天然子结构

夏帆女神十六岁的颜值巅峰，但是被拍美的镜头不多。

东京街头的长椅上醒来，看到父亲出轨后的晚上趴在桌上苦恼，这几个镜头是唯美的，但其他时候把女神给蠢化了。

这个剧情一开始的设定就很狗血，乡下学校从小学到初中就六个人，突然转来的东京男孩就和我们女神好上了：但是请注意，他们之间的关系真是疏离到不行，完全不是青春期的无脑热血，他们的感情就像是“鸡蛋沉浮在自来水里”那样隐隐显显，亲吻和牵手好像是一个单纯仪式，而两人间一点都没有爱情本质上的占有欲，在更多时候两个人比朋友还要不直接。

估计有人会把这理解为初恋的懵懂，我觉得那是在扯淡。

人家都要牵手亲嘴双亲皆知了，还决定不了将来的打算，这种打算就算幼稚也只是为年轻献祭了，然而剧中女主男主都表现出了一种“低智商的无害接近” 巧克力，升学，那一样不是印着荷尔蒙的青春大事件，然而这片子里大家都像是喝云朵喝醉了一样脑袋空空。

漫画改编的缘故吧，可能剧本实在是太差了。

真的没法打四星的，因为这个片子除了摄影还行，女神很棒这两点以外几乎找不到任何令人心动的点。

说是乡下，也没有表现出乡下的美妙，说是青春，也没有表现出青春的热血。

有些许失望。

让我想起侯孝贤的《冬冬的假期》，一样炎热的夏天唱歌的蝉玩耍的孩子。

很多很多的长镜头，简单的黑场转场，偶尔出错的出入画，更像是一个学生的青春纪念册，有点粗糙，但一翻看不想停下来。

你说接吻应该是什么样的，竟可以笨到重复练习坐在前往高中的火车上，我只想安静地和你一起看沿途飞速后退的风景就是这样淡淡的淡淡的淡淡的我知道很快很快就会消失不见但即使闭上眼睛多体味一秒也好。

先看亚洲电影节PIA回顾环节中的《吉野理发之家》（バーバー吉野／Barber Yoshino），此片是荻上直子2003年的处女作；然后再看已跟亚洲电影节分道扬镳的亚洲独立电影节，有焦点导演山下敦弘的新作《天然子结构》（天然コケッコー／A Gentle Breeze in the Village），故事改篇自少女漫画，却与《吉野理发之家》有不少共通的素材：校园的广播、郊外的自然美景、东京来的转校生、旧式的理发店、都市的时尚发型对小镇带来的冲击、神社的祭典。

荻上直子的戏看似轻松优悠，但角色其实都有一份沉静的执着，甚至是下了决心与都市主流唱对台，展现的是心愿理想国，看她的电影就如完了一个好梦，戏中的犯驳正是诗意所在，不宜深究是否写实合理。

山下敦弘镜头下的人物却是无可无不可、不搞癫覆的赖皮一派。

他的首部长片《赖皮生活》（どんてん生活／Hazy Life），主角是以制作业余色情电影勉强谋生的颓废青年，表面上跟《天然子结构》的纯情初中生是南辕北辙的人物，但细心观察，会发现彼此都是跌跌荡荡摇摆不定，过着时好时坏的人生。

山下敦弘作品的趣味，来自生活上的偶然和不确定，赖皮生活不会过于消极，校园生活也不特别励志，反而比荻上直子的乌托邦多了一份质感。

《天然子结构》有段不起眼的戏拍得很棒。

夏帆饰演的乡下妹全校只有六个学生，她的同级同学是从东京转校过来的帅哥，乡校的毕业旅行出城去东京。

东京帅哥在旅行中与旧同学重聚，东京旧生说母校拆卸了，送他一大块混凝土做纪念品。

帅哥是个态度淡漠的人，旧同学一走就将土块丢掉。

夏帆偷偷收起重甸甸的混凝土块藏在行李内。

后来帅哥发现了，狠狠的将土块掷碎，挑了一小块送给她。

既然是拿学校的碎片做纪念，大块小块也是一样吧。

这场戏既拍出了乡下人的念旧，也显出了城市人的变通，两者并不一定要对立。

所以夏帆后来说，或许有一天，她会真心的爱上都市的种种。

也许正是这种愿意权宜迁就的宽容，东京帅哥最后愿意放弃回东京升高中，剪个土气的短发，继续与夏帆做同级生。

原文刊于2008/11/31明报星期日生活。

这部作品相信大家初看的时候一定非常莫名其妙，什么叫天然子结构？

天然子结构到底是什么结构？

跟全片到底有什么关系？

而不管是官方DVD里内嵌的中文字幕也好（好像是一个叫原创地带做的），还是猪猪翻译的字幕也好（猪猪的相对好点），都惨不忍睹，基于某百度网友的请求，今天开这一帖给大家解释下片中的翻译错误，让大家更理解片子想要表达的内涵＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝首先感谢鬼才山下敦弘，给了这个机会与夏帆合作，以致于夏帆能够有一部如此优秀的作品流传于世，以致成为我认为是最好的作品之一，无论是作品的编剧还是作品的画风其次来先说soyo的名字（一般错误翻译为素夜），soyo确实在日语里，无论音读还是训读都翻译不成微风的微，而写成“素夜”也不是看起来不无道理，正如kokekko写成“子结构”那样日语里有个词，叫soyo风，是微风的意思，还有个词叫soyosoyo，意思是微微的，那么，这个soyo和女主角有什么关系么？

漫画第一话叫做soyo风的诱惑，漫画最后一话叫soyo风第一话叫这个名字是双重含义，第一，广海这个东京高富帅来到了这个漫画里满屏幕都是gougou微风拂过的小村（gougou后述），第二，soyo在第一话的结尾，以自己的吻为诱惑，骗走了广海的外套而电影中对那个gougou的微风是有描述的，共有两处一处是他们第一次去海边的路上，第二处是soyo在东京而很多影评提到什么“细密的心跳”或者“咕咕的虫鸣声”，很不幸，都是垃圾翻译的毒害正确的，gougou就是呼呼的风声而已，那是日本对风声的拟声词，原漫画里好几十页都是满屏幕的树林和gougou这个词而标题的kokekko也一样，它不是什么能直译为子结构的东西，它就是鸡叫声的拟声词大家还记得电影的最后一幕吧？

字幕滚完，他们大伙围在鸡圈前，然后鸡引亢高歌了一声，但你们知道吗？

官方日文字幕里给此处的字幕就是kokekko，而不管是影片的开始，还是中途，都经常提到这个鸡圈，而原漫画里，这个鸡圈就是仓持芙加子想要表达的天然的核心而这些所谓的官方翻译，跟是不是07年一点关系都没有，正如我前段时间吐槽歌魂的东瀛风DVD字幕一样，而且我严重怀疑官方是偷懒从英文字幕翻译的，而不是日文！

（日本版发售时自带日文和英文字幕）影片中有这么一处，浩太郎一头遭的去田里找姐姐，这个地方其中有一段对话是这样的“姐姐（soyo酱），我发型弄糟了”“等一下，我等会帮你打电话去问”那个DVD字幕啥的因为它是根据官方英文字幕来翻译的而官方英文是这么翻译的“Soyo, it's looks stupid.”“Hang on, I will call and ask.”所以他们译成了“素夜 有你的电话”“帮我问是谁 我一会打回去”然后紧接着的画面还是素夜打电话的镜头这……哑巴里……NB大了……不过猪猪的好不到哪里去毕竟是听译的，而且那片纯粹是完全的日本关西乡下方言在歌魂里，有一处汤之川混混集体向裕子问候的一幕，当时他们说的是osu这个词osu这个词就是方言的你好官番写作敬礼，猪猪写作请多关照，够了！

不过幸好，是日文字幕的话是很完善的日语的字幕通常详细得连虫叫、风声都有字幕话是谁说的也通常有注明所以翻译起来比较不容易出现错误而天然kokekko我之所以认为翻译做《天然的“哦哦哦”》除了是因为片尾，credit走完后，鸡叫了一声而如果按照“天然子结构”的翻译，难道那时鸡叫的字幕是“子结构”？！

所以有些人认为叫《天然的鸡鸣》我觉得也还是不够味道当然了，不管是“哦哦哦”还是“鸡鸣”，都是没有“子结构”那么有B格的，哦呵呵呵呵哑巴里，我还是太爱此片了……＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝PS：猪猪字幕与原日文字幕的比较http://imgsrc.baidu.com/forum/pic/item/3d52552309f79052787a5ba009f3d7ca7acbd539.jpghttp://imgsrc.baidu.com/forum/pic/item/c9f126fae6cd7b89190a261d0a2442a7d8330e3b.jpghttp://imgsrc.baidu.com/forum/pic/item/fae783ef76c6a7ef34b9c3dbf8faaf51f1de66a2.jpghttp://imgsrc.baidu.com/forum/pic/item/de38d0fdfc039245ec588bf28294a4c27f1e2557.jpg

kaho酱的笑轻轻疗愈我的心，格外纯然和青涩啊…广海和素夜太青涩毫不做作地交往与表达，小村的好友和这个世界也都轻轻抚慰。

07年的日式青春电影总有种陈旧微微泛黄的晨阳与夕阳交汇的神奇触感。

画面色调太好、选角也超适配，看着kaho和Masaki的脸就微微心动的画面。

看着这些影像只会淡淡觉得这些自带柔光滤镜的青春物语，独属于这些演员的青春切片被影像记录下，真实太好了。

＊如草稿纸般的剧本故事故事的叙事结构和框架太单薄！！！

故事线的延伸也异常突兀，连人设都时而自相矛盾、看来十分跳戏。

视觉上与故事氛围适配，但剧本本身却像草稿纸上的随意遐想。。

只能说抛下这些也毫不在意地也愿意留给这样纯然浸润的浑然天成的青春感受吧，看完只是太恳切感谢影像的存在、记录下这些在荧幕上生长的女孩与少年们的宝贵的青春时刻…kaho啊…Masaki啊…纯然之感赛高！

《天然子结构》——和谐村社的各种恋情看了很早的2007年的号称清新消暑片的日影《天然子结构》，不知道是我过分解读了，读了不少影评，发现大部分都是赞美日本式清新的青涩恋情，过于简单了吧？

貌似还有不少故事大家都没提到。

首先，关于片名，有的影评说影片名挺无厘头，其实日语片名为《天然コケッコー》都转换成日语汉字也就是《天然子結構》，日语“子”（コ）指孩子，常常指女孩子，因为日本女名常为X子或XX子；“結構”（ケッコー）实际上是“結構な”，缩略的时候就这么说。

“結構な”是很棒、很好的意思，大概相当于英语的splendid。

片名翻成汉语就是说“天然纯朴的孩子们最棒”。

题外一句，这片中很多地方用日语方言，懂日语的人一定觉得很难懂吧？

幸好男主角广海说的还是东京日语。

有影评说，中国人不会允许拍这么平淡如水的影片，也许中国导演们都是重金大角浓口味，这种小清新搞不来，也不屑于搞。

但是这个日本故事也不像乍看上去那么简单，虽然导演用娓娓道来的镜头语言叙述了一个在宁静祥和的山间村社发生的一段初中二年级（日本学制的“中二”;-)）男女生的恋情，其清新单纯简直可以称作初恋前的恋情。

实际上，影片的人物设置有诸多跨代的对照，右田素夜的爸爸右田一将很明显跟大泽广海的妈妈美都子在15年前曾有一段怨情，以至于各自的孩子都快初中毕业了，时至今日还难于淡然。

孽缘的他们各自的子女又走到一起了，这次是男方的女儿和女方的儿子的恋情，因为两代恋人的性别设置各自交换了，父亲总不好跟自己女儿细说什么昔日宿怨，母亲也不方便跟这么大的儿子谈什么往日过节。

这种性别交换的设置也是原作者有意的吧？

美都子当年是跟了东京的男人跑了，抛弃了在这宁静的小山村对她一往情深的右田一将和自己的略嫌乏味的山村父母家，跟了男人私奔到东京那个花花世界了。

可是15年后薄情的东京男人抛妻弃子，移情别恋，使得身患严重哮喘的美都子不得不单身一人带着初中年级的儿子返回家乡。

跟素夜的母亲右田以东子那山村村姑式的温和单纯的容貌举止相比，广海的妈妈美都子的言谈做派中透出一种大城市的味道——干练精明的发型妆容、女人抽烟、美发师的职业、折叠情人节包装那种精致灵巧的手法。

这15年一过，两家的两代恋人不仅性别角色交换了，而且生活方式的背景也随之交换了，右田一将是一介村夫，美都子是大城市女性一枚，即使是美都子还没私奔到东京之前，内心也是很躁动着的城市女人心，于是，那是一段村夫心和东京女人心的恋情；而15年后，变成了山村少女心和东京少年心的恋情。

这也是一种角色设置的对换。

右田一将摆出大男人的做派，口头上严厉禁止自己的女儿素夜跟美都子的儿子交往，但实际在行动上也从来没约束过，为什么呢？

因为他自己也是“余情未了”，表面上装作坚决不去美都子所在的乡村理发店，甚至不让自己的小儿子浩太郎去那里理发，对美都子一向恶言相向，但在美都子哮喘发作的时候，表现出了真正关心昔日恋人的一面。

美都子在情人节用了个小诡计，把长久没理发的右田一将诓到了店里，理完发的一将生硬地拒绝了美都子端过来说是给客人们的情人节巧克力，但是美都子偷偷在他衣袋中放入了一个。

虽然右田一将表面上恶口恶面，但实际上，在不为人知的时候，却在店后幽会美都子。

在素夜陪妈妈以东子去理发的路上，以东子的头从左方转向前方的瞬间，素夜的头正巧转向左方，看到了理发店后不起眼的角落里，爸爸右田一将和美都子头肩相靠的幽会场景，那一瞬间，以东子没看到自己的丈夫吗？

答案不重要，重要的是这种“小惊险”放在这样和谐宁静的山村村社生活中，就显得原作者挺有小机智，用反面手法表现小山村的和谐安宁。

以东子在理发回来的丈夫一将的口袋中发现了情人节巧克力，却也没像俗气的女人那样不依不饶追问来由，一将怒气冲冲地说“扔掉”，一般人肯定也猜到是从谁那儿来的了。

以东子只是把它当作自己的礼物送给小儿子浩太郎了。

况且这么小的乡村，以东子跟一将结婚这么多年，肯定也对一将和当年村内的活跃女子美都子的事儿略知一二吧？

但是以东子在美都子回到山村后，丝毫没有拉响警报提高戒心，以东子的小儿子浩太郎在吃饭时候说笑爸爸有外遇，知道真相的素夜吓得不轻，怕弟弟捅破，爷爷奶奶爽朗地笑了，妈妈以东子却笑着说，希望他有外遇，这样她就可以休息一下了。

爷爷奶奶肯定是知道一将跟美都子在年轻时候有一段的，但是他们那种轻松的笑容，和妈妈那轻松的态度，显现出来：在这个小乡村，即使出现了小小的偷情，也不会像大城市里闹成那种鸡飞狗跳的伦理战争的场面，一切的一切，在大城市无论如何和谐不起来的一切，在这个小山村都能和谐起来了。

从这点来说，这里真是个人际关系完美的天堂。

如何塑造“小清新电影”，用这种打破世俗伦理观处理方式来设置情节，就是方法之一。

美都子情人节前精心包装“给客人”的巧克力，情人节时用小诡计通过以东子的口信诓右田一将来店内理发，离开时偷偷塞到一将衣兜中一包情人节巧克力，无处不体现出这个东京女人的精致和小心机，也透出一番深情。

年轻的美都子一定是个多情种，而年轻的一将是个钟情男吧？

素夜说他们村纵跨小学最低年级直至初中最高年级仅有的这六个学生就像一家人一样，素夜像这个家庭的大姐姐，处处照顾各位弟弟妹妹，早知子憋出膀胱炎，她也深为内疚，头一次送情人节巧克力给广海也要照顾弟弟浩太郎每年收到巧克力的心情，这种温柔平和的关心体贴的人际关系体现出这个小山村的善良淳朴。

而东京男孩广海说，早知子得病，素夜正好摆脱负担，广海跟他在东京的同学朋友那种打打闹闹充满城市喧嚣式的友情方式，跟素夜的风格形成了对照。

15年前，来自乡村的美都子在东京男人和乡村男人一将之间选择了东京男人，选择了大城市的喧嚣生活，最后家庭生活也不完美，被迫回山村；15年后，广海能选择东京的高中，离开山村这种淳朴却单调的生活，但他最终为这种宁静祥和的山村生活和这份温暖平和的感情留了下来。

初来山村的广海沉默寡言，想必一定是在东京的那段喧嚣生活中的父母关系所累，也促使他最终选择了山村。

以上是原作者设计的两家两代恋人的角色对照。

另外，美都子选择了东京男人，没选择村夫右田一将，而素夜选择了东京来的男孩，而没有选择对她也很有好感的邮政职员阿重，可见女人都是喜欢选择跟自己生活在不同环境的男人，希望借自己的另一半，打开一个自己不熟悉的世界的一扇窗，这样既有探索新世界的新鲜感、冒险感，又有依靠另一半所获得的安全感、保护感，跟冒险感相平衡。

女人，果然是狡猾的动物啊。

关于素夜笼耳听风：在跟伙伴们去往海边游泳的路上，素夜跟大家一起笼着耳朵听到了山间夏季的风所带来的那种特殊声音，她们感到那是跟家乡的大山、大海一起呼吸的感觉；而卒业旅行到了东京，素夜一直表现得电力不足一样，直到她在高楼耸立的工商城区笼起耳朵，听到了构成大城市的那些元素仿佛在空中飘飞而过的声音——东京塔、高楼、动物园的动物……她突然感到这种声音跟她在家乡听到的一样，蓦然就感到跟东京亲近起来了，像是重新充满了电，觉得有一天也能像融入家乡的山山水水那样融入东京。

这里表现出了日本式的城乡差异在山村女孩心中的映像。

而东京呢？

导演只用了车站急匆匆的脚步、商店里的新潮泡泡袜、广海东京同学的打闹式友情、东京的都厅、国会大厦、中心商业区的地标高楼这些元素来表现，作为山村生活的相对面。

而只有在落雨时候的东京渡船中，素夜才找到一点熟悉的乡村生活般的安静。

这又是一处对照式的情节设计。

家里开理发店的笃子似乎也暗恋着广海，广海一来就给了笃子“跟浩太郎完全不一样呢”这样的感叹，浩太郎是之前村中孩子们中唯一的男孩，一见到广海，笃子就把自己天天见到的高小的浩太郎跟初二的广海相比，可见笃子已经有了性别意识，开始留心身边的男孩了。

而擅长绘制漫画的笃子（似乎非常专业呢）所绘的漫画中的那主角连她爸爸都注意到了，非常像广海。

5年前从桥上跳下自杀的女人，竟是美都子的朋友，据说似乎也是为了恋情，这个小山村的恋情确不是一般的复杂呢。

刚携子回山村的美都子竟也不忘嘱咐儿子广海在去海边路过铁桥的时候祭拜一下那跳桥的亡魂，而广海也得知“那是一个美女呢”。

原作者是否暗示美都子也曾是个为情所扰的女人呢？

所以跟这样的女人同病相怜。

一言蔽之，这部山色海景中的片子大概讲的是一种物质生活方式、情感生活方式和生活态度的自然回归吧。

以上。

当然，真实的日本山村是不是这样的，还需要抽空儿去日本乡下考察一下，这也算我学了日语终于能除了娱乐有用一次吧？

女孩很善良连跟阿早一起上小学班的XX都觉得很“白痴”的过家家还是很认真地陪着玩当她说“看起来很好吃呢"然后把自来水一饮而尽时 我脑中全是惊叹号！！

情人节一定会给弟弟送巧克力听说阿早生病自责得竟然用”羞耻“来形容自己房间在“阿早，素夜姐来看你了”之后一片安静拉开门 却看到阿早抱住自己宠溺地喊“素夜姐”应该像是又活过来的感觉吧想要发脾气却还是温和地说“不是说好要尿尿就告诉我吗”在东京的时候更是闪闪发光的身边穿着时髦袜套的东京女生 低着头挑袜套的自己在大马路上闭上眼睛 看到的东西小小的身子背着的大大的红色旅行袋晕倒后醒来 认真地检查礼物在手作课上大吼 “我不会让它这样子的”那么那么喜欢自己的学校总是觉得男主角很“无情”走路的时候 总是走得很快 自顾自地很轻松地说 反正我也可以回东京念高中 很冷静地说 你给头发分叉的XX 买这个还不是一样女孩低垂着头很难过地说我想跟你继续走这段上学的路时 只是拿过校服 穿上 沉默不语因为不想剪平头而轻易地不跟女孩同校第一次见面时说 你有洗手吧 我不想吃有尿味的东西最后接吻的时候说 够了 你的吻都没有爱但是他会在曾经有人自杀的桥上把女孩拉到另一边把很重的石头砸碎 拿一块小的在隧道前说 其实我坚持走这里是因为想跟你两个人单独在一起很生气地大吼 不是叫你呆在那里不要动吗最后还是 剪着平头跟女孩手牵着手 去上附近的高中在女孩难过的时候沉默不语 却在某一天坐在老师面前 什么都不说 但自己要做的 都做了

看这部片时总会想到一部日本动画片《龙猫》，大概是因为同样来自宁静的村庄和不时穿插的景物描绘吧。

说到景色，真的让人看了觉得清爽。

整齐青绿的作物中夹着几条极为干净的小道，再把镜头拉远了还可以看到应该也是很干净的房屋。

只有六名学生的学校，也一样严谨而一丝不苟，站在空旷的操场上，仰面，那种透透的蓝天偶尔会飘过几片薄薄的云。

穿过有呼呼声的山谷，或是一般人不常走的长着杂草和小黄花的桥，就是碧透清凉的海。

那几个飘在海水里的超红番茄应该也会觉得畅快吧。

(真的会想，那时去游泳的长着馒头脸的早知子，会不会是看到呆呆的站在树林里的大龙猫了，反正小孩子比较通灵嘛。

)在这种似乎永远干净透明的空气中，纯纯的喜欢在彼此的胸口溢出，弥漫，淡却不能说没有急盼。

唯一一次的雨景在东京，离开如同水洗过明净的家乡，小女生的迟疑，奔跑，用心感受，坚信可以融入他的空间，只是因为捂上耳朵时也同样可以听到家乡山谷的呼呼声。

牵手如同接吻，那个永远也看不清脸的男生一切的来无表情和顽劣，都在牵手的那一刻，心退回原来的柔软和细腻。

真的是因为没有感觉到爱还拒绝了喜欢的女孩的吻吗，其实大概是害怕在继续的试探中自己会做出什么不帅的冲动吧。

总觉得那六个孩子就好像村子里的小花和小树一样，也许在村子里生活的人早已习惯，但对镜头之外的我实在是惊喜。

男孩手中提着的紫色含苞的花，女孩从树上折下的蛋黄的小花，情人节那天路上粉红的桃花，以及我也不到在哪里用到慢镜头的密密可爱的在我们这里称为幸运草的小兰花。

执着，善良，体贴凸显那个叫做素夜的小萝莉，而其他人又何尝不是如此呢，只是没有空镜头去放大罢了。

末了，还是想再吼一句，馒头脸的早知子真的超萌啊，太有爱了。

我们的大龙猫没有在这么恬静却又在某一刻生气十足的电影里出现，原因大概是没有那场著名的乡间雨景，但这丝毫不妨碍我对于现实版龙猫家乡及村民的喜爱。

有时候，我也想生在这样的地方。

宁静的田园乡村，夏日是聒噪的蝉鸣，学校只有不多的几人，一同长大，相互熟稔。

假日，漫步乡间田野，倾听山丛的呜呜呼声，来到海边，换上泳装，浸在清凉的海水中，轻合双眼，沐浴阳光，任清风送我，游曳安详。

这可能就是所谓人们都曾有过的“田园生活”的构想吧，不过，这样的浪漫，或许更多在城市人的想象。

人总是对没有经历过的生活抱有无端的期待和幻想，城市中长大的人会憧憬这样的日子，因为他们不曾经历过，乡野对于他们来说，隔了一层厚厚滤镜的雾。

然而，对村子里长大的人们而言，这些只是他们惯以为常的生活，是没有那么多诗意表达的日常。

素夜便是长在这样的地方，出生以来，十几年没有出过村庄，所以熟悉周围的一草一木；邻里长辈从小看到大，彼此熟悉得像是家人，但也因为熟悉，一有什么八卦新闻，就会很快传遍所有人的耳朵；下午早早便会放学，仅有的全校六人小伙伴，一起乘着日头，漫步回家；懒洋洋的夏天，饱足昏昏，午后趴在木地板上，感受片刻的清凉；村里没有医院，没有商场，想买时下的新款衣服，要走好远的路，坐很久的车，去到镇上。

素夜当然会偶尔有生厌的时候，所以，在得知能去东京修学旅行的时候，她会兴奋地欢呼雀跃。

而也是在东京的车站中心，人潮汹涌、摩肩接踵，人们神情各异、行色匆匆，大城市快节奏的生活图景和冷漠客气的人际距离，第一次震慑了这个女孩。

她像只受惊的小鹿，手足无措地呆立在原地。

对东京而言，她是异乡人，她不属于这里。

可她终于还是鼓足勇气适应这里，因为在都市街头，她想到的是送回乡下的礼物，听到的是故乡山的声音——远离故土，反而深刻体会到了对故土的爱，甚至比身处故土时更加深厚。

或许，万事万物都要隔一些距离，才能真正发现，我们究竟有多爱它。

《天然子结构》在我看来，是一封对青春，对土地，对人和事物饱含爱意的情书。

导演山下敦弘创造了一个田园牧歌式的乡村生活图景，整部电影都弥漫着一种清新自然之感。

电影鲜少使用近景，而是常常将画面对准恬静幽美的山野风光，把人物的动作语言揉进场景，使二者和谐地融为一体。

在人物形象上，主人公素夜的塑造相当成功，善良可爱、纯朴自然，她会因为对早知子的愧疚而中断和大泽的约会，会因为大石头是“重要的东西“而独自抗一整路。

她就像她所深爱的这片土地一样，真挚、淳厚、朴实。

除此之外，电影也会时不时地流露青春之叹。

如实地记录青春年纪的孩子每天在做的事情，就是在描绘青春，而描绘青春本身，就是在怀恋青春。

无论是间断地展现素夜和大泽父母一辈间的暗流涌动，还是素夜发现父亲出轨后的犹豫纠结，亦或者只是大泽素夜讨论考哪所高中，都在整部电影明媚清新的基础上，对比渲染出淡淡的压抑与悲伤。

回忆里的青春总是美好的，而青春本身又总是要逝去的，这声若有若无的叹息，不仅是对剧中人物的唏嘘，更是对自己已逝青春的感叹。

《天然子结构》于零七年上映，在电影结尾，素夜与大泽在樱花树下，在老师、同学还有父母们的欢送中，即将开始自己的高中生活。

扮演主角素夜的夏帆，在当时还只有十六岁，青春在剧内，也在剧外。

如今十几年过去，曾经天然美少女无敌的夏帆，也逐渐蜕变成了如今影视剧中成熟知性的实力派配角。

不少人感慨她的青春易逝、扼腕叹息，而还有另外一些人，和我一样，承认她青春不再，但同样欣喜她在转型后不断有新的突破，在一部部新的作品中展现不一样的魅力。

青春逝去不代表人生的平庸，不同阶段有不同的美丽，认真生活才是成功的底色，以后的人生，同样可以光芒万丈。

没有高潮跌宕的剧情，没有深刻的人生道理，只有如青草般淡淡的清新感。

不敢想象中国何时会拍这样的电影，恐怕导演一有这样的想法，就开始幻想被口水淹没的情景。

票房、内涵，这样的因素一个也不能少，这是中国电影的潜规则。

大家都有压力，在别人对自己严格的同时严格对待他人，不敢呆在原地沉迷在个人的小世界，都一个劲往前窜，无论是否目的明确，都不敢回头望，心里绷紧的弦弄得人疲惫不堪，还有多少人能回忆起年幼时的单纯与快乐。

《天然子结构》就像一把锁，开启了尘封已久的回忆。

在一个宁静的小山村，人们的生活简单而祥和。

唯一的学校里，只有六个学生。

一天，来了一个帅气的转校生，那就是从东京来的大泽，他的出现让女生们兴奋起来。

素夜是这里唯一的初二生，大泽恰好也是读初二，所以两人之间有种微妙的暗流在涌动。

大泽是随母亲搬到这个小村的，据说他的爸爸与其它女人私奔了，所以性格有些冷淡，不过依然吸引着三个年龄相仿的女生。

其实生活并没有什么改变，到海边游泳，送情人节的巧克力，甚至是大泽和素夜单独的毕业旅行，也没有发生什么大事情。

直到他们那个生涩的初吻，也没有生出一丝波澜。

在片尾，两人一起升入了高中。

很难想象只有六七个人的学校是怎样，所以可能这个故事的背景是虚构出来的。

撇开复杂的人际关系，留下以素夜的生活为线索，展示了一个普通少女的生活。

没有太大的苦难要承受，也没有惊世骇俗的感情在纠葛，《天然子结构》就像是一个十五岁少女的日记，记录了生活中的一些琐事。

美丽善良的素夜，像一个还未懂得哭泣的天使，在这个宁静的山村，度过美好的童年，步入开始不安的青春。

在电影中，很花了一些篇幅讲经过树林遇鬼的事情。

在初夏蝉鸣的树林里，小孩总对有人跳河的小桥心存敬畏，对鬼的可怕猜想无限扩大，在恐惧中奔跑的素夜摔倒在铁轨上，以为被鬼拉住了脚，惊恐的她被大泽从疾驶的火车前救下来，这是他们第一次的身体接触，他们初次对异性有了别样的感觉。

后来素夜买不到喜欢的衣服，就提出想要大泽的外套，代价是让大泽吻她，结果只让大泽牵了一下她的手。

毕竟他们还年幼，青春的激情没有像动物般凶猛袭来，偶尔拉拉小手就很满足。

生活还是小溪般平静流动，只到初三毕业旅行开始了。

他们一起到了东京，大泽还见了以前的朋友，但素夜一直想着小山村的朋友，没有觉得大城市有多少吸引力。

但这对大泽产生了影响，他想回到东京上高中。

在跟素夜提起时，说不想留在乡下的学校，因为讨厌不得不剃成平头。

最后要离开时，素夜要帮他把歪掉的扣子缝好，她说不知道什么时候还能帮他缝扣子。

没想到大泽打消了回东京的念头，可能是温柔善良的素夜让他感到了温暖。

当大泽拿到与素夜相同的高中录取通知书后，索要的礼物是素夜的吻，结果素夜吻了大泽三次都不太满意，她想继续时，大泽说“已经够了，总感觉不到爱”。

在长成青涩的苹果之前，青春还是没有盛开的花骨朵...