末日崩塌

一部名字已经被翻译成灾难的电影顾名思义就是一灾难类型片啦。

据说剧透是要被诅咒的，灾难片的好处就是不怕剧透，因为我们一定知道的是主角光环会从头到尾照耀着主角自己正义的配角们，光明正义的亚洲面孔当然要舍己为人地早早领盒饭，而该死的小三或是有钱的壕一定要去死去死。

但是这部电影仍然是值得去IMAX厅里带着家人和孩子爽一下的，视听效果一会再说，这部电影首先是一部成功的青少年地震救灾教育片，从这部片子里我们可以学到:1.地震时要趴到桌子底下，墙角等具有三角稳定结构的地方，这样可以有效地降低被重物砸伤的危险。

2.地震时千万不要坐电梯，住在低层的民众要尽快逃离建筑物，向空旷的地方聚集，高处的民众要尽快逃至屋顶，俯下身子，等待救援3.在户外活动的居民在地震时不要慌张，远离高楼建筑群等设施，尽量向高处空旷地点聚集，城市里可以寻找球场，广场，空旷高山；如果没有时间没有条件寻找。

空旷地，就近紧握楼宇的承重墙，寻找三角结构，紧急避难。

作为一部抗震教育片，它的观影顺序是这样的:从前有一家三口来到了圣安地列斯办公，并在此期间遇到了地震。

主人公们准确地运用正确的自救措施而成功存活了下来，而那些没有合理利用自救措施的人们则草草地结束了自己宝贵的生命。

当然，政府不会无缘无故投钱给这样一部将近两个小时的教育片的，所以作为一部大片，我们的电影里还要有爱情和家庭。

爱情存在的形式是多种多样的，但是爱情的伟大却是永恒的，我们可能都因为年轻而错过对的人，但是我们要相信，那个永远爱我们的人永远会在你最需要他/她的时候挺身而出，为你他赴汤蹈火，在所不辞。

作为一部罗曼蒂克的爱情片，它的观影顺序是这样的:男主人公和女主人公原本幸福快乐地组成家庭生活在一起并育有两个女儿，原本幸福安定的生活却被女儿的突然离世打破了，两个人开始无法沟通，逐渐开始了争吵，直到后来两人分开了，女主人公遇到了高帅富男二，两人看似感情很好，女主人公的新男友看起来也很爱她的女儿，然而，一场突如其来的灾难揭穿了男二虚伪的面具，在灾难面前，他抛下了女友和她的女儿，自顾自地去逃命。

这时蒙在鼓里的女主人公接到了前男友的救命电话，爱情的力量让她成功的被男主人公营救。

而此时，女儿扔被困车厢，地震仍未停止。

在这千钧一发之际，女儿的真命天子不顾自身安危救下了女主的女儿。

灾难面前，爱的力量让这脆弱的两对情侣存活了下来，而欺骗感情的人得到了应有的惩罚。

这当然还是一部灾难片。

它的观影顺序是正常的，而且观影体验也是最佳的，为了避免剧透，我不会告诉你主人公九死一生最后还是活了下来。

可是这剧透也是没用的，作为一部灾难片，本片可谓做到了近几年来的一个极致。

<2012>在它面前简直就是科幻片，这部电影更真实，灾难更加的恐怖，每当你觉得要平静的时候它都会让你心跳一下再次回到恐怖的灾难之中。

建议准备观影的朋友们去IMAX厅感受下最壮观的视觉特效和音响效果。

音乐的震撼让你足以感受到影片中大地震撼的效果，影片中的大楼大桥坍塌时的视觉特效和大地震动时起伏的效果都足够你买上第二张电影票再次感受一下它的力量。

这部电影应该可以在灾难片的历史上有自己的位置的了，最伟大的可能排不上，毕竟前面有一艘大船挡着，但是灾难片十佳中肯定要占上一席了。

自从2012风波以来，灾难片沉寂了好一阵子，所以当这部电影的宣传片蹦到我的电脑上来的时候，我兴奋了好久，并抱着即使是烂片我也要看的心态来到了IMAX，事实是这部电影大大超越了我的预期，当然这也可能跟我好久没看到灾难片有关。

职为消防员的主角让我们一次又一次地随着他跌宕起伏，而他却又要面临一个又一个不可能完成的任务。

影片可谓是全程无尿点，连男女主角想要彼此安慰一下接个吻的时间里大地都要颤抖一下，所以全程都不会让你感到无聊。

而当强森看着飞机开着车还要开游艇为的是要保护自己的家人，你会看到这个以往荧幕上的铁血汉子作为一个消防员的敬职敬责和对家庭的无限责任，对爱人的无限柔情。

影片以一次搜救开始，终于各国的救援，当灯光再次亮起的时候，我想到了很多人，很多事。

我想到了那些尽职尽责的警察消防员，在这无数的日日夜夜里为我们的生命保驾护航，我想到了他们用自己最专业的知识完成最完美的救援，不俱任何危险。

而也正因为他们具备了这么多的专业救援知识，他们才能保护自己，保护自己的家人并营救更多的人。

我想到了此时此刻观测着这个星球还有其他各个领域的科学家们，他们也许一辈子都要奋斗在这样的事业当中，没有人知道他们所从事的事情有多伟大，多重要，直到灾难真正发生的时候。

而悲天悯人的他们却还要自责于对这无法预测的无助，还有不能亲身救援的叹息，他们是伟大的。

我还想到了更伟大的大自然，在人与自然的博弈之中，我们无数次地觉得自己的伟大可以与天同高，与地同阔，但当这颗星球惩罚对她造成了无尽的破坏和摧毁的无知的孩子的时候，作为人类的我们是那样的无能为力，束手无策。

而那些我们亲手建造的高楼大厦却成了使灾难造成更大破坏力的帮凶。

我们每天喊着保护地球母亲，殊不知她其实并不需要我们的保护，我们的一举一动都只会与我们相关，这颗星球只不过由着她自己的性子，日夜不停的旋转而已。

而她的每次变化，对我们来说都是致命的威胁。

这时候我们只能寄希望于那些我们平时忽视的，无视的那些警察，军人，消防员们。

因为到头来我们发现我们既不会开飞机也不会开游艇，就算是做人工呼吸我们都不知道按几下才能吹气。

所谓的那些自救急救知识对于我们来说只不过是延缓生命的一种心里安慰，当真正的灾难来临时，我们会发现，他们并没有什么卵用。

所以这部电影最最后后要告诉我们的是，求生欲望不要太强啦，该死的时候还是要死的啊！

郁闷的时候一顿小烧烤，杯起杯落之间你就会感恩，我现在此时此刻能够活着，简直太特么美好了！

一部片名应该为《加州大地震》或者直译为《圣安地列斯》的电影，却被叫成《末日崩塌》，这样的片名让人联想到《后天》、《2012》等电影，相较后两者的全人类都无处可逃的危机感，《末日崩塌》就显得名不副实，格局太小。

电影主要有两条主线展开叙事。

一条主线是强森饰演的雷一家，由破碎的边缘重修为好；另一条主线是加州大学的教授和学生，验证理论模型，并发出预警信息，成功协助救灾。

两条主线由一名记者串联。

故事叙述线索基本合格。

片中价值观探讨略显简单。

艾玛的男朋友丹尼尔，是一个惜命自私的成功人士，在地下车库因恐惧撇下艾玛的女儿布莱克，混入人群仓皇逃跑；在逃跑路上强盗般的抢夺别人的生存机会，换取自己的幸存；但在金门大桥上瞬间被海啸带来的集装箱砸成肉饼，草草收场，自此求生激发的自私受到了审判。

反观雷开着公权力飞机，抛开救援任务于不顾，自私直接飞去解救妻子艾玛；布莱克自顾实施计划B，对身边反方向逃难，走近灾难深渊的人们完全无警示劝说，面对生命群像冷漠自私；影片强势呈现的直观感受是，主人公一家的自救就是这场灾难的全部，拯救了一个人就拯救了整场灾难。

除去无法考究的科学性、故事细节的粗糙处理和全片无一突出亮点外，这部影片总体来说特效合格、场面合格、节奏合格，加上强森这种鸡血肌肉男的热血表演，单凭这些十颗星的最高评价也就怒评三颗星吧。

但凡有点大场面大灾难的电影中少不了华纳兄弟的一脚，可见他们爱极了灾难中反射出来的世道人心。

实际又有几分真实，见仁见智吧巨石强森还是硬派的不行，子弹打不透，这次又向我们证明其实天灾也灭不了他。

不仅如此，本片中在灾后城市中自己穿梭，在海啸中冲浪的本事，不是一般人能演得出来的。

我很好奇这种主角光环是不是现实中与生俱来的。

论片子也就那么一回事，中规中矩的剧情，虽然老套但起码还能看得下去。

逆天的剧情设定在看了这么多年好莱坞科幻片其实也无力计较了。

倒是片子所极致宣扬的美式英雄主义忍不住想多拌几嘴。

原谅我强行把本片抬高到人道的视野，可无论怎么看，拿公司的救援飞机去完成自己的一己私怨是不是有点太过了，一架直升机好歹能救小十人没问题，结果却成了主角完成主线任务的载具，后面的船，中间的车，原本都可以救更多的人，硬是为了宝贝大胸女儿全然不顾，做了这么多年救援人员的所树立的社会道德也随影片一同末日崩塌了。

当然我也知道影片所想向我们阐述的是家庭小品剧般的温馨，非要以家庭为圆心去看的话也无可厚非，大制作大场面也值得票价，即便我并没有选择花这份钱。

上个月去影院看了电影《末日崩塌》。

从影院出来，突然看到蓝天白云绿树还都秩序依然，真是恍然隔世。

甚至有一点惊讶，怎么什么都还好好的，并没有坍塌，一切都还很美好。

偶尔看一个灾难片，会提醒人懂得珍惜时间和感情。

一贯不喜欢复述故事情节，总之就是突然发生严重的地震，灾难中人们如何逃生的故事。

主要讲了在地震中一对已经分开的夫妻在寻找，救援女儿的过程中找回了已经逝去的爱情。

而女儿布莱尔也在和别人互相救助的时候，遇到了真爱。

只想说几个情景。

当男主角的直升飞机故障要坠海的时候，他让女人跳伞，她说她不会跳伞，他说他带着她一起跳，她说那太可怕了。

男人问那你想掉进大西洋吗？

她说不想。

于是他说：“相信我！

”有一个人能让你相信，让你能够把你的爱和生命全然地交付给他，真是幸福的事情吧。

虽然这样，但作为独立的人还是要有自救的能力，就像他们的女儿布莱尔。

她从父亲那里学会了许多逃生的知识，在紧要关头救了他们的命，否则的话早已经死了。

你不一定总是那么幸运，遇到一个能够相信的，可以交付生命的人。

就像我从来不会被“我们都是单翼的天使，只有寻找到另一半，互相拥抱着才可以飞翔”这种说法感动，并不觉得是什么浪漫温馨的事情。

只会觉得抱在一起妨碍飞翔，或许一起坠落，或许方向不同还是无法飞翔。

唉，我是一个多么不浪漫没情调的人啊！

我只希望拥有完整的翅膀，遇到一个方向一致的人结伴飞翔，当然希望一直飞下去，但也随时可以告别。

每当看类似的电影的时候，都会想知识和力量真是太重要了，知识可以让人们有方法逃命，力量可以让人有体力逃出去。

可是我更知道，精神的东西才会让你有求生的欲望，会给人勇气而不惧怕。

即使逃不掉，终究一死，也能从容赴死，不那么恐惧。

想到《藏地密码》中那一次次涉险，死里逃生的情景，里面说在户外的时候，领队不但要有野外生存的技能，还要有讲话的艺术，懂得人们的心理，能用语言消除队友们的恐惧和绝望，让他们不消沉，有强烈的求生欲，能够坚持下去，克服困难，脱离困境。

这确实很重要，在困境中不绝望，能够坚持，就会有机会生还。

电影更多的是让我有一种无力感，并不是恐惧。

我想如果突然发生灾难，如果没有和重要的人在一起，没时间，没办法奔向他了，眼泪就不由自主地流下来。

那时候也不知道他在哪里，是否安全。

那时候只想去他身边，如果能够握他的手，听他的声音。

那样告别这个荒谬的世界，进入另一个层次的生命，哪怕就是从此消失了，也没什么惧怕的。

看完电影，突然想起很多年前看过的一个灾难片《日本沉没》。

所有的情节，在我的记忆里只剩下混乱不堪中的一个吻别。

现在猜想大概是男人把女孩送到安全的地方之后，要去营救别人，隔着车窗像是永诀似的一个吻。

大概末日来临只要和心爱的人在一起，才不会慌乱。

听着Bryan Adams 的歌 Run to You想着这些事情，心中也不再惧怕。

好像很多次我在说一个电影的时候，到最后都和这个电影无关。

这一次也是这样，那就这样吧。

故事是这样的：金州碎了，然后被海啸冲。

男主角救了他自己全家。

故事如此简单，但是有效。

因为观众要看的是：imax金州碎了，然后被imax海啸冲。

男主角imax地救了他自己全家。

副线专家的故事也很好地带动了主线。

他没有跟总统预警。

总统没有把他赶出去，再礼遇回来，再向全国承认错误，什么的。

他只是说，“这可能只是个开始。

”让我很期待之后的变本加厉。

一波又一波，粗暴，但是直观（直观如情节线），有效的剧情。

不满足的地方：1 拍海啸之后是经费不足了？

期待中的大场面没有出现。

主角的小女儿死于漂流。

那么救赎的机会应该出现在海啸中救大女儿。

在鱼缸里游游泳就完了？

2 准女婿的表现太差。

本以为女儿放下手电筒后，他会有一个手部特写接过手电筒，然后用工程学，和强森合作打开水下的门。

没想到他也逃兵了。

后来把项链交给女儿，差强人意的补光。

3 灾难刚结束就开始重建了？

黄金72小时哪里去了？

一切都匆匆，匆匆的美式主旋律。

4 男主角拍成了“自私的巨人”而浑然不知。

小男友为了救女友而带自己的弟弟闯进地下停车场，也说不过去。

仅仅是帮准女友一把手，就让手足弟弟身陷险境？

说不过去。

一切只是为了简单粗暴的主题。

相信很多人都会觉得，这部电影是近几年来最“能看”的一部灾难片了。

场面宏大，特效惊人，剧情中规中矩，男女主角身材火爆，基本上已经及格了。

不过看了一些网友的评论，里面提到的米国“家庭观”什么的，试图证明“丢下救援任务去救自己的家人”是完全合理的，反倒是有些上纲上线了。

我们先仔细想想，强森真的是放弃救援任务去找老婆孩子了吗？

拿网友最常说的一段，“开着公家飞机救老婆”这段。

强森当时理论上还没有在执行任务中（他的任务是去内华达那边集合准备救援），在途中正好遇到灾难发生，正好可以联系到一名幸存者（虽说是他的前妻），他也指示这名幸存者带领尽可能多的人去楼顶等待其救援，虽然结果上只是他前妻开了主角光环顺利得救。

即使是从专业救援角度考虑，强森的每个选择都是在使用可能性最大的方式来营救幸存者。

其他几处也是如此。

例如找女儿，按照灾难自救的知识，女儿一行前往高处躲避，强森也是按照这样的逻辑去寻找他们，过程中还顺便利用自己的知识和肌肉救了不少人，多么机智和高尚的主人公啊！

我怎么就看不出来什么“毫不利人专门利己”？

从头到尾，强森饰演的角色都几乎是“政治正确”地在进行活动（通知前妻带上其他幸存者、用车换飞机、体育场旁边救人等），反倒是那个渣男现男友，呵呵，胆小如鼠、损人利己、丝毫没有担当，最后被集装箱砸成肉饼，真是现世报。

唯一一处不太妥的就是迫降以后偷车的事，但是一来当时子弹满天飞，明显已经是riot了，二来这个车主也是在行打砸抢之事，况且我们主角又身负“前往重灾区解救百姓和女儿”的重任，罪恶感就小了不少而从其他角度来看，这部影片也是极力渲染着“主旋律”。

其他幸存者，导演给的镜头都包含有其他救援人员“紧张有序的在进行活动”。

对各个专业单位也有很多正面描写，警察、国民警卫队、海岸警卫队悉数登场，CalTech研究人员（这个必须点赞）和电视台的及时跟进，政府有序得力的组织，这是这种灾难片中少有的包括ZF在内的官方机构没有任何SB行为的一次啊！

记得影片最后还特意强调了一下，感谢了那个发出警报的教授，科研机构不要命的研究调查，记者冲在一线收集传播最新消息，各个部门都各司其职，加上最后的飞机呼啸而过和飘扬的美国国旗，我都想给这个米国主旋律电影点赞了！

在强调家庭“Rebuild”的同时也不忘宣传一下“米国政府救灾一定是很给力的”，这种宣传水平真是不知高到哪里去了。

虽说天朝的救灾宣传水平实在是不敢恭维。。。

但是也希望大家不要反面走极端，看到一点我们不会宣传的东西就充分发挥脑洞，最终恐怕往往适得其反。

话说，电影里的物理效果还是很真实的，地震的纵波、海啸的第一波巨浪，镜头很多，下了血本了。

我语文不好，这里就不多评论了。

这部电影在救灾知识上还是能给大家不少帮助的。

在灾难面前，保持沉着冷静、听从专业人员指挥，有余力的话利用平时积累的救灾知识帮助他人，我们都能开启主角光环，坠机毫发无损，玻璃片切到大腿也割不到动脉，溺水被人工呼吸不清气道不捏鼻子也能被救活，最后跟前女友/前妻复合，赢取大波妹，走向人生巅峰

灾难片的标准配置——强大的汉子，一定有孩子，闹别扭的妻子（丧偶的不算），基本还会有一个感情背叛者。

灾难片的标准剧情设定——灾难来临前各种检测不正常，科学家们忧心忡忡，老百姓们一无所知一切如常。

汉子的老婆孩子先陷入危机，等待强大的丈夫和父亲来拯救。

好在这一次孩子的自救行动也很给力，终于不再是一味等待救援和“啊啊啊啊”的尖叫。

最吸引人的还是地动山摇、天崩海啸的灾难场景——全景下的城市如波浪一样上下摆动、摩天高楼颓然崩塌、碧蓝的海水如巨大的水晶墙一般掩扑过来，人力无法扭转和驱使的自然力量毫无遮掩地释放出来的震撼，刺激着视觉神经，也刺激着心理承受力，看过之后总是心有余悸。

一直在想，人类肆意侵犯、修改着地球的外貌，以主人的姿态自居，而地球一直保持沉默，恰似看一场猴戏。

累积的质量越大，碰撞的杀伤力越强，等地球稍微忍受不住，轻轻抖一抖就把人类赖以生存的立足之地摧毁成一片废墟，面目全非。

在自然面前，我们缺乏敬畏，却贪婪无厌。

情感戏细品很感人，尤其是男主恰到好处地拿捏住泪点：回忆时悲伤的眼泪只在眼眶里打转；再次要失去女儿时一颗滴落的泪珠，与那么壮硕的身躯正好形成鲜明的对比，很戳人心。

原本只是本着特效去看，结果超出预期，不仅特效强大震撼，剧情也很不错。

http://chemistrysucksguy.blogspot.tw/2015/06/san-andreassuch-dad.html《加州大地震》可以視為 New Line Cinema 及 Village Roadshow Pictures 繼去年以《直闖暴風圈》（Into the Storm） 5000 萬成本博回 1 億 6000 萬收益的巨大成功後再次攜手的作品，兩者從事前宣傳到影片質感上，雖然換了一班製作團隊，但總嗅得到幾分相似感在裡頭。

如果以視覺效果而言，《加州大地震》在得到《直闖暴風圈》的激勵之後，在特效上顯得更大膽。

不同於《直》片閃閃躲躲，以音效及角色表演來呈現龍捲風的破壞力，《加》處處都是視覺直球，從開頭處的胡佛大壩決提，到後來在 9 級地震下化作水床的加州地平線都是，Brad Peyton 喜歡用大遠景呈現災難的全貌。

但他也並非上帝視角的完全中毒者，在表現媽媽角色 Carla Gugino 在大樓中初次遭遇地震的一幕，Brad Peyton 用了一個非常漂亮的長鏡頭，從餐具晃動、逃難、開門見到隔壁房間已成斷崖、管線破裂、失火、樓梯間瞥見電梯失速墜落、在頂樓一開門，眼前大樓崩壞，身旁泳池水花狂濺，接著從樓層崩塌，人物宛如玩具般一層一層地往下摔，最後在煙霧彌漫中結束這個長鏡。

這段就把一般人在面對災難時所感覺的措手不及與瞬息萬變呈現得非常精彩，但可惜它是在片子開頭就搬上這段，而後來的橋段設計卻再無精美如斯者，讓後半段的創意展現上顯得有些捉急，如最後高潮的大樓救女一段顯得非常無聊。

但在劇情上，《直闖暴風圈》與《加州大地震》異曲同工，甚至移花接木。

在牽引觀眾情感主線的家庭團圓劇之外，《直》與《加》雙雙附贈一組「專業團隊」負責解說劇情，前者是想拍到龍捲風的作死追風小組；後者則是加州理工學院裡的地震預測學者。

深怕作為受困者的子執輩在畫面上顯得太單調，兩片都附贈了精美災難伴遊情人一件，《直》片中是屌絲兒子魂牽夢縈的波霸 Alycia Debnam-Carey，《加》片則是在女漢子面前顯得像豬隊友的英國觀光客大哥 Hugo Johnstone-Burt。

而《直》與《加》主軸異曲同工，都是老子救小子，差別在於一個是副校長救兒子，一個是《直闖暴風圈》隊員找女兒。

在 Dwayne Johnson 的角色設定上，我們看到有幾點值得玩味。

第一，他是救難隊員，比起《直》片無聊的畢業典禮片段，《加》片開頭就是一場刺激的峽谷救美人，在營造角色的背景上顯然費了更多心思。

而救難隊員這個身份，也讓 Dwayne Johnson 在後面災難來臨的淡定顯得合理，觀眾也能接受他自若駕馭直昇機，或引導民眾到棒球場周圍的安全處避難等等。

第二，他是父親，而老父救女天經地義，所以連基本鋪陳其實也可以省了，大可不必安排什麼夫妻不睦繼父威脅橋段，只要災難開始，觀眾自己也知道角色的任務是什麼了。

但片子看著看著，卻發現兩種角色似乎有點矛盾了起來，Dwayne Johnson 拿著直昇機上的無線電，指引著另一頭的妻子該如何逃亡，無視底下哀鴻遍野，直往妻子受困的大樓飛去；又或者小倆口在機上深情相望，飛過宛如加州風情畫的大片田野，開始尋女之旅時，難免有種：「這個人是正在做一個公器私用的動作嗎？

」的疑惑。

作為父親，私人情感讓他去救女兒天經地義；但作為救難隊員，我們又難免期待他像是平日工作一樣為了陌生人各種出生入死，兩種形象都是英雄，但在《加》片的劇情上的角色疊加，就顯得有些不相容了。

不過要從製作方的角度出發，Dwayne Johnson 這角色定位極好，因為他同時服務了兩種需求，感官的，以及感性的。

在感官上，救難隊員的設計讓他能夠上天下海無所不能，觀眾能夠接受他開完飛機又開船，空中跳傘好簡單，這時角色的作用近乎一個災難遊樂場的伴遊，他的靈活性成了導演用來秀特效的最佳視角。

在感性上，他千里迢迢穿過加州尋女，最後在船上使力 CPR 的畫面又服務了那些希望看到角色情感的觀眾，以及那些不甘於只是看一部「災難動畫片」的觀眾，好像藉此就能說服觀眾「噢，看這角色，such a Good Daddy!」於是在觀眾沈浸在女兒從鬼門關前被爸爸拉了回來的感動，以及美國國旗在夕陽下飄揚的莫名畫面中，數著大把銀子的 New Line Cinema 及 Village Roadshow Pictures 又喜孜孜的準備明年該推出哪種災難，以及該用哪樣的 Daddy 樣板形象來吸引觀眾了。

这是楼主近几年来看过最好的灾难片（废话，这几年都没啥灾难片好吗），导致看完的时候一直心有余悸，在地震来临，我们脆弱的人类又能做什么。

为什么要提前上好厕所，因为电影节奏太快，而楼主因为看之前喝了不少水，影片开演的时候就想去上厕所，无奈，电影不让你去。

开头就嗨起，让楼主生怕错过一个场面！

终于，地震结束后，抓紧去上了个厕所，回来就后悔了！！！

地震完，海啸又来了！！！！

啊！！！！！

刚才错过了什么！！！！！

影片情节粗暴直接，地震加海啸一路肆虐到尾，根本不和你讲什么人生哲理，也不和你反思什么。

看这种电影，把人看爽就行了，你还要追求什么剧情那完全是跟自己过不去。

特别是海啸那一段，直接拍出了天崩地裂的感觉，让人起了一身鸡皮疙瘩。

同时，除了影片节奏特效合格外，还要表扬两点一、寓教于乐嗯，寓教于乐，在让你感受地震和海啸的同时，顺便还教了你不少求生知识，然而也许并没有什么卵用，当知道了总比不知道的好。

二、没有过多的去刻画人性卑劣在灾难来临，人性的卑劣往往也表露无遗，但是，这些我们都知道，楼主并不爱看这些玩意，搞得好像就导演你一个人悲天悯人洞悉人性一样。

拍灾难片，你就好好破坏城市就行了，别扯那些瞎犊子，所以，《末日崩塌》做的好的地方就是那些方面只是稍微点了一下而已，没有去向豆瓣的一些人学习如何拍电影。

这就挺好。

总而言之，《末日崩塌》是一部极其优秀的爆米花电影，如果在《速度与激情7》里爽了一把，希望继续爽，那就不要错过这部电影。

最后，说个题外话，楼主准备把Alexandra就是这部电影里饰演巨石强森的女儿之前的作品《德州电锯杀人狂3D》、《死亡阴影》、《嘿咻卡》等去看了，所以想问一句，哪部电影可以更好的文明观奶？

请指教。

文/梦里诗书 　　 　　 当你选择了道恩·强森就不应在过多的苛求于剧情，以地震救亲为引的展开，《末日崩塌》在那强烈的视觉冲击后有以好莱坞一贯的温情回归，这对于一部卖场面的特效大片来说已然足够充足，强森同也在那毁天灭地的特效下再一次令人得见了一个标准的美式英雄。

这是一部几乎没有一个点能合乎逻辑的电影，但所有的剧情发展却又皆满足了观众的心理预期，强森饰演的英雄男主借这场地震既救了妻子又救了女儿，不仅挽回了家庭危机，还吊了个傻傻却富有正义感的好女婿和他的聪明老弟，富有的妻子婚外男友在这场地震中当然也悲催到是不可能生还，足够的视觉震撼虽能紧抓观众眼球，可过于侧重主旋律的渲染使电影呈现的灾难彷如是一场游戏，与《后天》足能媲美的光影特效却并没能在一场浩劫的灾难中呈现与之相匹的深度。

如果该片拍在一个特效尚难以毁天灭地的国度，那么肯定会是一个真正的“灾难”，抛开电影特效来说，这其实是一个幼稚到没朋友的故事，教授解说地震的所谓科学辅线更是强差人意的鸡肋，全片一直未考虑剧情能不能和呼于最基本的逻辑，一味仅是在秀着强森个人的勇猛，这使得最后大团圆的结局虽有以温情却过于苍白，偶尔填补的所谓灾难面前的众生相更无比空洞。

《末日崩塌》就像是美式快餐里的巨无霸汉堡，他能果腹且有以一定的口感，但却难令人真正能去记住部电影，当最后残桥断壁上还要在扬起一面崭新的美国星条旗，你就可以想象这部电影是有多么的主旋律，而对电影过小格局未能契合末日这个大概念的诟病显然只是中国发行方在片名上玩了个巧，《末日崩塌》原名《San Andreas》他就是借美国圣安德烈亚斯断层延伸的一个关于臆想大地震的故事，所以某个层面来说人老美还是比较厚道的。

巨石强森英雄秀，好莱坞电影工业标准化的产物，秀出了若巨石般的强森，秀出了美式精神，秀出了亲情与爱情，但一部真正堪为经典的佳作却是秀不出来的。