不要嘲笑我们的性

因为璟美要回国了，所以无论如何也想一起看一部电影，我看了下最近想看的电影不太多，于是就挑了有永作博美和苍井优的[人のセックスを笑うな]。

片子是那种小众众的类型，也就是被大多数人称作的“闷片”。

比如一些非常琐碎的情节导演会用上几分钟长镜头去刻画，这大概会让人感觉冗长，说实话我一个人看这部片子的话绝对会轻松很多，但是和璟美看就让我觉得不安，因为在进电影院之前她就跟我说“最近看了很多电影，甚至连[クロザキ]的电影版也看了，几乎到了不择片子的地步，只是想看电影，但是多半都是睡在电影院里了。

”我选了这样一个“闷片”，真怕她再次睡过去。

可是最后影片结束后璟美跟我说这部片子很有意思，比[クロザキ]电影版好看太多orz不愧是学舞台设计的孩子，她看出了很多导演的用心，比如yuri和小男主角在房间里，开了灯后屋子一半是亮的另一半是暗的，暗示了这两个人是属于不同的世界的，即使身体上那么亲密，心却一直没有走到一起形如两个世界。

看的时候对yuri这个角色很没办法，她就是个孩子，虽然年龄上比小男主角大了20岁，但心还是孩子，甚至是男孩子那种性格，对生活常识的缺乏，对性的轻率，需要时便索要，不需要时就玩消失，你问及她责任感之类的话题她大概会说些更加莫名其妙的话来。

相反小男主角，那个19岁的孩子，却真的陷入恋爱了，他主动搭讪，罗密欧一样潜伏在yuri住处的窗外，主动去学校调查yuri的家庭住址，在得知yuri早已是有夫之妇后却因仍然迷恋她而陷入不伦，后来yuri消失后他也想做个了断，把自己的手机用铁丝给焊固，切断与yuri的一切联系，但是他还是不能忘，他仍然去她的住处等她，哪怕有一线希望，他也想再次拥有她，这就是爱了，就是恋爱了，可惜对方不是。

片中yuri住处的那个半球状的照明物体，yuri说是之前住在这个房子的人留下来的，璟美说有可能是之前和yuri交往的人（不伦对象）留下来的，那大概是另一个故事，在和19岁的学生交往之前，我们可能不能带偏见地说yuri“随便”或者“不检点”，但是在yuri身上应该有更多的故事，从她的性格上来说（电影开头就是凌晨时yuri在公路上踢鞋子，找过路人搭车，一个年轻少妇为什么会在凌晨出现在空无一人的公路上？

这就预示着yuri不是凡夫俗子，她是有故事的）。

而我却觉得那个发散着温暖柔和光芒的半球体，是19岁男主角陷入恋爱的象征，yuri为他开启了一个世界。

最后我们的小男主角还是失恋了，或许。

他一个人蜷在学校楼顶，冬天的阳光哗地撒下，少年的心却陷入冰点。

看的时候我好几次觉得这个孩子好可怜，他太温情太认真又太不器用，他那样蜷在那里，好像世界也死了一样。

他不停地按着那个从yuri那里得来的打火机，但是因为太久了没有火石没法点亮，但是他还是不放弃，一次一次咔嚓咔嚓地点火，明知不能再点亮了。

最后突然一下子打火机竟然又一次点出了微弱的小火焰，少年“哦！

”了一下，“这是不是预示着...”他大概还在这样想，我只能叹息了，这个傻孩子。

应该是，什么样的恋爱都能让人成长，希望傻孩子也是。

日本的片子节奏太慢，一个长镜头晃好半天，然后你就看着一个少年在夕阳里推着单车走在田野里，就那么走着走着，好像走进一场青春，不再老去不再回来。

刚刚看完一个日本的片子，不能嘲笑我们的性。

片名噱头大，可是只是一个小小的爱情而已，那么微薄的爱情，谁来嘲笑啊，估计过了一段时月，别人就完全忘记了，甚至连自己都不记得自己在青春里那么纯粹的浪漫过痛快过伤怀过。

晃里晃荡的男孩子头发凌乱，假装看不到身边女生的爱，可是却被一个不穿鞋子从车道冲出来的女子抽烟的样子俘获。

于是我脑子里面组出一个公式，女老师+文艺气息+一点孩子气+一点宽容=猎手文艺男青年的极品。

不过，松山健一穿着呢子大衣把电话用胶带缠起来的样子，还是非常可爱的。

苍井优也很美。

单纯但是稚嫩的很有远见。

我觉得女老师是一定会被她打败的。

一些没有结尾的电影我反而比较喜欢。

他的长外套.她的娃娃脸她的教授.他的聆听他的想念.她的出走她的挑逗.他的矜持他打不着的打火机.她缭绕着的烟圈她们的脚踏车.他们的吻还有有点长长厚重的冬天.电影结束在白色针织棉上打出这样的字幕。。

只要不见面就会结束 这是不可能的。。

哈哈。

这样多不好呀。。

米路美让自己不打不接百合的电话就用铁丝把手机焊得死死的了。。

Zwei Jahre..Ich habe dich nie kennengelernt.Ich bin YCY.

我看这部片时，没有忍住焦虑的心，还是快进了一点的。

（说实话这是闷片，就算有XX场景也转瞬即逝，或者用具有神经质的深吻长镜头浇熄那欲望的火焰。。。

） 苍井优，我心中的女神！

我一直以为全世界的男人都会为你倾倒，为你惨绝人寰的清纯笑颜前仆后继！

但是看完这部片后，我明白我错了。。。

让我含起泪来研究看看你失败在哪些地方，以后我们也好学一两招傍身。。

　　 首先，你不该收起你那海藻般浓密的微卷长发。

导演完全想要抹杀你的美，竟然叫你戴这样丑陋的一顶毛线帽子，晃眼一看，活像一个坐月子的大妈。。。

一双脏兮兮的雪地靴撑完整场，打工时穿的制服是你最好看的衣服。

對唔住，我想問邊個女仔慘過你？

老子看到你那个样子，只好捶胸顿足搬出“世界上没有丑女人，只有懒女人”这个真理来麻痹自己。

　　 再则，就是最令我崩溃的致命伤。

为什么你会失败，因为你没有甜言蜜语，只会在男人楼下扯起喉咙乱喊：“XX君，我们一起玩吧！

”今时今日，世风日下，男人们只喜欢“ XX君，晚上能和你一起回家吗 ” 这样有诱惑力的句子，而不是幼稚园两小无猜式的表白，何况音量也不必调这么大。

最让我心焦的是，到了后半段，你终于有机会和他同睡一张床了！

那请问你一直在床上丧跳作甚？

那个长镜头看到你在床上起码跳了三分钟，最后竟然把男一号从床上抖下来，滚到了地上。。。

结果你最后只敢轻轻碰一下他的嘴唇了事，还是在他睡着以后！

真是个不争气的东西！

（掀桌！

）　　 　　 反过来看看风骚熟龄女老师为什么获胜，因为她不是个省油的灯。

一开场她就一个人在凌晨的公路上，如同拍MV一样娇揉造作地光着脚、踢鞋子。

凌晨的风吹开她凌乱的发，朦胧的天色为她增添神秘感。

是男人都想把她带回家。

然后，在学校利用工作印油墨之名接近男一号，还不经意进行身体接触。

后来耍好了就叫男一号到她家当裸体模特，要求男一号非把内裤脱掉自己却假装害羞状背过身去。。。

（老娘在屏幕前大吼：你装个毛啊！

）那自然一XX就不可收，她娴熟的技巧更是让女神望尘莫及，不管在床上还是地上，她都保持高水平发挥。。。

　　 总之，这是一部用文艺来包装的深刻揭露社会现实的纪录片。

我眼睁睁看着男一号一步步踏进老女人的诱惑中，内心无比焦急。

我想这就是现实吧，女神也无力改变。。。

把拘谨的价值观抛在脑后，我把它归入纯爱类的影片。

故事很简单，4条线，错位的感情，落寞的疏离感，相交之后，成为了一种经过……是悲剧吗？

显然不是，音乐从头到尾都是跳跃的。

悲剧或喜剧让人感到的不仅仅只是审美疲劳，更因为经历生活的人都清楚，用极端的两者来解释生活是肤浅的。

就像用科学来解释意识形态是粗暴的……没有时光机，没有菠菜，没有绝症，没有车祸，抛开生生死死的惨烈，避开聚光灯下的表演，只是一些或悲或喜的小小片段。

每个人的生命中都有着数不清的片断。

不一定永远占据你的心，更多的是期待它、经历它、借助它成长继而渐渐遗忘。

最后，她说她在印度，她说发生了很多事，想一个人静一静想一想……人，人生，在本质上是孤独的，虽然说温暖的事总还是会有。

发生了，又消失了，它们真的发生过吗？

没有结果，不代表没有结局。

我更愿意把它视作一个符号，一个理想主义的符号。

一次青春记忆里的得失，一个隐没于人群的微笑……连生活都没有真相，何况电影。

连电影都不必完美，何况生活。

喜欢这部电影，并不是因为男女主角，而是因为苍井优和影片中的那几处长镜头。

第一处就是开始松山健一碰到女主角一起抽烟的那处长镜头;第二处是苍井优在画展的长登上吃东西的长镜头，她是不安静的，闲得无聊，就是一个劲的吃；也喜欢片尾一直暗恋小优的男配角突然给她的那一吻，这一吻真是很美好，我想她也不会给他一巴掌的，因为你要喜欢爱你的人，而不是你有些喜欢却得不到的人。

食者性也。

食欲与性欲都是人的本能，所以从人的本能这个角度出发，食与性是相通的。

本片中有很多关于吃东西的情节：松山和百合老公猪熊先生一起在家里吃糕点；在电影院旁的餐厅，百合和苍井优一起喝饮料；苍井优在百合的作品展上偷吃招待用的点心……这些情节看起来与主题无关，其实内有深意。

食物在本片中有深刻的象征意义。

一起进餐，意味着分享，表面上是食物的分享，实际上是对人对感觉的分享。

1、在百合家中，松山和猪熊一起分吃糕点。

这暗指两个人在共享百合，糕点即是百合。

两人吃糕点的过程暗指对百合身体的享受过程。

——猪熊先生一直喋喋不休地教松山糕点的吃法有很多，要如何如何才美味，而自己又哆哆嗦嗦地撕不开包装，虽然很讲究，但吃的时候又总是有漏出来。

作为百合的老公，猪熊自然是熟知百合的身体，会花样，懂技巧，但是这个老年人显然心有余而力不足，懂得去做与能够去做显然是两回事，所以他满足不了百合，也享受不起。

相较之下松山对糕点的态度则是三下两下拆开包装，依照猪熊的引导，撕开，涂点酱，然后，干净利落拆吞入腹。

这便是松山与百合在一起的享受过程：对待性，急不可待、跃跃欲试，然后在成年人的引导下干净利落地完成动作，也许过程稍快了点，但很是让人满足，毕竟年轻嘛，干劲有的是。

2、百合约出苍井优一起喝饮料的场景。

片中苍井空点了杯可可，这杯可可指代松山——松山本来一直是和苍井优呆在一起的，但是百合的出现，硬生生把松山抢了过去。

一如百合不经苍井优同意，便自顾自地把苍井优点的可可拿到自己手上。

但是百合也只是尝了一口，便又还给了苍井。

意即百合对松山只是想玩一玩，片中解释为“想摸一摸”。

终究是会还回去的。

也可以把可可理解成为青春，年轻的感觉。

百合认为可可太甜了，而苍井觉得甜才是可可。

把可可代换成青春，潜台词就是：百合认为青春太腻了，受不起。

苍井觉得腻味才是青春的本色。

在苍井的提示下，老阿姨百合心想，这么说起来，偶尔青春销魂一把也不错哦于是她把苍井的可可拿来尝了一口——心想果然腻味，一口就行了，赶紧还回去。

3、苍井在百合的画展上偷偷吃饼干的情节。

这里的点心指松山的身体，苍井吃饼干的过程是苍井假想中品尝松山的过程或者说品尝性的过程。

在餐厅里被百合问到“你不想摸摸他吗”，“你不做怎么知道是好是坏”后，苍井隐藏的心底渴望被诱发出来，也稍微大胆起来。

她坐在长椅上，确定没人注意她后便装作不经意的样子悄悄地移动身体到靠近饼干碟，轻轻地拿了一块饼干，快速地塞进嘴里，生怕被人逮住。

发现饼干滋味美好后，又连拿了两块放入口中，细细咀嚼。

悄悄享受了一阵后，苍井干脆把整盘端了过来，慢慢地吃，从刚开始的囫囵吞枣，到后来的一小口一小口品尝，尽管中间险些被噎住，但总体姿态渐渐优雅，神情渐渐自如。

饼干被吃得一个不剩，意味着在思想上苍井对性的态度已渐渐放开。

总之，看到很多人都说这个片子的中文译名译得是驴唇不对马嘴。

但个人感觉得译得太恰如其分了。

这片通篇都是以讲吃的方式讲性，难怪请求观众们“不要嘲笑我们的性”。

=====================================================关于百合小公寓外棚子里的白色发光物体。

松山应邀到百合的小公寓里当模特时，从窗户往外望发现有个白色的物体，突兀地立在棚子里。

百合介绍说这是以前的（情）人留下来的。

这个物体与松山、苍井的老师指导他们做的，放在大楼外的黄色充气柱所体现的思路是一致的。

这暗示着这个老师也曾经是百合的情人，而老师也说过，他和百合是同级的，在见到百合时也是热情异常地打招呼。

如此可见，百合的对象，跨越了老、中、青整整三代啊！

老——猪熊先生，这个比自己大一轮的老公；中——松山的老师，可能是百合的同学；青——松山，比自己小一轮的学生。

百合真是天下已婚女人的梦想啊！

有对自己无微不至照顾的老公保姆，自己什么事都不需要操心。

有可以和自己一起开画展进行思想交流的同龄人当灵魂伴侣。

还有一个浑身散发着年轻气息的帅男孩当床伴……这这这生活也太美好了吧！

这片果然是一堆女人YY出来的理想生活。

=====================================================PS：松山的家人中只出现了他的爷爷。

堂本看到松山心神不宁时担心是松山的爷爷出事了，因此估计松山的成长过程中是缺乏母亲的，也因此他有一定程度的恋母，从而不会拒绝年长的女性。

另外，松山本人好像前不久和大自己8岁的小雪结婚了哦这片导演莫非早就看中了松山同学是身上那姐弟恋的宿命么！！

=====================================================PPS：猪熊这个名字起得实在是太有寓意了。

先是猪——像只猪般哼哼唧唧；但是对百合而言是熊——是百合的坚强依靠。

百合给松山打电话时明明说她和猪熊一起去的印度，却说自己想一个人静一静。

这说明在百合眼里，猪熊先生只是个猪与熊的混合体，连人都算不上是……====================================================PPPS：松山的侧面堪称完美啊！！

笔挺的鼻梁，看上去柔软的薄唇，微翘的下巴，一切都恰到好处挺拔的身材无怪乎39岁的怪阿姨急吼吼地抱住他狂啃。

如果光看片名，会让人没兴趣下载，但因为有松山健一和苍井优，直觉这片子一定不是通常想象的那样，至少不会拍成棒子的《色亦是空》。

于是，怀着好奇，我走进了一个萌点十足的世界。

从一开头见目爬到后车斗陪百合聊天的那一刻，我就喜欢上这片子了。

很熟悉，很生活，很舒服，亲切而让人迷恋。

年轻的美院学生，无害的笑容，没有纯爱片那种IDOL亮相的做作，但每个人都个性鲜明生动有趣。

这让人想起《蜂蜜与四叶草》，同样是美院学生的生活，同样有苍井优。

但与之相比，此片更随和恬淡，更有日式电影的韵味。

最初搞不清小园和堂本的关系，以为他俩是情侣，可是之后看着又不像。

原来堂本喜欢小园，小园喜欢见目，而见目迷上了百合。

真是一圈爱的食物链啊永作博美出现的时候，我觉得这女人很眼熟，但怎么也想不起来。

原来是在《喜欢你》里演长大的宫崎葵。

她长得有点像港版《天龙八部》的天山童姥。。。

果然是不显老，能跟小自己20岁的男学生玩姐弟恋，而且还是不伦！

不过，帅气的百合和可爱的见目在一起时一点也不突兀，两个人看着很般配，甜蜜蜜的CHUCHU让人羡慕。

明明是很纠结很禁忌的题材，如果让大岛渚来拍可以拍成《爱之亡灵》姐妹篇，野兽的欲望啦，疯狂的嫉妒啦，死亡的欢乐和恐惧等等，但是让井口奈己拍，竟然拍得那么纯净写意，毫无侵略性，一切都发生得自然而然。

片中有很多萌点，比如电影院卖票员小园经常把脸搁在窗口上打盹，去参观情敌百合的画展，偷吃摆在门口的巧克力。

见目和百合一起用嘴吹气垫床，见目帮百合给煤油灯灌油。

见目喝醉那一晚小园故意在床上乱蹦乱跳，把他赶到床下。

堂本用很菜鸟的诡计骗小园，趁机偷吻她等等。

看到这些地方就忍不住叫MOE但也许别人会觉得这些桥段很无聊很小儿科，每个人心中的萌点都不一样。

= =|||电影中郁闷的情绪当然也有。

19岁的男孩子被39岁的女老师诱拐，跌入情网，后来才得知老师是有夫之妇，不郁闷他就是个外星人。。。

但是每次和百合在一起的时候，见目总是不计前嫌，或者说是抛开一切，这份纯粹的恋爱心情，让人很感动。

暗恋见目的小园，看着见目为情所困的样子，还是陪着他去东京找百合。

而暗恋小园的堂本，始终默默地陪伴在她身边，直到小园放弃见目，他才迈出从朋友变成恋人的那一步。

在这个世界中，没有谁非要据谁为己有，只是因为喜欢，所以想时常在一起，时常制造美好回忆而已。

或许是因为导演和制作班底大部分都是女性，让身为女性的我看着特别细腻贴心。

幕后介绍说，导演想把永作博美当作男人来拍，把松山健一当作女孩子来拍。

事实证明真的拍出了预期效果。

随性洒脱的百合，可爱腼腆的见目，呈现一种微妙的平衡感。

松山健一的片子，我没少看，但对他一直没什么印象，混个脸熟。

直到《死亡笔记》中那个古怪的L，才记住他的名字。

今天一查，没想到他跟我同年，而且都是双鱼座。

回想一下他真的是很典型的双鱼，钝钝的木木的温吞的气质，水水的柔和的面容，修长的手脚，缺乏锐气和棱角，但是对自己喜欢的事物有超越常人的敏感。

找对角色的话，可以很出彩。

见目这个角色，就是非松山健一莫属的。

女主角很老，39岁，已经嫁给一个叫猪熊的老头不说，还为人十分不羁，生活作风十分的不端正，好吧，我可以忍耐，至少她还有张玲珑的脸和漂亮的小腿。

说话做事也算有魅力，虽然这种女人确实让人讨厌，看似洒脱其实自私到极点，这样的艺术家范儿让人痛恨。

但看完电影我的小小心愿是：我要到39岁也如此童颜不老的话就太爽了。

男主角19岁，那长腿那球鞋那陷入爱情挣扎不出的脸，让人很郁闷。

多好的小伙儿啊，怎的就被一老女人祸害了呢。

看见他跑到没有人在的画室外无奈的张望，空踩着女老师留下的单车，自行车轮在无声的转，他的心也在惆怅的旋转吧，寂寞的点烟，少年的心事无法解脱啊。

演得最好的还是苍井优妹妹。

她这个配角大大的光采，对白很少，但肢体很多，一颦一笑十分夺目。

每次看她的电影，就会觉得不管什么角色，苍井优的个人特质很明显，不知道这算好还是不好？

从《关于莉莉周的一切》到《花与爱丽丝》、《蜂蜜与四叶草》以及最近的《苍井优的四个谎言》，仔细观察，也许是导演故意，优妹妹的所有悲伤难过都以一种细腻的可爱，独特的张牙舞爪在表达。

你绝不会在电影中看到苍井做大哭的悲伤状，她的郁闷只是皱紧眉头，嘟着嘴，跳舞一样跑开。

我爱死她了。

哦，还有我心目中的美丽少年忍成修吾。

实在想不通，为啥导演老是不让他演主角呢？

不管是电视剧还是电影，总是万年的老二，非常不爽。

难道说演技不够？

不是吧，你看《关于莉莉周的一切》的星野君，少有的当主角的电影，岩井俊二的惨绿青春，忍成修吾的少年绝望，再动人不过了。

但是！

还能不能再给点主角啊？

我不是一个死跑龙套的---看这部电影当然是冲着这群演员来的，有人说片子很闷，其实并不闷啊，有好多场面我都大笑了。

有人说镜头切换得太糟，哎，这比欧洲闷片几分钟无动弹的长镜头已经好太多了。

有人说没有情爱镜头啊，嘿嘿，我其实也满想看到的，但下次还是看适龄的男女吧，老少配太倒胃口，让我无法专心，总在同情一方演员去了。

不管怎样，我很喜欢这电影，也只有日本闷片能让我发掘倒小惊喜小感动，然后轻松愉快的看下去。

很想和我一个同样单身的朋友聊聊这部电影。

隔了两天，我给她短信：“男人的意义只在于吃西瓜可以分（一个太大）套他的外套到膝盖的小蜜意剩下的黑夜是更深的黑色也能自己唱自己醉自己飞翔他并不是另一支翅膀。

”“婚姻某种程度上是为了合法地满足生理欲望而必须付出与之即所谓配偶捆绑的代价。

”这话听起来怎么这么酸，多像没落得男人好的哀怨之辞。

管它呢。

都快三张的人了，也经历过一些事，没必要哄骗自己，粉饰太平。

可见成长就是发觉现在看电影更多的时候是看到我们自己。

这是一部很有艺术院校范儿的罗曼史，包括它的电影标题。

（印象中，美院的人就是长成满脸胡子的大叔，也会有那么点小可爱小顽皮。

）某人十年前死在了艺校的沙滩上，一辈子跟艺校过不去。

御姐亲吻小正太的长镜头这么拍正好。

御姐嬉戏主动，正太愣生生放开每一寸毛孔去体验。

人交流的方式有很多种，言语是最浅层以及最滥用的方式。

这御姐太爱烟。

香烟是与她交流的重要方式之一。

很难说正太是不是因为一同抽烟就被点燃了沸点。

她穿他衣服这节太有爱了。

女人无论多老，只要她套上恋人的外套，就是一个小女孩。

看完后半段补前文：这部电影有气场。

本来是个噱头十足的近乎乱伦的故事，它并没有使情节伸展得起伏跌宕，而是充斥着一个又一个真实又饱满的细节。

说实在的，这些情节都没什么新意。

男孩失恋了，跑去恋人的工作室找她，他喝醉了被人抬回去。

他当然没能找到她，只是在门口空踩她的自行车。

这个固定的镜头有足够的长度，足以让你和这个男孩一起随着空转的车轮怅惘一番。

男孩醉倒，苍井优像只兔子在他床上蹦上跳下表达这不期然的接近和对他积累多时的情绪。

记得宫崎葵在《害虫》里因被对方的话触痛而托动面前的课桌以至翻倒一片吗？

苍井优是一只阳光的兔子，但她和葵有着共同的只属于青春的表达方式。

这样说来，细节是比构架更艰巨的挑战。

你要爱你的人物，让他们暗夜里的举手投足都充满光华。

为什么英文标题是“不要笑话我们的罗曼史”呢？

日语标题中不是“不要嘲笑我们的セックス（性）”吗？

按理说，日语更暧昧啊。

“セックス”じゃないか？

セックス是多好的事儿！