未择之路

在看《未择之路》，看了好几天才看完这部电影，因为实在是没有什么时间，也没有什么心情去看这部电影，又是一部公路片，很多人说这部电影很像是《完美的世界》，最后也是男主死了，小孩子在一旁默默地看着他；同样地失去了生命，同样的丢失了一些很重要的东西。

生命之中有很多未选择的道路，坏怂带着尕娃就敢征服太白；换张背景就想逃出戈壁滩；寡妇命守了一个不归人；坏怂脸绑了一份不甘心。

生命之中有这么多的未择之路，而我们都是这些道路上的行路人。

Part 01.生活就是在戈壁滩上不断地奔跑；生活就是拿着裤衩子在大风里随风奔跑.小男孩尿了裤子，拿着自己的裤衩子在风中随风奔跑着；小男孩尿了裤子，站在戈壁滩里面迎风奔跑；小男孩尿了裤子，坐在小小的破旧的车子里面看着前方的道路；那些小时候镌刻在内心深处的记忆，那些消散不掉的回忆，那些留在脑海深处的小小故事情节，都在小男孩午夜梦回的时候，回到了自己的脑海深处。

生活就是小男孩不断地在戈壁滩上奔跑着，生活就是小男孩在土块之中找到了属于自己的生命意义。

Part 02.那些拆不掉的房子，那些拆不掉的人心.电影里面有一户拆迁的人家，这户人家是钉子户，这个钉子户里面住着的老人紧赶慢赶地出去买菜，买完菜之后腾腾腾地跑回家里面去；结果自己的家就没有了，结果自己家里面的家具就全放在了楼下，锅碗瓢盆冰箱什么的整整齐齐地摆放在楼下，自成一个小小的家庭，就是这样快，就是这样迅猛。

非常喜欢二勇伤心难过的时候呆着的那条船，二勇说：“我自己不知道去哪里的时候，我就来这里。

”而且二勇还在这里藏了一桶弹珠，等到带着尕娃过来的时候，尕娃快乐地玩着弹珠，二勇快乐地躺在船上发愁，我想---人的一生总要有一个自己能够呆着的地方吧，总要有一个自己无聊的时候可以置放自己的藏身之所吧。

Part 03.男人、女人和尕娃---等不到的人、等到的人、等来的人.男人带着尕娃想要去跟自己的媳妇见面，只是两年过去了，自己的媳妇已经怀上了别人的孩子了，两个离婚的人，各自拥有了属于自己的道路；女人一个人行走在荒漠之中，开着大车，路上捎带着小男孩尕娃和男人；小朋友尕娃被一群坏怂绑到了戈壁滩，然后遇到了二勇，从一开始的不对付，到后来的友好相处。

尕娃失去了母亲，父亲常年不在家；生命之中有了太多太多可怜的人，尕娃没有母亲的爱；二勇失去了媳妇的爱，人生啊，就是不断地失去，不断地得到，不断地相处在一起，这就是人生。

冷冷的马伊琍，倒霉的王学兵，倔强的尕娃，在昆仑山下，在荒凉的隔壁简单的对碰。

看似对一切都失去兴趣，假装看破一切的女大货司机，因一只口红而将原本灰色的世界开始变彩。

被现实生活挤压的喘不过气的养坨人，再将无意装死的羊放下的那一刻表现出了人性的善。

开放式的结局，丰富了观众的想象力，影片没有正与邪的概念或提示，展示了大都市人不可想象的大西北戈壁贫穷的一群人的生活，枯燥无味的大货司机借酒发泄单一生活，为了生活拼命挣扎的养驼人却连遭不幸，最后死于被误解愚昧之中，整个片子演员演的都不错，马伊琍的冷酷掩藏不了内心的脆弱和内心的企盼。

王学兵演绎了无助却要拼一下，最后又败给无奈的悲剧人生。

只可惜人物之间少了一些交代，剧情不够丰富。

虽说题目很容易让人想起丢丢丢的电子配乐风，但看完电影后还是无法抑制这样的揣测：如果不走这条死路，是否还有其他的路可走。

我要跟你去浪如果小孩懂事，那么电影就会有峰西来。

本片扮演尕娃的朱耕佑再一次出色完成任务。

小孩子是那么犟：滴水不沾，一裤子的尿。

不苟言笑，还是在以为闯祸之后喋喋不休说：我不是故意的，我看不见。

就像随风而逝的小裤裤，从第一次开始笑之后，终于既不是面瘫也不是哑巴。

一旦人设崩塌，就会腼腆解释分数不高是因为出题太难，就会在以为变成好友之后轻轻问：你要绑架我。

你会杀我吗。

我不会走。

小孩子要么怎么都不相信你，要么什么都不信。

就像那只口红，就像那张合影。

成人会讲逻辑，小孩只知道你不是坏怂，我就相信你。

世界的美好在于我相信你，你也真的如此。

且行且珍惜本片最大的悬念其实在于那个彩蛋。

扳手还是口红，马司令给自己，给这个世界都出了难题。

她还是会为了良人不知所终而号啕大哭，还是会不耐烦地试图用脱衣服终结垂涎三尺。

她发觉抽耳光抡扳手比礼貌用语更能解决问题，她觉得自己早已经刀枪不入百毒不侵。

但她还是会相信一个孩子的眼睛，还是会觉得一个在乎小孩的男人纵然糟糕但还值得捎上一段。

哪有什么世界以痛待我，我以歌待之。

纵然清歌一曲，不过是深夜呜咽，不过是一口口的酒。

我只是怂不是坏王学兵奉献了演员生涯难得的表演，因为挑战了不能和小孩或者动物对台。

开头就和鸵鸟喋喋不休地沟通。

与其说是泄愤，不如说是人生一片戈壁。

总得说说。

整部电影的主线矛盾算是二勇的一厢情愿。

送鸟肉，远处凝望，绑架，人生就像快镜头那样翻卷而过，他在每一个节点都认了怂，却急急忙忙告诉自己是一个好人，不坏。

似乎这样可以继续心安理得在自己泥沼一样的生活里打滚。

他嘻嘻哈哈，在旁人眼里已经穷途末路的生涯里继续心安理得。

每次他抖了一个自鸣得意的包袱就像抢跑道那样先高兴起来。

因为快乐是如此稍纵即逝，因为快乐禁不住转念一想。

敢问路在何方，他没有出路。

电影一般都是举重若轻，而二勇无重可举，所以每件事情他都举得煞有其事。

这样就可以用态度对付人生。

打不过就是打不过，态度不过就是自欺欺人。

但如果没有自欺欺人，人生半步都咫尺天涯。

吉他就如利刃斩开人生。

吉他就如香膏抚慰回忆。

余音袅袅，不必继续行程。

大路戛然而止。

具体有多高呢，刚开始我记得有7.2分，后来慢慢降了，很好看，只可惜平庸的人追平庸的戏，看懂的都是很有品味的人。

那个孩子演技不错，有着灵活的嘴巴和个性的倔强，这点在开头和王学兵对戏时很明显的体现了出来，然后孩子重情义，影片很大一部分将这份来之不易的叔侄情义完整的展现，塑造了一个逆境之中与生活斗争的西部农业牧民，经历了种种最后不幸丢失了性命，其实都很惋惜，还有马伊琍饰演的留守妇女一直被抛弃的孤苦女汉子，一直等待丈夫回来，最终也倔强的生活着。

他们三个在路途卡车的故事太惊艳了，很喜欢，尤其是最后的道别，马伊琍和王学兵浅浅的道别，让我想起了我以前列车上遇到的那个女孩，后来就再也没见面了

戈壁滩、长途卡车司机、黑帮、绑架……在这些元素的掩映下，《未择之路》讲述了一个似乎陌生的故事：二勇在人迹罕至处养鸵鸟，因欠了高利贷，为宽限日期，只好替黑帮头目五哥看护尕娃（尕音嘎，西北方言中称小孩为尕娃）。

恰在此时，二勇得知已离婚的妻子有了其他男人，他带上尕娃匆匆踏上追妻之旅。

让二勇意外的是，一路上尕娃极不配合，几番争斗后，他们的车毁于黑店，二人只好搭长途卡车继续前行。

于是，性格怪异的女司机小眉，孤僻的尕娃，为生活而焦虑的二勇，被命运捆在了一起。

相遇温暖着彼此，但路途太短，什么也没改变。

最终，二勇没能追回自己的妻子，还意外地成了逃犯；被五哥绑架的尕娃回到父亲身边，“我想跟着你去浪”的梦想彻底落空；小眉依然没有找到失踪的老公，依然开着长途卡车……他们挣扎过，但谁也没得到想要的生活。

刚进入这个故事，会有些好奇：它与我有什么关系呢？

可越往下看，便越能体会到其中的象征意味——不论在大漠，还是在格子间，面对命运，人人都是孤独者，我们永难超越它的限制与安排。

在《未择之路》中，真正驱动情节的力量是可怕的“必须如此”。

不论是二勇，还是小眉，乃至五哥，他们都沿着一条坚硬无比的生活逻辑在行动，命运给了他们不同的角色，但每个角色都没有太多的发挥空间。

因为“必须如此”，所以二勇必须去追回妻子，尕娃必须和二勇作对，小眉必须保持暴躁，黑社会老大必须打伤办错事的五哥，五哥也必须痛殴怀疑他的兄弟……因为人人都知道，这次人生过于脆弱，一旦背离“必须如此”，就可能跌入万劫不复的深渊。

五哥“出门”作案前，再一次把自己的傻儿子托付给好友。

车轮缓缓启动，傻儿子在车后紧紧追逐，一边喊叫着爸爸，五哥泪流满面，却不能喊一声“停车”——甚至狠毒、善谋如五哥，也无法逃脱“必须如此”。

其实，谁不在“必须如此”的掌控中呢？

作为现代人，我们从出生的那一天起，人生之路便基本被确定：幼儿园、小学、中学、大学，然后是找工作、结婚、生子，看着自己的孩子复制一遍从幼儿园到大学的苦难，然后便是退休、生病，最终走向生命的终点。

在这个刻板的流程中，我真的存在过吗？

我存在的意义又是什么？

从自我的视角往外看，我是一个独立的世界，可在各种登记表中，我只是一个干瘪的数字，和别的数字并无不同，而我的苦痛、孤独与迷茫，也因此变得一文不值。

其实，就算坐在格子间里，没有了戈壁滩、长途卡车，我们每天不也一样在经历着《未择之路》吗？

毕竟生活只是在重复，就算有了偶遇，也因缺乏新剧情，让人怀疑它是否真实。

为避免被伤害，我们一次次错过感动，甚至已忘了如何感动，只留下了对于感动的憧憬。

生命本有无数种可能，可我们偏偏被一种可能套牢。

是人创造了“必须如此”，却因“必须如此”，我们难以成人。

事实上，我们都是迷路者，我们只是假装目标清晰。

失去了目标，也就失去了建立意义的可能，所以在《未择之路》中，人们只能依靠一条依稀的底线生存——“我不是坏怂”。

其实，“坏怂”只是一个模糊的说法，并无清晰的定义，生而为人，我们很难证明自己不是“坏怂”，毕竟有太多不得已而为之，毕竟人与人之间还存在着相互理解之难。

然而，即使是如此卑微的坚持，当它与“必须如此”对撞时，也会变成粉碎。

二勇用生命证明了“我不是坏怂”，可结果无非是能让他人在“必须如此”的轨道上继续运行，在“必须如此”中继续吞噬着生命。

在《未择之路》中，有两个桥段动人心魄：一是二勇带着尕娃来到荒凉的黄河边，浩瀚的水面犹如无垠的自由。

二勇告诉尕娃，自己小时候经常跑到这里来玩，这是一个《麦田的守望者》式的解决方案，可在电影中，这只是情节剧变前的一个短暂的间歇。

另一是小眉面对镜子，终于拿起尕娃留给她的口红，开始妆扮自己。

口红本是尕娃早逝的母亲的，每次闻着它，尕娃就会想起自己的母亲。

妆扮自己是自我觉醒的开端，但在茫茫戈壁上，觉醒又有什么意义呢？

生活是一片巨大的绝望，看不到路，也看不到方向，而《未择之路》的价值就在于：它不只是讲述了一个有趣的故事，而是逼迫人们更深入地去思考。

生命意义究竟是什么？

它为何与我们渐行渐远？

我们该如何重建它？

我们还有突围的可能吗……对于每个现代人来说，这些都是无法回避的追问，只是有人会沉迷在现代性光鲜的外表中，成为媚俗者，但也总有人会长夜难眠、追问不止，宁可忍受其中的孤独、动荡与漫长。

对于突围者，《未择之路》至少是一种安慰，让他们知道，自己并不孤独。

毫无疑问，我们生活在一个“故事过剩”的时代中，互联网、电视、报纸上天天在讲故事，甚至新闻也在讲故事，这使虚构变成一件难事。

好故事就那么多，离奇的东西已被反复讲过，今天的观众与读者正在渐渐丧失好奇心与耐心，人们宁可追捧一个段子，也不愿去看一个缓慢而深刻的故事。

在此背景下，《未择之路》的努力尤其令人尊重。

一方面，它的叙事节奏轻快而优雅，既契合当下读者的趣味，又保持了足够的风度。

另一方面，在故事之上，它执着地保留了追问与反省。

事实证明，写实主义依然是有生命力的，因为它有与尘世艰难相匹配的勇气与真诚。

所有人生都曾迷失在路上，而《未择之路》所讲述的，其实就是你的故事。

人生其实是有选择的，每一步也都是自己的选择。

当王学兵饰演的鸵鸟贩子二勇端着大海碗吃面，听到了自己前妻电话里有别的男人的声音时，他就已经知道了这一点：人是有选择的，离婚也是他自己选的。

但是他还是不愿意相信这个事实，不愿接受自己的选择：同样是离婚，自己离完婚只能欠一屁股债在戈壁荒滩上养鸵鸟，但是前妻却可以和新的男人一起炒菜做饭过日子恢复正常生活。

于是，他带着五哥托他照顾的尕娃，上路去太白梁找前妻。

这就是公路电影《未择之路》中主人公的出走原因。

一路上，大叔和男孩之间开始从陌生变得相互依赖，而两个人的背后故事也随着路上的风景和波折而徐徐展开。

二勇不是道德感和正义感很强的人，所以面对“道上人”五哥带来托付他照顾、脸上还有伤的孩子，他连犹豫都没有就留下了，并且只告诉孩子：离鸵鸟远点，小心他踢死你！

（我觉得这句话才是贯穿全片的隐喻）也正因为如此，二勇才会做出一系列不是那么特别正直的事情，比如跟别人说自己是孩子的亲叔叔，不外乎是因为他不想把孩子弄丢了得罪五哥；比如他未经前妻允许，就为了借钱把前妻的房子抵押给了五哥。

这为他在后面的故事中做出一些亦正亦邪的两可选择，打下了伏笔。

而尕娃呢，他妈妈已经去世了，爸爸是当官的，但却很忙，所以父子之间很少见面。

一个从小就生活中父母双双缺位的孩子，所以对路途中朝夕相对的男人和女人有了情感投射，二勇投射成了类似父亲的角色，而货车女司机小眉则被投射成了母亲的角色。

所以这就是为什么当孩子在镇上看到了海滩背景的照相摊子之后，死活也要拉着二勇和小眉，拉着他们把衣服都脱了，搂着俩人的脖子照了一张全家福，然而恰恰是这张全家福，这个孩子从小最缺少的东西，最后成了间接害死二勇的东西。

而与小眉的相识，却是源于路上的黑店经历。

二勇的车被黑店打爆了胎又修，二勇识破了黑店诡计之后顿时发作，结果被店里发黑枪的大耳朵两下打趴下，二勇只好带着尕娃上了小眉的车，一直暗恋小眉的大耳朵从此对二勇心生恨意，而且一路紧紧跟随。

在我看来，货车司机的集装箱旅店那场戏，是整个电影的高潮，也是《未择之路》最公路片的一个场景：满身油污与尘土的货车司机们，在黑色与沙尘的掩映中在集装箱简易房前围着火堆而坐，喝酒吃肉，土地摔跤，相互调笑，借酒发疯。

而小眉这个敢举起扳手打人、天南地北跑货车的硬气女人，也恰恰是在那场戏露出了她的软肋。

原来小眉的男人失踪多年，她却苦苦等待，即便身边追求者众多，她却始终等待前人。

她可以随时选择重新开始，但她选择了等待，一切都是自己的选择。

火堆和酒肉的狂欢之后，有男司机抓起尕娃让孩子闻他的胳肢窝是不是比羊肉还膻，结果被二勇用拳头打跑；有男司机酒后欲对小眉侵犯，小眉纵使硬气也敌不过壮男，好在二勇及时赶到又是用拳头帮小眉解了围。

这场戏见到了小眉的柔软，更见到了二勇的高潮，一个终日在戈壁滩与鸵鸟为伴、一事无成的孤独男人，竟然在群狼中保护了女人和孩子，这恐怕是整场电影中他最自我满足的一个场景。

而也恰恰是在这个场景里，他开始教尕娃“鸵鸟拳”和“鸵鸟腿”，“鸵鸟拳”简单说就是抱着脑袋心甘情愿地挨揍，“鸵鸟腿”就是在挨揍之后奋起反击。

这是二勇自诩的祖传功夫，其实也是他的人生哲学，能忍就忍，实在忍不了，“鸵鸟急了也会踢死你呢（一定要带着西北话句尾那种甩腔）”。

电影的前半部，演的其实就是“鸵鸟拳”状态的二勇，欠了五哥的钱，又无法接受前妻的新生活，抱头鼠窜，一路上被追、被骂、被打。

而电影的下半部，演的就是“鸵鸟腿”，就是“鸵鸟急了也会踢死你呢”。

在与小眉在镇上分别之后，二勇带着尕娃见到五哥，他本以为自己把孩子交还给五哥就万事大吉，欠款可以缓，前妻的房子也可以保住，哪知五哥都是骗他。

摆着二勇面前的只有两个选择：继续忍，输掉抵押的房子，让前妻睡大街；不再忍了，和他们干，“鸵鸟急了也会踢死你呢”。

他选择了后者。

他拿着大耳朵的枪，对准了五哥，结果擦枪走火，一枪打伤了五哥背后的吴总。

然而这时最有趣的场景的出现了，就是五哥并不忙着追二勇，而是把受枪伤的吴总抬上车后，抽他的雪茄。

雪茄是阶层和权力的象征，所以上一秒钟抽着雪茄的吴总，下一秒钟就可以因为弄丢了孩子，随手抄起烟灰缸把“名震河西走廊”的五哥打得头破血流。

尕娃是五哥替吴总绑架来的，是领导的孩子，为的是官商争斗中的要挟。

所以五哥深知孩子事关重大，仅仅是弄丢了就要挨一烟灰缸，真的有个三长两短，后果不堪设想，所以五哥在临行前特意把自己的傻儿子托付给友人，他做好了背水一战的准备。

而就在二勇擦枪走火伤了吴总的时候，五哥也做出了自己的选择，他可以选择追上二勇让他来给吴总偿命，但是他却选择了另一个选项：他趁着四周没人，用靠枕憋死了吴总，“吴总的脑袋正坐在我五哥的腚沟子下面呢”，报了一烟灰缸之仇。

这时的五哥，其实也是急了的鸵鸟，记仇的鸵鸟。

后面的剧情，有点略微含糊，因为五哥和吴总的矛盾恩仇已了，五哥和二勇的恩仇就是欠款，那么五哥就没有必要继续抢孩子了，除非他想继承吴总的位子，进而继续和当官的斗，然而这条线背后的细节片中交代的并不十分清楚。

但是此时此刻的二勇，却刻画得很清楚：他到了太白梁，也见到了前妻。

但怀有身孕的前妻出现在阳台晾男人衣裤的场景，可以说是击碎了二勇一直以来所有的幻想，他接受现实：自己就是一无所有。

人在一无所有之后就特别想抓点什么，所以他想真的绑票尕娃，敲诈三十万给前妻，补偿抵押房被五哥收债的厄运。

然而在最后关头，这对“路上父子”真情流露，彼此都做了善意选择，二勇选择了报警交出孩子，自己去送钱；尕娃选择了完全相信二勇，甚至紧紧跟随，即便亲生父亲就在不远之地。

从来只有不自信的选择，却从未有未择之路。

片中几个主要人物的命运走向都带有极大的偶然性，甚至并不像想象中那般有头有尾，比如所有人都在想二勇和小眉最后或许可以在一起，但他却只成了她生活中一个短暂的过客，正如真实人生中一般。

这也许就是公路片最动人的地方：世事无常，人心难测，纵有选择，也终究是天各一方，只好假装这是自己未曾选择之路，以此告慰。

「未择之路：滑稽的哀伤」 (点击文字查看更多信息） 时间：9月7日 地点：蒲公英馆 嘉宾：唐高鹏 如果列一个“2018年院线华语电影遗珠”清单的话，《未择之路》一定位于前列。

作为一部处女作，导演很“大胆”地选择了公路片的形式，讲述了在苍凉的西北戈壁上，一个男人和小孩一路寻找、逃亡和成长的故事。

从2011年开始写剧本，到2018年上映，《未择之路》历经7年才最终与观众见面。

影片去年上映时获得业界广泛的关注和好评，并于同一时期在北美上映。

但对于国内观众而言，它仍是一部被错过的佳片。

“第九期华语独立电影百人计划"将邀请本片导演唐高鹏作客蒲公英馆，和大家一起现场观看影片《未择之路》，并和大家分享影片的创作之路。

从人物出发：不合时宜的天真《未择之路》的创作缘起于导演唐高鹏自身的不愉快经历，为了“打发”那段失落的时光，他开始创作剧本。

故事最初是偏私人化的表达，也没有很强的情节，在编剧岳小军加入后，两人当时都面临着生活中的一些问题，在创作探索中，他们放弃了自身经历的再叙述，而是塑造一个全然陌生的人物，将自己的迷惘、价值观的冲突和对社会现象的思考，糅合在作品当中。

“二勇”是《未择之路》创作的起点，尕娃、小眉、五哥、耳朵这些角色都是围绕他而产生。

导演曾在采访中谈到，“他（二勇）身上有一种我和小军共有的东西，包括我们的摄影师，后来学兵加入进来，也有一些他自己的理解。

具体来说，就是一种不合时宜的天真。

这种天真感其实是一种自我保护，某种意义上也是一种软弱，所以，他的失败是必然的。

”在当下成功的标准下，影片中的“二勇”的确是一个不折不扣的失败者，鸵鸟养殖场经营不善债务累累，婚姻失败却不肯面对，他与周遭的人与环境格格不入，唯一葆有的就是那份“天真”、自我和善良，但最终他却因此而丧命。

在创作的初期，“二勇”死亡的结局是最早确定的，在导演看来，这种死亡是一种解脱，也是现实的荒诞，“其实很多时候，我们越努力，失败得越快。

” 剧本的完成：想象照进现实《未择之路》的故事发生在西北荒漠，影片开场笔直的公路、空旷的戈壁滩、奔跑的鸵鸟，绵羊被撞后留在地上的血迹，这一切对于大部分观众而言，是一场小型的“视觉奇观”，而影片中养殖鸵鸟的设定，和不断出现的羊群，会让人觉得是不是太过于符号化而脱离现实？

在去西北采风之前，导演唐高鹏和编剧岳小军也曾有过这种担忧，但在真正走入戈壁之后，他们发现剧本中所设定的情景，现实中早已存在。

影片中，二勇戈壁中追赶鸵鸟的场景，来源于他们在兰州的真实见闻。

导演曾谈及在兰州见到巨大的鸵鸟养殖场的感受，“第一次去的一个小时就被震撼，那只鸵鸟营养不良还生病了，在烈日之下，特坚强的站着，特安详，然后细微地抽搐了一下。

然后那一下就觉得这就是我们要写的东西了，就是挺荒诞的，无常的东西。

”而羊的反复出现，也是基于西北现实的生活经验，并没有特意的放大和强调。

在见到制片人之前，剧本已经修改了二十余稿，而在确定拍摄地为甘肃后，他们又邀请了当地编剧段喆卿加入，负责人物的台词、反应模式等地方的修改和润色。

“这是发生在西北的故事，大家讲的都是西北方言，所以需要特别兰州，才能在直观上把观众带入进去。

”对于他们而言，无论是鸵鸟、羊还是水库，都是被验证过的想象，影片中所有设定的前提是现实中是否存在，并没有过多去想隐喻的含义。

演员的选择：与角色特质的契合在剧本反复打磨的基础上，一部电影的选角可能直接影响影片的表达。

《未择之路》最早确定的演员是马伊利，在影片中，她突破以往城市靓丽女性的角色形象，饰演了外表坚韧内心柔软的卡车司机小眉。

但影片中最重要的是那个”天真“的西北男人。

在邀请王学兵出演”二勇“之前，导演唐高鹏曾将反复观看他主演的作品，并去现场探班，他认为王学兵身上的那种天真、善良、敏感，和二勇这个角色很接近，而王学兵本人是新疆人，有西北成长的经历，让他具有其他演员不可替代的个性和特质。

影片中最令人惊喜的是小演员朱耕佑的表演。

他是导演从近万名孩子中选出的，而被选中的理由也同样是因为他与角色的相似性，警惕、敏感、倔强而不动声色。

毫无表演经验的他，在影片中他与王学兵有大量的对手戏，但他的表现毫不逊色，被导演盛赞“天才”，之后又被推荐到《我不是药神》的剧组，饰演徐峥的儿子。

关于影片的小提示1、影片片名来自美国诗人罗伯特·弗罗斯特的诗作《The Road Not Taken》。

导演曾考虑《失败者之歌》《西出阳关》《坏怂》等作为片名，但最终定为《未择之路》。

2、本片的电影海报出自著名艺术家岳敏君之手，延续了他的作品《表皮》系列。

3、影片的编剧岳小军是宁浩的御用编剧，两人曾合作《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《黄金大劫案》《心花路放》等影片。

他本人在影片中出演修车铺的“纯情”男人耳朵。

放映当天流程14：30-15：00开场15：00-17：00影片放映17：00-17：20休息 17：20-18：30映后交流

特意来看马伊琍的，结果马伊琍戏份并不多。

而且还是几个电影节的获奖及提名作品，多少应该有些剧情吧，结果看完觉得剧情太一般了，全片尿点非常多，节奏太缓慢了，好几处逻辑也就是电影里才有的逻辑。

从探望前妻开始就在跟踪了，娃一个人绑在车里拿赎金的时候，不上去抢娃，等拿到钱准备开车走了，才冲出来，哪个坏蛋会蠢到如此地步。

也就电影里拍拍吧，结局也是，简简单单的撞死就结束了，其他人物呢？

全部没有交代。

从影院看完以后就要说着什么的，鉴于时间关系，也没有提问什么。

导演拍的这部戏，很多人都说喜欢，很好，甚至用惬意的很高兴认识你，来描述，我一开始则没有看懂，听导演讲了以后，才觉得原来是这样，导演说不追求一个真实的结果，也就是说只是想描述一个故事而已。

导演还说了，编剧写戏，写的就是兰州的附近一个鸵鸟厂的事。

但是最后发现鸵鸟一会躲，然后脱毛，以后死去的灿烈状况。

看那个海报还很容易让不明真相的人想到公路片这个桥段，但是其实不是什么公路片，像是一部替人亲子片。

最后王学兵饰演的人突然被车夺了性命，想要回家的孩子也不回家了，孩子无端发病，老板的帮凶突然杀死老板成为大老板，王学兵带着孩子去自己喜欢玩的地方玩，看上去像是一个人在固定的寻找自己的回忆，模仿一些什么东西。

王学兵也在拼命的搞笑和演技里面寻找演技，把自己一贯的严肃的状态，变得轻松可爱起来，多余的镜头和相遇，还有文章的妻子马伊琍饰演的角色的出现，文章的背包客形象的出现，让人猝不及防，其实可以直接删除这些多余的画面。

而构成这部戏卖点的部分，直接删除了。

只字未提。

我估计导演是拍着拍着不想拍了，拍不动了，或者就是不知道怎么去收场了，所以学习好莱坞，把一个与此事无关的女配角拉出来，再把他的丈夫拉出来，糊弄一把。

毕竟现实中可能就是朋友关系，所以忙不得不帮。

如果要讲凶杀，讲凶杀好了。

要讲公路遇见就直接讲公路遇见，然后睡觉，最后孩子安稳回家，该离婚的没法离婚在一起了过的还很幸福，跟那个伊朗片一样多好。

可是导演没有这样的实力，编剧没有这样的脑子，把避债的搞房地产大生意的，还有绑架官员孩子的，都拉在一起，弄个火锅，或者烩菜，但是烩菜这东西，不是老师傅弄出来的，可以尝一口，除非真的很饿，要不然一口都吃不下去。

好几次都要讲到绑架，凶杀，还有救援部分了，结果又回到马伊琍饰演的寡妇身上了，关于她的身份，没有多讲，关于跟他有相识的那个傻冒男人也没有多讲，然后最后直接让一个傻冒男人开车，对着王学兵老师开过去，导演请的编剧估计是刚刚好的车吧，觉得速度与激情才能驾驭自己这一身好技能和荷尔蒙。

看的是不明不白，不清不楚，加了那么多人，都是一句话就可以捎带过去的，结果还给他们编排了一出戏，结果最后把他们又弄得很模糊。

该死的，该抓得，最后在现场，警察都出现了，也什么都没有做，孩子看到了一切，什么都没有提到，还有哪些小帮凶，最后该杀人的没有杀，不该杀的稀里糊涂就干了一次大的。

如果要这样拍戏，那前面那么长一个小时的戏都可以剪了，直接就可以到后面，导演为了搞笑，浪费了太多地方了，不如学习刁亦男，最起码他知道自己拍了那么多地方是为了什么。

是为了说明正义，说明孩子找到了爸爸，还是不该去得罪修车的，还是说这一路王学兵很卖力，孩子太成熟，马伊琍饰演的角色太冷淡。

但是温情也有，但是怎么就没有一个好的生活和人被他遇到。

而一个修车的，怎么稀里糊涂就被导演的编剧设计成了凶手，那真的凶手不是在利益漩涡中吗。

说是在的真的看不懂。

对于导演一知半解，或者不求闻达的态度，表示不支持不肯定和谴责。

对于王学兵的成熟的表演和对于孩子的耐心，还有黑色的皮肤，是好事表示肯定。

毕竟这样的演员才能出戏，但是得遇到个像他的老乡陈建斌这样的导演才是绝配。

对了，导演说这是自己的处女作怪不得怎么看都像是激情过去，没有抽插进去，真的也是很遗憾。

看了点映场，几位主演精彩的表演令人印象深刻，观看过程中笑声不断，比较欢乐。

虽然是新人导演作品，但确实比较成熟，这是部公路片，质量上接近心花路放，风格上接近后会无期，支持国产电影、新导演，可以打5分。

如果你喜欢在欢乐中带点思考，在戏谑中感受深刻，那么这部电影值得一看。

这是一部关于生活中选择的电影，影片英译名《The Road Not Taken》来自美国著名诗人福斯特的同名诗作。

生活中有另一种可能性，我们又会以什么样的态度对待这些可能呢。

整部电影在场景上完全还原了在西北戈壁生活的日常，画面充满了质感。

在荒凉萧条的天地间，普通又平凡的人们灰头土脸地过着日子。

只是在波澜不惊的一复一日中，出现了一些变数，“生活”这辆小破车快要失控，也许无能为力，但既然选择了那条路，那浪去吧，只要于心无愧就好。

熊孩子被同学欺负，打不打得过是能力问题，还不还手是态度问题，就算打不过，你也要还手，不要让人以为你好欺负，对生活也是，就算无法预料，被按在地上摩擦，也要浪的飞起。

王学兵的普通话，说的很“新疆”，作为一名有在新疆生活经历南方人，听起来很亲切。

在这部电影中饰演的二勇是一名再普通不过的小人物，虽然整的净是一些鸟事，但精湛的演技如灵魂穿越，完美展现了剧中人物性格中自私、狡猾但又孤独、勇敢、可爱的特点，显得立体丰满，撑起整部电影。

马伊琍全新的角色让人耳目一新，霸气的“马司令”拿个扳手吼你一句，你可能也要抖三抖。

她在片中扮演的角色是一个等待爱人归来的坚守者，在艰苦的生活中独自支撑，因为二勇跟尕娃的出现，多了片刻的欢愉，体味了梦中理想家庭的温馨，让人唏嘘。

而我们的男二号，尕娃同学的演技着实让人吃惊，据说是万里挑一的孩子，前途不可限量。

那小眼神，自己领会吧，哈哈，一定会有大量表情包 其实每次尕娃跟二勇的对话，都富有深意，都是来自主人公内心声音的投射。

王学兵跟尕娃从相遇到相识，虽然只有几分钟，但这段旅程，好似菊次郎的夏天。

对了，告诉大家，做好准备，这是部大尺度的电影。

好饿，想去吃凉皮