毁灭之路

刚刚看完《毁灭之路》，我想，不是门德斯的话，旁人真的绝难拍出如此反动，却如此伟大的黑帮片。

故事很简单：有史以来面目最为可憎的007脑壳少根筋干掉了汉克斯的老婆和幼子汉克斯找007的老豆黑帮教父纽曼要个说法却遭遇纽曼护犊子心切盛怒之下汉克斯带上侥幸逃生的长子麦克亡命天涯找007复仇纽曼也请来帅哥杀手裘德洛反制汉克斯父子最终汉克斯得偿所愿报仇成功却与裘德洛同归于尽留下麦克平平安安长大从此再未踏入黑帮走父亲老路结束时麦克说这就是我的父亲潜台词是我爱我的爸爸。

在这样俗套的故事里，我能想象得出，导演会安排多少枪战、追车、爆破、1挑n、绝地反击、阴谋与反阴谋这些俗套的戏。

然而我错了，门德斯把男人间的快意恩仇以一种根本不加修饰的面目呈现，居然还那么淋漓尽致。

一边是落叶狂舞白鸽乱飞两把枪互指对方脑门却打死也不开枪反而后空翻接转体360度落地很稳，一边是看不到枪听不到枪声唯有漫天音乐缓缓而下生死边缘如同二人合作的钢琴曲奏到尾声，意境之高下立判。

门德斯是反对暴力的，片中多处暴力的场面都被他处理得温情脉脉，尤其是代表着血腥杀戮的裘德洛最后出场时，一张俊俏的脸上布满缝针后留下的疤痕，丑陋怪异得无以复加，这也许正说明了门德斯对“暴力美学”的态度。

某种意义上，《毁灭之路》和《疤面煞星》刚好是黑帮片两个极端的集大成者，同样无法错过。

最后感谢狂马大葛格曾在博客推荐此片。

其实在我没懂心理学之前，我真没看懂这个片子的父子之情到底体现在哪里？

感情不就是应该很多的泪？

很多的表达？

甚至有很多的悔恨和错过？

很多的不可挽回么？

直到我知道了男人的相处模式，很大一部分的男人的社交，并不用语言去了解彼此，他们一起看足球，捧些垃圾食品看电视，在做中学，在做中建立链接是很大一部分男人建立社交的方式。

这种方式在女人中几乎不可能，在很多言情剧中也是不会这样去表达感情。

而一部分父子的父子关系就是建立在一起外出活动中，他们一起看体育比赛，一起参观博物馆，打扑克，下棋，看电视，钓鱼，好几个小时都不怎么说话，这些活动的共同主题就是，男孩和伙伴们一起做一件事，而不是去谈论一件事或者分享对这件事情的感受。

所以，这对父子在一起做了一件事：复仇。

一个大男人，带着要给小男人，把他当成男子汉一样带着，逃亡、教他保命、教他协助父亲杀人。

Sallivan来不及用妈妈的方式去安慰自己的儿子，来不及去关照孩子的感受，这些都是女性更会做的事情。

他要生存下去，他要反击。

这些都符合一个男人的本能。

从心理层面说，婴儿会认为自己和母亲是一体的，而父亲更多的时候是需要孩子逐步去接受的。

而一个不善于表达爱的父亲，会让这个进程变慢。

所以一个妈妈打了孩子和一个爸爸打了孩子给孩子的感受完全不同。

前者孩子会认为是自己人打了自己，而后者会让孩子觉得是被外界的权威揍了。

小Sallivan在影片一开始就和父亲有着疏离（处于父亲的职业以及个性），在心理层面和母亲是靠的更近的。

母亲去世以后，他和父亲的这个绑定变得迅速的不可分离，迅速被迫的成了男子汉。

两个男子汉的心在腥风血雨中绑在了一起。

一个沉默的、不接受自己职业的父亲，在儿子做噩梦来找他的时候，他像对着成年人一样问：你想和我谈谈么？

儿子说自己不喜欢数学，父亲问：那你喜欢什么科目？

(带着不自然的表情，不习惯温情）。

一个熟练的杀手，一个不熟练表达爱的父亲。

我在想如何Sallivan没有复仇，那么他们会如何？

儿子会如何怀念父亲？

是否会带着憎恶：因为是父亲和自己害死了母亲和弟弟，而父亲却不能选择复仇。

是否还能知道自己的父亲到底是什么样的人？

而Sallivan毕竟选择了复仇，命运就被推到了既定的方向，小Sallivan再回忆起父亲，会想到那些雨，那些枪声，最后是在汹涌的海水声中父亲如释重负的变得冰冷。

于是他每次想起都会伤心欲绝。

这个画面所有的观众都可以看见，但我无法想象它在孩子的心中将疼痛多少次。

毁灭之路，可能在Sallivan选择做一个杀手的时候，就走向了毁灭。

“儿子来到世上，就是为了给老子找麻烦”。

看懂了这句话，就找到了破译这部电影的核心。

不过好像少了后半句，“一旦有了麻烦，老子就得负责到底”。

片中一切人物设定和故事情节，都从这句话开始。

片中核心人物有四个，汉克斯父子，和保罗纽曼父子。

两个父亲，都是高山仰止的人物，一是一呼百应的潇洒枭首，一是神出鬼没的杀人专家。

纽曼将汉克斯视如己出，但，毕竟不是亲生父子。

还记得那段“二手联弹”的钢琴合奏吧？

美妙吧？

正是非父子还要搞得像亲生父子那么暧昧，把所有人送上了“毁灭之路”。

两位演员都是美国的偶像。

有了这两座巍峨的山，便可点缀数座奇峰峻岭其中，比如裘德洛，比如克雷格（克雷格那几个007加到一块儿也赶不上这部片里的力度），不一而足（就连地下酒吧那个被崩了的小老板都是演技了得）。

纽曼，不是王莽。

他明知道儿子是个混蛋，是个废物，是个成事不足败事有余的逆子，但他明知道仔是错的，也“必须”去维护。

因为，我是爹。

这一点，在他和儿子那场边打边哭的戏中已经一览无余。

留意一下那场戏的背景，耐人寻味。

纽曼知道，自己很可能因为儿子陷入万劫不复，但是，不能退让。

他与汉克斯的最后一场对话，说得明明白白。

他在雨中，死得从容典雅。

因为他早就知道，这一天迟早到来。

开枪的是自己视如己出的干儿子，欣慰，是自己培养的。

可惜，是干的。

如果非要说这部电影哪里不完美，那就是，还可以再隐晦一些。

汉克斯的这个角色，对于他至关重要。

他终于找到了一次展示黑暗面的机会。

这个人物厚重，立体。

他其实是很可怕的，如果你以前不认识汉克斯。

从那些黑白老大们护着他，纽曼拿他没辙，只能让儿子躲开。

就知道这个人物有多么不好惹。

还记得汉克斯进那个地下酒吧前的报名吗，那个胖子的表现也印证了这一点。

这个人物，看起来没那么可怕，“汉克斯"多朴素厚道啊，但这恰恰印证了他有多么可怕。

汉克斯知道后果是什么，但他唯一的愿望就是，我入地狱不足惜，儿子不行，他要上天堂。

对此，纽曼也表示了友好的祝福。

“毁灭之路”的诅咒就像一个怪圈，让上道的人身处漩涡，无法自拔。

如果最后大儿子向裘德洛扣动了扳机，他也就走上了这条不归路。

所以，儿子一定不能开枪，一定是老爸开的，老爸死了，这个诅咒才能破除。

有点“死神来了”的味道。

裘德洛的杀手出场，是世界级的，放到影史上，这个“开脸”也毫不逊色。

大家回忆一下他掏出手帕捂死第一个被拍的“死者”，三个镜头连切，真令人不寒而栗。

这部电影里，裘德洛也找到了展示自己阴暗面的绝佳机会。

那个公路旁小吃店的对话，又是一出“影史”级的好看段落。

这个人物至关重要，没有他，汉克斯就不会死，就不能完成“牺牲自己也要让儿子上天堂”的闭环。

裘德洛让这部电影上升到“可以传世”的境界。

故事通篇讲的就是父子，父亲舍身护子的牺牲精神。

这与舍身饲虎的精神没有本质的区别。

如果结尾你落泪了，说明你已经感受到了这股情感的力量。

托马斯纽曼的配乐和康拉德大师级的摄影，都狠狠的参与了叙事，将此片彻底送上影史经典的不归路。

这是我第八次看，不同的，是在大银幕。

过瘾。

整个影片的节奏，导演都牢牢的控制在一种”深藏不露“的状态之下。

对了，如果还有人纠结为什么那么大的黑帮势力愣是拿这对父子没办法，我只能送一句话：”高手的事情，你不要管。

“

《毁灭之路》深夜观影。

这个真的是不一样的黑帮片。

就像汤姆汉克斯演的冷血杀手与家庭父亲一样。

电影整个充斥着一种优雅唯美与血腥。

电影的配乐把整体的氛围烘托的非常清冷。

汽车驶在一望无际的原野上，车里只有父亲与儿子，天际泛着白，音乐悠然，真是悠哉念天地之悠悠的感觉。

电影里面每个角色都被演员刻画得很好！

保罗纽曼老爷子那个眼神，与汉克斯的眼神，真的绝了。

在麦克杀约翰时，他们都是父亲，他们却是父子。

电影很大一部分展示了一个在意家庭却并未与儿子真正相处，在逃亡的过程中，相互了解，走入对方心里的过程。

麦克杀完仇人回到酒店，儿子激动的奔入父亲怀里。

父子两人真正了解对方关心对方，放下心中的因不了解而筑起的墙。

影片最后，一切解决，蓝天白云，湖风狗狗，父子二人带着笑容去aunt家。

没想到裘德洛饰演的杀手不依不饶，最后时刻麦克替儿子杀了他。

他最害怕儿子变成自己。

所以儿子再没有摸过手枪。

这部电影的布景配乐堪称经典，营造的一种淡淡冷清而又悲怆的氛围让人共情。

各个角色经典，哪怕是克雷格饰演的神经病废物反派。

整整二十年前的电影了，保罗纽曼和摄影师Hall早已去世。

今日观影，感觉是心绪万千。

没那么刺激，却处处透露着人性追探的电影！

朋友推荐看的，开始对萨姆门德斯感兴趣，老实说之前虽然看过美国丽人但是不知道这个导演，（虽然看过美国丽人吧）所以这篇感受只说这部电影，毁灭之路名字很贴切（为数不多和全篇主题这么契合的）我目前为止还比较喜欢这种"浅显的名字，直到第十七分钟我还没看明白这个电影讲的是什么，只能从穿着和交通工具推断出这个故事应该是发生在1920s之后的一段时间的美国，很喜欢那个对话"你为什么总是微笑......"再往后看这个父子关系，其实这里面有三组父子关系，所以汤姆汉克斯才会那么纠结，我个人觉得这段关系虽然可以接受，但是从中引发的剧情上的瓜葛就有些牵强了。

导演很精明，让观众都知道父亲（汤姆汉克斯）的想法，只让小麦克蒙在鼓里，摄影很牛逼，我还没去看是谁，截了两张图片打算以后当电脑桌面，因为好看，酷。

我更想在最后加一点人物前史吧麦克刚出生的时候汤姆汉克斯的反应之类的。

因为字数抄了所以被迫发成影评，不喜勿喷，期待大佬指点。

悲剧的人生，终结于毁灭之路；希望的人生，也始于毁灭之路。

讲述了那一个年代的美国，让人了解到那一个年代的美国社会；其实美国也是从灰暗年代过渡过来的，经过数代人的改变和争取，才是今天的样子。

美国式的天理循环，这次并非英雄式的完满结局，为生存而杀戮，最终逃脱不了也被杀戮，只是留有希望存在，让整场的阴暗灰色调故事，在结尾充满阳光和温情。

有tom hanks的片子我不会不买。

看了导演就知道大概风格了。

通片看下来觉得导演就是这样，总是很难跳出自己的风格。

只是在自己搭的楼里上着楼梯。

这种进步意义不大。

其实剧情没有什么出奇，不及同类的一些片子的情节曲折波澜壮阔，也不会看了手心出汗或者掉眼泪。

大概是看得同路数的片子多了，自己也能接接台词了。

人生的精彩在于未知，电影同样。

不过演员的演技还是重头戏，值得一提。

配乐也帮忙表现了人物内心。

多处清冷的下雨场景和无垠的田地让人在绝望与希望中徘徊，痛苦之后还是要活下去。

进攻是最好的自我保护。

一无所有者无畏。

其实这个片子的主角是儿子。

如果没有他，父亲的复仇之路大概是另一番景象。

而孩子的性格就注定了他不同寻常的一生，因为他有一个不同寻常的父亲。

片中无处可逃后父子俩反倒轻松而自然地走到了一起。

开始相互保护相互支撑。

教儿子学车那段是浓重之中少有的轻。

让人微笑。

他们能够活下去因为在意识清醒的片刻依然可以拥抱彼此。

同样，paul newman那个角色深知儿子的种种罪孽和无可救药的本性，却依旧义无反顾地保护着他。

这是导演想要表达的每一个父亲都是儿子心目中的英雄。

比较出彩的其实是Jude Law的那个角色。

就懒得说了。

其实tom hanks除了老到可以做为一个儿子的父亲外，mike这个角色其实有更好的人选。

tom hanks更适合那些软中有硬的角色，比如the green mile之类的。

或是直抵人心柔软部分的角色，比如forrest gump。

如果不是他参演了这部片子，我大概不会买，更不会看。

不过他弹钢琴的手实在业余。

首先学个词：perdition。

片子的名字就叫《road to perdition》。

Perdition是地狱的意思，而且是死后打入的地狱。

为什么不用dull，而用这个词。

保罗•纽曼的一句台词解释的很清楚：干黑道这一行，就注定了一件事，那就是肯定下地狱。

当然，这个词还有个古意就是毁灭。

也就是本片中文译名的来源。

电影的主线是父子情，不单单是指汤姆•汉克斯父子，保罗•纽曼和丹尼尔•克雷格父子也是一条隐含的线索。

对于汤姆•汉克斯父子来说这是一出悲剧，最后只剩下儿子一人。

可事实上，导演所要表达不止这些。

全片最为复杂和高难度的角色应该是保罗•纽曼的角色，一边是亲儿子，一边是情同父子的萨利文。

他该如何选择呢？

尽管他调侃过“儿子就是天生给老子来找麻烦的”。

可面对这种两难的处境，他也是骑虎难下。

或者说最终连他自己都无法（或者是不愿意）做出决定，只能听凭上天的安排。

所以他才会在面对萨利文的枪口时，说了句：我很庆幸是你！

——他无法接受自己的孩子用枪口对准自己，他甚至都不敢果断的回头看看到底是谁。

其实对于他来说，无论来的是那个儿子，他都是悲哀的。

与老迈的保罗•纽曼一样，汤姆•汉克斯饰演的萨利文，最不愿意见到也是自己的儿子走上自己的老路，甚至儿子为了救父亲而端起枪他也不愿意看到。

在亲情面前，这些该下地狱的人依然只是凡人。

人性在极端向恶的时候，也有向善的本质。

四大大演技派男星（保罗•纽曼、汤姆•汉克斯、丹尼尔•克雷格、裘德•洛——变态杀手角色相当出彩）的飙戏，纯爷们的电影，怎能不精彩！

“这是自然法则，儿子天生是给父亲找麻烦的。

”《毁灭之路》，这名字起的有些欲盖弥彰，整部片子，从第一个镜头开始，讲述的，完完全全都是关于父与子的故事。

每一个成长的儿子心中，都渴望着一个父亲。

那不只是血缘上的联系，那是心灵的关联，父与子，命运的锁链，儿子渴望着父亲，最终成长为一个男人，而留给父亲的，却是衰亡，这是自然法则，新陈代谢。

毁灭之路，是对于父亲来说的。

故事开始在30年代一个带着深蓝色调的小城，阴霾的氛围一如我们躁动而迷茫的青春。

男孩子麦克安静而忧郁的，穿行在茫茫白雪上，单调的日常情景，却偏偏配上如此宏阔壮大的配乐：空灵的吉他珠玉泻地，自说自话着内心的那份少年情怀；风笛略带嘶哑的嗓音如潜伏的危机如影随形；管弦乐队恢弘如颂歌般的手法，如同天地间的自然之音，颤动着世间永恒循环的旋律，神圣、崇高、庄严；钢琴如流水在间隙淌过。

四者交替，往复穿行，丰沛的情绪结合简单镜头的反差令人应接不暇。

一开篇就是宏大叙事的架势，因为这讲的是世间一切父子的故事，没有之一。

雪地里儿子摔倒了两次，显示了少年的脆弱与不成熟，嘴里冒气的烟斗此时更显得不协调和可笑。

这是少年的渴望，渴望成熟，渴望力量，如同一个男人。

父亲的汽车开过，麦克像士兵一般肃立在侧，表情由孩子的没心没肺转变为若有所思的凝望。

这一段的配乐澎湃而激昂，是新鲜生命的颂歌，是人生征途开端的号角。

毋庸赘述片中表现儿子对父亲向往的场景，总是父亲显得淡漠而疏离，一旁的儿子竭力掩饰着无缘无故的激动和紧张。

这一点每个人都有体会吧？

父亲的爱永远不动声色，对儿子来说更是如此，不像母亲那样的亲昵和直白，父亲永远只是远远的注视，难免显得充满距离感。

在片中这种距离感被具体化为：父亲有着不可告人的职业，儿子被蒙在鼓中。

因此，随着儿子渐渐成长渐渐增强的对父亲的向往，自然而然的，他渴望更加接近父亲，了解父亲，至少，了解他是干什么的。

由于儿子莽撞的跟踪，灭顶的灾难降临到他们平静的生活。

或许这该是令人伤心的，但小麦克的脸上并没有惶恐的泪水，他只是安静的上车，随父亲踏上亡命之途。

灾祸对于他或许是一次机会，满足他躁动青春的渴望，让他能够接近父亲，并且，深入他，理解他他的一切。

随着冒险的深入他慢慢的达到目的了，父亲让他帮忙，教他驾车，配合他的行动，很容易看出麦克沉稳的眼神中那份满足和快乐，他想要的不只是父亲不停地命令他躲起来、一言不发地把他像婴儿一样保护起来，然后自顾自的做事，他想成为的是可以与父亲分享快乐与痛苦的人。

依旧是，想成为父亲那样的人。

片中不只一对父子，沙利文和鲁尼的关系，也是很耐人寻味的。

葬礼上二人连弹了主题配乐的钢琴部分，那是我才感受到，整个主题交响曲中隐隐流淌的钢琴声的含义。

其他乐器是儿子的情感，而钢琴，代表的是父亲。

虽然这两人有义父子的情分，但是，他们其实仍然代表父亲的角色，二人的合奏是两个父亲的相互理解，同时应该注意远两人的儿子各自怀着各自的心情看着自己的父亲。

片中不只一对父子，沙利文和鲁尼的关系，也是很耐人寻味的。

葬礼上二人连弹了主题配乐的钢琴部分，那是我才感受到，整个主题交响曲中隐隐流淌的钢琴声的含义，其他乐器是儿子的情感，而钢琴，代表的是父亲。

虽然这两人有义父子的情分，但是，他们其实仍然代表父亲的角色，二人的合奏是两个父亲的相互理解，同时应该注意远处两人的儿子各自怀着各自的心情看着自己的父亲。

两个父亲表现爱的唯一形式，就是保护自己的儿子。

或许男人天生就不善于表达感情，尤其是面对另一个男人。

儿子发觉父亲的身份，大受刺激，然而鲁尼向沙利文谈及此事时说：“你已经熬过来了。

”侧面交代了父亲心中对此事的挣扎。

鲁尼接着说“不可能永远保护着他”，更是一语中的。

片中这个沉默的父亲，对儿子唯一上心的事就是他的安危。

然而事实如鲁尼所说，“不可能永远保护他”，儿子要成长为父亲般的男人，就必须离开父亲的保护，独立。

但是身为父亲的他们是不可能割舍这份羁绊的，即使老谋深算鲁尼，最终也为了保护他那个并不欣赏的儿子而死，鲁尼和沙利文最终为各自的儿子由情同父子走向了不共戴天。

父亲对儿子的保护，同父亲对儿子的爱一样，至死方休。

而作为儿子的小麦克和康诺·鲁尼，渴望着父亲但却不断地把父亲引向死亡。

也许从某种程度上说，父亲的死，才能给儿子带来他渴望的成长，这也是父亲之爱的最终归宿。

儿子对父亲的爱，是走向成长；父亲对儿子的爱，是走向毁灭。

沙利文保护儿子，唯一的心愿就是不要让儿子走上自己的路，因此，他几乎是以拒绝的态度面对儿子了解他的渴望。

父子间真正的交流其实很少，但也有一两次令人印象深刻。

沙利文教麦克开车时，麦克故意玩危险动作，父亲中计后他那一串小孩子似的欢笑，似乎是一种含蓄的撒娇，渴望父亲像幼时一般单纯的宠爱。

还有一次是较少的敞开心扉的麦克说自己喜欢圣经历史，其实这有铺垫，开头麦克打着电筒看的就是圣经故事。

圣经最重要的一组意向就是父与子，天父与耶稣，牺牲与救赎，这个看似不经意的细节其实就是影片的一个注脚，最终引向那个看似有些出人意料和残酷的结局。

后面的部分节凑紧凑，几乎完全处于紧张状态。

因此，当画面切换到父子二人走在天水间的诗意田园中时，我竟然有些无所适从。

影片的色调一直是幽蓝的，而这里却泛着纯白的日光。

浅黄的沙滩，浓郁的灌木，雪白的浪花，明媚的天，加上干净的钢琴在远处低吟浅唱，那是大自然的天籁对这父子之情的礼赞，一切，宛如美好圣洁的天堂。

“只有一项保证：我们永远上不了天堂”，鲁尼对沙利文如是说。

对于这两个父亲，等待他们的只有毁灭，没有天堂，因为“没有一个不是杀人凶手”。

结局前的这短短两分钟，美好的令人心碎，就像是生命中那些最快乐的时刻，往往令人渴望凝固时光。

这是一场幻影，是父子俩不可能的幸福，沙利文走进那洁白的屋子，站在窗前，凝望这儿子的笑容，海浪映在玻璃上，沉静的琴声仿佛安抚了他的生命。

和最重要的儿子相守，是他不敢渴望的幸福，然而就在这一瞬间，他得到了，哪怕只是幻象，也足够慰藉此生。

虽然我已预料的那两颗子弹，这是毁灭之路，死亡是唯一的救赎，但它的到来还是使我震颤，或许是那鲜血太过刺眼。

沙利文在最后一刻，替儿子解决了最后的仇敌，因为他明白儿子开不了枪。

那一刻我才明白其实父亲从来都关心儿子的，了解他的一切，也许只是因为用情太深，表现出来反而背道而驰。

父亲死了，沉静的琴声却一直没有停止，曲调沉着而低回，甚至包含这喜悦和激昂。

这是自然法则，我明白，这是生命的史诗。

新陈代谢，周而复始，永无止境。

影片中父子二人的名字都是麦克，似乎西方的传统当是长子与祖父同名，而次子与父亲同名，片子里的例外，也是一个隐喻吧。

儿子最终成长为了父亲一般的男子汉，他会重新走上父亲的路，保护自己的儿子，引领他们成长，最终离去。

小麦克说，他逃亡的那六个月经历了别人一生所经历的一切。

我想这指的并不是冒险与危难，而是一个儿子，要用一生才能走完的，理解并深入自己父亲的心路。

ps：重新研究了一下片中的基督教符号实在不少：父子二人驶过布满十字架的墓地，前往小教堂哀悼家人，这里儿子看到了一筐免费发放的圣母像（囧又不是小广告），此时响起的配乐是《Virgin Mary》，即圣母玛利亚，后来父亲在儿子桌上看见了一小个圣母像。

此时小麦克方丧母，如果圣母指代的是母亲，那么无疑这对父子就是天父和耶稣的隐喻。

还有鲁尼和沙利文重逢在教堂，修女们齐唱颂歌，这里二人在地下室进行了有关父与子讨论的对话，而此时颂歌一直可以听到。

另外沙利文去杀鲁尼前在房里装配枪支，此时墙上挂的是圣父子像！

哭了好几次，断断续续，太感人了、我一点也不觉得情节老套。

我喜欢那句话，If people ask me michale is a good man or he just no good at all.I always give the same answer ,I just tell them: he was my father.有时有人问我，苏利文是不是一个好人或者他是否无恶不作，我的回答永远一样，我只会对他们说：他是我的父亲。