兜兜风

我猜我可能看懂这部疫情电影了。疫情居然让台湾人不再“弑父”了。。。还是弑父吧，背起这个爸爸，会让你后悔的。

#FIRST2022# 低配版阳光普照

男主角跟去年看的《一時一時的》蠻像，只是更憋更悶騷⋯⋯

#16thFirst# 因First时隔多年再次入围台片，所以行前最期待这部，但观感的确略令人失望......缺位的家庭，少年的哪吒，巨大的欲望，巨大的空洞，却不是孤臣孽子，只一出普通市民家庭在时代阴影下的黑色悲剧，但想法有余，力道不足，哪怕是最高潮也丧了那股劲，爆不出来，风平浪静，属实可惜。不过这部算是本届少见直接以“口罩”时代为背景的片子。2020年春季，一家戏院，一辆机车，彼时的我刚刚出关，还没从心理上和岛屿告别，频频梦到海那边。谢谢《兜兜风》造梦，让我看到离岛后的岛屿故事，哪怕只有一点点。7.28

感觉很一般，还是十几年前的那些套路和内容，没有新意…看得昏昏欲睡的

银河的椅子不是很好睡

睡着了，不好意思😬

全州电影节#09 早场太困了 后半部分几乎睡完了

First 2 Day，第一部主竞赛也是最有新电影血脉的，父子初见的一段还有锡兰《远方》的感觉。影子虽然在，但不难看出导演但很有自己的东西。造型层面，疏离的间隙是小城青年闭塞的欲望，口罩作为喜欢女孩的麦格芬，处理的非常有爱情片的类型感；监守自盗的父亲，孤守商业的坟场，静止的模特造型胜过千言万语的呐喊。视觉轨迹上，几个跟长镜头背后是实打实的力量，片尾的背父远走中模糊的行径路线，弑父欲望的暴戾试比是恐怖分子式的惊悚和异化。议题虽时下，但不新颖，完成度欠佳。年轻的野心最值得肯定。

这个父亲会在深夜向大楼的人偶模特们倾诉，哼唱着舞蹈；在麻将馆的卫生间里点上一根烟躲着听音乐。儿子去养老院接上阿婆兜风，但一路上阿婆叨个没完。我们是否可以直接把握成，父亲对儿子的不愿干涉是因为他已经被自己的母亲念叨太多，如果可以这样猜那这是一个很好的父亲。父亲过去赌博，向前妻借钱，约人到家里，开名车等，但他实际上是想避开这一切的。他去租那个名车，也是因为与前妻相见时，她又指责他无能（这里我们看到问题的关键，除他和儿子之外的人脑子全错）。但他和麻将馆这些二百五、同事、前妻都不一样，可以说他是唯一在明示这些思维都不对的，这就是核心。可即便他把握到这一点，债主或其他人也不会就这么醒来，经济大车及附属仍转动，并把他拖下水。尽管他和儿子都会拒绝这些勾当，但他也只能倒在某个转角喝醉疲惫、受伤的身体。

全片充斥着对《亡命驾驶》的模仿和化用，故事上同样围绕一个木讷的男主角展开，他平时从事电影相关，偶尔做做不法生意，和一个落魄的老男人相依为命，暗恋新认识的短发女生。甚至连锤子和面具的暴力隐喻都很相似。但是吧，高雄和洛杉矶就算气候相像，气质也是大相径庭的。多少有点画虎不成了。

#First 16th 对于浑身喷戾气且言之无物缺少灵气的作品需要毫不犹豫地批评。

非常喜欢前半段，看了好多闷片和PPT电影之后，终于有一部用细腻考究的视听语言叙事的剧情片了，几乎不需要什么台词，对疫情肆虐期间人的空虚、迷茫状态刻画很到位（两年前电影节就该有这种题材片子了）。儿子还是在萧条的电影院卖爆米花的，怯懦的时候用口罩隐藏自己，工作戴久了会偷偷摘下来透气，很贴合当下。父子俩同时失去了精神寄托的女人和心爱的车，各自有一场走路/奔跑的横移长镜头，男孩抛下坏掉的摩托车走路坐下抽烟、后来留给了送他饮料的便利店女孩。不时响起的小号声配乐印象深刻，是有点低配版阳光普照那意思

像是一首关于新电影的老歌翻唱，技术考究，故事清晰，创新停滞。父子关系，只表问题，缺乏映照。看似含糊不清的藏着心结，彼此间却全无冲突，更不用指望《阳光普照》里的艺术升华。

好让人失望且难以改变的人生啊…弟仔遇到喜欢的女孩子只能一直怯怯地跟在她身后，为了自尊又冲口而出说看见女孩偷钱，结果只能换来女孩的白眼和鄙视。而父亲呢，一个不断向前妻借钱的软饭男，为了排遣内心的孤独只能不断和假人说话，在假人面前跳舞。被同事狠狠羞辱后，他戴上面具短暂变成了恶魔，砸开了柜台，给所有在夜晚陪伴他的假人戴上了闪闪发光的戒指和项链。但宣泄完之后，生活只是变得更糟了。

再不富裕也能开奔驰

看完了也不知道全片的主题是什么，很难讲它是情绪导向型还是人物推动型。它确实带着一股佳片的调调，但最终也只是一杯白开水。

alone才不是孤独咧

生活流和疫情大背景，竟然没有陈词滥调或应激回忆，反而有点新鲜的感觉。但台湾背景下的这些生活细节真的很难共情，感觉根本没有什么特别的痛苦

台湾青春片的质感，但却没有任何青春的痕迹，两代失败者的故事，不太明白为什么车永远对男人这么重要？？