超人总动员2

在我一开始得知MTC评分最高的超英电影是《超人总动员》时，我的内心其实是很疑惑的。

因为这是一部合家欢的动画电影（并没有歧视它的意思，只是当时觉得有些超乎想象），直到我看完了这部皮克斯的经典动画，我才了解到为什么它会有如此成就。

首先值得一提的是上映日期：2004年。

后来MCU的开山之作《钢铁侠》和超英巅峰作品《黑暗骑士》都是在2008年才正式上映。

也就是说本片上映之时，超英电影都不算“流行”，模式也并不完善。

而皮克斯一出手，就创造了当年超英电影的一种巅峰。

导演布拉德·伯德并未直接简单的讲述超级英雄的故事，而是把反超英和中年危机、家庭冲突巧妙的融合在一起。

更值得令人称道的是，这一切都是以欢快的基调呈现给观众的（在此很不厚道的@扎某人）。

这在当年是“石破天惊”的故事创新，也难怪此片会受到那么多影评人追捧，故事讲的实在是太好了。

时隔14年，终于要出续集了我相信很多当年在CCTV6看完此片的小朋友现在都当爹当妈了。

虽说一开始看到出续集的消息时，脑子里第一反应是“炒冷饭”这个词。

不过看在皮克斯的份上，还是值得好好期待的。

（上映后会更新观影感受）已阅，赞爆。

一开始的特制版红黄色调的公司出场动画，小男孩作为旁观者的讲述视角带入，一直到最后那熟悉的片尾动画和带感的主题曲，这中间间隔了14年的时间，仿佛只是让画质变得更加精细了而已。

没有生硬，没有隔阂，一切都是如此的自然，就像这14年的时光不存在一样。

一部优秀的续集大概就要像这样，使人切切实实的感受到情怀的力量。

动作场面，无论是一开始一家人齐心协力阻止钻头王，还是接下来的追击磁悬浮列车、保护大使、杰杰大战火箭、抓捕屏霸和结尾的英雄混战，动作戏的设计在业内的水准是相当的高。

即使把这些拿来与今年的其他超英真人电影一同比较，也毫不逊色（尤其是相比于某部政治正确的大片来说）。

从动画的表现手法来说，尤其是电脑3D动画，它的画面感、艺术风格和创作自由度都是真人电影很难媲美的，也就是说它能拍出真人电影所无法达到的故事剧情。

而随着时间的推移和技术的进步，3D动画的画面精细程度已是传统2D动画所无法比拟的。

在人物表情和动作上，也一改早期的僵硬死板，变得更加富有灵性。

所以，在动作戏的编排上，动画片能够“为所欲为”的施展画师们的想象力。

在镜头运动和场面调度上，又有着实拍所无法比拟的先天优势。

想象一下，假如弹力女侠追高铁那一段用真人电影的方式来拍，那得设置多少个剪辑点，镜头又得快进多少次，用特效的话那真实感又不够。

如果是动画电影的话，那这些问题都不存在。

动作流畅、剪辑又不会那么细碎、镜头运动行云流水。

这就是为什么超人2里的动作戏看起来这么舒服的原因。

【图片】再说一下画面的细节。

皮克斯不愧是世界最牛 逼的电脑动画公司，与第一部相隔了14年的时光并未让这部续集变得生硬，反而是通过这14年来积累的制作技术让本片如此精美：更加真实的建筑设计、地底的爆炸烟尘渲染、角色衣物上的那些小毛球.....甚至是水的特效渲染（我发现皮克斯从海底2之后就特别爱秀关于水的技术啊），豪宅里的水瀑布、水翼船升起时的浪花、爸爸接住杰杰时落在水池里的水花特效、还有巴小倩鼻子里喷出来的水.....总之，地球人已经无法阻止皮克斯继续秀他们的技术了(滑稽) 。

当然，电脑动画也是有局限性的。

因为制作费用昂贵的原因（尤其是像皮克斯这种动画大厂，超人2的制作费用至少两亿刀），一开始就必然是奔着商业盈利目的去制作的，所以在电影时长和主题表达上就存在着诸多限制。

比如片中反派屏霸，她那关于“屏幕”和“超级英雄是否让人更软弱”的两个观点在我看来都是可以继续深挖的，可惜因为上述原因，不能继续深入下去。

而反派的结尾和处理方式都实在是过于草率，以至于在很大程度上严重影响了剧本的完整性，有点遗憾。

———————————————————————总评：8.5分太好看了，绝对是皮克斯娱乐性最佳的一部。

动作设计、故事推进、节奏把握都是业界顶尖的。

而本片的重点甚至不是超能家庭组团去打怪，而是那些温馨琐碎的家庭日常和父母角色换位所带来的戏剧性反差与主题思考。

这样一部优雅从容轻松幽默的动画，我有什么理由不爱它呢？

还有，片头的加映短片《包》有点略惊悚啊.....题外话：1.为了这部电影，我特地奉献了我人生里的第一次逃学....2.我看的那场英文配音，全场没有一个小孩，画面亮度刚刚好，观影氛围极佳，结束后还有很多人一起看片尾动画。

简直是今年年底最佳观影体验。

3.看到最后，突然发现杰杰穿了衣服，好像是小女孩的服装...纳尼？！

【包含剧透，建议看完电影再阅读。

】我对这部续集期待了好久，北美先于国内上映，于是媒体评价一放出来我就迫不及待地去看国外影评人的感想。

等到终于看完电影，再翻翻中文影评，完全说得不像一部电影。

这部片子不只是个搞笑酷炫的合家欢动画片，Brad Bird花了14年打造出来的续集里包含了很多他想传达的信息。

【家庭劳动的价值】Mr. Incredible当全职爸爸，恐怕是这部电影前期宣传的最大卖点，也是这部续集和第一部最大的反转。

爸爸带不好孩子，恐怕已经是个全球通用的梗了。

Bob当超级英雄能上天入地，结果带个孩子手忙脚乱。

这部分剧情承担了全片大部分笑点，可是在搞笑背后，我们应该看到它不同于网络流行梗的地方：首先，Bob在妻子有机会获得一份好工作的时候，主动提出承担照顾全家的责任，让妻子能安心工作。

这一点看似简单，但恐怕很多男人都做不到。

第二，Bob遇到困难时，没有就此放弃，而是想办法克服。

做不出算术题，就整晚研究；女儿的爱情遇到问题，就帮她制造机会（虽然有点帮倒忙）——顺带说一句，看人家的父母，对青春期的孩子情窦初开，从来不会嘲笑或打压。

第三，也是最重要的，Bob从一开始觉得带孩子容易，到向Lucius（国内字幕好像翻译成路易斯？

怎么想的）和衣夫人求助，逐渐认识到了家庭劳动的难度和意义。

待在家里照顾孩子，并不比打击超级罪犯轻松，而且两者一样重要。

甚至Violet最后主动留下来照顾Jack-Jack，而不是和Dash争着去当英雄，也是这种价值观的传递。

为什么说这个很重要？

无论是全职妈妈还是全职爸爸，在很多人的观念里，不外出工作就是“被养”的状态，赚钱的人才是“养家”的那个。

这种想法其实忽视了家庭劳动的价值。

全职父母也是一份工作，而且是24/7不停歇的。

这部电影用一种娱乐的方式展现出全职爸爸的困难，也是在强调家庭劳动的价值。

然而，一批喜欢第三人称指代自己的营销号，一上来就给这部电影贴上“政治正确”的标签，说它不纯粹。

看到这个我白眼都翻上天了——凡是艺术作品，都是创作者的表达，世上根本不纯粹客观的艺术作品。

说不纯粹或不客观，只是因为他们不赞同罢了。

何况，这些连术语都用不对的营销号（女权=“女性权利”，不是“女性权益”谢谢），为什么对性别平等如临大敌呢？

动不动就攻击政治正确，请问宣传性别平等、种族平等、人文关怀，有什么不对吗？

究竟什么样的人看到性别平等、种族平等会反感？

也难怪国产片总爱拍中年油腻男人精神出轨初恋情人，再回到糟糠忠贞妻身边，这样“政治不正确”的故事了。

【新媒体时代的营销】Deavor兄妹第一次见三个超级英雄的时候就说，如今要达到合法超能力的目标，就得营造超级英雄好的形象。

用国内当下媒体的话来说，就是得立好人设。

为了这个人设，超级英雄得戴上摄像头工作，当起兼职主播。

Helen（国内字幕好像翻成了荷利，也不知道为什么，Holly明明是配音演员的名字）和Evelyn在酒会上的一段对话也很有趣。

Evelyn问Helen，她和哥哥，一个设计所有产品，一个负责营销，哪个更重要？

Helen回答，乐观地看呢，当然内容重要了；但是愤世嫉俗一点的话，如果会营销，买的是什么并不重要。

Evelyn回应说，是啊，如果我造出了宇宙飞船（大意，细节记不清了），我哥哥可能也会包装成足部按摩器。

是啊，如今所有的营销，都在追求短、平、快——人要突出人设，也就是标签，要把复杂的人格压缩成一两个词；产品要接地气，复杂的航天技术没几个人能理解，足部按摩器人人用得上啊。

我们的自媒体不也是这样吗，前不久火爆的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》，明明是讲女性婚姻失败后自强自立的电影，却被一些营销号包装成“精致女孩是这样过的”。

只要包装得好，标题够耸动，就有流量，内容并不重要。

为什么会有这种现象呢？

请看下一点——【屏幕的奴隶】反派屏霸，Screenslaver，字面意义就是，屏幕奴隶主，而被屏幕控制的我们，都是屏幕的奴隶。

在Helen潜行追踪屏霸的同时，屏霸播出了一段非常令人深思的信息。

大意是说，如今人们都坐在屏幕前面，抛弃了现实生活：不去旅游，只看旅游节目；不去运动，只看体育比赛。

所有东西都要包装成一个节目，在屏幕上放出来。

是啊，如今各种电视节目层出不穷——好看归好看，也占去了我们许多时间。

我们没空去创造自己的经历，于是就看别人的视频：看别人吃东西，看别人养猫，看别人打游戏。

看起来要丰富自己的人生更方便了，但我们也习惯了走这样的捷径，被动地接收信息。

有人把反派的理论解读为告诫如今离不开手机的一代人，但我觉得不是这么简单。

首先，这部续集的时间线是紧接着14年前那一部，大家也注意到了，电影里手机并没有普及，大家打电话还是用座机，不存在手机控；第二，对手机的依赖，和上面反派叙述的问题，并不完全重合。

屏霸背后的人，Evelyn，成为反派的动机是当年父母的死亡。

父亲过于依赖超级英雄，却放弃了最直接最有效的避难方式，执着地给超级英雄打电话而不肯躲避，结果遇害。

看多了超级英雄电影的我们，会不会内心深处也认为，危难时刻会有别人来拯救？

Bill Maher也有过类似观点，认为超级英雄电影让人对灾难无动于衷，总希望有一个强大的人来解决所有问题，甚至他就是这种心态，造成了一些人把Trump当作救世主。

虽然Bill Maher的结论值得商榷，但他的确没夸张视觉媒体对人们的影响力。

Jack-Jack大战浣熊的开端，就是小宝宝看见电视里演坏人偷窃，一个英雄式的角色出来制止。

这里的镜头语言非常精准，电视里戴眼罩的小偷，摇到窗外有着同样形状“黑眼圈”的浣熊。

可怜的浣熊，只是想在垃圾里找点吃的，结果被当成罪犯。

更别提各路真人秀明星和网红给人的影响了。

从卡戴珊家的拜金生活，到你朋友圈里看到的岁月静好，都是一种包装好的表象，却引起围观者无尽的焦虑。

女孩们过分注重外在，花大把的时间金钱减肥、整形，就是媒体持续轰炸的结果。

而她们就像Evelyn的父亲一样，执着地依赖于一种幻想，却看不到这种导向的荒谬之处。

【有钱人的为所欲为】电影最后，当反派Evelyn落网，看似皆大欢喜的时候，Violet说了一句话：她这么有钱，恐怕在监狱待不了几天就出来了。

就是这句台词，足以把这部电影和那些大团圆结局的英雄片划分开来。

传统电影里，总是由一个人或几个人拯救世界，而坏人也就是一个人或几个人。

当好人把坏人打倒，世界就得救了，甚至坏人的百万大兵都会立即停止战斗。

通常故事到这里就结束了，世界又恢复了平静。

但Brad Bird偏偏加了这一句愤世嫉俗的话，把人拉回现实中来。

有钱人似乎总有特权，而世上的罪恶也不会一下子消除。

也正是Brad Brid这种思路，才会有这个系列的开端——超级英雄拯救完世界之后发生了什么？

他们要面对索赔，要结婚生子，要面临中年危机，要被老板骂，要担心孩子的成长；被政府当做累赘，被民众当做破坏狂；拼了半辈子连个像样的工作都难找，全家几乎流落街头，而有钱人的孩子可以轻而易举地扭转局势，甚至帮助自己逃脱制裁。

是不是很现实了呢？

2018年6月22日，《超人总动员2》如期上映。

而这距离第一部，已经过去了14年。

在这14年里，超级英雄们用五花八样的超能力拯救了地球一次又一次，漫威英雄发展到了4.0纪元，DC宇宙也已集结完毕，就连R级片《死侍》都拍出了续集。

超人，不再是观众心中唯一的超级英雄。

甚至还让人隐隐觉得有些过时，技能也有些LOW。

所以，在超级英雄泛滥的时代，《超人2》还能抢占一席之地吗？

我们来看一组数据：目前，《超人2》拿下豆瓣8.4评分，超过了96%的喜剧片、88%的动画片。

再看看国外，IMDB评分8.2，烂番茄新鲜度96%。

那么，阔别14年《超人2》到底比其他的英雄电影好在哪？

除去具有飞跃性发展的视听场面，以及更加逼真震撼的特效。

也不谈角色们的服装、头发，以及各种细节变得更加精致。

小猩更想说的是《超人2》里提及的反讽和发人深省的内涵。

1性别的分工《超人2》最让人惊喜的无非是超人变成了奶爸，而妈妈成了在外拯救世界的英雄。

这一点很多人都已提到，但小猩想说得是：事实上，《超人2》的故事在几年前已经完成，由此可以看出编剧的前瞻性。

毕竟现在好莱坞正掀起一股关注女性权益的风气。

但不知道你有没有这样的感受，如今“关注女性”与“关注黑人”一样，在很多作品里仿佛是一种政治正确似的存在。

也就是说，“女性功能的放大”成了电影道德过审的必需品，就和国产电影里必须拥有阳光美好的大团圆结局一样。

这样做的结果恰好和初衷是相反的。

因为并没有真正用心的想去表达女性权益，所以生硬加入的政治正确反而让人觉得不太正确，甚至最终感到厌恶。

但《超人2》是个异类，你可以看出，它是真心想要讲好这个问题。

并且幸运的是，它把这个问题讲好了。

在《超人2》里，传统的男性与女性功能进行了调换（爸爸做家庭煮夫，妈妈在外上班）。

爸爸开始发现带孩子并没有想象中那么容易，在外“工作”的妈妈也会遇到各种各样的困难。

同时，它又没有把性别进行绝对的分工。

超人妈妈一边拯救世界，一边接儿子的电话告诉他球鞋放在哪。

超人爸爸在接到妈妈危险的消息时，不用15分钟就赶到身边。

于是，当影片出现这么一句话时：Done Properly, Parenting Is A Heroic Act. Done Properly.（做的好，为人父母就是英雄的行为。

前提是，做的好）你才会发现电影已经用非常自然、有趣的方式让你理解了所谓的“政治正确”。

2反派的内心很多人看完这部动画之后，觉得最大的败笔在于反派过于弱鸡。

我认可这一点，不管是控制大众的道具一下就会被打掉，还是最后的高潮戏太短，都显示出导演对于大BOSS力量的着墨太少。

但就和许多人被灭霸吸粉一样，影片中反派角色的一段话也打动了我。

大意是：如今的人们被屏幕所奴隶，我们不再走出门探究世界，我们也不再享受阅读独立思考，我们懒得发表自己的意见，依赖于超人们保护，用综艺节目和肥皂剧麻痹生活，被政客与商人随意操纵。

很可怕，但这不就是现实吗？

试想，如果影片中反派使用的眼镜真的出现，那真实的人类被操纵也是轻而易举的吧。

有趣的是，电影里逃离这种控制的方法仅仅是把眼镜拿下来那么简单。

可仔细想想，其实我们要逃离屏幕的控制，也的的确确就是把眼睛从屏幕上挪开而已。

到这里，反派不再是单纯的、一昧的为了钱财和权力地位而存在，而是有血有肉，偏激但却又让人不得不深思的多面体。

观众在影片中得到的也不仅仅只是爆米花式的爽感，而是在搞笑和娱乐中获得对现实生活的反思。

3舆论的操纵对于小猩来说，这部电影最有趣的其实是对“舆论操纵”的反讽。

全片有一个重要的主线：就是超级英雄使用超能力的合法化。

结局也很美好，经过重重困难，最终也确实实现了合法化。

但暗黑的是过程。

影片开头，面对拯救城市却被责怪毁坏城市的超人一家，大财主说了一句：“你看，他们只能看到你们对城市造成的破坏”。

所以才有了后面大财主帮他们增加摄像头，设置采访，不断包装，直到让大众看见：“超级英雄对城市有很大的保护“这个印象。

换句话来说，其实超人们一直在做的都是保护城市，但为什么前后结果如此不同？

不过在于舆论的操纵。

当超人们被包装好，大众看见了他们的付出后，舆论积极，超人们就可以顺顺利利C位出道。

否则，就是像电影开头那样，被诬陷，被误解，甚至落得几乎流落街头的困境。

而别忘了，能够包装他们的只有大财主。

幸运的是，影片里的超人遇到的是忠实迷弟财主，是打从心里想要偶像出道的狂热粉丝。

但如果他是黑粉呢？

或许就不是这样的结局了。

4总之，小猩认为这部电影值得一看。

不论你是把它看作爆米花电影纯粹想爽一下，还是希望能获得意义借古讽今多想一想，都是不错的内容。

最后再给大家附上一些小干货：1、不用等了，片尾没有彩蛋。

2、片头有附赠的8分钟贴片短片——《包宝宝》。

这种附赠的贴片模式在国外其实很常见，但国内比较少，所以大家不要以为走错场哦。

另外，这部短片在豆瓣上也有8.2的评分，所以还是可以看看的。

3、这部影片里有包含几处闪光效果片段，可能会对光敏性癫痫或其他光敏症的易感观众产生影响，如果有相关疾病的朋友小猩就建议不要看了哦。

PS：《超人总动员2》预告片中31-33秒，就有一处闪光画面，可以测试下自己是否会产生身体不适。

- E N D -撰文：倪小猩出品：影视猩球（微信公众号）

在看《超人总动员2》之前，我抓紧时间复习了一下第一集。

对这部电影，我感情很深：它是我最初接触美国动画、最初爱上电影的启蒙之一，也一直作为最爱的皮克斯电影之一留在内心深处。

剧情上虽然我印象已经有点模糊，就记得个大概是老爸有难全家支援，三个小孩一个会隐身，一个跑得快，一个还是小婴儿。

重看过后，除了仍旧在小飞狂奔的时候笑个不停（现在想想，他的存在让我在第一次看到快银的时候都不那么吃惊了呢），更加感叹皮克斯的厉害，14年过去了这个故事没有一点年代感。

的确，《超人总动员》在当年可是有划时代的意义：2004年还没有漫威电影宇宙，诺兰的蝙蝠侠系列开始也是次年的事，动画在动作设计、画面的精致程度上有着当时真人电影还达不到的高度，这样一部制作精良的超级英雄电影自然成为了一座里程碑；而它的内容上更是不输，因为同样是讨论超级英雄身份与存在意义的《守望者》更是等到2009年才出现。

《超人总动员》中，故事一开始就给出设定，超级英雄们从光鲜到争议，到完全非法走入地下，过着隐居的生活。

所以，虽然第一集中的主要矛盾比较简单，反派只是一个对巴鲍勃由爱生恨的变态粉丝而已，但整体仍旧有一个“悬念”未解决——超级英雄们的命运就是如此了吗？

他们还有没有机会重见天日呢？

十四年后，电影就像无缝拼接一样把这个故事继续了下去。

开场还是个给粉丝的小暗号：2005年皮克斯推出了一个五分钟的小短片叫《巴小杰的进攻》，说的是第一集最后几分钟，保姆在照看小杰的过程中给妈妈海伦打了若干留言电话期间的事，她发现了小杰的超能力，但因为此事不能让其他任何人知道，于是只能被政府官员消去了记忆。

这集上来就直接连着一家人对付银行劫匪的段落，在伸张正义的过程中巴小倩不小心被同校心仪的男生托尼看见自己的真实身份，于是托尼也被消去了记忆，当然也伴随着小倩的心碎和对父母的埋怨。

但是，导演布拉德·伯德和主创团队也深知，这是一部间隔了十多年的续集，观众就算看过第一集也早已淡忘剧情，更多的小朋友很可能还是第一次接触。

所以，电影更多地是延续了“超人家庭”这个概念，以一内（家庭内部矛盾）、一外（全家合力对抗反派）两条线开展叙事，就算毫不了解具体谁是谁也可以放心看。

超人一家是一个很传统的美国“原子家庭”，住在郊区独栋房子，三个孩子，夫妻俩一人主外，一人主内。

上一集里，巴鲍勃因为在保险公司上班很不愉快，还不当心和上司闹了矛盾导致失业，作为家庭顶梁柱的他才不想让老婆孩子为此担心只能瞒着他们再就业，再加上重操超级英雄旧业心切，自然就被反派盯上——他的烦恼可以说和万千担着全家生计的男人一样，就算力大无穷又怎样？

还不是拿刁蛮的上司没办法。

这设定让电影特别接地气。

到了这一集，境况也与时俱进，这次被反派“盯上”的变成了弹力女超人海伦，于是她骑着摩托车虎虎生风在外拯救世界，而巴鲍勃成为居家老爸，给小杰换尿布讲睡前故事，给小飞辅导数学功课，还得开导因为恋爱不顺利而伤心叛逆的小倩。

其实这种模式的家庭，现在已经很多啦。

倒并不觉得电影是因为要踩女权的热点或者什么其他热点才这么做的——皮克斯最擅长的就是用这些生活的细节构建人物的性格，第一集里面巴鲍勃不是有点大男子主义嘛？

那这一集就让他从生活里自己找答案，带孩子、做家务可不是说来就来的，在认识到种种之前毫无认知的困难和自己能力的有限之后，鲍勃这个人变成了更关爱、支持妻子的丈夫，更了解、有同理心的父亲，更何况，电影因此还增加了无数的笑料，小杰在此过程中还发展出无数瞠目结舌的超能力，实在是太可爱了永远都不想他继续长大！

而“全家合力一致对外”这条线上，《超人总动员2》的创作者显然对当今社会的政商勾结、超级英雄到底何去何从有许多话想说：一个做信息技术发家的大款，表达着对超级英雄的崇敬，希望他们不再非法地隐姓埋名地生活，重新出来拯救世界。

但是他自己说这些没用，得让一个真的超级英雄出来充当“门面”，也就是代言人吧，这个代言人必须形象完美，性格讨喜，技术过硬——讨大众的欢心。

于是弹力女超人这位能力逆天、动作炫酷、漂亮刚强的妈妈自然被他们推到前台，再设计设计，救下几个政客、几车乘客，民众马上就热火朝天地嚷着要超级英雄回来。

水到渠成之下，各国政要、商界大亨一拍即合，签点文件，英雄们不仅自己合法了，还能变着法子给他们挣钱，这一切实在是顺利得有点可疑。

此时自然要出现一个反派，甚至提出了让人深思的质问：超级英雄的存在，到底是给了民众希望，还是麻痹了他们的思想？

一个人遇到困难、寻求拯救的时候，会把自己的期待放在这样一个和自己毫不相干、甚至毫无可能出现的人身上，这是不是一种为了维持稳定而进行思想的控制呢？

虽然，绕了一大圈，这终究是个动画片中的反派，于是到了最后，他一定会披着一层个人的原因（比如什么童年阴影啦，为父寻仇啦，甚至性格变态啦），导致故事的深度被削弱。

更何况，超级英雄电影最不能缺的还是“拯救”嘛，在一番全家人集结各路英雄好汉的眼花缭乱的精彩动作场面救下整船的人之后，最终也没有人去深究这些英雄合法化后到底应该何去何从，且认为这是给接下来的续篇留下的伏笔吧。

有一句台词令人印象深刻：“政府永远不明白，有些人做好事，就是因为他们的正义感。

” 认识到自己超能力的小飞和小倩，自然而然也会开始质询自己为何不能合法合理地使用力量帮助有需要的人。

一家人为此在餐桌上争吵，也展现了超级英雄们的无奈：他们一边要做制度的维护者，遵守法律，一边又有法律直接把自己列为罪犯。

要改变这一切，竟然需要傍上几个大款、几个政客，弄一些虚假的营销，“打造”形象，最终还是让他们有利可图——如果这个“利”消失了，打造的形象被毁灭也是顷刻之间。

飞檐走壁、力大无穷、健步如飞，这些令人羡艳的超能力，在这些政权和牟利之间，变得那么脆弱和不堪一击：或许在现在这个社会，只有这些大款，才是真正的无所不能的“超级英雄”吧。

如果两部电影连续观看，很难不注意到这十几年皮克斯在技术上突飞猛进的发展，实在令人惊叹。

不管是风中飞舞的轻盈的头发丝、毛衣上起的绒球，还是阳光下闪闪发光的海面，这些真实、细腻的组成部分让皮克斯动画的视觉无人出其右。

他们有自己开发的各种渲染软件，每部电影的制作周期平均都有四五年，从1995年的《玩具总动员》到现在的《超人总动员2》，二十几年如一日的高品质让他们在美国人气空前，电影从不需要什么卖力的宣传却部部都砍下超高票房。

《超人2》作为正好第20部长片，北美开画创纪录地达到了1.8亿美元，也让人十分期待接下来的续篇快快提上日程。

北美映前还有主创人员感谢观众的小视频，导演和几位配音演员都对着大家说：“谢谢大家来看电影，我们知道十四年的时间很长很长。

谢谢你们的耐心和支持。

”而我想说，为了好电影，尤其是好看的皮克斯电影，再久的等待都是值得的。

皮克斯也一直有在正片前贴小短片的传统，今年还第一次在字幕见到了华人导演的中文名，很是惊喜。

《包宝宝》是中国出生、加拿大长大的女导演史之予的第一部作品，也是皮克斯第一次由女性导演的短片，讲述了侨居北美的华人家庭自己的故事，温馨又有些伤感。

许多细节，一看就知道是在异国他乡生活多年、家里仍是传统中国生活模式的导演本人自己生活经历和亲身的观察，比如唐人街摆在街边的蔬菜水果摊，装在纸盒里一份四只的中式甜点，擀面皮剁饺子馅做成包子一笼三个——中餐在许多电影里随处可见，但这样细致又准确的制作过程，还是第一次看到，配合皮克斯精致的画面，漂亮的颜色，仿佛隔着银幕都能闻到香味。

妈妈做出一笼包子，吃的时候睹物思人，才慢慢地由这样一个包子宝宝的成长故事，引出“儿大不中留”的主题。

短片不用一句台词，就把这种传统的华人家庭的关系、矛盾和和解，讲进所有不舍孩子离家的父母的心里，适逢父亲节，确实是份难得的感动。

其实皮克斯的短片都特别有趣，有时候是正片的番外，有时候是小预告，有时候是新技术的尝试；这次华人导演的作品让短片又重回内地和长片一起播放（上一次已经是2006年的《光杆乐队》），还希望这些小小的精彩以后能在内地的引进过程里一直保留下去。

http://emilyliangfilms.com/blog/wx公众号：米粒电影院

包含剧透，谨慎观看首先回顾一下第一部时展现过的超能力1.火焰：全身着火。

第二部里追加爆炸能力，同时可以与变身小恶魔或者大力士同时使用。

2.金属化：变成高密度金属。

重量增加，推测可以防御子弹等物理攻击。

第二部番外使用过。

3.小恶魔：变成红色小恶魔。

第二部里可以与火焰同时使用，会在情绪不稳定得时候变身成小恶魔。

（疑似不能与分身、瞬移同时使用）再来盘点一下第一部番外《小杰的攻击》中展现的能力。

1.瞬移:瞬间消失，出现在另一个地方。

第二部追加带人进入四次元空间。

第二部番外证明是四维空间里的瞬移。

穿越墙壁应该和这个相同原理。

2.漂浮：自身漂浮到空中，第二部番外证明与意念移动物体同属意念超能力。

3.反重力：反重力坐在天花板上，疑似吸附在天花板上或者直接改变空间内自身受到的重力方向。

4.大力士：超越常人的力量。

小宝贝仅靠四肢攀爬在护栏上，第二部中可以举起并抛出沙滩椅。

可以与火焰同时使用。

5.疑似防护罩:将宝宝护栏切出一个圆形的洞，疑似使用了姐姐一样的防护立场超能力切割出来的。

6.穿越:穿越地板，穿越空间。

根据特效应该与瞬移同属空间超能力。

7.火焰：同第一部，疑似追加爆炸。

8.镭射眼：紫色镭射眼。

第二部中为绿色，并追加镭射炮模式。

再来看看第二部中有哪些新能力（巴鲍勃说小杰有17种超能力！

但应该还有更多！

）1.分身:分身成多个巴小杰。

片尾字幕动画中，疑似可以与变身能力结合使用。

第二部番外确定可以与瞬移漂浮同时使用。

2.电力：身体放电。

仅仅出现过一瞬间的能力。

3.变形模仿:可以变成其他人的样子。

动画中变成了莫衣娜的脸。

疑似可以模仿指纹，虹膜以及声音。

4.巨大化:变成巨大婴儿，力量及身体强度都跟着变大，可以轻松撞破墙壁。

5.喷嚏炮:通过喷嚏，将自己弹射出去。

6.飞毛腿:在和浣熊对战时，使用的踢技和影片后期巴小飞使用的踢技类似，疑似使用了同种超能力。

第二部番外证明巴小杰的确有飞毛腿的超能力。

7.橡皮化：身体变成软软的材质，免疫物理攻击，疑似与妈妈能力类似。

8.意念移动：通过意念移动物体，与自身漂浮属同类型超能力。

当然这一部中也使用了镭射眼，火焰，小恶魔，穿越，瞬移，大力士等能力。

最后是第二部番外《莫衣娜阿姨》能力补充1.四维空间瞬移，莫衣娜说是四维空间里的瞬移，穿越墙壁应该是用的相同原理。

2.意念移动物体（动画里证明了自身漂浮和这个是同一个能力）3.新-飞毛腿（之前的猜测是正确的，有哥哥的能力）4.反重力（确定区别于漂浮），在天花板上坐着，站立行走。

5.巨大化（第二部的能力）6.新-迷你化（变的奶嘴还要小）7.新-烟雾化（瞬间变成烟雾，免疫物理攻击）8.新-液体化（变成水人，收到外界刺激会变成一滩水）9.金属化（第一部的能力）10.镭射眼（老技能）11.新-电磁脉冲（烟花一样在地上旋转，影响周围电子设备运作）12.分身（可以和别的超能力一起使用）13.变身怪物（可以和大力士和火焰一起使用，但好像不能瞬移和分身）14.火焰，老技能欢迎继续补充！

很不错的一部续集 故事发展和逻辑性都不错，娱乐的同时，对现代家庭夫妻之间、父母与子女之间的一些问题也有所反映，直接思考和借鉴，画面音乐也呢很好， 过程中家庭的矛盾、解决、最后的完美合作、包容很让人温馨，特别是超人爸爸和超人妈妈一开始因为生活和工作所带来的争执和矛盾非常符合我们现实生活中的场景..

A113、Luxo彩球、比萨星球卡车，这些皮克斯经典彩蛋在哪里？

巴小杰的17个超能力分别是什么？

你发现《玩具总动员4》神秘彩蛋了吗？

皮克斯幸运星影片开头承接第一部结尾，反派“挖地魔”（Underminer）出现在城市中大肆破坏，路过的超能一家挺身而出。

“挖地魔”由约翰·雷森博格（John Ratzenberger）配音。

说起这个演员的名字大家可能并不熟悉，然而他几乎在皮克斯的每一部动画长片中都声演过角色，被称为“皮克斯的幸运星”，他的客串是皮克斯动画的传统彩蛋之一。

约翰配音的角色大部分都是不起眼的龙套，比较著名的角色有《玩具总动员》中的小猪火腿（Hamm）和《赛车总动员》中的大卡车麦大叔（Mack）。

著名旅馆上一部结尾，超能一家的住所被坠落的飞机烧毁，所以在本片中他们住进了廉价的汽车旅馆。

这家旅馆叫做“Safari Court”，以真实的汽车旅馆“Safari Inn”为原型，位置就在加利福利亚州迪士尼总部的附近。

现实中这家旅馆还是常用的电影拍摄地，曾出现在《真实罗曼史》（1993）和《阿波罗13号》（1995）等影片中。

中餐饭盒超能一家吃晚饭时，可以看到桌上放有几个“山珍海味”中餐饭盒。

这个外表平平无奇的外卖盒子，实际上是皮克斯宇宙中最常见的物品之一，曾出现在《虫虫危机》、《怪兽公司》、《玩具总动员2》、《美食总动员》和《头脑特工队》中。

叫我第二名晚餐场景中，巴小飞身穿印有数字"2"的T恤。

除了呼应作为第二部续集的影片本身，这个数字还有一个特别的意义。

在第一部结尾，巴小飞如愿以偿参加了学校运动会，因为家人叮嘱他不能过于优秀，于是他在跑步比赛中故意赢得第二名，说明小飞在父母的教育下终于学会收起好胜心。

皮克斯总部酷冰侠给鲍勃和荷莉递上电信大亨温斯顿·德沃尔的名片，上面的地址是皮克斯总部的真实所在地。

皮克斯总部地址为“1200 Park Ave, Emeryville”配音演员温斯顿·德沃尔由“风骚律师”鲍勃·奥登科克（Bob Odenkirk）配音，动画形象与本人十分相似。

鲍勃不是影片中唯一出演过《绝命毒师》和《风骚律师》的演员，“麦克”乔纳森·班克斯（Jonathan Banks）在片中声演政府探员狄瑞克，接替今年2月份逝世的巴德·乐凯（Bud Luckey）。

伊芙琳·德沃尔由凯瑟琳·基纳（Catherine Keener）配音。

凯瑟琳在2017年大热影片《逃出绝命镇》中扮演擅长催眠的邪恶母亲，与伊芙琳的幕后身份“屏霸”恰好呼应。

电光眼与爆破侠温斯顿·德沃尔提到他父亲敬仰的两名超级英雄为电光眼（Gazerbeam）和爆破侠（Dynaguy）。

他们在第一部中曾出席超能先生与弹力女郎的婚礼，但是两人的下场都不太好。

爆破侠被卷入官司，电光眼则在诺曼尼岛上被全能机器人杀害，死前利用激光留下了击败机器人的关键信息。

电光眼死状恐怖德沃尔豪宅德沃尔为超能一家提供了一座超现代设计的豪宅，其外形参考了希区柯克的经典影片《西北偏北》（1959）中的房子。

口香糖广告弹力女郎驾驶摩托车在城市高楼中穿梭时，一座建筑墙上出现了"Tripledent"口香糖的广告。

影片结尾超能一家前往电影院的途中也能看见同款广告。

这个口香糖牌子曾在《头脑特工队》中出现，其洗脑广告曲一直回荡在主人公莱莉的脑中挥之不去。

拯救列车影片中弹力女郎营救了一辆失控的列车，列车在将要坠落的一刻及时被停下。

而在第一部中开场中，年轻的超能先生做过相同的事情，不过由于造成了一定程度的毁坏，导致超能先生被告上法庭。

经典彩球皮克斯彩球（Luxo ball）在多部电影和短片中都有出现，首次登场于短片《顽皮跳跳灯》（1986）。

影片中，彩球以小串珠的造型出现在小杰宝宝的婴儿栅栏上。

怀旧电视剧影片中，电视机上播出的节目包括有动画片《乔尼大冒险》（Jonny Quest）和《迷离档案》（The Outer Limits），两部都是60年代经典的电视剧集。

《乔尼大冒险》讲述主人公乔尼和父亲一起进行各种奇特的冒险，反映出超能一家孩子们的日常。

《迷离档案》的每一集开头都有一段关于电视屏幕被操控的诡异开场，暗示了本集反派“屏霸”的本领。

塞利克大使弹力女郎救下的女大使名字叫做汉丽埃塔·塞利克（Henrietta Selick），致敬了曾执导《圣诞夜惊魂》、《飞天巨桃历险记》和《鬼妈妈》的动画导演亨利·塞利克（Henry Selick）。

亨利·塞利克在七八年代曾在迪士尼动画部工作鬼驱人小杰宝宝在影片中突然消失在第四维度，声音却回荡在屋子中。

这一幕致敬了1982年恐怖片《鬼驱人》（Poltergeist）中的情节，主人公的小女儿被困在另一个空间中，家人只能透过电视屏幕跟她交流。

有趣的是，《鬼驱人》中饰演父亲的格雷格·T·尼尔森（Craig T. Nelson），正是《超人总动员》中超能先生的配音演员。

超能跑车超能跑车（Incredimobile）曾在第一部开场中出现，是超能先生年轻时的座驾，但后来不知所踪。

本片揭示了它原来落入土豪之手，还好超能先生还留着汽车的遥控器，让这辆跑车再次大显神威。

巴小杰的超能力影片中提到小杰宝宝非常喜欢莫扎特的音乐。

在2005年推出的短片《小杰克的攻击》中，小杰的保姆凯莉就曾放莫扎特的音乐给他听，用来激发宝宝的智力与潜能。

小杰至今展现过的能力有：1. 分身：高兴的时候会分身变出多个自己。

2. 怪物化：生气时会变身成紫色的怪兽，尤其在吃不到饼干的时候。

3. 火焰化：全身发放火焰。

4. 镭射眼：双眼发射绿色激光。

5. 变大：变成巨婴。

6. 维度跳跃：穿越不同维度，同时别人能听见他的声音。

7. 变形：变成其他人的样子，影片中小杰曾将自己变成衣夫人的模样。

8. 神力：轻易举起比自己个头更大的东西。

9. 刀枪不入：与浣熊激烈打斗后没有受伤。

10. 悬浮：在空中零重力漂浮。

11. 隔空移物：影片中通过念力将盖子移动到垃圾桶上，以及后来摘下控制妈妈思想的眼镜。

12. 高空喷射：通过打喷嚏将自己发射到高空。

13. 发电：鲍勃发现小杰拥有超能力后，小杰短暂施展出发电的能力。

14. 穿墙：畅通无阻地穿越到家中各处。

15. 钢铁化：第一部结尾中全身变成钢铁，令超劲先生迅速下坠。

16. 胶质化：全身变成啫喱状的物体，令浣熊的攻击无效。

17. 爬墙：能像蜘蛛侠一样粘在墙上，该能力出现在短片《小杰克的攻击》中。

比萨星球比萨星球是皮克斯系列电影中虚构的比萨餐厅，首次登场是在《玩具总动员》里，后来几乎在每一部皮克斯动画中都会作为彩蛋出现。

而在本片中，比萨星球的卡车（60年代造型）出现在弹力女郎捕获“屏霸”后，化成降落伞落地的瞬间。

酷冰侠妻子酷冰侠的妻子汉妮（Honey）在两部影片都被提及，但始终只闻其声不见其人，这是因为导演认为这个角色不露脸的话会更有趣。

实际上剧组为汉妮设计过角色概念图，尽管她最终没有出现在影片中，这个角色的设计被用到另一个超级英雄的形象中，据说这个英雄出现在结尾的邮轮中。

汉妮与卢修斯飞行员荷莉影片中伊芙琳把飞机驾驶到氧气层外，企图令弹力女郎缺氧而昏迷，实际上在第一部中就暗示了荷莉曾受过飞行训练，有足够的经验应对高空中的各种状况。

A113“A113”是皮克斯动画的经典彩蛋之一，这个字符组合是加州艺术学院（CalArts）动画绘画教室的门牌编号。

皮克斯动画部的主创人员大多都上过这所学校，因此他们都故意在电影加入“A113”作为纪念。

你能认出多少动画界大佬？

“A113”在影片中多处出现，包括列车的编号、超级英雄法案的文件编号，而最明显的是结尾中电影院正在上映的影片名字“DEMENTIA 113”。

此为预告片截图，影院版中"INCREDIBLES 2"换成了"DEMENTIA 113"这个片名还恶搞了弗朗西斯·科波拉的早期作品《痴呆症》（Dementia 13），此片上映于1963年，符合《超人总动员2》的年代设定。

玩具总动员4皮克斯的动画中有一个规律，每一部长片都会包含下一部作品的相关彩蛋，比如在《寻梦环游记》中就出现了超能一家的亡灵版海报。

如果按照皮克斯未来的计划，本片中应当出现至少一个《玩具总动员4》的彩蛋，但根据主创的说法，这个彩蛋暂时未能揭晓，因为要等到《玩具总动员4》上映后人们才会发现它。

（有网友猜测这个彩蛋是出现在小杰的婴儿栅栏中的一个玩具，看起来像穿着宇航服的伍迪。

）超人的主题曲影片中，温斯顿·德沃尔与超能先生、弹力女郎和酷冰侠会面时，分别哼唱了三人的“主题曲”。

在影片结尾滚动播放演职员名单时，我们可以听到这三首歌的人声合唱完整版本。

致敬逝者演职员名单的最后出现了一行字，致敬2018年2月逝世的皮克斯资深动画师巴德·乐凯（Bud Luckey），他是《玩具总动员》牛仔伍迪的创造者，在第一部《超人总动员》中为瑞迪克探员配音。

片尾彩蛋片尾演职员名单结束后，挖地魔的钻地坦克车驶过屏幕，暗示这名反派可能会在第三部续集中再次出现。

文 | 彩蛋君KL参考 | IMDB ScreenRant CinemaBlend 油管New Rockstars【任何形式转载请豆邮或联系公众号授权】喜欢本文的朋友喜欢关注我的公众号「电影彩蛋堂」，专注分享电影彩蛋！

电影彩蛋堂（movierush）

值得一看——《超人总动员2》（The Incredible 2）不仅仅延续了Disney+Pixar合家欢式动画电影的幽默和放松，也带来了“性别分工”和“操纵舆论”的深刻思考。

（本文包含剧透）先说说合家欢的部分。

04年的《超人总动员1》是部给我留下很美好回忆的电影，片中超级英雄的能力让我异常向往，而一家五口的家庭生活和冒险经历也十分精彩。

而在续集中，这些要素得到了进一步的发扬，不论是小婴儿能力的渐长，家庭主妇和家庭妇男角色的调换，儿子女儿接连进入青春期的烦恼，还是拯救世界，让超级英雄合法化，都让人既笑得出来，又不时捏一把汗。

在谈谈深刻思考的部分。

《超人总动员》尽管是很轻松的合家欢动画电影，但这个系列的设定是美国超级英雄题材中，非常深刻的一个命题：那就是大众对于超级英雄能力的怀疑。

这种怀疑，往往不是超级英雄能否拯救人类，而是超级英雄在拯救人类之后是不是会沦为毁灭人类的恶魔。

不论是我们耳熟能详的超人、蝙蝠侠还是X战警、蜘蛛侠，多多稍稍都会涉及这个命题。

而其中探讨的最为深刻的，在我看来是《守望者》（“Watchmen”）——和本片类似，超级英雄也不得不隐退，对于超级英雄该如何对待普通大众，超级英雄内部产生了激烈的分歧，最后甚至不得不通过“核平纽约”来达成共识。

当然相比《守望者》阴沉的基调，该片的处理隐晦也诙谐得多，上述分歧甚至变成了夫妻俩饭桌上吵架的话题：超级英雄应该遵守法律还是遵从内心的道德观？

当法律不正确的时候，超级英雄应该凌驾于法律之上，还是同样遵从法律？

整个系列也通过一种大团圆结局，达成了和稀泥的效果：不可思议先生、弹力女超人、酷冰侠遵从道德观，但他们的结果反过来修改了法律，让自己的努力既合理又合法。

可问题是现实往往是残酷的，当你选择遵守法律的时候，你可能是面对小丑无法下杀手的布鲁斯韦恩；当你选择凌驾法律的时候，你可能是被踢出局的罗夏；坏人可能过得很好，而好人会死。

“性别分工”，这是2比1更加有趣的地方。

为了重振超级英雄的名望，妈妈被选择成为超级英雄的代言人，爸爸则不得不承担起照顾孩子的重任。

这里不可思议先生的反应，完美反映了社会对于男性性别分工所预设的立场带来的问题——男性一方面缺乏照顾孩子的技能：手忙脚乱的给宝宝读书，陪小儿子写作业，給小女儿解决感情烦恼。

可是这一切妈妈也是一个人独立支撑下来的，甚至游刃有余；另一方面，男性更缺乏承担家庭责任的心理预期。

不仅仅是不可思议先生，我观察中的大部分男性，甚至包含女性，对于男性的认知都是在外挣钱养家，在内甩手掌柜。

他们一方面搞不定洗衣服、做饭、看孩子，另一方面又心安理得的强化和重申“男主外，女主内”的观点，最终导致女性疲惫不堪。

更微妙的是，不可思议先生面对“职业发展”顺风顺水的妻子的一点点不甘和嫉妒——毫无疑问，他是爱着妻子的，但是这种不甘又混合这“性别分工”中预期的男性承担外部角色落空的失落。

不可思议先生可爱之处就在于，他会克制自己这些负面感受，同时尽力去支持老婆。

如果男性真的能做到这一点，婚姻的幸福将更容易达成。

“操纵舆论”，全片看下来似乎是一个大团圆结局，超级英雄由非法恢复为合法。

可是想一想这个合法化的过程，却显得万分讽刺：正是在超级富豪姐弟的资助下，穷困潦倒的一家才能住进豪宅；妈妈才能重批战袍，拯救世界；超级英雄的义举才能被世人所知；妈妈才能代表超级英雄上电视登报纸结识新秀；最终不合理的法律才在听证会上被废除——换句话说，前文说到的大众对于超级英雄能力的怀疑是通过这样的过程才消解的。

正如片中所说，“你看，他们只能看到你们对城市造成的破坏”，影片中后期大家看到的“超级英雄对城市的保护”，其实是一体两面，都是媒体想要让大众看到的东西。

而媒体的背后，则是超级富豪的财团。

在联系一下这几年沸沸扬扬的美国总统大选报纸倾向性报道，Facebook操纵舆论和各类假新闻，是不是顿时觉得这个结局也不是那么光明。

或许一句话更适合描述有超级英雄存在的世界：有光的地方就有黑暗。

当超级耀眼的新星升起的时候，也就是浓黑的影子落下的时候。

总之，该片值得一看。

不论是作为爆米花电影放松一下还是借古讽今多想一想，都是不错的内容。

再次感谢Disney+Pixar！

PS：BAO这部贴片短片也很精彩！

评分：8.0/10剧情：8/10音乐：9/10画面：9/10

（继续属于短评不小心写超了系列）三个主题中关于家庭的主题完成度最高，呼应目前高涨的女权主义，提醒世界家庭主妇为家庭和社会作出的贡献是被低估的，影片中带娃奶爸一方面要压抑自己进入社会实现社会价值和梦想的冲动，另一方面被熊孩子们的顽皮、教育和青春期叛逆折磨得精疲力竭，估计让大多数女性观众十分的感同身受，男性看完恐怕也要对自己的另一半刮目相看表达下感谢和爱意。

另外两个主题我觉得只触及了皮毛，完全有继续深挖的潜力：一个是通过“屏霸”表达的理念，来讽刺当今社会铺天盖地的电子信息流对大众造成的影响：面对海量的信息流，大众根本没能力辨别好坏，他们不分青红皂白地趋向于感官刺激和情绪控制的节目和影像，一方面是浪费了自己的时间和生命去接收垃圾信息（其实这方面还是次要的，毕竟娱乐节目和游戏被制作出来的目的之一本来就是用最少的社会成本去消耗掉大众大部分多余的精力）；另一方面，媒体已经成为某些人控制大众情绪的工具，不论那些人是广告商、商品销售、国家机器、政客还是不良企图的xx团体。

就如在影片中，大众带上眼镜看向黑镜时，无能力的群众就如同被催眠般忘掉一切丧失行动力，而稍有能力的“超人”们，则被系统同化成继续维wen这台宣传控制机器的螺丝钉。

电影在这个方向不够完美的地方，是我根本没弄明白，“屏霸”既然反对、歧视媒体营销和控制，又如何转眼变成了她所反对的对象本身，她又到底想要怎样打破这个控制机器呢？

现实中暂时可能也是个难解之题，且不谈下一议题中（监管）权力本身如何被监管的问题，监管标准的设定难免也要触犯言论自由的边界这种更大的议题，以及监管的落实本身的难度。

最后一个是现在被探讨烂了的“超能力”的合法性问题，其实《守望者》的漫画和电影，已经好到可以说是终结了这个超能力动漫和电影最终议题，本片的一触即止可以说是很现实和理智的结果。

我这里也不多说了，想要深究的话请移步《守望者》吧！

我竟然没有意识到，14年过去了。

《超人总动员1》是我心目中最棒的超级英雄电影——尤其是在守望者和MCU还没有诞生之前。

皮克斯拍出了电影史上最棒的超级英雄片，思路奇僻，人物鲜明，剧情节奏间不容发，趣味桥段妙到毫巅。

而且这还是我和我爸一起看的最后一部电影。

当反派Underminer的挖掘机在第一部片尾隆隆钻出地底，一家四口人摆出战姿，当爹的Mr. Incredible一声令下，英雄全家便飞身而起要惩治罪恶。

就连我爸这个一贯为人师表不苟言笑的老家伙都哈哈大笑，然后引用了一句鲁迅的诗：“这片好玩！

结尾有点‘战斗正未有穷期’的意思啊！

”我从DVD机里取出碟片，合上盒盖，心里有种宁定的满足感。

我爸是个看任何一部电影都会在前十分钟唠叨：啊，这片的情节推进怎么那么慢……（这段对话发生在看肖申克的时候），让我忍不住想拔掉他发条的急性子。

唯独在这部《超人总动员》面前，他像个安静的小孩一样，盯着电视屏幕从头看到尾，一语不发，直到Staff跳出他才笑着说了上面的评论。

后来我们再也没有一同看过电影。

14年后的今天，我独自一个人坐在深夜的电影院里，重温一个过去的故事。

电影开场，正是反派Underminer的挖掘机隆隆钻出地底，一家四口人摆出战姿，当爹的Mr. Incredible一声令下，英雄全家便飞身而起要惩治罪恶。

14年的鸿沟仿佛不曾存在过，我只是中场休息打了个呵欠眨了一下眼。

然后眼泪忍不住就掉了下来。

事实上，这不是今天坐在电影院里第一次哭泣。

《超人总动员2》正片播放前加映了一段小短片《包宝宝》，也是关于中国家庭亲缘关系惊才绝艳的描述。

象征小孩的包子在母亲近乎霸道的呵护下飞快成长，任性地要离开家庭，悲伤的母亲一口吃掉他，然后发觉这只是南柯一梦。

包子和宝宝、这两个形象精妙地互相观照，让人难免回想起自己成长过程中父母对自己的一切过度保护，爱和伤害。

回到电影本身来。

《超人总动员2》虽然在剧情上延续了1的结尾，但它的主题却在某种程度上倒退和缩小。

因为《超1》的故事选题已经占得先机，讲了超级英雄题材中最吸引人的“身份危机”这一条。

当年看《超1》觉得它无比惊艳，正因为当时大部分的超级英雄电影仍然在讲述超级英雄如何习惯使用自己的力量并获得成长这样老套的“青少年故事”。

而《超1》故事的开头，两位人到中年的超人夫妻就已经过气，政府法案禁止超人们肆意行侠。

他们没有权利再逃避自己的凡人性了，于是神们跌落凡间，大家都只能做回普通人。

面对琐碎的生活、堆积如山的账单、烦人的青春期儿女……失去了面具（或者说，戴上面具的权利）就好像是失去了他们真正的自我一样。

这样的主题，在美漫繁荣昌盛的黄金年代里其实不乏讲述的文本。

可偏偏在电影领域，直到守望者、黑暗骑士出现，并没有几个电影认真地讨论过超级英雄身份危机的故事。

《超人总动员1》可谓发风气之先河，用温柔可口的方式，讲述了一个超级英雄中年危机的喜剧。

在这样的故事里，Mr.Incredible晚上和老友（那个溜冰老黑）监听警讯，赶在警察出现前偷偷行侠仗义，刺激爽过偷情，不可告人的样子也和偷情相差仿佛。

（禁不住就让我想起《守望者》里那个穿上超级英雄装不再早泄的夜枭。

）老婆成了唠唠叨叨的中年妇女，整天柴米油盐酱醋茶，女儿早恋儿子学习差……曾经的热恋深情快要消磨见底了。

怎么办？！

怎么办？

有反派来拯救夫妻感情！

Mr.Incredible的头号粉丝当年一直想当他的小助手（都是蝙蝠侠罗宾模式害的……），但Mr.Incredible力拒少年花痴心。

最终把这小子逼成了自学成才的超级民科。

俗话说一粉顶十黑。

这小子酝酿一场自导自演的拯救世界大戏，想成为超级英雄出道。

但因为小小的失误，这场大戏反而成了Mr.Incredible全家弥补关系裂缝的粘合剂。

其实1代的反派虽说只是个粉丝，但本质上也仍然要算是这个超级家庭的一份子。

他对Incredible先生的爱憎变化，就是一个失望的孩子对父亲的态度转变。

他希望取代Mr.Incredible成为人们仰慕的超级英雄，只是又一个弑父的故事罢了。

而他的失败，则证明超级英雄行侠的资格必须由“良心”和“同情”这两块人类同理心的基石所赋予，任何基于虚荣目的去扮演超级英雄的角色，都与反派无异。

如果说《超1》用超级英雄母题下的浪漫主义方式去解决角色实际要面对的中年危机的话，《超2》对家庭关系的处理就有趣和温柔多了。

上一集里对于“超级英雄行侠仗义是否天然合理”这个涉及伦理法理的难题，在这一集里被削减到只有几句简单的夫妻争吵，而且很快被粗暴地中断了（反正这种辩题是无解的）——一家财团的老板是他们的粉丝，想要推动超级英雄合法化。

所以原本不支持老公偷偷行侠的妻子，为了要赚钱养家，也不得不干起了她曾经鄙夷的“违法行为”。

《超2》的乐趣就在于此，它描述这种家庭事业男女分工倒置产生的失衡，十分地传神。

弹力女侠再度出山，老公在电话那头嫉妒到肝颤，却柔情蜜意肯陪着小声调哄老婆家中一切平安无事切莫操心。

女侠在前线捷报连传，每次和老公说到自己战斗得意之处，兴奋地像和闺蜜谈论初恋的小姑娘，声音拔高了八度。

老公在家郁闷地洗衣、做饭、奶孩子——操心大女儿的初恋，二儿子的数学题，小儿子失控的超能力，24小时连轴转，累得像条口吐白沫的罗威纳犬。

这一整段一气呵成，大唱女性主义赞歌的同时，又把Mr.Incredible这条九尺巨汉心有猛虎细嗅蔷薇的温柔一面刻画的令人动容。

要我说，这种夫妻分工合力的处理方式才是所有中年危机、身份危机的真正解决之道，远胜过要靠超级反派的外力来团结一家人。

让人不禁啪啪啪鼓掌，皮克斯到底是皮克斯。

故事到这里当然不可能结束，没有反派，没有反派怎么能叫超级英雄电影呢？

这部电影的反派Screen Slaver是个颇值得玩味的角色。

它宣称：所有超级英雄的存在都削弱了人类自救的能力，人类像依赖父母的小孩一样丧失了自我挽救的意识。

因此，超级英雄不该存在。

说实在的，这个观点不过是对《超人》里Lex Luthor那套陈词滥调的重复。

持有这种观点，就意味着否定无法自救的人存活下去的权利。

而且Luthor这种人哪是关心人类是否自强呢？

他只是在意自己头顶上飞着一个比自己更强的超人罢了。

Screen Slaver的观点虽然站不住脚，但它贡献了全片最有趣的一段台词（同样站不住脚）。

它在弹力女侠接受采访时，曾黑入频道说了一段漫长的宣言。

这段话揭破了电影作者对技术异化人类生活的巨大忧虑。

生活、体验、尝试全都被屏幕和社交媒体所劫持，切割的支离破碎。

虚假的、他人的经验被包装起来贩卖给人们。

人类追求舒适、轻松，任由别人把持自己的选择和生活方式，掏钱购买幻觉。

这可不就是信息时代的现状吗。

所以这家伙的超能力是一个隐喻，隐喻着技术时代通讯媒体对人们意识的劫持。

然而问题是，技术真的能夺走人们思考的自由吗（电影里看起来是这么表达的）？

还是这个时代的人们心甘情愿选择接受它的指令？

乔布斯于1996年接受《连线》采访 ，有一段很棒的论述：当你年轻的时候，你看着电视就会想，这里面一定有阴谋。

电视台想把我们变傻。

可是等你长大一点，你发现不是这么回事儿。

电视台的业务就是人们想要什么它们就给什么。

这个想法更令人沮丧。

阴谋论还算乐观的！

至少你还有个坏人可以打，我们还可以革命！

而现实是电视台只不过给我们想要的东西。

人们自己放弃了思考，人们自己选择从媒体上获得了自己想要的东西。

技术只是更快更好地把人群分类筛选，提供了特定人群想要的内容。

而现在Screen Slaver居然要责怪技术让人类堕落？

这和历史上所有的保守主义观点又有什么不同？

所有技术的进步都会激起人们的忧患意识。

人类追求的是轻松，而改变总是不那么轻松的。

一种具有变革力量的技术诞生意味着某个生活方式的死去。

就像老子要借一个农民的口对一只抽水筒唧唧歪歪指责不休。

电视机的诞生，互联网的诞生，游戏，社交媒体……人们就是在技术变化的洪流中被改变至今的。

我们很难说那些被改变而消逝的生活方式就更加幸福，这种言论只是一厢情愿的怀旧泥古而已。

所以说真的，这代的反派是个彻头彻尾的反派，倒退之人，行倒退之事。

失败可谓理所当然。

在电影结尾，一家五口人坐上去看电影的车，途中又闻枪声大作，是犯罪现场的味道。

于是父亲、母亲、孩子们戴上面具，汽车酷炫变形，出发惩治罪恶。

相似的结尾，充满了爱、正义和希望。

哇，我竟然没有意识到，14年过去了。