招魂

乍一看，貌似最后女巫好像被打败了消失了，大家生活回归圆满，但是那个丑陋的布偶还没被镇压住，那个被寄宿的八音盒还在继续回转。。。

故事才刚刚开始一个好的故事总能耐人寻味，在原本的故事情节上，让观者自己想象出其他的故事情节来。

这个影片就是其中之一，如果只是就这么评论的话，其实不会有任何影片塑造的那种恐惧感，但是有些细节，值得我们注意。

那个橱窗里的娃娃，故事当中，小朱迪，曾经因为好奇和害怕被那个关在娃娃里的鬼怪入侵了，让她被锁在房门里，看到一个怪物在玩弄着那个娃娃。

也就是说其实这个鬼怪是可以轻松转换寄宿位置的。

从一个房子跳到另外一个房子，一个物品到另外一个物品。

那个神圣清除仪式并不能完全把鬼怪送走，或者消灭。

否则那个房间里成堆的物品早就应该是清理干净，随便让别人把玩的。

但是招魂师大叔，还是不让别人碰那些物品，而且说，让“他们”就待在里面好些，意思就是只要人类的精神力不够强大，那些东西就有机可乘。

意味着，每增加一个东西到房间里，邪气就更重一些。

那么总有一天这些东西会完全压过他们。

这些东西还会继续暴走。

《招魂》的故事根据真人真事改编，伪纪录片式的拍摄手法，将这种假假真真的效果做足。

作为一部典型的美国恐怖片，搬家、闹鬼、驱魔，这些都显得中规中矩。

近几年来，恐怖片市场逐渐没落，不仅主旨不再鲜明，而且纯粹的生理惊悚越来越多，无法造成心理上的共鸣与思想上的延伸。

比如泰国恐怖片《旧情不散》，为了让人们思考一个关于“爱情中是否存在自由选择”的深刻主题而拍了一部恐怖片，却交了份烂剧本，直让人惋惜。

再说到去年和今年的恐怖片，更是惨不忍睹，只剩特效和拙劣的化妆技巧。

能够脱颖而出的，少之又少。

相比之下，《招魂》这份规规矩矩的答卷，反而让人看到制作导演和剧组人员的真心诚意、良苦用心。

这是浮躁的恐怖片市场，乃至电影行业需要学习的地方。

如果无法做出一个新颖独到的电影，那也可以向旧时代经典影片们致敬，拿出诚意来完成一部致敬片的拍摄。

这是一部以现代手法拍摄的旧时代恐怖片。

我们在受着惊吓的同时，还可以好好欣赏一下那时候美国人们的穿衣风格、生活习惯等等，有点像时光旅行。

演员的演技都可圈可点，阵容也算强大。

不论是时代、拍摄手法，还是故事结构，《招魂》都像是在刻意让人重温和回味纯正的经典恐怖片。

所以这场旧时代恐怖片的视听盛宴，绝对不容错过。

我想说的是，就趴在大衣柜上忽然蹿下来那只鬼，不要太像蜘蛛侠好吗？

作为一个鬼，身手那么矫健，这样对吗？

对吗？

--说点正经的：《招魂》这部电影逆袭了众多好莱坞大片连坐两周北美票房榜冠军，让它立马又被扣上了神圣的帽子，害多少中国观众一面在电脑前苦逼兮兮的等种子，一面紧捏小手重温着《电锯》系列和《潜伏》。

事实上，《招魂》增的介末的流逼吗？

WTF！

好想送温导去趟日本！

这部电影很适合那些没怎么看过鬼片的人，因为导演把所有鬼片里比较新鲜的手法都用在这一部里面了。

所以看的时候觉得时时处处都似曾相识，什么真实故事改编啊，郊外古老的大别野啊，杀死自己孩子的冤魂啊，神秘兮兮的捉鬼人啊，长相惊悚的鬼娃娃啊，半夜有人拽你脚啊，跟你在屋里玩捉迷藏啊，卧室放置的录像机啊，镜子里能看到背后灵啊，被封起来的地下室啊，孩子们都先疯后傻啊……等等一应俱全，罗列程度之狠，简直就像是鬼片中的《小时代》。

看了这部电影之后，《鬼影实录》、《驱魔人》，甚至《第四类接触》这些最近几年比较火的鬼片，你就都不用看了，基本上就是取各家所长。

鬼本人也没怎么露面，有幸露了一两面的鬼，最后却没派上什么用场。

与之最接近的就是《美国恐怖故事》第一季，老房子，好多鬼，大家一起玩！

最后小盆友们就玩丢了……感觉还没有兰可儿坐电梯的故事吓人呢。

不过话虽如此，能在北美被各大媒体力赞，还一直创高票房，肯定也不会是《笔仙》那种国产恐怖片所能企及的，尤其最近一直没有什么制作精良的鬼片问世，所以《招魂》还是有资格充当久旱甘霖的。

说它不吓人，也只是因为他的惊吓点没有想象的那么高，但让你不由自主的想捂几次眼睛的功力还是有的。

影片改编自恐怖小说《真实故事：黑暗之屋光之屋》，据说片中的鬼娃娃安娜贝尔是真实存在的，不过长的还跟20年前《鬼娃新娘》里的那一位无异，只不过那一位比较忙活，一直到处乱窜，这次这位比较内敛，以至于从头到尾压根没它什么事。

据说真实事件中买了这位鬼娃娃的朋友也是发现鬼娃娃会自己到处移动，电影中也是这样表现的，从开始的一点点的位移，到后来干脆直接自己坐在沙发上看电视去了，于是驱魔师自己也被吓的够呛，更从中总结出了各种经验以便后面一次大型驱魔的顺利展开。

在国外生活的朋友总说这部电影代入感很强，我想之所以东方的朋友不觉得吓人是因为这里没人会住郊区的大HOUSE吧。

大家在遇到鬼之前就先被房价吓死了好吗？

所以发生在打house里的点点滴滴，在我们看来像是天上人间，遥不可及，就别提带入了。

要说带入感强，还是那些喜欢藏在公司卫生间，或者是你被子里的日本鬼比较容易被带入。

由于具体的恐怖点说出来会剧透了，所以只讲两个笑点好了，一个是小朋友有个能看到小男鬼的音乐盒，音乐盒打开是棒棒糖一样一圈一圈转圈圈的图案，跟《电锯惊魂》里那位脸上的红脸蛋的形状一样，但由于那个造型已经在《康熙来了》里被陈汉典糟蹋了，所以再看到它时真的很容易笑场。

还有就是被称为全片最恐怖的一幕，梦游的小孩发现鬼在衣柜顶上趴着一跃而下跳到了小萝莉的身上，但恕我直言，鬼的动作是在太矫健了，趴着的姿势又太像蜘蛛侠……所以…北美的朋友们，你们到底在尖叫神马？

个人认为，看鬼片其实不适合去电影院，因为一群人一起尖叫总难免会出戏，还是选个下着雨的星期天，在自家电视或者电脑上默默的看完吧，这样还可以让住在你背后的那位和你一起看。

（文/宋小卡）原文：http://ent.163.com/13/0728/22/94TDKR3700034R78.html在线看：http://film.qq.com/topic/2013/Conjuring.html

片子刚出就很认真地看了，然后我完全不记得讲了什么……只记得是跟表妹一起看的，“新房子院里的树上吊着一只鬼”……后来出了《安娜贝尔》和各自的续集，我都不知道自己看的是哪一个了……仔细摸索才知道怎么回事。

我觉得2要好一些，起码给我留下了印象，虽然可能是因为我听过那个故事，且我想让自己记起来曾经看的是哪一部……

作为诞生最早类型电影，恐怖片凭藉着人类恐惧情结和恐怖心理的先天性，不仅被赋予了最广泛的受众，也因此成为了最具活力的类型电影之一。

黑暗恐惧、科技恐慌、精神异常、肉欲迷失抑或宗教信仰，这些恐怖片元素无一不直指人心。

恐怖电影之所以能保持长青，便是源自世人潜意识中对邪恶事物既惊恐又向往的矛盾性。

九十年代以降，恐怖类型片的内容和题材日趋繁杂。

至新千年后，网络黑洞、媒体暴力、恐怖主义以及金融海啸等新形式的恐怖元素逐步登上了历史潮流，代替了被玩坏了的狼人与吸血鬼。

但是像灵异、变态杀人狂或者基因变异等老牌恐怖元素仍然生生不息，而且目前的趋势是在淡化早期恐怖电影所寄托的精神内核的同时，提升观影的猎奇效果、增加观感体验。

带来这股恐怖新浪潮的，正是以温子仁和伊莱·罗斯为代表的「嗜血帮」（The Splat Pack）。

在灵异文化盛行的亚洲，擅长于鬼魂事件中糅入母爱亲情。

作为马来西亚籍华裔，温子仁自然深谙如何把握灵异题材之道。

种族的差别令他的恐怖观迥异于伊莱·罗斯等人对血浆和肢解的恶趣味，而是更喜爱在悬念迭生中一步步制造心理惊恐。

《招魂》是温子仁继《电锯惊魂》系列和《潜伏》之后又一部备受好评的作品，也堪称是新千年灵异类恐怖电影的代表作之一。

总体观感而言，《招魂》有一定的局限性，故事无非是《驱魔人》的翻版，而「驱魔」加「古宅」的老套元素亦一应俱全。

同时，影片好几处有明显的致敬痕迹，布景、服饰、画面质感也展现出七八十年代的复古风。

在这样的处理手法下，要说《招魂》有多么吓人倒还真不至于，然而在温子仁满满的诚意下，全片的质量应属相当不俗。

个人觉得温导令人欣赏的地方有二——其一：从日常的行为中堆叠气氛。

有个心理学名词叫做「孤岛心理」，意为人们会在信任渐失的现实中逐步孤立、脱离集体。

运用到恐怖片中，便是日常生活中最熟悉、最亲切的事物往往会成为被恶灵附身的东西，比如各种玩偶，本片伊始的「安娜贝尔娃娃」即是典型的例子，之后出现的八音盒也同为此理。

不仅是物件，温子仁在营造恐怖气氛时还擅长从很普通的行为入手。

最显见的例子就是佩伦一家搬入宅子后姐妹之间以及母亲与小女儿之间玩的几场捉迷藏，通过游戏的关键动作「拍手」慢慢带出了藏在衣柜里的异灵。

此后，三女儿睡着时脚部被拖拽、四女儿的多次梦游、母亲身上不断出现的淤青更是加剧了宅子里的阴森诡异。

直到恶魔现身衣柜上方，一家人的心理防线终告崩溃。

其二：在传统的基础上玩出个性。

以「驱魔」为例，温子仁镜头下的驱魔并非单纯的驱魔，更有为人解惑的过程。

传统的驱魔电影，基本不解释恶灵的由来，而温子仁却在驱魔过程中加入了恶灵附身的来龙去脉，再联系到本片原本就改编自真实事件，从而在提升了故事可信度的同时，使恐怖效果也得以倍增。

更值得一提的是，《招魂》中的驱魔过程也远非传统的十字架加圣水那么敷衍了事。

摄像、录音、监听等现代化设备一齐上阵；沃伦夫妇在驱魔之前需要请示当地的神父，甚至还要得到梵蒂冈教廷的批准。

这些都在无形之中丰富了灵异类恐怖片的科学性（你也可以认为是伪科学性）、趣味性和可看性。

当然，佩伦一家战胜恶灵的契机仍是「母爱亲情」，佩伦夫人用对丈夫以及五个女儿的爱赶走了附身的魔鬼，虽然显得老套，可也能自圆其说。

说到底，恐惧和爱都源自人心。

便如片尾引用的艾德·沃伦说的那句话：「邪恶的力量非常强大，至今犹是。

这个故事是真实的，恶魔和上帝确实存在。

对我们凡人而言，我们的命运取决于选择站在哪一边。

」

最近短评总是不够写，就超了一两个字而已，非要算我是长评，其实也就零零碎碎提两嘴。

最近看了两部恐怖片，朋友说好看，搞得我也心痒。

但是这种靠着不开灯、镜头猛转来一惊一乍地吓唬人的东西，我是真的无感，初中以后就没怕过，无奈啊无奈。

相比于《死寂》，这部《招魂》好歹是个驱魔的故事，算是能让我提起一点兴致，可能因为这类片子是在超自然背景下“查案”“解谜”吧。

我想起了约翰·康斯坦丁，新52以前，漫画名叫Hellblazer，地狱传播者，或者地狱行者，不过主流的翻译一直是“地狱神探”，可见驱魔相关的故事确实伴有“探”的意味，与其说我喜欢驱魔片，不如说我喜欢侦探片，“探”人“探”鬼都行。

这倒给我提了个醒，如果要陪别人看恐怖片，不妨选林正英之类的试试。

最后简单说说这部电影。

我对惊悚没兴趣，自然给不了高分；加上两个小时不到的时长里，出场人物过多，以致立体的没几个；最后的“真爱无敌”驱魔法也实在是老套；要保护不信教的人就得经过复杂的请示，用信仰换取拯救，却不用拯救赢得信仰，这种高傲实在令人讨厌，更是我这种读西游长大、心中住着一只救人于水火中的猴王的人所无法接受的。

及格分，不能再多。

氛围营造的不错。

虽然对于我这种整天沉溺在恐怖片中的人来说。

某些刻意表现的吓人场面已经司空见惯了。

但要说起对整个片子的感觉来说还是不错的。

我喜欢那对无偿为人驱魔的的夫妇。

很专业很有范。

虽然开始的时候我还以为这两人只是出来领盒饭的。

话说看完以后一直以为这片是好多年前的电影。

整个感觉真是复古的很。

从魔鬼的出场方式到演员的入场方式到镜头的移动方式。

分分钟都说明了这是部很久以前的电影了。。

但。

当我看完电影看电影介绍时才知道。

竟然是今年的电影。

真是。。。。

好吧。。

让我更喜欢了。。。

其实刚开始想看这部片就是因为那个动态图。

晾衣服时白被单罩住了一个人形。。

从没想过竟然是今年的片。

真是惊叹。

《招魂》系列能成为经典真的是有他的魅力，故事真实感很强，恐怖氛围拿捏到位！

一家子搬到新房子，从第一时间狗不进屋就烘托了气氛，女主人身上莫名的淤青，孩子见到鬼，节奏一直在递进，时不时出现的恐怖镜头也足够刺激，到了真的鬼出现袭击人，主角团开始登场！

剧情有点像剧本杀，很多点通过调查都能解释得通，很有吸引力！

国外的这种大房子也是很容易制造恐怖点！

《招魂》，2013年恐怖电影，温子仁导演。

影片前3分钟是最恐怖的，因为恶灵尚未显露真身，所以观众需要时刻警惕，谨防恶灵突然出现。

半小时后躲在壁橱上的恶灵首次现身，从而恐怖感也就稍微减轻一些。

不过，作为恐怖片大师温子仁，全篇只死亡了一条狗和一只鸽子的情况下， 在一座古宅里驱魔的恐怖片也能节奏掌握到位，恐怖感十足，还是很了不起的。

温哥的新作《招魂》牛逼了已经是人尽皆知的事情，因为身在国内，于影院内观赏本片无异于天方夜谭，只能坐等网络资源的发布。

苦候之余，发现Badass Digest的诸位Geek博主们又坐不住了，纷纷发文讨论，其中有一篇博文描述了那起诡异的真实事件，也就是影片的故事原型，同往常一样，粗翻发布于此以安抚诸多同我一样苦苦等候《招魂》的看客。

原文：Devin Faraci翻译：文森特九六安娜贝尔：闹鬼娃娃的真实故事安娜贝尔是真实存在的。

影片中最可怕的具象是被邪灵附体的玩偶娃娃安娜贝尔，其在埃德和沃伦（电影中的异现象调查员，现实中亦有其人）的怪异事物展馆中是镇馆之宝。

导演詹姆斯温对这个娃娃的形象进行了重新的设计，给了娃娃一个较为狰狞的外貌，而在现实生活中，安娜贝尔外在上只是个普通的布娃娃。

唐娜的母亲于1970年在一家玩具店里给她买到了这个安娜贝尔娃娃。

当时的唐娜已经是个大学生，和室友安吉共处一室，初期并未感觉到娃娃有什么不妥。

但随着时间的推移，她们发现安娜贝尔似乎一直在移动，渐渐离开了一点自己刚开始所呆的位置，并且好像撕扯了其他的娃娃，但一切只是轻微的现象。

不过几周后，这个娃娃会自主移动已经是很明显的事情了，唐娜和安吉出门回来总是会在床上或沙发上看到安娜贝尔。

唐娜和安吉的朋友罗伊很讨厌这个娃娃，他认为这个娃娃是邪恶的，但身为大学生的女孩们并不相信这些，她们认为其中一定有可以解释这些现象的原因。

但很快安娜贝尔变得越来越怪异，唐娜开始在室内发现诸多写有文字的羊皮纸，上面会写到“救救我们”，甚至是“救救罗伊”！

最诡异的是，这屋子里本来没有羊皮纸，这些纸张到底是哪来的？！

事情继续升级，一晚唐娜回到屋内，发现安娜贝尔躺在床上，手中有血迹，或者说是红色的印记，像是娃娃自己的血。

终于，唐娜决定请一个灵媒介入调查。

结果是，很久以前，公寓未建成时，有一个叫做安娜贝尔的小女孩被发现丧生此处，她的魂灵依然游荡于此，她附身在娃娃上，窥探住在这里的女孩们，最终发现唐娜和安吉是值得信赖的。

安娜贝尔只是想和女孩们呆在一起，并无恶意。

唐娜和安吉都是读护理专业的，职业良心使然，她们愿意陪伴安娜贝尔，所以娃娃依然和她们呆在一起，而这，导致了后来发生的一切混乱。

罗伊开始做噩梦，梦见夜里安娜贝尔爬上他的床用小手掐住他的喉咙。

罗伊吓醒了，浑身冷汗，他开始感到彻底的害怕。

几天后他打算和安吉外出闲逛，却听到有人在唐娜的房间里走动，这个闯入者是谁？

罗伊悄悄走到门口，猛地推开门，发现没有人在，房间是空的，一切安好，娃娃静静的呆在角落里。

他走近安娜贝尔，突然感到胸口一阵剧痛，撕开衬衫，发现有一块爪印似的疤痕，撕裂了他的皮肉，他知道这是安娜贝尔做的。

爪印似的伤疤愈合的很快，两天内几乎完全消失了，就像从来没出现在罗伊胸口上一般。

唐娜等人觉得自己需要帮助，她们向一家圣公会求助，公会中的两名牧师叫做埃德和沃伦。

沃伦很快得出了结论：有一股恶灵之气附身到了娃娃上，而且，娃娃并不具备人的特点，只是一堆破布罢了，所以，恶灵的最终目的还是抢夺真正的肉身，它附体于安娜贝尔，接近人类，其实际目标是唐娜。

一位神父在公寓里做了驱魔仪式，然后沃伦和埃德便将娃娃装进了袋子，带着袋子取车往回赶，他们没有选择高速公路，生怕恶灵附体于高速行驶的卡车，造成惨不忍睹的交通事故，所以，他们选择了走小路，而怪事还是发生了，发动机不停地熄火，方向盘转向次次受到阻挠，刹车后来也失灵了，埃德情急之下从袋子里取出娃娃，泼洒圣水，一切才又平静下来。

回到住处后埃德将娃娃放在自己的办公桌上，结果安娜贝尔轻轻飘了起来，前后发生了几次，最终变得安静了。

不过几个星期后安娜贝尔又开始重演自己的老把戏，它又出现在了不同的房间里。

不久一名神父对着娃娃命令道：“你只是一个娃娃，你不能伤害任何人！

”结果神父在回家的路上因为刹车失灵而遭遇了车祸，万幸活了下来。

最终沃伦和埃德将安娜贝尔锁在了一个柜子里，两人一直看护着娃娃直到今日。

囚禁起来的娃娃似乎不再移动了，但暗地里它好像依然和某些未知的力量存在着联系。

它们好像在等待，等待着又一次的重见天日。

（完）翻译上文时正值午夜，敲着键盘感觉脊背阵阵发凉。

不管这个事件是否真实可信，《招魂》的爆棚已经是板上钉钉的事情了，所以上文全当是丰富诸位温哥的粉丝有关《招魂》的周边知识，读的热闹开心就好。

借机再说几句詹姆斯温，在现如今哗啦帮成员集体不思进取全面沦陷的情况下，詹姆斯温和雷沃纳尔这对黄金组合依然凭借制作精良的惊悚恐怖片笑傲北美影坛，与哗啦帮其他成员的作品不同，温的电影并没有大肆泼洒血浆，巧妙的故事布局和勾魂摄魄的心理惊悚与气氛渲染才是温式恐怖片的最大杀手锏，可以说，詹姆斯温在用极其纯洁的手法制作恐怖映像，并且效果是十分出众的，尤其是对于一位如此年轻的青年导演来说，其中的功力更是显著的。

说句实在话，真心的不赞同温哥跑去搞《速度与激情7》这样的渣片，虽然要求上进是对的，但真的担心温哥会变成下一位山姆雷米，所以还是要自重呀！