向日葵

影片的成功之处就是对感情的掌控很到位，表面是浪子回头的故事，其实在这之中充满了对亲情，人性，生活态度的思考，尤其是影片中对亲情的刻画，为其增色不少。

亲情，不得不谈的感情，一位母亲接受了一位亲手杀死自己儿子的年轻人，并且称呼他为儿子，这样的事情其实在我们的现实生活中不是没有，而这样的宽容，这样的理解，也许真的只有为人母之后，才能切身的体会。

这应该是导演给我们的意外之一。

影片中的很多场景还是延续了韩国电影所特有的温暖，道必妈妈亲手喂太植吃饭；一家三口那张浸透着幸福的相片；十年的时间道必妈妈以一种常人所很难具备的宽容用一位母亲的姿态去探望这个曾经亲手杀了自己儿子的人。

“你现在还喝酒么？

你现在还是打架么？

那你也不要哭了，永远不要”，那一段，导演处理的真是漂亮，泪眼模糊。

影片直接表现的就是出狱后的生活，努力的去完成自己的目标，“不喝酒，不打架，不流泪。。。。

”即使自己在修车场被人群殴，即使自己因为误会而被“情敌”攻打，都在努力的做着母亲所说的，不曾还手！

最终，自己做追求的生活还是被社会的人所打乱，无奈之中，只有举起拳头，保护自己！

看这部电影最有感触的，就是那两个警察，“等等，在等等。。。

”开始街头是有女子被打，没有管，然后就是路见砸店，仍然没有出面，只是在观望！

难道警察就应该是这样的吗？

我觉得和可悲！

另外一个镜头就是妹妹走在路上被人报复袭击，真的很象现实的社会。

一样的！

这是看完电影让我记得最深的场景！

演员演的很棒，看不出在《阁楼男女》的影子了，很不错！

一部充满黑色悲剧色彩的电影，年少冲动杀人入狱，却取得了死者母亲的谅解，二人情同母子，本想出狱后重新做人，却发现并不像自己想的那么简单...为了承诺对“母亲”的承诺，他不想再打架，一直都在忍！

在浴池被服务员斥骂，忍！

被小流氓欺负，忍！

在修车点被流氓故意挑衅殴打，还忍！

妹妹被流氓袭击至重伤，继续忍！

本已放弃饭店的母亲，却仍然被残忍杀害！

忍无可忍，无需再忍！

抱着必死的决心，也要为家人复仇！

如果你认罪，就要受惩罚！

这就是坏人眼中的“至理名言”！

你以为真的可以忍一步海阔天空，在坏人眼中你的忍让就是懦弱无能的表现，我更要往死欺负你！

联想到当前阶段，有些人嘲笑国人的爱国行为是张扬、是战狼，只能说这些人不是蠢就是坏！

不再喝酒、不再打架、不再哭，刚出狱的他，只是希望有个新生活，重新做人。

他已不是以前的流氓，10年的牢狱足够改造了他。

当他回到家乡，国民妈妈出现在镜头里，一定是苦情戏了。

果不其然，其后的发展，就是个悲剧上的悲剧。

他只想重新做人，找个工作，与认养自己的母亲和妹妹一起开心生活。

但快乐总是短暂的，恶势力总会不断找上你，把你往死里逼。

一次又一次的折磨，甚至伤害到家人，怒火终将爆发。

结尾的打戏非常劲爆，所有的不快通通都用拳脚来发泄，当年的神勇重新再现，让观众也觉得兴奋和解气。

影片再一次让人见识到了韩国乡绅土霸的黑暗，他们可以在地方为所欲为，会为达到目的不折手段，打人、砸店、甚至灭口，无恶不作。

而领头的往往有政治背景，这就导致从上往下一般黑，连维护民众的警察只是充当旁观者。

你想要生存，要么吞声忍气，要么就有一身本事敢于反抗。

而处于弱势的老百姓，真的很难有出头之日，只有被不停的欺负。

还是金来沅的戏，这次出演的角色转变还是比较大，从只想好好生活、忍气吞声的老好人，到为了母亲报仇、大开杀戒的打架高手。

那种内心的矛盾、复杂的情感，都很考验演技，实在很赞。

而国民妈妈的每一次出演，都表现得那么的自然、舒服，悲情戏份简直是为她量身定做，根本没的挑剔。

说实话，影片的宣传虽然是想说一个结束，也是另一个开始，只要努力面对人生，生活便会充满希望。

但是片子的发展却是很悲情、很绝望，结尾妹妹的大学生活，是母亲和哥哥的牺牲才换来的，这并不是人们所期望或者选择的。

在这个过程中，有过多次能避免这个结尾的机会，只是每次的选择都是将这个家庭引入不归路。

如何在生活中作出抉择，真的很值得思考。

我不知道这部电影部分元素可否理解成描述一个天才，一个花十年时间改邪归正，重塑自我的天才的故事。

片名叫向日葵，这种花永远朝向阳光。

出狱前，泰植就想改过自新；出狱后，泰植就只想做个好人。

他心中有一朵向日葵，朝向新生，朝向光明。

你不知道他可以以一敌百，你看不到他一席长袖下是满身的刺青。

你只看到他的和善、宽容、隐忍。

你看不下去——他居然想当个好人！？

不能让他好过，就一而再再而三地欺辱。

他曾经的朋友，做着趋炎附势，背叛朋友的勾当；他曾经伤害过的人，却在收留他、帮助他，人心难估，这种讽刺下的人事环境，他如何能轻易做个好人？

或许我们也可以理解，江湖之人，哪能不挨刀？

毕竟叱咤风云过，再想跳出，身前身后都是明枪暗箭。

记得以前李连杰演《新少林五祖》时说的一句话——能忍则忍，可忍无可忍之时，则无需再忍。

终于，他誓要用生命保护的人离开了，他向往的光明、幸福的生活被黑暗洗劫了，他爆发了，他像一只暴走的野兽，他咆哮着，撕碎自己曾经誓做好人的决心，撕碎生的欲望，撕碎那些让他的光明消逝的恶人们。

末尾大快人心的同时，又让人唏嘘。

“我不过只想重新做个好人，你们为什么要这样对我？

”或许这是泰植向赵的头部挥棒的瞬间闪过脑际的无奈。

而这种无奈，真实地写在电影海报上，泰植一场恶战后那一抹苦涩的笑。

原来在人不犯我，我不犯人的时代里，踏踏实实做个好人也不容易。

只愿我们每个人心存温和，努力守护那心底最宝贵的东西。

当向日葵女士寻求妥协的时候，当泰植终于低头的时候，他们的悲剧就已经注定了，赵鹏书不可能允许这样的一个隐患存在。

即使故事的最后如这韩式复仇一样，血债血偿，但对于泰植他们三人而言，却仍然还是遗憾。

韩国的问题不是一两个人通过韩式复仇就能解决的，韩式复仇也只不过是艺术作品用来麻痹大众的一剂麻醉药而已。

欧泰植出狱之后的谨小慎微，与世界的格格不入，以及希望与过去进行割裂，似乎在暗示着他改过自新，想要重新来过，但是内心的野兽并未死去，只是潜伏。

一次次的忍让让人以为他真的失去了獠牙，虽然中间穿插了一段掐脖创幕的片段，暗示了泰植其实并未失去战力，但是一忍再忍，一退再退，却让所有人，特别是他的敌人们，忘记了这个魔王原来的样子，除了炳津。

我其实不太懂炳津这个角色的心路历程的，三番两次给泰植通风报信，给予忠告，想来唯一的解释，就是他其实想要从赵鹏书手下解脱，或者至少尝试一些或明或暗的对抗，可能从一开始，他就知道了泰植杀人的真实情况，又或者是当初与赵鹏书第一次联手之后了解到了他的真面目，想逃却无能为力，只能转而向这个曾经的对手或者说敌人，如今又被命运卷进来的欧泰植，寄予一些自己的希望或者尝试。

总的来说，炳津在剧情推动上似乎并不是必不可少的，但是因为有了这么一个角色，使得整个故事显得更加富有戏剧性，更有冲突感——炳津，这个曾经的对手，今日的盟友，与曾经的小弟，今日的敌人形成了鲜明的对比。

这部电影给我的最大感觉就是，这里面的人，几乎都没有选择的权利，无论是泰植和向日葵女士母女，还是那几个昔日的小混混，今天的黑社会老大，可以说，除了那个该死的市议员，其他人都只能被迫按照他的剧本前进，一旦想要跳出剧本撂挑子不干，最终就会发生最后二十分钟的故事，无论是自己亲人的受伤与死亡，还是敌人的鲜血偿还，都是脱离剧本的代价，或者说，是想要拥有自己的选择的代价。

社会总是在发展的，昔日的中国，也存在各种各样的问题，即使今日，我们也仍然有许多的不足，甚至在所谓的言论自由上，都有许多的限制词，但是，至少在一点上，今日的中国做得比过去更好，并且越来越好，将人民的生命财产安全放在第一位——三十年前黑帮横行，二十年前扫黑除恶，十年前就剩些愣头青古惑仔。

虽然这部电影是2006年的韩国拍的，但即使到了2020年了，似乎情况也没有太大的改观，我很难想象，生活在那种压抑甚至随时可能被人间蒸发的社会下，人的心理会发生怎么样的变化。

韩国的这类文艺作品，无论是电影、电视剧，还是漫画、小说，这样的复仇场景并不少见，其实不应该称之为“韩式复仇”，应该称为“血亲复仇”更为合适。

但是韩国人似乎特别热衷于这一类的题材，而且涵盖的内容不可胜数，但最终都指向了政黑勾结或者政商勾结，无处伸冤，最后来一出复仇的爽文，似乎就解决了问题了，有点类似日本的“躬匠精神”，在这些文艺作品中你当然能看到他们的反思，但是坚决认错，死不悔改，似乎才是日韩社会的主旋律。

不可否认，日韩两国的社会经济水平总体较高，大部分人民的生活水平也相当不错，但是这一切似乎都是空中楼阁，随时都有可能垮塌，特别是韩国，财阀一手遮天，官商勾结司空见惯，就像影片中的，好不容易得到的幸福生活，却可能在一夜之间被人夺走，这样的不安感，更让人害怕。

其实，写了这么多只是想发泄一下思绪。

复仇剧码看着固然痛快，但是，如果这样的痛快只是像酒精一样的麻痹剂，也未免有些可悲——因为，复仇拯救不了失去的东西！

复仇，也只是一种遗憾。

《向日葵》是由韩国导演姜石范知道，于2006年上映的剧情片。

影片只要聚焦在刚出狱的男主，泰植，回到家乡，与死于自己手中的崔多陪的一家人相处是所发生的事。

影片的出彩很大一部分原因是其极其出色的人物刻画首先是主角泰植：他在影片前部分的表现是唯唯诺诺，畏手畏脚的，并且还有一本写着“不喝酒，不打架，不流泪”小册子用来制定行程，给人的感觉是一个羞怯的小孩子

至到泰植在澡堂脱下衣服，观众才看到他藏在衣服下那几乎布满全身的纹身

这形成了巨大的反差，在给观众体会这个人物的形象冲突的同时，观众也会对这个不怎么合理的反差形成疑问，随后通过剧情的发展，观众才得知泰植曾经是当地黑帮里的传奇人物，在十年前杀了人进了监狱，在监狱里幡然醒悟并用十年来改变自己。

通过这段剧情的补充，观众不经知道了泰植纹身的来历，入狱的原因，以及为什么泰植出来后行为唯诺的原因，不经完善了故事，又丰富了人物的形象还解决了给观众留下的疑问这种用行为的反差在给观众留下疑问的同时也为剧情发展和人物完善埋下伏笔，然后通过剧情补充来回收伏笔的手法在影片中还有很多-当泰植去找＂母亲＂时，向日葵夫人先是快步走到泰植跟前，对泰植又是拥抱又是嘘寒问暖，反应热烈，而霎时间，向日葵夫人愣着看了一下泰植，然后立马由热烈的欢迎转为强硬的驱赶，在然后恢复平静

这一极其强烈的反差影片中用了1个镜头，这样一个极为突兀的行为既形成了短促、强烈的戏剧矛盾，给观众留下深刻印象，又为后片埋下伏笔---到了后片观众才知道泰植在十年前杀的人是向日葵夫人的儿子，在探监时想起自己那个混混儿子，她看见了泰植心底里善良的一面

通过这一段补充，我们就可以体会到向日葵夫人第一次出场的那场戏里她情绪的转变：夫人将泰植视为儿子,所以她见到泰植的第一反应是热情的，然后她想到眼前这个人曾经杀了自己的儿子，毁了自己的家,所以要赶走这个“仇人”，再后来她放下过去，接纳泰植---这段补充同时做到了回收伏笔，丰富人物形象以及人物心理，还为泰植在狱中的转变提供了更有力原因和动机--泰植心地不坏以及向日葵夫人给了他第二次机会再有：影片中的主线,即社区将改建为大型的商区，而向日葵夫人不愿饭馆被拆而引出的矛盾在经历赵鹏书多次派来混混闹事后，夫人也不愿意拆掉饭馆，看到这里的观众会感到不解-- “何必呢?”,当这种不解不断积加,观众甚至会对这个角色感到厌恶

到了影片过了四分之三的时长后，导演才将原因告诉给观众，并且是用一整场夫人的角色独白来说明的---是因为自己的儿子崔多陪

这段补充不仅让观众对向日葵夫人和她儿子的故事有了了解，又将观众之前对这个角色的不解甚至是厌恶感取代成对这个角色的理解与同情，丰富了故事和人物又使观众与角色产生情感联系，所以当这场戏以夫人的死来结束时，观众会同情、会气愤

片中虽然角色众多，但各个人物形象丰满，这是因为导演对这方面的重视---导演并不吝啬画面与时长来刻画人物，甚至设计了“警官”这一专门用来补充泰植之前的故事以及体现泰植前后转变的纯辅助型角色；即使是小角色，导演也有设计台词、情节、细节来时人物更生动

影片的出彩除了出色的角色刻画外，还有两个重要的关键词非常值得单拎出来讲，这两个词一个是“反差”另一个是“补充”这两个词贯穿了我这篇影评，还贯穿了《向日葵》这整部电影【反差】Ⅰ存在于角色本身1、赵鹏书在社区高喊“发展”和回到车上瞬间变脸形成反差，一下子就刻画出一个势力、虚伪的形象

2、李创慕在手下面前威和见到泰植时的支支吾吾形成反差，一个欺软怕硬的形象就这么立起来了

同样的还有仰基

Ⅱ存在于角色间1、如泰植之前是本地令人闻风丧胆的扛把子，但与赵鹏书这个西装革履的伪君子一比，捧高泰植的心底善和踩低赵鹏书的虚伪好，做到了一踩一捧

2、比起一见到泰植就十分客气的仰基和创慕，一直在赵鹏书身边的炳津即使见到泰植时表情一直比较严肃，但仰基和创慕都更要关心泰植（因为仰基和创慕对泰植的客气是因为对这位老大哥的畏惧，而炳津则是真心担心泰植一家的安全）Ⅲ存在于整部影片整部影片其实也存在反差---片名叫作《向日葵》，但影片的整体走向却是一直向阴暗的一边发展，即使最后一场戏是熙珠迎接美好的新生活，但影片的悲痛已深入观众的心再有就是电影的开头和结尾不论是从节奏上还是色调上都有很大的反差

这一系列反差如两泼油漆撞在一起，星辰一个立体的图案，而一条条鲜明、独特的线条就在这个立体图形中

最后说“补充”影片中主要以“正叙”、“插叙”和“伏笔回收”的方式来进行补充剧情和丰富人物形象；这些补充的方式、内容和其效果作用除上文提到的之外这还有很多，这些补充除了满足了基本的作用外，真正让它区别于其它电影的足也的特点---独立的延伸性，引入一座建筑来比喻就是“上海世博会”

每处补充所对应剧情就像世博会的红柱子，它们相错搭接在一起，向外独立延伸，在使主线故事和人物更加结实、饱满的同时又发展出新的故事(如向日葵夫人的儿子、泰植与女老等)，这些补充不影响主线故事，其作用是在于拓展支线故事和丰富角色，如世博会红色柱子的两头的纹路，其作用是让每个柱子都有自己的特色，但不影响建筑本身又或是电影本身结实的结构，反到是而是新增了一份独特的美感。

这一系列的补充影片都是不紧不慢的逐个体讲述，如幕布般缓缓展开，这种作法能使观众对故事和角色产生情感，像慢慢去了解一个陌生人一样，对其爆逐渐了解、深入、产生情感，这种人故事结构与叙事手法对剧本和导演都是重大的考验说了那么多有点，现在来说点缺点首先是在电影上映初期人们对这部电影最多的诟病是“结尾抄袭《杀死比尔》，没有新意”、“家庭片和黑帮动作戏结合得不够流畅”等首先说结尾无法否认与《杀死比尔》的结尾极其相似，至于有没有新意其实我更偏向于见仁见智；我最想说的是人们提出的第二个问题---首先，填入电影标签时就不应该把“动作“类型填进去，因为这根本就不是一部动作片，对一部剧情片里的流氓架诟病是没必要的，我个人倒是是比较喜欢黑帮与家庭连在一起，这是影片有其独特的感人之处结合我上文所提到的，可以看得出整个剧组对这部电影的用心和细心，在这个被”流水线电影“所入侵的电影时代，这种用心的作品显得是何其珍贵。。。

深夜看了向日葵，想来动作片应该是挺激情的，却不晓片头很平淡，泰植一出场便在小本子上划掉自己要做的事，呆头呆脑，老实憨厚，以至于熙洙说“你是智障吗？

”的时候，我真的以为泰植就是智障，随着影片慢慢推进，才发现其中隐藏的种种情愫，当他送东西给妹妹时，妹妹递给他一杯咖啡，他一边喝一边偷笑，很多次，很多个他在偷笑的镜头，我能感受到他那种被人接纳，关心，沉浸在爱中的甜蜜和幸福，也许在泰植的心里，这就是他许久想要但是却一直未能得到的一份贴心的关怀。

知道泰植从前是黑社会，出狱后想要洗手不干，重新做人，发誓再不喝酒打架，我想从前的他到处打架，出手狠辣，或许是因为内心有着不可忍受的痛苦，想要借以暴力发泄出来，而这种痛苦想必就是被忽视，被排斥，渴望关心爱护，归根结底，是缺爱，如今的社会，有多少不良少年最终走上歧途是因为没有家人的关心，得不到家人得爱，渐渐变得孤独和冷漠，最终成为了别人眼中的“异类”。

人们常说，什么时候开始都不晚，只要开始。

可是命运往往很无奈，重头开始总是很难，美梦总是会被轻轻戳碎，小小的希望也总因为委曲求全而被人变本加厉的摧残，直到熙洙被人用砖袭击，德子才决定妥协，为了女儿的安危，卖掉餐厅搬离小镇，洗心革面的泰植也与咄咄逼人的赵鹏成请求，放他们一马，他们一家会搬走，宁愿用一只手来交换幸福，可见泰植的内心是真的向往平静的家庭生活。

然而“母亲”的死最终激怒了已沉睡的野兽，幸福的破灭，笑脸变成泪流满面，看着最亲最爱的人受伤或死去，一切的容忍都变成愤恨，在那间刚刚落成的歌厅里，所有人都抵不过一只孤独无依受伤的野兽，就算不惜一切代价，也要杀尽这些亲手毁掉自己幸福的人。

金灿灿的一片向日葵，仿佛还看见德子善良慈祥的脸庞，熙洙俏皮可爱的拍照，泰植甜蜜的偷笑。

那么灿烂，那么温暖，又带着淡淡的哀伤。

顶破泥石的那一刻，我看见了太阳。

温馨而又美丽的光芒，使我获得了欣慰。

我不停地生长，抬头向着太阳。

无论风吹雨打，我向着太阳。

我舍去我那骄傲的臂膀 ，抬头向着太阳。

风更大了，雨愈急了。

吹走了我的温暖，冲走了我的快乐。

终于，我成熟了，低下了我那高贵的头颅。

再被人砍下之前，我选择了牺牲自己，为了妹妹过上安稳的生活。

所谓的动作片也就最后几分钟打斗吧，前半段都是些温情和叙事剧情，男主出狱后一味的隐忍也没起多大作用，最后结局还是蛮沉痛的，要不是坡脚大叔留了他的手他连仇都没得报。

最后男主开挂开的也太了，他打别人两下打趴，别人打他怎么打都依然坚挺，女主挺漂亮的，不过作品不多。

没想到配角里还有朴圣雄那个逗比，扮演了个黑警，这家伙天生适合演喜剧