在人间

对赵大姐本来只是热搜熟，经常看她在热搜上蹦跶，我对经常依靠毫无底线的吹捧上热搜的所有明星都视作“粉头”，他们不配做演员。

后来因为“算你妹”事件看了赵大姐的爬升路径，的确是依靠做人工数据一步一步做起来的，可能因为粉丝吹捧，自己竟飘飘然觉得有演技，殊不知演技背后是全方位的社会洞察，深刻的人性理解，高于他人的悲悯体验，时时刻刻的自我审查和反思，并且永远深知演员是躲在角色背后的，是去个性化的，在公众面前，她只是一个“合格商品的”形象展示，演员唯一能做自己的只有私人时间，头部流量演员赚走了这个圈层绝大多数的利润，就应该接受更为严苛的自我约束和群众的监督。

赵太妹的人设也是从底层爬起来的，但入行差不多也有二十载了吧，人文素养没提升，演技没提升，仗着刷出来的流量人设一路把自己列队进入“资本圈”，以为可以从此“俯视他人，张扬自我，全然忘记来时路”，只能说，恶的劣根性是骨子里的，再怎么伪装都无济于事，可能自我标榜是一个演员，大抵跟那些混在这个圈子的劣币一样，连全球评选出来的前100部电影电视剧都没看完过，甚至连她拍过的某部导演如何进行人物塑造都没探索过，更何谈把塑造人物这个演员的基本能力都忘了吧。

钱赚得差不多了，回去好好读读书吧，大妈，别在营销少女感了，这个留给年轻人吧，都是有孩子的中年妇女了，把德行也提升一下，谢谢了，非常感谢，再次谢谢了，谢谢，谢谢了

一口气刷完《在人间》前三集，脑洞很大，情绪够猛。

在灵魂绿皮车上，魂穿贾小朵的徐天，分别见了虞旦、柳条儿、铁林。

比千里麦海，湖面列车、雪山崩塌这些壮丽场面更吸引我的是生日细节。

虞旦、柳条儿、铁林的生日都是9月30日，可以推测徐天才是主人格，ta们和王阳名一样，都是徐天的副人格。

第三集的攀岩戏中，贾小朵亲手割断了绳索，王阳名消失。

然后，徐天身上的钥匙也掉下去了。

这是王阳名的钥匙，在潜意识空间中，钥匙是角色存在的象征。

作为副人格的王阳名消失了，钥匙自然也一同消失。

这是第三集的情节。

但第三集本身就有个巨大的悬念，谁是NPC。

一、谁是NPC在攀岩处，王阳名告诉徐天，“做非玩家角色（NPC），是她最正常的时候”。

乍听之下，似乎她本是NPC。

可问题是，在正常游戏设定中，NPC由主持者控制，不会主导剧情。

但我们看到，贾小朵不仅指挥王阳名和徐天，甚至在攀岩时亲手切断绳索，使王阳名消失。

这显然不是一个NPC的行为，而是副人格清除另一个副人格。

贾小朵不只是NPC，她是一个觉醒了的NPC——一个既在设定之中，又在挑战设定的存在。

徐天攀到山顶，我们不断看到刀子的特写。

在此之前，贾小朵的刀子用在王阳名身上，那么，我相信这把刀子也会用到徐天身上。

要知道，徐天和王阳名都有一个共同的身份，贾小朵男友。

我们有好戏看了，作为副人格的贾小朵，真有干掉主人格徐天的预谋。

她到底能不能成功呢？

我不知道。

但我知道，具有多重人格的徐天，真是可怜人。

五大副人格本质上都是徐天真实的人生困境。

徐天的病历本上，写得明明白白。

尤其是现病史的内容，非常契合出现的人物特征。

比如间歇性健忘症的王阳名，广场综合症的柳条儿，不停给母亲写信有狂暴症的虞旦，有迫害妄想症的铁林，等等。

这些在灵魂绿皮车上的不幸儿，本身就是徐天精神困境的体现。

前三集中，徐天和贾小朵的互动最多。

贾小朵是徐天副人格的细节，除了两人做同样的梦之外，还有更细腻的细节。

在第一集，徐天接到顺风车订单，顾客贾小朵的手机尾号是9761。

在第三集中，徐天病历本上出现的联系方式的尾号就是9761。

在现实世界中，从来没有什么贾小朵。

这也解释了，徐天赶女乘客下车时，镜头转到贾小朵前，有一只鸵鸟。

频繁出现的鸵鸟，是在暗示徐天的鸵鸟心态。

鸵鸟效应，因为懦弱不敢面对现实，而使用逃避为手段以求得心理上的安全感的行为。

目前剧集最大的悬念是，徐天为什么会成为这样的徐天？

或者说，徐天为什么会出现五个副人格？

简单讲，多重人格是指一个人心里住着不止一个“我”。

这些“副人格”其实是主人格在遭遇强烈痛苦或创伤时，为了自我保护、逃避伤害而“分裂”出来的。

就像主人格实在撑不住了，就让另一个“我”来顶一下，帮自己扛过去。

每个副人格可能有不同的性格、记忆、说话方式，甚至不知道其他人格的存在。

徐天的五个副人格，本质上就是他对痛苦过往的一种应对。

不过，主人格徐天和副人格贾小朵有相爱相杀，相生相克的关系。

在看完前三集中，我觉得似乎能用五行学说解释这五大副人格。

二、五行在人间首先声明，我用五行来做个小比喻，把这五个副人格看成金木水火土五种极端性格。

不是搞迷信，是想找个更直观的方式，看懂他们是怎么互相斗、互相制衡的。

这套东方象征体系，有点像徐天内心世界的运行法则，既混乱，又闭环。

首先说说贾小朵。

她是这场人格大战的挑头者，目标明确：干掉其他人格，独占“主控权”。

她行动果断，内心强悍，拒绝精神内耗，有事直接发疯。

她是五行中的“火”——主动、爆发、压不住。

贾小朵代表了徐天潜意识中那股“我要掌控一切”的欲望，也是一团随时可能烧光理智的火。

跟她刚好相反的是柳条儿，她缩在房间里不愿出门，社恐又自卑，常年被外貌焦虑困住。

她就是“木”——有生机但太脆弱。

她是徐天内心最软的那块，渴望被照顾，却怕被看见。

铁林暴躁、执拗、带火气。

他从小生活在家暴和贫穷中，是个活脱脱的情绪清道夫。

他说白了就是“金”。

金主肃杀，讲的就是清理、割裂、控制。

他不是没感情，是不允许情绪软下来。

他代表的是徐天防御系统的“硬核反应”：受够了，就打回去。

虞旦是个医生，却活得最像病人。

他母亲离开后，他等了三年一封信，越等越疯。

他不是外放型的疯，是塌进去的那种。

他是“土”，五行里最容易被忽略的那一块。

土象本该稳定，可一旦情绪堵死，它就成了泥潭。

还有王阳名，贾小朵的前男友，开机车、爱爆走，记忆混乱、情绪失控。

他是“水”。

水能包容一切，也能泛滥成灾。

他有点像徐天的回忆长河，时而清澈，时而失控，把过去的感情和混乱的欲望混成一锅没法梳理的汤。

徐天作为本体人格，是这五行之“心”。

他不控制别人，也控制不了自己。

他的脆弱、迟疑、迷失，就是这个人格系统的中轴。

他是那个五行轮转中，最空的一环。

至于石一本，他不是人格，是心理医生，是系统管理员。

他不在五行里，但总在五行外调度。

他是剧里“秩序”的象征，也是整场意识乱局的观测者。

或许，还有一种可能，石一本也是徐天的副人格？

或者说，石一本才是真正的主人格，就连徐天，都不过是他的副人格？

之所以这样推测，因为我发现，在石一本的办公室，大量镜子的使用，就已经在模糊现实和非现实的界限。

如果石一本真是心理医生，那么他的办公室不应该有大量镜子，原因是镜子会让就诊者有被监视的不适感。

在剧情尚未完全展开前，我无法下定论。

听说有幸看过全剧的朋友说，第五集后会有很精彩反转，高能不断——到底怎么反转，如何高能，我也只能坐等更新。

结语：就前三集的观感来说，我很久没看到这样天马行空、充满原创野心的国产剧了。

虚拟空间、多重人格、无限流、水仙梗、NPC觉醒……再配上赛博朋克的美学，意识流的结构，心理悬疑的张力，拼得很狠，却拼出了味道。

这个大胆尝试的背后，也在拍众生之苦。

我在看完前三集后，总忍不住想起佛教中的人生七苦：生、老、病、死，爱别离、怨憎会、求不得。

听着像玄学，其实说的就是人活着的难。

在《在人间》里，很多角色都踩在这些苦上。

虞旦，三年写信等母亲，是“爱别离”；柳条儿，外貌焦虑、不敢出门，是“求不得”；铁林，被原生家庭困住，活在“怨憎会”里；徐天撑着六重人格，是“生”的苦，也是自我迷失。

而贾小朵，她最早觉醒，也最早看透。

她不是最苦的，但像是游得最快、看得最远的那一个。

只不过，游得快，未必能上岸。

与其说这些副人格是精神障碍，不如说他们是“人生七苦”的翻版。

苦，是人性的共鸣。

所谓人格“分裂”，有时不过是苦难试图求生时的一次自我复制。

人格不是病，有时只是灵魂在碎裂中，努力拼凑出活下去的形状。

看之前：赵丽颖尹昉？

能有cp感吗？

看之后：wok他俩好配绝配，姐狗感绝了徐天和小朵的感情线，完全在我的磕点上。

一个雨夜出租车里的奇妙邂逅，表面上看是一场浪漫的一见钟情，本质深层是“自己爱上自己”的故事，小众的恋爱，但cp意外好品。

开始是做顺风车司机默默喜欢，后来是第17次约车第一次讲话，被戳破暗恋，徐天直接表白贾小朵主动亲吻，再后来是徐天成为贾小朵回到初遇的雨夜寻找答案，没有海誓山盟的豪言壮语，但是行动上两人都是对对方的喜欢

我觉得最巧妙的设计就是我们看到的“初遇”和徐天眼中的“初遇”我们眼中的“初遇”是小朵的第17次约车，是出租车上的“跨服聊天”，打电话的贾小朵一言一语地说着，开车的徐天以为是和自己说话开口回答，其实能看出来也是犹豫了挺久才开口的，但是就是莫名的抓马好笑，后面的喜欢度测试变高空捆绑更是意想不到，直接把剧情推向了一个小高潮。

而徐天眼中的“初遇”是那个雨夜的一见钟情，但是在我们眼中那是徐天的灵魂小朵的身体，所谓的一见钟情，实则是徐天对另一个自己的喜欢

心理学上有一个"影子人格"理论：“我们总会被那些拥有我们缺失特质的人吸引”，而徐天和贾小朵，就是彼此的镜像人格。

贾小朵拥有徐天渴望的勇敢和果断，而徐天的温柔细腻吸引着贾小朵，我中有你，你中有我，坚定的选择对方，爱她就是爱自己，搞纯爱的水仙，磕学家顶不住一点。

除了角色本身好嗑之外，导演也是懂撒糖的，表白、测试喜欢度、接吻，一集推进了别的剧几集的进度，开局就把甜度给足了，更不用说还有雨天初遇，好嗑到爆炸，看得我嘴角难压而且赵丽颖和尹昉看着还挺配的，颜值上势均力敌、演技上也是旗鼓相当，一个演出来了古灵精怪，一个演出了呆萌可爱，俩人往那一站就是搭，姐狗感直接溢出屏幕，出租车内的反复拉扯、分别之时的匆匆一吻，直接甜到我的心坎里

磕学家的盛宴、cp党的福音，纯爱+水仙+姐狗味，根本没代餐，在我这儿，小朵×徐天就是独一份的甜蜜，且看且珍惜吧，下一份这么绝的cp，不知要等多久555

其实看到预告片时我还是有点期待的，因为我个人特别喜欢通过超现实的叙事和镜头风格去探讨个体在心理或者意识层面所存在的困境的影视类作品，毕竟这类作品再国内也并不多见。

尽管这部剧有一定的想法，但我总体认为它在很多地方都做得不够扎实。

我必须承认自己对这部剧感兴趣的最主要的原因是我希望看到一些充满新意和创意的奇观，只可惜这部剧所呈现的特效场面却屈指可数。

第一集和第二集其实还算可以（但其实我真的不明白第一集那个绑住男主的手去测试他有多爱贾小朵的戏码到底是怎么回事，真的莫名其妙），尤其是第二集对第一集的他者视角进行了补充，让观众对贾小朵这个角色有了更为深入的了解。

而为了更加契合主题，这部剧将主要场景设置在了带有迷幻色彩，被人称作“赛博朋克之城”的重庆，高楼窗外的动车铁轨，炫酷狂野的砖墙涂鸦，还有破败陈旧的围合式住宅，这些都能够给予观众些许游离于现实之外的神秘感和虚幻感。

我认为编剧和导演似乎只是给出了一个大致的框架，这个框架所勾勒的是关于主角在不同人格之间徘徊和挣扎，并渴望自我疗愈的图景，但实际执行的层面却显得不够细致和严谨。

赵丽颖的作品我看得不算很多，她在《风吹半夏》里的表演给了我比较深刻的印象，但在这部剧里，我猜测她根本没摸准作为贾小朵的角色定位，还有前几天我在B站看到一个点评赵在第一集结尾时的表演的视频，并表扬了她在“扮演”徐天时所强调的一些肢体上的细节，也许是我作为观众的水平不够，我真的看不出来这段表演里的赵到底好在哪里。

另外，这部剧里有大量的镜头都放在了一些无关紧要的地方上面，特别是中间几集，要么是她找他，要么是他找她，要么是他找他，还有那些毫无感情的疑问句和简短的回答。

我说得直白点，这部剧哪怕是删掉一半的镜头也不会影响到它的故事主线。

中间那几集无非就是主角通过另一个人格去审视自我的存在，可人格与人格之间的关联性和冲突性都太弱，许多对话的设计不仅仅是浮于表面，还有种东拼西凑没活硬整的感觉。

赵在这个剧里有个很严重的问题，那就是她的眼神是非常空洞的，除了少数几场戏之外，她和大部分角色之间的互动都有种疏离感，当然，我觉得问题不全出在她自己身上，因为这个故事的表达形式的效果远远低于它本身所承载的故事内涵。

关于人格分裂的故事其实一直都是个比较有趣且值得深挖的题材，通常意义上，故事的主旨都是自我和解，当然，也不乏某些另辟蹊径的作品，可能是继续疯狂下去，也可能是自我了结。

就当是我个人非常武断的想法吧，我觉得《在人间》这部剧只是蜻蜓点水式地去描写了悲剧式的边缘人物，但它根本没想好怎么拍得精彩，怎么拍得更触动人心，它只不过像是一篇命题作文，可能点题了，但真就写得清汤寡水，没什么滋味在里面。

演技突破：宿命感演绎的“人格裂变” 赵丽颖在《在人间》中彻底撕碎古装女神标签，以贾小朵这一多重人格角色实现演技涅槃。

她仅凭眼神切换七重人格状态——从虚拟空间中坠落的脆弱蜉蝣，到现实里冷静凝视的觉醒者，含泪质问“我究竟是谁”时，绝望与不甘交织的微表情如手术刀般精准。

尤其与尹昉（饰徐天）的“水仙式”对戏中，“爱自己却必须杀死自己”的宿命纠缠，被她赋予哲学层面的悲怆重量，堪称内娱BE美学新巅峰。

叙事革新：虚拟空间的悬愈寓言剧集以“多重人格+无限流”设定打破悬疑题材窠臼。

徐天分裂的人格宇宙与赛博朋克式虚拟空间交织，霓虹光影中悬浮的老式电视机、暴雨中的镜面破碎等意象，隐喻现代人的精神困境。

贾小朵从执行“人格清除”到与主人格双向救赎的旅程，实则是对职场内卷、情感缺失等社会痛点的温柔叩问——**悬疑是表象，疗愈才是内核**。

争议与启示：戏剧化背后的真实回响尽管心理学界质疑人格相杀情节可能污名化疾病，但剧中“贴满房间的留言贴纸”“共享梦境碎片”等细节，恰是孤独个体的情感投射。

赵丽颖素颜出演高危动作戏、献唱主题曲《寻》时空灵声线诠释的宿命感，更让观众在“错位时空”的虐恋中照见自我。

《在人间》绝非完美（非线性叙事稍显晦涩），但赵丽颖以120%的参与度重塑演员边界，让这部“心理悬疑诗”成为国产剧探索人性深度的里程碑——当贾小朵在坠落中抓住一缕光，我们何尝不是在荧幕外拾取自我拼图？

以往赵丽颖塑造的角色，不管是《花千骨》里天真烂漫的小骨，还是《知否知否应是绿肥红瘦》里聪慧坚韧的明兰，都给我留下了深刻印象。

这次她在《在人间》里饰演贾小朵，完全打破了我对她以往角色的认知。

贾小朵这个角色有七重人格 ，性格和状态差异极大，演绎难度堪称地狱级别。

但赵丽颖就像开了挂一样，把每个细节都拿捏得死死的。

前一秒还是眼神清澈无辜的软萌少女，下一秒就变成眼神狠厉、气场两米八的“疯批美人”，这转换毫无违和感，真的太绝了！

昨晚看完了前三集，之前在映前放映会上看过四五集，虽然还未能窥其全貌，多少也对剧情有了些了解，感觉这部剧的拍摄内容和手法还是比较新颖的。

剧里不但出现了多重人格、虚拟空间这样的核心架构，故事走向也是类似无限流，剧中的角色在不同的单元故事里不停地死去而后又在另一个单元故事里再次出现（王阳名在密室中坠落消失后又再次出现，虞旦、柳条儿和铁林在列车上坠落后又再次出现），每一个单元故事也映射出当下社会上诸如工作压力（外卖员铁林执念地求好评）、社交恐惧（柳条儿的广场综合症）等诸多现实问题，颇有些悬疑心理剧的况味。

故事内容本身也偏向意识流，它不是线性地在讲述一个具象故事，单元式的故事片段有点类似记忆碎片，刚开始看的时候看不明白，越往后面看得越多，拾到的记忆碎片也越多，慢慢地便能一点点拼凑出来了故事的大概模样。

城市里的霓虹光影、穿越山谷又一节节车厢不断坠落的列车、在海水中行驶类似千与千寻的海上列车，这些视觉效果丰富的场景给人一种虚实交错的梦幻感，现实生活与虚拟空间的单元故事在不断交错进行，也进一步强化了意识流的镜头感。

个人主观地猜测，除了心理医生石一本，其他角色无论徐天、贾小朵、王阳名、虞旦、柳条儿还是铁林，其实都是同一个人分裂出来的不同人格，他们无论职业如何，年龄多大，生日都是一样的，9月30日，天秤座。

徐天进入虚拟空间进行测试的过程，就是石一本在给徐天进行心理治疗的过程。

在这一治疗过程中徐天的六个人格相互猎杀、斗争，最后只有一个最强势的人格留下来，成为徐天的主人格，其他人格则会逐渐消亡。

这与贾小朵在列车上接到任务卡上对其他角色的任务都是驱逐、摆脱，前后上也相互呼应。

在剧里，贾小朵经常跟其他角色说的一句话就是消失，因为强势的贾小朵知道，只有其他人格消失了，自己才能霸占整个身体，成为主人格。

虚拟空间测试徐天是一名开顺风车的司机，他与贾小朵的相遇就是在他开的顺风车上。

白天徐天是勤恳的上班族，晚上当顺风车司机。

贾小朵是约了他车17次的客户，他暗恋贾小朵很久了，还利用车上的行车记录仪偷偷拍摄了贾小朵乘车的录像，一共录了七次。

徐天性格内向，是有些懦弱的恋爱脑，也是“脆弱敏感”的角色，虽然他很喜欢贾小朵，贾小朵已经约了他的车十七次，但他一直都没有表白，他们基本上没怎么说过话。

他对贾小朵了解不多，只知道她住在新源里小区1101号，除此之外，他对贾小朵的其他信息知道得寥寥无几。

贾小朵再次约车，却遇上她的前男友王阳名在徐天车后，骑着机车紧追不放，还故意肇事撞了徐天的车。

爱骑机车的王阳名是徐天追求贾小朵情路上的劲敌，是一个 “健忘”、“歇斯底里”的角色。

在路上飙车和密室里，王阳名撞车之后，一开始说自己有病，是青山疗愈院的病人，说精神病人打人不犯法来了威胁徐天，但而后又拿出录像和贾小朵青山疗愈院的病例，证明是贾小朵才是真的有病，自己只是配合她在演戏。

在下一个单元故事里，当王阳名从攀岩密室消失后，贾小朵把病历递给了徐天，徐天才是青山疗愈院的病人，他才有病。

徐天很困惑，他于是决定去参与虚拟空间测试。

如果这三个人是同一个人分裂出来的三个人格，他们相互指认彼此有病，是青山疗愈院的病人，某种意义上他们说的都没问题，因为他们三个人就是同一个人，都在青山疗愈院治病。

心理医生石一本做事果断，一切都好像在他的计划之中，他是心思缜密、计划周密的角色。

最后徐天在某种暗示下，决定以他喜欢的贾小朵这个身份进入虚拟空间。

贾小朵，内核极其强大，拒绝精神内耗，有事直接发疯，她代表着最有攻击力、最有主见的角色。

在进入虚拟空间前，徐天还有些顾虑，他不停地追问石一本这个测试有什么副作用吗？

石一本总是顾左右而言他，从不正面地回答他的这个问题，最后用“你做梦有副作用吗”这样一个反问来试图打消徐天的顾忌，让徐天卸下了心防。

可进入所谓的虚拟空间并不是真的做梦，它会带来什么严重后果呢？

期待后面剧情的揭秘。

虚拟空间里的灵魂绿皮车 绿皮车厢的场景很明显是徐天在虚拟空间里的梦境。

徐天刚刚进入虚拟空间时，在前台那里照镜子发现自己变成了贾小朵的模样，还摸摸了自己的脸，偷偷地暗爽，甚至在跟柳条儿介绍自己时，她还说自己是徐天。

第一集在徐天车里，贾小朵曾说过她经常做一个梦，梦里她做的那辆车一直在水里往下坠落，徐天也说他做了同样的一个梦，灵魂绿皮车每节车厢在倒计时结束后不停地坠落，也同样暗暗映射了这可能就是贾小朵和徐天所说的那个一样的梦境，这与第一集的内容相呼应。

在这个梦境里，每节车厢都有个倒计时，在时间一到，车厢就会与上一节车厢脱勾，接着就会坠毁。

在第一节车厢里，贾小朵拿到了三张任务卡，对于虞旦、柳条儿和铁林这三个人的任务都是驱逐，摆脱。

在第二节车厢邮局里，贾小朵遇见了外科医生虞旦，年少时他的母亲不辞而别，三年来他一直都在等待母亲的回信，他也是执念最深的角色。

当倒计时快要结束，车厢即将坠毁时，贾小朵邀请他一起逃走，他却不肯走，固执地要等待母亲的信，即使最后看到了母亲的回信让他不必再等了，他也没有放下自己的执念，反而变得更加固执了，他身上有一种明显的疯感，最后随着车厢一起坠落。

在第三节车厢里的是柳条儿，她有严重外貌焦虑，拒绝出门，喜欢一直躲在屋子里，她是一个孤独自卑的角色。

她说自己有“广场综合征”，在五米之内超过三个人便难以承受，贾小朵这时问她，“那我呢？

”她一愣却没有回答，说明跟贾小朵在一起，她并不觉得难受，何况之前她还说自己和贾小朵一起住，她们住在新源里小区1101，这个地址跟之前徐天跟踪贾小朵发现她家的地址是一致。

还有一处相同的地方是给她们送外卖而且求好评的外卖员同样都是铁林，甚至她们家开小窗收外卖的门洞都如出一辙。

随着倒计时的结束，贾小朵离开了，逃往了上一节车厢，柳条儿也出来了但她一跃跳入了水中，在水中像一条人鱼一样自由地游曳。

第四节车厢里的人是铁林，他是固执等待求好评的外卖员。

他原生家庭很糟糕，家暴的爸，生病的妈，求好评的他，不幸遭遇使他成为剧中最愤怒的角色，在第五集里，他拿着一根铁棍追赶着徐天和贾小朵，不停地攻击他们，想把他们置于死地。

不知道是何原因，他可能不会说话，或不愿意说话，与人通过在屏幕上打字来进行沟通。

倒计时即将结束时，贾小朵让他一起逃，他不予理会，最后坠落了冰山雪暴中。

谁是NPC徐天和王阳名相约去了贾小朵工作的密室，王阳名说贾小朵在密室里担任NPC，她平常是疯子，只有担任NPC时才正常。

在密室里向上攀爬的过程中，徐天与贾小朵相互表白，王阳名觉得气氛尴尬，不停地往上爬，却不慎从高处坠落，导致三人都处在危险之中，最后贾小朵割掉了王阳名的绳子让他坠落，并跟他说“你消失吧，你不是也想摆脱我吗？

”贾小朵这句“你消失吧”的台词在此后的剧情中反复出现，也表明了贾小朵对其他人格的一个态度。

而等到徐天攀爬结束从密室出去后，他发现外面的场景跟自己来的时候完全不一样，不但王阳名消失了，他的车子也消失了，连外面的柱子都消失了。

贾小朵告诉了他另外一个不同于他认知的故事版本，两人昨晚相约一起来密室玩，贾小朵说在密室里，王阳名才是NPC，绳子不是她割就是徐天割。

徐天送贾小朵回家，贾小朵递给他病历，上面显示青山疗愈院的病历是属于徐天的，徐天才是有病的人。

接收到了完全相反的信息，徐天受到了刺激，他不肯接受自己是病人的这个现实，他跑回去找石一本，要求再做一次测试。

虚拟与现实的不断交错让徐天逐渐迷茫，他分不清什么才是真的，什么才是假的，而石一本告诉他，真的和假的在人脑里的化学反应都一样，不必那么执着。

徐天还是决定再次进入了测试，他要努力回到了与贾小朵第十八次约他车的那天雨夜。

自我，本我，超我，徐天能够找回自己吗？

让我们拭目以待。

人是复杂的，人性也是复杂的，每一个不同的人格映射出人各个不同侧面的欲望与性格。

有人害怕孤独，等待一封永远不会收到的回信，例如虞旦；有人不想出门，害怕发胖，例如柳条儿；有人缺钱，拼命想要一句夸奖，例如铁林；有人总是在避免冲突，努力做一个正常人，例如徐天。

当一个人格的任务是猎杀其他角色，在后面的剧情里六个人格相互竞争，彼此斗争，谁会最后存活下来呢？

谁能成为主人格呢？

非常期待后面的剧情。

这部关于多重人格的疗愈剧，本质上是一个关于如何在纷繁复杂的现代性困境中，完成与自我和解的寓言。

《在人间》是一部很特别的剧。

虽然它也可以划分悬疑剧的类别里，但并不是常见的执着于外部世界的罪案追踪，而是将镜头探入人类精神世界的幽暗腹地。

网约车司机徐天（尹昉饰）因精神创伤分裂出六重人格，在虚拟空间的设定下，迷失中的自我展开救赎——当然，他在很长一段时间里并没有意识到不同的人格都是他自己。

剧集亦可视为现代人在精神困境中进行突围的先锋性影像实验。

首先令人耳目一新的，是《在人间》以具象化的视觉语言，将抽象的精神世界转换为观众可感可知的奇幻景观。

譬如时而悬挂着雕塑头型，缠绕着铁链，时而又是横亘着一块巨石，足以进行一场冒险攀岩的密室，如同思维迷宫，每一次推门都指向人格深处的不同混沌。

而当徐天以觉醒的副人格贾小朵（赵丽颖饰）的身份进入“实验”中的虚拟世界时，我们更是目睹了一个由心灵碎片构建的异度空间。

密闭的车厢穿行于广袤的金色麦浪间，麦浪翻涌如金色波涛，远处山峦在阳光下轮廓分明，静谧中透着悠然。

转瞬，场景陡变。

火车行驶在陡峭悬崖的边缘轨道上，四周是林立的石柱，绿植攀附其上，阳光穿透缝隙洒落，奇幻而险峻。

火车驶过，轨道突然坍塌，碎石飞溅，烟尘弥漫，危机骤现……超现实场景编织成一张意识流的美学网络，也是精神世界冒险的隐喻。

精妙的设计，还体现在人物关系的设定。

剧中六位主要角色——徐天、贾小朵、王阳名（张一山饰）、虞旦（董子健饰）、柳条儿（孙千饰）、铁林（葛铮饰），竟共享同一个生日：9月30日，天秤座。

这不是巧合的安排，而是揭示人物关系的钥匙：他们并非独立个体，而是徐天破碎灵魂的六个面向，共同构成一个完整却又割裂的“我”。

天秤座象征平衡与抉择，这恰恰是徐天匮乏的能力。

六重人格的诞生，是他无力调和内在冲突后的极端产物。

他们看似个性迥然，实则是同一灵魂在不同维度中的挣扎。

每一个“人格”的悲欢离合，是徐天内心不同诉求的交锋与对话，每个副人格都承载着一种典型的现代性精神困境。

贾小朵、徐天、王阳名的“三角恋”，彼此吸引又互相排斥，可以看作同一主体自恋型人格与自我怀疑的博弈。

徐天爱贾小朵，他爱上自己；“前男友”王阳名一口京腔对贾小朵的碎嘴吐槽，则平衡了徐天的自恋。

贾小朵既“厌烦”王阳名——所以她在攀岩时割掉绳索，而王阳名的摩托车钥匙竟也从徐天的口袋中掉落，王阳名掉落时倒也不恐惧，“谁也别来烦我”。

也许走出自我怀疑，能让徐天逐渐自我接纳。

虞旦执着地等待一封永远不会抵达的母亲来信。

这或是徐天内心深处最隐秘的伤口——被母亲抛下的童年创伤在虚拟世界中的直接投射。

虞旦的等待是无望的，却也真实地反映出原生家庭伤痛如何如影随形，在潜意识中持续塑造着成年后的行为模式与情感需求——他被不安全感和迫害妄想困扰。

柳条儿被“广场恐惧症”禁锢。

她的世界狭小而充满不安，是当代社会普遍存在的社交焦虑、人群恐惧的极端化象征。

在信息爆炸、人际疏离的时代，多少人表面热闹，内心却如柳条儿般渴望一个绝对安全的角落？

外卖员铁林“给个好评”，直白道出现代人最深层的渴求之一，得到外部的认可。

在社交媒体盛行、评分系统无处不在的今天，个体的价值似乎越来越依赖于他人的评价与点赞……

至此，《在人间》摒弃了传统悬疑剧依赖外部事件驱动的模式，而将叙事动力锚定于内在心灵的冲突与和解。

它并非提供一个简单的人格消除攻略，而是通过六重人格在虚拟空间的共生、碰撞、厮杀、对话以及和解，展现一场引人入胜的自我认知与整合之旅。

当徐天以贾小朵的身份，与虚拟世界中一个个破碎的灵魂相遇，他也是在帮助自己直面内心最深的恐惧与痛苦。

这部关于多重人格的疗愈剧，本质上是一个关于如何在纷繁复杂的现代性困境中，完成与自我和解的寓言。

剧集官微上那句“多重灵魂，是你也是我；相遇人间，赎心亦赎己”的宣传语，道出这场冒险的目的：所有外在的探索，终将指向内在的救赎。

总之，《在人间》是一部“非常规”的剧集，节奏快、信息密度高、设定烧脑、难以被轻易归类。

但它又是合情合理、逻辑自洽的。

毕竟，惊心动魄的悬疑，不一定来自外界的谜案，也可以源于我们自身“我是谁”的追问，不见得是穿越险恶的外部世界，也可以是潜入内心迷宫，去辨认、理解并最终拥抱那些被我们分割、压抑或遗忘的自我。

我们只需多一点耐心，与主人公，甚至是我们自己一同完成这次探索。

作为一个和剧中贾小朵一样爱看各种心理书籍的抑郁症，同样爱看关于多重人格的影视。

以前看的常与惊悚、诡谲、阴冷挂钩，比如《致命ID》、《搏击俱乐部》、《黑天鹅》。

而《在人间》不一样，它有点暖。

虽然是个小短剧，但它的魅力就像重庆一样，光怪陆离而破碎迷人。

在我的理解里，故事讲述了主人格徐天和副人格贾小朵的爱情。

当爱情生长于同一具躯壳内的两个灵魂之间，怎么不算爱呢？

徐天与贾小朵，打破了对爱情既定框架的认知。

在精神世界的虚拟空间里，也可以谈一场纯粹的恋爱啊。

徐天的主人格与贾小朵的副人格，在意识的隐秘角落，在顺风车、密室、1101、游乐场、还有雨夜的小巷，奔赴一场自己爱上自己的爱情。

“如果你找不到我，会一直找我吗？

”“肯定一直找”他们历经一遍遍虚拟空间，最后许下“不问世事，就我们两个在一起”的誓言，这看似偏执的约定，实则是对现代爱情困境的回应吧。

在现实生活里，爱情已经被金钱物质、社交地位层层裹挟，而徐天与贾小朵剥离了世俗杂质的情感，却映照出了纯粹之爱。

说实话，我挺向往这种纯粹的爱，爱就是爱，不掺杂其他。

我也可以和他俩一样，三个月不出门，甚至更久，只要心里有爱。

最后一集，徐天在现实中的呆呆的形单影只，和精神世界里和贾小朵的室内甜蜜相伴，形成强烈的虚实对比。

这种蒙太奇手法，让我对“真实”的深刻思考——究竟何为真实？

是触手可及的现实，还是丰富饱满的精神世界？

其实高纬度世界里，精神世界又何尝不是真实呢？

梦境里也许才是真实呢？

小短剧的特效真的惊艳，它并非浮于表面的视觉炫技，而是深度融入叙事肌理，成为推动情感与剧情发展的关键元素，完全为叙事服务。

它为这段奇幻故事披上了一层绚丽的视觉外衣，让我们观众可以沉浸式地踏入这个虚实交织的世界。

我最爱的特效，就是虚拟空间里的那列火车，把各个人格内心的各种迷茫与挣扎具象化。

尤其是柳条儿纵身跃入大海的瞬间，极具诗意的视觉语言。

还有下水道里裂开的发光墙壁，暖色光芒从中倾泻而出，既营造出神秘诡谲的氛围，又暗示着快递员人格即将踏入记忆中的暖。

而贯穿全剧的破碎感重庆城的特效，高楼大厦在暮色中扭曲变形，碎片构建出赛博朋克与魔幻现实主义交织的独特美学。

这座“破碎之城”不仅是故事发生的背景，更成为贾小朵或者说徐天主角精神世界的外化——破碎却依然倔强生长，混乱中暗藏秩序，正如徐天与贾小朵在矛盾与挣扎中坚守的爱情。

颖宝这次演得也很棒，她真的很精准拿捏了女性和男性角色在现实与虚幻间的微妙平衡，把复杂的情感纠葛，演绎得丝丝入扣、动人心弦。

镜头在徐天和小朵之间的反复切换，不仅展现了演技层次，更彰显出《在人间》突破心理悬疑剧类型局限的野心。

以及，片头曲很好听啊！

颖宝这次还担任了出品人呢！

她真的是勇于离开舒适区，一直不断突破戏路。

作为她的河北老乡，我也要勇于挑战，向她学习！

其实看到第7集，我就猜到第8集可能的HE或BE。

说实话，我期待的是HE，也就是两个人格在一起生活，所以最后彩蛋里徐天与贾小朵在那个小屋一起生活的画面，真的是我期待的HE了。

这不是简单的圆满结局，而是对传统爱情观的大胆反叛。

在现实日益功利化的当下，《在人间》可能想用徐天与贾小朵的俩人格的纯粹精神之恋表达：爱情的形态不应被世俗眼光所定义，它当然可以突破物理界限，可以突破必须两个人的规定。

谁说爱情只能两个人谈？

一个身体，两个人格，真心相爱，难道不配叫爱情吗？

（13集） 新鲜又特别，八集小体量额外欣喜，如一个精干的躯体淌溢着力量的纹路。

果然一开局，直入主题，句句没废话，镜镜有玄机。

情节诡谲，但情绪拉满，像是什么潜意识的深海，现实概念被打破，人情规则不作数，性别啥的没所谓；每个人物执拗于自己的故事，噼噼啪啪大珠小珠落玉盘，又有一股子狠厉。

说不上的诡异，又道不明的吸引。

是梦境，是人格，是把握不住的意识四处散逸；一群同月同日生的天秤座，一本会变幻名字的病历，一伙在振振有词的精神病，留下镜头外的我们脑子转得比徐天还快，但难掩一脸懵逼。

却仍不住跟上镜头，抽出答案的丝线。

毕竟，连徐天是否真实存在，也未可知。

一切都是谜题，满场都是悬念，如同精神病人的颅内呓语。

但分明，在所有的打破与重组之后，会有什么重要的东西升上来、升上来。

且屏息以待。

一口气三集，骨骼感出来了，大抵是多重人格叙事，意识空间无所谓现实挟制，大大小小、错错落落，甚至可以层层嵌套，闭锁着无数个“我”。

每个9月30日生日的天秤座其实是同一个精神病人的不同人格分身，包括贾小朵（她的手机尾号和病历本上的一致），也就是徐天一直游走在颅内天人交战的各种纠葛之中；因为都是妄念，情节走向有时候离奇，也就反而不足为奇。

但基于目前放出的信息，故事仍有无数种方向。

抛一种猜测，石一本是徐天的心理治疗师，正在诊疗过程中。

首先，病历本应该是真实存在的，但病人名字的变幻——从王阳明到贾小朵到徐天，显示的是徐天的意识流变；徐天第二次去找石一本做所谓“测试”的时候，病历本上病人名字已变为徐天，说明他意识到自己生病了——诊疗过程中的一大里程碑。

而过程中，一开始他笃信精神病是王阳明，之后开始怀疑贾小朵，接着开始自我怀疑，也是环环解扣、层层回旋的。

其次，钥匙的意向反复出现，大概是解开自我闭锁的概念。

当徐天相信病历上写的是贾小朵之后，王阳明的存在逻辑上失去意义，于是在攀岩不慎掉落后，被贾小朵果决地用小刀划断绳索，坠入无底深渊，注意随着王阳明一起掉落的还有一把钥匙。

等徐天离开密室，外面的世界失去了一切王阳明存在过的痕迹。

徐天抓到一个密室下班的工作人员（但衣服看起来有点像护士服= =）质问（王阳明的）摩托车、柱子和锁链哪去了，对方一脸漠然、只想离开，好像见怪不怪了；不无可能所谓密室也是心理诊疗空间。

灵魂绿皮车内，虞旦、柳条儿和铁林在的三个车厢也各自对应一把钥匙。

在前两个空间，等自称徐天的贾小朵拿到钥匙向前跳车后，车厢脱落一节坠落悬崖、一节没入深海，最后一个空间，铁林拒绝沟通、限时又短，两人一起翻车于荒原雪山。

然后在上一层空间，徐天醒来。

忍不住歪楼，灵魂绿皮车太奇幻了，时而葱葱绿野，时而无波大海，时而莽莽雪山，而美貌的绿皮火车呼啸而过，车尾厢体一节节脱落，在天地与自毁之间自盈无限的美感。

扎扎实实是视觉享受了，很喜欢。

基于6个已亮身份的人格，目前王阳明、虞旦和柳条儿都已跟自己的钥匙一起消失，铁林坠车应该也算消失了吧，还剩下徐天和贾小朵相爱相杀地缠斗；如果人格分裂的治愈最终要以某个主人格的决出、成为唯一人格为条件，那接下来的悬念就在这两人身上了。

看武力值，感觉贾小朵更胜一筹，贾姐两个嘴巴子给得行云流水，反观徐天有点窝窝囊囊的，脑门上还有呆毛一绺，但有种神经质的躁狂。

以及第一集，两人第一次亲密互动，就是贾姐要“测试”徐天有多喜欢他，结果把他引到了一处好像废弃工厂的密闭空间，还给他绑起来了，开始倒计时，最后徐天费劲捞到雕塑嘴里的钥匙才逃出来。

他守住了自己的钥匙。

不同于绿皮车里的三位，贾姐不是闭锁的，可谓来去自如。

看联动性，徐天在第二次找石一禾的时候，他不由喊出了虞旦和柳条儿的台词，逻辑上更像主人格，而贾姐好像一直内核稳定、不内耗、也不自我怀疑，不太像能派生出别的人格，不过仍有可能是想反杀主人格的强硬派副人格，看她那利落的出刀手势，还有前男友坠崖眉头都不皱一下，且她说喜欢徐天的时候也都是面无表情的。

看信息表，徐天两次参与“测试”填的个人信息都是贾小朵，即便第二次他说是要以徐天的身份回到初遇贾小朵的那一天。

这一段还没展开，说不定可以看到贾小朵视角的叙事，作某种信息补齐。

还有，贾姐姓“假”。

再歪个楼，雨中那段画面也美好，恨不得是《雨中曲》的视觉版，贾小朵明亮的笑脸与暗色的大雨背景构成鲜明的对比，好像有一种湿淋淋的喜悦在冲出屏幕。

周围的鸵鸟也吸睛，一样不排斥雨滴，但喜欢把头埋进沙子是否也有逃避的隐喻，可这一次它们的脑门儿油光水滑，像个给足安全感的空间。

这是徐天初遇贾小朵的那一天，会否是他终于“找到”完美的逃避空间。

不过还有五集，谁知道石一禾会不会也是人格之一环呢？

毕竟还未完全亮身份的他，怎么跟其他人物纠葛起来，完全不是定论。

想想剧中那好像有一丝丝赛博朋克风的背景，还有那一个个互相嵌套的虚拟空间——绿皮车尤甚，密室风亦然，车厢里也是——攀岩登顶会出现电梯、从绿意盎然的门前进去像鸟笼毛坯（贾小朵住处）、以及好像没有特定社会身份（职业、住所等）的顺风车主徐天。

这些人物、这些地点，凭空出现，又凭空消失，十足是意识空间。

一切都未可知，悬念拉满。

好看又难猜，追剧预定，期待一路高能迭起。

（45集）贾小朵好像从徐天视角的叙述和想象里走了出来，至少戏份上是如此；但两个人格又像融合得更深了，我们根本无从基于外表去判断此时的人格是谁，当然，同样困惑的还有徐天，和贾小朵。

真真假假，无从分辨。

不过只看剧情主线，主人格似乎是从徐天更新成了贾小朵，原本徐天作为“想成为她”代入对象写下的名字“贾小朵”，变成了受试对象资料表“贾小朵”；第一次真正来到所谓心理诊疗室的人格，又变成了心理医生的石一禾接收的病患，也是贾小朵。

但贾小朵认为她是徐天，就像第一次进虚拟空间那次一样。

不过徐天和贾小朵之间反反复复还出现着一句台词，“因为我就是你啊”。

第二次进虚拟空间时，徐天说要以自己的身份回到初遇贾小朵的那一天，但资料表填的还是贾小朵；而在一夜好似博物馆奇妙夜版的醺然欢畅之后，徐天相信贾小朵的指引已做到了很多本不可能却想要的事，他可以自如地操纵那个意念空间，随着对话深入，程序员好像爱得越来越深说“你想做的就是我想做的”，然后在最后一件事上——让车奔驰而过而本人毫发无损——魔法失灵了。

徐天死了，就好像完成了贾小朵的愿望。

于是这次回到上一层空间的，变成了贾小朵，她穿着徐天受试时的衣服；但她很惊恐，她认为自己是徐天。

而原本在徐天身上出现过的多人格特质，在她身上也一一出现。

现在，所有人都说她是贾小朵。

或许，身份的转变是在虚拟空间里进警局之后，警察让填姓名，贾小朵先是填了徐天，但警察让她填自己的名字，她错愕，但划掉，写上了贾小朵。

或许从那一刻起，主人格的位置发生了转移。

吊诡的是，贾小朵来到虚拟空间之上的这层空间，受到巨大认知冲击之后开始滥砸受益中心的门窗，石一禾报了警，进警局之后他坐在虚拟空间里贾小朵的位置，而贾小朵站在原来徐天的位置；而警察，好像是同一个面孔，正如NPC。

这层对照，仿佛人格间的主动权再次发生变化。

另外，这两集中，空间中的楼层概念得到了强化。

11楼代表着什么，707室又是什么？

先是外卖员铁林不满1101的贾小朵点了外卖却一直不签收，还拎根铁棍一路追杀；再有，虚拟空间之外的贾小朵慌乱中爬楼，一路爬上11层——受试中心石一禾所在的位置。

前几集，徐天第一次以贾小朵的身份开始灵魂绿皮车之旅，收可乐外卖的柳条儿也是在1101房间，她说自己是贾小朵的室友。

而铁林对贾小朵的态度，从头到尾都充满攻击性。

楼层的概念是否预示着意识空间也是层层嵌套的。

贾小朵来到虚拟空间之外的这层，完全不似在虚拟空间里那般淡定自如、尽在掌握，她慌乱的状态常常好似徐天在虚拟世界，在这一层，石一禾的控制力在她之上。

而她从去心理诊室，到离开，进出是两个门，包括灯光的频闪、画面的模糊，都如出一辙。

贾小朵在虚拟空间里，好似真正的玩家，她掌控着那里的节奏，通过控制徐天让NPC尽如她意；但在这之外，这种能力转到了石一禾身上，一样在满是诡异的环境中。

或许这一重空间，依然不是现实。

还有石一禾说，这次出现了副人格反杀主人格的情况，是指贾小朵抢夺了徐天的主导权，还是其他？

到底如今看到的，是否还在意识层，只是从深潜稍微上浮到了浅表？

继续追更，迫不及待了！

（完更撒花） 不说期待以上，至少符合预期。

新颖国产剧的氛围，贯彻到了最后。

其实受限于剧集体量，也或者是主创特意为之，这个故事里有大量的留白，没头没尾没铺垫，唯有情绪拉满，如同人的梦境。

没有精神分裂体验，不敢妄议，但至少，梦是做过的，有时候你在梦中感觉醒了、心下说还好醒了，可直到真正的梦醒都不是梦醒。

梦中梦并不少见。

唯有更上一层的意识醒转，才能真的定义何谓清醒何谓梦。

但如此轮转，谁又能真的说清梦的主体，毕竟千百年前便已有庄周梦蝶还是蝴蝶梦我的哲学一问。

也很自然，想到当年《盗梦空间》上映的时候，搭配着政治课里的哲学篇一起食用，那时候的认知震撼在十几年后的现在仍清晰可辨。

《在人间》，让我回想起那些哲学性的时刻，超越眼前琐碎而庸碌的日常，不禁回溯起对“存在”发问。

而多重人格精神病的概念本身，尤其是剧中呈现的，从王阳明、虞旦、柳条儿、铁林、贾小朵再到徐天，健忘症、广场综合症、暴力倾向不一而足，尽是破碎无依的灵魂，带着血迹般般的创伤，是等不到的妈妈漂浮在荡口湖面，是止不住的焦虑压力性进食情绪化锻炼，是求不得的好评成为心口呼之欲出的偏执。

在日复一日死水无波的日常里，人人行色匆匆无暇他顾，不难看出，徐天与接他出院的妹妹之间有手足关心，但难说有什么真正的理解。

妹妹总是一脸不解也不悦地看着他——不难理解，一个频繁进出西山疗愈院的精神病哥哥肯定给她的生活带来了更多麻烦，而生活面上哥哥承受的打击大多她也承受了且抵御住了——这样坚强的普通人，也很难苛责她。

妹妹委屈，哥我要走了，你都不关心我去哪吗；哥哥窃喜，我要跟贾小朵结婚了，以后我把贾小朵藏在心里。

故事的最后，意识空间里的徐天和贾小朵承诺要一直在一起，不让城市里的任何人知道，偷偷得没准就一辈子了。

一样是可以做很多方向解读的结局：如果看爱情故事，那么是的，他和她幸福快乐地在一起了（即便医生视角是悲剧的，他和她永远不能同时占有同一个身体，永远此消彼长，永远有你没我，但他们约定了桥上第七根柱子的纸条通讯，还有别的情侣默契小把戏）；如果看治病疗效，那么没错，他还是双重人格不算痊愈；如果看自我救赎，那么对的，唯一能安慰徐天的只有他另一个人格贾小朵。

还可以注意到一点，所有副人格的“消失”都是贾小朵促成的。

她以果决利落，补齐了徐天的敏感纤脆。

灵魂绿皮车上，她专注于自己的密室逃脱，不过多沉湎虞旦和柳条儿的精神危机，看着火车节节脱落；密室攀岩，是她毫不犹豫地割断王阳明的安全绳，此前也一直要求他“消失”；铁林命苦却硬汉，驱逐不易，也是她先从容躲避追杀，后主动迎击智取；直到她过于想干就能成事的体质，让她错觉自己才是主人格。

只是最终的主副人格大决杀没有出现，两人恋爱了，你中有我、我中有你的那种。

如此貌似天造地设的完美情侣结尾，连光晕都是甜美恋爱滤镜，在一贯阴郁诡谲的基调之上冒出明媚闪耀的自然光线，但底色却感悲凉——只有贾小朵理解徐天，只有徐天喜欢贾小朵，因为他就是她、她就是他。

忙碌而又消耗的日常啊，除了磨损人心换伤痕累累，人与人之间的理解竟至落空而不可得，逼得人发疯、如狂；即便是救赎治愈之旅，真正的自我维护，也只是来自头脑中的另一缕意识。

好叫人悲伤。

而徐天出院了，“有病”的他隐入“我们”，有一段偷偷藏在心里的爱恋、无法公证的结婚；何尝不是又一重的“我们都有病”呢。

生活无限匆忙，人人竖起高墙。

如此，还是喜欢这部剧。

如同意识空间无限，解读与感受亦无限，且私人。