嫌疑人X的献身

“他发出野兽般的咆哮,那同时夹杂了绝望与混乱的哀嚎。

那个叫声令听者无不为之动容，……他仿佛正呕出灵魂。

”堤真一。

演得真好。

一出场，佝偻着背，脸半藏在围巾下面，那种长期不与人交往，对待人群略微有些惊慌，又略微有些麻木的神情。

不温不火。

刚刚好。

僵硬拘谨的神态，松垮颓丧的肢体让我想起《美丽心灵》里的拉塞尔克劳。

石神，一个名字足以概括一个人。

孤峻如石，深邃如神。

没有丝毫烟火气。

电影的节奏始终很慢。

前半程平铺直叙，一个简单的过失杀人案，死者、凶手、处理现场的帮凶都明白视之。

充分的不在场证明，举证的节奏感拿捏，完美犯罪无懈可击得让人乏味。

嫌犯没有破绽需要补救，而侦探只是出于直觉和个人好恶纠缠不休。

完全一边倒，没有那种高手过招，呲呲的火花乱射。

剧情缓慢沉实，慢慢的，一点点的累积出张力。

直到俩人一同涉险爬到雪上顶峰，紧张过后，镜头打开环视整个壮阔辽远的雪域。

长久以来的沉闷陡然开朗。

旋即，谜底揭开。

一刹那壮阔的情怀重新收住，仍是淡淡压抑的调性，然而解谜的情绪张力加大数倍。

如同化雪时候，吸收周围的热量，空气抽紧，变得稀薄。

我想，石神坦然服罪前最后一次登山，应该是一生最轻松最放开的时候，这个一生都因着对数学的偏执，而流亡于平乏的生活，在孤独和梦想中寻找真意的男人，终于对自己说，放开吧。

其实谜底是什么，推理是什么，已经不能让我兴奋，本格派推理的手法确实有新意，却不是那么难猜，猜透了也就那么回事。

说实话，只作为一个推理悬疑电影的话，本片的价值就远远不足了。

稀有的永远不是智慧，稀有的是感情。

稀有的是在这孤独中迸发的强烈的感情，却以一种格外平静的面容娓娓道来。

她们的乐观友好无意间温暖了他的绝望，而他一个人背负起所有的罪孽。

这样的相互安慰，彼此需索，竟然没有真正的直接交往过，这故事讲的不是爱，是孤独。

石神是个天才吗，比他的智慧和才华更为深重的，是他对于数学的爱。

爱到荒芜了人生，不知如何自处。

这或者就是他自杀的根源吧。

石神情商低吗，不见得，他在处理案件的时候对于对手心理的把握丝丝入扣，只要他愿意，他绝对能将人心囿于股掌之中，名利地位，上流的学术环境，唾手可得，但是他，不舍得用学术政治上的妥协，玷污数学的极致之美。

只能忍受着每天教授幼稚的高中生，生活如此扭曲纠结。

太纯粹，太不屑于流俗，在这个世界无法自如转寰。

既不能走上学术的神坛，又隔离了凡俗的生活，被自己对理想的执着弄得下不来台。

反而是深陷囹圄让他坦然起来。

在这里，不用考虑现实世界了，甚至连基本的自由都受到了束缚，他反而能心无旁骛沉浸在他的数学游戏了，如鱼得水。

彼时，石神躺在拘留所的床上，面容平静释然。

天花板上有一些污点，用目光将他们连成多边形形，填上红绿蓝黄，相邻的区块颜色不重复。

是他从大学起痴迷的四色问题。

是的，数十年前就有人求证出来了，那又如何，他们解的不够漂亮。

如同爱，千万年来，人们都在重复，那又如何，我也有我守护的圣殿。

这一组超现实的特技镜头，在陈旧的污墙上勾勒线条，涂抹浅淡的颜色，萤火一样的微弱光芒。

古老的文明在他脑海中诗一般流淌成河，那样节制而膨胀的浪漫，堵在我喉头。

石神只是躺着一动未动，神色平静，没有过多的悲喜欲求。

从眼神到身形却透露出一种难得的轻松和释放。

如此磅礴的付出，这样轻浅的幸福感，他却只是像个孩子一样，不谙世事，爱得又神圣又懵懂。

让人如何不落下泪来。

四面高墙筑网，手铐起来，腰上拴着绳子，那又如何，在我的脑海中，还有数学，就够了。

数学，是那么孤高倨傲，遗世独立的乐趣。

堤真一，演得好，就在于那种淡，那种纯粹，那种无欲无求。

他暗恋她，一年了，只是每天早上去买一个便当。

不曾多说一句话。

他为了她杀人毁尸，布局周密。

在公用电话那端给她打电话，竟然幸福得嘴唇不住颤抖。

跟踪她，只是为了告诉她，那个男人，我观察过了，应该能给你们幸福。

只是这样而已。

静水流深，大爱无言吧。

他一定是，觉得自己不配吧。

他一定是，想要她们得到自己给不了的那种，现实的温暖和幸福吧。

靖子有一种非常传统日系的美，清雅瘦削，娴静中略带沧桑，有一点点苦味的女人。

这种风尘中沉淀下来的气质，比起那些单薄的清纯，艳丽，韵味丰富得多。

有人被导演迷惑，真的相信石神帮助靖子母女，渐渐燃起了控制欲，变成跟踪狂。

其实细节的表演早就透露了答案，遗世孤立，唯一的趣味只有数学，生活欲望降到极点的人。

是不会有占有欲的。

靖子那个平实朴拙的工藤先生，下暴雨的时候，停好车急忙下来，撑开伞，跑到副驾驶那边打开车门，把靖子迎下来，自己身子都在雨里。

那个殷切的样子，满满都是妥帖和在乎。

这样符号性的配角，寓意是明晰的，他和石神形成鲜明对比，在石神眼里，这正是自己遗落的那部分情感和能力，可以给她们，他给不了的幸福和庇护。

真是一个悲伤的故事。

这样一个倨傲的天才。

对着自己的知己对手不曾锋芒相对地辩驳真理，反而是落寞地说了一句“你看起来永远都这么年轻啊，真羡慕你啊”。

福山雅治演的汤川后来说，他不是那种会在意自己相貌的人。

会在意，说明他恋爱了。

是悲剧，还是讽刺。

爱情，让我们从自得其乐的坐井观天中爬出来，让我们活得浑身不自在。

最后，窗外明亮的阳光照在他白净的衬衫上，照进他关于花冈母女的暖金色的回忆中，轻快的弦乐，低沉的画外音，舒缓的慢镜。

他脸上渐渐浮现，凝聚的微笑，请你们一定要幸福啊。

回忆里不只有母亲温柔的笑容，还有女儿甜美的问候。

不只是靖子，女儿美里也参与了杀人，而且共同犯罪的证据无可辩驳地留在尸体上，这两个人，必然会一同受到指控。

我想导演是在点醒我们，他爱的不尽然是靖子，而是这一双母女吧。

不是狭隘的占有欲，而是她们相依为命的乐观美好给了他生的力量，现在，他决定用生命来守护这种让自己重生的幸福。

靖子突然出现自首，毁掉了他所有幻象。

他哭了。

那哭声一点都不悲壮，音色垮下去垮下去，是绝望的，不肯相信的，类似于兽的哀嚎。

孩子一般，满耳皆是梦破碎的声音，太过于惨烈。

于是我，再一次达到情绪的沸点，再一次痛哭失声。

泪水不是给这洒狗血的剧情，而是给堤真一的表演。

爱，只是他一个人的独角戏。

爱，终究不是一厢情愿便可完美。

甚至有时候，你就是想要一厢情愿，也不能让你完美。

PS：这部片子值得看第二遍，会发现很多细节的埋伏，包括反复出现海堤步行的长镜头，长椅上，第一次坐着流浪汉，第二次，空了。

看第二遍的时候，可以把注意力和情绪全都放在堤真一大叔的表演上，心无旁骛地被感动，被堙没。

有一个人他爱你。

这个人爱得那样小心翼翼，不露声色。

路过你的门口，扶起花坛里面的饰物，连脚步都不敢迟疑。

他从你手上接过招牌便当，半张脸都掩在黑灰色的围巾里面，眼神在灰白的头发间逡巡不敢与你对视，连说一句谢谢都不敢抬起头。

有个人他爱你。

这个人佝偻着背，每天的生活除了数学还是数学，头发都花白了，衣服也是灰扑扑的欧吉桑样。

和同时代的大学好友相比，他既苍老又落魄，几乎在优雅的好友面前被光芒刺得灰暗不堪。

他硬生生的把自己活成了时钟的一个齿轮，一粒零件，机械的就那么活着。

但是我分明看见伏案钻研数学问题的他，满面笑容的起身拉开窗户，一脸温柔的听着从隔壁传来的母女的对话。

虽然他从来不会参与到她们的生活里。

有个人他爱你。

这个人如果不是在听到你错手杀死前夫的时候敲响了你的门，我想他大概这辈子断断不会走进这间和他之一墙之隔的另一个世界吧。

他说要帮你，他替你处理了尸体，收拾了房间，更换了你的被炉，教会你对付警察的每一句询问。

他开始跟踪你监视你，拍下你和别的男人见面的照片，寄给你也寄给那个男人。

你开始恐慌，你觉得窒息的透不过起来。

但是你不知道他真正策划的是什么。

有个人他爱你。

这个人和唯一的朋友去登山，站在山顶和另一个绝顶聪明的物理学家说，揭开真相，没有一个能幸福。

他回头看向他，笑笑说，这是我最后一次登山了。

谜底揭开的时候。

有个人爱你。

这个人为了你，双手沾满了另一个无辜的人的鲜血，为了要给你创造一个最完满的不在场证明，他不惜用他握笔的手拿起来绳索结束了一个人的生命。

你为了保护你的女儿，他是为了保护你。

他本来是为了数学而生的人，但是他现在成了什么样子。

他把智慧用在了保护你这件事情上。

他说，看似是几何题其实是代数。

真是狡猾的老师。

有个人他爱你。

自始至终他没有和你说过哪怕一个字是关于爱关于喜欢的。

但是最后代替你被带走的时候，阳光恰恰好的照在他伛偻的身影上，明明是笑的，明明是眼光如炬的。

这样最好，他用全部来爱你，只要你幸福。

有个人他爱你。

这个人写给你最后的信，是这样说的：“工藤是个好男人，你嫁给他，你大约会得到幸福”你看看，他到这时候还是一副理科男人的口吻，对于未得到证明的东西从不会说的绝对，这样谨慎。

他一点不浪漫不会给你买花，他只有在面对一道答案“不够漂亮”的数学题是才会笑，他从来不知道自己能不能给你幸福。

但是他爱你，这样沉重惨烈，用全部来报答爱，汤川不懂得，因为他头脑里只知道理智的思考不知道如何看待爱，他反驳内海时，说爱没有公式可以代入所以具有太多不确定性，不是理智的产物。

我想，他也懂得的，但是没有办法无可奈何，他还是选择要爱你，守护你的幸福，哪怕付出全部的代价，他还是只要你能幸福，虽然这幸福和他完全无关。

可是不要紧。

因为他爱你。

他要用全部来报答爱。

-

这是一部比想象中要好的电影，忠于原著，演绎精彩，我给5颗星。

石神这个人的悲哀在于‘身为天才可是郁郁不得志’空有‘伟大的数学头脑’却每天都在重复毫无意义的人生。

住简陋的房子，做不喜欢的工作，教不上道的蠢学生，然后上班下班，行尸走肉。

说他是‘为了数学而生’也不为过。

可他毕竟是人类，他也要吃饭，也要生活，他也有男人的渴望。

在人生一片黑暗，几乎要放弃了的时候，他邂逅了‘一生一次’的她，或者说‘她们’。

那个上吊的情节想想就觉得可笑。

本来很绝望的情境，因为隔壁母女两的拜访，突然很有喜感。

人生大概就是如此吧？

你永远预料不到下一秒会发生什么，即使像石神这种天才也想不到。

对这个天才来说，与她们相遇这件事，一定是比任何数学难题都要不可解的谜题吧？

在生死一线从悬崖边上救了他，带给他活下去的希望。

她们让这个‘骨子里和汤川一样不相信奇迹，只相信科学’的边缘男人，也开始想要相信奇迹的存在了。

多么温暖的心情啊，恋爱！

世界不再乏味，人生也不再难熬，除了数字，原来还有这么美丽的东西！

对石神来说，这简直不可思议。

哪怕永远也不挑明也好，哪怕永远就这么看着她们也好，能这样他就满足了。

石神远远的爱着这对母女，就像是‘爱到极致不忍碰触’一般，几近卑微的心情。

可惜，就算是这小小的幸福也无法持久，一个败类的死，终结了这一切。

石神大概从一开始就打算牺牲自己了吧，我想是。

从他‘在隔壁听到疑似杀人现场的声音，还去敲门’可以看出，他已经做好心理准备，不管这对母女做了什么，他都会不惜一切保护她们，哪怕是杀人。

于是，他走向了‘不得不用天才头脑去犯罪’的道路，如此悲哀，他本人却浑然不觉，甚至觉得幸福。

这是凡人无法理解的爱情，是属于天才的表达方式。

即使背负污名，石神在牢里也丝毫没有沮丧，他看着天花板想象‘四色问题’的眼神无比清澈。

那是一双愿意为信仰牺牲一切的卫道士的眼睛，那是奉上生命也在所不惜的守护者的眼神。

他已经把爱情上升到了信仰的高度。

对他来说，隔壁母女不只是‘心仪的对象’那么简单，她们简直就是他的神，拯救他灵魂的神。

为了神献身，不正是终极的爱情么？

爱与信仰混合成一体，模糊了彼此的界限。

在电影中大家都认为石神是爱着那个母亲的，可我要说，石神其实是爱着‘她们’两的，他爱的是‘母女俩’才对。

这又比单纯的男女情爱更上一层楼了，他的爱是某种难以言表的大爱。

是一种无私的，不求拥有的爱。

她们的幸福，就是他的幸福。

所以最后一切被揭穿，没人得到幸福的时候，他哭了，发出野兽般的悲鸣。

听过那哭声，说不感动是假的。

鉴于此，我推荐大家去看看。

人之初性本善，但是人的善恶又往往在一年之间，一失足边永不回头。

何为正道，何为邪道，这一切又于世人有何干系。

罪恶的人心中也有一股善，可能就是这股善激起他不断的犯罪，我们这世界人太多，一软弱就会淹没。

那些爱恨情仇，贪心蠢货谁又没听说。

拒绝交待美里的反应反而太不真实；爬山那一段显然是为了增加戏剧张力添进去的，不过反而破坏了数学家对素朴简洁的偏执追求；又比如把靖子设计成恬静恳切人见人爱的淑女而不是原作当中“毫无长处、平凡无奇、没什么魅力的中年女人”(虽为自谦)，就显然为了切合我们这些“俗人”(正常人)的思维...坚持本真，不然容易失足便再也无法回头。

由井原西鹤、江户川乱步、横沟正史奠定基础的日本推理小说，成为日本文学一种非常重要的类型。

1980年代，根据松本清张、森村诚一、西村寿行的推理小说改编的影片《砂器》、《人证》、《追捕》风靡中国大陆，培养了一大批推理小说的忠实拥趸。

西村京太郎《敦厚的诈骗犯》、森村诚一《残酷的视野》揭示的复杂和残酷的人性，让年少时的我非常震撼。

1993年上影厂导演沈耀庭将《敦厚的诈骗犯》搬上大银幕，成为第一部根据日本推理小说改编的中国电影。

东野圭吾（江户川乱步奖和直木奖得主）的“杰作”《嫌疑犯X的献身》，令2008年中国推理小说的市场为之沸腾，热浪迄今不衰，有媒体宣告推理小说进入“东野圭吾时代”。

根据《嫌疑犯X的献身》改编的同名影片，推理的技术看上去很美：靖子在女儿的协助下杀死前夫富坚；为保护她们，石神杀了一个流浪汉，通过毁尸等一系列诡计，成功地让警方误以为流浪汉（尸体）就是富坚，而自己就是杀害富坚的凶手。

绰号“伽利略”的帝都大学教授风神潇洒，经常帮助警方解决一些科学上的疑难问题。

其大学校友石神，是个弯腰驼背、神情呆滞、专注于数学和精神领域的怪才，曲身在中学执教。

久别重逢，俩人大谈四色定理，对话总是暗藏机锋。

石神感叹伽利略帅气依旧，令后者疑心大起。

不修边幅的石神居然关心起外表，会不会是掉进了爱河？

为了让警方上当受骗，石神伪造了自己“跟踪狂”、“窃听狂”的假象，不惜一切代价洗清靖子的嫌疑。

因为，在他不想看到明天的太阳的时候，邻居靖子适时送来了注定比蒂凡尼的早餐还要高潮迭起的早餐，使他获得了继续生活下去的勇气和希望。

枯木逢春，时间开始了：他不再是石神，而是作者用美丽的爱情外衣包裹起来的丧心病狂的“爱神”。

事实上，东野圭吾的推理链条存在巨大的漏洞：无论是小说版还是电影版，《嫌疑犯X的献身》都突出表现了富坚勒索、骚扰、毒打孤儿寡母的场景，后者勒毙富坚属于正当防卫或防卫过当，向警方报案无疑是最明智最合理的选择。

不料，除了数学方面的所谓天分，石神还有把小事无限化大的非凡本领，在第一时间便用想当然的理由阻止靖子报警，并自作聪明地用他过分发达的小脑将母女俩推入跳进信浓川也洗不清的境地，在痛苦和愧疚中度过余生。

日本刑法第36条规定：“对于急迫的不正侵害，为了防卫自己或者他人的权利而实施不得已的行为，不受处罚；对于超过防卫程度的行为，根据情状，可以减轻或免除其刑。

”东野圭吾为靖子不报案所编造的理由，与不报案可能导致的可怕后果相比，简直就是个笑话，像是用身家性命参加一场250的赌局。

为了爱人的幸福，外表黯淡、内心狂热的爱神上来就给爱人和他自己挖了个巨大的陷阱，奋不顾身地跳了下去。

东野圭吾被笔下这个千年难遇的装逼犯结结实实地感动了：“这是我所能想到的最纯粹的爱情、最好的诡计。

”东野圭吾的无数粉丝也被感动得一塌糊涂，“冬雷阵阵，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝”！

何谓“最纯粹的爱情”，难道爱人生活在真空里？

即便爱神的计划能够成功，被罪恶感围困的爱人也不可能幸福，诡计的前提（让爱人幸福）本是水中泡影，“最好”从何说起？

如果这些只算枝节问题，那么，用残杀一个完全无辜的流浪汉的方式来证明伟大的爱情，还有比这更无人性更讽刺的吗？

为减轻道德压力，作者安排石神自首，承担一切罪责。

滥杀无辜的弱智凶手，让东丝一洒同情之泪，首先是因为作者和受众下意识地觉得一个流浪汉的生命无足轻重，再说我们的爱神也付出了相应的代价。

《嫌疑犯X的献身》从头到尾未对流浪汉寄予一丝怜悯，他不是能感知疼痛和喜悦的血肉之躯，而是一个为了证明爱情可以伟大、纯粹到何等境界的符号和道具。

东野圭吾的粉丝对这样一个缺乏逻辑、反人类的作品推崇备至，与亚洲文化在人权教育上的缺失不无关联。

陀思妥耶夫斯基《罪与罚》里的穷学生拉斯柯尔尼科夫杀掉心狠手辣的高利贷者，多少还有点为民除害和社会环境使然的色彩。

石神以诱杀流浪汉这种令人发指的方式张扬“爱的极致、奉献的极致”，可以说残忍、愚昧、荒唐到了极点。

因为一个人是流浪汉、下等人，非法剥夺其生命就显得不是那么“触目惊心”，正是南京大屠杀、纳粹大屠杀和种族歧视的心理基础。

片尾，靖子决意自首，越帮越忙、害人害己的石神，“发出野兽般的咆哮，夹杂了绝望与混乱，令听者无不为之动容”。

我也“为之动容”，走火入魔的爱情让人无比恶心。

（专栏文章，原题：当爱情走火入魔）

看了小说再看电影，把原本有点单薄的推理还原的略加感动，石神的爱在小说中分量轻一点，也许作者将大量笔墨用于案情的发展推理，所以，反倒让爱的力量淡化了，其实石神的爱是我觉得这个小说打动人的地方，电影里面把这部分还原的很好，尤其是石神在监狱里面看着天花板四色问题在天花板铺展开，还是很感动！

这也是电影中唯一让我觉得将小说还原成视听语言，并且加分的地方！

同时，提真一真的把这个人物演的太好了，尽管他比书里面的石神帅了太多，但他眼神中那股对理想和爱情的纯洁依然让人心动！

中国咋没有这么好的演员呢？

都是黄晓名那样的，梗着脖子找镜头的，小心把脖子梗断了！

悬疑推理片最大的特色，就是警方都是吃闲饭的。

不是被初涉犯罪的杀人犯玩弄于鼓掌，就是没有高人指点绝对破不了案，这些高人包括现实生活中一般负责婚外情取证的私家侦探，高中生，大学物理教授……为毛要选搞数学和搞物理的人？

因为觉得普通人玩不了，所以连犯罪都要高人一等？

一个没事就想着重证四色定理，六个小时推翻专业人士证伪黎曼猜想的人，杀个人还不容易？

这是神马逻辑？！

一个熟悉杨-米尔斯场论的人，就该了解犯罪心理，轻而易举就肯定靖子是杀手石神是帮凶？

且不说一个正儿八经的警察，不去找证据，不去查案子，死心塌地盼着一个搞物理的冥想真相，大概根本就是花痴一个。

而一开始出场讲究试验和证据的物理教授，居然靠一句几何题换成了函数题的话就灵光乍现了，靠着近乎直觉的推理，发现了尸体不是本人，连换的谁的尸体都知道。

其顿悟速度完全不把六祖放在眼里。

另外不得不提一点，警方的无能已经不是头一次了。

连尸体是谁都搞不清楚。

对于一具头烂手焦的尸体竟然只根据衣服和宾馆的毛发就肯定其为富樫慎二。

明明都已经查到了他之前的固定居住地址，就不会再去取样调查？

他的遗物似乎就只剩下了随身携带的东西。

还有貌似该死者的亲属也不咋地，随便路上找个体型相当的男性就能蒙混过关。

以至于本该最先发现破绽的尸体竟成为了这场盛大意淫中的闪光点。

不提两个手无缚鸡之力的弱女子，其中一个还未成年，是否能这么干干净净地活生生勒死个大男人，明明之前被打得那么惨，却一点伤痕都没留下来让警方起疑。

还有弃尸荒野，再弄得血肉模糊，这其中需要的力气和变态精神花痴大姐要凭怎样强大的“警察直觉”才能在一开始就那么怀疑是一个弱质女流干的？

另外留在现场的脚印呢？

另一辆车的车痕呢？

石神要凭怎样的精妙手段才能在一个黑漆漆的晚上一点自己的DNA都不留，还让人觉得是个女人犯的案？

还有既然大姐已经那么怀疑是靖子干的了，竟然从不查靖子的通话记录，不会发现每次调查她前都会有陌生的公用电话。

也没有常规的蹲点。

当然，本片最大的傻逼就是石神！

要保护自己心爱的女人，先想到的不是通过司法途径的帮助，也不是干脆分尸烧焦扔河里泡个稀巴烂，而是——再杀一个人？？？

悬疑片还有一特色就是杀人永远比杀鸡容易，即使凶手完全是新手也可以不动声色咔嚓就毙命。

真难理解处理个死人容易还是处理个活人外加两个死人容易？

善后的方法千万种他非选最复杂的，这算哪门子数学家？

另外，天才有个毛用，一个沦丧了基本道德，对人命毫无概念的天才，充其量也就是台高级点的机器！

还能算是“人”么？

我看来石神到更像是一个函数名为“爱”的程序，要用 “尽可能障眼而迅速”的方法，以“守护爱情”为目的来编译。

而自己到底干了什么，他不知道，只要达到目的就可以了。

这样的人，真懂什么叫爱么？？

为你杀人就是爱你了？

为你自杀就是爱你了？

有人会为此感动么？

更多的怕是恐惧吧？

这样一个遇到点挫折就自寻短见，见到个姑娘对他笑就色迷迷，动不动就为别人杀人放火而且手段残忍不知悔改的死宅的故事，最后靖子不自首让他的计划得逞才是天理不容！

这完全就是一场以高智商为噱头的意淫！

抱着对福山伽利略的崇拜，抱着对不可思议现象的好奇，终于等来了这部剧场版的DVD。

如果仅以推理作品的角度来看，或者我只会给这部电影打4星。

主要的诡计并无特别出彩之处，甚至在最初花冈提出她几近完美的不在场证明的时候，我已考虑到了时间错位的极大可能性。

可在最后石神那番感人肺腑的表白之后，直接让电影的评价在我心目中上升到一个无可企及的高度。

那高度，不是因为推理。

而是它所阐述的爱情。

在已经听了无数遍的结尾曲哼到“愛さなくていいから、遠くで見守ってて”之时，我还是忍不住了眼泪。

影片出人意料地并没有出现汤川解开谜题时的招牌列方程动作，那帅得一塌糊涂的脑内场景互动。

早先曾经听到过看了电影回来的粉丝们抱怨导演忽略如此重要的细节。

而自我感觉，对于整部电影的基调来说，这一场景不出现也许才是最合理的安排。

这次的汤川并没有解开所有的谜题。

那唯一一道无法解开的方程，正是内海在最开始时对这位天才的断言。

你是无法解释的，爱，是没有逻辑的存在。

对于他是无法理解的。

一个男人为了爱可以放弃自己所着迷的领域，可以放弃所有成就，放弃天生的才智，而最终却无法得到任何回报。

他们都是天才，但是这一个天才，却到达了一个他无法触及的高度。

跟登山时是一样的。

他永远走在他的前面。

他追求的是到达顶峰时所能见到的美好。

而在那一个高度里他除了喘气却无法有更多更美好的感受。

所以他哭了出来。

这一次他的为什么并没有得到解答。

当门被关上的一霎，他知道了他们之间有无法穿越的障碍。

即便拥有同样的智慧，但感情上却永远无办法彼此沟通。

曾以为这会是另一个自己。

但却原来有着最根本的不同。

他的智慧用在解开所有被世人称作不可解的现象上。

而他的智慧却用在了为自己所爱的人得到幸福上。

“原来，他已经可以那么的爱一个人了……”这是汤川最后的感叹。

但也是所有问题的答案。

他也是和他一样的天才。

而也许因为际遇，也许因为天生的本质不同，他无法像他一样，把思考作为所有的人生乐趣。

或者对于他来说思考也不过是让他暂时忘记孤独的工具。

在他的生命也即将被寂寞吞噬之时，却遇到了她。

他寒冷的心被她的笑容温暖了。

在他一直孤独的路上居然响起了一把呼唤自己名字的声音。

从此他有了爱。

有了让他活下去的支柱。

那个力量是那么的强大。

也是那样的温柔。

于是他为了她做了很过分的事。

他把真相用最大的努力去隐藏着。

为了她，他可以牺牲全世界，包括自己。

而只求她能安好。

有些答案知道后，也不会有人得到幸福的。

他说。

然而，最后他得到的却是她的对不起。

原来不管他付出了多少，牺牲了多少，单方面的爱，却永远无法到达幸福的彼岸。

“为什么？

为什么？

为什么……”石神最后的恸哭呐喊是那样的歇斯底里。

爱要如何才能令所有人都得到幸福，而谁又能回答这个问题？

曾看过这样一句说话：即使不开心，也请不要愁眉苦脸，因为，你永远不知道谁会爱上你的微笑。

我们永远不知道爱会在什么时候什么地方萌芽。

有些问题即使伽利略也无法解答。

只是在泪流过后我们不能忘记的一定是微笑。

因为，我们也不知道我们的微笑会为哪颗心送去温暖，不知道谁的生命可能因为这股温暖而灿烂起来。

注：本评论对电影小说完全泄底，文长，慎入。

——————————————————————————————○ 关于推理的题外话 看东野圭吾的小说，我是从《名侦探的规条》开始，长篇则是从《湖边凶杀案》（以下简称《湖边》）开始，影视作品从《侦探伽利略》开始。

我不喜欢日本推理和影视，与东野相关的作品是例外。

日本推理从起步就现出不同与欧美的特色，我不想说与本格和变格等流派衍生出的特色。

我想说的是，与动辄将遗产争夺、犯罪内幕作为小说隐秘核心的欧美作品不同，日本作品整体上更重情而不是利。

日本的作者们更倾向于为自己的作品给出情感上的解释，情杀、仇杀或者心里扭曲的主题在日本明显更加重要。

当推理小说发展到今天，常规构思已几乎被消耗殆尽。

在我看来，欧美推理小说消失了。

仅从近些年爱伦坡奖等奖项的获奖作者和作品来看，欧美推理其实已经完全融入了欧美主流通俗文学当中。

他们的作品之所以还被称之为推理小说，仅仅是由于作品中有警探（侦探）和犯罪，甚至仅仅是有较大的悬念噱头而已。

悬念几乎是一切小说的必备元素，而现代文学里涉及犯罪问题也已经非常普遍，所以看不出是否真的还存在欧美推理小说这个门类。

与这一现象相伴随的是对推理小说界定的泛化和随意。

比如詹姆斯凯恩的《邮差总敲两次门》这部典型的黑色幽默小说被认为是推理作品中的经典，某推理协会评选最佳推理作品书单时里面出现了陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》，这些都是重形而不重神的分类。

与欧美作者不同，日本作者近乎偏执的发展推理而与文学越走越远，甚至丢掉了自己善于描摹人物情感的传统。

他们仍然热衷写爱恨情仇。

但这些情感已成为了诡异构思的辅助工具，本质上是为了使怪异的情节看上去更符合情理而做的虚饰，召之即来，挥之即去，与生活相去甚远，不能用常理推敲。

因此，一部作品相当于一群不现实的人做一些不现实的事的集合。

大部分作品缺少深意，与文学无关。

与之伴随的现象是日本作者普遍文学能力一般，语言机械，语言的作用仅仅是为了把他们处心积虑想出的构思叙述清楚（或不叙述清楚）的工具。

日本作者卖的只是谜诡，不卖文字，也很少买一赠一。

一 东野的例外 东野圭吾是个聪明的例外。

从推理小说视角看，东野小说与其说是推理小说不如说是悬念小说。

他没有走进片面要求诡计的死胡同，而是显出一些重拾传统的倾向，更为现实的考虑人物情感问题。

他对人物情感的刻画是基于生活的，无论这种情感最后把情节推向什么匪夷所思的境地，这种感情是读者认同的，在这点上东野更接近情感小说家。

东野的书相当于一群现实的人做一些不同寻常的事的集合，在文学意义上是一种进步。

东野的成功可以给读者和其他作者一些有益的启发，即让读者在感情上参与作品可能比在智力上参与作品更能打动读者，也许也可以一定程度上让读者的阅读兴趣有一点回归吧。

但是不厚道一点的讲，东野的成功或多或少有一些投机取巧的成分——他可能是日本推理小说家里最善于把玩人物情感的，也可能是日本情感小说家里最擅长运用推理元素的。

在推理小说爱好者的阅读视野日渐封闭的情况下，东野小说的新鲜感是不言而喻的。

他的成功在于其作品游走于各通俗文学之间，将各种流行元素糅合的均衡自然。

他写出了不少杰作，但杰作不是神作，不是最高作，只是杰作。

当初读《湖边》的时候，当读到小说70％左右时，我忽然意识到，除去开篇第一句“云块如污浊肮脏的棉团飘浮在前面的天空”之后，我可能很久没在书里见到东野使用修辞了。

是否使用比喻当然和文字的文学性无必然联系，说这个仅是要引出评论东野的比较直观的角度。

除了吝于修辞，很多细节能暗示东野的写作习惯，至少在写作《湖边》时，他把绝大部分注意力放在如何构思情节上。

《湖边》的语言缺少张力，人物刻画基本采用潦草的群像式处理，其成功主要来自于东野强大的情节构思。

但是到了《嫌疑人X的献身》（以下简称《X》）时，东野的手法娴熟了很多，增加了更多折射人物心理的细节，把汤川和石神的智力较量和深刻的科学思想很好的结合在一起，这些都是明证。

从这里能看出来，东野是个有野心的作家，他还有冲力。

二 《X》定位 我将《X》列入二流作品中的中上之作。

这里二流并非贬义词，我对《X》也没有想贬损的想法。

海明威的《死在午后》里的冰山理论认为，作者只应描写“冰山”露出水面的部分，文字和形象是所谓的“八分之一”的水上部分，而情感和思想则是所谓的“八分之七”暗藏与水下。

事实上真的有这样一批作品，其八分之一的部分带给我们愉快的阅读体验的同时蕴藏着更大的探索空间，那些深邃的水下部分让我们每重读一次都有不同的收获，其意蕴可能超出了自己的语言概括能力，就是常说的难以溢于言表。

另有一部分很不错的作品，它们的力气几乎都在纸面，到达高潮时精彩纷呈，当你读完你也会回味，但你回味的仍然是你已经从字面得到的东西，很少有余味。

推理、悬疑或者情感小说之所以是通俗小说，在于本质上是写给懒人看的小说，或者说是供人在发懒时读的小说，读者不需要花费太多脑力探索，一本通俗小说的最大价值会伴随着阅读自动呈现出来。

现代读者没有几个人是有耐心肯把一本薄册子揣摩个把月去追寻其中深层次的价值的，所以即便新作中有一流作品出现，也极可能湮没在铺天盖地的出版物之中；相反，二流读物因为强大的初读快感更可能被流传和复制成为畅销作品。

事实上我们每天读的大部分都是二三流作品甚至更低，在这种定位下，《X》事实上几乎可以代表畅销书中的顶尖水平。

《X》由于特殊的情节设定，使得它的人物塑造出现了一些不好处理的地方，事实上东野也确实没处理好这些地方。

最根本的问题是，这段似乎可歌可泣的爱情故事仅仅是男方对女方单方向的爱和奉献，双方缺少摩擦的火花，与之对应的是在石神的形象在作品中极大展现的同时他的“另一半”靖子却自始至终是个影子。

关于《X》中人物的特色和疑问我放在后面两节。

三 美里 靖子 工藤美里是小说里处理的最好的角色之一。

虽然整部小说可以说是石神和汤川的对决加上石神对靖子的奉献，但事实上很多关键性事件是由美里推动的。

最先起杀意袭击富坚慎二的不是靖子，而是美里，倘若一切依着靖子的性格，大体上苦苦哀求前夫离开，多给些钱敷衍过去，然后找机会再搬一次家，一切故事就都不存在了。

当靖子和工藤先生来往时，美里显然不高兴，她说，这样是不是对不起石神先生？

美里这样说其实还多少给母亲留了情面，她的语气很冷，这话其实不是疑问而近乎责备。

在电影里这个小冲突更激烈了一点，但意思是一样。

美里话不多，却非常有想法。

到最后，美里自杀（未遂），很有赎罪的意思。

美里的自杀事件很大程度上是促发母亲自首的原因，作女儿的都这么敢于承担自己的罪过，作母亲的还有什么脸面让石神顶罪自己苟且偷生？

这和电影不一样，在电影里靖子自首的主要“责任”在汤川，没有美里自杀这件事情。

两相比较，小说里靖子自首的理由给的充分的多。

东野对美里着墨不多，但对于一个配角已经足够，一个坚强、有主见、敢爱敢恨、由于家庭不幸而早熟的小女孩儿形象非常到位。

而美里的母亲靖子是什么样的人就相当模糊，只能说感觉上是个有点懦弱，没主意的一个人。

我们也可以从人物的只言片语里了解她一个侧面。

故事开始时，她的前夫闯进她家，看见女儿美里，富坚非常没心肝的说：“再过两三年就能赚钱了，到时候每一家都会很乐意雇佣她。

”从这里可以推想，靖子作为一名陪酒女，应该也是年纪轻轻出道没怎么上过学的。

故事结尾时靖子跪在石神面前说：“真的很对不起，让您为了我们……为了我这种女人……”显然靖子自认为自己不是个很理想的女人，比不上女儿。

说她刚搬来时去拜访石神呢也不是什么能说明性格的事，日本的建筑墙壁很薄，隔音效果也不好，所以新搬到一处的日本人拜访左邻右舍为自己将带来的打扰道歉是惯例社交。

故事从头到尾，靖子的行为和心态都是被动的，当不得不选择时，她选择最符合人之常情的。

当然最后她自首了，这倒是很有魄力，但其实这和美里自杀关系也很大，前面已经说过了。

文学作品里最经典的那些爱情故事里，男女双方，尤其是女方的形象都是非常丰满的，这也许是作家大多是男人的缘故。

无论是单纯可爱的（如《永别了，武器》）还是狡黠邪恶的（如《卡门》），这些故事里的女人的鲜明形象都让她们的爱情充满魔力。

相比之下，东野为靖子考虑的实在是太少了，他有能力处理的更好。

工藤邦明在电影里没什么戏份，但在小说里还是占了一点笔墨，确实是一个很体贴很可靠的男人。

正因为工藤是个不错的男人，从某种程度看和靖子更相配，所以石神就更有悲情色彩了。

假如工藤只是个酒色之徒或者一个不太可靠的男人呢？

这样就很微妙了，石神的目的是希望靖子最终获得幸福，如果他知道自己献身之后靖子可能会嫁一个不太好的男人，他绝对不会这样献身，他会先想办法摆平工藤，至少让靖子和工藤断绝来往。

这样的话他那些威胁靖子和工藤的话就含有了更多真实的意愿。

这样下去的话人物之间微妙的关系可能会被打破而不可收拾，故事就不好讲了。

所以无论如何东野要把工藤写成一个好人。

但我忍不住要从世俗的眼光看一下靖子和工藤，一个曾是酒店陪酒女，另一个是厌倦了家庭跑到酒店找陪酒女寻求慰藉的男人，背景都有点不爽利。

要说其中一个是事出有因可以理解的还有情可原，把两个人都写成出淤泥而不染的荷花，一个纯洁善良，一个诚实可靠，这条件给的太强，不很接近真实了。

四 汤川 石神关于汤川也有一点不好理解的地方。

在小说里汤川是个平和低调的学者，感情变化不易捕捉。

在电影里出于戏剧化的需要汤川已经情绪化的多了。

当内海询问汤川真相时，他很伤心，想了想说，查到了真相的话谁都不会幸福（重复石神的话）。

他大彻大悟了那么久，最后的决定是把真相告诉了靖子，在电影里汤川对靖子的自首要负相当大的“责任”。

熟悉汤川学的人都知道他是个理性压制情感压制的很过分的一个人，他想来想去，选择了一个全输的局面。

这个选择导致了石神、靖子、美里、工藤所有人的不幸，汤川自己也很受打击，他也是输家。

汤川这么做并不是很有理由，我觉得这是为了追求最终的悲剧效果而让汤川做出了牺牲。

石神自然是作品里最出色的人物。

他的很多特质太明显了不需要讨论，这里只讨论一个石神非常微妙的心理矛盾——石神究竟盼望着什么样的结局？

在小说里其实时不时会写到石神很明显的在和汤川较力的心态，很久没有在智力上遇到对手的他自然有一种将对手汤川战而胜之的欲望。

仅举一个例子，小说最后一章石神自首之后有一段心理刻画：……就算天才物理学家的推理再怎么神准，终究抵不过凶手的自白。

是我赢了——石神想。

但是也许是出于自己杀人的罪恶感，石神并不完全的希望自己获胜。

他不但在计划的最开始就设想了自己自首的可能，并且在和警察的较量中给了一点点破案的提示。

也就是草薙和内海询问他时他关于自己出考试题的话——表明看上去是几何题，实际上却是代数题。

事实上这句话也就真的成了激发汤川的那一道闪光。

石神的特点非常明显，心思细密而冷静，无论是他自己还是他指示靖子母女，就是有用的一定说，没用的多一句也不说。

他这样一语双关的说这样的话，也知道很可能这些话传到汤川耳朵里，最好的解释就是他在潜意识里对汤川有一点期待。

这在东野的作品里也有其他例子，在某一个案件里，凶手非常积极的像汤川他们炫耀自己发明的一件物品，其实就是在暗示汤川和警察这是他作案的工具，具体是那个案件就不透露了。

石神的心态的确是非常的微妙。

但石神也有自己的问题，他的问题就是靖子那个问题，他爱上靖子的理由是什么。

东野的设计是：石神想自杀的时候恰巧被前来拜访的靖子母女“所救”，因为他想寻死，所以母女俩对石神的打动就上升到了“拯救”的高度。

东野给出了一个相当暧昧的理由，他说“石神忽然觉得，这母女的美和解开数学题的美感在本质上是一样的”。

这种感觉真是只可意会不能言传。

我们想象一下，一个不求名利、耐得住寂寞、执迷与数学之美的超级天才忽然被他的寂寞所困而要自杀，被偶然相遇的母女的美丽打动，从此石神不但找到了生活的动力，而且觉得这母女俩的声音简直是“至高仙乐”（原文语）。

这样的说法你不能说不成立，但是如果用杰作的标准去审视，这个理由很单薄，很牵强。

而且这个至关重要的理由仅仅在这部书里占有一个小段落。

从这个角度看，《X》尚不如《湖边》，《湖边》的故事虽然有点平，没《X》这样出彩，但是它每一步都很扎实，而《X》的故事这样绚烂，如此悲伤美丽的花却只有一段扎的很浅的根，让你不能碰。

东野的几乎每个人物都存了一点疑问，就是前面说过的故事比较难处理的东西，最终，东野选择模糊这些地方。

有时候，情节的巧妙设置和人物的丰满度形成了相互掣肘的关系，由于你的情节太巧妙，要达到那样的结局太难，为了让各人物配合默契把故事推动到这样一个局面，就不得不把每个人物的真实性打磨掉一块。

在情节构思上东野占了先机，在人物塑造上他就失去了更多的自由度。

五 东野小说改编的影视就我所看到的而言，日本电影电视剧的表演都较做作，注重外形等表面文章，对细节不很注重，而东野小说改编的影视作品在水准上算是相当好的。

在《侦探伽利略》里，几乎所有的演员都很投入，演技也发挥的不错，比较差的福山雅治和北村一辉这两位帅哥。

别人都放下身段投入剧情了，他俩都还有点放不下偶像剧模式的样子。

福山雅治演出来的汤川学就是为喜爱偶像的小朋友们设计的，加上比较无语的画一摊莫名其妙的公式这一招牌动作设计，实在不像个天才学者的样子，倒是很像一位比较有才的贵公子。

但是也必须承认福山雅治在《X》里的表演有了进步。

这点缺陷在《X》里倒有了一点妙用，汤川的贵族气息反衬了一个更接近真实天才的石神的形象，让观众在心里倾向上更难取舍了。

还有那位绣花枕头草薙，确实没有太多真才实学，一到天才面前就露怯，可是当我们的天才承受着巨大的痛苦时他还是一副偶像模样，真真是要为石神抱不平了。

海明威说，一流电影都是二三流小说拍出来的，确实如此。

一流小说的意蕴无论用语言还是影像都不好表达，相比之下，精确的再现甚至完善二流小说就现实的多了。

拍东野的小说真的不难，只要用娴熟的电影语言按照东野的思路呈现一下，电影就不会太坏。

但是《X》的导演显然花了更多的心思去拍这部电影，功夫做的很细。

举几个非常细小的例子。

石神发现靖子和工藤来往后，他没说什么，进屋后收好雨伞放在门边，脱鞋子进屋时雨伞却倒了。

这个不经意间的细节敏锐的抓住了石神此刻心理的波澜，如果是小说里用语言写这个细节，就冗长的多，斧凿的痕迹也更明显。

还有一个更细小的，在故事结尾处石神写给靖子的信里，小说里的话是“工藤邦明先生似乎是个诚实可靠的人”，在电影里变成了“工藤邦明先生是个诚实可靠的人”，为什么去了“似乎”二字呢？

因为小说里石神对工藤还是不完全放心的，而且他也有嫉妒心理，总觉得工藤多少有一点不可靠。

但是由于书里对工藤还是有一些描写，读者能感受到工藤是很不错的。

到了电影里，没有工藤的戏份了，工藤是个什么样的人观众没把握了，就必须借一向谨慎的石神之口来肯定工藤的人品。

这差异非常细微，但导演似乎有察觉。

此外，导演对小说里可能的闪光点把握的很好，比如石神和汤川爬山一节，电影的力度比书里面要大。

这个情节其实就是两个天才男人的巅峰对决的象征，汤川在他的系列故事里是个运动健将，什么运动都赢，这次爬山爬的这么狼狈说明他真的是遇到了前所未有的对手。

石神入狱之后面对牢房的天花板思考四色问题的场景，电影也远比小说出彩，堪称神来之笔……细节很多，不说了，总之，这个导演从技术到态度都值得称赞。

不过说导演用心还有一点，就是导演似乎也觉察到《X》这个故事的弱点所在，所以在电影里做了相应的弥补。

一是针对花冈靖子形象不鲜明的弱点增了一点细节，比如和女儿的冲突等等，给靖子多一点的表现机会；二是针对石神爱上靖子的理由有点单薄的弱点在结尾加了一些母女如何打动石神的细节。

无论这些弥补是否达到了目的，这种努力值得称道。

但不得不说，电影结尾是画蛇添足。

这个电影本来是该在石神哭喊的地方戛然而止，这也是小说《X》的最终结局，但电影又加了汤川和内海坐在长凳上慨叹这样一场戏。

这无非有两个用意，一是导演对石神为靖子献身的理由的说服力真的真的很不自信，以致电影都结束了还要借二人之口强调石神是被靖子拯救了。

二是作为系列电影中的一部，虽说小说里男一号是石神，但到了电影里男一号还必须是我们的汤川帅哥。

无论石神大叔多么感人，他的戏毕竟结束了，汤川的戏却还要继续，请大家继续关注下一部哦，就是这个意思。

对于这部电影来说，这个结尾真是没什么用，而且还存在和剧情矛盾的危险。

石神意外被靖子母女所“拯救”这件事永远的藏在了石神自己的心里，连靖子母女都不知道是怎么回事，汤川和内海是怎么得到天启最后扣上了“拯救”的题呢？

所以我更欣赏小说的结尾，这结尾让我久久难忘，也让它作为我评论的结尾：石神继续嘶嚎，草薙觉得他仿佛正呕出灵魂。

影片的一开头就用一段轮船爆炸事件做引导，新闻报道经过调查船上没有安装炸弹的痕迹，觉得可能是失火或者故障引起的，或者是通过岸上狙杀。

从物理上说从岸上无声无息狙杀船上人员的可能性不大。

引出福山雅治饰演的汤川学教授认为一切现象都必有其因，并通过超导加速器和动量守恒定律的实验证明这一现象是可以被解释的。

本来觉得天才物理学家福山雅治是毫无疑问的男主角，主要靠他分析解说一些犯罪现象，协助破案。

但却被实力派演员堤真一圈粉，无论是存在感还是风头，还是演技，感觉都被抢得一干二净。

甚至可以说整部戏都是靠着堤真一的精湛演技所支撑起来的。

整部剧的剧情比较简单，汤川学受内海熏所托调查一宗命案，最大的嫌疑人却有完美的不在场的证据，这一切都归功于暗恋嫌疑人的天才数学家石神相助，与其说这是描述一起杀人案的破获，不如直接说就是天才物理学家汤川学和天才数学家石神的较量，是物理学和数学的较量，连路边的流浪汉的生活都能成为斗争线索，很精彩。

没看过原著，但真心觉得好看，没有刻意的去增加案件的悬疑难度，不像很多影片为了营造悬疑效果，剧情很狗血，该影片的描述和斗争都很直白，没看过原著也能看的明白。

很女主最终去自首，虽然石神所做的一切是为了让女主可以幸福，而女主的自首导致他们两个人都要承担最后的结果，让他的付出付诸东流，显的毫无意义。

但我却喜欢这样的结局，可能更符合人性的解读，如果石神为女主承担下了一切，女主却或者幸福的生活，那这部影片的意思何在？

人性何在？

人都是感性动物，为了爱愿意付出一切，石神对女主的爱就是这样，为女主逃避惩罚策划了一切，不惜伤害无辜的流浪人，当结果要浮出水面却甘愿顶罪只希望女主幸福，女主不是冷漠自私的人，最后一刻良心发现承认了犯罪事实，全是对石神爱的回应吧。

与其说是绝望的爱情，不如说是感人的爱情故事吧。

最后心疼汤川学教授，破获了案件却很悲伤，毕竟英雄惜英雄，为天才石神惋惜吧。