力贫乏，东京奥运和自卫队改国防军这种议题当然无力处理，只是被简单拼贴了进来。

工廠生活的沉悶、人際關係的脆弱與故事設定中的日本修憲自衛隊升呢、東京奧運會將至的國體欣欣向榮感形成了鮮明的對比。老在前看過導演的《夜來風雨聲》，依然悶騷。

想表达什么？

+

幽冥空间

干巴巴的，没有生机的。死亡与无法传达的欲望，过去的缺憾与无望的未来，都困在同一个场所。喜欢散点式的镜头，远距离地捕捉每一个游魂的所作所为，待情感出现再景别锁紧向前锚定，因此每个特写和推镜都变得如此动容，区分着在场的幽灵与不在场的爱。人物与面孔都是模糊，还有不可名状的声音，结尾的脚步声是唯一变得越来越坚定了。即使走出垃圾场，也无法喘息。最近看过最孤寂的一部了，孤寂得非常有实感(尤其是最后女主角的几句台词)。

屏息如爱人，孤独如游魂。

啥啊。。。被名字和海报欺骗，结果就这。。。几个人值完白班值夜班，夹杂着仿佛真人cs游戏一样的山寨野外训练，要文艺没有，要故事稀碎，要画面拍的跟学生作一样，浪费时间不值得看。

+.5

凝滞时间的封闭空间，阿彼察邦到底养活了多少亚洲导演啊。

谜题解得太透彻 但仍然迷人 首尾两幕尤其精彩；同样焦灼的鬼魂 - 这是巨大的庆典（新年-奥运会）请你别就这样死去（国防军-生存游戏）

套用豆瓣看到的一句形容当下很多日影的话，食之无味弃之可惜，原谅我是个较真的人，一群人把工厂当家了吗，来来回回白天黑夜都是这几个人，重点是只有一个女人，更别提荒诞的鬼魂我只感到荒谬。

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近未来日本工厂一点幽灵味道都没（567）

人鬼只差一口气的世界，人与人的联系若有若无。一个动作为全片定调：与鬼魂并肩而坐，伸出手触碰空无。

工厂的夜晚无比萧瑟，和游荡的灵魂擦身而过，空间和时间错乱无序，像是人和人之间的无法理解，本质是在表现一种孤绝。

看到最后的舞蹈和拥抱差点哭了出来，找不见的进了工厂的狗子 “变成”了父亲送给小谷的小摆件，原来生者和幽灵就差那么一口气，电影安静的时候就像在屏息，不对生者和幽灵加以辨别。新世纪“近未来”的孤寂影像似乎跟世纪末的也没有特别大的差别，像是电影永葆青春的魔力的显影。

#67th Locarno# 8/10 空旷的场所容纳情绪的幽灵，游荡，以流动的姿态渴求虚无的愿景，只存留极致的空洞，孤寂。

4.5+ 可以视作某种场景的连续。映像激活/坍陷的空间立体状人体,正在观看的（堵塞耳膜,回避噪音）Kohei太会拍身体.-无声源亦或是低迷语气的肉身。也可效用于幽灵被现时：工厂永远环绕的呼唤,自由的走动意味着穿行在没入“世界”的森林。那攥住视点的还是人吗？这低劣的日常呐！继续在正反打的重复中保持该有的节奏吧,缓慢叙事≈呼吸。