还魂之迷失曼谷

泰国的旅游业之所以繁花似锦这其中不乏中国人的鼎力支持，特别是《泰囧》的火热更让泰国游变成了国人的国外近郊游首选。

而随着近年来泰国佛文化在中国不断升温，泰国的各式佛牌、圣物都开始慢慢进入中国。

与此同时，网上很多关于《泰国佛牌极度危险》、《泰国佛牌不要碰》等文章在流传。

有些帖子写的情真意切，仿佛笔者亲身经历一般，不由的人不信，可是在后脊梁呼呼冒汗的同时又不断的反问自己，泰国的佛牌真的极度危险到不可触碰么？

作为一个穷酸屌丝，泰国是没去过的，所有对于泰国的认识都来自于网络、电影《泰囧》以及将于12月26日在国内上映的首部中泰合拍惊悚片《还魂之迷失曼谷》（以下称《还魂》）。

《泰囧》有助于国人对泰国旅游的了解，而《还魂》则可以让我们更加深入且全方位的了解泰国佛牌。

《还魂》之所以恐怖，是因为故事发生在最熟悉的闺蜜之间，而更惊悚之处在于所有观众看上去信以为真的事情由仿佛只存在于幻想中。

林美嘉（李昕芸饰）与安晓晨（李媛饰）是一对形影不离的闺蜜，二人同在一家公司担任服装设计师，处事果敢的安晓晨很快成为林美嘉的领导，而晓晨的一些做法令美嘉颇有压力。

一次偶然的机会，晓晨跟美嘉一起到泰国出差，在泰国美嘉为了转运，不听晓晨劝说，执意远赴泰国偏僻小镇寻找大师，求得佛牌，而当天晚上，两个人租住的房屋发生火灾，晓晨最后经抢救无效死亡，而美嘉虽然活了下来，却对泰国之行失去了记忆。

在心理医生同样也是晓晨男友陈宇林（范逸臣饰）的帮助下慢慢拼凑泰国之行的记忆，而随之而来的各种诡异之事，开始让美嘉害怕，她总是半夜惊醒并开始怀疑是自己请的佛牌在作祟，那么真相确实如此么？

作为首部中泰合拍惊悚片，《还魂》能直指最深入国人内心的佛牌，可见创作者在前期有过相对详实的调查研究。

该片令人惊喜之处在于特效，很多国产惊悚片把所有的笔墨都花费在宣传物料上，似乎只有把海报做的吓死人不偿命才能有效的骗取观众的信任，可是《还魂》则不然，正片中的特效简直令人叹为观止，特别是最后在泰国佛堂，所有诡异之事揭秘的一场戏，重金打造的特效几乎可以跟视觉大片相媲美。

相对中如今市场上横行的一无逻辑而无视效的国产惊悚片而言，《还魂》简直可以称为业界良心。

故事的矛盾设立在最亲密的闺蜜之间，这是一种让人感觉既温暖又害怕的关系，越是了解你的人越知晓你的软肋，所以当美嘉认为是晓晨冤魂索命时，那种恐惧是潜在意识里散发出来的。

闺蜜撕逼的故事并不少，可是撕到如此痛彻心扉的倒是第一次，泰国佛牌不是不能请，最重要的在于请来做什么和怎么对待。

《泰囧》之后看《泰悚》，2014年惊悚片收官之作，会给你不一样的毛骨悚然。

“大部分人努力程度之低，根本轮不到拼天赋。

”这句话同样适用于中国恐怖电影。

近几年来，中国恐怖片虽未实现令人发指，但中国恐怖片的制作水平之低实现了。

报着以小博大、投机倒把心态坚持在制作恐怖片第一线的，大有人在。

随便搭个荒郊野外古宅老巷，找几个脸蛋说得过去的青年男女，撒点狗血，便可圈钱，谁还有心去精良制作。

也是奇怪，就算是喜好恐怖片，老百姓又怎会一再为这种粗制滥造的东西买单。

大概，整体国民的职业素养与鉴赏水平都有待加强。

有时我很想把一份儿工或者一篇稿做到尽善尽美时，苦于能力，只能做到及格。

虽然没能够给观众呈现最好的结果，但于我而言，是当时水平的合理表现。

也会自我安慰，态度端正已经尽力去做就不必有太多羞愧。

对于电影作品同样秉持这样的态度，有些电影真的优秀到令人仰望，常常会有不敢妄评的紧张心情；有些电影却是在身边与你一起成长，像谈恋爱，你能明显看到他的好他的坏，希望肯定他的优点，指出他的弊端，为了未来更好的他。

中国电影大家骂了那么多，还不都是怒其不争。

近几年的国产恐怖片等同于旧日的made in China，口碑跟做工一样差。

所以相信大多数看《还魂之迷失曼谷》的人，都没有抱着什么期待。

结果，素质还不错，完成度比较高的，能看到制作团队对电影有起码的尊重——是将其当成一部真正的电影在做，而不是圈钱的工具。

经费多过其他也好，有着厉害泰国恐怖片的血统也算，矬子里面拔将军也罢，总之该片可谓近年来恐怖片中的佼佼者。

与欧美恐怖片或亚洲经典恐怖片对比，《还魂之迷失曼谷》并没有明显的优势。

在制作恐怖的细节处理上没有太多创新，独居风打门，加班有同事恶作剧，去看心理医院越看越诡异等等。

但影片也没有明显的短板。

影片没有利用过分的声效、视觉去制作一惊一乍的恐怖感。

比起观感上的恐怖惊悚，影片更多的着墨在悬疑推理层面，“天眼明善恶”、“善恶在人心”、“人心窥私欲”、“私欲生孽缘”。

姐妹如何情变导致现在的状态，佛牌在其中扮演着怎样的因素，林美嘉的未来又将如何收尾。

总的来说，《还魂之迷失曼谷》从故事到演员到制作，各个环节都很扎实。

姐妹情变引发一系列诡异事件；泰国佛牌这种时下在内地比较盛行的神秘元素做噱头，挑逗大家对阴牌反噬的好奇心；中国不能有鬼的审查制度同样为影片增加一分悬念，没有鬼怎么每次出现佛牌的地方都会出现燃烧着的游魂。

影片诡计设计出色，对观众的误导性很强。

每当你觉得终于理清思路，便是山外有山的时刻。

也恰是这样的诡计吸引观众一步步走进剧情，去感受这样一部诚心打造的中国恐怖片。

惊悚片《还魂之迷失曼谷》拍摄手法很大胆，基本就是一部充满悬疑色彩的鬼片，因为一个泰国佛牌而引起的连环谜案，女主人公林美嘉（李昕芸饰）因事业受阻而求得一块佛牌，没想到酿成了一连串的惨剧。

在今年的贺岁档中，《还魂之迷失曼谷》应该算是为年底收官的一部“鬼片”。

《还魂之迷失曼谷》定于2014年12月26日中国内地公映，圣诞档之后为观众奉上一道惊悚大餐。

影片远赴泰国实地拍摄，作为惊悚片而言，国内制作很少能远赴国外取景。

这次《还魂之迷失曼谷》之所以能够突破，一方面是投资加大，另一方面这是部中泰合拍片，所以呈现的制作规模和过去的惊悚片完全不同。

影片聚焦于两个女人之间的争锋，李昕芸饰演的服装设计师林美嘉，以及她的顶头上司安晓晨（李媛饰）。

这两个女人原本是生活和工作上的好伙伴，但好友关系往往就是因为掺入工作关系而破坏，尤其还是上下级的关系，这基本就是破坏有意的必杀技。

林美嘉有才华，但作为下属，她的设计理念和功劳常常被安晓晨给夺走，林美嘉自然是心有不甘。

所以林美嘉借着和安晓晨到泰国出差的机会，去庙里求得一个佛牌，希望能够保佑自己转运，但她内心更深处，其实也是希望能够让安晓晨倒霉，只有这样，她才能够在工作上彻底超越安晓晨。

私欲其实是人们内心中最可怕魔性，私欲膨胀到不可控的地步，人的行为也会不可控。

一次意外导致安晓晨辞世，而林美嘉也陷入无穷尽的精神折磨中，事事难两全，事业成功往往伴随生活失意，林美嘉这才意识到佛牌不能事事保佑她，但她意识到自己危险时已经太晚了。

整体来看，《还魂之迷失曼谷》最出色的地方就在于奇幻场面的营造上，真的是有种神魔大战的感觉。

片尾在泰国庙堂之上的正邪之战，不仅用到了电脑特效渲染，而且效果也非常惊悚可怖，算是给这部贺岁档“鬼片”正名。

与国产惊悚片大多只依靠氛围和音乐，或者是血腥场景来吓人不同，《还魂之迷失曼谷》是的确有怪力乱神的加入。

当然，编导最后还是会自圆其说，但整个观影过程中已经给到了观众们想看的“妖魔鬼怪”。

借着《泰囧》的异国热以及近两年国产中小成本惊悚电影的市场反响，这部《还魂之迷失曼谷》踩中的正是这个话题度，放在年末上映，以小博大，其市场策略和定位也都算准确。

在被《微爱》这样的大牌导演执导的影片摧残之后，《还魂之迷失曼谷》虽称不上佳片，但整体而言，影片在结构和剧作上，是要超出前者不少的。

国产惊悚或者说恐怖片，实际上都是被阉割的，受制于所谓的审查，很多东西都没法表现和展演，创作者只能打着擦边球刺激观众的恐怖神经，但影片的整体格调却还是要落在唯物主义的无神无鬼的论调之上。

这就是吊诡之处，一方面要发展这样的类型，另一方面又无法充分的发掘这类影片的真正类型魅力，于是恐怖片也成为中国特殊电影环境中的一个“伪类型”，也就因此诞生了相当多的烂片，很多创作者都无法很好的带着镣铐跳好舞。

《还魂之迷失曼谷》跳出来的当然不是一段绝世佳舞，但相对而言，影片透露出的两个特点还是值得揣摩。

首先，影片引入佛牌这个中介。

泰国的佛牌自然是充满了宗教气息的物品，从这个角度，是可以引申出很多可以言说而且有神秘的叙述细节的。

况且，既然是泰国佛牌，跟我天朝关系自然不大，所以可以叙说的东西也多，避开了宗教的敏感性。

于是影片从佛牌入手，引发了诸多变化莫测、死亡、惊恐、神秘的东西。

泰国佛牌的概念引入，给影片的好处不止于此，很多去境外旅游的人，大概都有购买当地特色小物品的习惯，若看这部影片的同时，身上还挂着从泰国旅游时买回来的佛牌，那种毛骨悚然感，怕是很刺激。

这的确也是一种思路，如何从都市青年身边熟悉和常见的物品上入手，承载影片所谓的恐怖氛围。

另外，《还魂之迷失曼谷》一片巧妙的用片中片的叙事方式，将更多的有关恐怖和鬼怪的情节置于其中，套层的结构显然是一种置虚构于真实的甲壳，创作者也就得以跳脱出“鬼怪”叙述的限制，用幻想层面的东西回避了影片对于鬼这样灵异物体的写实主义描写，也就规避了审查上出问题的可能。

当然，在这一点上，《还魂之迷失曼谷》一片也是有着相当多的可以提升的可能，创作者的试探也显得不够深入。

整体而言，《还魂之迷失曼谷》算是一部超出期待的作品，主创并不出名，所以也降低了期待值，但观感却不错，特效也不算坑爹，在泰国庙宇里的某些场景，压抑感、暗黑感很强，在大陆这一堆瞎糊弄、以情色什么做噱头的恐怖片里，算是难得的有亮点的作品了。

即便有心理准备，知道《还魂之迷失曼谷》是一部中泰合拍的恐怖片，还是被电影中鬼魅的氛围铺陈吸引了，泰国独有的东南亚风情在太阳落山之后，像变脸一样换上另一幅诡异的脸孔；也被国产惊悚片中不常见的特写视效吓到了，片中反复出现的烈火，不仅带来强劲的视角冲击和惊悚氛围，还会炙烤红男绿女们光鲜外表下被利欲扭曲的人性。

电影从场景选择到内涵气韵无一不体现着中泰两国神鬼体系理论的完美融合。

特别是围绕的“闺蜜”和“佛牌”两个流行元素展开，中国都市式的情感纠葛加神秘的东南亚灵异文化，也增强了影片的独特辨识度。

说到闺蜜，这个词现在真是被玩儿坏了。

两个共同毕业，同一家公司上班，一起住一起生活的女主角A和女主角B,将防火防盗防闺蜜的名言上升到新的境界，还要防止闺蜜变成鬼，来向你索命。

A女强势，B女软弱，在B痛失亲人的时刻，A成为她强有力的依靠，帮助她度过难关。

而在工作中，强势外向的A春风得意之余，却看不见B看着她那颗不甘而嫉妒的心。

佛牌是真正的关键道具和线索，内向的B在泰国的旅行中不顾A的反对一心想去求一块佛牌来转运，殊不知这块佛牌却成为逆转自己人生轨迹的罪魁祸首。

既然是中泰合拍片，如何将中国和泰国发生联系，求佛牌称得上是非常接地气的一个方式，泰国恐怖片中的降头神秘凄厉，可毕竟离我们普通人的生活太远，倒是佛牌，近两年备受中国时尚男女的推崇，从明星佩戴佛牌助运开始，渐渐引领了年轻人视佩戴佛牌为潮流的现象。

于是，佛牌沦为装饰品，很多人只看其形，不解其意。

泰国佛牌分正牌和邪牌，却全都和佛无关。

制作方式分两种，一是用49天尸体的油，第二种是用49天招魂的方式来困住一个人的灵魂而得来，《迷失曼谷》中主人公求的是第二种，俗称（灵牌），可其实无论是这两个其中的哪一种，都是够叫人畏惧的了，说是灵性实为邪性，电影将第一次在大银幕上揭露佛牌的威力，用惊险的故事告诉观众，一定要小心闺蜜，远离佛牌。

当电影进行到最后，可以看出《还魂之迷失曼谷》并不甘于仅仅用“闺蜜”和“佛牌”两个关键词吸引眼球，解疑的部分也相当精彩，入情入理易被观众接受，也称得上非常逆天的反转，当然为了大家的观影体验，此处不能剧透。

另外说说演员的表现，双花旦李昕芸、李媛作为新人亦表现不俗，呈现了各自诠释的人物复杂的内心状态，范逸臣儒雅的气质很适合心理医生的角色，深入事件之中，绿叶也精彩，几位法师各自非常诡异的手法，也给影片披上了足够的神秘色彩。

总体上看，是非常到位的一部惊悚恐怖电影，在目前内地鬼片的拍摄限制下，算是最大限度的呈现的了恐怖的细节，也没有弱化内在的情感线索，各方面都很到位，可以去电影院尖叫一下。

人类对于鬼神的意识究竟是从哪里来的？

或许这是一个可以追溯到文明诞生之前，原始初民面对的未知领域实在太过广泛，于是一切皆有神，随着文明进化，又区分为神、鬼、妖、魔等精灵存在，但是在子不语鬼力乱神和未知生焉知死的传统下，中国鬼文化并不成系统、到近现代之后，却又从西方引入了心灵感应、灵魂出窍、频死体验、读心术、通灵术（部分地区也保有笔仙问米符咒）等等超出科学实验的灵异现象的相信者，东方笃信者再与佛牌、塔罗、念珠等等可以加持的圣物相附议，更是让相当一部分人宁可信其有不可信其无，也为中国中国恐怖电影新常态奠定了基础，《还魂只迷失曼谷》便是一部有着多层叙事空间的嵌套鬼片，鬼片作为叙事母题本不应审查部门所容许，然而通过巧妙的植物人濒死假想，创作与审查的探戈得以在一步之遥间获得通过。

既然中国恐怖片难以在短时间内恢复到出厂设置，那么编剧们就需要各显神通，以便加进去诸多传统的灵异要素，本片的关键便在于泰国佛牌，人类作为有文化的万物之灵，非常容易收到社会和自我的影响，尤其是深信某种迷信的自我实现，这个功能，大抵上与姜文在《一步之遥》中引用的库里肖夫效应庶几相似，也就是自己参与剪辑的人生蒙太奇。

所谓库里肖夫效应，指的是苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。

因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术。

一个人请来佛牌（红宝书、念珠、桃木剑、赎罪券等等），便开始对自我的观察、催眠和向动机出发的目标影响，本片中的两个OL，虽然是闺蜜，却有着紧张的亲密关系，扎根在骨子里的羡慕嫉妒恨，她们离开中国在陌生的宗教环境里得以背叛和寄托、推辞于灵异的伤害，这也正是众多中国式信仰的无聊之处。

在最终的谜底解开之前，本片对于佛牌功用及禁忌的处理很是有料，特别是罪孽深重者被受害者化身的厉鬼报复桥段（并非佛牌反噬），多少有些让观众看到香港电影黄金时代的带着三俗社会学的B级恐怖片风格。

能够在国产电影里对当前时代背景故事里的现代人看到因果报应、佛牌保佑、善恶无常等等，可以说是非常意外。

《还魂只迷失曼谷》通过嵌套在外记忆幻觉来消解中国审查部门的没有细则的《海斯法典》，通过有罪者在濒死亡前的记忆幻觉重组——再说一句题外话，姜文的《一步之遥》也是如此，整个故事都是马走日在最终死亡之前的回忆——自然会有诸多记忆片段的撕裂、变形、矫饰，本片也可以看作是如徐克的《智取威虎山》的双结局，有鬼的那个故事是正统的恐怖片，没有鬼而是死亡前的回想的故事也有着相当的美学价值。

不明觉厉的异域文化，美到没朋友的民俗风情，在相当长一段时间里，都会是国产恐怖片的重要灵感来源。

在最近几年国产恐怖片中，这的确是部好电影，首先，题材新颖，与以往国产恐怖片不同，以往都是找几个帅哥美女，美女露露胸，和帅哥搞点激情抓人眼球，然后是毫无剧情的一惊一乍，故事完成度也不高，还由于广电局的审查，许多恐怖片不得不在最后硬生生的套一个结局，证明没有鬼存在。

而这部电影，很巧妙的绕过这一问题却也合乎情理，选自泰国题材，这样的题材在国内很少见，可谓让人眼前一亮，而且全片没有国产恐怖片惯用的卖胸激情片段，而是在专注于故事的悬念设置，悬念层层叠出，情节环环相扣，而结局却是出人意料，绝对没有人想到会是这样一个结局，总之，用几句话归纳我对这部电影的评价就是，情节环环相扣，结局出人意料，场面骇人惊悚，故事令人心痛。

至于为什么故事令人心痛呢，这部电影是讲的闺蜜情，美嘉和安晓晨是学生时代的闺蜜，两人毕业后到同一家公司担任服装设计师，但由于职场竞争，使原本感情深厚的两人友谊逐渐破裂，在一次泰国出差中，安晓晨意外死亡，诡异由此展开。

安晓晨的死和美嘉有什么关系呢，美嘉是一个善良但内心敏感的人，虽然对安晓晨的强势倍感压力但也没有害人之心，但片中那场火灾，美嘉为了逃生拼命砸开安晓晨拉住她的手，这折射出生死关头人性的自私，印象最深刻的是安晓晨看到美嘉砸自己手的时候后的眼神，这两位女演员特别入戏，令人心痛之处也在于此。

此片以美嘉的内心戏为主线，悬念层层展开，不看到最后真的不知道会是这样，火灾之后，美嘉的复杂矛盾的内心，是纠结，是后悔，还是自欺欺人，这都不重要了，梦结束之时也是生命凋谢之时，这是影片动人之处，也是最大亮点

文/满囤儿惊悚片风潮在内地愈演愈烈，尤其是《催眠大师》和《京城81号》在票房上接连取得突破后，惊悚片的量级一下被提升了起来。

这部，在2014年末，竟然有惊悚片胆敢闯入贺岁档，要与战争、爱情、喜剧、动作等类型大片正面PK，野心不可谓不小。

作为2014年收官的最后一部鬼片，《还魂之迷失曼谷》要在贺岁档中抢占一席之地，想必也是有自己可以任性的理由哈。

由于没有资历也没有空间，国产鬼片其实并没有自己的风格，一直是在向外国各个地方的优秀作品“取经”。

欧美恐怖片太血腥，复制成本高；日本恐怖片太压抑，不够刺激；韩国恐怖片走青春相杀路线，反而是内地借鉴最多的一脉。

另外还有一个崛起的恐怖片大国，就是泰国。

泰国恐怖片的特点是与宗教关联密切，最典型的就是各种由宗教延伸而来的诅咒。

泰国恐怖片大都物美价廉，用有限的资金，便实现了视觉、心理的双重恐怖刺激。

于是，国产恐怖片向泰国恐怖片学习，也是必然趋势。

比如我就曾在监制的授意下，效仿《厉鬼将映》的切入点，编剧了《恐怖电影院》。

从名字就能看出来，《还魂之迷失曼谷》与泰国有着联系。

不过和我的借鉴不同，本片并非对泰式恐怖片的模仿与学习，而是正儿八经的中泰联合打造。

主创将内地与泰国元素连接起来的桥梁，是内地目前特别火爆的佛牌。

泰国佛牌这几年在中国人群体中一直争议不断，甚至已经不再局限于宗教与信仰范围，而是一种社会心态的体现。

《还魂之迷失曼谷》的编剧和导演团队虽然年轻，但是他们敢于对如此敏感的话题入手，体现了初生牛犊不怕虎的气魄。

这种话题的高敏感性，让本片有了在贺岁档乱军中黑马突围的潜质。

可黑马还得挡得住大片的三板斧，才能避免出师未捷身先死的遗憾。

《还魂之迷失曼谷》显然有这方面的准备。

全片至少有三处大规模使用的电脑特效，最后佛牌与大师之间的“斗法”、还魂恶灵的附体，都是能够充斥整个视觉空间的大场面。

这些都是国产惊悚片中难得一见的，即使是大咖助阵的贺岁档种子选手，也未必如此刺激。

作为2014年内地电影市场鬼片收官之作，《还魂之迷失曼谷》面子上很有光。

本文一直在把《还魂之迷失曼谷》定义为鬼片。

可是鬼不是不能出现在内地银幕上么？

呵呵。

这就是本片巧妙之处了。

我觉得本片是一部可以提前离场的电影。

本片一共90分钟，我建议观众在89分钟的时候赶紧离场。

这样你就会发现你真的看了一部地地道道的鬼片。

内地很多鬼片都有否定一切的尾巴，一来是为了过审，其实更重要的是为了圆所有的不合理。

内地恐怖片经常扯淡太多，最后不否定一切就没法收场。

可是《还魂之迷失曼谷》却能做到89分钟内的细节严密。

灵异的现象是可以在89分钟结束时全然通解的。

于是剩下的那一分钟，就真的变成了纯粹的附加项，不看也罢咯。

我就知道《京城81号》大卖之后，会有更多或制作精良，或粗制滥造的惊悚片、恐怖片蜂拥而至，且不说那些山寨烂片，昨日上映，由范逸臣、李昕芸、李媛主演的《还魂之迷失曼谷》，是中泰首度联手打造的本年度最后一部极恐片，观影之后，佛牌元素、离真鬼仅一步之遥，这些特点倒也能把许多观众吓出冷汗，倘若我们有良好的分级制度，也许《还魂之迷失曼谷》能成为内地不错的邪典电影。

其实惊悚片是类型片中特色最为明显的一种。

尤其是近些年来，各色各样的国产惊悚片蜂拥至影院，然而其粗糙的剧情、混乱的结构却频遭观众吐槽。

一时间，小制作似乎成了国产惊悚片的代称。

《还魂之迷失曼谷》在制作上还是看得出来下了功夫，故事讲述的性格迥异形影不离的闺蜜，一个外刚内柔，一个外柔内刚，事业与爱情生活中产生嫉妒，后来泰国之旅外柔内刚的妹子求得佛牌，引发频频怪事与灾难，而真相却翻了几番，让观众追看到结尾才明白隐藏的秘密。

办公室的插科打诨、出现幻觉找心理医生等，都是这种电影惯用手段。

片中常常出现的“鬼”，龟裂、自燃、以及灰飞烟灭的特效，倒也非常夺目。

而影片值得赞的最大特点，则是剧情两次大反转，真相藏在最后，这里就不直说了，免得剧透，反转技巧虽然不是高水准，但出现在国产惊悚片中还是非常吸引观众。

另外一点，没有利用喧宾夺主的声效和突如其来的镜头去制造一惊一乍的恐怖感，这个特色来说国产惊悚片大部分都应该学学。

并且，女一号李昕芸，表现出众，哪一首主题歌也唱得是柔肠寸断，不亚王菲。

其实，倘若我国有分级制，《还魂之迷失曼谷》完全可以成为像《香港奇案之强奸》、《南洋十大邪术》那种不错的华语邪典电影，像《南洋十大邪术》，同样是去了泰国，但片中降头术、苗蛊、养鬼吃人（古曼童）、千里之外取其贞操、真空吹箫……虽然是三级片包装，但恶欲使人变成魔鬼的因果报应故事，在任何社会时期，对于整个社会的道德沦丧是有警示作用的。

另外一方面，像《还魂之迷失曼谷》这种电影，完全也不适合年龄太小的观众，一方面这种电影追求强烈感官刺激，具有惊恐、血腥，甚至误导的另类审美效应。

对我这类有自制能力的大叔而言，片中的重口味和被鬼压等，具有特殊的娱乐效应，但是对于小屁孩而言，就难说了，尤其是剧情大反转时，因嫉妒心理产生的落井下石，实在是负面效应了。

遗憾的是，内地影视界呼吁多年的分级制依旧是个空白，就是因为没有规则限制，且不说类似《满城尽带黄金甲》那种满眼大波妹，且不说《西游降魔》里突如其来的惊悚刺激，且不说《心花路放》里的少儿不宜，广电总局前几日还在颁布着“把烟掐了”这种治标不治本的禁令，简直是太可笑了。

我敢说，如果有分级，在文化多元、消费需求多元的现实下，惊悚片质量会更上一层楼，效果也将是多赢的。

恐怖片《还魂之迷失曼谷》顾名思义，故事与泰国首府曼谷有着莫大的关系，而泰国素来就是一个充满了离奇传说和神秘故事的国度，泰式恐怖片也向来是世界恐怖之林的一支奇葩，由宗教所引发鬼魂怨灵，有着巨大的惊悚力量。

本片紧紧抓住了凶猛的泰国佛牌这一禁忌题材，衍生出一个令人心惊胆战的离奇事件。

观影之前恰好小研究过一段有关泰国佛牌的知识，当然，战台烽的路数完全走偏了，没百度几下，就跑到了天涯论坛的莲蓬鬼话大海中一陷数月，徜徉在各种亦真亦假的鬼故事中，看得一阵阵两股战战，看得一阵阵头皮发麻，有关佛牌的各种说法，在其中不绝于耳，也是很热门的题材。

其中不仅有记述普通人去泰国请佛牌的各种遭遇，也有八卦各大牌明星在泰国请小鬼的骇人传说。

但无论几多真几多假，也不论是正佛牌还是阴牌，总之，这些被赋予了太多神秘力量的法物，还是尽量不碰为宜。

但明显，片中的一对闺蜜姐妹花，在去曼谷出差的当空，因缘际会的因为一个功力强大的佛牌，引发了一场迷失灵魂甚至丢掉性命的大逃杀。

中国传统文化中，对“还魂”一事颇为禁忌，不是逝去的人死而复生，就是漂泊幽灵借尸还魂，大都讲求一个魂魄与肉体的非正常结合，相关的故事自然惊吓值很高。

泰国，则是一个以“鬼”文化而闻名于世的神秘国度，在一系列的泰国恐怖片中，我们也可以看到很多鬼魂，温和的比如《鬼妻》和《鬼宿舍》，都是人死后对曾经生活的世界的依恋，而继续游走世间，恶鬼则更多的出现在相同题材的故事中，有着强大的杀气，对世人进行各种骚扰与侵害。

《还魂之迷失曼谷》很好的融合了中泰两国的有关鬼魂的传说，将其深植于一个有关闺蜜情感和职场关系的双重故事中，一个小小的佛牌，牵动了两条生命，特别是每当夜深人静之时，窗外的怨灵更堪比狂风暴雨腥风血雨猛烈，影片在用音效和特效为观众打造了一场真实度超高的噩梦，相信同样的场景，在以后也会出现在大家的潜意识中一次次激荡熟睡的灵魂。

本片由李昕芸、李媛和范逸臣共同出演，李昕芸的甜美多变与李媛的阳光清秀，可称闺蜜典范，而从《海角七号》中走出的范逸臣，今次扮演了一位有催眠能力的心理医生，他用一次次的催眠，串起了本片故事的来龙去脉，也用自己的意志和身体，亲身去经历和体会曾经发生的一切，是本片的灵魂人物。

影片场景游走于中泰两国，随着出国游的日趋火热，泰国很大程度上已经成为国人踏出国门的首站，本片的部分场景，也可视为风景观光片，拍出了泰国的唯美与精致，观众可以跟随镜头深度的走进曼谷的各个角落，不仅仅是民生的聚居地，也有神秘佛牌的诞生地，以及法力高强的法师，而佛牌的加持过程，也全程呈现在大银幕之上，可以满足观众对佛牌的“十万个为什么”的猜忌。

时间很多事，信则有，不信则无，这是如今的说法，但我们也曾经听父辈们会经常告诫我们，有些事物，宁可信其有，不可信其无，有关泰国的很多神秘事物，同样如此，虽然尚不知影片剧组如此直白而真实的记录了这么多与宗教和法师有关的镜头，会不会给工作人员带来什么阴影，但对于观众而言，有可能造成心理方面的不适，则是很显而易见的后果，所以，观影还是请谨慎，老人、孩子，心脏不好的，都省省你们的电影票钱吧。