永别了，霍夫曼先生

梅西埃代表利己主义的一部份人。这类人会从利益的角度盘算，积极寻求解决办法：如何巧妙地在一个糟糕的政权下生存？盘一家小店，赚钱第一，并实现利益最大化；如何组建一个幸福的家庭？找个健康单纯、履历清白的姑娘结婚，如果生不出小孩，可以叫其他人捐精，帮妻子生出一个小孩。贯穿梅西埃决策体系的准则是“我已经尽我所能了，你不要不识抬举”，所以事情败露面临财政危机，他会伪造证件去卖掉霍夫曼的父亲从波兰流亡法国后买的那一幅莫奈。霍夫曼是他实现梦想的工具，妻子布朗什同样也是。世事总是精妙嵌套，追名逐利的人，自我价值脆弱不堪，他的手艺不会被认可，他的妻子也只觉得他无可救药。真正从这场战争中得到成长的人是布朗什，她目击丈夫的堕落，也看到了霍夫曼的高贵，当丈夫被抓，她以丈夫的身份与自由为代价方才实现了对他的救赎。

底层穷人的局限性，往往翻身掌握局面之后，内心长期被压抑的不平就会变得更加的索求无度。所有的剧情基本都围绕着珠宝店内三人展开，对人性的描写很真实。三星半

不知道为啥，不怎么可怜这个犹太人

随着事件的发展，我在想编剧到底怎样安排结局呢？看到最后，太妙了！！！

仿佛醒世箴言，只有真心才能换真心。

借种生子那剧情毁了这部电影，编剧和导演偷懒，为了营造剧情冲突强行制造夫妻矛盾，而且之前也没有进行铺垫，就是突然把这段三观尽毁又俗套味十足的狗血桥段直接甩到观众脸上，太突兀了...

大鱼吃小鱼 小鱼吃虾米

二战片看过很多，这仍然是个出乎预料的好故事，把人性剖析得很清楚。

10年前可能会很感动 但现在只会冷眼 无聊的故事 八流戏文本子还拍得一般 极其脸谱化 因为特定人设扣一星

即蠢又坏。

自始至终，弗朗索瓦从未寄出过霍夫曼的信，最后却向德国人寄出了举报信，这都是因为不甘屈辱的霍夫曼做出了一个勇敢的举动：主动走出地窖，在德军少校面前不卑不亢地坐下来。这意外反转的一幕，堪比《寄生虫》里那个神秘的男人，同时又承载着历史的悲壮和残酷——犹太人已经没有了生命，但他们还有尊严，还有钻石般的道德感留存于世。这是整部影片最具象征意义的高潮。相比之下，最后一个反转，弗朗索瓦冒充霍夫曼去卖画的操作，虽然呼应了之前的身份互换，但在节奏上却显得仓促，更多是为满足一种朴素的民间情感——好人有好报，投靠德国佬的人，没有好下场。从拒绝德国人到拒绝丈夫，电影中的布朗什看似温柔顺从，却能在关键时刻摆脱社会属性和家庭属性，追求自己的独立意识，跳出“男性纽带”的功能。这在那个年代的女性之中，实在是值得钦佩的。

又是一个被贪欲吞噬的人。结局还真是相当的美好~女主气质上佳。

竟然很好看的故事，好人有好报坏人有恶报。

大部分的叙事空间都设置于室内，也同样采用了近距离、手持的感觉来烘托危险已至的气氛；故事展开和可能的转折都如这个选材下的一些作品变得可期，也缺乏更大视角的聚焦与捕捉[脑中的对标可能是《波斯语课》]。即使紧张也会欠缺几分波澜。表演上更加出色，也盖过了电影本身。

7分。细火慢炖中，把人性和道德里的对立面缓缓渲染成色。与撒旦共舞，与作恶同行。自私自利的因，注定结出作茧自缚的果。同时诠释了感恩这个词是多么的厚重。

鸠占鹊巢结果与雀共存的故事，在突出强戏剧冲突的同时一定程度消减了真实合理性，总体可看做一则关于人性和贪婪的寓言

很有意思的剧本

疯狂的时代，有的人守住善心，有的人随之癫狂

辞旧迎新，兔年大吉

被欲望反噬的小人物