假如，我是这世上最爱你的人

在即将过去的这个夏天，和从小一起长大的好朋友们，听了一场久违的演唱会。

从12岁到32岁，我们逐渐完成了身份的转换，从校园里那些扎着马尾傻笑的女孩儿，到初入职场互相哭诉的成年人，再到现在身兼数职却少有怨言的30+妈妈。

演出现场我们大声合唱《天使》时，大屏幕闪过了一个个成长瞬间的叠影，与十几年前第一次听到这首歌时，恍然大悟，多了几番全然不同的感触。

演出结束后，朋友家的小宝宝与我们视频，喃喃细语，困到揉揉眼睛，却还在呼喊着“妈妈”，等着妈妈回家。

回去的路上，我一直在想，在生活中，女性向来被赋予着多重身份，是妻子、是妈妈、也是女儿、更是自己。

那么，我们的女性身份下所蕴藏的爱，到底会是何种面貌？

两周以后，在电影《假如，我是这世上最爱你的人》落幕时，恍然之间，我似乎已经找到了答案。

从暴雨中垃圾桶里露出的那声啼哭，到福佳艺用尽所有力气救回弃婴丢丢，把孩子带回了家，学习如何照顾她，学习如何当一位母亲。

在琐碎与庞杂的日常里，以一己之力守护着另一个生命，方知女性与生欲来的“爱是宝藏”之深切，是一种生命力之间的天然连接，是一种爱的流转与轮回，更是一种温柔且强大的陪伴。

由佟丽娅饰演的无臂女性福佳艺，是一位平凡却不普通的女性形象，在人生过往的30多年里，在“不公平”的命运面前，她总是试图用强大的生命力接纳着自己，接纳着眼前的生活，一种鲜活的生命力始终在她身上流动。

但她也需要，用那看似强硬的目光去防御着这个时刻会有敌意的世界，在她心里，始终留有一个爱的缺口，是“生来被抛弃“的不解，“生而不同”的敏感，于是，温柔的力量暂时也被她牢牢地锁在了心房。

“遗落”的小天使福丢丢，成为了开启她心房的“钥匙”。

不论是从弃婴身上看到了当年自己的影子，还是福丢丢的出现弥补了她对爱的一份缺失，“妈妈”这个身份让她成为了愿意为孩子“摘星揽月”的“女超人”。

自此，福佳艺的生活被点亮了，她心中积蓄已久的爱，被毫无保留地释放了出来。

可现实是残酷的，在面对对弃婴领养资质审核时，这位无臂的单身女性的伤疤被一次次揭开，在本身就不平等的一个“赛道”上，在每一个选项上都在接受着测量与评估。

对福佳艺而言，丢丢就像天使一样，对她依赖，也给她力量，如歌词里所唱过，“像诗人依赖着月亮，像海豚依赖海洋。

”

在佳艺的成长过程里，不是说没有被爱过，而是没有经历过一份完整且坚定不移的爱。

于是，她要把毫无保留的爱给予丢丢，也许是还给当年那个被抛弃的小女孩佳艺。

爱，变成了一头“猛兽”，带着她向前冲，一路跌跌撞撞，不管怎样，这次她要去“争”、去“赢”，为了福丢丢，更是为了自己。

当蓄势已久的力量迸发出来，她开始质疑世界的不公，质疑所有不同的声音，心里的缺口被划得更大，也更痛。

猛兽狂奔，周围的人也带着爱在同行，在理性与感性声音的交织下，“猛兽”慢慢醒了，放慢了脚步，这种“代入式”的爱是被强行赋予了在丢丢身上的。

她停下来，恍然大悟：爱不只是争取拥有，更是勇敢放弃。

当佳艺学会了转换爱的视角，随即也从自己的“困兽之笼”里走了出来。

这份无所适从的爱最终找到了适合滋养的土壤。

丢丢被生母抛弃，却拥有了两个最爱她的妈妈，在同一座城市里，在同一条江流间，爱会随之源远流长。

佳艺也成为了更强大的自己，不仅拥有了爱他人的能力，真正学会了如何爱人，也完成了一场迟来的、自我的疗愈。

在婚礼中经常用到一句话：Till death do us apert,至死不渝，形容美好的爱情，这里将影片英文名取为：Till Love do us apart,因爱别离，非常完美！

要凑够140字，要凑够140字，要凑够140字，要凑够140字，要凑够140字，要凑够140字，要凑够140字，要凑够140字

丫丫戏路更宽了，虽然有舞蹈功底，但是演这种残障人士，应该是更加付出了很多努力和辛苦，用双脚完成了很多事情！

题材也是很好，虽然是残障人士，但有一颗强大的内心和去爱人的能力，在垃圾桶里捡到孩子那一段很感动。

整体剧本有点弱，但最后感情升华的还可以，下雨天换灯泡的事件，让她知道了自己在面对很简单的事情上都做不到，更无法给孩子一个正常的生活环境，因为爱，她选择了放弃！

我们恐惧什么，我们的命运就被什么所桎梏。

曾为失去双臂的弃婴，女主福佳艺虽然练就了使用双脚应对生活的十八般绝技，但看似坚强的外壳下，包裹的是对父母的失望和愤怒，对爱的缺失的不甘和恐惧。

因恐惧而愤怒，红发就是明证。

当她在雨夜的垃圾桶和弃婴相遇时，命运悄悄为她准备的礼物也开启了：过往让她无法面对弃婴而不顾，纵然她的生活也很艰辛。

所以警察局里被问询的时候，她反复强调，那就是我的娃儿。

这时，她的执念呼之欲出。

作为阻力的福利院女院长也活在执念中，曾经她选择了失聪的母亲照顾孩子，结果三年后当她上门拜访时，发现是的女童的遗相，母亲因为没有听见孩子的呼喊而延误了救治时间。

她对父母领养条件的坚持，既是职责所在，也是她心魔的外化。

当她们因弃婴相遇的时候，温暖的故事变得残忍了起来。

但这正是电影的优点，没有因温情而放弃对生活真相的探索，也没有为残忍而放弃人与人的关怀，女院长依然给与了她和女婴亲近的机会。

残忍让这个故事获得了力量，也摆脱了廉价的煽情，获得了观众的尊重。

当福佳艺因爱而放下对领养的执念时，她内心的深处是如此渴望孩子，以至于在想象中，她长出双臂亲手抱起了她，那一刻，她仿佛和祭拜的千手观音合一。

事实上，福佳艺拒绝了院长的好意，她担心忍不住，但她没有意识到，现实并不比想象更真实。

恐惧令她再度缩回了执念的壳里，也失去了成长的可能。

这正是可惜的地方，爱本来有机会带领福佳艺超越她的执念，达到常人因世俗的贪嗔痴所无法企及的高度。

结尾的认干妈本可成为大成若缺的点睛之笔，却沦落成为平衡观众期待的折中。

执念的对决下，揭示了宿命的力量，但爱却能帮我们摆脱心魔。

愿我们都能在生活的磨炼中收获爱的勇气，战胜内心的恐惧，摆脱当下的桎梏，获得真正的自由。

杨莉以前在短视频平台刷到过一个叫杨莉的姑娘，小时候因为事故失去了双臂，但是她凭借坚强、乐观的精神，学会了用双脚替代双手，独立完成日常的工作和生活。

观看《假如，我是这世上最爱你的人》的时候，佟丽娅饰演的福佳艺，总让我恍惚中与杨莉的影像重叠，她们一样的漂亮，自信且坚韧。

虽然命运总有不公，但是总有人绝不向命运低头，杨莉如此，福佳艺也如此。

福佳艺出生后就被亲生父母抛弃，自幼在福利院长大，与同样在福利院长大，由黄明昊饰演的患有听力障碍的福满多结为姐弟。

他们一个在地下车库当管理员，一个送外卖，与大多数的普通人一样过着自力更生的日子。

这种生活，又因为城市的烟火气，平添了一份温暖。

不得不说电影选择在四川内江取景真的是上大分，巴蜀之地的辛辣与彪悍，内江小城的人情和民风，随着浓郁川音的释出，总有一种顽强生命力的扩张。

这与早前我对这种题材电影的设想完全不同，整部电影没有悲天悯人的博取同情，而是不卑不亢的砥砺前行。

显然，福佳艺的人生磨难，不只是身体的残疾，更是需要修补心灵的缺口——亲情的缺失。

因为前者已经被她克服，而后者才刚刚开始，它起始于一个雨夜的相遇。

当福佳艺在垃圾桶里捡到被抛弃的婴儿，这激发了她不离不弃地的决心。

也许有人会觉得照顾自己尚且艰难的福佳艺凭什么“自私”的想要留下丢丢，福满多甚至在刚看到婴儿的时候，就成为了大家的嘴替，送出了一个理智的人最应该有的劝告。

而福佳艺不但不听劝，后面还试图隐瞒捡到婴儿的事情。

这一切与法理不相容的行为背后，皆来自于福佳艺的执念，而这执念正是她生存的根本。

不放弃的坚持是她虽然没有双臂却依然能够独立生活的所在，不抛弃的坚持是她对亲情渴望的具象表达，这点转化成了她要收养福丢丢的决心。

她力排万难去做收养资格的认证，不论多么艰难都没有动摇过。

可是，当她意识到有更好的收养家庭出现时，也就开启了痛苦的挣扎。

我最喜欢的一场戏就是福佳艺换灯泡的部分，换灯泡对于她来说，本来就是一件无比困难的事情，她将椅子放在桌面，坐在上面用双脚努力地拧紧灯泡，摔到地上，遍体鳞伤，又起来不断尝试，最终，光明再次照亮了黑夜。

你看，她永远可以不放弃自己的坚强，但是她不得不放手别人的人生，即便那是她至爱的女孩福丢丢。

她本以为自己承诺不会像自己父母那样抛弃丢丢，就能带给丢丢幸福，但正如福利院院长所言：有时候，善与善之间的对抗，往往是最残酷的。

在面对一定会有所失的情况下，接纳善意其实比对抗恶意更需要勇气，因为对抗恶意，你只要把不满怪在对方身上即可，但是接纳善良就意味着所有的不甘与难过是没有外界可以承接的，只能自我消化。

我其实很怕这种题材的电影会刻意制造矛盾和过度煽情，用戏剧化的处理推进人物。

《假如，我是这世上最爱你的人》让我意外的就是它并没有用强对抗性的手法来塑造人物，而是给了福佳艺一个非常合乎情理的自我蜕变过程，让这个人物越发丰满和真实。

另外，饰演福丢丢的小朋友可太灵气了，相当一部分泪点都是她贡献的。

而黄明昊在角色上也是挺用心的，虽然戏份不多，但是承担了不少笑点，也有人物的成长过程。

其实这部电影的整体立意和格局还是蛮开阔的，本质上是在谴责部分人生而不养的行为，不论是因为性别还是身体原因，当你选择做父母的时候，都要承担起相应的责任，所以请谨慎选择。

另一方面，对福佳艺这个人物的塑造，落脚点并不在苦难之上，而是自我成长，这点尤其难为可贵。

最后，重要的事儿说三遍，彩蛋一定要看，其实不应该说是彩蛋，而是一个更加完美的结局，当善与善相遇时，也可以不去对抗，而是相互融合。

首先，能看出佟丽娅和黄明昊两名演员是在尽力贴合剧本中的角色，在塑造角色方面能看出来是用心的。

但是，整个电影的基础逻辑之不通顺在同等阵容的影片里十分罕见。

对于本片的主题，个人认为应该是通过佳艺这一身残志坚的角色突出人性中的坚韧和真善美。

不过，在看完整部影片，女主角在我心中只留下了自私、自负、顽固不化的形象。

整部电影的矛盾冲突集中在身为残疾人的女主想要领养捡到的弃婴这件事。

从女主和孩子的互动中可以看出，她的内心闪耀着人性光辉。

但这就和她的种种表现有极大的冲突。

在她听到孩子的哭声时，她的第一反应居然是盖上垃圾桶直接走开，在第二次听到孩子的哭声后才决定救出孩子。

对于大部分的正常人来说，第一反应难道不是报警或者找其他人帮忙吗？

如果女主角真的是一个心硬到可以不顾孩子的哭声直接走开的人，那么她可能会在仅仅十秒的时间内改编心意吗？

在展现女主和孩子的相处过程中，尽管影片展示了作为残疾人带孩子的种种不便，但大多数时间都在渲染两人之间的温馨。

从这个角度上来说，影片是在回避现实中的客观困难。

同时，捡到的孩子是一个正常孩子，那么在这种情况下，为什么女主角还要知情不报，决定自己抚养孩子呢？

作为一个年过30，已经工作多年的女人，女主会是第一天才认识到自己的生活是存在不便的吗？

在这种情况下，为什么女主会在警察上门时坚决不说出真相，即使通过“暴力袭警”也要“保护”孩子呢？

以及，作为一个能够和外界正常打交道并接受信息的人，她为什么坚持认为只有自己才能养好孩子，并坚决反对其他家庭收养孩子呢？

这些不合常理的地方都要通过剧本和叙事使之合理化，如果做不到就说明整个故事的基础出了问题。

尽管女主最后醒悟了，选择了放手，但这更显出整个故事逻辑的荒唐和无意义。

除此之外，黄明昊饰演的角色对故事的推动作用也很值得探讨。

演员的表演是到位的，但人物最后在叙事中突然消失让人摸不着头脑。

另外，在影片最后，院长和其他人讨论领养家庭的时候，屋子里大部分的人居然都支持女主，这不禁让人对这部片子究竟有没有做认真调研产生怀疑。

希望这部片子不要让观众对我国的收养制度产生误解。

最后，以前我们对韩延导演的要求真的太高了。

煽情也不是谁都能煽好的，韩延导演在这个赛道上现在可以说没有对手。

我来小小影评一下🥸🥸（有剧透！！

）首先说，真的全场哭😭😭到后半部分根本忍不住，眼泪刚要干就又来了这种。

（现在眼睛都还有点干😬😬）整体的故事线就是围绕福佳艺和丢丢的故事展开，就讲一件事所以所有情节都很集中，不会很乱的那种。

最后的结局不是往常温情电影的那种happy ending，算是有一点小遗憾吧因为丢丢没有被福佳艺领养。

主题主要是两方面，一方面是福佳艺福满多这些残障人士，即使生来就被世界不公平对待，但他们依旧保持着对生活的热情。

这一点在他们捡到丢丢以后更能凸显出来，我想这也是丢丢对他们十分重要的一个原因之一吧，是丢丢让他们更热爱生活，更愿意去“生活”而不只是“活”。

另一方面就是一个永恒不变的话题——母爱。

之前我们所称颂的母爱往往都把视线聚焦在“付出”。

一个妈妈可以为自己的孩子付出自己的所有，这就是母爱。

但这部影片换了一个截然相反的视角，聚焦在“放弃”。

为了我的孩子，我可以放弃所有，甚至是“母亲”这个身份，这何尝不是母爱另一种深层次的解读。

然后来说说各个角色。

福佳艺，电影开头她是那种已经不在意他人的看法，在公交车上遇到小孩回头看她也是呵一声吓回去。

但后面她放弃领养资格的时候说：“我希望丢丢有一个完整的家庭”她自己可以不在意别人异样的目光，但她不希望也不允许自己爱的丢丢将来也受到这种目光。

电影中一个设计很打动我。

福满多和福利院的工作人员说“我们给丢丢买的都是最贵的奶粉，衣服都是纯棉的”而这也和后面另一个领养家庭带丢丢买奶粉买衣服呼应。

我给了你我的所有、我能给的最好的我都给了你，但是和别人一比却不值一提。

领养家庭里的家庭成员都穿着可以说有些华贵的衣服，而福满多和福佳艺穿着各自的工作服。

善与善在玻璃窗的两面对峙，可能也是这时，福佳艺认识到了差距。

我能给你我所能的最好的，但他能给你更好的。

大概也是因为如此，她选择了放手。

丢丢给福佳艺的生活注入温情，让她的心被开垦出“软”的一面。

福满多，一个听力障碍的外卖员。

整部电影里最心疼的角色😢😢福佳艺很“硬”，她会不顾一切去争取丢丢的领养权，而福满多则是，一方面，他当然也是很希望能和丢丢生活在一起，做最好的小舅舅，但另一方面，他又会为自己的姐姐担心，想要领养丢丢，很难很难，他不希望姐姐那么辛苦，所以他在理性的考虑现实条件。

但是，爱就是那么不讲理性。

他希望姐姐开心，和姐姐吵架也只是缩在一边瘪着嘴而不还嘴。

他知道丢丢在姐姐心中的重要性，包括他和丢丢之间也有很深的感情。

所以他决定陪姐姐赌一把，拼一把。

他拼命送外卖，手上都是伤也不希望被姐姐看见，只是给姐姐送去奶粉和纸尿布，告诉姐姐：无论你做什么，我永远支持你。

两位主演都为角色付出了很多很多努力，无论是丫丫姐练习用脚生活，还是明昊学习听障人士的说话方式，演员们为了更贴近角色投入了很多精力。

总体来说，假如爱就是一部温暖，有力量的电影，适合各个年龄段来看。

为电影里的角色大哭一场后，再次充满面对生活的勇气。

可以说是一部充满温情、力量与深度的现实主义佳作，在影院得两小时，落泪不止。

剧情围绕着在福利院长大的无臂女性福佳艺展开。

她天生无臂，却有着不服输的倔强劲儿，活成了一颗坚强种子。

福佳艺与福利院一同长大弟弟福满多以及雨夜救助女婴福丢丢共同组成了一个没有血缘关系的“后天”家庭。

他们这个特殊家庭构建，让我深刻感受到爱可以跨越血缘与身体障碍。

影片最打动我的是福佳艺坚韧、善良与对生活热爱演绎得淋漓尽致。

从用脚完成日常生活琐碎事务，到为领养丢丢努力克服各种困难，内心不断挣扎与坚持。

在面对领养手续繁琐以及他人质疑时，福佳艺眼神中透露出坚定信念感，眼神落泪的那一刻令人心疼，而面对她处境也能感同身受。

黄明昊这次再次挑战自己，他将听障弟弟—福满多的单纯善良以及对姐姐的依赖诠释得恰到好处，“番茄炒蛋”姐弟组合充满生活气息与温情。

而宁人意想不到得还有小演员罗三穗饰演的福丢丢，纯真可爱的模样和与“家人”之间互动，为影片增添了许多温馨元素。

在大荧幕上感受到这个小女孩的灵气。

影片所传达主题深刻且富有意义。

不仅仅是关于母爱表达，也是探讨爱与责任、成长及生命意义。

福佳艺在领养丢丢的过程中，重新找回自己内心渴望与希望，在给予丢丢爱的同时，也实现了自身成长。

双向的情感流动，也体会到爱不是单向付出，是在给予中收获。

电影取景也很有生活特色，川味方言接地气，当地风土人情融入到故事中，增添影片地域特色和生活气息。

这是一部值得走进影院细细品味佳作，看电影的同时也能感悟生活真谛，无论生活多么艰难，只要心中有爱，就能绽放出属于自己光芒，找到生命意义与价值。

同时也探讨了爱与被爱的双向守护。

以下内容涉及剧透 谨慎观看！

佳艺在下班途中听到垃圾桶有响声，她好奇看了一下，发现是个孩子，她犹豫了，由于她本身失去双手从小没有双亲福利院长大的人，做的是停车场管理员的工作。

且不说她条件有限，就算普通人可能也会因为怕麻烦一走了之，但她回头了把孩子抱了起来。

决定收养，这个决定不是那么容易的。

那时候我在她眉眼里看到的是倔强与不屈。

到后面黄明昊跟丢丢说她是妈妈，镜头转到她脸上；我看到的是一个母亲，眼里充满母爱。

到后面丢丢发烧，看到一个眉头紧锁，眼里充满担忧与焦虑。

后面被发现收养孩子，被送往福利院。

然后她四处奔走去获取证明工材料。

在途中我很记得一场戏，她去找领导盖章拿工作证明。

领导问她：知道当初为什么请她吗?(她这样情况是很难找到工作的)领导告诉她，他在她眼里看到一个字 硬。

对啊哪怕身处深渊，她也依然没放弃过自己。

从她小小的身体里迸发出来的生命力。

怎能不让人动容！

领导还补充了，她太硬了会伤到自己。

不过没有这股子劲，感觉佳艺也撑不到今天。

到后面出现了一个条件优渥的年轻夫妇，各方面看佳艺都比合适。

佳艺为了这个孩子，已经请了好几次假。

都被领导谈话了。

这还是有黄明昊这个弟弟帮衬的情况下。

这时候我已经在想，哪怕坚持到最后，真的把孩子判给你，真的可以给到一个好的环境让孩子成长吗？

而且也会影响到自己本就不高的生活质量。

到后面年轻夫妇去找到佳艺，很诚恳的跟她聊了一次保证会对丢丢好。

那时候我想到一句话:爱一个人最好的选择是放手。

不过人不可能绝对理性，如果佳艺最后决定还是要坚持领养，我觉得也会是一个不错的选择。

后面佳艺回到家发现安在天花板灯泡坏了，她独自用双脚去把椅子抬到饭桌上，在半空中抬起双腿一点一点拧下灯泡去更换，中间摔过一次，后面换好之后已经筋疲力尽，满头汗。

哪怕一个四肢健全人去更换，也是有一定危险的事情，更别说残障人士。

换灯泡都这么吃力，真的能抚养好一个孩子吗？

后面最后判孩子抚养权的那天，佳艺走在路上；我看到阳光洒在她的身上我突然从她眼里看到无畏和坦然，后面她告知院长，她决定放弃，是啊是时候放手了。

后面她走的时候，院长叫住她，她即刻回头表情惊喜。

然后院长说建议她见最后一面。

即刻表情错愕，然后短暂过后硬挤一丝笑容。

这一段的演绎真的绝了。

院长叫住她的时候，她以为峰回路转，院长决定判给她抚养，原来只是见一面，佳艺就硬挤出笑容掩饰自己的失望。

#有排面#电影假如我是这世上最爱你的人

刚刚看到《福州晚报》发的小文章，说佟丽娅为了演好这个角色，向来自湖北巴东的“无臂青年”陈兹方学习如何用双脚抱孩子、喂奶等照顾孩子的日常。

很讽刺，在很多讲述专业职场的影视作品中，女性常常被男性抢走风头沦为陪衬，而到了带孩子这件事情上，即使没有双臂也要生出母爱来努力做到最好，即使在现实中明明有一个更真实的男性榜样可以歌颂。