冬天的骨头

认识的一位学界泰斗，老先生到晚年退休，虽不再担任各种职务，但在学界地位依然是令人高山仰止，且衣食无忧，子女都已成年，他和夫人又收养了一个小女孩作养女。

养女从小抱来，现在已十多岁了，正是上中学的年纪。

为了养女的教育，老先生将她送到新加坡读书，姑娘读了几天不开心了，于是又回到大陆；回到大陆没几天又不愿意了，便又转澳洲。

总之，随心所欲，来去自由。

老先生自然是桃李满天下，他的硕士博士人数甚众，走到哪里，学生、弟子、学界友人一大堆，前呼后拥，请吃请喝，姑娘自然也是众人众星捧月、呵护关心的对象。

这些师兄、师叔都已成名成家，不少也是一方要员或高校领导、教授，小姑娘无论在哪，收获的只会是无数笑脸、各种夸赞，还有随之而来的鲜花、巧克力等大把礼物。

小姑娘原本是一个小城镇贫困家庭出身，而现在穿着美丽大方，扎着糖果色的可爱蝴蝶结，手持最新出的IPHONE等电子产品，坐着飞机全球飞来飞去，其人生真让人感叹，这世上真的有灰姑娘，一夜改变命运变成小公主。

很难想象，如果她没有被收养，人生是怎样的另一种情景……老先生自然视小女儿为掌上明珠，但也不禁轻责几句：在外面读书要学会自立，不要太过娇气……身在蜜糖罐中人儿，哪里知道人间的疾苦呢？

不是每个人，都天生有蛋糕吃的。

《冬天的骨头》里，就让人大吃一惊：我遍地黄金、富得流油的大美利坚，居然也有人穷成这样。

哪一部美国电影里，不是摩天栉比的高楼大厦，灯红酒绿的都市夜景？

哪一部美剧里，男男女女不是衣冠楚楚，谈吐优雅，人生明朗？

要担心的，也就是两性情爱问题，或者家庭亲子关系，老美的人生真是明白简单。

却有《冬天的骨头》，粗陋的画面，与同样粗陋的景致，萧瑟的冬，破败的屋，凌乱的房间，单调的吃食。

发疯的母亲，未长大的弟妹，当家人就是她，十七岁的少女。

要干活，要劈柴，要做饭，要带弟妹，要给母亲洗头，要出门求邻居帮忙喂马，要上山打猎捕松鼠，还要，找那个贩毒而下落不明的父亲，还要面对突然落入人生困境中的各种冷漠嘴脸。

看到后来我突然想到，即使是在这样偏远的美国小镇，也还是有着过好生活的人。

这个警长的女儿，不就是暮光女么，她也是小镇的公主，有有公职的爹，有美丽的幻想，有英俊帅气多金的男友，还有一个身材健硕肌肉型的青梅竹马男友，即使偏居小镇一隅，人生也是过得万般精彩。

她的人生就是一部琼瑶小说，恋爱、恋爱、还是恋爱，烦恼也不过是三角的恋爱的烦恼，吸血鬼的插曲，那是平庸生活的最好调节。

人都是爱幻想的，人也都是喜欢粉饰的人生的，没有人喜欢直面冰冷黑暗的现实。

这就是华丽空洞的《暮光之城》袭卷全球票房，而《冰冷的骨头》却只能坚守独立电影的一角的原因。

然而，没有在黑夜中痛哭的人不足以语人生。

当女主角在冰冷的河水中捞起父亲的一只手，那直面现实的无情与冷酷，用一种简单粗暴的方式直击了心脏，在电影结束后，仍久久不能忘记这种感觉。

世上岂能尽富豪，亦有饥寒悲怀抱。

但这是美国电影，没有因果相报，路遇恩人，峰回路转的中国式戏剧情景。

独立、自强、自主，才是实现自我救赎与拯救身边人的唯一的方式。

金发姑娘芮（Ree）17岁，从身材、脸蛋加上双唇的饱满程度看，她具备参加选美比赛获胜的实力。

问题在于她不可能找到时间参加形体或者才艺训练，她要砍柴、烧饭、照顾年幼的弟弟妹妹。

父母在哪里？

芮的妈妈正遭受身体和精神疾病的双重折磨。

“She don’t talk much.”---妈妈不会说很多话，芮告诉来家里调查情况的警察。

语法错误无法遮蔽她惊人的早熟。

爸爸杰瑟普已经失踪多日，如果他不能按时出庭接受审判将有大麻烦。

芮说自己能找到他，但警察无法掩饰疑惑。

芮的信心毫不动摇，她强调，“我说过了，我会找到他。

”芮是电影《冬天的骨头》（Winter’s Bone）的主角。

iPhone上有没有提供杀手级应用程序来帮助芮找到父亲？

她能不能给亲朋好友发短信打听消息？

美国青少年习以为常的解决问题的手段跟芮无缘。

她生活在密苏里西南的奥札克山区，整部电影中看不到一个人使用手机，iPhone自然无从谈起，连电话也从未出现在镜头中。

她没有车，只能靠双脚在山沟里跋涉，一家一家寻访，希望找到父亲的下落。

即使是冬天，奥札克山区仍然看得出自然风光的优美，但跟着芮的足迹，观众看到的人文景观只有贫困。

大家住的房子象废墟，每一家门前的空地也都跟废旧物资回收站没有区别。

在美国绝大数人都在为吃肉太多而忧虑的时候，芮和弟弟妹妹必须为摄入足够的动物蛋白质发愁，她们只能将猎枪对准树林里的松鼠。

绝大多数美国人不碰动物内脏，弟弟却要问芮，“我们吃不吃肠子？

”---松鼠的肠子。

芮回答，“现在还不至于。

”我去过奥札克山区两次，一次是拍摄阿肯色州尤里卡温泉小镇上举办的保时捷跑车大聚会，另一次是到当地的主要城市、密苏里州斯普林菲尔德。

我看到的山区生活跟美国其它地方没有很大区别，斯普林菲尔德还曾被评为“全美最适合抚育孩子的地方”。

就统计数据而言，奥札克地区当然不算富裕，但也有引以为豪的地方，沃尔玛总部就在周围。

当地人倒是介绍过，奥札克深山里住着一些传统家庭，他们很穷，过着部落一样的生活，代代相传。

芮一家人也许就是这类我无法在实际生活中接触到、只能通过艺术作品获得间接了解的山里人。

拉丁裔？

黑人？

印第安人？

都不是，他们就是美国白人。

深山里能够提供的工作机会不多，从前可能还有采矿、伐木，现在只有制冰毒。

冰毒（水晶美沙酮，crystal meth）在美国传播的源头来自中西部人口密度较小、经济凋敝的地方，好事者只需要简单的加工设备就可以在家里开办冰毒作坊，原料是药店里不需要处方就能买到的感冒药。

这种毒品药性大，极易上瘾。

电影镜头中的奥札克深处看着就象制冰毒的天堂，小姑娘芮去过的每一户人家都是天堂的组成部分，他们要么制毒，要么贩毒，至少吸毒。

芮的父亲杰瑟普惹出官司也是因为毒品，他被捕后用房产作抵押得到取保候审的机会。

如果不能按时出庭，房产将被没收，用芮的话说，其后果是全家人只能象狗一样活着。

如果杰瑟普已经不在人世，那么官司也算了断。

芮只有一个星期与父亲接上头，活要见人，死要见尸。

芮寻找父亲的过程中无法避免与毒品网络的冲突。

每一个人都劝告乃至警告芮，不要到处打听。

好心人给她点钱和食品，也有人提供大麻烟。

她要走很长的山路，大麻有助于缓解疲劳。

叔叔“泪滴”（Teardrop）干脆问要不要吸点冰毒，芮拒绝了。

还有人开始打孩子的主意，提出收养芮的弟弟。

所有人都无法或者不敢提供关于父亲的线索，在隐秘的毒品网络中穿行，芮寻求帮助的唯一理由只是血缘关系，电影中出现的所有主要人物之间都有血缘纽带。

她问大家，难道我们不都是亲戚？

难道我们的血液里没有共同的成分？

血亲在你们眼里难道不值一文？

创作者没有打算用芮的遭遇赚取眼泪。

她没有因为被苦难包围而沉沦，她做的只是逆流而上，顽强地寻找任何可能的生机。

电影中芮的执著、坚定从未动摇。

遭到殴打、甚至面对生命危险的时候，她没有软弱，只是问，“你们要杀我？

”只有一个场景算例外。

她妈妈双眼的视力看上去很好，但脑子处在迷茫中，视线从来也没个焦点。

芮祈求妈妈看着自己，给自己提供一点点决策上的建议。

房子很可能被罚没，有人建议干脆先卖掉。

卖还是不卖？

芮不知道该怎么办…此情此景观众看着也许会心软，但芮自己仍然很刚强，她心里清楚，答案不可能从其他任何人那里得到，包括妈妈。

她只能靠自己。

政府在哪里？

社会救助在那里？

美国一直存在的贫困问题从来没有能够得到根本解决。

里根有一句名言，美国发动过对贫困的战争，结果贫困取得了胜利。

如果生长在一个编织得相当紧密的贫困网络中，年轻一代最终挣脱出来的可能性并不大。

芮能够想到的唯一办法是参军，服役5年可以获得4万美元的补贴。

这条路也很难走通，她还未达到美国政府规定的成年标准，如果参军必须监护人同意，她连个签字的人也找不到。

另外，一旦参军离开，谁来照顾弟弟妹妹？

《冬天的骨头》用数字高清视频设备Red拍摄，成本仅为200万美元，只能算独立的小制作。

它在电影院放映的周期很短，全美票房收入刚过600万美元。

这部电影虽说是虚构的剧情片，但主要适合热爱纪录片的观众，作品显示的是美国式现实主义的魅力：将日常生活中的故事清晰地讲述出来，往往就能构成一件精致的艺术品，不需要粉饰，不需要夸张，不需要高深莫测的哲理。

伍迪·艾伦基本不看好莱坞大片。

不久前他接受《纽约时报》采访的时候说最近看过《冬天的骨头》以后特别喜欢，所有演员都很好。

确实，电影中的所有演员都非常棒，他们共同展现的是美国一个不大为人所知的角落里一个边缘化的群体。

其中扮演芮的年轻演员Jennifer Laurence格外出色，我预测，她肯定会获得明年奥斯卡最佳女主角提名。

http://blog.trivialfilm.com/2012/11/winter-bone26.htmlWinter's Bone (2010)本片获得2010年第26届圣丹斯电影节评委会最佳影片奖。

电影讲述一个女孩寻找父亲的故事。

女主角十七岁，父亲制毒潜逃，母亲神智不清，这使得她成为了家中的顶梁柱。

女主角每天劈柴做饭，并照顾弟弟妹妹们上学。

一天，警长来到家中，告诉女主角必须找到父亲，否则他们全家就会失去房子。

随后，女主角就四处寻找父亲，但一无所获。

女主角知道父亲可能已经被杀，就连续两次来到可能是凶手的家门外。

第一次，她被拒绝了，第二次则被痛打一顿晕了过去。

之后，父亲兄弟出面将女主角接了回来。

几天后，可能是凶手的几个人了解了女主角的处境，带着她去找父亲的尸体，并帮助女主角截断两只手给警察局。

最后，女主角全家似乎保住了房子，她与叔叔的关系也亲密起来，而且还额外获得一笔他人寄来的钱。

本片是一部故事比较平淡的电影，重点在于影片所塑造的氛围，即影片中如冬天一般寒冷的“冷”“硬”。

全片对白不多，人物情绪也很内敛，这些都让影片具有一种死气沉沉的悲凉气氛，非常契合电影剧情。

同时，演员表演与天气环境的塑造，更使得电影看起来颇为冷峭。

总之，本片故事虽然没什么看点，但是冬天般的寒冷，我是通过电影感受到了。

虽然电影风格比较独特，但是影片的重点——剧情与主题——却是很大众化的，而且也很浅显、俗套，即通过女主角一家人无助的生活及寻找父亲的经历，展现一下社会现实。

通过它，电影告诉观众们制毒、贩毒在美国一些地方的真实现状，以及像女主角一家这样艰苦生活的人们是如何对抗命运的！

简单来说，就是展现一下社会的的真实一面，没有新意。

电影拍摄方面刚才已经说过，非常冰冷，就不多说了。

不过还是要提一下本片我欣赏之处，即所有女演员都没有化妆，这可以让人看到她们真实面容。

能够做到这一点——让女演员素颜出演电影——实属不易，要知道没有修饰的女人，在好莱坞没有几个能经得起镜头的放大！

Jennifer Lawrence勇气可嘉。

演员表演方面非常完美。

女主角Jennifer Lawrence，以前看过她几部电影，对她没什么特殊印象。

但是通过本片，让我知道她是一个非常出色演员，她不仅将演员演绎的很到位，而且情绪饱满、让人动容，前途不可限量啊。

其他人都是不知名的小龙套，就不提了。

不过，龙套中竟然有一位是《双峰》的女主角Sheryl Lee，只不过她已经老得不成样子了。

哎，二十年，她就已经完全走样了，岁月不饶人啊。

总结一下。

本片作为独立电影还是不错的，影片氛围塑造的不错，演员表演也很棒，只是故事不够好看。

序列：0967冬天的骨头.Winter's.Bone.2010.BD.rip.x264.AAC.MP4.MySilu2012-11-29

长评第一分析的特别好，影片大部分我想说的，感觉看那个影评就够了。

Ree实在是太聪明了，对于一个只有17的女孩来说，被生活环境迫使着早熟，她很清醒，也对那群男的做的那些事毫不在乎，关于他爹所有的信息都是从她的视角内侧面描写出来的。

隐性的男人显性的女人，都是Ree自己的视角，作为女性的女孩的视角，说真的转换一下主角性别，这个故事将和现在大相径庭。

痴傻的母亲，从头到尾没出现的死爹，年幼的弟弟妹妹，家庭重担全在她一个人身上，差点连房子都要没有了。

那群男人，甚至于女人，其实都知道她爹发生了什么，某个男亲戚还想拉走她弟弟去养，我可去你的，最后更富有同理心的女人们带她去捞了自己爹的尸体，割下他的手，证明她爹死了才保住了房子。

那群男的他们一开始就都知道，甚至都不愿意出来直接面对她，而是让女人给她传话，也不给帮忙，他们不愿发点好心而被拖下水，会被认为是“同伙”哪怕确实是这样。

也就Ree的叔叔还行，他知道那些勾当，他知道警察也牵扯其中，他最后还知道是谁杀了她爹，大概要去寻仇了吧，毕竟他也说过知道是谁干得自己也活不久了。

所有的那些事情，都没有正面描写，就是这样的视角。

真的牛逼。

http://axinlove.com/2010/11/winters-bone/《Winter’s Bone[冬天的骨头]》冷by @xinl.ve 101109Movie Rating：8。

电影有时候简单到难以置信。

《Winter’s Bone[冬天的骨头]》最让人称奇的地方无疑是剧本，演员、表演、摄影等技艺层面的内容，让从业者觉得不过尔尔。

《Winter》能得到圣丹斯电影节评审团大奖，其它人也能。

利用人的较劲心理，圣丹斯电影节推崇年轻导演处女作的目的也得以实现。

不过这是体外话，回到电影，本片的真实气息，与其所属于的惊悚恐怖分类产生难以道明的张力，女孩Ree的力量成为电影动人的力量。

类似血浆、残肢的视觉刺激，有且仅有在池塘中锯断手掌的时刻，电影让人更多体会到的是冷。

深秋的寒意和亲戚对待女主角的太多。

就算是让Ree直面她不得不接受的父亲已死的真相，那些壮妇们带着Ree去池塘的时刻也是寒冷的清晨。

深秋的丛林，雾气皑皑，裹着厚衣服抵御严寒的人们，来到沉寂的池塘边。

女孩被蒙着眼，准备的工具是电锯，既担心着更多的惨剧发生——如女孩也被杀人灭口——也直接感受着环境的寒冷。

不加修饰地利用自然环境，《Frozen River[冰冻之河]》、《The Road[末日危途]》等电影和本片一样，少了画面的瑰丽，而让“超现实”的电影艺术扎根于现实世界。

摒弃了色彩的同时，电影也摒弃了电影夸张的戏剧性，观看的过程会有些累。

耐心等待女孩寻找事情的真相或者父亲的下落，是支持观看到电影结束的动力。

看过《In The Valley Of Elah[以拉谷]》，至少不会认为本片的叙述方式是独创。

片中用歌唱为自己庆生的老人，她的表情让觉得历经了人生的苦难，也就那样。

High On A Mountain-Marideth Sisco & Blackberry WinterI look on that valley far belowIt’s green as far as I can seeAs my memories returnOh, how my heart does yearnFor you and the days that used to beHigh on the mountainWind blowing freeI wonder if you still remember meI wonder if you still remember meOr has time erased your memoryAs I listen to the breezeWhisper gently through the treesI wonder if you still remember me所谓感同身受，是衣服穿少了在没有暖气空旷的候机楼，听到了飞机晚点三个小时，同时看完了《Winter》。

当离开电影的另外人生，发现自己已经冻傻了。

Winters.Bone.2010.LIMITED.720p.BluRay.x264-DEPRAViTY

冬天的骨头海明威关于小说的‘冰山’理论，让人看见的好的小说是冰山露在外面的部分，倡导一种简约的节制，留给人无限的遐想空间。

冬天的骨头母题是关于寻找，寻找父亲，寻找真相，寻找生活的依靠，在寻找的过程中，以一个十七岁女孩多莉的视角，借着找寻的过程，展示了一个充满着温情社会，有时候是冷漠，与其说是冷漠，不如说是一种保护。

影片更大的意义还在于展示了一个坚强的生命，正如多莉对弟弟说的那样；不要求别人给你，爱给不给。

影片以女孩因为生计寻找毒贩父亲为结构线索，女孩的邻居、父亲的朋友、女孩的亲戚泪珠、最大的毒贩头目、征兵警察等依次出现，这条线索的后面，是关于女孩父亲的点点滴滴，女孩的行动路线是露在外面的冰山，在水下的冰山则是他父亲所处的那个冰冷又不乏温情的成人世界。

整个影片现实主义基调，影片开始即是两个小孩做游戏，多莉在劈柴，诸多从客观视角展现的生活细节构成了整个影片的根基，美国的农村，生存艰难是整个影片的大背景。

一个十七岁女孩面对的困境开始几分钟后马上展现；他们仅有的房子马上就被收走，父亲也下落不明。

开端，奠定了影片的现实主义基调，交代了困境，一个寻找贩毒父亲的故事，一个坚强的女孩，正如片名冬天的骨头。

渐进的寻找过程，以及众人躲闪含糊其辞的态度，增加了多莉寻找的难度，危险性和紧张感也随之增加，这种紧张感的营造利用寻找过程的积累，看似毫无成果，却将多莉从一个局外人，大家对她的冷漠，更多的是一种保护，开始在泪珠那里得到一卷皱巴巴的钱，毒贩老大那里给她一杯水，以及警告。

剧情的转变由主动的寻找变为被找，毒贩头子处置她不停劝告，泪珠等人的帮助让多莉慢慢的见到了成人世界的真相。

一切情节围绕着多莉的遭遇来设计，而多莉的遭遇又围绕他的父亲。

她的父亲始终没有出现，死因的交代更像是谜语。

父亲这个形象的设计更像是一个目标，像商业片中的装钱箱子，探险片中的宝藏，仅在照片中有过闪现。

父亲这个形象的塑造是冰山水下的部分，看不见，却能想象得到。

这样的叙事大概有如下原因，为了更好的保持多莉的视角和遭遇，保持视角的统一性。

也为了可看性，如电影德州巴黎中最后出场的妻子，如七宗罪最后出场的罪犯。

拿张艺谋早期的秋菊打官司，一个都不能少来比较，整体的剧作结构有类似之处，人物的执着一根筋性格也有类似之处，如魏敏芝，秋菊。

打猎、宰杀畜生、劈柴、如何打猎、冷清的路，阴冷湖水，掉光叶子的树，雪地，这些现实场景在穿插在影片之中，这些更多的是展现一种生存状态，让观者认同，能够融入到女孩所处的困境之中。

写实的生活元素是影片比不可少的剧作元素，是整个影片的基础，是纪实风格叙事策略的基础。

与传统的黑帮片诸如教父从正面宏观切入社会不同，写实的女性的视角让这部电影别开生面。

非常规的视角，非常规的叙事，力图使整个片子同观众保持一种距离，每当可能产生强力戏剧冲突，或者追杀的场面，包括最后泪珠说我知道是谁干的了，去复仇的场面，都隐藏了以来。

让叙事日常化，让观者理性化思考，让观众清醒的意识思维去判断影片传达的思想，不是给，而是让你自己来取，至于取到什么，则各有不同。

这应该是一种比较高级的思维活动，这种独特的视角造就了这部电影，拿来部分评论。

这是一部深沉、委婉、沉静的影片。

电影中那种痛彻心扉的情感是以一种毫不起眼的方式慢慢流入我们的心灵深处的瑟。

　　--《纽约时报》 　　通过孩子的视角去审视家庭关系，在这种深刻而稳重的影片中，这种视角和观点让人肃然起敬。

　　--《ELLE》 　　描写坚硬的社会、黑暗的社会，表达纯真的情感是作家丹尼尔•伍德瑞尔的拿手好戏，导演德布拉•格兰尼克亦很擅长。

　　--《综艺》影片的结尾再次拿张艺谋的电影活着来类比，小鸡无疑代表着生活的希望，生活恢复了平静。

先是在周五的《信使报》看到这部影片的评论，题为《白人，贫穷，乡村》。

感到可能是一部不错的影片。

下午下课后，在灰暗，空荡荡的市中心穿过，直接去了电影院。

刚好赶上2：10的那场。

正如之前看到的影评所言，电影很纯粹，很简洁也十分克制。

这种不带感情色彩的叙事风格使观众容易进入电影所营造的世界。

和许多观众看到的不同，我看到的是亲戚之间冷漠的外表下的亲情。

正如这部电影的西班牙语译名《血缘》（Lazo de sangre)。

看上去冷漠的叔叔，寡言少语的邻居，丑陋，凶恶的远亲，包括准备在一周之内把芮一家赶出抵押出去的烂房子的债主，最后送过来对他们来说并不多余的钱。

冰冷的现实不能够冰结亲情，但是正如在寒冷的冬天必须穿上厚衣服一样。

现实生活中的人必须保自己包裹起来，以避免受到任何可能的伤害。

当然，芮的勇敢和执著是打破坚冰的前提。

尽管她冒着生命危险寻找父亲并不一定处于爱，而是生存的需要。

最后，当孩子们翻看那些退色的老照片。

父亲，一个制毒者和吸毒者作为父亲的脚色在那些老照片中显现出一些温情。

就像最后芮的小妹妹随意弹拨的曲子。

其实在几乎所有人的内心深处，亲情都是一根割不断的锁链。

只不过面对琐碎有时残酷的现实生活时，很少人能够重弹那古老的旋律。

回家的路上，看到那些生活在桥下的穷人们。

他们没有钱，但是和所有人一样，也是有感情的。

喜欢有点babyfat的大表姐，一脸坚强又执着的神态，让人心疼。

美国底层人民的生活，一个普通的被生活压迫，承受太多的少女，winter's bone , family 's backbone.teardrop很棒，从一开始避而远之到挺身而出。

从冷酷的人身上更能体现亲情的温暖。

不得不说的一个细节，电影里女人都要经过男人同意，才做出决定，甚至先通过女人去跟男人说话。

打Ree的时候只有女人动手，带她找尸体都是女人。

甚至只愿意收养弟弟，而不想要妹妹。

影射一个赤裸裸的男权社会和男女严重不平等。

Ree的好朋友从洒脱少女沦落到低声下气的孩子妈妈，在Ree的一番教导下脱离了之前的“家”，是找到自我。

面对应该作为顶梁柱的爸爸离开而留下的烂摊子，承担一切照顾家人的Ree也是在做强力的反抗。

Ree不惧艰险迎难而上，撑起整个家庭，她历经磨难的胜利，更应该说是反抗男权的胜利。

一个冷峻的温情片。

某些地方远比我们更需要平等，大概缺乏什么就喜欢炫耀什么。

如果你去过冬日的北方农村，体会过干裂的凛冽的冷风吹过面颊，你一定懂得此刻我的感受。

记忆里最后一次回老家，就在这样的一个天气里，那不是我亲脚踏上的土地，而是在影像里。

北方的黄土地就那么赤裸裸地暴露着，空气干得没一点水分，刮过脸颊似乎就是一道伤口，爸爸就站在这样的天气里送葬，看着像纪录片一样的影像，我早已在电脑前泣不成声。

如今这一幕又重上心头，是因为一部叫《冬日的骨头》的电影，影像里浓厚的西部片风格以及山地生活气息都让人顿生原始力量，生活的残酷之感扑面而来，虽凛冽但深刻，一击即中我们疲软的生活。

从片名不难看出本片要表达的主题，冬天的骨头，又译冬日风骨，后者更接近主题但稍显文艺。

冬天里的骨头坚硬冰冷，貌似铿锵有力但其实骨头在冬天是最脆弱的，易折。

这也意味着Ree一家人的生活并不会一帆风顺，Ree也仅仅是个小姑娘，她在面对强大的男权世界时仍会无力。

开场一首乡村民谣带出了Ree一家人的生活，弟弟妹妹天真玩乐似乎并无难事，但渐渐我们看到Ree一家人的生活捉襟见肘，养不起马儿只好交给邻居，等着别人送来过冬的食物，这一切都因为家庭顶梁柱父亲的不在场。

面临牢狱之灾的父亲失踪，房子家产将被收掉，母亲因曾经受到刺激精神恍惚，弟妹还小，自己当兵的计划似乎也要无疾而终。

Ree的生活已经到了快崩溃的边缘。

但詹妮弗·劳伦斯扮演的这个姑娘一出场就有着一张倔强冷硬的脸庞，极少微笑极少表达情感，直到她要做出是变卖家产还是坐以待毙时，才在母亲身边流下了眼泪。

影片上半部的主线是寻找父亲以免房子被收，而下半部变为了查找父亲的死因，证明他的死亡以保住房子。

两条线索的顺利过渡和行进不仅得力于剧本的张力，更有各位主配角的全力发挥。

影片各个人物难得的保住了一部影片该有的冷硬风格，每个人都在这个轨道上有条不紊地前进，无一掉份儿，更无一出戏。

从Ree找寻的各家亲戚叔叔到牵扯命案的狠角每个人出场脸上既写明了风格和独特，那场生日宴上的民歌演唱加上镜头扫过在场每一位的镜头冲击力十足，又冷静克制不动声色。

17岁的Ree如同任何一位美国英雄一般独闯虎穴、拿枪保卫弟妹，执着地寻找父亲，而这一切如果换为一个成年男性可能感染力会下降大半，因此本片的女权意识也彰显无余。

这也是我喜欢本片的一大原因，在劳伦斯那张坚毅冰冷的脸上我看到更多不输任何美女的美丽。

戏剧魅力一向来自于反差，在家庭中她早已接过父母责任承担起成年人该担当的一切，而在政府部门那里，她却仍然只被当做一个未成年人看待。

这便是生活的残酷，当你以为自己仍是躲在父母背后的小姑娘，世界一切的残忍卑鄙冷酷与你无关，其实你早已身陷世俗洪流，无处可躲。

你发现自己必须站出来迎接一切，好的坏的，没有人可以帮你，父母亦不能。

这时的无奈艰辛委屈酸楚都只有自己知道，就好像Ree被关进车库遭受毒打，你以为她可能就死于乱棍之下了，结果还是挺过来了并且面对着他们，毫不退缩。

很多时候，人并非主动前进，而是被世界被环境被事件推着往前走，那时迸发的勇气有时候是自己都不能想象的。

也许Ree就是拥有了这股蛮劲才使得毒打她的人上门来给她指路，这一转折虽然无说服力，充满投机色彩，但不可否认我们需要这样的结局，我们需要这个姑娘站起来面对生活，我们需要坏人也有所忏悔好人终有好报。

于是，叔叔流露出温情，一家人坐在木屋前弹起了歌儿，从未出现在影片中的阳光和温暖这时候在心里涌现。

不知为何看完本片，我对亲情的感触竟比看完《唐山大地震》还要强烈，想要好好拥抱亲人，想要跟他们坐在一起，谈笑、吃饭，或者默不作声，仅仅是享受冬日午后的慵懒。

片中有两次Ree站在成排的衣服和鞋子前踟蹰徘徊，一次是事件正一团糟时一次是事情解决之后，这是她的生活，不论何时她都要抉择、前进。

我们亦是。

有些故事让人感到绝望。

　　 　　讲故事的人不断抽走你脚下的地板，让你不停坠落；堵死你所有的出口，并让你和恐惧的东西同处一室；断送你一切希望，再在你泪流满面的脸上踩上一脚。

含着一嘴带碎牙渣的血，最后的硬汉也流泪了。

　　 　　没有勇敢的警长，没有正义的律师，没有任何耀眼的光芒出现。

整个昏暗的故事，你只有依靠周围那些面部僵硬的人们身上散发的微微暖意生存。

巨大灾难在墙角里蛰伏，随时准备撕碎你，你保护的东西脆弱而柔软，但你面对的巨大力量又让你积攒的那一点点坚强毫无价值——绝望，以及更深的绝望。

我们等待触底反弹，但生活只是让我们不断坠落。

　　 　　冰冷的夜里看这么一个让人绝望的电影真的很不适合，好在这还是个最终触底反弹的故事。

虽然这个底让人不寒而栗。

最终，近乎疯狂地，女孩儿拿到了自己一直想抓住的东西，却也必须和自己的至亲一刀两断——或者一锯三段。

水面上漂着早已冰冷的血，她要用父亲的肉躯去喂养自己的弟弟妹妹。

这个冰冷的森林里凝结着如此多的残酷，以至于毒品甚至算不得什么罪恶。

是的，毒品。

这个潜藏在整个故事背后的隐性元素，只是Teardrop 指间的白色粉末而已。

它甚至不代表灾难本身。

那些纯净的白色，与肮脏的泥潭距离那么远，甚至难以建立联系。

　　 　　这是一部很冷很硬的电影。

剧本简练犀利，镜头非常老道。

这是一个非常会用光的导演。

夜间的手电、车灯、工棚里冰冷的电灯，就像密苏里的阳光一样不带一丝温度。

唯一给人暖意的就是家中昏黄的光线，却正在一丝丝被这个世界所剥夺。

初看片名怪怪的，但后来……我只能说，看下去吧。

这根冬天里冰冷的骨头，会深深扎入观影者的大脑皮质里。

　　 　　它静静地说，来，看看绝望的颜色。