安娜

是可以吸引人看下去的一部电影。

先说开始，很明显能知道这个女的会不简单，故事都是铺垫，导演也没有说她怎么训练的，其实她原本就很厉害了，从她在车里弄死那个女混混就能看出来，而且，多次提到她的围棋，这也是铺垫，看到最后会懂。

在苏联方的男上司后面就能看出来，对女主有特殊的感情，从他的电话开始。

最后反转很绝。

其实一直不太明白，那个一模一样的女的是？

我在想，是不是那个女舍友的帮助，特别了解的人，外形差不多。

所以在饭店还有最后被打死的是谁，不重要？

那为什么又演出来了美国方男上司找女主舍友的戏码？

还特别问到了你和那方面关系，女主有没有联系？

女主很聪明，双面间谍不好当，而且她不是双面，是三面了几乎，她在几个人几个势力年前演戏，最后自保，获得了她所追求的自由，很不容易的。

女主身材很绝，不管是风衣黑丝或者包臀裙，模特不是吹的，尤其在男女戏码上，哪怕删减了，依然让人惊艳，一个女生都惊艳的那种，导演很懂。

也有点搞笑。

最后公园两方对质那里。

不知道该站谁。

两个男的都很厉害（以下简称苏男和美男），仿佛也都是对女主不同的，但是我觉得，他们更多的还是为了利益，否则在苏联大使馆，苏男的不会拼命爬起来按铃，在公园，美男也不会看起来特别思念女主，对女主死懊恼，实际还是在工作。

而女主也明白，所以她选择在一起摊牌，也说了两个男的在她是有点意义的话。

但是，我倾向于美男，可能是导演最后对他，多了一些描述和镜头，两个人谋划的夏威夷，也让人有了是不是后面会在夏威夷碰头的想法。

总之，可以看👀

感觉就是吕克贝松把以前玩过的招都拿出来再玩一遍，但是很没诚意地玩得很差。

第一，这个女杀手杀人场景也太假了，john wick的拙劣版，既没有特色，也没有力度，一个女人如何在各种大块头保镖里硬杀出一条血路？

起码要给我们看到一些与众不同的手段才有可信度吧？！

比如Expendables2里出现的女队友一看就很能打，肌肉发达，那就算了对吧，她硬打男人我可以接受，可这个模特连糖糖这样维密超模的结实手臂肌肉都没有，是纯瘦那种类型，叫她拼力气？

我看到她从吧台用力拔出一根铜管插人我就半分都不信。。。。

甚至很多龙套男演员已经放弃抵抗了，一整个“来打我吧”的姿态。。。

第二，女主的智商体现在哪了？

除了最后一举威胁保险措施（看过电影的人都想得到），哪里聪明了？

顺便吐槽一下女主自杀的桥段，这年代还有让人横着割脉的，老派果然还是老派。。。

第三，女主为啥要到处搞男人？

这个我来说，因为剧情需要，吕克贝松就是那么低俗的，他知道这个好卖。

还有maud的存在有啥意义？

她既没有和她双宿双栖，也没有告诉她任何事，她就是一个完全莫名其妙的人物，好像就为了补全女主的情人谱一样，尤其是最后，女主还说，我的家人都在这张桌子上了，我相信她并没有说谎，maud虽然爱她，但她好像完全没把她当回事。

第四，时间线。

这是唯一这部戏里有点咪咪小的价值的东西，也就是不断反转（俄罗斯套娃），可能对一些人还有技术方面的吸引力吧，对我是没有，因为故事上的一塌糊涂，技巧也没什么补偿效果。

此外补充一下片子里一个很明显的对称嵌套的技术梗，这也是有价值的。

很多时候每部片子都有自己顾不上处理的层面，足以被人吐槽，佳片就是它突出的优点闪亮，短板自然就被忽略，但是本片对我来说故事核心太简单，爽点又触及不到我，imdb那么低分很大原因不是他拍摄技巧怎么了，而是观者就是没爽到，所以那些短板才那么bug人。

说难听点，我对maud美貌的兴趣已经大过了女主和一切剧情。。。。

第五，可信度。

吕克贝松的电影在可信度上一直是吃屎一样的极低，但因为每次他都有触及到观众最爱看的部分而可以忽略不计。

比如郭达森的计程车系列，人们就是要看他脱衣服打人怎么了，对吧！

可是这部电影扔给人的那种爽感全部押宝在女主这个模特的性魅力上，可好多人都还不认识她。。。

其余的还是照常的异常不可信，当观众没有被爽点吸引时，这不可信就导致整个电影越发地屎了。

周末抽空看了《安娜》，一言难尽。

有俄罗斯超模Sasha Luss加盟的暴力美学电影，视觉上的爽是真的爽，但也就只这一点能看了。

吕克贝松这些年一直对冷艳能打的女性形象情有独钟，从《尼基塔》《第五元素》《这个杀手不太冷》到近些年的《超体》《千星之城》，可惜这一次吕克贝松抓住了自己的形，没有抓住自己的魂，再加上演员演技的问题，整部电影只能不幸流于二流。

影片的上映基本天时地利人和都没占上。

前有同类型的《极寒之城》和《红雀》，这边《安娜》刚拍完，《红雀》就上映了。

孰好孰坏不说，塞隆和詹妮弗劳伦斯的演技吊打Sasha完全没问题。

然后影片上映前不久，一向喜欢拍女性力量的吕克贝松却又讽刺般地受到性侵指控，这导致影片的上映几乎是悄声无息的，没有大量的媒体点映和宣传，和Alita上映时的万众瞩目相比，有些寒酸了。

再说Sasha，美是真美，但她是那种时尚杂志上的超模的美，空洞的美丽。

大大地分开的双眼，冷漠的性感双唇，超模的美就是要这种不会从画面上出来的美，不会抢了整体的风头，不会抢了衣服的风头，你只觉得她美，但她究竟是什么性格的，你完全不知道也不想知道。

她这种疏离的美演《千星之城》里的外星公主正好，但演一个从被压迫到奋起反抗的女特工，则非常的不尽如人意。

总结她的演技就是肉体痛苦的时候呲牙，心灵痛苦的时候闭眼，真是一点都不多变。

外媒形容她的演技是“黑洞”，如此的平缓而没有生气，把画面上所有的张力全部吸进去，和她同演的两位男主再怎么努力挣扎也让片子戏剧不起来，一部悬疑动作片硬是搞得死气沉沉。

相比较之下，同类型的《美国谍梦》，一部电视剧，反而比吕克贝松的大片更有张力和节奏感。

故事开始的时候是一个法国的模特星探来到1990年的莫斯科选模特，熙熙攘攘的菜市场里面，星探一下子就被不施脂粉坐在一旁看书的Anna吸引，当安娜摘下头巾的时候，我们的星探大喜过望，未来的超模啊这是。

土土的安娜被带到了时尚之都巴黎，住进了和好几个女孩合住的公寓，每天被摆弄着上妆照相。

终于，她被老板的巴结对象--一位富商投资人注意到了，两人缠缠绵绵开始约会。

就在富商终于对Anna敞开心扉，将自己真正的投机军火的生意交代给Anna后，就在两人眼看心意相通要进行生命的大和谐之时，Anna走进厕所，你会以为她去厕所洗澡，但其实她拿下藏在身上的窃听设备，拿出藏在厕所的枪，出门，开枪，可怜的一代商场枭雄，牡丹花下死不瞑目了。

故事跳转到五年前，那时的安娜头发枯黄，牙缝也是黄的，脸色也是病态的黄，还带着丝丝血迹。

这段本来应该是八十年代的设定，可惜Anna的笔记本电脑让故事完全出戏。

她和渣男男友在一起，被家暴，被迫陪着渣男犯罪，她迫切地想要逃离这绝望的生活。

这时候克格勃的专员Alex找到了她，一枪解决了前男友，问她愿不愿意加入克格勃。

她是聪明的，知道自己别无选择，因为她已经见到了Alex的脸。

但她不愿意从一个不自由的地方，去到另一个不自由的地方，于是她割腕自杀了。

Alex很惋惜，劝她好死不如赖活着，只要活着就有翻盘的机会，你爸妈也不会希望你这样浪费自己的生命blabla。

Anna终于忍受不了Alex的碎碎念，捂住了手腕上的伤口，Alex如老父亲般欣慰地笑了。

中间讲了一系列Anna被克格勃训练成才之后，白天做超模，闪光灯下摆处各种漂亮的姿势，晚上杀人如切瓜砍菜，但又动作优美，杀人也像走T台。

玩转各种人生，so easy。

Sasha的身材做模特正好，如精灵般手长脚长，但打斗起来则非常没有力度，导致片中一系列打斗场面都假得很。

但我们的女主Anna百发百中，却绝不会中弹受伤，所以打斗没有力度也没有什么好担心的。

可惜常在河边走，哪有不湿鞋。

Anna被全知全能的CIA抓住了，为了活命只能做双面间谍，改替美国卖命。

双面间谍能有多少让人心悬一线的故事啊，可惜电影只是一笔带过，我们的女主Anna一路过关斩将，男女通吃，一边和Alex睡，一边又没有任何铺垫地睡了CIA的Miller，而且两边的化学反应都少的可怜，作为女特工，让男人相信自己是爱他们的，这可是性命攸关的技能，何况面对两位情报人员。

同样是俄罗斯女间谍，《美国谍梦》里的Elizebeth跟任何一个需要她接近的对象接近的时候，眼睛里都有星星，腼腆地靠近，仿佛在靠近真爱。

但我们的女主Anna虽然这方面技能不行，但人家小脸大长腿，跨上包包，一摇一摇地走起猫步，KGB和CIA的头头们再洞察世事，也会被她迷倒的。

这部分吕克贝松用了来回打乱时间线的方法，一步步让剧情反转反转再反转，终于有了点好电影的迹象。

海伦米伦扮演的Anna的冷血上司是全片演技最好，最有故事性的一个人，也基本上算是最后的赢家。

而人在江湖，身不由己的Anna，凭借智慧和能打，最终也成功金蝉脱壳，不再受克格勃支配，逍遥游走于世上。

其实也不全怪Sasha，Anna这个人物本身是没有什么深度的，只是一个从被压迫到渴望自由的故事，但是她从头到尾渴望的都是自身的自由，做双面间谍让两国维持表面的平衡是一个多么简单好用唾手可得的主题啊，可惜吕克贝松没有用上。

所以虽然Anna在电影里说自己就是俄罗斯娃娃，里面有一个人，再里面还有一个人，但吕克贝松完全没有进行挖掘。

就连杀人，也是直白地，冲到面前给人一枪的杀人，完全没有讲作为一个顶级的克格勃女间谍，杀人之前要做哪些准备。

这部电影和吕克贝松的成名作《尼基塔》非常相似，吕克贝松超越自我，打造了《超体》之后，又想用《千星之城》进一步超越自我，结果扑街。

于是赶紧用美艳女打手的老本行来抢救一下自己的事业，于是有了故事像《尼基塔》，演员像《第五元素》的《安娜》。

没想到正好赶上MeToo，再加上漂亮女郎暴打各种男人的故事已经一点新鲜感都没有了，早就被《极寒之城》《红雀》《蜘蛛网中的女孩》等等无数电影嚼烂了，结局只能是再次扑街。

更不要说Anna本身就是吕克贝松意淫出来的形象，修长的身材，但是胸很大，作为女间谍，杀人的时候也必须性感，必须穿着push-up bra，还有可有可无的同性女友，都是戳油腻中年男子G点的产物。

最后我还想吐槽一下刺杀克格勃老大的那场戏，女间谍做事真是粗糙，怎么能药量不给足，反而让Alex有机会爬着弄响警报呢。

哦，不这样不行啊，没有警报的话女主怎么会被围攻，又怎么能展示切瓜砍菜呢。

好吧，吐槽归吐槽，整部电影的视觉效果，和配乐让人看起来还是很过瘾的，看完还是蛮开心的，还是推荐大家去看。

虽然早已经听说了你在观察我，我也在观察你，你知道我在观察你，我也知道你在观察我，但是我们依旧要互相观察这种套路之后还是看了一下这一部上榜法国动作片的电影有一说一，剧情其实并没有给人一个太大的惊喜，倒是动作系的设计上，确实是让我眼前一亮，我还真没有见过可以拿餐盘当成武器的事情，果然那句话说的很对，不要尝试赤手空拳打一个人建议手里握着个东西个人认为打三分已经足够多了，我是把三分全给了画面音频和演员的演技上，刻板印象里演苏联人的那几个确实都演得非常像苏联人，只能说非常的刻板印象安娜最后始终是一颗棋子，克格勃用完cia用cia用完克格勃继续用克格勃继续用完cia继续用。。。。

虽然安娜最后得到了自己freedom的一个梦想，但很难保证不会有人继续去把这个人给挖出来，就算苏联那边删除了安娜的档案，但是我可不敢打包票cia那边没有，也不知道为什么，最后导演真正的让观众认为安娜获得了自由这个片我感觉算是比较少的吧，女性当做特工电影的主角，这一个比较少见的组合确实让观众有眼前一亮的感觉，但是依旧。

跳不出他的固有思维，就是女性一定要去出卖身体去获得一些情报，说实话我以为会是挺冷血的一个片子，但是没想到还挺old school的最后说一段，本来以为我们打工人已经足够牛马了，没想到啊，刚拍完照片就要去执行暗杀，当然这个也不能算是暗杀，基本上都算是明杀，然后继续回到拍摄的一个工作中。。。

看来大家都是纯牛马（

原创：1. I Am Criminal2. Message from the KGB3. Car Race in Moscow4. Put Faith in Yourself, Pt. 15. Put Faith in Yourself, Pt. 26. Put Faith in Yourself, Pt. 37. I Work for the KGB Baby8. Brawl in Pectopah9. Adversity Is a Good Teacher, Pt. 110. Adversity Is a Good Teacher, Pt. 211. Settling in Another Grey Box12. Izmailovo Market13. Only One Way to Leave14. Mission in Milan, Pt. 115. Mission in Milan, Pt. 216. Five Minutes to Cut a Deal17. I Need His Finger18. Find Me in the Closet19. Criminal20. Miller’s Proposal21. Escape from KGB22. Disturbing Day for Maude23. Meeting at Parc Monceau24. Six Months of Freedom25. Mexican Standoff in Paris26. Anna Is Free27. Olga in Her New Office28. My Beauty (My Soul Edit) – Beauty Freak 预告片：Pretty Waste/Bones UK引用其他人的歌曲：1. Pump Up the Jam/Technotronic2. Rigoletto: "La Donna È Mobile"/London Symphony Orchestra, Luciano Pavarotti & Richard Bonynge3. Allegro Vivace E Con Brio/Beethoven, Symphony No. 84. La Traviata/歌剧《茶花女》5. Need You Tonight/INXS其中I am a criminal实在是太好听了，歌词如下： Never play with me or maybe win or lose it allDancing like the sea I’ll turn you to the unthinkableFor Eternity Always love me like a melodyDon’t play meit might be You’ll lose meDon’t get too close to meI’m powerfulBetter you escape meI’m a criminalDon’t tell me I’m irreversibleDon’t catch meIt’s impossibleWill I get awayWill I betrayYou’ll never knowAnd the part I play so dark and greyThere’s never hopeIt will ever endDon’t wait I mightNever look backMaybe I’ll never come backStay behindDon’t get too close to me I’m powerfulBetter you escape meI’m a criminalDon’t tell me I’m irreversibleDon’t catch meI warn youDon’t get to close to meI’m powerfulBetter you escape meI’m a criminalDon’t tell me I’m irreversibleDon’t catch me its impossibleI’m implausibleDon’t trust meI’m criminal

女特工似乎总不免和香艳联系在一起，即使她是个战士。

比如吕克·贝松的新片[安娜]，安娜是个效忠苏联情报机构克格勃的女间谍，人生晦暗间被克格勃训练成才，从此走上暗杀之路。

有人说[安娜]是部特供女性爽片。

©️[安娜]一瞧似乎如此，安娜金发碧眼、明眸动人，又腿长两米，打起架来凶狠可人，简单如切瓜砍菜，色诱男人更是手到擒来，她一笑，美苏两边男人便都为她失了魂。

凭一己之力就把美苏两方情报局都搅得个天翻地覆、鸡犬不宁，她还能全身而退，终乐得逍遥自由。

是，哪个女的看了不爽？

©️[极寒之城]然而，事实上，这类女打手题材，真正的目标受众其实还是男性观众。

从之前的[极寒之城]、[红雀]，到[安娜]，莫不如此。

如果说，女人看女杀手切瓜砍菜、乐活人间可以自我代入，那男人看女人干架时又在看什么呢？

答案可能是，宽衣解带，一种危险的魅惑。

01其实男人喜欢看女人在银幕干架，已经是提高一档之后的审美了。

可不是反话，总比喜欢看女人被虐好上那么一丢丢。

同样是承载男性性幻想，在“女战士”形象之前，银幕上清一色的可都是“受害者”。

从希区柯克的[惊魂记]开始，短短几分钟的浴室谋杀将女孩惊恐的面容永远地定格在了影史。

©️铅黄经典[摧花手]再到之后出现的女性剥削向的铅黄电影，黑色皮手套、尖锐剃刀、女人死前惊恐的脸，那些美丽女孩带血的、残破的身体，常常成为银幕上被暴露、被展览、被消费、被剥削的奇观。

科幻片中，还发展出了一类被男性创造出来并控制命运的“人造人”角色，她们没有思辨能力，更是完全被动的。

“女受害人”的这一经典套路，也被叫做damsel in distress。

形象上就是需要被保护、被拯救的纯真少女，她们漂亮、弱小，要依附男人生存，也常常被杀害。

有一个时代，甚至直至现在，我们的流行文化都整体更沉迷那些美丽的、死去的女孩。

而不是美丽的、致命女孩。

间谍片里的女特工、女杀手，便属于后者。

她们首先是致命的。

©️[安娜][安娜]里，安娜用美色诱惑目标富商，套出情报后借机来到厕所，你以为下一步便该到云雨环节，但安娜却是拿枪、出门、瞄准对方额头，没有废话，一枪致命。

想起同样是吕克·贝松的另一部女打手片，他的成名作[尼基塔]里，一开场女孩尼基塔被发现缩在抢劫现场的墙角瑟瑟发抖。

那个男警察看向她的眼神，是明显未设防备的、带有怜惜的，一种自带立场的、高高在上的怜悯。

反转来了。

©️[尼基塔]1990，尼基塔反杀警察女孩尼基塔却拿出手枪，抵住眉头，在对方男人略显狼狈困惑的神情里，扣下扳机。

导演吕克·贝松在采访里确实曾说过：我很感兴趣反向而行，我们总是把男人描述得高大强壮，像 [终结者] 里施瓦辛格说“Hasta la Vista, Baby”(西班牙语，“再会，宝贝”)，而女人总是在背景中，危难不幸的样子。

我有兴趣把这反过来。

——吕克·贝松虽然是这样没错，但吕克·贝松自然也有私心，那就是他作为一个欧美男性导演，对完美女性的一种想象与偏好。

©️[安娜]的大长腿，女演员萨莎·露丝是俄罗斯著名超模

©️床上自然要够性感所以他的片子里，从[尼基塔]时就开始，除了强悍能打，那些女打手还一定是足够性感漂亮，胸挺腿长的绝色美人。

就像“尼基塔”的另外几个译名，堕落花、霹雳煞、嗜血娇娃......刺激的打斗，与香艳的戏份总是相生相伴，缺一不可。

她们首先是致命的，然后一定是要够香艳的。

02金发、泳装、贴身长裙、或是三点式内衣，大长腿、裸背，最近再加上个les情节，几乎所有流行的大女主间谍戏里，都能抽出这些个关键词。

她们司职着动作间谍戏里的“软情色”功能。

所以啊，与其说男人喜欢看女人在银幕上干架，倒不如说他们喜欢看女人干架时暴露出的那种别样性感。

©️[尼基塔]经典海报[尼基塔]流传最广的这张海报封面说明一切。

女模特一样的纤瘦身材，大长腿，刚刚好的包臀裙，还有尖高跟。

安娜·帕里约饰演的尼基塔，正在银幕面对着被数十个男人围攻的致命危险，她拿着枪，抵在墙后，头发微乱，神色严峻，被镜头拍下的一瞬间是美丽又危险的。

是男人喜欢的一种“妖姬”形象，负责引诱，又负责祸害。

©️美剧《妮基塔》海报，腿一定要长这可是1990年的片子，几乎是女特工这一类型的开创者，后来的美剧《尼基塔女郎》、《妮基塔》都起源于此。

香港电影[赤裸特工]，从片名就带有直白的暗示意味，三位风格各异的绝色美女更是在片中完美满足了不同男人的偏好口味。

©️[赤裸特工]或底色半露，或衣不遮体，或艳舞诱人，出任务杀人是次要的，怎么样能展现娇美姿色，怎样引诱男人上钩才是主菜。

詹妮弗·劳伦斯主演的[红雀]，更是用大段篇幅描写了苏联情报机构怎样训练女人作色情间谍的经过。

©️[红雀]中进行色情间谍训练怎样教授让异性俯首的床上花招，怎样训练女人对裸体和情色的去羞耻感。

詹妮弗·劳伦斯脱了又脱，在暗室被捆绑，被施虐。

©️[碟中谍5：神秘国度]丽贝卡·弗格森在[碟中谍5：神秘国度]里，穿着晚礼服、脚踏尖高跟，一边负责美，另一边还得追车上房。

[极寒之城]里，查理兹·塞隆饰演的女特工雷厉风行，善于搜集情报，精通徒手搏斗，还是逃生专家。

©️[极寒之城]里les戏但人们明显更记得她拿起红色高跟，在车内和男人战斗当武器的美丽风光，更记得她和另一个女人的一段艳遇床戏。

绝了绝了，看胸挺腿长的美人上下翻飞，闪转腾挪，一边魅惑男人，一边杀人不眨眼，已经不能满足男人了。

他们现在还喜欢看妹子睡妹子的百合戏。

©️[安娜]里也有les戏[极寒之城]里有，热咧咧火辣辣，[安娜]里也有，即使大家看完都没搞明白它在剧情里有什么用，但les戏是一定要安排的。

怎么说，摆个数据最直观。

©️Pornhub2018年度报告作为世界上最大的成人动作片网站，男性用户占据了79%的Pornhub，在连续几年发布的年度报告里，“lesbian”都是以绝对优势占据搜索量最高的关键词。

大概就总之：尤其在欧美世界，男人的小心思嘛昭然若揭，甚至有那么点集体狂热的意思。

03间谍片里的女特工形象，自然大部分都是男性编剧和导演们的意淫产物。

而男性观众又异常买单，这一类别也就随之源源产出了。

戈达尔说: “电影为人类的欲望提供了身体”，观看本身就是快感的源泉啊。

©️迈克尔·鲍威尔的电影[偷窥狂]，是这一理论的最好诠释银幕，就像是个密闭空间的窗口，是个洞，也是眼睛。

银幕上的女特工成为被凝视的对象，来满足男人窥淫的愿望。

用劳拉·穆尔维的话来说，就是：在一个由性失衡安排的世界里，看的快感分裂为主动的男性和被动的女性。

起决定作用的男人的眼光，把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。

女人在她们传统的裸露癖角色中，同时被人看和被展示，她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情内涵，作为性欲对象被展示出来，承受视线，迎合男性欲望，成为色情奇观。

—— 劳拉·穆尔维 《视觉快感与叙事电影》这种看与被看的关系，不仅仅在电影，或许此类游戏还更为直观。

男人在看身材完美，能打又妖娆的女特工时，获得的快感是不是和打游戏时一样呢？

©️安吉丽娜·朱莉版劳拉比如《古墓丽影》系列，从1996年的初代到现在，劳拉手持双枪、席卷全球，不管是游戏还是电影都获得巨大成功。

而众所周知，它成功的秘诀之一，便是对劳拉人设的性感化。

模特一样的丰乳翘臀，头脑聪明，身手矫健，还有着帝国贵族的血统和财富，是完美的性幻想投射对象。

游戏世界里的女性形象，几乎都这般如出一辙。

身材夸张，性征明显，穿着暴露，即使有人物原型，也会被改成更符合幻想的产物。

一个女间谍的真实故事。

法国女人维奥莱特，在丈夫死于1942年的阿拉曼战役后，决心与纳粹战斗到底，遂加入英国的间谍机构。

1944年的诺曼底登陆中，她和当地的抵抗组织一起行动，却不小心中了德军埋伏，为了组织其他人撤退，维奥莱特一直战斗到最后一刻被捕，被处死时年仅23岁。

©️《温柔刺客》她的故事被写成了书，也成了游戏《温柔刺客》的灵感和原型。

但在游戏里，女主角的本来人设和故事变得不再重要，取而代之的是角色身上一层薄纱般的性感服装，在明晃晃的半隐半露间大打情色擦边球。

游戏玩家则全程对着女主的性感肥臀，进行代入式游戏。

完美身体，加上强大战力，两种可以让男性石更的东西，完美结合。

从这个层面说，间谍片里的女特工似乎在起着和游戏一样的作用。

如果，再考虑到心理学层面的“超常刺激”效应，“人们更容易被夸张的、更符合理想中人类的视觉形象所刺激”。

也就不难理解，男人们为什么永远都对美艳能打的女特工心存渴慕了。

而想要把女特工、女战士们从银幕“被观看”的桎梏中解救出来，则可能需要另一个漫长和变革的过程：或许应该把未来寄托在有更多的女性编剧和导演进入业内，拥有话语权上面。

-作者/卷卷毛本文首发于微信公众号【破词儿】

本文图片均来自网络

安娜看完了这是第二遍完整看完第一遍看完的时候是没有任何感觉的我感觉这个片子很乱节奏很快东西讲的也不明白问老师为什么你推荐安娜安娜的看点是什么她说123我就结合那几个看点再去看这个片子很有意思这也是符合吕克贝松一直在讲的一个主题人的宿命论人应该怎么活着怎么找到自己追求的东西怎么达到你追求东西的目的安娜其实讲的是这个因为来学剪辑嘛那剪辑最重要的是什么我认为不是什么剪辑点而是反应人物比如说我在切这段人物对话的时候对面人物有没有反应如果有强烈反应直接切归根结底你在剪一个东西你剪完了以后看的人能喜能怒能能悲能伤就行了让别人哭的稀里哗啦我管你怎么剪我管你是不是搭话是不是影片就是要塑造一种情绪的东西

本片本身剧情并不算复杂，再加上有《极寒之城》和《红雀》在前开路，反转和叙述都不算出挑。

但不得不说，相较于前两部，选用超模 Sasha Luss ，完全不同于塞皇和大表姐的霸气大女主，重新刻画出了一位不一样的冷艳女特工的形象。

Sasha Luss 作为超模出身，演技自然稍逊于两位前辈，但是本片普遍口碑中等偏上，甚至略高于《红雀》，除了导演和编剧功不可没之外，女主本身特有的魅力也被最大化的散发出来。

刚开始看的时候说实话我并没有GET到女主的颜。

但我一直觉得吕克贝松真的非常善于发现和表现女性美。

抛开剧情硬伤和花拳绣腿，导演真的很聪明，找一个超模来演模特，全片女主换了40多套造型，用女主丰富的形象变化填充视觉需求，到剧情结束我已经完全沦陷在女主的魅力之下，所以特意想开贴汇总女主造型欣赏同时也能学习借鉴一下（本帖纯属个人无聊兴趣爱好，说的不对的地方还请轻喷……）以下有轻微剧透！

介意慎点！

1.开场时清淡的妆容突出金发碧眼，虽不惊艳，但似璞玉

开场时清淡的妆容突出金发碧眼，虽不惊艳，但似璞玉2.第一套换装，简单的束发单配细挑眉和深V暗红花纹，与之前的清寡造型形成对比，初见超模端倪。

3.相较于第一套的拘束，第二套造型将盘发半披，造型也由静态转为动态。

4.全黑的搭配+夸张的装饰+加黑的眉毛+点痣妆。

此时女主已不再是简单的转圈，开始根据造型改变表情

5.全散的中分造型搭配红唇和紧身吊带，此时女主已经可以扭的非常自然和放松，开始展现风情

6.正统拘束的礼服+紧实的马尾+简单的裸粉妆容+严肃的面部表情，与前一套的热带女郎形成鲜明对比

7.黑色勾花毛衣、黑色夹克再配上凸显脸型的干练中盘发，5套模特造型后，女主的气质相较于刚进场的小白已经明显发生变化。

8.相较于其他人精致的发型、刻意的妆容和或浅色系或亮色系的造型。

女主选择了最自然的披肩发、简单的线条装饰和普通的暗蓝色微闪吊带裙。

看似低调，但是精致的妆容和明显上挑的眉毛又充满了暗示。

9.不露山不露水的红色系套装，禁欲又挑逗。

可以是拒绝大佬的单纯少女，也可以是连开两枪的冷艳杀手。

10.镜头回到过去，廉价的连体睡衣、毫无造型感的黑色外套，还有杂乱无章的蓬松半长发和落寞的表情。

人靠衣装这句话在超模身上也可以适用=。

=

11.镜头再回到现在，粉灰色系的搭配和简单的盘发，看起来高级又无害。

（看到后面打电话近景可以发现这套还搭配了细款珍珠项链和单颗珍珠耳环，感觉是日常生活中可以学习借鉴的穿搭）

12.第一次面试的时候选择了全黑的职业套装、棕色系的妆发和松散的束发，没有一般小白的胆怯，也没有过于凌厉的气场。

13.第一次执行任务时，夸张的白色毛绒套装预示着这次任务的高调和笨拙。

14.脱掉外套后紧身干练的黑色皮夹克和皮裤，点缀金属纽扣，显现反转。

15.脱险回来时灰色松垮内搭和绿色工装衬衫，还有重新开始的灰色系家居服。

到这时女主都基本还处于尚未展露的状态。

16.蓝灰色的搭配和电话相得益彰，这个时候女主已经开始转型了。

（题外话：这个蓝色的电话搭配真是点睛之笔）

17.这时候记忆再倒回之前，同样是红色套装，搭配驼色风衣外套、红色拎包和黑色猫眼墨镜，整个人都变得美艳起来。

（这个人其实不是她，但是为了把造型截完整，所以选了这张）

18.再次换装后全黑套装搭配黑色平刘海中长发，冷艳感愈发鲜明。

（总觉得这张侧脸有点《这个杀手不太冷》里小波特曼的赶脚）

19.完后任务后的约会。

这时的家居服对比之前色调开始变暖，相对也精致了很多（顺便一提，里面是重暗紫红色的蕾丝内衣套装）

20.第二次面试，这时已经做了两年。

相较于第一次面试，服装从哑光纯黑变为暗蓝色，原本还有小设计的开叉也转变为一丝不苟扣到脖子的立领。

松散的披发变成了干练的盘发。

21.回到女友家时，选择了颜色稍微柔和的浅蓝色毛衣、牛仔蓝外套和深蓝色系毛线帽。

（这里和女友的粉驼色形成对比色，但是因为饱和度较低，所以画面依然柔和。

BTW，后面女主外出借的手机都选择了蓝灰色的。

）

22.再次回到模特工作，夸张的蓝色亮片眼影、不合适的金色头套，裸露的黑色内衣、低俗的蓝色亮片裙和不耐烦的表情，还有边上的同款头套，和做作的表情动作，红绿蓝高饱和度的碰撞形成了强烈的不适感。

23.花朵点缀的黑色短裙，搭配驼色大衣、黑色大提包和黑色细高跟，与周围环境和谐统一，又展露出180cm的大长腿和少女感。

整个奔跑过程仿佛时尚大片拍摄现场。

24.对于有特殊癖好的“顾客”，选择了黑色短发、浓烈的黑色眼影、眼线，暗红色哑光口红、显眼的金属饰品、黑色长款收腰皮风衣、高耸的挤胸、黑色紧身情趣服和吊带长筒黑丝。

屁股似乎稍微差点意思。。。

25.度假回来时，换成了白色系的碎花裙、浅驼色系的风衣还有了笑容。

26.之后又是一轮疯狂的换装秀。

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38.这组镜头好像大片

39.第三次面试，相比于第二次严谨的正装，这次换成了蓝色丝绒高领内搭和暗蓝绿色西装领大衣外套（看后面在亮出枪战就能看出颜色）。

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43.最后谈判时，女主第一次穿了有图案的浅灰色毛衣，第一次带了浅色系的帽子，还有温暖的驼色大衣和小中跟的黑色皮鞋。

44.还有最后的黑色皮衣+光头+黑色线帽造型。

这也是全片女主第一次戴纯黑色系帽子。

到这里整部电影也结束啦这么看来，服化道组至少在造型上还是很用心的110+分钟的电影换了44套服装，平均每3分钟就一套造型的电影就算当做时装片看也很养眼呀

提及法国导演吕克·贝松，相信大家都不会陌生。

从小立志做潜水运动员的他，误打误撞进入了电影行业，并拍出《这个杀手不太冷》《飓风营救》《碧海蓝天》等多部经典作品。

他曾说一生只拍10部电影，后来屡屡自己打脸。

他尤其擅长塑造既漂亮又能打的女性角色，比如《尼基塔》《第五元素》《超体》等等。

前段时间，他又带着一部养眼且刺激的新片来了——安娜

血腥暴力情色都有，妥妥的R级。

片名《安娜》，是片中女主角的名字。

她是上世纪七八十年代，一个出生在苏联的女孩，有着天使的面容和高挑的身材。

安娜原本只是一名普通的学生，利用课余时间在市场上打工。

某天，一名来自法国的星探发现了安娜。

她惊讶于安娜的外貌和身材条件，想挖掘她去做名模。

于是，安娜启程前往巴黎，开始了混迹时尚圈、被从早拍到晚的生活。

常年混迹模特圈，安娜也经常出入高端酒会，认识了不少社会名流。

一个做进出口贸易的富豪，在宴会上对安娜一见钟情。

两人聊得火热，很快就熟络了起来。

富豪对安娜展开了强烈的攻势，但安娜的态度却相当暧昧。

她不拒绝和富豪吃饭，甚至肢体上的接触。

但是每当富豪想对其宽衣解带时，安娜就找各种理由来推脱。

富豪无奈，只能和安娜坐下来聊天。

在交谈过程中，心思敏捷的安娜，开始询问富豪真实的身份。

为了得到安娜的信任与爱，富豪对安娜坦白，自己其实是一名军火贩。

安娜吻了一下富豪，然后独自走向了洗手间。

你以为安娜深受感动，主动为富豪献上身体？

错。

当安娜从洗手间走出来之后，她掏出手中的武器，将富豪一枪击毙。

这是片中的第一重反转。

其实安娜的真实身份，并不是什么学生，而是克格勃的特工。

一切还得从三年前开始说起。

父母双亡的安娜，是一个无家可归的女孩。

偶然之下，她结识了自己的男友，并被男友带回了家中。

但是，这个男友也是个十足的混蛋。

他是一个无业游民，最大的爱好就是吸毒。

每当钱花完之后，就去做犯罪的事情，甚至把安娜牵扯其中。

一天，男友和同伙打劫了一名老人，并挟持他去ATM机上取钱。

ATM机上的监控，把这群人拍得清清楚楚。

警察追到了现场，安娜和男友不得不逃回家里，准备带着行李远走高飞。

没想到的是，一个黑衣人又突然出现了在了安娜家中。

他一枪将安娜的男友击毙，并且给了安娜两个选项—— 一是死于枪下，二是加入克格勃。

原来，安娜的父亲曾是一名海军上尉，安娜自己也是军校的学员。

在父母因故去世之后，安娜才过上了无家可归的生活。

她曾经提交过加入军队的申请，所以这名克格勃的特工才会找上门来。

就这样，安娜加入了苏联的特工组织克格勃（KGB）。

之后她所经历的每一件事，包括被星探发掘，去做模特等等，都是组织的安排。

白天当模特拍照，晚上持枪杀人。

安娜就这般过上了自己的双面生活。

经过组织的训练，安娜已经成为一名出色的特工。

杀人于他而言，就像砍瓜切菜一样正常。

在一次任务中，她要扮演成应召女郎，去刺杀一名德国的外交官。

在进入房间之后，安娜却傻眼了。

一群黑衣人突然冲出，把安娜抓了起来。

这是片中的第二重反转。

原来，安娜做克格勃特工的事，已经被在苏联的美国CIA特工发现了。

他们并没有杀安娜，而是给他开出更好的条件，试图收买安娜。

安娜早已厌倦在克格勃永无止休的杀人生活，只想换回自己的人生自由。

于是，她答应了为CIA卖命一年的条件。

从此以后，安娜成为了横亘在KGB和CIA之间的双面间谍。

做一个双面间谍，要比做一个普通的特工难上百倍。

因为她既要在KGB的监控之下，完成每一次的刺杀任务。

又要用掩人耳目的方式，在私底下和CIA的人联系。

好在，有着好身手和聪明头脑的安娜，出色地完成了每一次任务。

至于她要如何结束这样的双重身份？

又如何换回自己的人身自由？

在这里就不多剧透了。

熟悉吕克·贝松的人应该知道，这不是他第一次拍以女性来担纲主角的动作片了。

从《女囚尼基塔》到《第五元素》再到《超体》…… 虽然近期被丑闻缠身，但你不得不承认，他拍出来的女性角色都极具魅力。

漂亮的女性+漂亮的动作戏，是吕克·贝松致胜的两大法宝。

在这部新作《安娜》中同样如此。

先来说说“漂亮的女性”，也就是片中饰演女主角安娜的萨莎·露丝（Sasha Luss）。

她原本是一名92年的俄罗斯超模，有着极好的身材条件，多次为迪奥、普拉达、巴宝莉等大牌走秀。

在此之前，她曾在吕克·贝松的上一部作品《星际特工：千星之城》里有过短暂亮相。

《安娜》是她第一部担纲主角的电影，而她也将自己的超模气场带进了电影里。

无论在怎样的场景下，只要有走路的戏份，都成了她展现个人魅力的T台。

在“漂亮的动作戏”方面，电影仍然可圈可点。

尤其是安娜在接受克格勃的第一次测试时，片中有一段长达5分钟的动作戏。

在发现枪里没有子弹之后，她不得不与多人展开搏斗。

于是，餐厅里的盘子、叉子、餐具等工具都成了她的武器，看得人紧张刺激但又相当过瘾。

说起来，这几年以女特工为主题的电影并不少见。

比如查理兹·塞隆主演的《极寒之城》，以及大表姐詹尼佛·劳伦斯主演的《红雀》等等。

和前两部作品的氛围相比，《安娜》则显得更加清新明快。

尤其是两位女性角色相恋这条感情线的加入，为电影注入了几分浪漫的元素，也使得这部爽片增添了几分柔情。

客观来说，这部电影也存在一些缺点。

首先就是女主角的演技，在不同的情景下，表情和情绪的变化并不明显，因此也受到外媒的不少诟病。

此外，片中也多次出现在时间线上的bug，比如不符合故事背景设定的wifi、小体积的手机等等。

但是总体看来，《安娜》仍然是一部合格的R级爽片。

不论你是冲着美色还是动作戏去，这片都值得一看。

*本文作者：张不才

《安娜》让人想起八木教广的《大剑》：一群有着超模身材的少女们，挥舞着超长、超重的大剑，以不可思议的速度和力量战斗，原理据说是来自这些女孩们身体里流着的恶魔的血液。

但这里真正需要问的是：为什么我们赋予本来不可能达到这种力度的“苗条身材”以力度，不但合理，而且合乎人们的期待，因而产生了美？

此处与此类似，我们不妨设问：超模是什么？

有戏言：体重不满百，不是平胸就是矮。

超模们首先打破了这一条，无论平不平胸，她们的体重还是能过百，但此处的要点不在于超模以骨量获得了体重，超模事实上超越了平均状况，她们的情况不能用常规来衡量。

她们仿佛来自另一个人类种族，是活生生的非人一族，因此说她们身体里流着恶魔的血，或者说她们身体里流着吸血鬼的血、神族的血……都显得有某种合理性。

而后，超模的异类属性迅速地被新异即是美的后现代审美所赋予了更高的意义，成了永远的正在进行时的现代人类社会的象征，她们不是前文字时代的带有诗的女神，不是农业文明崇拜的丰腴的女神，也不是工业时代的玛丽莲女神，她们冷峻地、低欲望地、中立地、不停地行走，代表着最近300年来这个世界的情绪高涨和意义真空。

也许，请超模代言某个品牌根本就是个本末倒置的误会——超模先于大牌，不是大牌须要由超模穿着，而是超模穿出了大牌。

事实上，超模的在场说明事物已经达到了目前社会的某种顶点。

但超模的顶级是一种怎样的顶级？

诺贝尔奖也是顶级，政治局常委会也是顶级。

超模的顶级既不在于智力，也不在于心机，超模的顶级在于她们被一切可以用于注视的目光所注视，而且这种注视在注视的同时带来一种让人产生分神的结果——这个说法看起来矛盾，但它揭示了我们超模的价值：到目前为止，由真人表演的打斗，要么借鉴动漫，要么来自“功夫”，但论及效果，真人还没能超过动漫的效果，其原因是技术上的。

但着也间接地说明了人类的眼光之刁精——动漫中的小女生，轻轻松松地挥动她们的手臂，做出超帅的动作，产生可怕的、惊人的杀伤力，这种事情一旦放在了真人身上，人在观看的时候就会觉得假，因为我们跟他们从体质来说没有什么差别。

但超模不同，她们是异质的，这就让人在观看她们表演打斗的时候部分从判断“她们是否能够如此”上分神，等于是“放松了标准”，从而在不知不觉中接纳了来自超模惊人杀伤力，这一点在《杀死比尔》上已经略有呈现，在《疯狂的麦克斯》里也有所提示，但本片干脆更纯粹。

事实上，即便是在t台上，超模也是类似的力量，她们不断地行走——为每个人的目光停留，却也不为任何目光停留。

超模就是这样一种让人盲目的力量，人们为了这种盲目心甘情愿。

因此KGB和CIA，或者观众，都目不转睛地注视着她，看她不断走过，但又时时刻刻地分神，连被她杀死的人们都喜欢这种观看。

不过，分神带来的另一个效果在于：注视超模的观看并不带来毕达哥拉斯意义上的观看者的沉思，好在人们本来也没有打算从超模那里获得关于本质的智慧，而只是想看一看人类之中的从体质人类学上来说就属于“异类”的“标本”是怎样行动的——看她怎样转身，怎样跳起，怎样蹲下，怎样用长腿勒紧对手——或者自己就是她的对手——的脖子。

超模是一种天才，身体的天才，健身房和篮球队都不能保证超模的诞生与存在。

超模只是以一定比率自然地生长在人类中。

人类没准隐隐地希望她们可以从事一切行业，希望看到他们拿到诺贝尔，进入政治局，因为没人知道如此值得观看的人类会在普普通通的人类事务中做成怎样，超模的戏路因此可能很宽。

电影，尤其是出品良好的电影，它不但通过成功地控制观众的目光议确保了观看超模的最佳角度，它还会用通过叙事权确保超模不为任何人类事务所挽留，一如她们在t台上，不为任何人停留。

无论超模有多美，她必须一走而过，趁着人们还在出神的功夫，他们快速地杀人、爱人，然后变换装扮，继续走过。

我再次想起“大剑们”的身姿，我意识到他们一直在我的内在的视觉场里走秀，当我观看《安娜》时，我潜在地意识到了一种失落，我想赞美她们的力与美，但她们已经离开。