倾城

420雅安大地震再一次留给我们的是黑色的记忆和无尽的伤痛。

相信所有人都会拒绝灾难，但这并不意味着我们应该逃避对灾难的思索。

因为只有思索，才能预防，才能警醒，才能在无情的灾祸面前找到内心的力量……在电影的历史长廊上，曾经有不少非常经典的灾难片，影片所描述的在灾难中凸显的人性真善美本质总令我们印象深刻、回味无穷。

继2010年《唐山大地震》之后，今年又一部有关地震的灾难电影《倾城》再次催泪上映。

电影《倾城》是黄宏导演继《二十五个孩子一个爹》、《阳光天井》后第三部执导的电影作品。

作为中国家喻户晓的笑星，“黄宏导演作品”无疑是本片最大亮点。

黄宏在小品舞台上，给全国人民带来了欢声笑语，而在电影银幕上却大相径庭，黄宏导演作品《倾城》让你哭泣。

往往对人类造成巨大灾难的天灾人祸为题材的影片，一般渲染惊心动魄的灾难，以刺激观众的恐惧感，也有的表现摆脱灾难的方法，战胜或躲避灾难的智慧，或宣扬非理性的宗教解救等。

电影《倾城》 拍的是地震灾难，反映的却是人性两面的挣扎，没有假大空的官方宣传，只有小人物的悲欢离合。

真实的人性是复杂的，面对灾难的契机，爆发出的各种人性。

电影《倾城》的故事背景是发生在汶川大地震后三天内，讲述了西南某城警官王老石对五年前逃脱的银行盗窃犯刘川一直耿耿于怀，发誓要亲手抓获。

刘川东躲西藏了好几年，为了女儿，他再次潜回小城，却与王警官不期而遇。

两个人展开生死追逐，就在王老石抓获刘川的瞬间，地动山摇，整座城市轰然倾塌。

苏醒过来的刘川为了方便，换上了王老石的警服，却没想到这身警服让他陷在救援中无法脱身。

随着救援的深入，刘川似乎忘记了自己的真实身份，一时真把自己当成了警察。

而警官王老石的出现，打破了他的幻梦。

可是王老石的一只手带着刘川逃脱时为他戴上的手铐，所以被人们误认为是罪犯。

危急关头，两个人暂时放下恩怨，携手救援，但又各怀心思。

而叛逆女孩秦肖雄因为刘川的勇敢，心生爱意。

《倾城》：黄宏导演作品让你哭泣影片将老街派出所片警、银行盗窃案在逃犯、性格充满叛逆的女青年三个不同命运的关联在一起，在城池废墟上，三个人物，两条主线，警察与罪犯之间上演“猫鼠游戏”，罪犯与恋人之间上演患难见真情，在灾难中为了救援，警察与罪犯虽然是各怀心思，但也给了彼此信任；一对男女在救灾中偶遇，从互相鼓励到最后的坚强勇敢，天灾来临却阻断不了那一刻两人的拥抱。

他们一起拯救孤儿，一起拯救国家，一起拯救着自己的爱，比生命还重要的东西，那就是，对一个人的爱，在灾难中探寻着人性的光辉。

黄宏导演以一部讲述大情大爱的灾难影片，荣获得了法国红水晶电影节“最佳导演奖”、中国夏衍电影文学奖优秀剧本一等奖，电影《倾城》是一部艺术性、思想性极高的电影作品。

黄宏导演作品我们在艺术的渲染中敬畏生命的可贵，学会保持乐观、理智的心态，增强战胜困难的信心，只要不抛弃不放弃，一起努力，一定可以重焕生命的光彩，不需要记住电影里的故事，我们只需要记住的是——人间自有真情在！

黄觉一直压低了帽檐，在人群中躲藏自己，五洲大旅馆或者小面馆，他都需要独处的空间。

丁勇岱则随时摘下自己的警帽给人看，因为里面有黄觉的照片，五年前，黄觉银行盗窃后从他手中出逃，他被下放到派出所，“寻找”成了他每天必须面对的事情。

几次擦身而过，让人感叹命运的戏谑，而镜中偶然的一瞥，为奔跑和追逐拉开了序幕。

作为导演，黄宏比在小品中更能把握故事的节奏，失落的牌匾和遗留在废墟上的藤椅，废墟中的手与鸡蛋……在电影中，他懂得用细节说话。

当他用一场地震把人和故事放到废墟上的时候，故事中的人便开始奔跑，妄图甩掉咬紧不放的命运，然而越是奔跑越是无限接近，而救赎，业已开始悄悄降临。

换上警服的黄觉不再遮遮掩掩，但另一种麻烦开始，一如他所说的，在震区最跑不掉的就是警察，面对求助的群众，他一次又一次进入废墟。

关于黄觉，影片给了他两个极具象征意义的物品，一个是从警服上拽掉的警号，另一个则是给女儿的助听器。

前者让他感受到责任，而后者让他保持人性中情的存在。

一次一次的救助过程，则无疑是对这两种情绪的积累培育，等待最后幡然醒悟的一刻到来。

所以，在他第一次救援失败时，会躲到超市里喝酒。

男人在面对失败的时候，只能痛饮。

但小偷的到来打断了他可能一路向下的走向，这场戏多少能看到小品舞台上那种讥讽与搞笑的一闪而过，然后随着一声枪响，再次回到奔跑的路上，丁勇岱追黄觉的时候，林心如也跟着他们跑，她是一种理想的存在——每个人都有一个理想中自己生活的方式，对比警察的失落与盗贼的悔恨，林心如就是这个按自己理想生活方式生活的那个人。

所以她无需背负太多压力，存在，和爱着就足够了。

在黄觉的手被砸成“非常六加一”之后，矛盾从警匪之间的较量开始转向情感的较量，尽管他们在废墟中行走追逐，但镜头里反而甚少苦难和绝望，更多的是经由这场灾难来完整角色的心理建设，人的成长永远不会停止，面对灾难，人更容易看明白一些事情，而外伤的形成，是为了治愈看不见的心灵之伤。

所以警察开始记录下盗贼的立功行为，而盗贼也开始关心起警察的安危，谅解与公正开始对话，情感再次升级。

牵着黄觉奔跑的线是女儿的生死，在苗苗被林心如从废墟中救出之后，这条线想必要牵在她的手中了，黄觉饰演的刘川是个悲剧人物，有钱不能花，有家不能回，女儿不相认，妻子在死去时，手握在另一个男人手里，对于这样的人，林心如的出现无疑是一种救赎，一如她被黄觉从废墟里挖出来一样。

没有谁能逃过命运的追捕，尽管命运充满戏谑。

拍的是地震灾难，反映的却是人性两面的挣扎，没有假大空的官方宣传，只有小人物的邪恶与善良。

真实的人性是复杂的，面对灾难的契机，爆发出的各种人性，是你，是我，是存在于每个人身上的天使与魔鬼。

好的电影，直指人心最深处，让你笑中带泪，轻松地看完一部并不轻松的影片，就如同人生不可承受之轻。

你我皆能意会。

在影片的中间曾出现过海子的诗中的几句，＂面朝大海，春暖花开。

从明天起做个幸福的人。

＂我觉得这是这部电影想述说给观众的一个中心，希望在世的人都能拥有并真系幸福的生活。

而王老石则是海子的一个缩影，他有超人的侦察能力和敬业精神，但却不被发掘，但他并不抱怨生活，而且还享受着，他只憎恨自己当年的失职让罪犯逃跑了，而他临死前对刘川说的最后一句话：＂美美满满过一生＂与影片开头呼应，他希望或者的人能过上幸福的生活，他是用自己的生命来唤醒人们。

正如海子诗中说到＂陌生人我也为你祝福／愿你有个灿烂的前程／愿你有情人终成眷属／愿你在尘世获得幸福／我只愿面朝大海，春暖花开。

＂而刘川这一角色的设置是为了衬托这一主题的，剧情设置尚算合理，没有过分狗血的地方。

但林心如这位＂大腕＂真的不得不吐槽一下，整部戏下来她身上竟然只沾了那么一丢丢的尘粒，这也太不合理了吧。

其他演员都吃了一脸的灰，就唯独林心如连妆都没脏到，你也太不尊重观众了吧。

虽然一部戏没一个女一号看起来是怪怪的，但是也不能这么忽悠我们吧，感情戏有等于没有，作为点缀来说这个角色略显多余。

无论如何，我还是认为这是一部好戏，希望从明天起，我们都是幸福的人。

本来想给三星，后来还是给了四颗星，主要原因是在一大堆以汶川地震为背景的歌功颂德的主旋律电影中，这样的部分回归人性的影片十分难得（只能说部分了）。

另外一个原因是， 一直以为黄宏只是个小品演员，这部电影让我对他刮目相看，当然不能过高的估计影片的艺术高度，但黄宏毕竟不是科班出身的职业导演，能达到这样的水平已经不错了。

影片的故事取材于汶川大地震前后，一个潜回家乡探亲的逃犯和几年间一直追捕他的警察间的冲突、追逐、信任直至生死离别的感人故事。

并且全片都没有出现武警军人救灾的镜头（大概是假定故事发生在地震初期，武警和军人尚未进入灾区的阶段），这也能让影片更加专注于主题的表现。

电影的开篇十分接地气，这是这部电影的一个亮点，男主（王警官）用缓慢的步伐漫步在凌乱破旧古朴的街道，原汁原味的四川方言（四川话总是很好听是不？

），群众演员的本色表演，将小城慵懒安逸的气质表现的淋漓尽致无以复加（王警官在麻将摊前的训话是亮点）。

甚至直到男主一拳”打出“地震时，观众都不知道这会是一部以大地震为背景的影片，这也让电影在地震前后两个阶段呈现出迥然相异的风格。

作为一线影星，林心如高水准的演技可圈可点，她饰演一个来小城旅游的外来者，这部分的化解了她和整个故事环境和背景的不协调。

但是这并不能掩盖这个角色在这整部影片中呈现出的突兀感，至于与逃犯之间产生的情愫，更是显得仓促和怪异，这是影片的一大败笔。

影片的后半程逐渐回归了主旋律，最终以王警官牺牲，逃犯幡然醒悟结束。

这样的结尾并不出乎意料，毕竟考虑到身为体制内的一员固有的局限，我们不能期望黄宏有更大的突破和飞跃。

但相比无数傲慢的所谓职业导演们纯粹为了圈钱的商业烂片，黄宏通过这部电影所表达的对观众的真诚值仍然得我们敬佩。

影片对细节的打磨、道具与台词的相得益彰，前后呼应，比如派出所内两套警服与台词的呼应。

简洁的镜头语言、精炼的台词很是让人惊喜。

一些诙谐的场景设置，比如，五洲大酒店，川剧及方言元素的加入也让影片增色不少。

也是因为过于追求简洁精炼的效果，影片的总体把握上仍不太顺畅，个别情节有些突兀，比如感情戏。

而左手手指砸断后竟然一点都不影响救灾无疑是个最大的败笔。

作为国产影片，这是一部有诚意的影片，能看到编剧和导演的诚意。

这一点在烂片满天飞的当下实属难得；作为力图展现主旋律的警匪片，能够说出基层警察的生活状态（进步、中午喝酒）也不能说不是一个进步。

一部画面抖动有进步的电影主旋律是必然，但是它作为中国普遍残渣的影视抄袭中，是有很大进步。

首先黄宏找了个拆迁村搞个无特效摄影场。。。。

!!! 不错，符合廉洁中国呵--再者主线趋向于港台的叙事。

但是效果一般般，有电视剧的赶教，被批不值的也应该。

、期待中国电影走线世界

抛开情节不谈，作为一个经历过这场地震的四川人对于灾难场景是感同身受的。

1 在一个四川人看来，里面有些四川话不是很标准，不过在方言电影稀少的今天听到乡音还是很亲切2林心如的一口台湾腔还是挺出戏，大部分情节其实可有可无......3场景还原的还比较真实，比如寺庙里面不倒的佛像4配角和群众演员的演技不输给主角

本片在单纯的抗震题材基础上大胆地进行创新和尝试。

突破了以往抗震救灾等灾难片只强调群体面貌的框架，积极的讲述了在大灾难背景下个体小人物的心路历程和心灵上的蜕变升华，以及灾区民众在大灾过后那种互帮互助，积极乐观的生活面貌。

让人们看到了四川人民骨子里的那种硬汉精神和乐观顽强的生活态度。

无论是在好莱坞还是在香港电影里，警匪片都是一种很主流的动作片，而国产电影里虽然也有不少的以当下都市为背景的警匪片，但就如论者所概括，“此类影片最大特征是模式化的情节、脸谱化的形象，影像叙述充满了惊险、刺激、神秘、曲折”。

不过今年来的两部警匪片已经不拘泥于这种过于模式化的特征，一是杜琪峰的北上神州之作《毒战》，另一部则是正在上映的这部黄宏执导的《倾城》。

影片以2008年的五月中旬为背景，故事讲述银行窃贼刘川在五年前窃取了一百万后背井离乡的逃亡，但是因为内心深处对于妻子、女儿的思念而让他再次回到了这西南小城，而当年负责这起案子的王警官王老石对于刘川一直耿耿于怀，希望有一天能够将刘川捉拿归案，正当刘川与王老石冤家路窄而刘川也被捕之际，却发生了一起严重的地震，借机再次逃脱的刘川则加入了救灾的行列……如果说，2001年的“9·11事件”是新世纪里美国的重大事件而也被一再的改编到电影作品里（如《93航班》、《华氏911》等），那么，发生在2008年5月中的汶川大地震则为国产电影提供了一些思路，如这部《倾城》——单纯看本片的片名，还以为与张爱玲的《倾城之恋》有些关系，但实际上影片的“倾城”在于地震带来的灾难，并带出了对于人性的思考。

如果是传统的国产警匪片，那么《倾城》里的王老石就不会是一个会占一些小便宜的人民警察（比如他去买冰棍的那一幕，通过杂货店老板的一句牢骚传达出他已经不是一次两次这样），且刘川更不会是一个充满着同情心等的劫匪。

但《倾城》更类似于近几年的韩国警匪片，将警察/劫匪的人性置放于特定的时空里思考，也显得更为人性化并让人共鸣。

就以刘川的所作所为来说，他在地震后的废墟里发现了前妻的尸体时，也看到她与另一个男的紧紧的执手，他很难过，但也很努力的想将两人的手分开，这一个细节便将刘川作为一个男人的对于前妻的爱、醋意等传达了出来，让人动容。

更何况，影片有些类似于克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》，给男主人公的所作所为设置了一个“回家”的诉求，而对于《倾城》来说，则也是劫匪刘川想要看看前妻及女儿。

而导演黄宏还以“寻找”作为一条暗线贯穿在影片的始终。

表面上看是警察王老石寻找劫匪刘川、劫匪刘川寻找前妻与女儿刘苗苗，双线平行叙事并不断的推进，且编导还通过这种“寻找”完成了这两个男人的内心的成长——有一段戏是刘川来到了之前他偷窃的那家银行，因为有职员被困在银行的废墟之下，于是刘川不顾危险爬进去救人，这场戏既是救人也是刘川的自救，刘川也完成了自我的蜕变。

（对于王老石来说，则是生命的释然。

）虽然本片的导演黄宏更多时候是创作、表演喜剧小品，但这部《倾城》则是一部比较严肃的警匪片——影片摒弃了小品式的片段化叙事，而踏踏实实的讲述一个警察与劫匪之间的人性拷问的故事，并通过汶川大地震这样一个特殊的背景，将人性的光辉放大。