不忠

高级中产阶级家庭的生活是近期经常看到、读到的主题，如《大开眼戒》《邻人之妻》《阿德尔曼夫妇》《婚姻故事》《失乐园》。

其中《大开眼戒》《阿德尔曼夫妇》《失乐园》看其中家庭的布置知道是高级中产的水准，涉及的职业有商业（《不忠》《邻》）、工程师（《邻》）、演员（《婚》）、医生（《大》）、作家（《阿》）、编辑（《失》《阿》）、工艺家（《失》）、画廊主（《大》）和其他广义的文化工作者（《不忠》），从中可看到不同国家文化的异同——中产阶级家庭的典型肖像？

《不忠》的家庭看起来最和谐幸福，没有《失乐园》中各自原有家庭的那种压抑，或者是《婚姻故事》里上来就要面对的矛盾，Edward心地善良、财力雄厚、懂得付出、身材健美、顾家顾妻，除了眼睛小几乎找不到缺点。

但故事的开始，Connie在厨房里做事，镜头给到坐在地上的儿子（没有《阿》那么戏剧化成自闭症，就是正常的小孩）、拖着食盆蹭得山响的大狗，最后是毛衣穿反了的Edward。

她和儿子说话和丈夫说话用脚踩着食盆不让狗乱跑，精湛且没有差池。

可是真别扭，相信别扭的感觉并非先入为主。

Edward说的每一句话都得体，可以说在影片的大多数时候，他都扮演着好丈夫、好父亲、好老板的角色。

有一瞬间我想到《金色梦乡》堺雅人那个角色，他是那个连吃巧克力分享多点给女友都有固定程式的好人，Edward就像《金》里的堺雅人。

有个朋友跟我说他只喜欢烫粥和冰粥，唯独受不了温粥，顿觉是一样的道理。

女人总是对这些是更敏感。

Connie有隐秘的悲伤，影片一直偷偷给着证据：Edward注意到她买了新的丝绸睡衣和漂亮的高跟鞋是在他怀疑她出轨时，但是在此前摆弄新买的录像机时Edward真的没情趣。

少数几个来自录像机的镜头很有挑逗意味——晃动、不清晰、第一人称，和家庭自制A片的前奏如出一辙。

Connie像蛇一样爬向他，缓慢抬头、睡衣下的两个秘密若隐若现，但Edward这只笨鸟仍坚持固定的程式，他把录像机放在一边再一丝不苟地向Connie索取，像《女性瘾者》里头等车厢那个看起来有中欧血统的精英男，或者是《有希望的男人》里那个正方形脑袋的女婿，结果这仅剩的浪漫还被孩子的呼唤打断。

Edward迅速起身，和Connie道歉，不忘说句恨不得在中产阶级诞生以后的第一版生活词典里就有的俏皮话。

Holy shit!有心人会看到，那天Connie其实穿了一件非常美的黑色丝绸睡衣。

我在想如果那天Edward雄风乍起、晴天霹雳，两人巫山云雨，一夜一早，恐怕也就没有后面的故事，用不着等在出人命以后才悔恨不及。

Connie的生活到底缺了什么呢？

我想是不确定、冒险、新，甚至小小的坏事，比如《爱在黎明破晓前》的偷杯子和骗红酒“事件”，不算以外，但也不应该把这些东西的丧失、损耗全部算在婚姻的头上。

理想的婚姻不会要求一个人24小时集中精神在亲密上，亲密多数时候是空气，少数时候是引人喷嚏的桂花雨，香气馥郁但有过敏样的意外反应。

代表爱意的水晶球（Edward和Connie旅行时像信物一样的存在）无限美好，可是不要把这种静水流深一般的心意和不确定、冒险与新做权衡，它们可以被权衡，但请不要这么做，更不要量化比较，人都是贪婪的，他们就是都想要。

书商会撩，像法国派，技巧炉火纯青，他对Connie说“打我”其实是一种主动，他让她随时走也是，后面的野兽级性感更是如此。

和Edward相比，他是自由的象征，充满了想象力。

和《失乐园》比起来，《不忠》里做爱的场景好看了一百倍，不仅仅因为狂野，更在于两个人身体节奏的调节一致，每一次都像他们唯一那次舞蹈的放大版——从0到点燃到欲火焚身，只不过后来Connie就不逃了。

Edward这个老好人人设并不是在他杀掉28岁巴黎书商（Connie的新欢）的时候才崩的，而是崩在他解雇那位被其他多个公司挖角的员工时。

Edward的强硬换来了曾目睹书商与Connie接吻的员工充满敌意的挑衅。

老好人的盲视在那一刻被深深地打了脸。

Edward并不坏，他此前应该从未设想自己会陷入如此境地，甚至是他和书商对视的时候眼睛里主导的颜色也不是仇恨。

只是男人那种深切的不怀疑，像《大开眼戒》里的克鲁斯，有时候一旦有了裂痕就会转化成完完全全的不信任。

两种极端心理都不健康，前一种是极端的惰性，后一种是极端的活络。

我有时会想去找一条流动着的大河，好好站站，像村上春树看人潮流动一样，什么也不想，看着她，想想该如何 真 的 理 解 流 动。

结尾没什么好说的了，这只是一种可能性。

结局还可能是《昼颜》、《昼颜》（剧场版）、《大开眼戒》等很多，《不忠》给了一个生活化的结局，和《昼颜》差不多。

比起来《大开眼戒》更有艺术味。

说《不忠》是世界上最好的情色电影也不为过。

它改编自法国新浪潮大师夏布洛尔的作品《La Femme Infidele》（直译为：不忠实的妻子），是部充满希区柯克式悬念的经典之作。

2002年被世界级情色大师——导演阿德里安·莱恩改编成为电影，也许导演的名字你不熟悉，但是轰动全球的《洛丽塔》、《桃色交易》、《爱你九周半》这些片名，你一定知道。

《不忠》光听片名，就知道这是一部「不正经」的电影，不忠，虽是一个行为动词，但同时也是个饱含很多内心戏的名词，爱德华和康妮是令人艳羡的一对夫妻，男主外，爱德华行为端正，略显古板，经营着一家公司，

女主内，康妮温柔贤淑，照顾家事，保养甚好，

结婚十一年，日子过得平静而幸福。

若不是一场大雨，康妮也不会在命运的风里「摔个跟斗」，在风雨交加的街头，康妮膝盖受了伤，

康妮再三犹豫，最后还是应允了法国帅哥的邀请：去他家简单包扎一下，此时的康妮坚定的相信，不过是一次普通的帮助而已，不会有什么，虽然帅哥的撩妹大法已经炉火纯青，

但是，见过大风大浪的康妮也绝非善茬，没有一些过人的气魄和见识，也不会拥有现在的幸福人生，康妮知道，什么该做什么不该做，于是，她起身告别·······

帅哥保罗是一个任何女人都无法拒绝的男人，年轻俊美、彬彬有礼，棕色长发，浑身散发着强烈的男性荷尔蒙，是个书商，博览群书，文艺又多情，

他还会说：根本没有错误，全看你愿不愿意而已。

风雨过后，平淡、温馨的生活仍在继续，给丈夫、孩子做好早餐，注视着丈夫、孩子离开……刘若英曾经说过：女人会寂寞不是因为没有男人，而是因为她的自我没有出口。

表面还是那么平静，但康妮的内心早已波涛汹涌，她有种渴望，那不是对某一个人的渴望，而是种能把生活点燃的渴望。

钱钟书曾经说：女人有女人特有的聪明，轻盈活泼的跟她的举动一样。

比起这种聪明，才学不过是浮泛渣滓。

康妮就是这种女人。

她那「妖娆且千娇百媚的情欲」，在保罗眼里就如同是毒品的同宗。

还记得康妮与保罗初次邂逅的那场狂风里，狂风中，雪花般的纸片在康妮身边纷飞旋转，镜头里的中年女人头发凌乱，一颦一笑却美若天仙。

该发生的事情还是发生了，

并且异常激烈，在平静无波的婚姻衬托之下，久违的浪漫和激情，对女人来说，是致命的毒药。

丈夫把纯真的儿子举上头顶，保罗把性感小野猫举过头顶，电影剪辑手法堪称优秀和卓越，大篇幅的混剪，把正常的婚姻生活和出轨之后的激情生活混合在一起，柴米油盐酱醋茶的平淡日子里，婚外情的爱恋猛烈汹涌，能把人灌得晕头转向。

康妮一边戒不掉温存，一边被道德所折磨。

她是矛盾的，既沉迷于保罗的激情和性爱的新鲜感，又后悔对家庭的背叛和对婚姻的不忠。

而心思缜密的爱德华，作为一个历经浮沉的成功男人，又怎么可能不知道这一切？

一次，康妮和保罗在楼道里偷欢，纵情忘我，

他们不知道，此时此刻，丈夫就徘徊在门外的街道旁，鱼水交欢之后，妻子偷偷溜走，而丈夫前思后虑，还是上了楼，

接着就是影片的高潮：爱德华与保罗进行了正面接触，一个是隐忍沉稳的中年男人，一个是年轻热情的青年男子；一个背负妻子背叛的伤痛，一个则被情人丈夫的来访弄的手足无措； 而之后，悲剧就发生了·····从此处往后，就变成了惊悚片、悬疑片、变态杀人片，

偷情一时爽，偷完火葬场。

杀人之后的爱德华，却听到了妻子留给保罗的分手留言，实在嘲讽。

更为讽刺的还在后面，之后，爱德华和康妮两人在学校相拥观看儿子表演，他们各怀苦楚，脸上却又挂着相同的幸福，

警察到来之时，他们相互隐瞒、相互揭穿、相互包庇、又相互坦白，爱德华最后痛心疾首的对康妮说：我想杀的不是他，而是你！

康妮精神终于崩溃了！

罗曼罗兰曾说过：在婚姻中，每个人都要付出代价，同时也要收回点什么，这是供求规律。

作为情色大师的导演，将暧昧的情欲表达得低沉婉转、欲说还休，而戴安·连恩出色的演绎了中年主妇欲拒还迎的姿态，把出轨心理展现得细致入微，丝丝入扣，浑身上下都散发着遮掩不住的欲望和性感，表演堪称教科书级别。

电影并非只是单纯的讲欲望，除了欲望之外，还有「中年危机」。

中年，孤独，欲望，责任。

人们不能简单地做自己想做的，要取舍，要忍受。

欲望总是一往无前，最终可能会毁了一个人。

不过不管偶然还是必然，最后都没有后悔的余地。

电影的最后，还有一次重来的戏码：如果那天康妮打车走了，他们就只是萍水相逢的路人；如果那天康妮只是擦完伤口，除了感谢，他们再无联系，也不会有后来的悲剧；如果，如果，如果，就是特么的没有如果啊！

有人说，欲望的火苗在萌生时就该被掐掉，等它燎原便是你堕落的开始。

也有人说，欲望才是牵引人类前进的光，没有欲望的时候做什么都会累，而欲望是能让你飞起来的工具。

很难说，哪种是对错，哪方是偏颇，我只能说，作为成年人的我，不想只要快乐，也不能，只想着快乐。

康妮与马提尔初次见面，分别前马提尔让康妮看一本书的某一页，上面写着—— "Be happy for this moment. This moment is your life." 这正是这个年轻、潇洒、放荡不羁的法国男人的人生信条，他没有家庭，通过征服女人以证明自己的价值。

康妮在火车上回忆着第一次与马提尔的欢愉（个人以为这一段是整个电影最为精彩的片段之一），在床上的自己与在火车上的自己不断交织，从一开始的抗拒到最后的享受，整个过程甚至之后回忆，她都清楚的知道这意味着什么，她胆怯、羞愧，但同样她也反复的品味这份激情与快感。

在结尾部分，假设了他们相遇后的另一种可能（整个电影最为精彩的片段之二），如果她没有上楼，而是转身上了出租车，那么所有人、所有情感都会是另一种结果。

其实人在做每一决定时，哪怕是极其微小的一个决定，都有可能会影响到事情的结局，但是在这种不起眼的紧要关头，人总是被欲望所支配，并善于欺骗自己。

康妮自欺：跟他上楼没什么，他不会有不好的想法，就一次不会发生什么，即使发生了什么，以后不再联系，并永远消失在彼此的生活。

但实际上，她内心渴望着新鲜，并希望与他接触。

这就是人性。

如果你无法与自己的本能对抗，那么迎接你的必将是事态发展的不受控制，以及给自己不断带来麻烦，最后必须以伤害所有人为代价才能刹车。

所以请在最初你有绝对控制权的时候与人性对抗，或许那一刹那，你如犯毒瘾般难受，必须与肉体和内心激烈反抗。

但这才人之为人的意义。

"Be happy for this moment.This moment is your life."书中的这句话引起了我很多的思考。

因为这句话，为康妮和马提儿的偷情提供了一个绝好的说客，慢慢吞噬掉他们该有的愧疚和道德底线，得以让他们在公共场合肆无忌惮的牵手，亲吻，调情，让康妮在对丈夫撒谎时变得更心安理得，让马提尔勾引有夫之妇、穿梭于女人之间变得理所应当。

"活在当下"这个四个字，可成就一个人，更可毁了一个人。

它强调的是"现在"、"此刻"的重要性。

首先，"活在当下"，是指日后某一天不会为现在这一刻的选择而挣扎、而不安、而后悔，因此"现在"这一刻非常重要，正因为它重要，因此更要慎重，更要去理性思考，而不是感性地说服自己。

其次，它是鼓励人们，如果有什么愿望或远大理想，从"现在"这一刻开始，请付诸行动，现在的努力和行动直接决定着你的愿望和理想能否实现。

最后，是要珍惜"当下"，即当下的你、当下的事物，珍惜你在此时此刻所拥有的东西，因为没有任何一样事物，是你可以永远拥有的，它总会以各种各样的方式离开你，因此此刻你拥有的只是暂时的，请深情拥抱它。

然而"活在当下"在当代社会，却被很多人曲解或故意曲解，以作为说服自己的方式，为自己当下的决定提供有力的辩护。

因此许多人贪图与自己实际情况所不相匹配的享乐，当有人上前劝说时，不假思索的丢下"活在当下"四个字，他们把"活在当下"解释为尽情享受此刻的快乐。

我也是一个努力去享受生活的人，但我认为过多或过少都不是最好的状态，"适当"是最好的平衡点。

Be happy for this moment. This moment is your life.这也是我很喜欢的一句话，但他更多的用来鞭策我去珍惜当下。

最后，是一部好电影，细腻的情感变化、细节的微妙呼应……

unfaithful,残忍的词,让爱情颤抖.导演好,从lolita开始就发现他喜欢玩一些传统性较强的作者性的东西。

编剧就花了400万美圆.靠,还咋说人家不好呢.a 只是效果处理上，风太大了点，容易让人不舒服,但直到最后大风吹,挖土机推出尸体,才发现风的作用.b 水晶球,家里那么多水晶球,都是老公送的,然后这媳妇竟然给送了情人,自然,厚重,可以做凶器,老公舍不得,洗干净了拿回家，自然成了杀人证拒.真后悔看了那么多cis.NYPD这个词让我一直担心这,要是早知道有那么一群编剧就好了。

所以,唯一的结论就是,好的编剧,比NYPD要能干得多.c 男女的细节.妻子的双腿一夹,丈夫就心有隔膜,咖啡,很客气的咖啡,也让人心苍白在镜头中.书,要显得无关紧要了,只是扔书的形式和丈夫扔血衣的方式相同.最棒的一场戏当然是丈夫和情人见面.镜头中可以明显得感觉到情人很戒备,身影一直不会背对丈夫,继续,倒酒,有把刀在桌子上,细节太神奇了，观众一下子就找到了平衡,两人估计不会打起来了。

美国绅士,法国绅士,即使老婆被上了，也不能动手啊.但老公一阵哭诉,很不舒服,很不舒服，再突然动手。

太棒了,血流得比北野武昆汀他们的血流得要漂亮得多.d 厕所偷情.这场戏镜头上表现不是很多，但效果很好.属于编剧的功力.街头偶遇,本以为不会影响故事发展，但被强拉去喝咖啡.好了去就去吧,那边丈夫怀疑着呢，刚好有了借口,但情人突然出现，让一切都疯狂起来了。

也显示了情人的性格特点。

疯狂终究是每个人的天性.能这样疯狂的机会也不多.偷情能到这样程度,也太让人妒忌.出轨,不忠,终究是一个悲剧,所以车停在了路口,police还用霓虹灯.这点和中国不同.

美国电影《unfaithful》（2004年），名字本意为“不忠”，引进国内译名为《出轨》，在出轨几乎已成全民运动的年头，这个简单明了通俗易懂的译名既具有民族性，又具有时代性，从而也具有了一点讽刺性；引进香港译名为《不忠诱罪》，好像老太婆打扮得花里胡哨，一股肉麻当有趣的恶俗味儿。

不同的译名，也能反映出不同的文化口味。

我觉得最好的译名就是直译为《不忠》，原原本本老老实实不带任何主观色彩。

不忠的主题，具有国际性和普世性。

忠或不忠的问题，本质上就是忠于什么的问题。

人到底应该忠于什么？

忠于义务还是忠于快乐？

忠于爱情还是忠于情欲？

我相信人类不管发展到什么阶段，这都是一个无法消除的困惑，因此也可以看作人类存在层面的一个哲学问题。

既然是哲学问题，就很难逃脱辩证。

而所谓辩证换句话说就是公说公有理、婆说婆有理，在什么时候选择当婆婆、在什么时候选择当公公，全看你的现实需求，所以，你要是足够聪明你就可以常有理。

真理的面目常常就是如此暧昧。

退一步讲，即便人类可以确认真理的本质面目，也依旧阻挡不了现实中践踏真理的脚步。

比如“不忠”这种事情，我相信不管真理如何越辩越明，它都不可能绝迹。

这样，问题的关键便由忠或不忠，滑向了不忠可能带来的后果，以及不忠者承担后果的能力。

有道德感的人，要承受精神上的道德惩罚，没有道德感的人，即便可以逃脱精神惩罚，却可能要承受更可怕的后果。

电影《不忠》便将这两种后果的惩罚叠加到了一起，结局就是崩溃。

爱德华（李察·基尔）和康妮（戴安·莱恩）结婚11年、孩子9岁，依旧保持了相爱、默契、温馨的关系，可谓模范夫妻、幸福婚姻。

一次龙卷风中的偶遇，使康妮受到了来自年轻书商的性诱惑，几番思想斗争之后，终于放纵了情欲。

年轻书商狂野另类的性，使康妮迅速陷落，开始了说谎、欺骗和偷性的日子。

一个谎言需要更多谎言来掩盖，康妮的欺骗很快便被爱德华觉察。

陷入情欲的康妮，一边矛盾自责一边身不由己，当她发现年轻书商还有别的女人的的时候，立刻抓狂了，要跟书商决裂，厮打中却依旧做了书商狂烈的性的俘虏。

女人被情欲绑架之后，真是至贱无敌啊。

康妮从书商家走后，爱德华敲开了书商的家门。

爱德华尽力保持着平静，了解书商和自己妻子偷情的始末。

最后，当他跌坐在龌龊成一团的刚刚被自己的妻子和书商用过的床上的时候，忽然发现床头的水晶球正是他曾经送给妻子的礼物，他崩溃了，错乱之中，举起水晶球砸向书商。

爱德华在处理杀人现场的时候，听到了康妮给书商的电话留言：承受不了欺骗家人的罪恶感，跟他分手。

但是，康妮的放弃为时已晚，悲剧已经酿成。

警察两次去家中调查，爱德华和康妮默契配合，由此也对各自的所作所为心知肚明了。

最后，爱德华去警察局自首。

车在警察局门口停下，康妮再次阻拦，两人拥抱，影片结束。

从故事层面看，这个电影的主题很简明：不忠很可怕，后果很严重。

这样的主题难免太过主流、太过概念化。

幸亏故事的情节安排用了心，叙述节奏掌握得好，演员的表演也很有层次感，加上男主角帅、女主角美，使得电影还有不少可看之处。

但我总是不能满足于故事层面的东西。

而稍微深思一下，这个故事的背后，隐藏着一些不那么简明却更有普遍性、哲学性的东西。

这是我更感兴趣的。

笼统地说，这一类的故事，基本都要涉及爱、性、情欲、婚姻、利益、忠诚这些元素以及它们相互之间复杂的交错关系。

我把“情欲”和“婚姻”作为两个线头，对这些关系进行一下梳理。

情欲本身很简单，就是两性的吸引，这种性的吸引中包含有生命能量的碰撞与释放，是生命本质的美。

而美本身是无罪的。

所以，情欲本身不但无可厚非，而且值得赞美和欣赏。

情欲是爱情的核心，但爱情大于情欲的地方，在于共情、同情与牺牲，有了核心之外的这些外围的东西，爱情才能变得坚强有力。

而情欲因为仅止于情欲，没有共情、同情、牺牲这些因素的包裹，不管它一时一刻多么光焰万丈、耀眼夺目，却必然是脆弱的。

有些美的东西，隐含着自我否定的陷阱、自我毁灭的力量。

没有包裹的赤裸的情欲便是如此。

情欲与爱情，有时候是容易混同的，但二者的较量，最终还是可见出力量对比的。

年轻书商是一个深谙人生享乐之道的人，他将情欲与爱情分得很清，他引诱康妮，目的性非常明确，就是为了实现情欲，而不是为了追求爱情。

他将性作为刺激冒险的游戏，可以在床上进行，也可以在走廊进行，还可以在饭店的卫生间中进行，他只专注于情欲发泄的乐趣，而并不在乎康妮是别人的妻子，也就是说他并不在乎情欲对象的非专用性。

当然，他自己就更不必为康妮所专用了，康妮之外，他对别的女人同样有极大的兴趣，同样可以无限刺激。

按说康妮也是冲着情欲而来的，但在情欲刺激的过程中，却将它与爱情混同了起来——要求专一性。

这时候，她忘了自己本来就是别人的妻子，她的偷性行为本身就是对专一的否定，要求一个与自己玩性刺激游戏的男人对自己专一，是可笑的，甚至是霸道的。

在这里，涉及到一个需要明确的问题，就是康妮与年轻书商之间是否有爱情，从情欲到爱情的路，有时候确实并不遥远，但就电影中所展现的来看，他们之间显然并没有发展到爱情，除了凶猛的上床，他们之间并没有别的交流与共情。

也许，康妮跟很多身体比大脑灵敏的女人一样，印证了张爱玲那句讽刺女人的话——通向女人心灵的路，经过阴道。

但是，大脑欠灵敏到王佳芝那种地步的女人，毕竟也是“凤毛麟角”，况且，王佳芝除了易先生之外感情世界是一片荒漠，而康妮虽然偷性，却依旧有与爱德华的爱情存在。

当情欲与爱情进行较量的时候，康妮几乎毫不犹豫地一边倒向了爱情。

王佳芝的革命没有战胜情欲，康妮的爱情战胜了情欲。

不忠于革命，看来没有不忠于爱情所带来的负罪感更为强烈。

当康妮拥有爱情的时候，她依旧可以被另外的情欲所诱惑，但如果情欲威胁到爱情，她还是选择了爱情。

康妮与书商最初的情欲之美，因为涉及对爱情的背叛，涉及爱情与情欲的选择，逐渐变得走向自我否定。

最后，当康妮阻止丈夫自首的时候，不仅彻底将与书商的情欲之美抛弃，而且将书商这个人的生命价值也全面漠视和否定了，曾经给她带来情欲燃烧使她欲罢不能的男人的生命，这时候在她的生活中已经变得一钱不值。

康妮曾经的情欲之美，于是也完全转化成了情欲之丑。

当然，由于康妮的爱情正好与婚姻是统一的，所以，战胜情欲的力量除了爱情之外，还有婚姻这种结构自身的力量，即婚姻所代表的利益的力量。

可以说，是处于同一方向的爱情与婚姻之利益这样两个合力的作用，轻而易举便对情欲实行了革命。

什么是最幸福的婚姻？

既有爱又有利的婚姻。

什么是最不幸的婚姻？

既无爱又无利的婚姻。

但，即便是既有爱又有利的幸福婚姻，也仍然难免受到诱惑，因为人性中的贪婪和好奇从来是无法根除的。

但是，聪明的人知道幸福是需要保护和爱惜的，知道幸福与诱惑孰轻孰重，知道在危险到来之前收回脚。

让爱情、婚姻和利益，最终战胜情欲诱惑，这是一个普世的主流价值观，是全世界人民能够普遍接受的。

但是，影片在阐释这个普世的主流价值观的同时，却稍稍暴露了一种欠缺，那就是对书商这一个体生命价值的漠视。

在爱德华和康妮关于是否去自首的理由争论中，说来说去都是他们的婚姻、家庭、孩子，竟然没有一句关乎到书商生命价值的话。

似乎，书商就是个该死的道德祭物。

这倒是合了某些中国人对于“第三者”的道德义愤。

只不过，这里的“第三者”是男性而不是女性。

但是，“第三者”（书商）毕竟没有不忠于谁，却为不忠的那个人（康妮）的婚姻付出了生命代价，难道他不是最悲剧的吗？

电影对这个角色的生命价值的完全漠视，是一个人文和人道方面的败笔。

讲述情欲和道德困境的影片很多，然而讲得细腻到位的却不多，《不忠》在我看来算得上个中翘楚了。

将情节剧式的简单剧情铺展、刻画得深入人心，镜语的娴熟运用是不可缺少的，同时演员的表演以及叙事节奏的安排也必须得当，这几点《不忠》都做到了，它没有锋芒，但足够精致优雅。

阿德里安·莱恩，从《洛丽塔》开始接触他的作品，此导的电影里有着诗化的情欲描写，加上戏骨们的精彩演绎，让人回味无穷。

非常喜欢莱恩的情欲刻画，传统的、细腻的、挣扎的、疯狂的、游离的，他的电影团队总是能恰到好处地将不同色彩、不同浓度的情感糅合起来，放在某个镜头之中配合演员美好的肉体加以呈现，在不经意间击中观众心中柔软的部分，叩开欲望之窗，令大家得以窥看隐秘的激情世界。

要在电影里呈现欲望，首要的便是调动起观众的感官。

就《不忠》而言，三大主演在外表上都足够吸引人，正值盛年的琳恩和马丁内兹都释放出了足够慑人的性魅力。

大腿、小腹、脖颈，电影毫不吝啬地向观众反复呈现了演员们身体上傲人的性感带。

琳恩饰演的女主角作为风韵犹存的少妇，更是将渴望、内疚与徘徊等内在情感外化作一份含蓄的风情，模糊着放荡与矜持的界限。

另外，触觉（抚摸）与听觉（耳语）在电影里和有关身体的影像一道主宰着诱人的感官王国。

无论是《洛丽塔》还是《不忠》，压抑都是情欲酝酿、流露进而爆发的主要原因，压抑首先由伦理困境造成，其次也为空间环境所助长。

逼仄的公寓楼、狭小的厕所间，欲望总是在被压制后迸发，压制的时间越久，欲望的烈度便越大。

愧疚再深，也无法阻挡背叛的脚步，理性的堤坝在情爱的浪潮面前总是不堪一击。

欲望之于人的牵引力与现实中种种桎梏所造成的阻力成正比，羁绊越多，突破羁绊的冲动愈是难以抵御。

事实上，采摘禁果者真正享受的，不是禁果的美味，而是越轨的快感、自我放纵的愉悦。

莱恩的作品无疑参透了这些，并且较好地张扬了原著的内向探索性与绮丽婉转的文学质感。

从运镜来说，《不忠》属于严谨的学院派。

通过不对位的正反打镜头，缓慢的拉镜头，角色间的猜疑与疏离、个体的孤独与绝望不动声色地流露出来。

另外，影片对剪影和道具的巧妙利用更是无需赘言。

然而本人最喜欢的还是女主角初遇情人的一场戏，那是全片最初的也是最后的浪漫，在漫天飞舞的白色纸屑中，在狼狈的归途中，碰巧撞到了你。

人生若只如初见，人生若止于初见？

今天的风儿有点喧嚣。

What is love? And what is passion? Maybe love couldn't be an eternal thing. Passion,too.The beginning of the unfaithful relationship has not any vicious intention, but it hurted three people finally. At the end of the movie, Connie supposed if she made a definitely different decision,their life will be changed totally. But, it is too late.Can we refuse the lure of passion in our insipid life? If you meet real love or an attractive person or a soul mate outside of your marriage,is it a sin to accept it?

最近这一段时间狂补电影，很多电影都没有用心去看。

昨晚看《不忠》的时候，开头的戏份就吸引了我。

我放开手头别的东西开始认真的观看这部电影。

不忠即背叛，电影里所指的背叛分为三个方向。

1，康妮的背叛。

康妮是一个半家庭主妇，她有个结婚十一年的丈夫，九岁的孩子。

可以说这样的生活是正常女人所必备和必须的。

日子久了连夫妻两人的房事都像是复习功课一样，缺少了激情。

于是那一场大风让一切都发生了变化，康妮偶然认识了马提尔，其实她完全可以拒绝马提尔进他家包扎伤口的，是生活的平淡驱赶她进入到这个法国帅哥的怀抱里。

在马提尔的挑逗下，康妮终于越轨，或者说她终于放下自己作为已婚女人的底线，主动解放了自己。

这里康妮背叛的是丈夫爱德华，这时候她没有愧疚，她沉迷在偷情的愉悦之中，她拒绝丈夫爱德华的午饭邀请，拒绝跟爱德华浴缸造爱却宁肯手淫，这里面刻画的这个女人是自私的，婚后漫长的生活里她麻木的只需要性爱，新鲜感，而不是感情。

康妮丝毫没有因为对爱德华的背叛而感到羞耻和罪恶。

康妮为了新鲜的感觉而背叛了自己的丈夫。

孩子是康妮的身为人母的底线，直到康妮在马提尔处云雨过后忘记了接孩子才让她重新意识到这段不伦的感情影响到了对她的正常生活，她才意识到自己身体的背叛使整个生活偏离了轨道，而自己荒唐爱上的毛头小子说不定还有多少这样的女人。

她才开始要结束这段不伦之恋。

2，爱德华的背叛。

爱德华是基督教的信徒，温文尔雅，拥有自己的事业，手底下有一群仰仗他生活的员工。

而他在一次训唤手下时被手下嘲讽才意识到与自己朝夕相处的那一伴可能出了问题。

他派人调查妻子，知道妻子出轨的真相后仍装作不知情，这是对婚姻的背叛。

他在跟马提尔的交谈中激动着杀了后者，作为一个上帝的信徒和社会秩序约束的人，他即背叛了信仰又背叛了自己的良知。

圣诞餐的火鸡和尸体快速的剪辑让观众意识到了爱德华这种无辜的背叛者的痛苦，备受煎熬。

3，生活的背叛。

在警察的深入调查中，康妮终于知道情人马提尔是丈夫爱德华所杀，她想质责，可爱德华说“你是如何一而再再而三的和他上床却欺骗我！

“多么有力的审问。

康妮没有勇气再去质问爱德华，因为她错在先，一切都因为她的背叛才引起。

可以说两个人此时即是夫妻，也是背负了命案的罪犯，怎么样才能和一个人心托心的要好？

答案是同他一起犯罪。

他们仍旧相爱，可是那一声长鸣的警笛提醒着他们有个叫马提尔的人在他们之间存在过，那将是永远的良心的拷问。

从两个人隐瞒警察的时候开始，他们俩的过去平稳淡的生活将不复存在，生活背叛了他们，或者说他们共同背叛了生活。

一条简单的叙事线，将三个人的情绪拿捏的恰到好处。

结尾处爱德华一家停在十字路口不知道未来将会发生什么，观众在思索他们的故事的同时怕也会想到自己的生活里，是否夹杂着欺骗与背叛，沉重闷响的耳光该是煽痛了很多人。

《不忠》。

8分。

阿德里安·莱恩导演，戴安·琳恩、李察·基尔主演作品。

简单重温。

作为20多年前的老片，即便重看，依然还是能看到不少经典的桥段设计，虽然不能说这是一次完美的出轨游戏，更不能说这是个完美的杀人故事，但全片还是在一定程度上拷问了家庭关系、爱与责任。

戴安·琳恩饰演的家庭主妇康妮在一阵突起的大风中与书店老板马提尔偶遇，因为膝盖受伤，康妮前往马提尔的书店简单处理伤口，结果这个生活略显沉闷的少妇终于掉入了马提尔的神秘之中，从此两人一发不可收拾。

尽管康妮事后几度懊悔，甚至在电话中跟马提尔提出必须要结束关系，她依然还是在身体上非常诚实的享受和马提尔在床上、洗手间、甚至楼道的欢愉。

而本质上，康妮对马提尔一无所知。

他们甚至大胆到在咖啡厅公开调情，而那个咖啡厅里偶尔既有她老公爱德华的同事，也有康妮自己的同学。

康妮确实有着令人诱惑的性感，即便孩子快10岁，她依然有着让她同学艳羡的身体： 她既漂亮又温柔，结婚这么多年了，臀部线条还像大学时期那样玲珑有致。

这样的女人越是沉闷，威力就越大。

爱德华注定要铤而走险！

《英国病人》、《廊桥遗梦》、《出轨》，大概讲述的是相同的事情，不过是从不同的角度切入。

追问爱情是否只能归属于婚姻，展示婚内平淡与婚外激情的挣扎，揭露深陷其中无法自拔之后的残忍。

电影永远可以从一个旁观者的角度来审视一切，所有都是幻象、都是假设，它只告诉我们生活中的一种或几种可能性，或质疑，或同情，或展示，或批判，永远不必承担后果。

但是，人生不是幻象，也没有假设，它总是血淋淋的袒露在你的面前，没有丝毫掩饰。

一旦迈出一步，便没有退路，除了承担你别无选择。

忘了是谁说过：人生两大礁石，一是财，二是色。

这世间有多少杀戮都来自于枕边人，曾经的甜蜜瞬间可以因为背叛或臆断的“背叛”而转化为仇恨的鲜血。

这世间之事恐怕没有对错，只有承诺了的要遵守约定，做了的要付出代价。

平安而幸福的人，懂得珍惜，享受一点一滴的满足。