觅迹寻踪

片子有几个打动我的情节：1女主说的那句：“一个女孩失踪了，却无人问津”。

“世间从未有过她们的存在，又怎么会人间蒸发呢?"一个妓女受伤在地，却无人救援，所有人都冷漠的离开，甚至企图掩盖罪恶。

这让人看到了人性的冷漠与自私。

在上帝面前，生命都是平等，然而现实却不是如此，总有人喜欢用某些标准来衡量生命的重量，这不禁让人心寒。

2虽然塔姆尔在剧中是个反面人物，但是我却挺喜欢他的。

在他身上看到社会底层人物的悲哀，也看到他为追求自己幸福的努力。

3其中男主人公与他妻子的对话，值得我们反思。

”你能跟我交心吗？

哪怕就是陪我一个晚上？

我们能像夫妻一样亲密无间而不是比陌生人还要陌生？

“任何一段感情都需要沟通，理解，否则感情就只能变成关系，夫妻就成了共同运营一个家庭的同事。

刚看这部电影时，就有一种悬疑片的感觉，看到最后被它所阐述的意义所感动。

从另一个角度反映社会底层人民如妓女，混混的生活，他们的生命不被人重视，尊严被人践踏，揭露出人性的丑恶与冷漠（虽然不是很明显）。

能用悬疑片的角度拍出这样的视角，不错。

但还是有些缺点，就是男主的形象不行，那堆胡子太难看了。

不过女主还挺好看的，够风情万种。

虽然片子有点长，但已习惯印度电影的幅度，不像某些国产片硬要在有限的时间里添加无限的情节，破坏了剧情的完整性。

苏里爱希姆兰吗。

不得而知。

也许他只是把这个善解人意，聪慧魅惑的女子当成一种慰籍，一个可以放下戒备说说心里话的人。

第一次见面，她就说，你的心里充满了悲伤。

这既与巫女说的，灵魂会被悲伤的心吸引并显出人形相对应，又完成了希姆兰漂亮的出场。

问完了事情，他想想又停下车，希姆兰扭动着柔软的腰肢凑上来，调皮的说，这么快就想我啦。

他笑了。

这是在儿子去世后第一次看到他笑。

他问过她的名字，然后道声晚安，便走了。

希姆兰的眼睛里有惊讶，好奇，还有笑意。

第二次见面，他无意间瞥见了她，便不由自主地跟上了她。

是为了获得更多的信息，还是有一种说不清道不明的期待。

她吐气如兰，眼睛里充满盈盈笑意，有点戏谑地盯着他，然后问他：你心里已经不爱你妻子了对吧，为什么要说谎呢？

他有点愣住，扭了一下头，说，我不是来这儿跟你玩游戏的。

玩游戏的。

他吃惊于眼前这个女人总能轻易揣测出他的心思，并且不动神色让他有点乱了方寸。

只能暂时避开，开始问案子。

希姆兰真的很聪明，句句玄机，刚好足够苏里听到线索，又不会引起怀疑，而不知不觉间，苏里已经几乎完全信任了她说的所有信息。

当她问他能帮他做什么的时候，她渐渐靠近苏里，两个人的距离近到了几乎有些暧昧。

她狡黠地说完，然后施施然远去。

苏里注视着她，电梯关闭。

插一句，阿米尔和卡普的在这部戏的对手戏远比在三傻里精彩。

三傻里是欢喜冤家，这部戏里，弥漫着暧昧的情愫，眼神，动作，都十分火花四溅，耐人寻味。

然后看完电影和妻子遇到了曾经救过的小朋友一家。

吵了架。

他下意识地开车在街上一直找她。

卡普走在街上，像一个美丽的幽灵，魅惑而神秘，但当她的眼神有意无意地瞄向苏里的时候，却总是充满了笑意，仿佛看到的是久违的朋友，欢欣而愉快。

苏里几乎是不知不觉地被她牵引着前行，寻觅，追寻，像想要去抓住一个美好的梦。

当希姆兰上了出租车远去的时候，苏里眼里一片黯然。

回到车里，希姆兰若无其事地出现在他面前，他抬眼看去，有点惊喜。

阿米演的非常克制，没有浮夸的表情，只是把眼神在她身上多停留了几秒，然后又低头摇晃着手里的杯子。

希姆兰又开始笑着调戏苏里，说你好像一直都不回家，晚上也不睡觉呀，为什么呢？

苏里明白她的潜台词是，我知道你在找我，还不承认哈，于是不接话茬，摆出做公事的派头：我是来问你点事儿的，你要是忙，我待会儿再来。

这其实已经是超越共事的范畴了，警察找人问话，还会说你有事儿的话我待会儿再来？

希姆兰二话不说拉车门就进来了。

这回苏里是真的有点惊讶了。

希姆兰几乎是用含情脉脉的眼神盯着他了，很明显，你来了，我还有什么事儿？

为了掩饰心中的不安，他又开始喝水。

然后两个人便去了希姆兰的秘密基地。

两个人都非常聪明，有张有弛，进退有度，若有若无的暧昧，却都不点破。

这里的会面又是各种伏笔。

听完关于案子的线索，苏里深深地、久久地看了希姆兰一眼。

希姆兰也淡淡地笑着，不回避地看着他。

两人眼神交汇，无声胜有声。

这个时候的希姆兰，几乎没有一点儿风尘气息，素净，单纯而美好。

良久，他移开眼神，叹息一声。

问道，你为什么要过这样的生活。

他心里觉得她是如此美丽，聪明到极致的女子，为何会要继续呆在风月场所，一个完全不适合她的地方。

语气里全是对这个女子的欣赏和怜爱。

她俏皮地回答，我在等你啊，等你带我离开这里。

是否每一个女子都有紫霞仙子的梦想，心爱的人来拯救她。

她说的理所当然，好像是在跟恋人撒娇一般。

他别开脸，说你什么时候想离开，告诉我就行。

她微笑，我知道啊。

经过这几次的接触，她已经看出来苏里的与众不同，对他更是毫不怀疑。

但是我还有事情没有处理完。

再插一句，这部剧的编剧真是太厉害了。

这里，两个人是在你来我往地言语交锋，不仅让两人的关系不知不觉间推进，更为苏里查案，还有以后苏里被女孩所救，并且找到女孩尸骨埋下伏笔，几乎没有一点多余的设置，手法之妙，让人叫绝。

苏里又陷入了沉默。

在这个女孩面前，似乎连沉默都是一种无声的交流，她总能敏锐捕捉到他内心的浮动。

看他不说话，她先诚实地表达了对苏里的欣赏，话头打开后，她给苏里讲述了一个朋友的故事（当然就是她自己）。

希姆兰是聪明的复仇者，但她并非铁石心肠的任务执行者，不知不觉间，她也已经模糊了苏里的身份对她来说，究竟是复仇的得力助手，还是那个可以信赖，甚至去爱的命中注定。

当说道女孩失踪了，苏里问为什么不报警。

希姆兰笑了，取笑他说，看来得给你普及下印度法律了。

苏里不好意思地笑了。

这是他第二次笑。

对女孩的故事听得认真关切，让他下意识地暂时忘记了女孩是一个妓女的身份。

和妻子的矛盾进一步激化。

大吵一架后，他又来到了女孩的秘密基地。

一个人面对着海的背影孤独而悲伤。

突然想到在哪里看过，女孩对男人的伤口是几乎没有抵制力的，想要去温暖和治愈他的念头如此强烈以至于生发了爱情。

可能和女人的母性不无关联吧。

希姆兰提着裙裾走到他身边，问：你怎么来了。

这次的苏里没有回避，没有顾左右而言他，直接说：我想见你。

调皮的希姆兰呵，笑盈盈地说，长官，你不会爱上我了吧？

苏里抬起头，目光复杂地看着她，眼里竟慢慢地有了泪水。

我看的时候特别注意了阿米的这个眼神，没有惊讶，没有愤怒，有的只是一种悲哀。

悲哀什么呢？

逝去卡兰的痛，和妻子渐行渐远的痛，还是和希姆兰这种无望的痛。

他的目光并没有过多停留，很快别过头去，继续盯着远方。

希姆兰的笑意渐渐敛去，但目光却并没有慌乱，只是有点心疼。

她目不转睛地看着他，解释似的说，我开玩笑的呀。

然后转移话题似的说，你是有事情要问我吗？

苏里默不作声，眼里地泪光却更浓了。

希姆兰关切地问，你没事儿吧？

苏里痛苦地闭上了眼睛，然后睁开，仿佛放弃了挣扎，说，我已经精疲力尽了。

对儿子死的无限自责，对儿子的思念，对和妻子日渐疏离的痛苦，工作的瓶颈，这些让他夜夜不成寐，支撑了太久，终于再也无法承受，而感情的洪流，就在她一句关切的问候下倾泻而出。

而这一切，都化成一句话：我已经精疲力尽了。

她深深地看着他。

然后带着他走了。

两个人走在走廊里的情景是如此和谐，我甚至在一瞬间想，即使他们真的发生了什么，也就发生了吧！！

可是显然，苏里还是有理智的，他像一个逃学的男孩那样，站在进门不远的地方踌躇着说，你不要想多了，我只是想找个人说说话。

希姆兰被逗笑了。

她说，别人要是这么跟我说的话，我一定会多想的。

言下之意，有对自己的自信，也有对苏里的相信。

一句话巧妙地缓解了气氛，苏里又笑了。

希姆兰挨着苏里坐着，眼神平静而自然地看着他。

她不试图去掌控局势，她静静等待苏里向他敞开心扉。

自然而然。

果然，苏里向她讲述了他的故事。

根据他妻子的说法，这应该是他第一次向别人说这件事情。

介绍妻子的时候，希姆兰不失时机地说，你妻子真漂亮。

有一点娇嗔，有一点羡慕，甚至有一点。。。

调戏。。

讲述的时候，苏里一直是低头凝视着照片的，深沉的感情，断断续续地艰难表达出来，而希姆兰则是一直目不转睛地看着他。

套用幻影里的一句话，“你看着我，就好像我是所有问题的答案。

” 说到动情处，苏里叹了口气，躺在了床上。

这是非常放松的动作，只有在很有安全感的环境里，在很信任和亲密的人面前才会这么做。

镜子显示出来，希姆兰稍稍犹豫一下，也侧躺了下来。

她一只手支着自己的脑袋，仍然把全部注意力放在苏里身上。

苏里说，会不会有人是无忧无虑的呢？

然后他扭头问她，你开心吗？

希姆兰回答，偶尔吧。

我想，这个偶尔会不会是跟苏里在一起的时候呢。

然后他想了下，又开始了说教，呵呵，劝希姆兰改变生活方式。

希姆兰眼神闪烁，一股无奈涌上来。

她说，没那么简单的。

苏里问，为什么， 希姆兰说，如果我告诉你，你就不会相信我了。

苏里说的新生活，不知道希姆兰以前想过没有，但是现在从这个男人嘴里说出来，变得那么美好。

可是，一切都已经来不及了。

我要怎么告诉你，我已经不存在于这个世界上，现在，只不过是一缕魂魄。

这时候才发现，我已经不知不觉被这个女子吸引了。

她或许并不那么无辜，可是她的聪慧，隐忍，克制，勾人心魄的美，都无法不让人像苏里一样觉得，她值得拥有更好的生活。

她放下撑着脑袋的手，侧躺下来，用手自然地拂动着苏里的头发。

这个动作，简直让我泫然欲泣了。

两个人都是非常放松的状态，她亲昵地抚摸着他的额头，眼睛，仿佛要带走他所有的悲伤。

在这种几乎有点半睡半醒的状态，她让他帮忙。

几乎不用多说，她知道他一定会办妥。

然后像梦呓一般，说，睡吧，睡吧。

用手合上他的眼睛。

苏里就这样沉沉睡去。

塞格林说，只要一个人还能感觉到睡意，那他一定可以重新变成一个身心健康如初的人。

这是他第一次睡得如此安稳吧。

有一个细节，如果苏里的悲伤一点点被化解，那他就很有可能不会再见到她了。

她已经感知到了分别即将来临，却愿意抚平爱人紧皱的眉头。

然后，苏里去帮了她的朋友，并且顺藤摸瓜找到了元凶，开车回警局的路上苏里在车后座上看到她，紧接着又在车前面看到了她，他已经隐约感觉到她不是人吧。

震惊的眼睛里写满了难以置信，他甚至没有反应过来要刹车，车里的凶手也看到了她，却在躲避的过程中两人一起跌进水里，如同宿命一般。

被困在车里的苏里看到希姆兰游过来救他。

整个画面美得不真实。

她冲着他微笑，悲凉，深爱，不舍，所有的情绪都凝聚在她苍白，唯美的笑容中去。

他们凝视着对方，希姆兰牵引着苏里向上，自己却缓缓地放手，向后渐渐滑去。

苏里伸出手去，想抓住她，却无能为力。

细节处理得很好，从汽车坠入海里之前的瞬间，苏里已经隐约猜到，现在她出现在深海，苏里在海底不断地换气，而希姆兰却没有，几乎已经可以肯定了。

上岸之后，他一个人在海面上，目光里全是心痛。

之后的事情就简单了，他把所有的事情串了起来，他又来到他们相会的地方。

她的面容，微笑，话语，手指的触感，一切都曾经那么真实，现在却像是一场很长的梦，他的泪水夺眶而出。

苏里挖尸骨的时候给了一个远景，远处的窗户旁好像有人在注视。

他看着尸骨在火里化为灰烬，然后洗澡。

整个过程一气呵成，象征着他终于肯面对发生的事情，完成精神的洗礼。

他留下了戒指，作为对伊人的怀念。

接下来，水到渠成地发现了儿子写给他的信，泣不成声，然后，在回家的妻子的怀里痛快地哭出来。

孩子虽然已经不在，但是爱，始终都在。

她虽然也已经不在了，却在他的心里留下了痕迹，以这样特殊的方式。

希姆兰虽然是一个鬼魂，但是都以很美好，甚至纯洁如天使的形象出现。

虽然有隐隐地悲伤，但总是充满了笑意，而且有一副看透一切的淡然和从容。

这也是卡普的另类演绎吧。

她的生命，在各种机缘巧合下，与他的生命有了交错。

是不是爱，已经不重要了。

ps： 楼主非常喜欢阿米尔汗，他的电影，节目都很不错。

想到接下来他会有更多值得期待的作品问世，便觉得欢喜。

这部电影跟之前看过的另一部印度电影《白象》很相似，都是主人公遇见了一个对他很重要的人，这个人在他所做的事情中扮演着牵引的作用，而最后都是发现这个人其实已经死了很久。

我所看过的几部印度电影都给人印象深刻，具体的原因我想是印度的电影通过极其简单朴实的方式反映了人内在和本质的情感。

人很矛盾：人的本性是善良的，但这个世界有它邪恶的一面，这个世界漠视底层的那些人包括他们的生命和尊严。

于是人便在这个世界迷失了，一方面为了生存不得不沉浸在这个世界的规则中去践踏漠视生命，另一方面却受善良本性的拷问。

这部电影的主线十分简单--女主角牵引着阿米尔汗扮演的警察完成了破案，在破案后他发现女主角其实已经死了很久了，当他看到周围同事对他相信鬼魂投来的异样眼光，他开始理解他的妻子为什么会找一个通灵人跟他死去的儿子对话。

这些年来，他过的不好，儿子的离去给他带来了前所未有的打击和伤痛，他不愿意接受这一切，他甚至将儿子离去的部分责任强加到他妻子身上。

但是突发起来的案件使他执着起来，在整个破案的过程女主角对他的牵引其实是他内心深处的力量在指引着他，让他敢于直面事实与真相。

一个背负着情感包袱的人是不能得到真正快乐的，他既不能原谅别人也不能原谅自己。

但是当他开始正视事实时，他就找到了一把打开自己内心世界的钥匙，而当内心世界之门开启时，他就能看到善的光芒。

电影的结尾，阿米尔汗扮演的警察读着儿子来自阴间的信，信上写着：你好，爸爸。

我很想你，我知道你也很想我。

不管那天发生了什么，那都不是你的错。

那是我的错，爸爸，对不起。

你改变不了任何事情，我只想告诉你这些，请不要自责，我因为这个很受伤，不要因为我跟妈妈打架，你跟妈妈一直高兴，我就会高兴。

爸爸，记得你曾今告诉过我，你希望我一直高兴。

我知道你能把所有事情都办好，你是世界上最好的爸爸。

当他坐在河边读完这封信得时候泪流满面，他放下了，从此解脱，能以一个完整的人的形象活在这个世界里，而他的孩子永远栖息在他的灵魂旁。

就像结尾的那段音乐：就算全世界告诉我你已离去，但是你在这里，此时此刻你在这里；就算全世界告诉我你已离去，但是你在这里，此时此刻你在这里，在我所有思绪之中，每一句说出的话语，在我所有的感隋之中，每一个表现的表情，你是唯一，你是一切...

很棒的电影，有谁不爱印度电影呢！

一个突发的死亡事件，引发一场关于这个事件的调查，电影一步一步揭晓谜底，一名妓女对话一名警察，在关联的故事中提示着一些必要的信息，故事讲得很清楚、明白，略显复杂的人物关系但却都显得很必要，破案的部分就已经还算不错了。

故事中夹杂男主角警察的私生活，对意外死去儿子的怀念，这里引出悲痛的妻子坚信和死去儿子对话的桥段，但他始终不相信这些灵异的事。

好的故事最精彩的部分来了，看到最后，这个悬疑的犯罪片变成了通灵片，通灵的男主角正是这名警察，让人震惊，并且通灵的部分让人觉得很合适。

原来死去的妓女一直存在在这个警察身边，等待他的到来，电影最为巧妙的是，当妓女和警察聊天的那些话题，一些感人的辛酸和经历，最后都解答了通灵的谜底，并且当警察回忆的时候才恍然大悟，原来她一直都在给他投入这样的信息，这样的一段对白在电影中起到了两次重要的作用，这种编导手法实在高明！

电影是犯罪加通灵题材，很有意思，其实想想，在和儿子通灵的过程中，其实已经埋伏着真正的灵魂不散。

最后由于妓女的灵魂显现，也就解释了意外车祸的原因！

这部《觅迹寻踪》是由阿米尔汗主演，在2012年上映的一部悬疑、惊悚题材的电影，你没有看错，可能很多人还停留在当年印度歌舞片的时代，但是现在的印度电影已经不是当年的印度电影了，阅片量高的人可能知道，阿米尔汗是印度的国宝级人物，他导演或者主演的电影在国际上口碑都不错，比如影迷们比较熟悉的《三傻大闹宝莱坞》、《地球上的星星》、《我滴个神啊》、《未知死亡》，还有今年上映的《摔跤吧！

爸爸》等等，平均每年一部电影的样子，非常勤劳认真的电影人。

一般看到一部印度电影是阿米尔汗主演的，那这部片子大可以放心看，因为不会太差的。

言归正传，咱们说说《觅迹寻踪》，电影片头的配乐非常好听，看完电影回头一看，这首配乐完美展现了电影的主题，因为这个故事发生的背景是印度孟买的红灯区，而这首音乐恰好表达出了孟买红灯区的纸醉金迷，孤独，迷失，甚至带了那么一点点不可掌控的绝望，不过大家请放心，导演还是想通过电影带给大家温情和希望的。

故事由一起离奇的车祸开始，阿米尔汗饰演的警察负责调查这起案件，这是其中一条线，另外一条线就是让阿米尔汗和妻子难以释怀的儿子的死，两条线同时进行，互为辅助。

这期间有一段阿米尔汗回忆儿子的死的片段，我觉得导演处理的比较好，儿子的死让阿米尔汗一直在自责，所以他在脑海中一再的想象自己当时陪着儿子的情景，想必导演是有这样的经历的，作为一个普通人，我是有同感的，一个人如果做了让自己非常后悔的事的话，会在脑海中反复想象如果当初没那么做的样子，这里阿米尔汗饰演的爸爸（警察）就是这样，他想象自己如果当时跟儿子下棋或者他陪儿子一起玩儿儿子就不会死了，而导演把这些想象也拍进了电影里让我们体会爸爸的深深的自责，这个细节是可贵的。

车祸的调查陷入了泥潭，这时一个女人的出现为阿米尔汗提供了信息和灵感，貌似这个女人还能让阿米尔汗放下压力和自责。

这时妻子那边也认识了一个有通灵能力的女人，通过这个女人妻子可以和儿子进行沟通，当然阿米尔汗知道了之后必然无法理解妻子的行为，他觉得是不应该相信这些的。

大家应该知道在我们国产电影中是不可以出现灵魂之类的，所以看到这里心里就在想：“啊！

还可以这样！

”也许是信仰吧，在印度电影中，这种情节就没有关系。

在破案过程中，随着和那个女人的交往，线索渐渐清晰，而那个女人的预言都一 一被验证，好了，情节说到这里就不能再继续了，剩下的请各位看官自己去体验吧。。。。。。

作为一部还可以的电影必须要达到的标准：1、故事情结完整，也就是说导演得把这个故事编好了编圆了，有头有尾。

2、故事情节吸引人，也就是说导演要有能力掌控情绪，哪里紧哪里松，要能够调动观众情绪。

3、让观众看完之后有回味。

一般来说能做到前两点这个电影就能看了，如果能做到第三点那这个电影就不错了，而《觅迹寻踪》这部电影每一点都能达到70分以上，所以是一部可以推荐给大家的电影，希望大家喜欢这部电影。

看完了阿米尔汗的《觅迹寻踪》，我得天，拍的不知所云，里面不仅塑造了一个“虽然我打骂、威胁证人，但我是个好警察”的主角，最后还被神棍给骗了，这片的编剧在想什么？

阿米尔汗在想什么?为什么允许这种东西的存在。

深TM幽灵，明明开头的悬疑气氛还不错，结果到了中间变成肥皂剧了，最后又开始宣扬封建迷信了，讲真，你要是在恐怖片或者科幻片，甚至，丧尸片里搞这个我都不带说的，但这TM是个悬疑因素很重的片啊，里面几个前期以为是重要角色的角色突然就没戏份了，那个什么桑直接就死了。

我去，搞什么啊，你要说她是幽灵，能帮着开房门、开车门，你说不存在，你要是说那些是主角自己干的，你能在水下把车门推开，再退一部，就算都是主角干的，那不就是一家人，一个封建迷信一个精神萎靡，这高低得挂个专家号。

什么玩意儿啊，我真的有点不相信这片的主演是拍出《我滴个神啊》的阿米尔汗演的，讲真，看《印度暴徒》的时候我都没这么绝望，《印度暴徒》好歹还有点试听上的体验啊好吧。

话说最后水底下的时候，那么漂亮的女主角，你拍的肩宽都快赶上男主了，真的服了。

这片怎么能有7分多，外国片自动加一分都已经蔓延到印度片上来了吗？？？？

“你是受过教育的”这句话是这部影片唯一可取的地方。

一直一来对印度电影不怎么感冒，主要是印度电影又唱又跳的很接受不了。。。

看这部戏一是因为男主角的愿意，二是心想一部悬疑剧我看你怎么拍成又唱又跳的！

这部可以说是我成年后看过的第二部印度电影（第一部是《三傻》）很小的时候看过一部印度黑白的复仇电影，名字不记得只记得掉进了冰窟窿里然后不能不用身体相拥取暖，最后和老虎鳄鱼搏斗什么的。

另外还也看过老妈喜欢的《大篷车》。

看这部电影的时候我一直当侦探片来看，由于本人见过来自各国的美女，并且受来自印度的小宝贝Sunny Leone的影响，有了对印度美女的鉴赏能力。

早知道美女无国界， 当然印度也是可以出美女的。

其实这片女主角长的也挺不错的，好像在印度也挺出名的，看她那小样勾搭警长也挺有意思的。

还心想警长应该把这小妖精收了呢。

结果后来尼玛侦探片变鬼片啊！！！！！！

当时反映就是 Holy shit！！！！！！！！

这小妞尼玛真不是人啊！！！！！！！

哥有被吓到啊！！！！！！

阴茎都萎缩了啊！！！！！！！

警长当初要是把持不住还不得阳痿啊！！！！！！

好吧，除美女外呢，说下剧情。

这电影的剧情还算挺老套的。

有点像以前的香港鬼片的印度版。

如果看过《三傻》觉得还不错的话可以再看看这部印度电影。

关于阿米尔汗： 依稀的记得一零年的时候在悠悠鸟下载了三傻，看了10几分钟，感觉印度的电影口味还是不符合我，便无心往下看，过了个把月又重拾起这部电影继续欣赏，当看完了三傻之后的我彻底的颠覆了对印度电影的看法，也让我对阿米尔汗的热爱一发不可收拾，两三年间便从三傻到未知死亡，从未知死亡到地球上的星星，从地球上的星星到为爱毁灭，从为爱毁灭到巴萨提的颜色，从巴萨提的颜色到现在的这部觅迹寻踪，每一部无不让我为之赞叹， 曾很想写一篇关于三傻的影评，对于一部自己看了8遍的电影来说写影评已不再重要，因为那个兰锲已经深深的植入我的内心。

一些其他废话：之所以只打了四颗星，是因为对于阿米的期望甚高，而这部电影并未达到我希望的高度吧。

印度电影普遍是层层递进，刚开始让人觉得电影很无趣一般，中间的时候发现电影还算不错，结尾之后不得不感叹。

再此并不打算对电影的一些情节分析，对于一部犯罪类型的片来说叙述电影情节并无太多趣味，反而变成了一个电影简介来剧透，此非我本意。

既然不去写电影情节，那么接下来想表达的内容的也会与电影的关系不那么紧密。

自己的感悟： 楼主生于农村的一个80尾的男孩，农村的家庭都比较迷信，特别是爷爷奶奶那辈，逢年过节的都喜欢烧香拜佛，老人家就总爱让我前去拜佛为自己求以后能考个好成绩，以后能出人头地云云，小学的教育就已经告诉我们世界上并无鬼神，我们要相信科学，相信某party，每当让我去拜佛的时候我便一副不情愿的表情，总觉的老人家们都迷信的要死，不懂科学，便犟着嘴对他们说要是佛主真那么灵验，我还上学干嘛，天天去拜拜不就好了。

起初阿米饰演的suri和我小时侯的观点几乎一致，他无法从孩子死亡带来的悲痛中走出，也不相信妻子所谓能通过邻居与死去的孩子沟通，因为suri也是一个无神论者，他相信科学，觉得妻子这样做都是徒劳的。

只不过自我安慰摆了，他不相信一个死去的人能够荒诞到能与活着的人进行某种方式的沟通。

上了大学之后我才慢慢开始自我反思，一直在想那么多年的教育我究竟从中学会了什么？

老师教会了你加减乘除，乃至微积分，线性代数，教会了你发现我写的影评当中出现了多少错别字，出现了多少的语病，可是又有多少人能教会你独立思考问题，教会你人需要有一种信仰。

我们就出生在这样一个坚信科学能战胜一切，没有任何信仰的年代。

直到等我们长大了，走上社会的时候发现科学无法战胜的是人心，而我们大多数人的信仰于是乎变成了金钱至上。

三傻中兰锲教别人手捂住胸口，对自己说一声all is well，少年派中pi坚信自己能与虎共存。

爷爷奶奶曾经何尝不就是和兰锲一样呢？

他们只是通过另一种方式来告诉自己的内心，一切都会平安的，我以后能出人头地的。

原本想以此抨击下当下的社会，当下的中国，想来还是算了，只是一个影评而已，还是不去掺杂太多的东西。

suri最后读着孩子的来信哭泣了，而我也哭泣了，身为农村长大的80后各种的辛酸，大学毕业后奔波与喧嚣的城市，中国的科学教育教会了我上帝是不存在的，然后阿米尔汗却教会了我上帝是存在的，心中留一处绿地给上帝，永远的保留一个纯真的心去面对这个世界，哪怕看见的几乎都是黑暗，总会有那么一处有一道亮光。

还有一个月就是我的本命年了，再此为所有有梦想的年青人祈福，愿你们都能够梦想成真。

电影并非只是一部娱乐消遣用的电影，有时它让你胜读十年书。

假如上帝确实不存在，那么就有必要创造一个来 --伏尔泰

这部电影如简介所说属于题材新派的悬疑电影，既然新颖就需要一颗开放的心态去看待，如红灯区，如鬼灵。

首先看这部电影不带主观评价评判电影，而是随着剧情的展开细细品味一段旅程。

从个人角度来说，这部电影是难得的一部佳作，有三方面至少从个人来说得到了很好的满足，第一好奇心，第二情感投射，第三激起理性去思索问题1.作为一部悬疑电影，满足好奇心基本要求，在此不多做叙述。

2.关于情感投射方面从两方面来说。

一方面是男主角内心纠结，悔恨，逃避的内心纠葛。

随着电影画面的推进，可以看到男主角的家庭，以后叙述了这个家庭发生了什么事，还有男主角对这件事的态度，以及男主角对于自己妻子的态度。

另一方面涉及到“爱情”。

在男主角回忆自己儿子溺水这件事时，碰到了女主角。

溺水从情感的角度来说，是压抑的，无法接受的，就如关闭了一扇心门，而此时安排的碰面，似乎是要打开男主角内心的一个窗户，在爱情的滋润下以便能走出内心的阴霾。

作为一个红灯区的“头牌”，是如何展现自己的个人魅力，又如何能打开一个紧闭心门男人的窗户——男女之间的那种调情在电影画面中不断出现，（不得不评价下女主角的调情水平功力深厚）以至于男主角后来在工作时，脑海里浮现了情人的倩影。

另外一幕是宾馆的那一幕，男主角属于过分压抑自己的情感，有可能会崩溃，不过和女主角聊天过程中，得到了一些释放，最后能安静的睡一个好觉，难道这就是传说中的爱情？

3一些问题。

有些铺垫当时看起来很合理，事后回想原来是铺垫。

比如男主角到红灯区的一个酒吧看到女主角，当男主角想过去时，女主角摇头示意，从此情节看，女主角显得风情万种，很有魅力。

印度作为一个宗教信仰大国，这部电影从这层意义来说也反应了一个方面：要想赎罪，必先宽恕。

这里的宽恕不光是宽恕别人，同时也要宽恕自己。

单纯从这层意思来讲，这部电影的鬼灵显然是帮助人们学会宽恕的。

不管是男主角的儿子通过通灵方式帮助自己的母亲走出阴影，还是女主角帮助男主角走出内心的阴霾。

所以到最后，男主角才能冰释前嫌，像一个小孩一样，在自己的妻子怀里尽情的哭。

这样的问题：活着的人这么痛苦，偏偏需要鬼灵来帮助，活着的人的力量哪里去了？

还有电影里面的女主角的问题，一个在红灯区死去的女孩，为什么没人帮助？

男主角的话，红灯区，没有一个人愿意帮助警察，只有你说的话...

记得的唯一一个宝莱坞影星名字就是他啦，不因最出名的《三傻...》，而因他的《未知死亡》。

这样的封面海报很没吸引力耶，如果不是冲着他的名字估计就直接跳过了。

再话说，这影片的铺垫也太长了吧！！！

搞得活脱脱就是另个版本的《灵异第六感》。

剧中胡子和眉毛显得太凶，遮掩了他的帅，女主倒有张和郭晶晶神似的脸，但她有着郭没有的诱人美。