六姊妹

这部剧最大的问题，就是又想写现实，又与现实割裂，从头到尾都是拧巴感。

想写那个年代普遍的问题重男轻女，又要把爸爸打造成一个爱老婆爱女儿的形象，拧巴不拧巴，爱她们所以一直追生儿子，老五难产老婆都差点没了还有老六？

想塑造一个通情达理的婆婆没有问题，但是一个三代贫农大字不识一个的农村妇女，会是奚美娟老师这样气质高雅眼界深远怎么看都是书香门第出来见过世面的世家小姐样？

想体现wg的时代背景，就是整一个老汤家强行与何家有仇（有啥仇啊，他家老爹死不死和何家没有半毛钱关系，就深仇大恨了？

），把批斗整的仿佛一场邻里间的闹剧。

想体现上山下乡，这是2025年的下乡吧，去乡下谈恋爱过家家呢？

想给老大安排一场罗密欧与朱丽叶的爱情，就汤卫民这样见了妈就怂连个不字都不敢说的，老大这种风风火火女汉子能爱他？

要是我就是给他一拳给老娘滚边去，什么玩意。

开放高考了，可这是78年挤的头破血流的高考么？

这是2000年的高考吧？

老二我想给家里减轻负担所以我不想考中所以我都没复习，你看我是不是天才差0.5分就中了呢，但凡看几眼书这不妥妥的清北？

老四应该和我爸妈差不多年纪吧，我爹考了3次中的，村里第一个大学生那叫一个风光，我妈考了两次没中，第二次还是跑去上海开的小灶，实在熬不住了下厂子做了工人。

老四也是天才呀，为了我的小竹马，考个大学不是手到擒来？

想体现老妈偏心老幺，所以咋的前五个女儿是汤婆子生的？

老大不是她带大的没感情我可以理解，那大孙子不是你带大疼大的？

大孙子欠了高利贷都被追杀了，与我无关哦我只疼老幺。

二女儿中年丧夫还被婆家欺负，与我无关哦我只疼老幺。

三女儿做生意失败问她借钱，与我无关哦我钱给老幺开店喽。

四女儿坐牢都失踪那么久了，与我无关哦你们不说我哪知道。

五女儿哦，唉我还有五女儿啊，我都忘记还有她了，真还不如小时候就送走给别人家当心肝宝贝呢。

最后想体现老六被宠坏了自私寡恩，老妈丢了别人找老妈我找秘方，不给秘方我就找黑涩会恐吓我妈，哎呦这还是现实中的人么？

自私不等于没人性好不好。

最后强行大团圆，和和美美一家亲。

好家伙你去看看现实多少兄弟姐妹撕破脸之后啥样的，老死不相往来都是客气的。

实话说，单拎出来里面的演员，老的小的个个都演的不差，可就因为这个拧巴的故事，演的再好都没味儿。

快结局了，也该给这部烂剧一点不好的评价。

1、演员的选角和不同年龄的过渡问题很大。

导演是怎么想的让梅婷演刘钧的女儿的，而且梅婷和陆毅出镜的时间太早了，应该让沈月再多演几集的。

2、本来这本书就很狗血了，但是好歹是作者真实生活的反映，既然选了这本书作为剧本，编剧能不能改编一下太狗血的剧情。

结果编剧不仅故意制造戏剧性矛盾来艹热度，而且不尊重原著：改成中国式大团圆剧情。

蠢成这样也是没谁。

（补档：原著本来就是中国式大团圆结局，也是垃圾的不行）3、导演可能以为随便拍个年代剧又在春节上映就能火起来，殊不知这种没有深度内涵的年代剧只会被喷死，浪费了剧组所有工作人员的努力和付出，这么牛的演员阵容本应该创造出一部经典电视剧，结果就被啥比剧本和角色设计给毁了。

4、整部剧很多剧情发展根本就没有自然过渡。

六姊妹的恋爱结婚过程很多都没有交代清楚，后期很多很突然的剧情根本都没有铺垫。

例如小年借钱投资。

导演，你的生活真有那么糟糕吗？

天天都是意外。

真的让人看的一头雾水。

以下是本人经过慎重思考之后重新补档的影评。

感觉只写这简短的四条真是对不起我花这么长时间看完了问这部剧。

今天心血来潮就来写一个完整的影评，如有不同的见解欢迎大家在评论区讨论。

我被这部剧吸引也是因为这部剧强大的演员阵容。

群像剧的角色选择确实很考验选角导演的功底。

总得来说，这部剧选角还是不错的。

就是在演员的切换过程中除了一些问题。

首先来说以下梅婷，我想看这部剧很大程度是想看梅婷是否能再呈现出像《父母爱情》一般经典的演绎，总得来说梅婷演得确实没什么问题，主要的问题还是出场的时间有点太早了，与沈月之间的切换太过生硬了，其他妹妹还是小演员时，沈月就被换成了梅婷，相信大部分人一时间都难以接受，试想49的梅婷要叫52岁的刘钧父亲。

除此之外，梅婷的演绎确实没什问题。

陆毅的问题也是如此，出镜的时间太早，但是陆毅的演技这么多年了，还是那样。

不过在这部剧中，他的演绎确实符合大姐夫的角色设定。

奚美娟老师的演技真的没话说，在四妹五妹争工作时，奶奶说不想让任何人顶替自己儿子的工作的那一段，算得上全剧演绎的高光时刻之一了。

邬君梅的演绎确实很到位，把原著中那个一碗水端不平的妈妈演得活灵活现。

刘钧老师的演绎很棒，把剧中这个在封建思想熏陶下逐渐接受进步思想的父亲角色完整地演绎出来了。

最后我想来说说六妹辣目洋子（李嘉琦），虽然大家都在骂她，但是大部分都是因为六妹角色设定不讨喜，请勿上升演员，辣目洋子的演绎确实没问题，演成大家都讨厌的状态就说明她确实演活了这个角色。

再来说说说剧情。

我不知道导演为什么要选择这样一个剧本。

我用一句话来概括的话，这本书是一本比较符合生活纪实，但是却不适合影视化的一本书。

主要有以下几点和原因。

1、这部剧的作者就是剧中二姐的儿子，所以从作者的角度出发，所以关于六姊妹的生活肯定有记录的不详实的地方，这也能理解。

但是如果想要影视化，自然要补足这一部分。

至少要经过采访调查去尽力还原安徽淮南当时的历史。

剧本虽然已经尽力还原了，但是还是忽略了当时六姊妹老宅所在地方治安情况非常糟糕的情况，我想连剧中小年借了高利贷被人堵门都能演出来，给一些镜头来还原当时治安情况也没啥问题，只要不涉及血腥镜头就行了。

2、这部剧的写作风格过于流水化，很多剧情的发生太过于匆忙。

例如，剧中小年为什么突然想要炒期货，被大姐夫质问时竟然说自己过于平庸，想要学四姨赚大钱。

这么复杂的剧情，竟然一个镜头都不给，直接几句话就交代了，未免太过草率了。

你不最前面的铺垫，这个剧情就会显得很突兀。

其实这是也受到作者视角和写作风格的影响，所以我才说这部剧并不适合影视化，在剧中类似的突兀的剧情还有很多，欢迎大家举例。

3、过于纪实但是忽略了影视剧想要表达的内核。

这部剧虽然尽力还原了当时安徽淮南的社会生活，但是却看不出想要表达的内核到底是什么？

因为剧中强力地表现了当时人们重男轻女，办事求人找关系等思想，我可以理解成你想批判这些，但是剧情上我根本想不出你是怎么批判的，你如果用一个与这种封建落后思想相反的角色来批评，目的也能达到。

可是剧中除了四妹参加高考找到好工作（还不是自己完全自愿，而是在与五妹争工作失败后，家人劝解她去参加的，实在有点让人崩溃），就是六妹在恶事做尽后得了白血病，让人稍微能看出恶人自有恶报。

结果大姐还是前嫌尽释给六妹捐骨髓救她，六妹夫作为一个默认六妹作恶的人，说实话也不是啥好鸟，最后短短几句话就能带过去了，让大家原谅了他们的恶行，作为亲情的表达我能理解，但是作为内核诠释确属完全不能理解，大姐可以救了她之后不与她来往，和好如初是想表达什么，大姐和大姐夫为了这个家付出了这么多算什么，算他们管的宽吗？

除了二姐维护大姐，谁来为大姐夫说一句话？

呢我理解在那个年代确实有很多比剧情还要离谱的事情。

可是剧情还原和价值观表达并不冲突，编剧完全可以稍微补充和修改剧情来完成价值观的表达。

大家都在说这部剧已经非常还原当时的社会生活了，但是艺术作品必须要有内核表达，缺失了就是不行。

想要看纪实作品可以去看原著，而不是拍出这样缺失内核的影视作品，艺术源于生活，又高于生活，希望所有想拍烂剧的导演明白。

暂时就想到这么多，等我完全看完原著会再补充一次评价

毛主席说过“妇女能顶半边天。

”在古代剧里演个五女拜寿还能接受，在建国后演女性群像还执着于招女婿，真是越活越回去了，六个出生跨度那么大的女性的命运和时代的关系，不同事业的选择，不同的人生，有那么值得书写的，男性群像早就走政治的走政治，搞技术的搞技术，经商的经商了，换成女性群像编剧却执着于招女婿，三角恋过去，三角恋过来。

人物也单薄得让人厌烦，尤其红狼这次演的这个爹，简直比乔家的儿女里的都不如，又虚伪又矛盾。

如果大女儿上山下乡积累经验，从村干部干到省城，二女儿踏踏实实努力生产，成为劳模为家争光，三女儿顺应时代下海经商，风风光光事业有成，四女儿专注技术成为了远近闻名的技术先锋，五女儿六女儿参加高考，进入大学，有了新的人生，这样拍不行吗？

再结合时代，拍拍女性的不容易，独自拼搏需要的冲劲儿，爱情点缀点缀也就行了，最重要的是看看时代风貌和女性人生。

选的演员除了最开始的小演员，年龄都太大了，每年各大电影学院毕业的那么多人，贵圈是一个都看不上。

　　《六姊妹》，这剧一看名，就猜想这家人必定很想要生个男娃，但是最终没生出来，所以只有六姐妹——问题是，那个年代是一个人多力量大的年代，并且没有开始计划生育，所以只要有恒心，最后一般多少都会生有男丁的，像这样生了六娃之后不再生的，其实不多。

看时代背影，何家老大去上山下乡当知青，那么整个时代背景就是我们父辈那一代人的故事。

　　开剧，前面几集其实都还好，从儿童到少年到青年其实还稍好一些，衔接也比较自然，但是当剧情发展到大青年时候几大主演集体亮相的时候，确实比较辣眼睛，看阵容确实并不差，一个个都是实力派，但是他们全场得有点太早了。

像沈月演的何家丽，其实可以让她再多演几岁，或者在沈月和梅婷中间再用一个过渡去衔接，也许会好很多。

梅婷、陆毅、李晨和董洁集体亮相的时候，确实有点接受不了，他们脸上的粉都快直接从屏幕里掉直接掉到我家客厅了，也掩盖不住岁月的痕迹——当然，我不是吐槽他们演技不好，到后段他们基本上都很融入，但是刚一全场那段强行装嫩确实非常违和，看得让人十分尴尬。

　　每一代人，似乎都会带有那个时代的铬印，谁也逃不掉。

那是一个怎样的时代呢——工人阶级和农民阶级当家做主，所以那时候最光鲜的职业，要么是务农，要么是进各个国营厂当工人。

　　大工厂大制造，上山下乡接受贫下中农再教育，改革开放的洪潮席卷了大江南北，离开工厂的大锅饭下海经商享受时代的红利，时代的车轮滚滚向上，他们都是摸着石头过河，一边摸索一边适应一边学习一边成长。

　　时代的潮流风起云涌，每天都在发生剧变，所有人都知道明天充满了阳光与希望，但是没有人知道，它会具体怎么变，所以搏胆识，搏知识，搏人力搏物力，搏一切可搏之事，铸就了属于那个时代的丰碑。

　　这部剧所以展现的，也许就是那个时代下一个普通的小家庭是如何经历过那个时代并且为那个时代添砖加瓦。

　　何家，上有祖母何文氏，后有父何常胜母刘美心，下有六女——何家丽何家文何家艺何家欢刘小玲何家喜。

时间跨度从何家丽的少年时代，何家文出生开始，一直到六个女儿全部长大成人成家立业到孙子辈生了小孩，这样捋下来，统共历经了何家五代。

　　看看何家人的职业，全家人几乎都是工人，除了老四考上大学不是工人，其他人都是工人，老二曾经去参加高考但是差了0.5分没考上于是也进了厂当工人。

所以，这是一个标准的工人阶级家庭。

　　随着时代的发展以及各人经历不同，后来有主动离职的，有干个体小商户的，有下海经商的，有南下讨生活的，甚至到后期还有炒股和炒期货的……他们基本上都是从工人单一身份慢慢分化到各行各业里去，这是以小见大见微知著地以小人物的命运来反映大时代的变迁——最开始的时候，社会生产的方式十分单一，而随着社会的发展与生产方式的多样化，参与生产的方式也就慢慢地变得多种多样了。

　　看这部剧，一个不好的体验是节奏。

全剧的节奏让我感觉有点窒息，因为它基本没什么休息的时段，从头到尾是一件事接着一件事，从老爹老妈老大老二老三老四老五老六，各种打乱，各种事，不停事，事事不了，事事不停，连轴转，这种看剧体验，很不舒服。

　　记得以前看美剧，像《CSI》这种长寿剧，大部分是一集一个主轴故事，有时候会在一集里再穿插两三个小故事，而它当时一集，大概是四五十分钟，所以如果连续往下看，很紧凑，很饱满，内容很多，也很累，但是它其实也有紧张也有松驰，有时候干了一集的活，在一集收尾的时候，它会让这些在剧里忙到双脚离地的人们去咖啡厅坐一坐，喝一杯咖啡，聊一聊跟工作无关的生活，这种看似无的放矢的小片段，反而是让人喘气的气口，如果没有这种气口，你根本游不了那么远很快就窒息而亡了。

　　这部剧一个给我最不好的体验就是，它完全不留气口，当然，这样更紧凑节奏更快，但是这样一路往下看就会喘不过气，很容易让人产生窒息感。

这本身就是一部生活片，但是它非把这种生活片给拍成了行军一般的高节奏，这就让人看着很别扭。

我看剧的时候常常跟老婆抱怨说，怎么这家人闹心的事那么多，都不带消停的。

　　六斤大人倒是很淡定，她说一家九口人，加上六个女婿，还有孙辈，还有邻居朋友同事之类的，肯定是各种事情不断……再说了，如果真给你拍一个生活起居，你看吗？

所以必然是事连着事，这样才有讲述的意义，你也才有往下看的动力呀。

　　理似乎是这个理，但是在事与事之间，能不能给我留个气口让我稍稍喘口气，不然这样极速快跑，看起来确实窒息，节奏不好，很不舒服。

比如说，在事与事之间做一些缓冲地带，别让人感觉事一件接着一件永远也处理不完，应该会好一些，节奏不好，因为它少了一些从容，它想把所有的事都塞进去满满当当地讲完，这样它很累，我们也很累。

　　那个年代大部分的事它似乎也都说了，但是我觉得还是的缺失。

我所喜欢的作者学者或各个当年行业的领军人物，在那个年代里，有很大一部分是当年恢复高考的前几年考上大学的第一批有文化有知识的人，在那个年代成长为那一代人里最强大的一批人，占据了各行各业各个行政部门各个级别的主力军团，虽然这部剧里有高考失败的二姐，有考上了财经系的四姐，但是这方面的表述感觉是缺失的，像同样年代剧的《大江大河》系列里的宋运辉不就是靠知识改变命运考上了大学改变了人生，而这部剧的四姐，至少应该走得更远一些，这条线的缺失，其实是有些遗憾的。

　　还有一个缺失是时代的红利，它有铁饭碗大锅饭年代的红利，有父职子替的时代红利，有单位分房的时代红利，有改革开放下海经商经济全面飞速发展的时代红利，有拆迁被偿动迁的时代红利，但是下一个世代最大的时代红利——房产，似乎没有重笔写到，虽然他们最后都有了房子，甚至对白里还有说什么现在人少房多之类的话，但是并没有半点表现说他们吃到了房产这一一直持续到现在的最大一波时代红利，像久经商场的老三一家，或者远嫁到深圳的老五跟了一个广东人并且身处在深圳特区，是不是可以在这条路上走得更远一些呢。

　　综上，全剧我囫囵看完，因为没有给我留气口所以看完挺累的，总体下饭，但是依旧有些小瑕疵，缺了点小从容。

　　以上，2025-03-06 22:38:51；农历乙巳年二月初七。

这年头，但凡电视剧里冒出几个“姊妹”“家族”“五十年风雨”之类的词儿，我就知道，又要有人搬出祖传的搪瓷痰盂，往里头灌满陈年鸡汤，再撒一把“亲情至上”的防腐剂，端到观众面前说是满汉全席。

《六姊妹》这剧，打着“女性力量”的旗号，骨子里却是一锅熬了五十年的馊鸡汤，喝一口全是旧社会的霉味儿。

先说这“六姊妹”的人设，活脱脱六个按需分配的道德标兵。

大姐何家丽（梅婷饰）张口闭口“长姐如母”，工资上交、婚事包办、替爹妈擦屁股，就差把“牺牲”俩字刻脑门上了。

编剧大概觉得这角色特感人，可我看她活得像个自动提款机，插卡就能吐出全家人的幸福。

二姐何家文（高露饰）更绝，高考落榜后火速嫁人，理由是“工作比读书实在”——这逻辑放现在能气死教育部，放六十年代倒是挺应景，毕竟那时候连《婚姻法》都拦不住爹妈拿闺女换粮票。

最逗的是何常胜（刘钧饰），生了六个闺女还觍着脸羡慕别人家十个儿子，活像只下了一窝鹌鹑蛋的老母鸡，非得盯着隔壁的鸵鸟蛋流哈喇子。

这剧最擅长的，是把封建糟粕包装成“传统美德”。

何家六个闺女个个以嫁人为人生KPI，从陈卫国到张建国，嫁的对象名字都透着一股子“组织分配”的味儿。

陈老太支持儿子娶家文，你以为这是开明？

拉倒吧，这老太太后头憋着大招呢，婆媳斗法的套路比《大宅门》还老派，就差没让家文裹小脚敬茶了。

更可笑的是剧中男性角色，陆毅演的张建国顶着张正义凛然的脸，情绪表达全靠吼，活脱脱一尊会喘气的道德牌坊；倒是邬君梅演的刘美心，一句“六个丫头没一个省心”道尽真相——生闺女在这剧里就跟集邮似的，攒齐六张能召唤个“感动中国”奖状。

时代变迁在这剧里就是个背景板。

六十年风雨愣是拍成了大型怀旧影楼写真，五万件道具堆得比百货大楼还齐全，可饭桌上连口热乎气儿都闻不着。

何家人吃个饭跟拍静物画似的，鸡汤飘的热气都像是后期P的——要我说，这家人压根不用吃饭，光靠“姊妹情深”四个字就能光合作用。

恢复高考这种历史转折点，在家文嘴里还不如淀粉厂招工启事带劲，知识分子下乡的苦楚全被美化成“远离家庭缺少精神滋养”的矫情，合着当年知青泪都是因为想家想的？

最膈应人的是这剧的价值观，一边喊着“女性独立”，一边让六个闺女排着队往婚姻火坑里跳。

老五刘小玲（曹斐然饰）号称“一往无前”，结果前脚刚被渣男坑，后脚就靠姊妹抱团疗伤——合着女性力量就是无限复活币，死了重开呗？

还有那“持家护妻男团”，看着像是性别平等，实则是给旧式婚姻涂脂抹粉。

男的在家做饭带孩子就叫颠覆传统？

那胡同口王大爷遛鸟也算改革先锋了。

说到底，《六姊妹》就是件绣花棉袄，针脚细密花样讲究，可里头絮的全是前朝的棉花。

它把女性困在“家庭”这座功德林里，让她们用一辈子修行“贤良淑德”的佛经。

等片尾曲一响，六个姊妹手拉手走向夕阳，观众被感动得热泪盈眶——没人注意她们脚上还拴着五十年前的裹脚布。

一个强迫老婆生6个女儿的男人，不生孩子是下线了。

竟然能给老婆买肉吃！

还假模假样的在那扮演好老公人设？！

竟然能和颜悦色的哄女儿，聊心事，装慈父？！

再说反派，林永健老师演技倒是没毛病，关键是在那个吃大锅饭，兑粮票肉票的那个年代，那人心都是热呼呼的，不敢说没有坏人吧，但肯定的是绝对没有敢在大街上明目张胆的阴阳挖苦的，更别提明目张胆的嚼老婆舌“xxx家生闺女了”，啊？

这简直匪夷所思啊，那个年代确实重男轻女不假，但人们有情有义，古道热肠，日子虽穷，但大家伙一样穷，哪有光天化日之下三四个大老爷不在公社出力赚工分，竟然有闲心聚一起嘲讽别人家的家事？

嚼老婆舌还是三四个大老爷们？

我认为这是玷污那个年代的精神面貌，这是赤裸裸的数典忘祖！

编剧为了刷女性流量，，脸都不要了，我呸！

魔幻，真他娘的魔幻，这编剧但凡长个大脑皮层，都不会把这俩个天差地别的性格，安排在一个人身上！

说他是正剧吧，细节根本经不住推敲，说他是网剧吧，还整这么多明星大咖。

那个特殊年代，人没有那么复杂的，要么就是像剧中父亲那种，重男轻女，就是一直生生生的大男子主义者，这种人也不可能有什么尊重老婆思想，慈父人设的，完全体的人形播种机，对女儿们自然也不会多过问，不伸手就打，张嘴就骂就算有涵养的了！

另一种就是先进派，知识分子（挨批的人被挂大字报）这类人是真的会尊重老婆，体谅老婆生孩子的不易，但也未必有男女这种超前思想，不生那么多孩子，纯粹是单纯爱老婆而已，毕竟那个年代生孩子容易死人 而且剧里的人物，说话啊，行为处事，莫名的有种话剧感，很端，很假，很虚，，，现实中的嬉笑怒骂，在这剧里几乎就没有，每个人平淡的像没有感情的机器，完全为了剧情说台词，发生行为，完全的工具人！

更别谈代入感！！

普通家庭剧都不合格，说正剧更是贻笑大方了。。

我作为90后精神老伙，真的是咬牙看的，对剧情不知所云，对演员演技无动于衷！

而且剧里的演员年龄真的很迷啊，不是，什么年龄演什么层次的剧不行吗？

年轻演员那么多，四五十岁让让路吧，给年轻演员一口饭吃吧，你说你一脸褶子一脸老态，张嘴管同龄人叫爸叫妈，你能抹得开面子，我们这帮观众都跟着搓牙花子，演技也就那样，说多好真不至于，我认为年老的演员就是熟练工种，吃过见过多了，久病成良医了，真说什么演技炸裂，不至于真的。

剧里有几位中生代，我就不指名道姓了，这么多年演技就那样，说好吧，没啥像样代表作，名字吧倒也能混个脸熟，演员混的跟明星一样，全靠刷热度，挺没劲的，反正我快进看了几集，就好比依托用巧克力包装的勾私，看着挺上流，你要真品，纯纯上个鬼当！！

电视剧《六姊妹》以家庭、亲情、奋斗为核心，试图讲述一群普通女性的成长故事。

然而，这部剧播出后反响平平，既没有引发热烈讨论，也未能在观众群体中留下深刻印象。

究其原因，不只是节奏拖沓、剧情老套，更深层次的问题在于：它所塑造的“普通人奋斗史”，实际上是一种隐形特权与“魅富”叙事的结合体，与现实脱节，难以引起共鸣。

1. 以工薪阶层为伪装，实则隐形特权开路《六姊妹》讲述的是六位姐妹在时代变迁中的奋斗与成长。

她们的身份设定虽然是普通职工、商户，表面上代表的是工薪阶层，但在剧情推动上，她们的成长路径往往带有一丝“命运的偏爱”——重要的资源总能恰到好处地到来，贵人适时出现，人生困境总能迎刃而解。

这种叙事方式，让角色的奋斗史显得不那么真实，甚至让人感到某种特权主义的影子。

真正的工薪阶层，在生活困境面前，往往缺乏这些“托一把”的机会，他们更容易因为一次失业、一次生病，陷入长期的生活焦虑。

但在剧中，这种现实的无力感被刻意回避，取而代之的是一种带有体制庇护、社会资源倾斜的成功模式，让“普通人奋斗史”变成了“隐形特权者的成功史”。

2. “奋斗”的外壳，掩盖了“魅富”叙事电视剧看似在讲述“奋斗”，但人物最终的归宿，大多还是进入了更高阶层。

剧中的成功往往依赖某种特殊机遇——商业投资得逢贵人、事业危机总能翻盘，甚至情感线的设置也倾向于“阶层上升”，这种思维方式，本质上是对财富与成功的过度美化。

现实中的工薪阶层，真的可以靠个人奋斗完成阶层跃迁吗？

对于大多数人来说，答案是否定的。

近年来，社会流动性趋缓，普通人的上升通道正在收窄。

然而，《六姊妹》没有表现出这种现实的困境，反而继续塑造一种“努力就能幸福”的叙事，这种与现实的错位，让很多观众难以代入。

比起这种“伪奋斗”故事，现代观众更想看到的是——普通人在现实困境中的真实挣扎，而不是精英化视角下的励志神话。

3. 时代变了，但电视剧还停留在过去《六姊妹》的叙事方式，与近年来大多数年代剧类似，都建立在一种计划经济时代的工薪阶层叙事之上。

这种剧作方式，在20年前或许还能打动观众，但随着社会结构的变化，这种设定已经无法承载现代观众的情感需求。

现实中，中国的城市化率已经超过65%，大量农民进城务工，工薪阶层的构成也发生了巨大变化。

如今的“普通人”早已不是国企职工、机关单位的职员，而是外卖员、快递员、新兴行业的打工人。

但在《六姊妹》中，我们仍然看到的是上一代“单位人”的故事，而不是新一代打工人的真实生活。

这种刻板的叙事模式，让年轻观众难以产生共鸣，甚至觉得这类电视剧越来越脱离现实，越来越像是某种怀旧滤镜下的虚构产物。

4. 年轻观众不再相信“伪奋斗”叙事90后、00后成长于一个信息透明的时代，他们早已看穿了社会资源分配的不均，熟悉阶层固化的现实，因此对于电视剧里披着奋斗外衣的特权故事天然地持怀疑态度。

他们更希望看到真实的社会问题，比如房价压力、职场内卷、城乡差距，而不是一群“看似普通、实则命运优待”的主角，用一种不痛不痒的方式讲述“奋斗史”。

这种审美趋势的变化，正是近年来“现实主义”剧集（如《漫长的季节》）更受欢迎的原因。

这类作品抛弃了对“成功”的执念，真正展现了普通人生活的无奈与困境。

而《六姊妹》这样的作品，则还在讲述老一套的“努力就会赢”，这种脱节感，正是它难以打动观众的根本原因。

为何《六姊妹》不讨喜？

它打着工薪阶层的旗号，实则是“隐形特权者的奋斗故事”——真正的普通人并没有这么顺遂的命运。

它强调奋斗，但最终走向“魅富”叙事——主角们终究都变得比普通人更成功，而现实中大多数人无法复制这样的轨迹。

它的时代背景，无法承载现代观众的情感共鸣——如今的普通人已经不再是老一代的国企职工，而是更庞大的新兴打工人群体。

年轻观众对“伪奋斗”叙事免疫——相比于老旧的“努力就会幸福”，他们更想看到真实世界里的挣扎、妥协和反抗。

所以，《六姊妹》最终成了一部“谁的故事都不是”的电视剧——它既不能代表真正的普通人，也无法赢得精英观众的青睐，最终只能成为被市场遗忘的“温吞水”。

这部剧好可怕，这个妈跟个工具一样，一个个生，生不出儿子，男的甩脸子，这个妈还觉得愧对这个男的😰又不是没看过这个类型的年代剧，一般三言两语用几个镜头能在半集里展现完，不懂这个编剧为啥把剧情拉这么长……又没有展现女性生育的真实痛苦，生完生龙活虎还劳模，生小孩搞得很容易一样。

🤭这不会是暗讽现在男的精子差，只能女的受难做试管才能艰苦怀上吗？

看介绍是6个女儿，加上这个流产的，一共怀了7个，真的太可怕了。

糟粕是用来批判的，不是用来歌颂的。

希望下次投资方出个剧，剧情大概是这样：一家总计共生了7个男孩，家里穷但这个爹贪图荣华富贵，被周边邻居嘲讽，太想出人头地，没本事的家只有1条路，送到宫里当太监，然后一年年送进去一个个噶，剧情拉长点，跟这部剧一样慢慢噶，最好一集噶一个，详细描述相关人员的心理，然后噶到第五个的时候感染死掉，然后女的生气为什么要送去宫里求富贵，男的一边痛哭流涕一边说：他对不起她，下一个一定能被贵人喜欢留住出人头地！

对，这个时候镜头转太监房，继续接着噶，噶到第六个，老婆痛苦去世了。

公爹和事佬，一边劝这个爸不要妄图要不属于自己的荣华富贵，普通有儿的生活就很好，一边劝这个妈不怪这个爸，只要出人头地他们的日子就好起来了！

最后公爹和这个爸在守家，望着老大带着5个小太监在宫里奋斗，期待着他们早日出人头地光宗耀祖！

好大儿斗志昂昂，拿过老爹的接力棒，发誓一定要出人头地守护他们家！

守护他们家的愿望！

我编的这个故事好感动，我都看哭了，这不得上大台播播，名字我也想好了，就叫《六太监》🥹🥹🥹说回剧本身，年代剧的服化道有点突兀，吃不饱年代，一是小孩大人一个个脸蛋长得胖嘟嘟，白净净，全身都很干净。

二是饭菜也感觉很多，我看他们都喝浓粥吃馍馍呢，还能吃三顿，能买肉有油水。

三是这个年代自行车已经盛行了吗？

汤老大整天骑个自行车，一般的自行车不都很宝贵，一家人都很珍惜当宝贝，只在重要行程骑吗？

演员没找好，比如沈月演技不行，大女在重男轻女的家庭里（周边人的嘲笑+爸爸的失落+妈妈的冷漠），唯一的光是她奶。

这种环境下的小孩很犟，眼神也是犟的，沈月除了导演觉得她长得矮能演未成年外，其他都不符合。

还有她那个竹马，感觉脸上一脸的褶子了……更别说后来演二十多岁的演员，导演没选好换角的年龄节点还是预算少找不了多的？

这部剧过于浮，脱离普通群众的生活了，就这种家庭条件，那个年代有几个能做到，代入看剧不了。

没想到咱们国内的演艺圈编剧脱离现实到这个地步了，现代剧脱离，连年代剧都脱离群众基础了……我去稍微翻了小说，这应该是编剧的锅，小说里面很多年代元素“京剧”“算命先生”，不可否认书还是有年代氛围的，这部剧就没有，看剧的感觉就像在广场上看一群现代人穿汉服演古装剧……

整部剧就跟现在餐饮一样，流水线化的预制品，还拉一堆老演员当门面，咋一看吸引人，实则不能细品，处处透露着粗糙。

看了5集，实在是不好看，后面又看了2集，还是觉得难看，《小巷人家》珠玉在前，这个真是哪哪不行。

1.人设立不住，5集了，光一个何大姐的人设都立不住，她说“女子不比男子差”，实际剧里也想表现这样，但是她的行为没让人觉得她强在哪。

人设基本靠台词。

更不用说其他配角了。

说他爸妈重男轻女吧，拼命追儿子，但是又表现出一副开明的样子，很拧巴，后面几集找补说是被隔壁老汤家刺激的，刺激能一点不顾老婆身体拼命生？

没脑子的么？

想儿子就是想儿子，老老实实也不丢人，哪怕后面接受现实，对比儿子家庭，觉得女儿更孝顺的走向也挺好，因为剧的中心肯定是六姐妹，现实生活中女儿也普遍更贴心，更符合现实。

追儿子其实也符合安徽老一辈的想法（根据出生率统计和经验），现在人很偏激，剧里重男轻女，但这个一直都存在，哪怕受教育的90后都有这样的想法，更何况剧里那两个老的，都是我太奶那辈的了，想生个带把的不要太正常。

2.故事悬浮，前7集的时间线1965-1975，刚好文化大革命，下乡是个苦差，整得好像喜事一样，然后劳作么，就是空地上挖2下，意思一下。

还有作为那个时代的大姐（也就是我奶奶那辈），那么大了竟然连切菜都不会，就为了体现人物下乡后的成长。

3.氛围场景不符合时代背景，没有代入感！

虽然写的是6、70年后市区，但是淮南也不个富裕地方，该说不说居住环境是真好，有厨房有客厅，家具也很新，很整洁！

像现代社会的农村布局，就是搞个旧款式的家具，再搞个时代特色—毛主席照片，就当作时代特色了。

还有那个大剧院，那个时代电影可是个稀奇玩意，正常应该是被挤爆了，他们还跟现代人一样规规矩矩看电影，我爸妈小时候看电影都是拿板凳去看的，人头攒动。

95年左右去过铜陵的市区，（铜陵比淮南富裕）具体细节不记得了，但是小街小巷的都比较窄的，泥土路也很多，一下雨都是全是泥。

农村就更没那么整洁了，00年代的农村没剧里那么干净。

有一集，奶奶带何大姐挖野菜开小灶，那个地方不就是现代公园吗。

观众就这么好糊弄？？

起码找个像样的田野吧。

剧组考证过那时候淮南的风土面貌吗。

4.演员角色不贴。

一个个快50的人演20岁的，尤其梅婷叫演老母亲的妈，我滴乖，她演得不尴尬，我看着都尴尬死了。

不过那个老母亲演的也很奇怪，不知道她对何大姐是个什么心态，刚出场时时常对何大姐瞪着个眼，凶巴巴的，像后母似的，我还以为他要演重男轻女呢。

吃着预制菜，看着预制剧，无聊至极，不如看书，拜了个拜！

前六集我可以给7分，其实套在故事中的时代背景里女主爸爸想要个儿子的心情能够理解，并且女主的父母也没对不起这个长女，不让女主跟汤为民在一起剧里也有交代，这样父母之间的针尖对麦芒就是现实里大多也生活不幸福，不如早点分开而我更接受不了的是早早的在第六集后面把演员换掉，我觉得年轻的何家丽、汤为民和张秋芳演的非常不错，他们至少应该多演几集，演到张建国与何家丽还有汤为民与张秋芳结婚后在换演员可能会更好！

还有就是我觉得梅和李、董没接住三个年轻演员塑造的人物性格，那才是从1970-1975里五年的变化哦，人物塑造的有割裂感，没有太好的接住人物的性格所以感觉梅塑造的像是另一个在细微处跟之前的何家丽不太连贯的存在既然要演年代剧，故事就要尽量控制在那个时代背景的述说上，有些地方该细的地方还是要细一点，比如可以增加一点片段说明合何家与汤家爷爷辈的那点仇怨在哪里，还可以更加点笔墨说清楚到底大汤媳妇两从那些地方更跟何家过不去的地方，并且我觉得对大汤媳妇和女主妈妈塑造的还不够丰满，缺乏更多的性格特点的塑造节奏看上去好像挺快的，可惜就是在像写日记一样，在某些事某些应该说清楚时就一笔过去啦，人物与人物之间的联系也不够入微，背景设定、服道化还做的凑合，只是像有点色香，但是味不够，达不到色香味俱全