机动战士高达SEEDFREEDOM

gsd还知道写一个议长，你说靠背后运作也好，玩弄人心也罢，也算得尽人心才开始推命运计划，最后也算功亏一篑，白左主角们只能治标不治本本来也是预料之中，剧场版里也印证了这个发展，物质不充裕的自由的尽头就是野蛮生长的暴力。

然后为了继续把白左主角们放在一个正确的位置，只能把命运计划的支持者越写越小丑，高傲，自负，不择手段，只有反对这样的人才能显得理由充分是吧？

到了最后白左们依旧没有找到合适的解决方法，我话放在这，不管你CE世界观多完善、内核多沉重，只要这帮主角依然是白左，只要编剧还是只想拿这帮人做主角，都只能是偶像剧，是厕纸。

千万别给我扣UC厨帽子，UC我只看过origin，对UC实在谈不上什么吹或者黑，觉得围着某些人的宝贝主角写，剧情就只能稀烂，仅此而已。

再说一下感情戏，感觉就是为了秀恩爱这叠醋包了盘稀碎的饺子，非主角那对还算可以，另一对只能说最大的喜讯就是没分手，但也仅此而已了，不会真有人觉得打仗的时候满脑子亲亲很好磕吧？

不会吧不会吧？

至于最重点那对，只能说新人物都是你们play的一环，工具属性太重了，写得一点也不讨喜，新男人和新妹子都是，正片里积极撬墙角但小丑一样，特典小说里新妹子就是讲军校时代一些事情的工具人，简单概括就是说雷一直优秀，露娜有过一个前男友被新妹子迷住后分手了，露娜被甩后见到真莫名心情不错，真军校时期很笨拙但是雷挺看好他，最后妹子跟一个同样对议长不满的男人交往过但是那人似乎有阴谋，可能对于她来说最大的胜利就是桑岛法子但是没死吧。

不得不说，对于处于优势地位的人来说，或许确实可以谈爱，谈个人感受，但是对于底层的人来说，可能温饱甚至生存都是奢侈品，哪有那么多爱不爱的。

另外，ed很好听，翘门永存！

我粉的组合没解散！

好吧我就是冲着音乐去看的还买了轰音厅，也行吧。

晒下订单打脸拿ip说事的，咋了不许广东人去日本玩玩回来吗？

等不及大陆上映，杀去香港先看为敬。

五分给情怀，尤记得小时候看的震撼和感动，不管再多人批评其在高达系列里的商业特质，也不能改变它是挽救了高达作品的经典之作。

时隔二十年的的剧场版，前面的人为降智和剧情各种卡bug都不重要，重要的是这是高达春晚！

图个开心。

此次剧场版出现的名台词，如真飞鸟的“上次输是因为开正义高达，开命运高达我可不会输”，如基拉大和的“我有秘密武器，那就是拉克丝的爱”。

拉克丝的“不是因为需要才爱，而是因为爱才需要”。

基拉的性格还是需要阿斯兰的友情破颜拳，剧场版能看到基拉和阿斯兰，基拉和拉克丝，阿斯兰和卡嘉莉，玛琉和穆，这不就够了吗？

还能看到伊扎克、迪亚戈、米莉亚利亚…还要啥自行车？

本次惊喜：买了个有特效的电影场次——椅子有特效。

随着电影里面的人物驾驶高达眼花缭乱地飞来飞去，我也晃了两个小时———时不时还要被高达袭击轰炸。

独特的观影体验👍🏻喜欢。

明天就加入Compass调停新人类和旧人类的矛盾，保卫世界和平👌🏻。

高达seed的经典歌曲太多了，里面出现的invoke，在寂静的夜晚…最后see-saw的歌声一出来，世界和平。

在这里我想说，福田我想弄死你全家，你妈了个bi，操你姥姥，这个剧场版得是你吃了一坨屎写的，你非要让拉克丝克莱因列个厚嘴唇，非要中间的时候让她买肉么，还搞一个跟克鲁泽一样的克隆体，还整个三角恋，日死你爸爸，不得到拉克丝不行，死皮赖脸，活该最后死了，非要整个不得到拉克丝，就活不下去，傻逼妈宝男，非要出个剧场版，我的童年女神就这么毁了，看到拉克丝姐姐被扒衣服，非得要漏一点，彻底把TV版拉下水了，我操你福田全家，干你的妈，

明显体会到 制作方把本篇定位成了“SEED粉丝20年”的宠粉感谢礼，各种养眼和逗笑桥段，嵌入情节很恰当，毫不违和（我一定要等4K版出来把鸟捏独眼奶那帧做成壁纸）。

毕竟因为整体时间有限，反派黄毛一上来就自恋BUFF叠满，花轮同学看了都自叹不如，后期又强行轻浮毛躁。

基和拉就完全相反，前段被强行降智，大决战时又被强行打鸡血。

至于“狐狸蹲”高达的放电大招，明显模仿口袋妖怪的“十万伏特”，命运2型的幻影突击，明显模仿飞天螳螂的“影子分身”。

搅屎棍“强人”MM最后也没说清和反派那边是什么勾搭关系（应该是补充资料里会有），剧中几首新歌并没有20年前那些出场惊艳感，在剧中烘托气氛只能叫不过不失。

明显听出保志总一朗的声音更加沙哑，是岁月变迁的原因？

可能是年龄增长的原因，现在看各个机体从母舰出发，总会疑问“外太空无重力、微重力环境，为什么机体出发还要进行弹射？

弹射速度只能增加200-300KM时速，真的很重要吗？

宇宙里自然从母舰脱出，靠自己动力“飞行”不就可以了？

” SEED IP还是有很大号召力和市场的，希望以后多出一些侧面人物故事或者番外篇，类似短剧、OVA都行，充实SEED宇宙，无论对制作方、发行方，还是广大观众，明显是多赢。

看了開頭覺得好像記不得故事情節了，才注意到竟然已經過去22年了。

小時候一直覺得SEE D就是披著高達外衣的爛俗偶像劇，但是不得不承認，無論是當時電視播的時候還是今天在電影院，內心那股無法抑制的多巴胺爆裂的高揚感，雞皮疙瘩掉滿地都證明了，我也許就是個爛俗的人吧。

廢話說一堆，就是，很好看，非常好看。

時過二十二年，15歲的騷年長成了37歲的大叔，喜歡的東西還是很喜歡。

最後想講一句，也許大叔們會狂喜，但是拉克斯妹妹的這個衣裝和姿勢，還有滿滿的服務觀眾的鏡頭，對小孩來說會不會過於刺激了[机智]這⋯能過審麼。

哈哈哈哈

#SEEDFREEDOM 最后警告，真的剧透毫无保留。

也可以去我 channel 看： https://t.me/danteslimbo/2942完全剧透版吐槽。

1. 开头的乱军出击那个仰拍的镜头不错，突出了机体的气势，《环太平洋》《新奥特曼》《泽塔奥特曼》都这样玩过。

2. 但是所以这种“你要不打他不管饭”的剧情都有个问题：这些虫豸怎么把装备搓出来的？

3. 基拉让小鸟去防守，嗯，其实多少有点屈才了，小鸟这种劈人狂魔就应该放在进攻端啊。

4. 另外基拉的精神危机，真的是，太钻牛角尖啊！

我实在不能明白这种“只要没做到100%就等于啥没做”的苦恼为什么广泛存在于日本动漫作品里面。

“该吃吃该喝喝遇事别往心里搁”。

5. 我原来以为拉克丝当上议长，结果不是，而且天才政治少女变成政治人妻之后，也没有灵气了，放中国文化背景，可以称为“黄蓉化”。

另外嘴唇真是太厚了，一点都不好看。

6. 基拉回来，然后拉克丝做饭等他，真的，就算不从女性主义立场出发，这个做饭的情节，都太老土了，不想说，而且拉克丝做的还是那些老土的炸物。

换我，整文思豆腐。

7. 基拉这厮宁愿加班都不回家会娇妻，活像通过加班逃避家庭责任的渣男。

不会阳痿了吧。

8.然后就是阴谋前夜，真的基拉这个队长，确实不是很称职，队员有矛盾不化解（后面阿格尼斯那厮贴上来都算性骚扰了得关禁闭了），小鸟帮他出头被扫了面子也不安慰，主打一个自己干自己的。

很大程度因为穆和玛硫这对没有血缘关系的父母不在身边了（话说基拉都准将了，马硫居然才是大校被反超了呀）。

9. 出门追拉克丝碰到反派这段，当时我就想，基拉真的一点短板都不补，近战和步兵战斗就算了，他每次都辩经都辩不赢，辩输了还影响战斗状态，然而他还是每次都找上去辩，主打人菜瘾大。

10. 被伏击这段没啥好说了，穆开架量产机还能把老婆捞走，不愧是“化不可能为可能的男人”。

两枚核弹，露娜狙中一颗，然后再次表演三枪落空，致敬了这是。

11. 基拉消沉了，阿斯兰使出了友情破颜拳，“你这个人真是只想着自己啊”，我们 Seed 也有自己的 MyGo。

12. 密涅瓦号那个副舰长，是怎么混进这个团队里面了，就他这个日常只有一个“诶”的表现，他应该去隔壁《日常》跟诶妹围观中之条。

13. 还是那个问题，这么大的安魂曲，你们是怎样让反派把它搓出来的？

换我他要是能神不知鬼不觉搓出个安魂曲我就投了，谁知道他还有啥黑科技，当然反过来说，这么大优势还能浪输，什么虫豸！

话说欧亚联邦好像净倒霉，第一部丢了阿尔忒弥斯要塞，百眼巨人计划欧亚联邦的部队好像当了诱饵，这一部先是国内闹分裂独立，然后一口黑锅扣上来，最后还挨了第一发安魂曲。

14. 千年号冲上宇宙的时候，基拉总算智商上线了挑衅对方，成功帮奥布拖了一发安魂曲。

嗯，这个时候我想起了俏如来在《九龙变》里面挑衅温皇那次。

15. 最后的大决战，那叫一个乱。

抓对厮杀都太局促了。

当然因为种种原因，整个大决战成为一段搞笑演出。

16. 大决战奥布和地球联邦舰队汇合了，PLANT 军方又政变，然后跟反派站队了，伊扎克和迪亚哥（还有伊扎克漂亮的女朋友志保）神机妙算把议长架走躲起来，等基拉他们杀回来的时候，老虎带人把政变摆平了（老虎只有这个画面）。

17. 不得不说，伊扎克真是站队王，三部每次关键时刻都站在正确的一方，加上他曾经踩落月球，下届坐馆我选他。

反观 PLANT 鹰派就是，每次都站错，比串爆还离谱。

18. 最后决战的配置，小鸟和露娜居然开命运和脉冲——你说财团 B 专心卖胶吧，这两机体居然不升级一下？

伊扎克跟迪亚哥居然开决斗和暴风，有点抠哥们。

19. 反派有读心和心灵控制嘛，怎么对付？

小鸟就靠肌肉上脑废掉他们读心，心灵控制就靠——史黛拉，嗯，太空女鬼，要素一。

话说这就纯欺负芙蕾是自然人每办法变女鬼是吧？

不然也该她出来帮下基拉啊。

20.阿斯兰那边就搞笑了，他是靠想跟卡嘉莉亲热来对付读心——当然还有卡嘉莉远程操纵，这在致敬 Jojo 吧。

21. 基拉开打前说，战斗的胜负不单由机体决定——这不水星魔女么？

战斗的结果说明 一切对吧。

然后基拉就靠升级之后自由绝对的机体性能把对手碾过去了——虽说这机体的系统还是基拉自己写的，但，某年兽碎片人间体说得好：你们还是只会仰仗干戈吗？

22. 某个化不可能为可能得男人每一部都得当一发大功率炮啊，这次发展到挡安魂曲，过分。

23. 反派他娘，是一个金发萝莉，最后她的旗舰被玛硫开着千年号撞上了，你说说这致敬了多少？

等等，萝莉妈妈？

夏亚！

不过这一部，还真的缺了蒙面人。

24. PLANT 鹰派舰队指挥官在政变失败之后不肯收手，想撞上千年号，最后被伊扎克和迪亚哥击沉（所以你看伊扎克就成熟得多，他才懒得跟你辩经，讲不通那就打扁咯），但大叔你，顶着一张那么难看的脸喊慷慨激昂呐喊遗言，真的笑果很好。

25. 本剧最令我意难平的是大天使号被击沉了，将军难免阵中亡。

最后大决战的时候，第一部三舰联盟奥布代表草薙号和 PLANT 代表永恒号都完好无缺，反而是最强的大天使号被击沉了。

有点奇怪的是，大天使级一共就做了两艘（大天使号和主天使号），也不出量产型也不做升级，奇怪的脑回路。

千年号就很像是密涅瓦号的升级版。

补充：昨晚刷 B 站，有 up 主提到一处有意思的的细节：最后决战的时候，千年号先抛出实弹，随后等敌舰靠近再让这些事先抛射的实弹点火。

这是第一部结尾，巴基露露在主天使号上对付大天使号的战术。

另外伊扎克攻击 Zaft 旗舰的时候，甩了两枚很长的实弹，感觉就是闪电高达同款。

尼哥尔以这种方式到场了。

阿斯兰和卡嘉莉这对官宣令人满足！

当时看结局真的唏嘘，还好最后复合各种名场景和粉丝服务镜头，太懂了，甚至有些福利镜头我都觉得有些太刻意了，可惜拉克丝没有唱歌！

虽然剧情核心还是那么老套和destiny差不多，但是我是来关注剧情深刻讨论的吗？

我是来看高达大战和角色们的互动的啊可惜天才政治少女这部里面没有太大政治戏份，本来还挺期待着她和卡嘉莉的女领导人线的……但是，真的爽！

真的开心！

中二到抠脚的对话完全没有逻辑的剧情突如其来的莫名表白强行安排的三角恋低龄儿童的外表和更低龄的内在居然指挥着最具杀伤力的武器各种堪称神话一样的武器对战过程的各种嘴炮还有一堆无力吐槽的人设和着装。。。。

wtf??? 虽然seed系列本来就是神棍系列但这个剧场版直接拉到一个全新的扯蛋高度，堪称神话故事了真是心疼那些去电影院看的朋友们。。

我也是从05年开始看SEED的老粉当时觉得剧情有跌宕起伏，有三角恋，有不同角色的挣扎和大义但是怎么这个剧场版让人看了好像一个大型胡闹的马戏团？？？

可能是当时年少无知 感受不到这么强烈的中二感？

一部和《新·福音战士剧场版：终》类似的动漫电影，不过结局好像要比福音战士强，神马玩意之看完记不住系列Very good很好，You're great你很棒！

我评分就两种，1种1星，1种满星你很棒！

你很棒！

你很棒！

你很棒！

你很棒！

你很棒！

你很棒！

你很棒！

你很棒！

你很棒！

你很棒！

你很棒！

谈一谈个人的看法。

《高达seed剧场版》与“性压抑”这种词汇能扯上关系，正说明了它对主题性的一定野心，这也带来了它的所谓“思想”。

但是，“思想”肯定谈不上高，其低完成度来自于与作品根基“商业性”的妥协，也让“性压抑”成为了过度解读与牵强附会。

人物的关系表现在“思想”的架子之下似乎构成了“性压抑”，实际上落实到成片效果的层面，不过是“狗血恋爱cp”而已。

它确实做出了探讨人类未来可行方向的初始姿态，却小心翼翼地过度考虑着商业娱乐属性的权重，用高度聚焦爱情的载体形式去表现上述主题。

爱情带来的偏小格局显然不足以承担如此宏观讨论，而与主题结合中需要大量设定交代，又分散了原本已经局促的时间资源，反过来让本应细腻描写才有感染力的爱情内容变得干瘪，单纯沦为了主题概念的直射工具。

在一定程度上看，剧场版其实就是tv版的“创作精神”延续。

它在所谓深刻主题与商业轻度要素之间的摇摆，试图倾向后者却又放不下前者所谓”高达系列内核”的失控，在tv版里已经完全体现。

拉克丝和奥费组成了“和平”的心灵共通者，基拉与其他协调者则是下等的武力心灵共通者，前者站在协调者的最高位，而后者则是前者的武器。

这让拉克丝产生了对奥费的依赖，而基拉也有着相同的困惑，因为他们二人都在战斗创造未来的过程中感到乏力，作用有限，对以往的方式产生怀疑。

然而，协调者建立的先天确定人的高低定位的"反乌托邦社会”并不能引导未来，因为这意味着不平等，奥拉处于最高位，只想引发新人类对老人类的“阶层统治”之镇压，对应着其协调者内部的高度阶层化状态。

而其手段也只能是虚假的和平，实际上是发动战争，挑起对立争端，再引诱新人类的不满，误解下的抗争，瓦解现有世界政府体系。

基拉代表freedom，自由意志，抗争自身处于协调者下层的先天定位，与拉克斯的婚姻争取变成了阶层分化的打破行为。

这从爱情层面延伸到了思想层面，他会居于武器的阶层，却拥有对和平之最高阶层考量的“野心”，因此才与爱情的“夹在个人情爱与阶层所属”状态一样矛盾。

拉克丝也是如此矛盾，最终自主选择基拉而非奥费，带来升级之后的freedom与自由。

基拉小队内部的新女驾驶员，暗示了“战争”在协调者规划世界中的永不停止，即使为了未来的小队中依然有战争份子，因为她是先天的协调者武器阶层，基拉等人也无法改变她的本性，反而让她靠近、热爱上基拉，因为所属同一武器阶层。

而飞鸟的莽撞则成为了自由意志的表现，被反复强化表现。

然而，作品对此的表达却是潦草的，真正的“和平”思想从未有细化展示，“和平”者依然像很多同类作品的那样，只是发动战争的虚假名义，实际上则带来战争的阴谋，而其根本性的“大义目标”也同样是非和平的阶层固化社会。

“和平”能否创造未来，是否适用于现实世界，其实是一个非常值得严肃探讨的问题，关乎于人的本性所属，是良善还是好战。

如果真的表现一个彻底的和平主义者，那么本作的深度可谓不俗。

但是，它终究只是给出了一个阴谋家，而“人本性”也被简单地归于“被先天协调、赋予的各阶层属性”，从而以外部之力具象化“本性”，各自所属的设定与现实情况相差太远，变得失去了讨论中的现实意义。

而它呈现的阶层也同样不是现实里的资源分配，而是架空的“给予本性”。

本性不应该来自于外力决定的表现形式，而和平也不应该是反派阴谋的虚假幌子，这会削弱主题的表达，让它变成一部简单过度的正邪之战。

细化的缺失，也让拉克丝仿佛降智成了“和谁结婚”的庸常女子，而基拉的摇摆也显得优柔寡断。

主题落地得不够切实，没能为人物的暂时受挫提供合理性。

事实上，这样的疑似宏大主题，其思想或许不重要，重要的是借此为平台，展开虐恋的表现。

作品努力地让爱情与阶层主题相结合，前者构成后者的表现形式。

拉克丝与奥费的关系是阶层等同所带来的共通，这与她和基拉之间基于个体的心灵共通形成了对立，而后者则是高达uC系中最经典的“人类未来”方向－－以新人类之新，达成新人类之间的灵魂共鸣与跨越一切障碍之交流，表现人类社会理应的未来。

这引发了基拉和拉克丝的恋爱波澜，前半部里拉克丝对奥费的态度和象征阶层的“爆种共振”反应，引发了基拉对其行为的误解，而这种误解扩展到了后半部中，对拉克丝被掳走的“背叛”误会，二人的共通甚至互信被打破，引发爱情的抑制。

而阿斯兰则始终以时局旁观者的第三方姿态出现在前半部中，后半部提出理性的客观分析，提醒基拉重新找回对拉克丝的信任。

奥费、拉克丝、基拉的三角恋，带来了对阶层分划与个体选择之冲突的恋爱形式表现，并扩展到了蓝毛女助手的身上，她对爱的理解即是“被需要”，是出于对接阶层之“被赋予的能力”的理性判断，而不是感性的个人内心走向，因此始终求奥费而不得，阶层划分之中位于下方，也不理解拉克丝和基拉的个体自有之爱。

在作品的高潮中，奥费与基拉始终纠缠着“让拉克丝爱我”的恋爱冲突，它对应了影片终于给出的全局性主题表现，让因奥费的“分化信任”阴谋而对立开战的各国重新恢复了信任，消除基拉与拉克丝一样的误解，信任的内容也就是对消除战争之和平愿景的“心灵共通”，是微观现实层面的“新人类能力”。

如果作品的体量更大，恋爱作为切入点的线索与各国作为延伸对象的内容，各自都能更加完整地呈现出来，尤其激活卡嘉莉作为政客而连接二者的功能，让她更多地参与到主线叙事，那么作品的完成度应该是不错的。

但是，2小时的体量过于有限，而作品又需要对恋爱元素进行浓墨重彩的强化，以满足受众的基本预期，这就让主题的表现形式完全集中在了恋爱之上。

于是，一切就都变得“矮化”，且因为体量的局限而发展突兀，缺乏合理的过渡。

对于拉克丝的“突兀”，作品可以用协调者同阶层的设定共鸣来作为解释，拉克丝对奥费的不自觉弱势与被吸引正是基于个人的不受控，甚至基拉的动摇也可以如此“合理化”。

但是，当二人摆脱这种血脉压制，拿回个人意志对内心主导权的时候，转折却同样是突兀的，拉克丝对奥费的态度从“内心无感，却无法完全摆脱弱势”，到堂堂正正说出所爱之人，几乎瞬间完成，而基拉的动摇更大，因为其在个人思想上出现了对拉克丝的误解，个体意志本身也有弱化，但他重回坚定却只有阿斯兰的一句“你不相信她吗”，显得过于轻飘，如果这样简单就能解决，那么误解也就不会发生在这一组老牌革命贤伉俪的身上。

这组主角有足够的塑造基础，尚且好说，新反派奥费则完全沦落成了小丑。

他的志向原本非常高大上，是对全人类的反乌托邦阶层化，但受限于篇幅，他的实现手段却变成了一个单纯的“阴谋”，而非第二部TV里迪兰达尔的更复杂计划，从阴谋开始，借此让自己获得政治权力，再争取到拉克丝等“政治盟友”的真正信任，正向地煽动民众，最后达成自己的目的。

相比之下，奥费的阴谋则是一个“缩水版”，阴谋之后争取拉克丝的是“恋爱”和“绑架强逼”，对全人类的施为也就停留在了阴谋之上，制造混乱引发战争，没有在政治手段上的后续分化。

这让他似乎只为了制造混乱，而非有更成熟的政治目的与思路。

如果只为了制造混乱，那么对标第一部TV的克鲁泽也可以，克鲁泽的核心动机在于“让人类陷入战争”，这源于他的反向“大义”，即一种根深蒂固的世界观。

这当然非常中二，却因为对各国的庞大计划，以及其对史黛拉等人从正向交互到玷污爱意之利用，再到自身的背景塑造，形成了立体的呈现，中二变成了对“黑暗大义”的完全效忠。

奥费的阶层化同样是世界观的“大义”，但受限于篇幅，他对蓝毛之爱意的利用过于单薄，对其他势力更是全无表现，甚至由于强化恋爱线索，其几乎全部的表现形式就是对拉克丝一味的“我爱你，你必须爱我”之呐喊，甚至没有让拉克丝倾心的具体努力。

当然，这可以解释为对阶层共振的信心，但这种信心却在拉克丝突兀而快速的坚定之下直接瓦解，让没有做更多事情的他变成了一个蠢货，只是沉浸在“对方一定爱我”的自我膨胀之中，甚至毫无依据地盲目自信。

于是，奥费的格局就lOW到了“恋爱”高度，心智也lOW到了“盲目自信”水平，对基拉的“理念辩论”更是没有克鲁泽对基拉的内容，只有“拉克丝爱我，不她爱我”的恋爱角度，就像两个争风吃醋的中学生一样。

而他的阴谋也非常明牌，甚至就是迪兰达尔用过的招数，让基拉等人二度中计变得非常迟钝。

这也说明了本作在剧作上的重视度不足。

包括“误解”这个核心元素，在第二部TV里也同样有所使用，只不过彼时是阿斯兰因身入某一方阵营而误解了独立的基拉，基拉对阿斯兰谈话开解，这一次则位置倒转，阿斯兰成为了独立第三方，解开基拉对拉克丝误会的方式也同样是一顿谈话。

而阿克尼斯之于《逆袭的夏亚》里葵司的相似性，也是显而易见的。

当然，问题不是借鉴，而是这些借鉴在有限的体量下变成了劣化版。

本作在恋爱方面也尽量做到了“雨露均沾”，露娜和飞鸟的爱情与红发新角色阿克妮丝对奥哈的爱形成了对比，阿克妮丝明确地认为“飞鸟是废物，喜欢他干嘛”，这是出自于阶层分配下能力高低的观点，而露娜则是基于内心的情感选择，二人的文武单挑与嘴炮对线是她们各自的主要内容，最终由露娜战胜了阿克妮丝，也纠正了对方“我在奥费手下是被需要的”这种基于能力的爱意倾向。

甚至包括史黛拉，都以经典的宇宙女鬼形象出现，她与基拉的感情与克鲁泽相对立，对后者源于强化人被赋予的忠实性本能，对前者则是相应的挣脱与自主心意，最终在夹缝导致的精神错乱（对战基拉的MA失控）中毁于基拉无奈的出手，而在这里则彻底成为基拉的伙伴，以灵魂形态出现，是为高达系列中真正究极的“宇宙心灵共通”形式，压制了奥费阵营里达成小型心灵共振的三人小队。

这些都是浮光掠影式的呈现，丰富了恋爱主线，其篇幅较短，表意功能明确，反而比主线恋爱更有分寸。

特别值得一提的是对飞鸟的处理，成为了剧场版唯一处理良好的角色，他依然是以本能好恶主导行为与选择的感性中二之人，思想依然不过关，因为“站对了边”而成为这次的主角阵营。

这在TV里成为了他不讨喜的关键，甚至沦为反派。

但在剧场版中，不仅是站对了边，更因为他与其他“归属于阶层化分配”之人拉开了差距，其感性、莽撞、中二反而成为了个体心灵强大的表现，这个性格第一次被正向地融在了叙事之中，成功“洗白”了角色。

飞鸟是一个更接近于现实生活的角色，这构成了他在tv里的负面形象，因为在一众“更加光辉之人”中间，他的真实显得无比渺小，而放到了“个体之人被抹杀”的剧场版里，则变成了“作为人“而支撑起来的正面形象。

在tv里，他难以从个人家庭的仇恨情绪中升级，无法让视野从小我上升到宏观，也无法让自己的理性凌驾于感性之上。

他并没有什么成型的理念或信仰，甚至不够独立，以私人小格局之恨意产生的情绪被轻松地操纵、引导、利用。

甚至，在价值观与世界观的幼稚，以及感性驱动行为的幼稚之外，飞鸟还表现出了一种“中二”的少年特质。

整个作品，他先是把阿斯兰当作救世英雄，而后当作该死叛徒，并且一味强调着自己的个体不幸，似乎自己是全世界最倒霉的人，以此来合理化自身行为的冲动与摇摆。

阿斯兰显然不会是救世主，世界也从来就没有拯救一切人的救世主，他不过是贯彻了自己相信的事情，而这种信念的落实，则必然带来另一群信念者的坠落与不可照顾周全的牺牲。

因此，阿斯兰的“救世”与“背叛”，从根本上并没有什么变化。

飞鸟的少年中二显然无法理解这种事情，就像他也无法理解，世界上并不只是他倒霉，战争厄运席卷的是丢了家乡的基拉与卡嘉莉，亲人丧命的拉克丝，是所有人。

明确的“对世界与人类“之信念的有无，正是飞鸟与剧中几乎所有人的根本区别——基拉阵营与劳卢克鲁泽阵营的不同，更多是信念的不同，这也延伸到了第二部里那几个与克鲁泽关联千丝万缕的角色身上。

而只有飞鸟，夹在其中，懵懵懂懂，没有确定的信仰，甚至搞不清楚、也几乎没有试图去搞清楚，谁才是奥布战争的发动者，让他家庭破碎的首凶，只是单纯地将自己的目标局限在他当时眼前看到的那台ms、以及它的驾驶者身上。

事实上，飞鸟所做的是对复杂性的回避，他只是给自己的仇恨找到了一个简单粗暴的发泄通道。

这种种的中二与幼稚，也包括了他对于恋爱的狭窄倾重（屡屡大喊着“你敢打史黛拉”而上，爱情压过了一切，主导他的行为），构成了飞鸟极度少年化——且不那么聪明的少年——的人物形象，让他与本剧中几乎所有人物都有了巨大的差异。

在整体的映衬下，他的一切青涩，都被无限放大，变成了扎眼的可憎。

这是福田的失误吗？

应该不是。

他几乎不厌其烦地反复用同样的闪回画面，以及一系列台词，强调着飞鸟的中二和幼稚。

显然，福田在有意地加深飞鸟其人的走向，让他能够成为现实中当代青少年的化身，展现“普通大众少年”眼中的战争，通过这个视角，实现一定程度的战争批判性—它让少年走向了极端，并不是所有少年都能像基拉和阿斯兰一样，心智超常，英雄无敌，正道之光。

然而，在《高达seed》这样的作品里，这样的尝试无疑会是失败的。

其根本原因在于：它压根就不是一部现实语境的作品。

基拉和阿斯兰作为绝对主角，排除万难，放下仇恨，扔掉立场，为了人类的和平。

这就像他们二人就是一支军队一样的战斗清场能力一样，让作品早早地彻底脱离了现实与真实，成为了偶像故事。

而作为这种现实脱离的另一表现，除了飞鸟在内的所有人，在第二部里几乎都没有对自身信念的动摇，鲜明地分成两派，打就完事。

接收到这样语境的观众，显然是不能接受飞鸟这样一个“现实中人”存在于其中的。

在其他人、甚至反派的映衬下，他太过于突兀的不合群，也太突兀的幼稚了。

飞鸟在做的，所想的，其实就是现实世界中最广大平庸少年都在持续的东西。

福田试图让他去代表现实。

然而，在这部“除了飞鸟之外，从人物到战斗，哪儿哪儿全都不现实，只有阿斯兰的海王性格看上去挺现实”的作品里，观众根本就不想看到一个现实的角色，也不需要这样一个强行拔高作品意义的角色。

在最后决战中，面对阿斯兰的一系列观点，他甚至连一句反驳都说不出来，只能结巴地用自己的个人感性心理驱使着自己“不能相信他”，重复着“但是。。

但是。。

”只让人无比讨厌。

这正是飞鸟最真实的状态写照，事实上在剧场版里也同样如此，只是变成了对“否定团队行为之人”的感性厌恶，并作为简单感性的凡人少年，与强调“阶层群体”而居高临下的敌人产生对立，冲动地反击着，也像所有凡人一样地受挫。

由此一来，他就成为了观众的同伴，不仅来自阵营立场，也源于情感化的层面，带来了“宿命论”中的亮色，也是观众身处于现实世界的境遇代言人。

到了结尾，拉克丝与基拉用个体心灵共通实现的“消除战争”之物理意义，直接增幅了自由高达，让人不禁想到了《逆袭的夏亚》结尾，象征人类未来的“内心增幅，所有阵营的MS一起推阿克西斯以保护地球”的经典片段。

这让作品变得俗套而浅层，甚至爱情部分的表现也显得突兀而生硬，连带着所有台词都让人尴尬不已地“直给”，却也正是SEED系列一贯保有的轻度风格。

本作其实恰恰是“想的太多”，其实观众并不需要看到SEED去完成UC系列里的所谓思想，它是更加聚焦于纯粹商业性的细分iP，看CP，看战斗，就已经足够了。

本作明知这一点，也试图围绕它，却要用它作为思想性意义的表现载体，这让它的恋爱变得突兀，正派的纠葛生硬无比，仿佛智商掉线，且有着格局与表现水平错位的尴尬反派。

事实上，即使是uc系列，也会区分出格局与表意野心高低不同的作品，像《08ms小队》就以恋爱切入，用微观爱情关系的方式表现了战争本身对美好感情的抹杀，并没有人类思想共通的宏大表意层级，却由二人最后携手隐居的结局同样表现了凡人个体层面的同等主题。

如果没有思想的部分，它至少会是一部很好的恋爱机战糖水片。

而作为成品，它不得不让人想到《高达00》，在tv版已经达成人类共通，甚至是“跨越生理界限的人类与人造思想体”的共通，达到了人类文明内部的大团结，却由于高人气而上马了剧场版，将共通对象升级到了非人类文明的外星生物，形体与塑造都缺乏共情基础，强行为之，反而让观众更熟悉的人类角色的牺牲变成了“为了强行团结”的无意义。

如果制作组真的在意观众超过一切，那么他们的工作或许很简单。

seed的观众，其实只是想看---无包袱无寓意的最简单语境之下的砍人棍和谈恋爱而已。