《巴黎浮世绘》剧照
《巴黎浮世绘》剧情介绍
巴黎浮世绘电影免费高清在线观看全集。
故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维 Thierry Neuvic 饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）出现在了少年的面前，带少年进入了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚（吕明妮塔·杰尔吉乌 Luminita Gheorghiu 饰），遭到了黑人教师阿玛度（Ona Lu Yenke 饰）的严厉批评，之后，警察来了，反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡，回到了丈夫道格拉斯（Bob Nicolescu 饰）身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子，向安求救，安不知该如何是好。镜头下的人们，每个人都有着自己的故事。热播电视剧最新电影爵迹萨巴亚影院我的佐伊因为我们忘记一切小曼哈顿OSS117之开罗谍影丛林大反攻3要听爸爸的话男女8人夏物语送我上青云楼住有情人恋之运沉默的证人唐人街之罪伯格曼岛龙门镇某科学的超电磁炮OVA：炎炎酷日下做摄影模特也不轻松啊模范刑警第二季贺顿的小可乐陆小凤与花满楼迪拜的女孩黑色孤儿第一季姐妹四城断网意想不到的爱情2夜叉新娘一人之下第四季侦探罗曼史恐怖计划谎言×谎言汶川儿女
故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维 Thierry Neuvic 饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）出现在了少年的面前，带少年进入了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚（吕明妮塔·杰尔吉乌 Luminita Gheorghiu 饰），遭到了黑人教师阿玛度（Ona Lu Yenke 饰）的严厉批评，之后，警察来了，反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡，回到了丈夫道格拉斯（Bob Nicolescu 饰）身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子，向安求救，安不知该如何是好。镜头下的人们，每个人都有着自己的故事。热播电视剧最新电影爵迹萨巴亚影院我的佐伊因为我们忘记一切小曼哈顿OSS117之开罗谍影丛林大反攻3要听爸爸的话男女8人夏物语送我上青云楼住有情人恋之运沉默的证人唐人街之罪伯格曼岛龙门镇某科学的超电磁炮OVA：炎炎酷日下做摄影模特也不轻松啊模范刑警第二季贺顿的小可乐陆小凤与花满楼迪拜的女孩黑色孤儿第一季姐妹四城断网意想不到的爱情2夜叉新娘一人之下第四季侦探罗曼史恐怖计划谎言×谎言汶川儿女
浮世巴黎，支离破碎，人性险恶，种族冲突，心灵去脂剂：）
结构如《机遇编年史的71块碎片》，截取来自不同国家种族阶级的人的生活片段试图折射出巴黎的样貌，哈内克就像个冷静的观察家，所有歧视与不公皆被他以影像的形式记录下来，并以刻意打乱的时间线模糊了事件的因果，结尾利用鼓点取代语言，聒噪与混乱从未消失。
？？？
与我所熟悉的哈内克的电影迥然不同，少了德国人的冷峻与锋利，多了些法国人的粘乎与小资味儿。
觉得可以更好，更紧凑，更不僵硬，但这种形式我是认可而且非常赞赏的：一直想有一部电影能把这种在同一个城市中不同纬度的人的生存侧面交叉展现出来，挖掘这些侧面之间的地理、经济乃至社会和情感关联或者关联缺失，而这正是哈内克认真严肃地在本片中尝试做的。可能有时过于严肃了以至于有些沉重，但这些无奈这些碎片感可能是主题本身应有的属性：每小段之间的黑屏给人带来的割裂感，可能正是这些不同的故事之间不可弥合的鸿沟应有的呈现。很多街拍长镜对城市的捕捉很到位，比诺什演技相当可靠。
同样是多线索叙事，哈内克却热衷于营造一种疏离感，他用彼此断裂的片段来展示生活的真实，而拒绝将它们整合为一部“电影”。这是哈内克所追求的与众不同的东西，但是对于观众，这的确是一个挑战。
未解之谜，阶层差距犹如巴别塔（聋哑小孩的游戏），演员-银幕则是一种警示，那些断裂的、犹如刻意剪辑的停顿标示着一切不过是一场“拟像”。
种族，家庭，移民，一场一镜，戛然而止的画面，一种生活的呈现，一种状态的还原
巴黎的另一种感觉，冰冷骨感荒诞，银幕上另一种哈内克，作者冷静描绘巴黎群像，漫不经心地呈现与反省——对少数族群的歧视，四处乞讨的偷渡客，正义的代价，恶在社会的无处不在，校园暴力以及战争之祸，表象下潜藏的危机……似乎佐证了巴别塔之不可能。印象深刻的是比诺什的大笑（喜欢她松弛的表演，好想与她同笑），孩子们哑语的首尾呼应，证明了沟通无声胜有声，哈内克标志性的黑屏停顿1∽2s，在提醒观者纪录片与电影的异同。最后的震耳鼓点BGM下的长镜头如同幽灵凝视浮世苍生，震撼。#哈内克专题放映##资料馆留影#
影片的前两场戏为全片构成了双重叙事：第一场戏失聪儿童的模仿，为全片做了一次设问“他/她究竟在表达什么？”第二场戏话锋一转，以一个长镜头串联出影片的主要角色和主要矛盾。随即打散，用一个个与巴黎这座城市相关的脸孔，这些个体与巴黎产生的羁绊，探索着“尔等何处来，吾等何处去？”而到了全片最后一场戏，视角又回到了儿童的戏仿，与第一场戏构成了形式上的闭环。直到最终，这些问题也没有获得任何语言上的解惑，却在彼此的动态描摹中，尽收躯体之上。比诺什的表演控制力十分了得。
怎么说，如同它的名字，确实我没全部看懂，有一些部分，我是，迷惑状态，未知。但是剧中的角色们发生的事情，有一些特别真实，比如小儿子离家出走回来以后爸爸生气地给他端上了甜菜，不想沟通，坐在厕所里哭，爸爸虽然嘴上是冷漠但是心里还是很爱小儿子，默默给他买摩托，哥哥的演员女友在地铁上被痞子骚扰侮辱以后奔溃大哭，被遣返回罗马尼亚的女士为了不让别人知道她在巴黎是流浪的，撒谎说她有工作.......整部片子给我的感觉好像是几个不同故事串成的纪录片～嗯。
各中矛盾的表下也是矛盾丛生的，即使他们被放在了同一个背景中，放置在一首汇聚了合作同一的曲子中。生活的结构丛生你倒是可以在这里得到了具象的表达，被封为大师，我是赞赏他这种抽取的能力的，残酷性以一种刻骨铭心的方式让你接受。至于基于这一点上的拓展，就像我偏破坏性重建，他想打倒旧势力罢了
结构上同 机遇编年史的71块碎片 类似 但无聚焦的力量点 或许是 迈克尔 哈内克 在这里想要表达的野心属实有点大 主题有点多 种族 贫富 难民 战争还有语言与沟通 所以编排的几条线总觉设计感过重 但其视听依旧那么吸引人 一贯的冷色调 低饱和画面 镜头则以固定机位与跟随长镜头为主 黑屏转场并添加新闻转播画面 同时设计了大量戏中戏 舞台剧 增添了间离感 结尾的音画蒙太奇和音轨设计 成为点睛之笔7.4
估计这片子很多人会捧臭脚吧。我就是觉得太特么能装逼了
進不去）
法国太多这种文青装逼大闷片了，字幕少一星
长镜头到底靠的什么才能一直保持情绪的 比诺什演戏的那几段很有意思 淹没在城市里的无关紧要的片段交织在一起的叙事不新鲜 拍东京也能这样 但我还是很吃哈内克的表达方式 就是欧洲导演的关注点都有些相似 影像的真实性 突发间接的暴力 。。之类的 最后鼓点有些奇怪 我好像还是第一次见到巴黎地铁（
我还是不喜欢这个莫名其妙的译名，还不如直接翻译会更好些。人与人之间总是会难以顺畅沟通，隔阂一直都会存在，就像来自楼上的声音、路边偶然见到的乞讨者、车厢里发生的调戏，有长镜头又能怎样？赤裸如此仍是冷冰冰的，一贯的无能为力。哈内克从不担心演员在各个作品里疯狂串场，对社会的担心从未止息。3.7
很注重节奏感，如果是一条故事线直通下去，状态和节奏都会被破坏。因为它是电影，但又是群像，所以很多东西就需要压缩和精炼，很难做的。
法国人还真是看不懂