房间

<图片1>小时候，总会有大人跟我们说：“一定要珍惜小时候的无忧无虑，长大了世界就会完全不一样了。

”但作为涉世未深的小屁孩，我们总是挥霍着这些成年人看起来珍贵无比的时光。

只有到我们终于长大了之后，才会感到遗憾。

遗憾眼前的世界不再无忧无虑了，遗憾我们不能再天真无邪地大笑了。

所以后来每当我们见到眼前的孩子活蹦乱跳的时候，我们总是蹲下身子告诉他们那些同样的话，希望他们能够好好用一双天真无邪的眼睛看这个世界。

电影是一种奇特的媒介，因为在有限的两小时内，它给观众们提供了一条通道去体验平时无法感受的视角。

我们喜爱电影，大概是因为在短暂的时间里，我们能逃离喧嚣的现实，感受与平时不一样的世界。

但即便如此，导演们却很少在非动画片中试图通过孩子们的视角带给我们一段特别的经历。

归根到底，电影观众们绝大多数都是成年人，而为了更容易让大家进入和了解角色们的世界，一个跟我们平时生活相近的视角似乎是必须的。

但是《房间》这部小制作独立电影却向这种必须说不。

在这一部充满着各种复杂感情的电影里，导演仑尼•阿伯拉罕森试图用一个对世界完全陌生的视角来讲述这个引人入胜的故事。

<图片2>这个视角来自一位五岁孩子的眼睛，而这位孩子却从来没有见到过我们眼前色彩斑斓的世界。

《房间》的设定是那么的简单而残酷，由布利•拉尔森饰演的“妈”在七年前被诱拐禁锢在一个十平米不到的小房间里从此不见天日，而陪伴她的则是由雅各布•特伦布莱饰演的儿子杰克。

我们看到她在狭小的空间里试图做一位坚强而严厉的母亲，我们也看到她使用着有限的资源尽力为儿子提供更有趣的生活。

我们还看到这位孩子会跟房间里所有物品说早上好，我们还看到他也像一个正常的小朋友一般哭闹着要玩具。

终于在杰克五岁生日之后，“妈”准备告诉这位小大人他所不知道的一切，以及想办法逃离这个与世隔绝的小木屋。

虽然这种背景设置让《房间》不可避免地在很多地方有着悬疑生存片的元素，它却并不是一部简单的类型片。

观看《房间》的过程注定是艰难的。

事实上，我甚至觉得对比起同被提名奥斯卡最佳影片的《荒野猎人》，以及同时期昆汀的新作《八恶人》，《房间》虽然没有那些悬挂在镜头上的鲜血，却是一部更让人难受的电影。

但不同的是，观众们在《荒野猎人》和《八恶人》结束后似乎并不能从艰苦卓绝的观影过程中得到什么回报（当然，这两部电影也不在乎要给予观众什么回报），而《房间》却能让人更热爱身边这个世界，以及生活本身。

<图片3>电影有意识地在一开始就让观众们进入杰克的视角，让我们去发现在这一个五岁小孩的眼中什么是现实，什么是幻境。

在杰克的眼里，“房间”就是世界的全部。

他会跟“房间”里的物品打招呼，他也相信着天空只有头上的窗户那么大。

我们跟随杰克的视角在简陋的“房间”中找乐子，我们同样跟随杰克的视角在晚上躲在衣柜里，我们甚至跟随杰克的视角目击了晚上发生在“妈”身上的龌龊事情。

不一样的，仅仅是作为成年人的我们知道“妈”为了生存而选择接受这些残酷的事，而觉得世界上只有母子二人的杰克在知道不能作声的同时却不明白外面发生的是什么情况。

杰克甚至可能不明白“妈”告诉他的逃跑方法，但他知道他不能没有了这位唯一的亲人。

尽管他不知道周遭的警察们都在做什么，他却知道要回去找“妈”。

而当杰克终于见到“妈”平安无事不顾阻拦地向他跑来的时候，观众们不知道到底是什么让他们有锥心的痛，但却能肯定这个场景真的是本年度最催泪的拥抱。

或许是对外面真正世界的未知感，让观众们能更容易在感情上投注到杰克的身上。

所以当他终于逃离“房间”在医院醒来，当镜头别有用心地对准那块杰克从来没见过的光滑地板的时候，当他小心翼翼地在这块陌生的地板上踏出第一步的时候，观众们很容易在心里呐喊感慨的同时感觉到久久未有的由未知带来的陌生害怕感觉。

这，就是第一次看见世界的感觉。

<图片4>然而第一次的新鲜感很快就被消耗殆尽，取而代之的总是对未知的恐惧。

无论是对“妈”还是杰克来说，在“房间”长时间的生活意味着他们对外界的适应将不会是一件简单的事情。

如果说《房间》的前半部分更多地选择了使用悬疑来推动剧情，那后半部分的焦点无疑是关于母子二人的纽带。

无论是陌生媒体的追问，还是家人的不解，抑或是对过去的猜疑，母子二人都必须一起面对。

跟“妈”和杰克这段母子关系平行的，则是“妈”与她母亲的母女关系。

我们能很容易地看到老母亲内心对女儿的罪恶感，同时也能明白她内心希望女儿和孙子往后能得到平静生活的渴望。

但多年的分开让他们的关系变得复杂，还好杰克的存在拯救了“妈”，甚至拯救了这个家庭。

“我爱你，奶奶。

”仅仅是这么一句简单的话，我们再次被这个五岁小孩子纯粹的爱所感动，我们同时也被小孩子们那颗能迅速恢复的内心而震撼。

当然，“妈”的情绪从谷底被杰克拯救起来的过程似乎过于简单了，尤其是考虑到他们在“房间”里七年时间所经历的一切。

但正是这一段母子在最难以忍受的逆境中仍然坚不可摧的关系，这一段所有观众都在生活中略有体会从而能轻易联系到的关系，给予了《房间》触动观众心灵的力量。

<图片5>布利•拉尔森对“妈”这个角色的演绎，可能将会是定义她职业生涯的精彩演出。

拉尔森在制作期间选择持续呆在角色里，就算是休息期间也不走出角色，更是故意调整饮食习惯来反映“妈”的所处环境。

她也顺理成章地获得了奥斯卡最佳女主角的提名，甚至可以说是大热人选。

这位在《少年收容所》中就展现出超越同龄人演技的女演员，即便是在喜剧《生活残骸》里的演出也足以让其他人瞬间失色。

但她细腻而有深度的演出却不是《房间》中唯一的亮点。

雅各布•特伦布莱对杰克的演绎，作为观众们理解电影中世界的第一视角，真真正正地诠释了什么是天赋。

很难知道到底特伦布莱在这个年龄知不知道什么是表演，但无论如何杰克毫无疑问将会是2015年里被演绎得最好的角色，甚至没有之一。

他向一个容易被演绎得过分花俏的角色注入了朴素，尤其是贯穿电影的配音。

毫不夸张地说，在这个大家都在为黑人演员喊冤的颁奖季，特伦布莱才是那颗最被忽视的遗珠。

拉尔森和特伦布莱在拍摄之余花了大量的时间去培养他们之间的感情，而我们也可以肯定到房间里面必定少不了各种各样出自他们之手的装饰和细节。

也正是他们建立起的这种真实的感情，让不乏煽情情节以及身体和精神上折磨的《房间》，更像是一部近距离观察母亲与儿子如何在分离的痛苦、自由的释放、发现的喜悦下慢慢成长的精美故事。

而电影的最后就像开头一样，镜头里再次只剩下了“妈”和杰克。

这大概也是最合理的结局吧，因为只有当他们在一起的时候才能把身后“房间”的门关上，共同走向正在发生的未来。

妈妈其实把jack照顾得很不错，给他编织了这样一个谎言。

四岁的他，其实应该也是有童年，属于自己的童年。

真实的，不真实的。

在这个房间里，有盆栽，水槽，连一只老鼠进来jack都那么新鲜。

他会躲在衣橱里，听着妈妈被玷污的声音数数，当走出这个房间时，在车上看着天空时，他的表情，真的，我只能用演技真的太棒了的惊叹。

还好遇到了个负责任的警察，终于被救。

还好，他们被善待。

去超市买完东西打招呼的邻居，不亲自来敲窗户的小伙伴，以及外婆和她的伴侣。

还好，一切都这么顺利。

看完真的久久不能平复心情。

感动又压抑。

《房间》是由兰纳德·阿伯拉罕森执导，布丽·拉尔森、雅各布·特瑞布雷、威廉姆·H·梅西等主演的剧情片。

该片于2016年1月15日在爱尔兰上映。

该片改编自爱玛·多诺霍的同名原著小说，讲述了一个女孩被邻居所骗，之后被囚禁在一个狭小的房间里长达七年之久的故事。

《房间》讲述的是一个有关逃脱的故事。

小正太的母亲是被一个叫“老尼克”的男人拐骗，后强奸才生下他的。

从他出生起，他就和母亲乔伊生活在一个小房间里。

那个房间只有一个天窗，门也只有老尼克能打开，他们靠老尼克给的物资生存着。

在母亲在努力之下，小正太在这个狭小的房间安全而开心地成长着。

直到小正太五岁生日后，他和母亲开始策划逃跑计划。

小正太只有装病，装死，在地毯里滚动，记住停车、大叫、跳车、求助的步骤，才能逃出魔掌，获得自由。

对于母亲来讲，这是逃脱长达七年的痛苦囚禁，而对于Jack来讲，这是对新世界的冒险。

母子两个相依为命，母亲从一个小女孩变成一位伟大的母亲，而小正太也成长为真正的good boy。

“没有人可以独自坚强，是我们每个人使彼此变得更坚强。

”“我们总要与社会联系的，没有谁可以一个人独立坚强成长。

”小男孩演的实在太好了！

九岁的雅各布·特伦布莱，气场强！

很棒！

最近这段时间，一直在修习人与人之间的相处模式，情绪控制这类技能。

去年看到那部拿情色做噱头的《超感猎杀》，最大的感触也是人与人之间产生亲密无间的联系后，竟然升华出一种无与伦比的幸福与满足感（八个人共唱what's up那段）。

还有近期看到的哈佛最长研究，发现人类幸福的本质，也是与他人建立健康紧密的联系。

因此，我从这部电影中看到的也是关系的力量，是母亲与男孩之间的关系，以及这种关系为母亲带来的拯救与毁灭。

影片中后段，当joy接受电视台采访时，她说：当有了Jack之后，一切都不一样了。

此为开端，代表着拯救，也是影片开始那段所描述的内容：在逼仄狭窄的空间中，因为Jake的存在，joy坚忍地处理一切，偶尔爆发冲突，她会忍耐，也会忍不住爆发，母子二人极端依赖彼此，以致于joy甚至无法容忍让劫掠者看到或者接触Jake。

这种关系也在后来的采访中被证实，joy说Jake只属于她一人。

而这种在极端环境中形成的不健康关系，终于也为joy带来了毁灭。

当电台主持人问joy，是否想过要把jake送走，让他拥有一个正常的童年时，joy完全愣住了，她反射性地问：我为何要这么做？

然后镜头切换到全家人沉默地坐在饭桌旁，这个场景中，导演的控制和演员的演技得到了极大的发挥，joy看起来就是一副“心如死灰”“行将就木”的样子，这天晚上，她选择了结束自己的生命，做出了被关押在斗室7年中都没做出过的选择。

影片后来，还是jake重新拯救了joy。

全片最触动我的一个镜头，是外婆帮Jack剪完头发，jake说：我爱你，外婆。

那一瞬间，感觉整个人从里到外都化掉了，眼泪哗哗的。

还有影片最后，joy哭着说：我不是一个好妈妈，jake则说：可是，妈妈就是妈妈啊。

不好说jake这样的小天使到底是先天还是后天养成，但是他想要向母亲传递能量，外婆也说，人与人之间都是互相传递能量的。

延伸一步说，当joy被拐走，她的父母也选择了不同的处理方式。

母亲有了新男友，从他与jake互动那段，毫无疑问是个高情商暖男，这无疑为joy的母亲带来了治愈。

反观joy的父亲，孤身一人远走他乡，在饭桌上甚至不愿意看jake一眼，表现出对自己的情绪控制无能的反应。

显然，他在原本的关系被毁灭后，并没成功建立起新的关系，也没法因此获得拯救。

从这个角度来说，整个影片其实也在讲关系的重塑。

当在斗室中，母子之间是一种关系，当平衡被打破，关系破裂，成人所表现出的失衡比天真的儿童更明显，所以要由小天使做出拯救。

如果更进一步，跟着电视台主持人的发问假设下去，joy在五年前将婴儿送走，从此这个孩子与她再无关系，他不再叫jack，或许会过得很好，并且成长为完全不同的样子。

那么joy呢？

joy又会变成什么样子呢？

或许，这也是joy选择自我毁灭的原因吧。

如果她在五年前做出牺牲，拯救儿子，她自身的毁灭几乎是无可避免的。

因而joy几乎是本能地做出了相反的选择，这个选择虽然确实在五年后侥幸拯救了他们两人，但摆脱困境后，当一个母亲幡然醒悟，面对由于自身的私心而将儿子置身磨难之中，她的崩溃也是可以理解的。

只是joy这种对于良知的拷问又再次伤害了jake，所以jake才会在电话中愤怒地说：这一次由我来做决定！

这些大概说明了关系是双向的，单方面地思考对错或者做出决定，都容易对关系的另一方造成伤害。

而人性本能的趋利避害，与后天形成的道德与情感，又让维持一段健康的关系变得十分艰难。

芸芸众生中，大部分人像joy和她父亲，对自己对环境时常表现出无能为力的愤世嫉俗，少部分人像外婆和她的男友，较高的情商表现出更多的宽容，而真正能像jake小天使一样纯然天真，温和有爱的，就太少太少了。

01一直记得《楚门的世界》的最后一幕，金凯瑞饰演的楚门一步一步走上台阶，手滑过“世界”的壁沿，蹒跚着终于来到通往新世界的门口。

楚门是一个从小被“圈养”的真人秀演员，而他自己，三十年来却毫不知情，当楚门发现自己所在的那个“桃花源”式的小岛，不过是一个电视节目的片场，身边所有人，“父母”、“妻子”、“朋友”都是演员；眼前的一切，“花草”、“天空”、“大海”都是道具；当他知道自己的所有的生活，都是一场精心编织的巨大骗局时，想到了逃离。

电影的最后，他从未见过的“造物主”（电视节目的高层）与他进行最后的对话，他说：“外面的世界比我虚构的世界更不真实，同样充斥着谎言、虚伪，但在我的世界里，你不必害怕。

”楚门迟疑了一下，还是坚定的迈出了脚步。

最终离开的时候，他说：“如果再也见不到你，祝你早安午安晚安。

”一如平常和“邻里”问候的方式，楚门最后一遍与他所处的这个世界问好并再见。

这一幕告别与电影《房间》里的最后一场戏异曲同工，而电影里小男孩jack的心境，大抵也像极了楚门——jack与母亲重回曾囚禁他们几年时间的房间，他一一的与房间里的物件告别，他说：“再见盆栽，再见椅子一号，再见椅子二号，再见桌子，再见衣柜，再见水槽，再见天窗…”就像从前每一天的早晨，他曾兴奋的与它们打招呼：“你好盆栽，你好椅子，你好桌子，你好衣柜…”

02这是一部被外媒誉为2015年最让人感动的电影，在电影里饰演母亲的演员布丽·拉尔森获得了第88届奥斯卡影后，这是一个让人心碎的故事，同样电影中的母亲也着实让人心揪。

7年前，妈妈在一次上学的路上被强暴和绑架，后来一直被囚禁在一间房间里，无法逃脱，沦为性奴，后来他与绑架者老尼克生下了一名孩子——小男孩Jack，电影《房间》讲述的就是这对母子逃出牢笼心灵重建的故事。

电影至始至终以小男孩Jack的视角讲故事，电影从Jack5岁生日那天讲起。

正如片名定为《房间》，房间的意义在小男孩Jack的眼里，其实等同于世界，尽管这间房间不过几平米，唯一与外界联系的就是房顶的一扇小天窗，以及一台信号不太好的电视机。

Jack在这个房间出生、成长，从未抵达过外面，他每一天在房间里不停的踱步，妈妈告诉他，只要往回走，这里就是无限的，他乐此不疲的在这里呼喊打闹，每个清晨与水槽、马桶、衣柜、盆栽打招呼。

在他的眼里，电视里播放着的一切都是虚构的假象，只有自己触摸到的才是全部的真实。

就像三十年来怡然自得的楚门，对于这个世界，Jack没有觉得有什么不妥，也许因为天生的好奇心，也曾幻想过房间外的天地，但绝大部分时刻，相比母亲的绝望，Jack认为一切都理所应当。

直到母亲觉得不该再这样下去，Jack长大了，身体越长越快，他不能就此被囚禁限制下去，她开始告诉Jack真相，她跟儿子说，那个送我们食物吃的老尼克不是魔术师，他是绑匪，是他把我们囚禁在这里，电视里播放的事物都是真的，房间外才是世界。

她开始训练Jack，让他装病，装死，以便让老尼克把他的“尸体”带出去，寻找求救的可能。

面对母亲的言论，Jack只是不停的哭闹，他甚至说，我宁愿回到四岁，那时候一切都是美好的。

03我们都曾有过这样的经验，当我们在一个地方熟悉熟识之后，便很难再到一个新的地方重新开始。

当我们对某些事物形成了一定的持久的认知观之后，也很难再改变这种看法。

因为我们对于任何一种改变，对于任何未知的东西，都是有恐惧的。

而一个人长期被禁锢缺失自由，世界观被限制，他对于自由和世界，同样是充满恐惧的，就像《肖申克的救赎》里的老布克，在肖申克监狱里呆了半辈子，行将就木时却被释放，面对当时光怪陆离的社会，老布克无论如何也无法再融入，最终只得把自己吊死在公寓的横梁上，留下悲凉地一句：老布克到此一游。

早些年，当我看完《楚门的世界》，总觉得意犹未尽，我会想象楚门面临新世界时该发生些什么，这个世界观有缺陷的男人在进入到更广阔更未知的世界后，必将发生诸多的碰撞和撕扯。

这种碰撞和撕扯，在Jack母子身上得到了展现。

小Jack重未走出过房间，没有闻到过花香，不知道树叶是真实的，不知道街道、汽车与人群的概念，当Jack按照母亲教的逃生办法，从老尼克的皮卡车上跳下，在街道上奔跑时，整个状态都是震惊而恐惧的，他第一次看到那么广阔的蓝天，第一次看到那么多活生生的人，世界就像是一场巨大的海啸，对着Jack铺面而来，面对前来询问情况的警察，他甚至说不出一句话。

当母子俩最终获救，老尼克锒铛入狱，身体摆脱了房间的囚禁，而心灵上如何摆脱那种无形的囚禁才刚刚开始，并且这种无形的心灵囚禁更加难以走出，那些因灾难而衍生的恐惧和膈应似乎总是如影随形挥之不去。

就像电影里所表现的一样，在媒体、家人、邻居或朋友的眼里，这一对母子始终是需要特别照顾的对象，他们在面对这对母子时慎之又慎的行为表情，恰恰是一种别样的信息传递，每一句轻声细语的措辞，每一次真情流露的怜爱或鼓励，都在强调，你们曾是有过那般悲惨遭遇的可怜人。

老父亲甚至坦言，他再也没有办法像从前那样面对自己的女儿，和这个从天而降的外孙。

04好在Jack还只是一个5岁多的小男孩，他对于世界的认知还没有被僵化，他有着人类天性般的好奇心，同样比成年人更无谓，在外婆一家人的帮助下，Jack渐渐融入了社会，并且找到了自己的朋友。

而在身心长期经受凌辱的母亲身上，这种心灵重建和重新融入社会却显得益加的艰难。

她时常会发呆抑郁，和家人莫名的发脾气，甚至想到了自杀。

当Jack发现了在卫生间自杀未遂的妈妈，哭的撕心裂肺。

外婆说：“我们都是相互帮助，让彼此坚强有力量，没有人可以独自坚强。

”Jack曾是妈妈在“房间”里坚强活下去的希望所在，后来也是妈妈重新接纳过去的最大动因。

对于妈妈而言，Jack是自己与绑匪的儿子，他身上混合着爱与仇恨，这种复杂的感情必将随着Jack而伴随自己一生，她必须试着去接纳，只有先接纳这一切，才有可能真正的放下。

Jack一直念叨着回房间去看看，对于他而言，那是最初的家，有温馨的记忆，有喜欢的一切，而且在那里，妈妈时刻都在身边。

起初妈妈总是不同意，甚至厌恶，但最终还是答应了。

孩子回到了房间，他用手轻轻的触碰房间里的一切，对着曾经朝夕相伴的水槽、盆栽、衣柜、天窗一一说再见。

Jack对妈妈说：“妈妈，你也跟房间说再见吧。

”妈妈打量着房间，临出门时，轻声的说一句：再见，房间。

05《房间》是一部涵盖了许多内容的电影，关于自由，关于世界观，关于母爱，关于社会，关于心灵的重建。

电影以小孩的视角，在饱满而戏剧的故事里，大量诗一般的旁白构建了一个直抵心灵的电影世界，我们从中获得的感动也并非单线条的，而是一种更为深邃的复杂情感。

Jack在片中的旁白里说：妈和我做了一个决定，因为我们不知道自己喜欢些什么，所以每样都试试，这世界上有那么多东西，有时候还很恐怖，但是那没事，因为还是你和我在一起。

因为有身边人，我们相互帮助，让彼此坚强有力量，无论面临怎样的世界，我们都可以走下去。

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（芷宁写于2016年1月13日）看影片《房间（Room）》时，想起了女作家爱丽丝·门罗的话：“一次次逃离的闪念，就是这样无法预知，无从招架，或许你早已被它们悄然逆转，或许你早已将它们轻轻遗忘。

”片中被囚禁被侮辱的乔伊，不幸中的幸，便是儿子杰克的出生，哪怕儿子的出处令她痛心，在杰克5岁之前，对于那个拘禁他们的斗室，乔伊逃离的闪念或许被悄悄扭转了，也或许被暂且遗忘了，但身为母亲的天性，让那份闪念再次燃烧了起来，且愈燃愈烈，直至惊险达成。

饰演乔伊的布丽·拉尔森，在这部分的表演令人赞叹，回想起听她演唱的青春阳光型的流行音乐时的感受，会有种错综的精分感，虽然经由《少年收容所》一片，观众已对布丽的表演才能有所领略，但依旧可以看出在乔伊这个遭遇非同一般、并不好拿捏诠释的人物身上，1989年出生的布丽倾注了大量心血，让表演的疆土跨越了自身生活的藩篱，如每一次看着儿子时的眼神、每一个为了自救所做的准备和努力、每一分担忧纠结和不自觉的舐犊情深，都被呈现得揪心忧戚又扣人心弦。

该片导演伦尼·阿伯拉罕森似乎善于处理在幽闭空间里或禁锢心理下的特殊人物的极端故事，他的上一部作品风格诡异的《弗兰克》便给观众带来不少震撼，此次，他将艾玛·唐纳修的同名小说搬上了银幕，同样引来了观众的震撼，当然，多数良善的观众也是被这个故事的本身撼动的。

影片的前半部分，细密压抑紧凑，密室里的日常和对出逃的酝酿，让叙事充满了张力，后半部分的叙事则偶尔有力不从心之感，也失去了应有的合理梳理。

一直表现不俗的布丽·拉尔森在影片后半部分也有一两处情绪处理稍稍欠妥的地方，不过，饰演杰克的小演员雅各布·特伦布莱一直很棒，特别当杰克逃离斗室，第一次大范围地看到外面的世界，仰视蓝天白云时的晕眩迷离的自然状态，雅各布·特伦布莱将这部分演绎得颇具表现力和代入感，特别那眼神中渐变的感知，仿佛在脑细胞的深处经历着一场感官的风暴，令人叹服，看罢，真想为这个加拿大小孩申请一个影帝提名。

终于，一直宛如小女孩般留着长发、认为自己的长发和《圣经》中的参孙一样具有力量的杰克，请外婆帮他剪掉头发以帮助需要力量的妈妈，这一场景虽发生在居家一隅，其意义却仿佛一场重要的仪式，它预示着杰克和母亲将真正勇敢地告别黑暗悲惨的过去，迎来崭新的生活。

（杂志约稿）

<图片1>

我们惊奇地发现——今年女配更像主角，女主更像配角。

《卡罗尔》中目光难以移开的特芮丝，《丹麦女孩》中变性人的妻子格尔达都更给人女主即视感。

《房间》中的女主角母亲乔伊反而更像男主角杰克的陪衬。

我听着电影预告片的配乐《For My Help》和《All The Things Lost》，很应景。

女主角名叫乔伊，让我想到了表姐主演的《奋斗的乔伊》，同名的两个主角。

詹妮弗·劳伦斯也许是太年轻或者是戏中的装扮，她不像一个受生活所压还有两个孩子的母亲。

很多人吐槽布瑞·拉尔森的长相老成，她在电影的状态反而与这个角色十分契合。

一个被关在房间里7年的母亲，她会满脸红光、面色红润吗？

她必然是有些憔悴的，但是因为儿子的陪伴她的生活才有一丝生气。

拉尔森因为这个表演在金球奖中夺得剧情影后，更有可能在奥斯卡摘冠，她的这身礼服拿出了她的影后气场。

我在想星光不足的她马上会变得星光熠熠了不可忽视的男孩：雅各布·特伦布莱2006年出生于加拿大的他在戏中扮演一个比他本身年龄更小的男孩5岁的杰克。

他曾经在电影《蓝精灵2》中饰演温斯洛夫妇的儿子，在《房间》中他大放异彩，甚至完全值得一个奥斯卡提名。

孩童的表演让我始终觉得奇妙，他们真的知道在演戏吗，他们的一切是本能反应还是有意为之？

电影里他蓄着长发，让人难以辨别他的性别，从小生活在棚屋里他的世界只有这个房间、母亲、台灯、水槽、衣柜、蛋蛋蛇……——这是母亲的地狱，却是男孩的天堂他甚至有些模糊一些事物的真假，电视，太空……电影采用了孩童的眼光，反而让人看见了成人难以发现的光芒<图片3><图片4>她在房间里诞下一子，儿子给了她希望，她表面上顺从老尼克（Old Nick其实有妖魔的意思），也许关久了也许就会习惯被囚禁的生活，任何人都会如此。

但是她的内心却始终在谋划出逃，电影明确说明了她曾用马桶盖但未成功，结尾处有她挖地道的痕迹。

她一直不让老尼克碰或者看孩子，不仅是害怕他伤害孩子，也为孩子装死不被发觉埋下伏笔。

为什么在孩子5岁的时候选择让他离开？

母亲意识到孩子太小没有自主意识，而太大他将无法适应真正的世界，5岁——正好懂得一些东西，能走能跑，还可以重新树立世界观，于是乔伊认为这是时候了。

她告诉了孩子真相，这个不是真正的世界，有真正的人存在，狗、草坪、树叶……而这个房间只是隐藏在世界的一小部分，而这个房间是她痛苦的根源。

孩子疑惑、生气，他不相信，他想重回4岁，他想就在房间里好好生活。

也符合他从小未离开的心理。

乔伊着急、痛苦，因为她不论怎么解释，儿子都无法理解。

——“房间不臭，除非你放屁！

”停车、跳车、跑、找人、递纸条。

观众的心也跟着抓紧，不知道这次逃跑能否成功。

电影渲染出紧张悬疑的气氛，男孩的认知不断被反转，前半段堪称精彩。

而此时电影并没有开始多久，我们都在怀疑是否能逃走孩子逃出生天的时候，我也惊呆了，镜头的绝妙，男孩漂亮的眼睛下惊讶的表情，他看到了天空，树木，房屋，汽车，一切都狠狠颠覆了他的认识。

风拂过了他的头发，他开始重新审视这个世界，宛若新生。

我认为这无疑是电影中最美的镜头<图片5>电影前半部分精彩扣人心弦，其实我们真的感慨，逃出密闭的房间容易，逃出不存在的房间难【台湾译名《不存在的房间》，香港译名《抖室》】在机智的女警的帮助下，找到了密室救出了母亲，杰克不知道如何打开车门，而母亲惊恐地跑出，抱住儿子早已泪流纵横，让人感觉真情流露，到这个时候你会觉得两个人物已经塑造得如此完整饱满。

可是故事从他们逃出房间才真正开始。

未知的新世界，不仅是儿子从未见过，更是被囚禁多年的母亲所难以适应的而【逃出后综合征】便随之而来，在儿子还可塑的情况下救出让儿子去认知这个新的事物，但乔伊的心结却难解。

原本17岁无忧的她，她的生活却因自己的善良帮助而被打破。

她感觉没有她其他人也在正常生活没有变化，而自己的一生却被毁掉。

她甚至责怪母亲不应该教她与人为善，让她落入伪善的陷阱。

乔伊与乔伊母亲的争吵这一段也非常精彩——“你以为你是唯一一个人生被毁灭的人吗？

”一句话让观众恍然大悟，女儿的失联对母亲来说更是最大的打击，母亲一定无数次地寻找女儿，直到失望、思念、绝望、痛苦，也许是找到现任伴侣她的生活才归于平静。

我母亲曾说：“失去自己的孩子就如同要了自己的命。

”我们看到电影中7年后乔伊回到现实世界却发现父母离异了，虽然片中没有明确提及原因，我在想与女儿的失踪不无关系。

那个主持人的提问（简直让我想打她），也是一种对终极牺牲的理解。

当然我们也不能说主持人错了，她站在道德制高点：乔伊牺牲自己如若把孩子送出去也许能保住孩子有正常的童年。

这让乔伊怀疑自己，是否自己这几年把孩子留在身边苦心保护他反而是个错误的选择？

不管乔伊在厕所做了什么，是嗑药也好还是自尽也罢。

她终归是逃避了放弃了自责了。

而后其实我们发现杰克剪掉自己的头发，把这份“力量”送给母亲。

“这一次我替我们决定。

”我们看到了这个男孩懂事的心智，以及对母亲深沉的爱意。

他和小狗玩耍，和家人做蛋糕，对外婆说我爱你，和小伙伴踢球。

我们看到了他没有因为那5年在密室的生活而变得无法自理，一切都在好起来。

而更是儿子的善意解救了母亲，又一次！

乔伊说自己不是一个好妈妈，可在杰克心中她就是妈妈。

《房间》是一个绝对的好故事，导演伦尼·阿伯拉罕森没有浪费它。

值得我们反复去看。

布丽·拉尔森和雅各布·特伦布莱 更是神来之笔。

很多人认为拉尔森提名女主是意料之中。

我觉得奥斯卡的四项提名：【最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改编剧本】也不是空穴来风，虽然有人诟病后半部分沦为心灵鸡汤，但是我觉得人们都需要这碗鸡汤来拯救——“没有人可以独自坚强，是我们每个人使彼此变得更坚强。

”也不枉有人评价今年是小年，男孩的表演绝妙，准影后的表演虽不能算得上神演技、神乎其神，不过拉尔森的表现也是上乘，那个天窗下的表情和眼神就值得奥斯卡提名了。

把这个治愈系母亲演得淋漓尽致，痛苦最终变成释然世界是一个更大的房间，最终母子还是回到了棚屋，虽然有痛苦却还有温馨。

东西收走之后惊讶发现房间变小了，也是因为他们面对了更大的世界。

“对房间说再见。

”也是真正地走出了房间母亲和孩子的相互扶持与帮助，我想把这部电影推荐给我的母亲。

电影的前半部分，相信所有观众都同我一样，为母子能否逃出生天捏一把冷汗，而当他们的计划眼看就要成功地时候，我心里也开始有一种隐隐的担忧了，Jack的人生观世界观是很狭隘的，尽管母亲尽可能地想保证他的身体健康（维生素啊，狭窄的空间还是让他运动啊），可是心理呢？

他的天地就是一座棚屋到一扇天窗的距离，当他走出困局，看到真正的飞鸟蓝天，看到形形色色的人，暴露在空气的细菌与人性的复杂之下，他该如何生存呢？

然而万万没想到，虽然Jack开始有不适应，作为一个孩子，他却很快学会了一切，学会了接触并关爱刚刚谋面的祖父母，学会了坚强独立，还交到了年龄相仿的朋友。

反而是母亲面对失而复得的一切与社会舆论的压力崩溃了，为什么呢？

有一个情节我觉得设计的非常好，就是Joy在给Jack看她学生时代与朋友的合影，然后说你说知道他们都发生什么了么？

Jack回答no，Joy神色一凛，说exactly，她们什么都没发生，然后她跟妈妈也发生了争执甚至将自己的遭遇归咎于妈妈，上访谈节目又被主持人的问题伤到哑口无言，最终嗑药自杀未遂。

这很明确地表达了她的心理过程。

Joy受骗被囚的时候也不过是个少女，从她跟Jack一直讲述的祖父母房子后面的秋千也可以看出她在一个和睦的家庭环境中长大，属于是健康向上无不良嗜好乐于助人的乖乖女，可能连一次真正的恋爱心碎都没经历过。

当一个人被压抑在几米见方的room里，她想的只有该如何逃出去，而当真正逃出去，她才开始为失去的七年心痛，何止是物是人非，父母已经不在一起，自己的当年的朋友大概也已经有自己的家庭事业，而自己只是这个世界上最微不足道的一颗粒子，没了她，地球还在转，其他人还在向前走，过着生活，只有自己，与这个世界一切的联系都定格凝固在七年前，格格不入。

而这七年唯一的成就，就是养育了与自己相依为命的Jack，所以当主持人问你有没想过在Jack出生时求Old Nick将他放在消防局或医院让他有一个真正的童年的时候，这就是压垮骆驼的最后一根稻草了，她这七年存在的唯一意义也被否定了，她生存的意义与人生的价值观必然是轰然倒塌。

而最后拯救他的反而是儿子Jack，儿子剪短了长发，融入了社会，却依然保留着与妈妈两个人相依为命的赤子之心。

相信最后母子回到room那里是很多人飙泪的地方，我一开始觉得这个情节设计有点突兀，为什么要回到囚禁自己的地方去呢？

看完却想请编剧收下我的膝盖，我觉得最后一幕让整部电影给观影者带来的阴霾心痛担忧都一扫而光，豁然开朗，继而发现原来这部电影讲的不是如何逃出去，而是如何与沉重的过去和解，最终满怀希望继续向前走。

有人可能会觉得后半段过于鸡汤，但我觉得在母子关系的处理上，这种程度的软鸡汤我还是很甘愿一饮而尽的，毕竟没有哭着喊着妈妈再爱我一次，反而是轻柔浪漫，直抵人心。

如果这个世界上的某个角落或者这个宇宙的某个平行空间真的存在一对这样的母子，谨送上我的祝福，不管在小房间，或是在大天地，希望你们两个人一起一直，you and me agianst the world。

《房间》的设定是简单而残酷的：少女乔伊在17岁那年被一个叫“老尼克”的男人拐骗，囚禁在其后院的棚屋里长达七年之久，在此期间生下儿子杰克。

母亲竭尽所能为杰克编织了一个童话世界，使他相信这个“房间”是唯一真实存在的世界，甚至连老尼克提供生活用品都是通过魔术变出来的。

在杰克度过了一个没有烛光的五岁生日后，母亲决定告诉他真相，但是对杰克而言，他根本意识不到“房间”外另有天地，当母亲告诉他这一点时，儿子的回答是“不可能”，甚至说她是个“骗子”；当她告诉儿子自己悲惨的被拐骗经历时，儿子觉得这比电视里虚构的故事还无聊；当她勉强使他相信外面还有一个更大的世界并请求已经5岁的他帮她来改变现状时，儿子说他想回到4岁！

影片以杰克五岁生日醒来的早晨展开叙述，通过杰克挨个与房间里的水池、浴缸、椅子们问好为引子，带领观众随着孩子的视角审视了这个特别的“房间”。

在这个有限的空间里，母亲带着他做伸缩运动；母亲睡着的时候，他撒下面包屑来吸引馋嘴的老鼠，他还幻想出一只叫Lucky的小狗经常过来探望他。

母亲通过一番策划和一次次的“身体僵硬”的练习，终于让“老尼克”相信杰克因病死亡，不得不将杰克的“尸体”搬到外面，并试图通过卡车运送出去，经过一番努力，杰克终于离开了这个禁锢了他五年之久的房间，在警察的协助下，母亲也从小屋里解救出来。

但是逃离“房间”其实并没有占到电影很大的篇幅，于是我们看到电影的后半段：邻居和记者对这对母子命运的窥视，外公对杰克的不认可，杰克对全新世界的无所适从，母亲回想起17岁那年在拉拉队和好姊妹们在一起的青葱岁月，母亲在接受电视采访后试图自杀等。

以前看过一部类似的电影，也是把小女孩囚禁在一间房间里，看完其实只有对小女孩的怜悯，没有很多的感情戏。

而这部剧，以一个孩子的纯真口吻来讲诉虚幻与真实，自由与约束，童年与成人的总总不同，算是得到很大的升华。

小男孩对世界的胆怯，但他能够很快融入到新的环境中，而且他却能勇敢地完成母亲托付的任务并解救母亲的心灵。

有时候我们为何不能像这个单纯的孩子那样，让自己的心境归零呢？

所有的恩怨仇恨都一笔勾销，忘记以前的伤害和相处的环境，快速融入到新的世界之中。

珍惜身边的人，积极融入到他们的生活中。

这样的世界岂不是能够好很多？

这部电影很多个镜头都让我全身起鸡皮疙瘩，整个神经都是紧绷而特别的感慨。

首先是小男孩逃出来之后，睁开眼睛看到外面蔚蓝的天空，对于我们很常见的景象，而与他来说就是一个新世界的大门，他可能终于明白，原来天空是真的，不是在电视里魔法变出来的。

还有就是小男孩突然对他外婆说“我爱你，外婆”，从出生到他现在五岁，只是和妈妈单独相处的小空间，他母亲到底是给予了他多厚重的爱，才让他能在出来的时候没人教的情况下对外婆说那句话。

还有就是最后的时候，小男孩说“没关系，以后不要做这样的事情就行”，是啊，在孩子的眼里，并没有什么不可原谅的，只要父母陪着，不要抛弃是最好的。

孩子有时候比大人还坚强，所以大人不能轻易地向生活妥协。