眉山

　　今天看了《眉山》，当年被宣传的很热的一部片子。

以下剧透时间：　　故事是这样的：妈妈和女儿住在德岛县。

女儿一直没爸爸。

妈妈说是爸爸死了，女儿也相信。

妈妈是个硬朗，严厉，一丝不苟的女人，女儿和她格格不入。

一长大，就急不可耐地跑到东京，当一个独立能干的OL。

女儿30岁了，妈妈得了癌症，她才回到德岛县看望妈妈。

结果妈妈说，爸爸不是死了，还活着。

爸爸和妈妈没有结婚，是婚外情，爸爸在东京有一个家。

婚外情以爸爸退缩作为结尾，爸爸继续和原配老婆过着日子，妈妈怀着孩子到了爸爸的故乡德岛县生活，以他的故乡为乡。

后来妈妈快死了，女儿就跑到东京找到爸爸，爸爸却不愿意回来看妈妈。

最后的结尾是，妈妈死前想最后去看看德岛县的传统夏日祭典，盛大的阿波舞祭。

女儿陪妈妈去看，结果三十年没回德岛县的爸爸回来了，女儿就冲过人群出来叫住他，然后爸爸妈妈这对男女分别在两边的看台上对望着。

女儿站在中间，和跳阿波舞的人一起。

一家人就是这样团聚了几分钟。

这个故事就完了。

　　老实说，我不是很喜欢这个故事。

东方的文化和男女关系一向都是这种阴翳隐忍的风格，拍什么咫尺天涯啦，欲言又止啦，恍如隔世啦之类的感情主题全部熟练的很。

东方女人的传统形象就是面对男人和世界时虚弱得要命，却只在厨房和家庭这一亩三分地里坚忍决绝的要命。

片子里的母亲就是这种典型的东方形象，她的感情也是这种典型的东方感情。

我个人觉得这个故事其实很可以拍的泼辣爽脆，但导演没有这么做，他拍的不意外。

所以我稍微有些失望。

　　日本文化像一个桃子，外面绯红，软腻又暧昧，内核却是毫不含糊地硬邦邦，啥事都要做绝，绝不滴汤带水。

母亲要做一个哀婉的弃妇，就要做绝了，绝不结婚，也没有相好对象，一辈子都漂漂亮亮亮，硬堂堂的，更加衬托做弃妇的可惜。

这当然是艺术的加工。

事实上，在不怎么讲究极端美学，生活又粗粝的要命的中国，这个故事多半还有一个现实的版本：苦难的单亲妈妈哪有那个机会蜕变成一位美丽的老妇人，多半会变成一个方便面头的，满身姜葱味，脾气暴躁的肥婆。

叛逆的女儿一般也不会有机会成为大都市的高级BL，多半是满嘴脏话，喜欢吃路边零食的厂妹。

妈妈多半会再婚，继父是个平庸的男人，多半还带着自己的孩子。

而女人的生父，他绝对不会再和母子俩见面，乐呵呵地在自己正宫孩子的婚礼上说：夫妻要恩爱，要容忍，要白头偕老。

然后再和老妻儿女拍张全家福。

竹林桑看了这个现实版猜想后说：这不就是麦兜的故事么······PS：菜菜子在里面演得很不错。

宫本信子当然演得好，但是菜菜子比较有惊喜。

而且很美丽。

看过很多阿波舞的介绍，还是直接看电影比较有趣。

松岛菜菜子我还是喜欢的，大和拜金女就演的有模有样，好久不见这人也有些老了。

但是没想到宫本信子老太太绝对的老当益壮，这位当年伊丹十三御用女演员，留下N多佳作，可惜嫁给伊丹十三以后，随着伊丹十三的自杀，息影多年。

这次复出，真是实力过人，轻松毙掉菜菜子……片子是闷片子，要是想看最好的老太太演戏，就推荐一下

和两年前一样，又在这种鸟不生蛋的炎热季节被扔来日本出差。

由于上次出差时期太近，而且还玩得太过，以至于这次到了周末之后完全是两眼茫然……我哪里也不想去，也没什么书想买的啊……没事做的时候就去看电影，算是我的保守选项。

日本的电影产业还算发达，不像我在国内的时候，有时候闲得无聊了想去找部电影看看，把各大影院的排期一一查过，然后哀嚎一声蒙头继续睡大觉。

日本的电影雷打不动几个上映期，新电影如雨后春笋般纷纷出土。

而且是各种类型各种口味都有，仔细挑挑总能挑到自己想看的。

2004年我看了Innocence和柯南，2005年我看了电车男，2006年看了DEATH NOTE和手纸，然后是2007年。

周五晚上对着最近的影院排期研究了半天，挑中了最轻松的ゲゲゲの鬼太郎，准备冲着真央mm去的。

谁知道一觉悠悠醒转的时候已经是午后将暮，鬼太郎的场次不多，就算我立马出门，也赶不上最后一场。

遂灌了自己一杯咖啡，发了一会儿呆，决定去看眉山。

到日本的时候正好是母亲节的前一周，各种宣传铺天盖地。

特别是两部放在5月12日公映的电影，明显就是母亲节的献礼。

一部是讲神风队的《为了你，我可以去死》，另一部就是《眉山》。

前一部原本宣传就少，而且无论就感情上还是身份上我都不想去看，因此直接跳过。

而后一部的宣传攻势全然不同，从我第一天到日本看到的电视里的滚动广告，到访谈节目、小说热卖，全然一副全年龄制霸的feel，orz。

眉山的主演，饰演母女俩的分别是宫本信子和松岛菜菜子，这让我信心很足，因为无论剧本如何，有这两个演员，就至少能保证片子柔和不刺目，是个细腻的故事。

事实证明，这也就是一个温柔的女性故事。

故事是讲，32岁的河野咲子是独立在东京一家旅行社打拼的干练女性，某日接到家乡舅舅打来的电话，被告知母亲河野龙子入院。

咲子急忙赶回家乡德岛县，前往医院看望母亲的时候，发现母亲一如既往地严厉耿直，自己与母亲之间的隔阂仍在。

同时也被医生告知，母亲得的是肺癌，来日无多。

咲子不知如何对母亲说实话，也不知道该如何面对母亲，这时候一开始因说话不当而被龙子当着众人斥责一番、后来老老实实认错的儿科医生寺泽站到了咲子身边。

咲子与母亲的隔阂，来源于咲子是非婚生子，而母亲一直骗她说父亲已经过世。

直到咲子中学听到流言回家责问，龙子仍然只是承认了前半的事实，坚持说咲子的父亲已死。

寺泽向咲子提起龙子打算捐献遗体，而与此同时，咲子的舅舅将龙子寄放在他那里的东西提前交给了咲子，这让咲子得知父亲并没有过世，深觉母亲从来不需要自己，从而与母亲产生了正面冲突。

在与母亲不尴不尬的僵持中，咲子返回东京，沿着父母曾经走过的路，寻访到了自己的亲生父亲。

同时龙子的病况转危，咲子再次赶往德岛。

母亲的病迅速恶化，让咲子决心实线母亲的愿望。

执着地说服主治医生，将只能靠轮椅移动的母亲带去看德岛一年一度的大祭「阿波踊り」——龙子并非德岛土著，只是因为对咲子父亲的爱情而留在了男人的故乡，伴着眉山生活——然后凭着一句话和一个微小的希望，在祭祀的人流中奔走，只希望时隔三十年，相爱的父母能够再见上一面。

于是喧闹之中，两位老人同时看见了冲进阿波踊り队伍中的女儿。

咲子泪水盈盈，看一眼父亲，眉眼一低，再看向母亲，两位老人的视线终于对在了一起……——唔，好煽情，鸡皮疙瘩都起来了。

之所以敢把剧情写得这么清楚，是因为这部电影的走向太像日剧，以至于只能算是看了那么几部日剧的我，几乎都能预测到下一步剧情，毫无惊喜。

日本的电视剧最近是做的越发自然细腻（不是指那些搞笑搞怪派的），这反映在电影上也是很好的一点。

但是电视剧的容量毕竟不能和电影相比，直接拿那一套过来，就未免太过随和，缺少张力。

犬童一心的其他作品我没有看过，但这一部，就这么平平淡淡的看过去了。

不特别感动，也不特别心绪复杂。

甚至不知是故意还是无心，几个主演的演技都很不错，放在一起讲一个故事却讲得不甚流畅，没有一气呵成的感觉。

因为我在看电影之前曾把这位导演与《永远是孩子》的作者天童荒太混同起来过，因此对故事抱了很高的期待性。

虽然不说摔得很惨，但失望肯定还是有的。

以上，批评时间结束，接下来发花痴。

两位担纲主角的女星，宫本信子和松岛菜菜子，是给人以绝对信心的。

宫本信子的扮相是那种年长有尊严的女性，头发盘得一丝不苟，和服穿得平整雅致，往那里一站就给人以一个印象，“啊，传统的日本长辈就该是这个样子”。

这个角色对她来说应该毫无难度，从一开始未见其人先闻其声训斥小护士，到对着说错话的寺泽医生唱作俱佳地骂了一通，到和女儿在饭桌上直面对峙，直到病危的老态毕现，角色吃得很透很精准，挑不出任何错误。

松岛菜菜子，怎么说呢，我小时候对她很不喜欢，莫名其妙地有反感，但是某年突然一百八十度大转弯，就此反了过来。

眉山这部电影在第一次看到预告片的时候就决定去看了，全因为菜菜子的一个镜头：在阿波踊り色彩绚烂的虚化背景前，菜菜子扮演的咲子，身穿草绿色和服，盘头，眼神晶亮地看向看台上方，旁白道“我最喜欢妈妈了”。

就是这一场让我感动至深，从而对这个电影抱有无限好感（虽然事实证明，某人的“预告片这种东西就不能信”是正确的 = =）。

虽然首映当天就跑去看是临时决定，但是前一天早上一边吃早饭一边看访谈，提到内部放映会的时候美智子皇后让菜菜子坐在自己身边，当时镜头下菜菜子的动作神情，当真和预告片里给人的印象毫无二致，温婉、有理、谦逊、柔韧。

如果要树立一个“日本女人标准像”的话，这就现成有一个了吧……说这部片子太有日剧感，其实很大程度上来自于菜菜子的剧情。

一开始在公司的项目会议上声色俱厉地批评同事，到晚上加班加点别的同事在一边喧闹自己独力奋战，有人在打招呼说要走了头都不抬的样子，在多少部日剧里都可以找到现成的样本。

等到回到德岛之后，突然尖锐度减少，柔韧度增加；等到面对寺泽医生的时候，又突然独立性减少，柔弱性增加，这大概就是让我觉得不甚流畅的地方了。

不过菜菜子真是美人啊～～～片中她大多穿圆摆的长连衣裙，细腰盈盈一握。

尤其有一件素白，掐一条细细的黑腰带，很像《托斯卡纳艳阳下》的某张剧照——可惜这片我一直找不到——，而往返东京则都是七分袖开衫配细脚裤，安全又干练。

到了最后那一身草绿色的和服，在绚烂华丽的祭祀人群中，完全就是起到了聚光的作用——某次有人问我，某个镜头，明明主角只是走在人群中，为什么观众就只会去看她呢。

我说你看她的衣服妆面与周围人群的落差，镜头的虚化层次和焦点所在，人物在画面中占据的位置，不是你去看，而是导演要你去看啊。

然后来说说还算的上是男主角的寺泽医生， 大沢たかお饰演。

这也是个日剧感很强的人……好在电影感也很强。

一开始他被龙子训斥的那一场我对他完全没有印象，连他跑到楼顶去给咲子大直白道歉的时候也印象不深刻。

到了咲子和母亲冲突过后在他面前显露悔意，他说“你母亲想必更加痛苦吧”，以及和孩子们玩得满身汗水的场景，让我突然有种“啊，真是个好男人”的想法。

然后紧跟着想到“反正这种人在现实里也不存在”，于是就彻底无视鸟～～～至于在咲子决定回东京的时候接到电话，说“你母亲有什么事我会跟你打电话的”，然后想想赶紧补上一句“没什么我也会打电话的”，这个，可爱到爆。

话说回来，导演犬童一心是不是动画看多了？

——这是给我最大的印象。

不好说电影拍摄手法上是谁借鉴了谁，但主要是有一些场景给人的既视感太强，让我不得不这么想。

冒出这种想法的由来是因为咲子回忆过去的方式。

那种做了某件事，或者因为一句话一段追忆的方式，在我看来像极了GHIBLI的《回忆点点滴滴（おもひでぽろぽろ）》。

《回忆点点滴滴》是我非常钟爱的动画，看了无数次，对里面那种分段式回忆尤其印象深刻。

因为这点的类似，甚至让我觉得咲子对寺泽产生好感，被问到“要不要回来家乡”的台词都和《回忆点点滴滴》的模式一摸一样，囧rz。

然后就是阿波踊り的那一场。

导演通过祭祀的喧嚣和镜头切到咲子时周围完全寂静、动作放慢的内心独白，然后又回到祭祀场面的交错方式来推进故事，让我产生的第一想法就是，导演您老人家不是在对Innocence致敬吧 = = 没办法，Innocence里面择捉祭那一场对我影响太大了，哪怕那片子我只看了一遍。

以至于祭祀的喧闹声重新响起时，我的耳朵里第一反应居然是以为捕捉到了《谣》里的锡铃声。

在张力和气氛制造上来说，押井守和川井宪次是毫无疑问的高手，这个，没得比的（泣）。

顺便一提，阿波踊り真好看，今年盂兰盆节，德岛大概要兴起旅游热了（望天）。

总之，眉山的观感就这么多。

可以一看，但并不绝对推荐——我宁可去看小说。

接下来就期待5月25日全球公映的加勒比海盗3，看预告片的时候看得我快笑抽了。

果然只有帅哥才能慰劳干枯的心灵——花痴一只也，嘿嘿。

總是這樣，情緒被控制住，氣場緩慢凝重。

宮本信子：表演相當出色的老戲骨。

母親把女兒託付給醫生時，一字一句，深切。

父母女三人在阿波舞祭祀會三點見面場景，震撼的。

這個場景可以作為很多教材案例了。

沒有一個多餘的畫面，基本把情緒完全控制住，并爆發出來。

重點是，開片十分鐘以後我就躺沙發上睡著了，中途抄煤氣表的敲門，睜開眼看了幾分鐘，大致猜到劇情（劇情那是相當老套），掐小音量繼續睡去。

最後醒來就是德島祭祀。

一下被場面吸引住，還跟著宮本信子和松島菜菜子淚流滿面。

我想知道是特地為拍片而作的阿波舞場景還是本身就有祭祀這回事，順便拍的。

麻痹的拍的太好看了，這場戲。

舞蹈是人的本能，所以，看到《眉山》里壮观华丽的日本阿波舞祭，很轻易地就被那种简单明快的节拍和动作打动了，被那种全民投入的氛围打动了。

随即便觉得遗憾。

遗憾自己从未对某种舞蹈全身心投入过，更从未想象过从中获得过的愉悦和满足是什么样子的。

日本德岛的阿波舞，是一种流传400多年的集体舞蹈，是电影里所说的“让德岛受到世界瞩目的传统节目”，是谷歌上描述的“日本老少皆宜的民间舞蹈”。

每年夏天，日本德岛县德岛市举行阿波舞祭，据说会有100万人赶赴参加，使得当地的旅店火爆到了需要提前三个月预定的程度。

《眉山》一定挑了阿波舞祭真正举行的时候拍摄，反反复复用那些独特舞步铺满长长的画面，一说再说：龙子，这名坚强坚韧的女性，有着如同阿波舞祭一般华丽的人生谢幕。

日本人对人生的谢幕有着异乎寻常的执著。

这世上还有两种在消亡瞬间达到极致美的事物，也总是被他们用作人生谢幕的象征——樱花与烟火。

NHK曾做过名为《东京72小时》的系列记录片，其中一集《百万人烟火大会》以每年一次的烟花大会为线索，讲述观看烟火的人们72小时内发生的故事。

一位早年丧夫的老太太，带着平静、满足的心情生活着，也用同样的心情期待着、观看着三十年来的烟火。

佝偻的身体探在自家的阳台上，烟火升上天空，绽放，消逝，照亮注视的苍老的眼。

烟花也好，阿波舞也好，如果一个人的谢幕，能像电影里德岛的龙子那样华丽夺目，对我们辛苦的一生来说，该是多么圆满的报偿啊。

经营着一家被称作“有个性的店”的饭馆，言传身教地培养出一名如己坚强干练的女儿。

同辈喜爱，后辈尊敬，连阿波舞祭上最受欢迎的领舞都要跑出队伍前来问候。

被尊为“神田之龙”的龙子，身着白色和服坐在看台上，气势端庄而凛然。

当阿波舞的压轴舞出场，龙子谢幕的高潮也来临了。

隔着壮丽绚烂的阿波舞长龙，龙子与对面看台的情人遥遥相望，二十多年分离的最后，也只是“盈盈一水间，脉脉不得语”。

那种隐忍的美丽，仿佛是龙子一生的缩影。

是的，没有完美的人，没有圆满的人生，即使是龙子，也是带着非婚生子的耻辱艰难过活，关于父亲的谜题让母女之间时常爆发战争，耿直严厉的个性经常导致与他人的冲突，如同我们每个人都会遇到的那样，痛苦无处不在，充斥人生。

但是导演给了龙子一个让人羡慕的圆满结局，母女和解，情人相见，32岁的女儿也遇着良人结束单身。

他让所有的冲突都能得到理解，让所有的孤独都能得到慰藉，让所有的痛苦都能得到补偿，将人生比喻为需要辛勤操练但最终呈现华丽欢愉的阿波舞祭。

很感谢导演编织这个美好的情感童话，让我从昨天到今天，一直被一种单纯的希望鼓舞着。

人生是舞台，只要卖力地演出，就能有华丽的谢幕。

仿佛这么想着，便能一面期望着今后的荣誉，一面忍受痛苦坚定地前进。

可是我们知道，这不过是一个一厢情愿的想法罢了。

这世上竭尽全力却一无所有的人比比皆是，上帝并没有给他们一个华丽圆满的人生谢幕。

至于我们，只要没有到一无所有的地步，便会用“可怜之人必有可恨之处”这样冷冰冰的理由搪塞过去，而不再追寻那可之处的起因，那不幸诞生的根源。

那么龙子呢，为什么她可以得到上帝的眷顾，获得人人所期待的圆满落幕？

在看《眉山》的同时，也正在看最喜欢的筱原凉子的日剧《anego》。

凑巧的是，二者的女性都卷入了婚外恋，不过《眉山》的女性从爱情获得巨大力量，而《anego》中的爱情则出现了破灭，更有趣的是，前者很忧伤，后者是喜剧。

《眉山》将爱情置于龙子强大精神力量的核心，试图用那短暂的虚幻而甜蜜时光来此后支撑三十年的现实。

龙子并非德岛土著，因为爱情留在了情人的家乡，在眉山脚下带着女儿笑子生活。

亲情在爱情的荫蔽下，发芽壮大，最终开出了花。

“我女儿笑子，曾是我的全部。

”妈妈留下的最后的话。

年轻时参加阿波舞祭的龙子，一面舞蹈，一面流泪，三十年对德岛和阿波舞的热爱中，与爱情和思念紧紧融为一体。

甚至到最后，也因着情人是名医生，便将遗体捐献出去供给医学院的学生们学习解剖。

如此丰盛的感情和坚韧的个性，都来自于那个小小的基点。

爱情如何荫蔽她，她也如何荫蔽他人。

这种对爱情的歌颂，仿佛赞叹月光的纯洁一样，是不是正因为不真实，所以才显得分外美丽呢？

爱情有荫蔽一切不幸的力量吗？

我常怀疑。

或许真是没有，所以才会有《眉山》一类的温情片存在的必要。

人生总需要安慰，越虚幻的部分越需要。

导演把一切动人的情感当做爱情的序幕，这是成功之处，也是失败之处。

我们确实被感动，也仅限于被感动。

如果身边真出现了龙子一样的人物，我大概最想了解的，不是爱情曾带给她多大的力量，而是究竟经过了怎样的历练，才使得她把爱情的力量转换为自己的力量。

在黑夜里怎么战胜怀疑，在日光下如何克服失败，快乐时怎样抵抗随之而来的孤寂，不堪重负时是否会祈求神灵的帮助……如此这般，生命才会有血肉，谢幕才会有重量。

只有这样，我们才可以跟着电影说，龙子啊，真是了不起的神田之龙。

虽然之前有听同学说菜菜子是女神，但一直没接触她的剧，后来偶尔看了【ghost】就真的一发不可收拾，可惜之后就快考试了，于是在看完【美女与野兽】【GTO】还有【最后的舞蹈】以后就没时间再追其他的剧了。

特意挑了菜菜子不同时期的作品，感觉变化真的挺大的。

当时看完【ghost】还在感叹菜菜子的确很美，但看了【美女与野兽】后才知道什么叫做美得令人窒息。

今天没忍住又把【眉山】给看了，跟之前看的几部作品相比有些不同，感觉是一部十分安静的作品，没有多少跌宕起伏，就像一条缓缓的河流直达人们心底。

李安说每个人心中都有座断背山（啊咧，感觉好奇怪），菜菜子像我们诠释了每个人生命中都有座眉山。

06年的【最后的舞蹈】到07年的这部【眉山】感觉菜菜子似乎一下子老了许多，但菜菜子终究是菜菜子，当她以一身绿色的和服出现在人们面前时，除了眼前一亮以外更重要的是眼前的这个女人将最真挚的感动传达给了我，人海中的笑子没有多余的台词仅凭眼神的传递就将全剧推向高潮，使所有观众了解那一刻身为子女所拥有的幸福与感动。

对阿波舞很有FU，母亲边跳舞边流泪，帽子掩饰不住恸哭，和热闹的场景形成强烈反差。

不过纵然那个男人把自己说的多可怜，终究还是和原配在一起，日式小三发扬了一把民族风格，隐忍再隐忍，唉。。。

内伤啊。。。

还是觉得菜菜子的和服扮相好看，洋装造型憔悴了不少呢。。。

和《UNFIAR》比起来，电影节居然还有一部更新的《眉山》，5月才在日本上映，到6月中旬第六周放映时，仍然停留在票房十强的彪悍成绩，让我对这部电影充满期待。

日本电影一向善于通过细节表达普通伦常感情，这部电影反映的是一对不无对立情绪的母女感情交流，故事比较俗套，又拍得比较冗长，前一个半小时简直让人有些无法忍受，要不是饰演母亲的宫本信子的表演实在精彩，肯定昏昏欲睡过去，所以同场观看的上海小V早早发短信过来，称和她打90分的《东京塔》比起来，这个最多只能打60分。

不过，影片的高潮部分——眉山的阿波罗舞祭那段拍得非常精彩，菜菜子煞费苦心的终于安排到父亲来和母亲相会这段，拍得克制又颇具分寸感，点到即止的的风格让人回味更久，父亲与母亲隔着阿波罗舞队相望，而穿着绿色和服的菜菜子在中间深情凝视的镜头非常之经典，看到此次，小V立刻飙短信过来，声称此段可加十分，是是，一样深得我心啊。

其实最后还有母亲过世后，因为捐献出自己的遗体，有个日本医学院学生齐齐向家属鞠躬表示感谢的段落，也让人思绪万千，非常感动，不知道中国的遗体捐献者会不会也享有这样的仪式，让家属多少也能得到一些安慰。

另外值得一提的是，虽然只是个俗套的母女感情戏，但这个母亲所诞生的女儿却是她喜欢有妇之夫的结果，因此这个母亲其实也就是现在国内俗称的二奶的老年版，这样的角度选择让这个俗套的故事有了一些不同的感觉与深度，放在中国，这样的感情大概是无论如何都不能被描述，更何论赞美了。

导演犬童一心此前曾拍过《彩虹老人院》《虎鱼门》与《狗狗心事》。

综上所述，《眉山》可以一看，但不绝对推荐。

后面的电影基本上在眼泪中度过，通过大量的慢镜头来描写龙子和笑子的内心戏，将一份看似隐忍痛苦却如溪流般静静流淌的爱唯美的表达了出来。

龙子那种不动声色的坚强独立，笑子的倔强细腻，都是那么的恰如其分。

高潮在于，那场阿波祭舞，分别30年的一眼，生离死别的一眼，却是那么云淡风轻的一句，今天我真的很开心。

是啊，因为有爱，所以一切的一切就那么可以释怀了，就那么放下了。

她爱他，独守单恋他终生未嫁，她更爱她，将她看作生命的一切。

就像笑子说的，她的身体里有眉山，因为那份爱与情感缠绵痛苦撕扯隐忍坚韧庞大。

【眉山】（BIZAN），【东宝】出品，松岛菜菜子、宫本信子主演。

这部电影平静地讲述了一个母女之间的亲情故事。

母亲，是一个性格独立、倔强的饭馆老板。

女儿，是一个性格独立、固执的职业女性。

影片从女儿笑子在公司里难为同事开始，一个精明强干的女性角色。

剧情的引入，是借由她接到了舅舅的电话，电话里说，母亲生病住院了。

于是，她坐上飞机，从东京回到了家乡德岛市眉山。

母亲是一个老顽固，她保守了一个长达三十年的秘密，她对女儿说，你的父亲已经不在了。

女儿不信，但她什么也没办法知道。

从小到大，她跟母亲闹别扭，也跟她相依为命。

女儿在医院服侍她的母亲，一边要为母亲任性的举动而担心，担心得罪医生和护士；一边要装作若无其事，在她知道母亲已经无法活到秋天；一边要暗地里寻找自己的亲生父亲，解开三十年的谜团。

笑子陪同母亲到户外去看木偶剧，母亲一脸开心的样子；可是笑子满脸的严肃和质疑。

看完戏，母亲请她吃饭，她质问母亲：“我的父亲没有死对不对？

你为什么要对我撒谎？！

”母亲微笑着说：“那么，主治医生对你说了什么？

你为什么要对我撒谎？

”笑子愤怒地看着母亲。

母亲骄傲地结束谈话，她说：“所以说，你是可怕的孩子。

”然后，母亲走了出去。

笑子瞒着母亲回了东京。

临走时，她对母亲说：“你不是说过，工作是女人的舞台么？

我要回东京去了。

”母亲很得意地让她离开自己。

笑子拿着三十年前的信件，父亲写给母亲的信件，一路在东京走过去，走过当年母亲和父亲热恋时走过的路。

最后，她走到了亲生父亲开办的私家诊所。

而他们，终于相见了。

笑子看着那位医生的左手，她记得自己小时候，曾经有一次，被一位叔叔拉着自己的右手，和母亲一起走在眉山之上。

那块表，是一样的，可是手却苍老了。

他们轻轻地说话，她是病人，他是医生。

她说，我家里只有母亲，她病了。

阿波舞的时候，欢迎您去眉山看看。

当笑子赶回医院再见到母亲的时候，母亲已经走不动路了。

很快，到了节日，阿波舞的大游行。

笑子安排母亲坐好，自己跑到桥上等，可是，她没有等到。

她焦急地往回走。

她往回走，游行的队伍在舞蹈，那是多年前她和母亲曾经一起跳过的阿波舞。

对面的看台上，忽然走出一位穿着白衬衣的老人来，她赶紧追上去。

鼓声、人声、广播声，围着笑子，她喊：“爸爸！

”对面的人听不见。

她走下看台，走到阿波舞的队伍中间，她望着对面的那位老人，她喊：“爸爸！

”爸爸回过头来，看着她，然后，她扭转头，看着另一侧看台上端坐的母亲。

两位老人对视了很久。

母亲对身边的医生说：“我们回去吧。

我今晚真的很高兴。

”她微笑着。

笑子站在队伍中，仰望两位老人，热泪盈眶，一如当年她看到的母亲那样。

很快，母亲离开了人世。

两年以后，笑子领到了母亲的骨灰。

母亲生前把自己的遗体捐赠给医学解剖。

母亲有一张字条，是留给医学院的实习学生的，那上面写道：“笑子，我的女儿，曾经是我生命的全部。

”看到这里的时候，我哭了。

我记得有人说过：没有人应该为此负责的悲剧，才是最感人的悲剧。

当我们的公民们已经不再心怀愤怨的时候，这样的悲剧，才能在中国被拍成电影，并像【色，戒】那样，受万人崇仰。

而现在，只有我这样一个人，默默地流泪。