寻找罗麦

从13年传出立项消息，到15年制作完成，再到16年通过审查，18年4月最终登陆院线，国内影迷及性少数群体翘首以盼的大陆首部院线同性电影《寻找罗麦》，终于得见真容。

但是在看到成片的时候，所有的观众都能确信一件事：在这五年的漫长时光里，这部影片的模样已经被众所周知的外部因素胁迫到面目全非。

有朋友笑谈，这是一部高中语文阅读理解满分才能看出来是同性电影的同性电影。

可见，《寻找罗麦》里的同性爱人段落，已经被审查后的剪辑，折磨得踪迹全无，是为，消失的爱人。

让观众疑惑的是，在我们国家当下的尺度里，只有把所有表现同性暧昧的情节都删去才能上映的话，那《寻找罗麦》是否还可以算是一部同性电影？

或许它已经成为了一个俗套的进藏进行心灵洗礼的公路片。

但即使作为一个进藏公路片，即使就将影片中两个男主人公的感情理解为同性好友，《寻找罗麦》依旧是一部不及格的影片，各个方面都是。

作为拍出过《安阳婴儿》和《江城夏日》的导演，王超好像不可避免地在变成顾长卫第二，职业生涯正向着不可避免的滑坡走去。

《寻找罗麦》改编自王超自己的短篇小说《去了西藏》，一部短篇小说扩充到一部长片，又是作者自己进行改编创作，本来应该完成得更好。

但从文字转换到影像上的时候，影片“被迫”丢失了许多细节，许多赵捷和罗麦（书中原名李亦）交往的点滴流散于剪刀手之下。

没有情感的积淀与铺陈，观众如何相信在天人永隔后，主人公之间强烈的情感联结，也就没有了在画外陪伴主人公踏上这段旅程的耐心。

因为“我”不相信，所以“我”无耐心。

这是一个时空交错下讲述的故事，前后情节的互文可以让人物之间的情感关系得到很好的贯通，但影片通篇只有字面意思上的信息，赵捷很怀念这位故去的“朋友”，所以便踏上了追寻他踪迹的旅程，这让观众找不到情感的落点，无枝可依。

即使是其他次要人物的出场，都像一个个功能性的NPC，赵捷与她们的对手段落全是一个个敷衍的过场戏。

意欲何为？

关于罗麦的女友苏菲和赵捷的女友朱丽的故事，怎一个“敷衍”了得。

在各自都有伴侣的情况下，两个互生情愫的男人，其中的情感纠结是十分好看的，它甚至比后来的进藏之旅更值得书写。

即使不作为影片的主体，它也应该是其拉扯着罗麦和赵捷不可明说，难以真正跨越友情的原因。

但我们在影片中看不到这样的纠结段落，看不到人物对于这种多边关系的复杂感受。

赵捷早年在法国与罗麦和苏菲三人共处的戏份淡化成影片可有可无的背景，所有的前史都在人物交谈的三言两语中带过，本来观众可以期待的《祖与占》式的三角关系完全没有得到展现。

这不是审查问题，这是创作态度问题。

时至斯人已去，故人重逢，赵捷和苏菲之间的相处也被处理得平淡如水，简单地抹抹眼泪，逛逛公园，彷佛他们平静谈起的是一个素不相识的人，而不是彼此的一生挚爱。

而这个重逢段落更重要的目的，其实只是在告诉观众，罗麦有一个儿子而已。

所以它的本质只是一个交代信息的功能性段落，为了与后面赵捷见到罗麦母亲相呼应，赵捷告诉罗麦的母亲她还有一个小孙子，好像老人家能因为这个消息从儿子的死亡中得到一丝丝宽慰似的。

这样的情节处理，像极了中国传统社会中“不孝有三，无后为大”的观念延续，着实引人发笑。

对于一部中法合拍的同性电影来说，这恰是最大的讽刺。

按人物的功能性来考量，苏菲与赵捷、罗麦的关系仓促勾勒尚还说得过去，但赵捷与其女友朱丽之间的故事，就完全是一种不负责任的敷衍。

朱丽作为赵捷的正式女友，以一个女性的天然敏感度来说，她不可能对男友为另一个人产生的情感偏移毫无察觉。

但整部影片，甚至没有哪怕一点隐晦地表露一丝朱丽的这种怀疑，也看不到她对于罗麦的态度，她永远处在一个和观众同步的被动信息接收状态。

观众看不到朱丽作为一个人，在这部影片里存在的必要，她的言行举止看起来更像赵捷工作生活上的智能机器人管家。

这一点，《银翼杀手2049》里的Joi和《Her》里的Samantha，都比朱丽来得更像人，更有人情味。

人物没有厚度，情感便无从落实，人物动机不明确，情节关联性就会显得薄弱。

王超不可能不知道这个道理，除掉审查的剪辑问题，他又是在逃避什么呢？

有些东西不可说，但有些东西真的可以进行适度表达。

所以现在我们看到的院线版本，让观众深刻地体会到：创作者并不关心角色的生活，也不关心他们的情感状态，他只需要完成情节上最基础的起承转合（而且还十分勉强），然后引导演员上路，就大功告成了。

仿佛前面的一切都是为了上路，为了上路后的藏区风景和藏族风情；那抛掉所有的同性情节、抛掉所有的人物关系，这部进藏片也依然可以成立，毫无影响。

毕竟，2011年的公路片《转山》已经为我们提供了一个很好的样本，台湾大男孩张书豪因为哥哥的意外死亡而得到一本骑行日记，他去到大陆完成哥哥未竟的滇藏骑行之旅。

这个同样基于文学作品改编，同样因亲友离去而进藏接受心灵洗礼的故事，却因为人物动机的纯化和主体情节的强化，最后得出的执行结果比《寻找罗麦》来得纯粹而优质得多。

这是这个故事另一大讽刺之处，同性情愫甚至毫无必要。

所以，作为一个公路片，《寻找罗麦》也肤浅而流俗，重复着进藏朝拜净化心灵口号式的陈腔滥调，再套上一个似是而非的同性情感外壳，让观众坐在影院中感受到一种莫大的冒犯。

消失的爱人，消失的同志元素，这部号称是大陆首部院线同性片的电影，不禁让人疑惑，这是片方为了宣传的一个噱头，还是创作者想为影片正名的最后倔强。

陈好康2018.04.17

寻找罗麦这部电影，取景于西藏、巴黎、普罗旺斯，西藏的雪山很壮丽，普罗旺斯则有点像油画，风景和音乐舞蹈是本片的长处。

如果不是因为剧情烂，可以成为一部好电影的。

搞不懂为什么没有冲击性的情节？

比如车祸现场罗麦的表现，韩庚阻止罗麦去西藏的冲突，等，包括韩庚去到这些地方，他应该是从不了解到了解，从而更了解了罗麦，因为他在寻找罗麦。

我觉得这些情节加强了以后，会使得剧情凸现一点。

另外同性的镜头被审核掉，使得感情表达的差。

既然是拍同性，为什么不去阿姆斯特丹？

而去法国？

既然拍同性，为什么设置女友理解他的感情？

为什么不设置成女友反对韩庚与罗麦的感情？

这样不是更能给予国内观众反思？

不太明白导演的怎么想的。

该片豆瓣给了4分，我给了8分是因为希望多看到国产文艺电影。

什么时候有艺术院线，分级独立于商业片。

中国电影需要寻找艺术电影！

多一点鼓励！

不要中国电影都是为投资商而服务的。

首先，我觉得导演和张杨应该挺有话聊。

其次，某人在片里的演技始终处在一个微妙的我能感受到他想表达什么情绪但又总觉得差点什么的程度，就不多评价了。

最后，还是说电影本身吧。

这种几乎没有故事线的片子，就好好承认自己是个意识流的公路文艺片吧……反正剧情会被嘲。

两条线的切换毫无逻辑，有明显感觉到很多戏（被）剪掉了，毕竟片长也说明这点。

然而这不能作为理由和借口。

如果导演愿意花时间讲讲感情背后的为什么，或许会好点。

应该也是拜剪辑所赐，感情线实在是太太太太太太隐晦了，虽然我从巴黎公车上的那个背影开始就莫名get到了。

说一下相对比较明显的几段吧：1. 赵捷和朱莉跳舞到最后，朱莉问你会一直记得我吗？

赵捷答案的最后一句是，我曾经背叛过。

2. 法国妹子给赵捷信里的最后一句，你知道他为什么去中国吗？

3. 赵捷出演藏戏，转经以后看到了罗麦的半张脸。

4. 罗麦去西藏前，机场送别的拥抱，相互有一个蹭的动作，已经算得是相对外放的表露。

感情被隐晦处理的原因，个人认为并不应该由导演与片方背全部责任。

毕竟x博轰轰烈烈的清算活动正打得火热，前几年还光明正大地喊“撑同志反歧视”的口号，以表示自己有容乃大，现在倒是“同性恋违法”才算zzzq了。

险些让我以为自己还在1820年。

最后的最后，多说几句极为私人的感受吧。

希望某人多注意身材管理，哪怕你这么多年始终想证明自己能转型实力派，也一直在尝试转型实力派，也别可劲别把自己往糙里作。

多补充一条，因为看到有人提到形婚，我不太认同。

我个人理解是双方关系处在彼此心知肚明但并没有挑明的阶段，结婚是刺激到罗麦的一个导火索；而在罗麦出事后，捷开始有勇气去面对这段感情。

人，所有过不去的痛苦，是不是都可以通过旅行来解决呢？

以我自己的经验来看，是不能的。

很多问题没有答案，很多痛苦也是无法得到救赎的，时间与遗忘是你追寻的所有没有办法找到答案的问题，和化解痛苦的最好的解决方式。

我看了一部印象深刻的电影，叫《寻找罗麦》，这应该也算一部公路电影，影片通过倒叙和插叙的方式讲述了这样一个故事：赵捷和他的法国友人罗麦共同经历了一场车祸，亲眼目睹了一个少年在自己面前死去，从此两人产生了心结，罗麦消化不了这件事，跑去了西藏旅行，遭遇了雪崩，死了。

赵捷无法面对这样的事，少年的死和罗麦的死，让他过不下去，他也跑去了西藏，沿着罗麦的轨迹行走，思考，试图找寻生命与死亡的意义，在按照罗麦的遗嘱，把他天葬和焚烧中，赵捷说：“我们这一世的缘分尽了”，突然让我很难受。

这一切都结束了，所有过不去的忘不掉的都将结束了，生活还要继续下去，活着的人始终还是要活下去的，所有无能为力解决的事情，内心的困境，我们都必须让它过去，让它成为过去。

还能怎么样？

也不能怎么样，也怎么样不了，也就只能这样了。

我年轻的时候，也跑到很多地方旅行。

其实，旅行没有表面看起来的那么光鲜亮丽，你要吃很多苦，忍受许多事。

比如，舟车劳顿，忍饥挨饿，肮脏困乏，以及应对大段无聊孤独的时光。

那么，为什么还要旅行？

因为在尘世生活中累积了太多的不快乐，没有具体的事由激发我一定要这样做，只是某一天，我突然想出去透透气，我就走了。

去的地方大多贫困，荒凉，偏僻，而我总选择一个人走，不是为了要遇见谁，发生点什么故事，让自己以后无聊的生活中能有点谈资和回忆，我是妄想通过旅途的奔波与劳累来消耗掉我身上诸多的不快乐因素。

没有成功。

走的地方越多，越能直观真实的感受到生活的沉重和残酷。

我看到了很多生活不幸的人，为钱所困，在苦熬与煎熬中无用的挣扎着，无能为力，无可奈何，又那么坚强乐观充满希望的活着，我开始反省反思反观我自己，我觉得我所经历的一切都是那么的无足轻重，我的不快乐显得太矫情与苍白，我并没有被特殊对待，成为最不幸的人。

我对这个世间的所有不良情绪似乎都在慢慢释怀了。

我也许找到了某种平衡。

当我重新回归到我的生活中，尽管依旧还是存在着太多的不如意和对人无法抑制的失望，但是一切都不再那么重要了，我比从前更能忍受生活的平庸，琐碎与无趣，这应该就是旅行带给我的意义。

现在，有很多人都企图通过旅行来逃避和获得救赎与解脱，如果是这样的话，你终将会失望。

因为很多说法看起来冠冕堂皇，其实还是在兜圈子，兜了一圈又一圈，你还是会回到原地，该面对还是要面对，存在的问题始终还是存在的。

我对旅行的理解是，它把你带到了更为广阔的世界空间中，让你看到了这个人世的诸多变故与无常，天大地大，生而为人，个人的遭遇都会瞬间变得渺小与微不足道，你再看待所有的事情的时候，就会发现一切都不再那么重要了，也不会再去执迷不悟强求什么。

旅行是救不了人的，它能改变的也只不过是人的心境而已，学会忍受与遗忘，是救赎自己的唯一出路。

看完之后感觉还好，有被感动到，我心匪石。

但观影过程中明显感觉被删减得支离破碎，你可以说这是艺术片的呈现形式也完全可以说前后不搭、情节发展推进突兀。

我还是一如既往地喜欢韩庚，很认真地在演，是有演技的，表情眼神都很到位，简单，纯粹。

不管怎样做，被喷这件事从来就没停止过，然后韩庚你能一直坚持下去向演员的转向斟酌演技，并且有勇气选择这样的题材，足以看出对演员身份的尊重。

然后，关于同性这一点，只说一句。

这只是个开始，无论如何，终于克服阻力，得以呈现。

舆论哗然，这不是一部同志片，但看了影片有过稍微沉思的，就没有辜负导演的良苦用心。

毕竟，感情是骗不了人的。

结局处，赵捷的想象中，罗麦和赵捷跳起了舞，相互对望，眼眶湿润……每份感情都值得尊重。

Li Yi (Han Geng) put the ashes of Mc Cartney (JÉRÉMIE ELKAÏM) in his travel bag, he is leaving for France on tonight’s plane. He has two tasks: to look for Mc Cartney’s ex-girlfriend in Paris and visit Mc Cartney’s mother in Provence and bury his ashes in the mountain. He arrived at Paris, looking everywhere for Mc Cartney’s ex-girlfriend. In the dusk, sitting on a cab in traffic, Li is reminded of the car accident that put a fracture between their friendship.Li finally finds Mc Cartney’s ex-girlfriend and introduced himself as a friend of Mc Cartney’s. He told her that she was the only girl that Mc Cartney has ever mentioned to him. She looked up in surprise and told Li, “Really,” she paused, “you are a good person.” Then she told Li that she only really know Mc Cartney for a few months and really didn’t even consider themselves to be dating.Li Yi was stayed quiet for a bit and finally told her that Mc Carney had died in Tibet.Technically they had no legal liability to the boy who died in their car crash, but both Li and Mc Cartney felt that they should do something for their conscience. That’s why Mc Carney wend to Tibet. Li left Paris to go to Mc Cartney’s birth place, Provence, to visit his mother. The view along the way gave Li flash backs of the month spent in Tibet: Potala Palace, Lhasa, etc.When Li goes down further in his memory lane following the letters Mc Cartney left him deeper into Tibet, Li became convinced that Mc Cartney is not dead and is still living in Tibet somewhere .In Li’s Tibet trip, he saw a Tibetan wondering troupe, they were going to the same village Li was. The troupe mainly stops at each temple and perform an ancient play called “Zhu Ma”. Whenever the troupe stopped to perform, Li would join in and act a small role who mainly follows the prince around as he recites the holy text and recite with him.Li finally arriving at the village, the same ancient village located in the snowy mountains as in the play, the same village where Mc Cartney died in a avalanche. In a final play in front of the village temple, Li Yi saw Mc Carney in the image of the revived Zhu Ma.Half a month later, Li arrived at Provence, a beautiful town in the south of France. Li and Mc Cartney’s mother buried Mc Cartney’s ashes in the mountain cemetery. As the minister spoke on, Li was reminded of Mc Cartney’s funeral in the snowy mountains of Tibet half a month ago.At night, Li suddenly woke up in shock, a ray of moonlight shines on a picture of a young Mc Cartney that hung at the foot of the bed, Li could help the tears running down his face.

《寻找罗麦》，一部故作深情，却没有让我感动的电影。

本来对韩庚的电影，就没抱多大期望，但还是被海报上西藏雪山的景致所吸引。

捷和罗麦，以及罗麦的女朋友朱莉，相识于法国巴黎，不知什么原因，罗麦抛下已有身孕的女友，只身一人来到了中国。

在一次意外的车祸中，罗麦目睹了一个少年被撞死在他面前，他无法承受这样的痛苦，离开了北京，到西藏开始了他的心灵救赎之旅，却不幸遇难于一场雪崩中。

捷听闻噩耗，循着罗麦在西藏的旅行轨迹，追寻着生命更深层次的意义，最后把罗麦的骨灰带回他的故乡，薰衣草花田的普罗旺斯。

随着捷意识流般的回忆，电影中的场景也随之不断切换改变，北京、西藏、巴黎、普罗旺斯，时空交错间，凌乱了观影者的思绪。

显然，西藏的雪域，早已成了文艺青年灵魂的寄托之地，似乎只要心理有了问题，去过西藏一切就都化解了，翻山涉水的磕长头，神秘的藏戏表演，还有云端的冰川雪山，都会洗净心灵的丝丝尘埃。

但是还是没有感动我，尘世纷扰繁杂，像我们这样的凡夫俗子，除了为生活营营役役，又怎么有资格去炫耀苦难和不幸呢！

本身在豆瓣舆论低分的引导之下，本来对这部片子不抱有任何期待。

看就看了，但看到竟然那么多人没看懂其中的基情，这我就WTF了。

好吧，以下分析仅供参考，五星不是因为片子有多好，纯粹是中和一下。

--首先，这其实就是一部典型的寻找自我的片子。

罗麦寻找的是啥？

表面上看是对少年之死的愧疚，实质上是因为这件事情，他想到了昔日女友为他打掉的孩子。

而导致这两起死亡事件的起因都是因为他对赵捷的感情，一次是为他抛弃女友和她肚子里的孩子来了中国，另一次则是听到赵捷的逼婚电话导致了车祸。

因为两个男人之间的关系，使得周遭的人发生了意想不到的不幸，这是罗麦所不愿看到的，于是他去了西藏，想要暂时远离赵捷，也远离这些不幸带来的一切。

罗麦去了中国之后，很显然在各方面的人际上都处于出柜状态（如写信告诉法国的朋友赵捷的事情，去GAY吧等），但这世上最遥远的距离却是，你和他相爱着，但他始终不肯承认他的取向。

他依然有女友，要结婚，自己的不顾一切对他来说又有什么意义呢？

所以，故事中的罗麦从各方面来说都是痛苦的，车祸只是压垮他的最后一根稻草。

赵捷寻找的是啥？

表面上看是去找罗麦，实质上就是一次出柜之旅。

赵捷这个人物其实就是比较典型的“深柜”。

百度百科“深柜”这个词的解释是： 男同或女同，不敢出柜。

男同性恋比女同性恋更倾向于“深柜”。

人们对于“男性”有着“强势”的社会期待，在社会认知中，“同性恋”有损男性的“强势”气质，不符合社会期待。

因此，迫于符合自己社会角色的需要，男性更多得选择“深柜”。

就是这样一个深柜式的人物一路走，一路回忆两个人相处的时光，虽然他明知道罗麦对他做的一切意味着什么，但他始终不肯承认。

他依旧交着女友，却又依旧与罗麦保持着不可说的关系，直到藏戏演到最后，他才意识到罗麦是他心中真正的珠玛。

为什么这是中法合拍片？

在我看来，两个男主代表了两种社会阶段的认同与自我认知。

这是反思真我与自欺欺人之间的较量，两者非常隐晦地演绎了两种社会环境对个体带来的影响。

其实剧情真的不复杂，那为什么要花大幅的时间维度去拍风光讲述这样一个故事呢？

我想，出柜这件事，在国内本就非常不易了，如果还不能用看风景的时间去脑补那些被滤去的对手戏，那观众就真的没法在国内的院线里感受到其中的纠结与虐心了。

始终觉得这个片子能上映也算是一种视角的关注，期待能出个导演剪辑版以供学习推广。

至于韩庚的演技，我觉得他还是挺适合钢铁直男的角色的，但问题在于对“出柜”这件事的理解之上，还没有做到感同身受，所以全程更多看到的是凝重的扑克脸。

这个虽然比较难表现，但真的对整部电影来说，都尚有很大的提升空间。

当自欺欺人已经成了我们这个社会的常态，电影的隐晦化自欺自然也就是一件再正常不过的事情了。

今天和我的一个同学逃课来看这部期待已久的电影，全程尴尬得要死，风景宣传做得比人物表演还到位，故事一点铺垫都没有，大概是我阅读水平和欣赏能力都有所欠缺，交叉蒙太奇的拍摄手法让我感觉剪辑师全程掉线。

（ps：应该是广电删减了很多，应该不能怪导演和演员，一切罪魁祸首是广电）电影唯一最让我感动的是，罗麦的母亲知道罗麦死后的悲痛欲绝很真实，配角的表演水平都比主演要强。

总之，我对这部电影真的超级失望，越往后看越让我感觉这是在给西藏做旅游宣传片的广告。

失望 这部电影真的很让我失望。

告辞。

希望喜欢这部电影的朋友不要喷我。

观众们好像大都不认同这部电影及其所表达的情感，主要聚焦在主角gay不gay这一点。

个人认为，导演并未在人物身份或社会角色上过多着墨，而是试图让人物在“寻找”与被“寻找”过程中逐渐构建自我即实现自我认知。

以下是个人观点：1⃣ 其实除了画面的突兀切换和并看不出美好浪漫的法国巴黎，电影中其他诸如关于爱情生命人生的主题探讨、大篇幅的西藏取景、藏族王子的爱情故事以及普契尼的蝴蝶夫人配乐等等，都是值得肯定的。

2⃣ 为什么主角要是一个中国人与一个法国人？

因为中法同是拥有悠久历史文化的大国，在精神上有众多契合之处，中法文化交流早有渊源。

从伏尔泰曾感慨中国古代哲学之伟大到近代中国青年人留法学习曾是风尚，如此可窥一斑。

3⃣ 也许因为电影故事的破碎叙述而造成人物情感线索的不甚明晰，但影片中已经有足够的铺垫与伏笔，这也给观众留下足够的自主想象的空间。

4⃣ 饱受美国大片直截了当开门见山荤素不忌风格荼毒的中国电影观众，也许还无法适应中国导演表现手法的委婉含蓄（其实这是中国人文化基因的一部分）。

中国电影观众的品味与审美提升，道阻且长。

5⃣ 由于众所周知的原因，所以这部电影的成功上映已委实不易，烦请大家多一些耐心与宽容。

推荐看这篇文章（真希望作者可以给我打广告费ᕕ•́ݓ•̀ᕗ）《寻找罗麦》之旅：一次走向深渊的救赎http://mp.weixin.qq.com/s/px6YAM4SV5e1Lep-XvmDvA