毛骨悚然

不知道怎么评星，根据真实事件改编，看了知乎作者几乎接近真相的文章，被深深的震撼到了，撇开上帝视角，几乎很少有人能逃离凶手的魔爪，可怕！

可能电击等洗脑方式太难还原了，居然用了个打针，后半段真的很崩，很无语，感觉里面没什么正常人，不过这样的故事确实比较难拍，还要还原真实事件中的人物，哎……实在一言难尽

上海国际电影节归来，趁还记得写两句。

严重剧透，慎看！

高仓（西岛秀俊饰）在一次案件中试图使用犯罪心理学诱导罪犯放下武器失败，人质被杀，自己也受伤了，由此离开警队，当上了大学教授。

在课堂教授犯罪心理学时，他说犯罪分为三种：组织型，无组织性，混合型。

其中混合型是无法预测的，犯罪心理学在此面前毫无作用。

而他处理的都是混合型的，所以他黯然失意，退出了警察这个职业。

可是他依然对此有着天生的兴趣。

6年前的一起失踪案勾起了他的兴趣。

一家四口，爸爸妈妈哥哥忽然失踪，留下了一个小姑娘，对警察的供词模糊不清，闪烁其词。

而同时高仓发现邻居西野行为古怪，刚开始不愿与高仓家接触，之后则忽然主动热情起来，还到他家作客套近乎。

看似越来越正常，但总有一种奇怪的不让人舒服的感觉。

之后的案情，两线并举，失踪案和西野线。

当高仓发现他们家和西野家的房屋位置和6年前失踪案的房屋布局一样时，不禁让人毛骨悚然。

高仓请他的前助手野上去调查西野的资料，结果野下发现西野和六年前的水田一样在出版社工作，他起疑去西野家调查，当电影镜头闪回到野下手中的资料照片和面前的“西野”并非同一人时，后背发凉。

真相已然在目！

之后就是在明处把犯罪手法摆给你看。

……西野这个人应该是个心理变态，他其实不喜欢杀人，他喜欢控制别人杀人。

他沉醉于这种控制感，而且他对此非常有信心。

他通过药物控制了阿澪爸妈，但他并没有给阿澪用药，他扮演起西野，让阿澪扮演她的女儿，他已经不满足于通过药物控制别人，而是在尝试用恐惧来实行精神控制，不得不说他做的非常好了，而这经验来自于6年前的失踪案。

当他发现有个热心多事的邻居，他内心的邪恶又开始翻腾，他想复刻6年前的失踪案。

他几乎就成功了，他成功的控制了康子（竹内结子饰），并让高仓帅大叔天真的以为他用爱呼唤回了康子，犯罪心理学再次失败！

自此，他对自己的控制技术再无怀疑。

他自鸣得意到极点。

他想换个地方不断的体验这种愉悦和癫狂。

但他没想到的是，神药再灵，也抵抗不了西岛秀俊的帅！

蹦！

他输给了帅！

对了，西野应该是个萝莉控，他不杀小女孩，所以早纪得以幸存，所以阿澪成了他精神控制术的试验品。

关于早纪，我更倾向于她在6年前的失踪案中扮演了阿澪的角色，这也是她为什么在警察面前闪烁其词，不敢面对西野照片的缘由。

这种恐惧已经植入潜意识，让她再也无法面对，也不敢去回忆。

剧本总体来说相当不错了，如果阿澪的妈妈不是西野开枪打死的就更合理些了，因为他从头到尾，都没有说他自己杀过人，自己动手不是他的乐趣，所以他没有开枪打死狗狗，而是让高仓去做。

还有几点要吐槽。

这里面警察都是弱智啊！

6年前怎么勘察的现场，这么多具尸体找不到，6年后被野下拿个手电筒随便照照就找到啦！

还有野下，老队长在明确怀疑田野可能是罪犯的情况下，不先通知警方？

直接往里闯，好歹拔出手枪啊，这点警觉都没有吗？

还有，我就想知道，这TM到底是什么神药！

分数实在太低，以至于不得不谈几点来平衡下心里。

如果觉得说得对，请点有用。

如果觉得没理，请留言，咱们可以讨论。

打算从下面几个角度来谈。

<图片1>一，标题电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》。

准确的来说，在日本放映时的完整的电影标题是《毛骨悚然 虚假的邻居》。

我觉得，“邻居”作为对象的补充很有必要。

让人感觉“毛骨悚然”的是什么？

如果是怪物，恶魔什么的话并不足以为奇。

但如果是住在隔壁的“邻居”的话，是不是要更加恐怖？

因为这意味着，恐怖就潜伏在我们日常的生活周围，我们每个人都有可能遭遇。

那么这种恐怖又是什么呢？

我们接着分析。

二，故事（双线，对称对照结构故事结构非常巧妙，前后分为两部分。

分界点在明暗两条线相互交织的前后。

明线是犯罪心理专家的高仓（西岛秀俊）在调查数年前一家三口离奇失踪的案件。

暗线是高仓的妻子，康子（竹内结子）搬家之后，和邻居西野（香川照之）之间发生的一些匪夷所思的事。

高仓从三口之家的唯一幸存者，小女儿早纪（川口春奈）的回忆当中，得知一家三口和邻居之间的离奇关系，而在调查早纪邻居家时，发现的却是五具尸体。

案件取得巨大突破。

但却又多出另一个问题，这五具尸体的另外两具尸体是邻居夫妇的话，那么凶手到底又是谁？

在一次散步回家途中，高仓无意发现自己家和西野家的位置关系，恰好和早纪一家和其邻居家的位置关系完全吻合。

然后又联想起，妻子认识邻居西野而发生的一些不寻常的举动。

作为犯罪心理学家的直觉，迅速电话给晚辈野上（东出昌大）委托调查。

野上来到西野家后，察觉到异样，却为时已晚。。。

野山的死让高仓得以确信，数年前三口之家，和其邻居夫妇，一共五具尸体的谋杀案就是现在他的邻居所为。

而此前埋下的伏笔，西野的女儿阿澪（藤野凉子）有一次恐慌的告诉高仓：那个人不是我父亲，我完全不认识他。

也就是在这里，观众突然豁然开朗，但却又不禁不寒而栗。

也就是说，如今的邻居主人不再是西野，西野一家三口很有可能已经被杀，就像三年前一家三口被杀一样。

阿澪和早纪也同样作为唯一幼小的女性幸存者存活着。

而如今作为西野的邻居高仓夫妇，自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。

一个人留在的家的妻子危在旦夕。。。

<图片2>三，主题（香川照之=虚假的邻居=恐怖的表象=人与人之间的情感困境那么，香川照之扮演的邻居不是西野到底是谁？

他试图复制多年前的谋杀，犯罪的动机又是什么？

他使用那些控制人心的注射药物到底又是什么？

这些，在电影里完全没有被交代。

换句话说，作为凶手的香川照之的社会属性，犯罪动因，犯罪武器都缺乏绝对的存在性，是一种被架空，被抽象化的存在。

那么说完全没有原因吗？

却也不尽然。

至少，黑泽清向我做出了这样的提示。

比如妻子康子对高仓说：你根本没有理解（我）。

然后还是主动靠近了邻居的家。

还有三人间的人物设定：完全沉迷在犯罪学研究，毫不关心妻子的丈夫高仓。

每天除了料理家务就是遛狗的家庭主妇的康子。

还有一个称赞康子厨艺了得，和宠物关系友好的邻居。

正因为高仓夫妻的家庭生活中存在这样情感裂缝，让人毛骨悚然的虚假的邻居才有了可乘之机。

更准确的说，香川照之扮演的作为抽象性存在的邻居，可以说是对现代社会家庭情感关系破裂时，所带来的某种毁灭性这一事实本身。

<图片3>四，空间（不可见的西野家，支配者的高处：楼梯，台阶，斜坡香川照之扮演的邻居为什么是架空的，抽象化的存在，还体现在空间上。

比如说，西野家。

房屋前的空地是围成一片施工栏杆。

上面写道：无关人等，禁止入内。

（《岸边之旅》中浅野拜访的第一个亡魂旧友，卖报老人就是从施工地骑着单车出场）其次。

相较于用一个横摇把高仓家的室内全部展现出来，西野家我们能看到不过是充满不安气氛的玄关一带，室内具体什么结构完全不得而知。

而通过一条狭窄昏暗的长廊，走进一个希区柯克《惊魂记》里般的神秘地下室。

空间完全脱离了现实，进入另一个异化的次元里。

（比如下图中那褶皱的墙壁电影接近结尾处，香川照之扮演的邻居站在高处上，用单筒望远镜寻找下一个邻居的住址。

极其象征性的表现了他寻找猎物的方式，通过空间地理位置判断。

而纵观电影全篇，到处都是楼梯，台阶，斜坡所产生的视觉高低差。

而邻居几乎无论何时何地都处在高处。

比如，西野家处在高仓家的斜坡道上方。

比如，地下室里站在台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫。

比如抓住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。

还有电影开头，同为混合型犯罪者站在楼梯上方要挟人质的位置关系也是呼应。

绝对的制高点表现出，“邻居”作为绝对的支配者，掌控着猎物们的生死。

<图片4>五，自我引用搬家的剧情，神秘的邻居小屋可联想《呼喊》车窗外世界末日般的超现实景象可联想《回路》，《超凡神树》刑警的人物设定，人物之间（邻居和康子）在对话但对话信息量为零的反对话方式可联想《x圣治》。

早纪在坐下来回忆的时候，周围人物消散而去，诡异的光线调度和《岸边之旅》一致。

纵深里的人物拥有主导权，和香川照之出演《蛇之道》类似。

还有，来自境框外突如其来的诡异的风，半透明的塑料薄膜带来的窒息感，人物走动时的平行移动摄影，等等黑泽清电影常用的手法，都让人印象深刻。

六，详细的写在了日志里。

黑泽清：我喜欢不见血的恐怖（《毛骨悚然》& 采访翻译）《岸边之旅》两篇也许能当作互文关系。

《岸边之旅》：开篇四个镜头看懂黑泽清电影岸边之旅：穿越生死的人鬼情未了

我第一次觉得不对劲儿是男的在回家路上碰到西野，西野跟他说了类似让他老婆少管别人家闲事儿的在我看来算是威胁的话，结果一转脸儿男主回家了压根儿没跟自己媳妇说这茬儿，还来一句没什么，我都忘了。

您这是心多大啊，你一个前刑警，还是刑警，邻居这么癫狂，就算你觉得他是个傻逼也得回家告诉自己媳妇一声儿叮嘱两句吧，她一个家庭妇女天天在家，你怎么不得嘱咐她少跟邻居接触，这人可能精神有问题，这才叫两口子好吗。

这和夫妻关系是否亲密没关系，你们是夫妻是利益共同体，如果邻居是个神经病可能会危害到家人安全的时候，不亲密也会尽提醒义务的。

第二就是他媳妇，康子，明明第一次去邻居家感觉非常不好，还把巧克力都扔了，第二次又眼巴巴的端着自己做的饭去给人家送去，看到这儿的时候我真心觉得她不仅仅是脑残了。

包括西野在邻居家做的密室，这得是多大工程啊，纯靠他一人他就做成了？

警察的弱智行为就不说了，最逗得就是神药了，艾玛这打一针就能控制人这得是什么高科技啊，西野一个什么背景能搞到这种东西？

如果这个药不存在，西野根本无法控制这么多人，作为一个罪犯，能力实在有限。

要说这犯罪史上唯一能用心理控制他人，并且仅凭几封信件就能指示他人杀人的我只见过一个，漫画《monster》里的怪物。

这个剧，怎么说呢，演员们演技都在线，就是编剧太特喵的没有智商了，男主技能就是嘴炮，但是也不厉害，bug一堆:1.比如小女孩说那个男的不是她父亲，男主一个学犯罪心理的曾经警察现在的大学教授，没察觉出问题2.女主被控制的也太容易了吧，反派坏人根本就是一些耍流氓的变态行为，这也叫精神控制pua，所以到底是药物控制还是精神pua，这也太菜了吧，那个药看设定是迷药，但是在电影里就有点奇怪。

男主女主之间在一开始根本就没啥特别大的矛盾，也就是男主当警察太危险让人担心，也不至于一个猥琐男出来三言两语握个手就被控制然后害自己老公吧，估计是想写夫妻之间不关爱，女主被坏人蛊惑类似的东西，但是完全没渲染好。

3.小女孩手里有枪的时候，干嘛不反杀，不过也许这个小女孩精神不正常，但是看得我难受4.警察师弟和警察老头明知有问题，还要一个人进去送人头，日本警察这么不受待见吗？

影视作品里永远是没脑子的总而言之，这个剧就是，越看越觉得对后面期待，然后看到后面特别失望+气愤，还毛骨悚然呢，是观众无语还差不多。

黑泽清擅长营造视听语言上的陌生感。

这种陌生感来自于作者对空间及行为的组合实验，以及对观众既成视听习惯的本能排斥。

从这个意义上讲，黑泽清其实是一个实验电影作者，而非大众娱乐产品的的生产者或者文艺吗啡的制造者。

他的上一部作品《岸边之旅》甚至在时空界限上进行了破坏性的粘合，且不同于阿比查邦对地域神秘性及热带文化基因的有意识依赖性解释，《岸边之旅》来得更彻底，更干净，仿佛一场清冽的梦。

人们常说电影的视听像梦境，时空的组合是自由的，类似蒙太奇，却忽略了这种梦境的自由其实也是不自由的，在无意识的既定视听经验里展开的，而黑泽清对这种无意识的视听经验进行了有意识的破坏，便成就了他的实验。

如果我们从这个脉络上去回顾黑泽清的创作史，就能发现从早期的《cure》《回路》等一直延续至今的统一性，这简直令人惊喜。

《毛骨悚然》自然也在这个脉络之上，它进行的是一场位置关系的实验。

黑泽清不擅长的是普世层面的剧作塑造，所以他的电影很少拿剧本奖。

他的作品中，人物关系大多是一个固定的模型，比如一对有问题的夫妻，而他不会去展开这对夫妻的俗世问题，只需要借用这个模型去对应一种心理层面的控制关系，并把这种控制关系移植到他对空间及行为的重组实验中。

所以《毛骨悚然》的剧作在理性上同样也是不成立的，他有意识地放大了这场连环犯罪中的“催眠”成分，目的同样只有一个，以便集中进行他的位置实验。

空间上的位置关系大约等于人的关系。

影片中的罪犯所挑选的入侵家庭房子均构成L形，L形呈现出的是不均等感。

导演用空间上的不均等感隐喻了人物关系的被控制感。

罪犯屡屡得逞，恰恰是因为他利用了家庭关系中被控制一方的叛逆去控制原有关系中占优势的一方，所以罪犯的行为像一场微观关系中的革命，而革命总不免带着天然的催眠气息。

影片的结尾，男主角终于亲手了结了犯人，他走向神志不清的妻子，任凭妻子在他怀里恸哭，看似得到了解脱，但导演并没有在剧作上给一个结尾，他只是用这个模型的关系位移，把潜藏在生活中被人忽略的人物位置关系进行了放大，因为没有剧作意义上的结尾，才显得可怕，为什么呢，因为它看上去是无法解决的。

黑泽清用了一些场景去提醒观众，这不是一个现实主义上的犯罪惊悚空间。

比如男主角所任教的大学里，当他和同事在讨论犯罪案例，亦或是对原有受害者进行心理分析时，巨大的落地窗之外，竟是一片祥和美好的青春气息。

而当罪犯载着男主角夫妇及受害者家庭女儿搬家时，高速公路上黑雾弥漫，在幻觉与真实之间，像驶入一座丧尸之城。

所以《毛骨悚然》和《岸边之旅》一样，黑泽清把他的实验带到了超现实层面去探讨，这是不可忽略的。

视听组织不在于表面上的酷炫或者迷幻，如果在酷炫和迷幻的外表之下没有对现实空间及行为真正的思考与有意义的重组，便是鸡贼。

黑泽清用《毛骨悚然》再次进行了一次用视听去显影被忽略的空间及行为关系的可能性的实验。

原载《电影世界》杂志

先声明：如果你觉得悬疑只是找到凶手是谁，惊悚只是凶手拿刀行凶的过程，那你可以不用看这篇。

主线里西野出现时忽冷忽热的矛盾表现和香川照之明显精神病式的演出已经再明显不过地暗示了这是一个病态的人，是一个杀人犯。

双线结构里早纪一家三口被杀的案件营造了前半段的悬疑气氛，当凶手辗转和西野匹配上的时候，真相已经水落石出了，故事应该进入尾声了。

然而，影片只过了一半。

在后一半里悬疑的气氛仍在，甚至更为紧张。

剩一个下尚未揭晓的问题：西野是怎么办到的。

影片中的西野通过神奇的注射器和手枪摧毁别人的意志，操纵别人的家庭。

这很不合理，因为我们都知道没有这么神奇的东西。

但是这部电影是根据现实改编的，编剧尚且为西野创造了神奇的注射器，现实中是靠什么操纵人的心智？

现实里面还有比这个注射器更有效的东西吗？

真实事件是，不用那个神奇的注射器，仍然可以操纵别人，杀害别人。

普通的每一个人都可以变成魔鬼，这是毛骨悚然。

一件你觉得荒诞虚假不可能发生的事情，现实发生了，而且不止一次，而且规模更大，这是毛骨悚然。

剩下一些都是瞎说。

真实的现实中人性很脆弱，被毒品控制的人中有多少可以主动戒毒？

有多少会自杀减少伤害？

绝大多数人都在被现实奴役。

现实永远比人编故事的能力要强，那些嘲笑编剧智商低的人，是在炫耀自以为比现实更高明？

张口闭口自杀或者杀人的人，要么是真正疯狂的人，要么是离生死太远，没有认知没有敬畏的人。

我觉得敲键盘的各位，应该没有第一种吧。

表面礼貌却抗拒亲近——《毛骨悚然》（又名《怪邻居》）日本的传统是集体主义，但二战后它接受了很长时间的西方思想统治，这就造成了日本人矛盾的社交性格，日本人内心深处其实非常自我和避世，但是按照传统社会的习惯和社交标准，又不得不强迫性地去亲近和进行社交，而在这亲近中又带了极大的憎恶和疏离。

有人曾说，日本人“非常有礼貌但也非常冷漠。

”

在《毛骨悚然》这部电影中能得到淋漓尽致的体现。

高仓家乔迁新居，想带了礼物拜访邻居却四处碰壁。

邪恶的邻居西野并非是个主动引诱者，在一开始，他只想携带着自己的秘密隐居。

当邻居主妇康子拜访他的家庭时，他是抗拒且明确警告过。

但康子就像着了迷，她并没有停止自己刺探的步伐，这最终激怒了西野。

西野决定收服她，吞掉她那个已经涣散的家庭。

西野利用了康子空虚生活里的精神黑洞，趁虚而入将她变为了僵硬顺从的傀儡。

进而利用康子的背叛，击溃了高仓。

邻居西野具有反社会人格的恶人——西野的存在，恰恰折射出了生活里荒诞无常的那一面、对社交的恐惧，也折射出了每个人可能自己都没察觉的精神荒漠。

每一个被吞噬的家庭和它的家庭成员之间，彼此漠不关心。

存在着很深的问题和矛盾。

而每一个家人看似生活在家庭之中，其实都异常孤独。

家庭内在的分裂和疏离，导致了他们被恶魔陆续吞没，甚至助人残害亲人。

在强权面前，亲情和道德都显得软弱无力，人的盲从性和虚弱表露无疑。

深受西方开发和独立文化侵淫的日本，虽然依然维持了摇摇欲坠的家庭秩序外壳，但家庭本应有的温暖、亲密和统一已然不复，每个人都高度强调自我和独立，家庭成员间保持着距离。

正如《毛骨悚然》里本多小姐的家庭，她的家人全都消失了，而她只留下了模糊记忆，她看到了家人的异常，却从不去关心询问，作为旁观者的她，就这样目睹了家人的逐个消失。

人就是这样捉摸不透啊——《微笑的人》在《微笑的人》中，仁藤俊美，一个近乎完美的俊朗温和的人，实则有着不耐烦和暴戾的内心。

仁藤杀死妻女的可笑的原因：“我想杀掉她们，然后腾出来地方放书”。

当记者鸭井开始了顺藤摸瓜的调查，她发现，被仁藤杀死的人，可能都不止一个。

仁藤虽然看起来温文尔雅、注重礼仪，但内心深不可测、晦暗难明——他的人生经历和那些诡暗的谋杀，恰恰折射出他深层次可怕的人格和累摞的假面。

鸭井之所以执着地要调查仁藤，无非是觉得一直儒雅温和的仁藤的行为不可理喻、缺少逻辑和说服人的理由，这突破了她的现有认知和秩序世界。

因为无解，她无法接受。

当鸭井拿到五好丈夫跟邻居主妇偷情的照片时，一向理性的鸭井爆发了，她拿起刀杀了丈夫。

这一切都发生得太快，却又如此合理。

鸭井跟仁藤一样，变成了杀人犯。

生活的诡谲之处就在于，可以把很多不可能的东西变成可能。

在一个人身上，慈爱、深情、温柔、专一和残酷、阴暗，狡诈和背叛可以并存，人性就是如此，时好时坏、忽明忽灭，难以定论。

无解无常非常常见，就是这个世界的本质和真相。

当鸭井发现了丈夫的背叛和出轨，激愤之下杀死了丈夫，这个追求正义和真相的女记者，一下子沦为了阶下囚。

她变成了跟仁藤一样的杀人犯，她也成为这无常无解中的一员，因此也就不必再去刨根问底什么了。

“人们自以为理解别人，但其实根本一无所知。

”人真的是又脆弱又坚韧——《22年后的自白》

22年前曾经发生过一起连环杀人案，凶手当着家人的面，杀掉他们至亲至爱的人。

自诩这叫“杀一毁一”。

然而，当22年的诉讼有效期过后，接下来发生的事，让凶手本人始料未及。

他所杀过的人已死，可他想毁掉的人们却都坚韧地活着。

不仅如此，幸存下来的人中有些成为了医院院长、有人成了黑帮老大，即使是最小的孩子，也长大成为了健康的女孩子。

想毁掉别人、控制别人的心理是可怕的。

因为自己经历过同样惨痛的心理创伤，所以想施加到别人身上，企图让别人感知这生不如死的痛苦，这种险恶真令人胆寒。

实际上，企图控制的人和事，反而控制了凶手，最终逼他出洞。

对于这位深藏不露的凶手来说，他的杀人计划只成功了一半。

人的生命可以被杀死，但意志却可以坚持很久。

大约就是目睹了亲人和爱人的惨死，反而更鼓励幸存者坚持下去，一直坚持守望到凶手被擒的那天吧。

卑鄙和高尚，进行着漫长的战役。

活到最后的，无疑是最坚韧的人（原创影评，署名党阿飞）

这部电影处理得很糟糕，少了很多解释。

首先，他杀人的动机是什么？

片尾显示他去找了一户人家，然后用望远镜看看周围的房屋，物色下一个对象。

所以他杀人的原因只是因为地理位置？

住房的方向？

这也太搞笑了吧。

其次，针里注射的是什么？

依靠什么来操纵人心？

电影完全没有进一步解释，受他控制的人就这样浑浑噩噩了。

唯一一处出现的解释，就是高仓与他直面时，说出了“反社会人格，精神分裂”，就这样？

所以他就能控制别人？

电影的逻辑是：他操纵别人，是因为他自己不敢动手杀人，wtf？

所以是“不敢”？

而不是“变态”？

大概是因为历史事件的真实面貌我们也无从得知，所以改编的电影同样无法解释吧。

电影bug太多了：尝试给高仓注射，何不直接让小女孩来注射即可，反正高仓对女孩毫无戒心。

而那小女孩很快乐地拍手大笑，证明她全程都是没有被操纵的，但她又在操纵下杀了自己的母亲。

这个药就是这样随心所欲可以使用是吗？

另外，电影的《毛骨悚然》只是体现在片尾高仓妻子撕心裂肺的哭喊？

她为何要这样哭喊？

别看别看别看太难看了。

一开始设定还不错，有悬疑片的味儿了，双线剧情，一边是辞去警察工作的男主在后辈的邀请下，开始调查六年前的一家三口失踪案件；另一边是作为家庭主妇的女主和奇怪的邻居来往，随着剧情的推进，仿佛陷入了与六年前失踪家庭一样的陷阱。

但是随着剧情的推进，片中每一个人物的智商都急剧下降。

女主角，有工作优渥，长相英俊，待人温和的老公，却要去和长相猥琐，阴阳怪气的邻居交往。

明明一开始就觉得邻居很奇怪，男主也劝她不要多来往，结果连家里剩的炖菜都要送上门去，已经觉得对话在往奇怪的方向进行，还义无反顾的走进人家家门。

男主角，当警察很失败，当犯罪心理学家很失败，当老公很失败。

影片临近尾声的时候，拿出了犯罪心理学家的派头，一方面对罪犯进行圣光感召，另一方面对他进行精神打压。

结果并没有什么用。

女主拿针扎他都扎完了，他才感觉到。

反派大boss，影片的前半部分会让你以为他有什么绝招，能够对他人进行精神操控，但其实并没有，他只是拥有一种神奇的小药水。

这种小药水能让被注射的所有人都听他指派，怎么能这么神奇，咱也不明白，咱也不敢问。

除此以外，怂到极致，面对女人和小孩会使用暴力，面对男人和大型狗狗只会躲躲躲，连杀条狗的勇气都没有，把手枪交到男主手里。

难道之前对他怂的描写，都只是为了最后反杀的铺垫吗？

啊这，能再弱智点吗警察，好家伙，一个接一个地送。

第一个警察，明明已经发现开门的男人和档案上面的人不同，还是进去了。

第二个警察，已经确定男主的邻居大概率是犯罪分子，不配枪进去了，跳到陷阱里，死。

还有很多槽点和bug，不想回忆了，别问，问就是别看，不值得