我们的八十年代

我刚出生的年代，仿佛像是在回忆，虽然我几乎对八十年代没有多少回忆，那时候太小了，但是模模糊糊之中，还是感到亲切。

听老一辈人讲，段玉刚的海魂衫还是很流行的，还有自行车、缝纫机那三大件，还有停薪留职、下海等那个时期的特有名词，算来，应该是属于我爸爸妈妈的那个年代。

虽然现在好多人都有私家车，但我还是最怀念小时候坐在老爸自行车直梁上的那个小不点！

整部片子很好看，段玉刚的仗义、满晓星的青纯、大哥哥晃悠的正直、抠门的老兄弟、与此相对比的就是爱拍马屁、一心想当官儿、势力、庸俗的秦光明（真想冲进电视里抽他）……一个个鲜明的形象，饱满的剧情，完美的电视剧，因为我在船厂工作，所以对于技术科、车间还比较了解的，所以更加亲切。

我就是不明白最后一集干嘛安排惠茹出车祸去世？

严师傅已经去世了，拜托，结局皆大欢喜一点，不要太催泪好不好？

年轻的朋友来相会这个故事开始于1983年，这一年之前的1982年，邓小平首次提出“建设有中国特色的社会主义”，这一年之后的1984年，十二届三中全会召开，通过了《中共中央关于经济体制改革的决定》。

这一年，国家出台了一系列的政策和文件，对国企、大锅饭、个体经济等都做了明确的规定或导向。

这一年，《中国青年报》发表《是颗流星，就要把光留给人间》，张海迪名噪中华；这一年，文坛对朦胧诗派的批评如火如荼，舒婷在中国作家协会第一届全国优秀新诗奖颁奖仪式上只说得一句话就忍不住泪下：“在中国，写诗为什么这样难？

”这一年，中央电视台首届春节联欢晚会直播，自此奠定华人过年的新民俗。

在那场晚会上，还有一首歌被唱响：“年轻的朋友们 今天来相会 荡起小船儿 暖风轻轻吹 花儿香 鸟儿鸣 春光惹人醉 欢歌笑语绕着彩云飞 啊 亲爱的朋友们 美妙的春光属于谁 属于我 属于你 属于我们八十年代的新一辈 再过二十年 我们重相会 伟大的祖国 该有多么美天也新，地也新，春光更明媚，城市乡村处处增光辉。

啊，亲爱的朋友们，创造这奇迹要靠谁？

要靠我，要靠你，要靠我们八十年代的新一辈！

但愿到那时 我们再相会 举杯赞英雄 光荣属于谁 为祖国 为四化 流过多少汗 回首往事心中可有愧 啊 亲爱的朋友们 让我们自豪地举起杯 挺胸膛 笑扬眉 光荣属于八十年代的新一辈……”呵，再过二十年，我们重相会。

当时的青年们意气风发地唱着这样的句子的时候，二十年是多么遥远的事。

可是，现在回首去看，二十年，也不过弹指一挥间。

这个故事说的，就是那一挥以前的事。

当是时，有一群人，挺胸膛，笑扬眉，年轻得如同再度焕发青春的共和国一般。

他们相会于天海化工厂三盐组四车间。

俺这个细节控通过谷歌得知，“三盐”是三盐基性硫酸铅的简称，一种白色粉末，熔点820℃。

微溶于水，不溶于乙醇，溶于酸和热的乙酸铵。

潮湿遇光易变色且自行分解。

是用于塑料工业的稳定剂和着色剂。

2006年的市场参考价差不多是1万元/吨。

俺这个细节控还进一步从情节中考据出，故事是从1983年的秋天开始的。

因为当时正值严打。

而中共中央《关于严厉打击刑事犯罪活动的决定》是在那年8月25日发出的。

另外，剧中人物秀才闻安，在一个晴朗的日子里，在黑板报上写下：“庆祝建国三十四周年”。

那个秋天，一个叫满晓星的大学实习生正在空地上组织团委活动：他们在跳舞，16步。

那是一种迪斯科广场集体舞。

在80年代初广为流行，后来又出现了32步、64步。

不瞒大家说，曾经我企图学习32步，半天的时间下来，发现它的难度绝对超过任何数学题，遂放弃。

现如今，这样的集体舞在年轻人当中早被雨打风吹去，可是，它演变成了一种中老年人的健身方式。

仔细留意就会发现，社区里的广场上时不时还缭绕着它的余韵。

一个叫皮军的青工走过广场，嘲讽那些跳舞的人，言语中辱及一个名叫丁惠茹的女子。

与此同时，一个叫段玉刚的青工正在四车间里和一帮哥们儿划拳打赌，赌注是该四车间这个月的困难补助。

他的二师兄，车间副主任秦光明打着熟练至极的官腔在“规劝”他们。

皮军对丁惠茹的侮辱终于发展成了撕扯，然后，段玉刚等闻讯而来，打架。

这，是男女主角的初相遇。

算不上多么美好吧——混战中，段玉刚将满晓星的手臂拉扯得脱了臼，还没发现。

不顾而去。

秦光明及时出现，带着满晓星赶去医院。

这个头发梳得一纹不乱，白衬衫上还有着崭新褶痕的车间副主任文质彬彬，细心周到，体贴入微，让人如沐春风。

当然，他的春风只吹向部分人。

这就是故事的开始——呶，也许，它和时下很多题材有些不同。

故事中的人和事有着属于那个时代自身的气息，他们按照一些和近日颇有出入的价值观和处世方式生活着。

它跟现在而今眼目下的日子似乎有一些距离。

可是啊，在看到第二集的时候，我就觉出亲切感来了。

我是工厂子弟，我的父亲二十岁出头就在一家化工厂工作，一直干到退休。

我在工厂这个环境里足足生活了十八年。

前年冬天，我还回到那里去看过。

那厂房、宿舍区、花园以及那些看着我从小长到大的叔叔阿姨们一样一样都那么熟悉。

所以，这出戏的某些东西一开始就触动了我。

在这故事的最初，段玉刚似乎仅仅是个好勇斗狠的刺儿头，可是我并不讨厌他——因为俺爹年轻的时候也是一枚这样的刺儿头。

那个年代的工人，真的有着睥睨天下的主人翁气质：工厂是国家的，我们是国家的主人。

领导，不过是分工不同。

一个正式工人是绝对不会被随随便便开除的。

他们的血性、热情以及正义感可以无所顾忌，往往也真的是以无所顾忌的方式展现出来。

俺爹反正是不止一次对着领导大拍桌子。

当然，他后来也为这些付出了代价——比如升迁不利等等。

但是，俺爹貌似是从来不曾后悔过。

我想，一定会有一些人，如同我一般，在这出戏里找到一种似曾相识甚至是故人重逢的亲切感。

有人把这个叫做“怀旧题材”。

可是，说真的，我不这么看。

我认为，旧日的时光当然是它的特点之一，但绝非唯一。

这个故事里的青春、激情、血性还有痛苦与妥协都是永恒的主题，只要人类这个东东还没有灭绝，这些就会永远存在，不过是外显的形式不一样而已。

随着剧情的深入，随着一个又一个的晚上在故事里渐行渐远，我从那种外显的亲切里看到的是一个又一个活生生的灵魂——那些人物啊，他们在一出戏里张扬着永不落幕的青春。

静夜里，我听到那些灵魂在歌唱，那调子高亢喜悦，然后，几个转折，又见迷离忧伤。

我喜欢他们。

所以，“我有话说”，我的话，将从人开始——亦将以人为结束。

我有花一朵

1、段玉刚与秦光明对白的唇形设计：段玉刚对白唇形没有控制，强调话语过程的朝向对方的直接表达方式及其外向的人格类型。

秦光明对白唇形的控制，强调话语过程的朝向自己与朝向对方的两重动机方式及其双向的博弈人格类型。

如果大家认为那是一种精神，可以告诉你们，那是一张伪善的皮，撕破后只剩下腐败的肌体和空虚的灵魂。

中国大陆的80年代，是一个时代的终结也是一个时代的开始。

但是那个时代曾经的自由和张扬就如同北方的春天一样，一瞬间消失了。

消磨了丑陋的灵魂和荒诞的理想主义。

剩下的只有炎炎夏日的酷热和寒冬数九的严寒。

因为考验才刚刚开始。

80年代就是中国最让人想不到的暗流急涌。

所以，千万不要这么简单的通过电视剧看问题。

刚看完，恰巧昨天晚上同学聚会。

一番唏嘘。

因为结婚生子，搬迁离开的，只剩我一个女生。

红酒没有喝完，半夜我拎着酒瓶回家。

一边走一边想哭。

一桌八个人。

五个人离婚，一个在结婚前被人甩了。

只剩我和小唐还在坚守阵地。

恰巧当初在班上，我是班长，小唐是团支部书记。

他们笑，你们果然是领导。

最后的阵地你们坚守了。

我也笑，说好。

今天咱们立个规矩，二婚只喝喜酒，不包钱。

小唐说，我也快了。

小李同学，你加油！

去你们的，你们一婚的酒，我刚喝一年不到。

都要喝二婚的。

我当下真想骂娘。

骂了又怎样。

离了就离了。

《我们的八十年代》严格来说，是讲父母辈的事儿。

我八一年出生的。

那会儿父母们正风华正貌。

最爱这剧的就是人物性格完整。

不全部是美好的。

即使男主角段玉刚，也有他冲动处理事情的缺陷部分。

可是，关键时刻，就是抱成团。

其实有一个片断，是化工厂要爆炸，所有人都要冲向车间去关阀门，我办公室的小姑娘看到这里，说这也太瞎编了。

我笑，说回家问你父母。

在那个年代，公共财产高于一切。

人就是这么单纯。

我小时候家里没啥房。

我们全家挤在工厂车间的二楼办公室旁边的一个20平方的小屋。

每天早上被厂车间机器运转的声音吵醒。

看着工人满身油污，笑容单纯，说话言语不修饰，可是不影响他们疼爱我。

看见我就会扔花生糖给我吃。

看电视剧时，总会想起那些。

如今集体主义正在消亡。

国营企业在减少，大工厂在减少。

公务员被骂了三辈子。

各自关着小门，各自过着日子。

大凡失了火，地了震，似乎才会彼此关爱。

我悲观的想问题了。

时代在推进，谁也回不去。

下午，猫一直哭。

当下，我真想扔她进湖洗洗。

我问她，你还记得，当初你最爱的东西吗？

你还在坚持你画画的梦想吗？

她说，我的梦想，我早扔进了太平洋。

好吧。

至少你们还在。

头疼。

看过所有的文章，感慨太多，感想也太多，评论不少，分析没有，彼此之间也没有讨论。

盛放是谁？

评论还不错，加点分析更好。

《致橡树》反复出现，其意义可能有两个方面，一是在角色层面上平行处理人物情节关系与（生命）意义关系；二是在结构层面上处理文本叙事与价值标记。

落地为兄弟，何必骨肉亲——晃悠VS小猫晃悠，本名黄优，任帅饰演。

这是这部剧集里我唯一熟悉的演员——别笑，夏雨的《阳光灿烂的日子》我居然没有看过，左小青的《天道》，我家先生买了碟，家里的人轮番看了好几遍，偏偏就我一直抽不出时间，只看了个开头：一开头，她就挂了。

故事以倒叙的方式进行。

一直出演村官的张洪杰老先生，由于我关注农村题材比较少，竟然也没有印象。

不过，他的戏真好，赞一个。

事实上，这部戏中很多人的戏都非常非常好，且由于我对大多数人都没有印象，所以接受起人物来一点干扰和障碍都无。

现在看到夏雨照片的第一反应就是：“啊！

段玉刚！

”但是，任帅不同。

从《闯关东》开始神交，到《生死线》片场相逢，由网友落地为实体。

且，在《生死线》组里，他是除了子煜千米以外，给我照顾最多的那个人。

跟他现场的时候，我笑着说：“帅哥，今天我是你助理，帮你拎椅子。

”结果，那张椅子由帅哥拎进拎出，却几乎一直我在坐；我忘了带剧本，看帅哥的；衣服薄了，穿帅哥的；没烟了，抽帅哥的；收工以后，还和帅哥、岳暘等人一块吃饭去……呀，在这里再感叹一次，横店那家熏肉煎饼着实不错，谢谢帅哥。

是的，我们已经是很熟悉的朋友，在一次又一次的长谈中，连他喜欢抽什么烟，家里有几口人，老婆孩子爸爸妈妈的爱好职业都已经熟极而流。

这样一个情况，使我在看戏之前，有期待，亦有担忧——我怕我会只记得任帅，不记得人物。

可是事实证明，这样的担忧实在是太多余了。

这部三十三集的戏看下来，我想下次见到帅哥的时候，搞不好我会脱口而出：“晃悠哥！

你来啦，玉刚呢？

”是的，看了《我们的八十年代》我才真正知道，任帅的戏到底有多好。

想想看，为《闯关东》写评的时候，震三江是我最心仪的人物之一，几乎看得完全痴掉；《生死线》的时候，我看了两遍小说，两遍剧本，又到机房看了剪辑，后来又看了一个六集的粗剪本，古烁这个形象也已经深深地镌刻进脑海；而如前所说，和演员本人也几乎熟成了哥们儿。

在这样复杂的心理前建构上，再见那张脸，我居然尽忘前尘，只知道他是晃悠，说真的，这很难很难很难。

晃悠，天海化工厂三盐组四车间的组长，年纪比周围的小青年们都大一点，是这一群人中最稳重的那一个。

第一集，四车间里所有人围在一起看玉刚和老兄弟打赌，只有他在一旁磨一把什么工具。

镜头给他的，是一个从下往上的小仰角，看得见一张专注的脸，和着背景后工友们快活的吵吵，很沉静的表情。

可是，这不是一个不合群的人，相反，他是他们中间最温和最温暖的那一个。

玉刚和老兄弟打赌结果出来，说：“晃悠，这个月的困难补助归我了啊。

”晃悠扬起大半张脸，眼睛里全是笑意：“行啊，只要你们俩不打架就行。

” 这就是晃悠，在热热闹闹的四车间，在飞扬着青春，遭遇着困难的四车间，在那火热喧嚣的背景中，他安静于一旁，有时似乎感觉不到他的存在。

然，他就象是此间的空气，存在于呼吸之间。

他与段玉刚，一动一静，一显一隐，在严师傅走后，构成四车间的精神支柱。

也构成那个年代工人风貌的两个不同侧面。

在前面数集中，晃悠展现给大家看的，似乎都仅仅是一个兄长的模样。

温和得就象一滴水。

这样的人，这样的温和，在戏里也好，在现实的人生当中也好，常常会被误认为懦弱。

觉得似乎是中国人那种固有的“不惹事”的主。

可是，剧情越深入，这个人物展现给我们的层次就越丰富——晃悠，温和细心的晃悠，事实上和玉刚一样有血性和正义感，重情重义，骨子里有着自己的原则和坚持。

这是一个“外圆内方，外柔内刚”的中国人的典型。

这一点，一直要到20集以后，秦光明提名晃悠当车间副主任那一段才看得出来。

秦光明之所以会提名晃悠，是因为侯厂长有把严师傅调回四车间的设想。

这在秦光明来说，无异于灾难。

他花了那么多心血才把严师傅挤走，断断不能让这座山再压在头上。

于是，明知道晃悠和段玉刚的关系，他还是提名让晃悠作车间副主任，以缓解四车间当时管理不力的危机。

同时，他也希望通过提拔晃悠，离间其和玉刚的关系——晃悠和玉刚都不是神，也非完人，晃悠成为车间副主任，还是由他秦光明一力推举的车间副主任，会在这两个最铁的哥们儿之间，埋下不和的种子。

他们俩的关系就再也不会无懈可击。

只是，秦光明低估了晃悠，低估了其内在的方和内心的刚。

是的，对于能当上车间副主任，晃悠是高兴的，如果说不高兴就太假了。

升迁是喜事，既可以令寡母开心，也可以为周围的人做更多的事——同时，显然，对自己也的确是有好处的。

可是，这高兴并没有冲昏他的头脑。

在秦光明突然将这一大馅饼放在他眼前的时候，他的第一个反应是：“为什么是我？

”他首先想到的是秦光明的动机——以晃悠的智慧和他一直冷眼旁观的个性，他太清楚秦光明是个什么样的人了。

秦光明打着官腔说了一大段市恩的话。

他企图用“上进”这个曾经打败了大汪的理由拉拢晃悠，就算不能拉拢吧，至少也让他和玉刚之间不那么自在。

可是，晃悠始终保持了清醒的头脑。

玉刚远走深圳去找闻安，丁惠茹住进了医院，晃悠为了他们推迟他的婚礼。

说出推迟婚礼这个决定的时候，他脸上的表情一如既往，波澜不惊。

在秦光明气急败坏的指责下，他不卑不亢，直指事实真相。

到了后来，玉刚归来，秦光明充分发挥了他的小人天才，又在玉刚面前挑拨离间。

且由于三盐去留这个敏感性的问题，玉刚和晃悠之间产生了误会。

晃悠深深地深深地为之难过，但是他同样没有放弃自己的原则和理想——尽管那理想在现在的某些人看来是如此渺小而卑微：“我有我自己的处事方法。

我希望我们这帮兄弟姐妹能够平平安安高高兴兴地干到退休。

”这就是晃悠，似乎永远都不会爆发，永远不会对着领导拍桌子，但却也从来不曾屈服于权力和利益的晃悠。

这样的人，是我们这个民族的中坚。

有一次，网友安城从万里之外飞来沪上与我见面。

饭桌上，她心忧我们的文化在这个功利社会下，在这个全球空前融合，强势文化甚嚣尘上的时代迷失方向，我说：“我们的民族是一个内敛的民族，有很多人习惯于埋头做事，不善言谈，所以，似乎社会上的声音如那啥那啥之流特别响亮，但那并非国人的全部。

那些人，那些不说话的人，他们一直在，不但存在，而且在努力。

他们才是我们民族的中坚。

”安城拊掌称好，我们双双微笑，大笑。

而今，看了这部戏，我想得又更多了一点：所谓民族的中坚绝非仅仅存在于精英阶层，而是悄悄地，低调地存在于社会的各个层次，各个角落。

总有那么一些人，有着自己的坚持，有着自己的原则，有着自己的理想和思想。

这个，无论是八十年代，还是而今，都永不过时。

所以，尽管晃悠只是一个化工厂一个车间的一个组长，尽管他开始时连高中文凭也没有，尽管他会为了结婚的多少多少条腿几乎愁白头发，但是我愿意我也应该把我的敬意献给他。

在这个和平年代，他们就是民族的脊梁。

除了这些，晃悠和玉刚之间的兄弟情谊也至为动人，在玉刚与晓星的关系出现问题的时候，某一天，他俩在郊外，作一场男人间的谈话，就是“要比贱，我服你。

”那一场，那种友情被彰显得特别温暖，特别美好。

我将那一段反复看了好些遍，每看一遍就傻笑一回，觉出一种单纯的快活——呵，就是图个开心，我看见他们之间的那种交流那种友情我就觉得开心。

相比之下，小猫和大汪的友情就要令我们悲伤一些了——小猫是大汪最铁的哥们儿，是发小。

大汪被秦光明一步一步逼到精神崩溃，小猫一直不离不弃守护在他身旁，无论走到哪里都将他带上，人前人后地维护他，始终如一。

同样，大汪对小猫也是这般：在秦光明舌绽莲花，威逼利诱（顺便说一下，秦光明在洗脑这件事上，简直跟轮子功的某位大神有得一拼）下，大汪都不曾出卖过小猫。

在精神崩溃以后，虽然出院却性格大变以后，他也始终记得小猫是他最好的朋友。

这样的友情真真正正患难与共。

但是，这不是最最最吸引我的那个部分，我认为最好的一处，是在小猫得知因为大汪的告密而导致了小丁的事件以后，他的表现。

他逼着大汪向玉刚坦白，同时又拼命地为他求情。

他说的那一番话，绝没有秦同学所说的那些话那么高屋建瓴，但是却直击我心。

我喜欢这一段，因为这一段，既有这两个哥们儿之间动人的友情，又有小猫自己做人的原则和操守，还有——也正因了小猫是一个这样的人，他才能最终救赎他最好的朋友。

落地为兄弟，何必骨肉亲。

这一部分评说的最后，让我在此刻——啊，又接近凌晨两点半——在这里，为这部戏中温暖的哥们儿情意鼓掌，同时，也问候不知道现在正奔波在哪一地的任帅：帅哥，近来可好？

保重。

放放于沪上，遥致祝福。

我对八十年代的印象相当浅薄，总结起来只有糖稀、画片、拔老将、小豆冰棍儿、《红楼梦》、《西游记》，还有风靡大街小巷的《射雕英雄传》和没完没了的《恐龙特级克塞号》。

电视剧《我们的八十年代》所描述的是八十年代初期一群化工厂年轻工人的生活，这“八十年代的新一辈”对我正好是不上不下卡在中间的哥哥姐姐辈，但我偏巧又没有兄弟姐妹，生活原型有点陌生；可我真没想到，这电视剧能让人越看越来劲，工厂里那些鸡毛蒜皮疙疙瘩瘩的破事儿，竟都那么生动活泼，令人难忘。

故事的主人公是天海化工厂四车间的捣蛋大王段玉刚，他为了一个给大师兄的承诺，在大师兄因爆炸事故入狱期间照顾保护车间女工丁惠茹，总带着一帮哥们儿与其他车间的工人打架，还不服工厂保卫科和厂领导的管束。

新毕业的大学生满晓星被分配到工厂下基层实习，刚一来就在一场打架中被段玉刚误伤，手臂脱臼。

段玉刚的二师兄，四车间副主任秦光明十分欣赏满晓星，使出百般手段开展追求，可没想到在频繁的接触中，满晓星和段玉刚倒互生情愫，令秦光明愤懑不已。

再加上当年爆炸事故的宿怨，还有二者对工厂三盐设备改造未来的分歧，秦光明与段玉刚之间的矛盾愈演愈烈，师兄师弟也愈行愈远……和故事的大情节比较起来，最好看的还是人物性格与工厂生活的细节。

段玉刚尽管义薄云天，是个血性方刚的男子汉，但他缺乏文化，遇事往往感情大过理智，冲动战胜逻辑；段玉刚身边一群兄弟个个性格鲜明，我印象最深的是李思博饰演的老兄弟，两只绿豆眼一瞪，歇后语从不离嘴，简单的对话趣味盎然，比如“皮裤套棉裤，必定有缘故；不是棉裤薄，就是皮裤没有毛”，还有“腰里别副牌，逮谁跟谁来”，典型的卫嘴子形象，一看就乐。

第一反面人物的秦光明虽然行事阴郁甚至龌龊，但他真是一位优良的政治工作者，要不是为了推动情节发展某些地方过分的渲染了其小人得志的一面，按照他的处世原则，不交永恒的朋友也不树永恒的敌人，一切以利益为上，是真该飞黄腾达的主。

而工厂生活中那些鸡毛蒜皮的小事儿，比如男女职工轮流使用一个澡堂子洗澡，拆毛线手套编制毛衣，比如保卫科抓旷工打架斗殴催写检查，工厂文娱活动文体竞赛，再比如车间之间的明争暗斗比拼竞争，大学生的金贵，一线二线工作调动等等，往往一环套一环，从一个事件进入下一个事件，从小事慢慢滚动到大事，配合着改革开放初期的历史大环境，非常生动的再现了一个时代的精神风貌。

故事没有宣传说教，也并不像其他的青春偶像剧一样炫耀物质生活拿精神贫瘠人格堕落当时髦，而是立足于每一个人物的立场身份背景，自然而坦诚的展示出了那份八十年代的精神。

全剧最打动我的一个情节是段玉刚的师傅严昌泰去世前对满晓星慨叹时代的变化，说一个工厂，对于下一代的年轻人来说，只是一个工作的地点，不喜欢便走；但对于过去的老工人来说，工厂就是他们的家，是他们为之奋斗终生的全部。

也只有在真正以厂为家的传统精神鼓励下，那些工人才能自觉履行与车间同生死的豪言壮语。

这份对工作的投入与对荣誉的凝重，现在已经没有了。

主演夏雨的表现相当精彩，但最出众的我看还要数饰演秦光明的张洪睿。

秦光明的初出场还是相当春风化雨的，举止得体，言辞大方，面对高高在上的大学生满晓星不卑不亢风采翩翩，比起鲁莽的段玉刚实在要高出几个台阶。

可随着剧情的发展，秦光明的小手段小绊子一个个被抖露出来，先前的高大正确逐渐变成了危机四伏，同样一张脸，从阳光移入阴影，简直让人望而生厌。

张洪睿把这样一个复杂矛盾心机深藏的秦光明表现得丰满可信，着实值得称赞。

其实不止张洪睿，整部剧集中几乎所有的配角都表现优越，比如前面提过的逗哏老兄弟（李思博），憨厚正直的“晃悠”（任帅），苦口婆心严厉又慈爱的老工人严昌泰（张洪杰），心直口快尖牙俐齿的小丁儿（齐襄），毫无心机八卦第一的胖曹（杨晓丹），一心想调动工作先窝囊后愣子的大汪（周翔），还有充满了文学气质的小徒弟闻安（迟佳）等。

选角的得当，演员与人物气质的紧密切合是《我们的八十年代》最值得称道的方面。

对比工人们的活泼生动，饰演女主角大学生满晓星的左小青的表现则差强人意。

左小青的问题并非是不像那个年代的大学生，而是那份大家闺秀的单纯过为做作而单调了，在配角们光芒四射的衬托中，这种平淡表现一下子就被压了下去。

相对的，夏雨的表现则有一股蛮劲支撑着，虽不很突出，但那阳光灿烂的笑容依然足够令人心动。

33集的长篇剧集当然也存在着许多问题，总结起来主要有三方面。

一是结尾的急躁。

不论是对小丁儿还是对秦光明的处理，都过于戏剧化脱离了原来的生活轨道。

这样安排的意图当然是为了呼应工厂爆炸案的大悬念，但因为牵强反而使得这个从一开始就埋下的伏笔显得小题大做，也使严昌泰对秦光明的前后态度难以自圆其说；更为遗憾的是对秦光明性格的处理，不太吻合他多年谨慎而执着向上爬的努力——其实秦光明的飞黄腾达配合着八十年代精神的衰落虽然会令结局黑暗，但现实讽刺力量则会大大增强。

二是一些镜头处理，尤其是多人物对话的镜头切换，比如小丁儿跟胖曹去满晓星家探望满家母女一节，构图非常杂乱，缺乏章法，造成了视觉上的混乱，让人不知道究竟谁在对着谁说话。

三则是整个剧集的长度。

虽然工厂中鸡毛蒜皮的事情富有趣味，但这些小状况平行反复发生超过了一定限度则显得琐碎冗长。

故事本可再精简紧凑许多。

满晓星与段玉刚的爱情一直围绕着舒婷的《致橡树》展开，毫不回避的提出了门当户对的问题，很令人耳目一新。

故事对满晓星与段玉刚的文化差异门第差别的处理挺有意思，一个退一步，一个进一步，虽然有点不够爽利，但转念一想也只有如此才能培养出《致橡树》中那样“根，紧握在地下/叶，相触在云里”风中彼此致意的平等情爱。

这份对爱情的追求，对理想的执着，对平等的尊重，在改革开放初期的巨变中依然保存的对精神力量的崇敬，就是八十年代的精神。

这种精神在1989年达到了高峰，进入九十年代后在现代化至上物质至上的大潮中逐渐式微，进入二十一世纪，就更看不到了。

被欲望扭曲的灵魂——秦光明VS大汪这部戏有一个非常出彩的人物：秦光明。

这是一个反面人物，一心往上爬，出人头地的野心是他生活中最重要的部分。

为了向上，他可以不择手段，可以放弃一切。

历年来看戏，反角不少，但让我印象如此深刻的着实不多。

这个人物，从编剧到导演到演员的表演，全都相当相当赞。

以致于看完戏以后，我打电话同制片方交流，第一个提到的就是他。

我说：“这是一个悲剧人物，这是一个被欲望扭曲的灵魂。

”秦光明，段玉刚的二师兄，天海化工厂三盐组四车间的车间副主任——这是他出场时的身份。

然后，是车间主任，再然后，调到了市工委。

这样的升迁，在现在这个总经理头衔满天飞的时代并不会吸引多少眼球。

但是放到八十年代初，只要是有心人，就一定会刮目相看。

他的这一路攀援，作为拥有上帝视角的观众，看到最后，只有一句话好形容：满纸荒唐言，一把辛酸泪。

秦光明青工出身，得到车间副主任的职位是因为他在几年前的事故中奋勇救人。

那场事故是本剧的一条暗线，其来龙去脉一直到剧终才被揭示，在此先不做剧透。

车间副主任的职位并不能满足秦光明上进的要求，他一心想扶正。

但是四车间的现任主任是严师傅——德高望重，正直耿介，从声望到技术全都无可挑剔。

但是严师傅有两个弱点，一个是他的身体：年纪大了，有心脏病。

另一个练门是段玉刚。

段玉刚对于严师傅来说，不只是爱徒，还是养子。

只要段玉刚出事，严师傅就一定不会不管，相反，是一种豁出一切地保护。

仅仅有这些还不够，以秦光明这个车间副主任要扳倒严师傅，他还需要一些来自上面的助力。

他寻求的这个助力是董副厂长。

这个坐地提拔的干部是那个时代某类干部的一个典型（顺便说一句，董副厂长演得太好了，用入木三分来形容都不能表情达意。

我只能说，啊，这样的人，我见过不少，演员的表演深得神髓，大赞。

）。

董副厂长出于个人私利，处心积虑地要将三盐生产同民营企业合作。

要达成这个目标，就得将四车间撤销。

可是，四车间在严师傅和段玉刚以及四车间光荣历史绞扭成的强大凝聚力下，空前团结。

他也需要助力。

于是，秦光明和董副厂长各取所需，通力合作。

一开始，我对秦光明要致力于将四车间搞乱，与董副厂长合作颇有不解：他的目标是车间主任，如果四车间都被撤销了，那他还玩儿什么？

虽然，当时的体制下，一个干部被提拔上来，自身没有什么大的过错多半不会下去，但是，空衔应该不能满足秦光明的胃口啊。

果然。

秦光明在董副厂长面前几乎是奴颜媚膝，可他有他的一盘数。

他同董副厂长的唯一交集不过是要四车间乱，只有四车间乱，他才可以在乱中获利。

于是，他利用一个又一个契机，将小事做大，陷害段玉刚。

在这个过程中，他使用了很多入流不入流的手段，看得我叹为观止。

那些事，放到今天的时代背景下，也许是不值一提的。

但是在当时，确实令段玉刚十分被动。

用被动来形容是不足的。

总之，秦光明达到了他的目的：通过整治段玉刚，将严师傅从车间主任的位置上挤了下去。

当他逐渐接近目标的时候，他对董副厂长的态度也在渐变中：他抓住了董副厂长的把柄，令董在他的职位升迁一事上不得不鼎力支持。

而一旦他得到了这个职位，他立刻就抛弃了他的合作伙伴：现在，他要的是四车间的安定。

同时，他向侯厂长靠拢。

并最终通过揭发董副厂长经济问题的决绝手段一石二鸟：解决了现在只能给他添乱的董副厂长；在侯厂长面前表了忠心，显示了自己的立场和能力。

可是，这还没有完。

他又借满晓星的父母强烈反对满晓星和段玉刚恋情的契机，搭上了满晓星的父亲满纪中，充分展现自己的个人能力，不遗余力地为二老出谋划策，同时提出请调的要求。

当然，在这整个过程中，秦光明都一直在追求满晓星，从没有得知其家庭背景的时候就开始了。

但是，满家二老看不上段玉刚，同样也看不上秦光明。

甚至，满家妈妈很讨厌秦光明。

于是，满纪中在答应秦光明的请调要求的同时，提出交换条件：要秦光明尽快结婚。

于是，秦光明毫不犹豫地放弃了对满晓星的追求，同他深深厌恶的前女友胡秀玲火速成婚。

再利用手段，逼侯厂长不得不放人。

到了市工委，成为满纪中的左膀右臂。

接下来，满纪中组织建设的一家工厂出了重大事故，秦光明第一个站出来指出满纪中如此如此这般这般的领导失误，保住了他自己的地位。

这就是秦光明的攀援路线图。

这部戏看到最后一分钟的时候，我的脑海里满是他的形象。

我忍不住把他的名字念了又念：光明。

呵，这是那个时代，很普通的一个名字。

可是，反复念叨之下，我觉出了浓郁的反讽意味。

这个名字，不知道算不算是父母给他的期望和祝福呢？

这个以光明为名的男人，早已经投身黑暗世界，沉沦至没顶。

这个人，从开始到最后，对自己的所作所为几乎都没有一丝忏悔。

这不是一个会心软的坏人。

相反，他的坏，坏得非常理直气壮。

他为自己选择的这一条攀援之路，充满荆棘和辛酸——是的，不要以为只有成为好人是难的。

要做一个向上爬并且爬得很成功的坏人，也是难的。

它同样需要天赋和汗水。

让我们先看看秦光明的天赋吧：首先，他有能力。

从他处心积虑交给满纪中的那些笔记中可以看出他在工作方面的见地和能力。

这样的能力从他基层第一线的体验中来，从他历年的经历中来，还从他的思考和总结中来。

并不是每个人都可以做到的。

然后，他很聪明——这一点，已经无需我做分析，凡是看过剧的都绝不会怀疑。

最后，他坚韧而冷静，往往对形势可以做出准确的判断和精当的总结。

并且，他也是一个认准目标，不动摇，不犹豫，亦不回头的主。

这些都是他的天赋。

这些天赋是他的翅膀，在这个世上，在那个时代，是他青云路上的唯一凭借。

从剧情中知道，秦光明家境贫寒，连操办父亲的丧事都不得不用了胡秀玲家的钱。

秦光明几乎是一个除了天赋一无所有的小人物。

他还是个骄傲的小人物，他不甘心就这样一辈子处于人下，仰人鼻息，于是他迫切地想要改变自己的社会地位，改变自己的生活处境。

其实，努力改变自己的处境，努力令生活更好一些，努力向上并不是错事。

相反，从某个意义上来说，它是人类进步的原动力。

但是，得有底线和原则——我认为应该是：不伤害他人。

这是光明和黑暗的一个分界。

秦光明之所以属于黑暗世界，是因为他毫不犹豫毫无负担地踩着别人向上爬。

他的世界里只有自身利益。

并且，他的自身利益又被分为三六九等，第一要务就是出人头地。

至于感情、生活、尊严全都可以让位。

所以，在满纪中提出的交换条件下，他在第一时间里就冷静地张罗了和胡秀玲的婚事。

也正是这段婚事让我们清楚地看到这个人的悲剧性。

秦光明和胡秀玲曾经是恋人，但他们之间的相处并不愉快。

胡秀玲就象是上天专为秦光明设置的人间地狱。

胡秀玲势利、泼辣、尖锐、自私，身上有着典型的市井气。

毫无疑问，她是爱着秦光明的——对这样一个外表风度翩翩，内里聪明能干，前途一片光明的青年男子产生好感顺理成章，并且，他们曾经那么亲密。

但是，胡秀玲最爱的永远是她自己。

这一点上，她跟秦光明很象。

也正因为这象，她非常了解他；也因了这了解，她知道，秦光明对她并没有爱意。

可是，她又舍不得放手。

舍不得放弃这轻轻松松就可以到手的既得利益。

这是矛盾的，这也是痛苦的。

胡秀玲感觉到她的痛苦，以她的个性，绝不会放任自己一个人痛苦，她会变本加厉地折腾，如附骨之蛆，对秦光明永不放过。

这些，以秦光明的敏锐，早就已经想得很清楚。

他讨厌她，讨厌将要和她在一起的那种生活——世俗、纠缠、吵闹、永不谅解。

可是，他还是冷静到冷酷地一样一样把胡秀玲要的彩礼交到她手上，那一刻，他脸上的表情和胡秀玲的表情，活脱脱就是一出大悲剧。

为了他的前程，他亲手把自己和胡秀玲两个人都拖入地狱。

秦光明是否真的爱过满晓星？

我想是的。

虽然，这爱掺杂了摘也摘不清的功利因素——虽然一开始秦光明并不知道满晓星父亲的身份，但是满晓星外显的条件也已经很吸引：年轻漂亮有思想有理想的女大学生，并且一看就有着优越的家境。

这一定会是秦光明考虑过的因素。

在整个剧集中，由于秦光明一直是个虚伪的势利小人，很难看出他对满晓星到底有几分真心。

我之所以认为他真的爱过，或者说起码有一点爱过，那是因为两件事。

第一，是当他看到段玉刚向满晓星表白以后，一向冷静的他在路上借一点小事对人大打出手。

这件事对他毫无好处，甚至搞不好还有坏处，他之所以会那么干，是因为他的情绪完全失控了。

第二，是他在伤害了满纪中以后企图对满晓星作出补偿的那一场戏。

在那场戏里，他的眼睛里有悲哀。

在这里要再一次对饰演秦光明的演员张洪睿不吝赞美：正是这一点内敛的，恰到好处的悲哀让这个人物的深度和悲剧性增强了。

当然，秦光明对于满晓星的爱也仅止于此，他最爱的是自己，落点更精准一些，是自己的出人头地。

这是一个被欲望扭曲到沉沦于黑暗世界而不自知的可怜灵魂。

说他可怜，绝非廉价的，毫无原则的同情，而是……怎么说呢？

在看到这个人物的时候，我觉出了一种极大极大的，超出了个体的悲哀：欲望这头怪兽将地狱的烈焰带到尘世当中，我们只能眼睁睁地看着那被拖下去的灵魂辗转变形，无力挽救。

不过，在这部戏里，在这样的大悲哀面前，其实是给出了一抹亮色的。

那是大汪的命运。

大汪，四车间的青工，段玉刚等人的哥们儿。

比较外围一点的哥们儿。

性格有些憨直。

他一心想调到保全车间，这个愿望被秦光明利用得很彻底：他用这个引诱大汪一点一点地滑得更远：先是告密，提供一些似乎无关痛痒的消息。

在这个阶段，大汪还很矛盾挣扎，觉得这事不仗义，不对。

秦光明以帮助段玉刚进步的冠冕堂皇的理由去卸除大汪的心理负担。

次数多了以后，这层遮羞布都被轻轻撕开，大汪甚至可以睁眼说瞎话地作假证，成了秦光明陷害段玉刚的帮凶。

再再后来，大汪甚至主动向秦光明提供消息，最后一次的提供终于酿成了比较严重的后果。

大汪所做的这一切也暴露在了所有哥们儿的面前。

大汪这样一步一步违背了自己的原则，出卖了自己的灵魂以后却并没有如愿换来他要的保全工岗位。

然后，某一天，他崩溃了，被送进了精神病院。

如果故事停留在这里，那他将和秦光明一起构成我们前面说的大悲哀：大汪的毁灭是显性的——神智的丧失，生活的全毁。

秦光明的毁灭是隐性的，但想一想也会明白。

在这个故事里，大汪的命运没有停止于此，他被身边的朋友们给救赎了。

小猫不离不弃的照顾与陪伴让他渐渐恢复健康，虽然再也回不到从前，但段玉刚、晃悠、老兄弟等人一直在他身边，相扶相助，他原来丢掉的一些东西，慢慢回来。

这一抹温暖，仿佛黄昏天边的那一线橙色，它会提醒我们明晨将有瑰丽日出，这样，接下来的黑夜便不再那么难捱。

喜欢夏雨演戏的感觉。

觉得最后结局小丁的死有点太戏剧化，不明白导演为何这么安排，如果说是认为悲剧警醒，深入人心，所以在大团圆的结局中插了小丁之死这一出戏，以维持整部剧的情感基调的话，能说通一点， 但不能服人。

晓星和段玉钢的感情，真够百转千折的。

也许那个年代的感情表达确实和现代的不一样，急得我等到最后一集的最后两分钟才看到整部戏的第一个拥抱，哪像现代戏第一集的前五分钟男女主角认识，第六分钟就是卧室镜头了。

朋友推荐我看康熙来了，介绍小则玛丽亚的那集 不是我不明白，时代是在变化太快 小丁就是个悲剧，一心向着玉钢，什么事都为玉钢考虑着，可就是得不到深爱男人的垂青，嫉妒青春美丽的大学生，又自叹不如，于是卯着劲儿的尖酸刻薄。

其实很欣赏她的个性，喜欢谁，不喜欢谁，说的很开，都是明仗，为兄弟致情致意，自己也干练利落。