小心肝儿

TIFF24 9/10｜一个符合传统femininity的#girl boss#高层女性如何应对自己的bodyshaming，存在主义危机和中年危机，家庭成员的设定（很masculine的hot husband和与女主完全相反的les女儿）强调女主的现状，而想要追求的却是脆弱，危险，欲望，对女性探视自我欲望的纠结又迷茫的别扭感刻画的特别厉害，对高层女性的power dynamic讨论的也比较有意思，观看体验就是特别奇怪，电影在hot & absolutely hilarious & CRINGE中来回摆动，okay also the fact that Ewan mcgregor’s daughter was playing Nicole’s daughter while Nicole is having an affair with Harris, （我最爱的几个演员成了一家，仿佛我做梦做出来的剧情）然后她还是一个做warehouse automation的公司的CEO，which我刚结束的实习就是做warehouse design的，看到现实中真的在用的automation的宣传footage出现的时候，我差点把我的茉莉绿奶茶一口喷出来，方圆百里就我一个人对着AutoStore的宣传视频狂笑不止。

昨天早上快七点爬起来去capstone site visit的疲劳和看电影中间才急忙吃的汉堡和坐在剧院二楼低头看屏幕的疲劳的脖子，看这部电影一会爆笑一会cringe的我心率超速一会被音乐爆轰和视觉闪瞎，叠加下我仿佛已飘飘欲仙。

最后看完在q&a已经快十二点了，只能在q&a最后一个问题的时候打卡duolingo！！

导演在那讨论什么什么female desire什么什么追求危机，我在那hola disfrutar arroz playa 🏝️ 终于打卡完啦回家洗洗睡觉，并且跟我的前同事分享Autostore上电视啦！

预见到我被babygirl摧毁的神经系统估计今晚不会让我睡个好觉了哈哈哈果然我过度兴奋的神经系统三点就把我轰起来😊😊😊😊finally上完早九课后的我边啃我价值仅仅三刀的叉烧面包边写下这篇记录我美丽的精神状态的文字，祝我今晚能得到死去般的睡眠

我选我的toy无聊老公很完美了，关键是这么老了还能主动提出要过夫妻生活这一点就很劳模。

先不说完成度怎样，这一主动就是妥妥的爱情。

如果能打两巴掌微微SP一下，女主估计不会这么饥渴。

女主说和老公从未有过高潮，这倒是大实话，但是高潮在夫妻关系中其实也没那么重要（毕竟toy更好用，想要高潮几次都能有）夫妻关系中，无聊老公的主动比高潮更重要。

不要小看主动贴贴，如果哪天夫妻俩不贴贴了，那肯定就是出轨了。

果然，女主出轨后就没办法和老公贴贴了。

但是这位男主真的有点带入困难是怎么回事？

并不符合一般S的刻板印象。

脸是帅的，但就是喜欢不起来。

给人感觉他脏兮兮的，臭臭的，脾气也臭，精神也不正常，暴躁且常常失控，很吓人。

但正好！

女主就是喜欢危险的不可控的感觉！

俩人一拍即合。

人类的XP千千万，要我说，只要是双方都同意的，又有何不可呢？

古早贴吧曾经看到过一种XP是恐龙和车，当时震惊了小小的我。

所以男女主的XP简直是太正常了！

能找到和你XP相同的人真的非常幸运了，有的人一辈子也找不到，一辈子也享受不到人与人之间灵与肉的极致快乐体验。

所以很能理解为什么女主会不管不顾豁出一切，人只活一辈子，极致体验谁不想拥有呢？

最后孩子也没怪她，拉拉女儿真的好暖，当然女主这个母亲也是非常合格的。

老公也没怪她，还为她改变自己原先坚持的保守，再一次感叹这位老公真的完美典范！

男主换工作，从此消失，也是合格的炮友一枚！

最终女主高潮了，大团圆结局（现实中肯定不可能，包括高潮）综上，中年女性还是选toy靠谱。

电影从开场的5分钟基本就将女主事业强人内心寂寞的人物刻画了出来，随后电影便围绕着事业女强人和徒弟男小三的故事展开，意图去探索女性领导者及其内心世界和个人的隐秘癖好。

电影的前半章和男掌权者找小三随后小三逼宫的戏码并无什么差异，仅仅是做了个男女身份互换，而电影也希望以此提醒当下女性领袖要洁身自好，做好女性的表率而不要因为自身情欲使得女权大业功亏一篑。

可仔细看下来电影似乎是有些含糊不清的地方，所以人是要尊崇自身的欲望还是克制自身的欲望？

电影表现中似乎告诉观众作为领袖要克制欲望，而作为个人则尊崇欲望，但如此似乎也是告诉大家领袖都在假装，内心其实都是dog。

而这点没交代清楚反而导致整部电影的观感更像是一场自嗨，相对大胆的表达与我而言也多了一丝侮辱的意味，仿佛将女性都符号化成了情欲的工具而非一个复杂的人。

好在导演哈里娜雷金是一位女性导演，倘若是男性导演还不得被女性观众生吞活剥，即是是女性导演我仍然为这种表述感到疑惑，女性表达情欲的话题似乎大部分人还需要时间去接受，可这种自辱式的表达情欲的方式感觉还值得商榷，这种表述方式似乎仍然遵循着传统女性的刻板映像，倘若要表达情欲为何不能更大胆些，让女性成为施虐方会不会是更突破的方式？

只能说导演在刻画女性引领者的格局上依旧被局限在了固有的女性形象之中，这也导致她引领者的角色可信度也极为有限，从而促成了电影的失败。

个人评分：4.86分，一星给演员的表演，二星给配合演出的动物，其他也就不值一提了。

看完感觉无比别扭，刚才躺床上脑补了一遍妮可基德曼做s版——妮可事业有成家庭美满，却有颗抖s的心无法满足，虽然跟老公看起来琴瑟和鸣，但是手痒难耐根本爽不到（。

于是她看上了刚来的实习生小狗，小狗有颗做狗的心，看到妮可就想跪下来喊妈（x 俩人灵魂在眉来眼去中一拍即合，奈何妮可内心被世俗牵绊，知道这样的感情包含了太多复杂的权力关系，又隐忍又按耐不住，三番五次邀请实习生来办公室拿高跟鞋踩他（？

事情最后还是败露，妮可老公气得差点撅了过去，然而也痛定思痛决定去理解妻子的醒脾，最后的结局是小狗远走他乡，每次看到高跟鞋都会想起他曾经的上司，老公也爱上了被妻子用她那细细的皮鞭不断轻轻敲打在身上的感觉，HE好像一切都通顺了😇ps：我理解导演想表达权力关系的错位，但我不觉得她有把这点讲好，也没有感受到这种错位带来的张力

《小心肝儿》。

6分。

哈里纳·雷金编剧、导演，妮可·基德曼、哈里斯·迪金森、安东尼奥·班德拉斯主演作品。

辣眼睛啊，谁能想到，好莱坞一水儿的60岁老人都这么拼，30岁的哈里斯·迪金森调教60岁的妮可·基德曼，你可真下得了嘴啊！

没想到，这还是个关于虐恋的故事。

妮可饰演的职场女强人罗米和安东尼奥饰演的雅各布是一对夫妻，看似夫妻生活幸福，但罗米还有许多不为人知的爱好。

她甚至喜欢受虐，喜欢被调教。

一天在上班的路上，一只突然冲出来的未系绳子的猛犬差点扑向了罗米，但一个年轻人的哨声收服了那条猛犬，而这个年轻人萨缪尔正是罗米的新下属。

这让罗米开始魂不守舍。

她决定主动出击。

顺利从勾引，变成了被调教。

场面相当辣眼睛，几乎很难相信，60岁的妮可·基德曼还这么拼。

想想华语影坛，还真是有很多机会啊！

这可以说是《不忠》的女性主义版，女主不再是家庭主妇，而是事业女性，能够掌控自己的人生，但你自己想想依你这个剧情，这这可能吗？

最近很流形这种故事新编的形式吗？

《阿诺拉》也是，《某种物质》也是，最近的女性主义题材电影怎么朝着空有其表却不够真实和真诚的趋势走。

电影里三个阶段推进也很明显，而且应该是做了两个处理，一半是色情惊悚，一半是五十度灰，但是试图在最后十分钟把这两种叙事都解构掉（我希望不是我想多了，因为如果是这样那他只是没拍出他想达到的效果，而不是从一开始就是错误的方向，那是真的没救了）。

这电影节奏，没有一点长线头的情绪，让人觉得女主就是一个没有能力且精神不稳定的人，那请问你在这奢谈什么gain your power？

既想打破疯女人的刻板影响又想打破有能力的女人是无情的机器的刻板影响，可是现实哪有这么轻松，既要又要，只能让这个片子成为虚假的自嗨和高潮。

用性解放女性的观念在劳伦斯之后怎么还有人这么异想天开。

只有丈夫那段话是点睛之笔！！！

我试图寻找女主真的溺死了之后都是幻想（因为这样合理得多），但我真的没找到。

那也就没有办法给他开脱了。

最后一段节奏很差，导演仿佛按着我的头说，“看好，要放大招了啊。

” 我是真的觉得很可惜，因为他本来可以变成一部很创新很颠覆的电影，真的有可能做到展现女性困境，但是他在每个环节都出现了很严重的问题，说他是色情片拍的性张力不够，说他是心理片又想写女性主义，既要又要就变成了四不像。

再说说除了这崩坏的剧作之外的东西。

构图，配色，音乐，妆造全都在线，每一个镜头我都明白他要干什么，所以整部电影显得特别满，绝非高级的拍法。

妮可我更喜欢她在《大小谎言 第一季》中的表演，这部电影太紧绷了（虽然我觉得是导演或者剧本要求的）男主是很帅，但人物逻辑莫名其妙，像是天降来解放女主的，导演可能想把他塑造成类似《失乐园》里的撒旦形象但格局太小了。

他在《悲情三角》里演小白脸，这部演主人，sm都让他演了，但没有上一部演得好。

I fully empathize with the situation: a middle-aged woman who has never experienced orgasm, particularly struggling with sexual dissatisfaction in her relationship. Exploring new dimensions of intimacy can indeed serve as a gateway to self-discovery and personal growth. Nevertheless, it's crucial to acknowledge that despite these challenges, the enduring familial bond you share remains an unbreakable foundation that transcends any difficulties.

嘿！

看得让人对生活又燃起了希望鸭两个人就这么草率的结束了让我有点儿意难平，但是你又知道他们的关系不会有什么明确的归处。

这片子我是真的挺喜欢，它把一些复杂的东西讲的尽量清楚，他们的关系并不是严格意义上的字母圈，更像是某种不言而喻的契合，女人也不真的想要那种被掌控只是想获得某种在社会既定认知下被定性为不道德的X癖的满足，男人也不是专业的控制者，最多只是感知力更强，他们之间互相给予的安抚其实是大于控制的， 两人只是在共同摸索和寻找一种可获得的满足关系。

我喜欢他们之间前期试探的小细节，狗，牛奶，若即若离，以及两人各种亲昵的状态，这里要注意的是，男人对于女主的拥抱亲吻夸赞，并不是带有奖励姿态的行为，而是发自内心的，最简单和直白的陈述，就像当男人需要女主一个拥抱的时候，他也可以很轻易的说出口，无论女人的需求还是男人的示弱，这些都没什么可羞愧的。

这里面的互动可以看出妮可基德曼真的很有表演技巧， 关于女主的渴望 迟疑 矛盾 卑微和勇敢，能一股脑的展现出来。

而男主对这个角色的理解很到位。

他的表演很松弛，就像我前面说的，他不是一个专业的dom，他只是随着自己的和对方的心意而动，可能他也不知道自己应该怎么做，他也有自己的不自在，但他都会很随性的处理掉，我们从整部戏来讲只能窥探到这个人的一部分，这很有趣。

哈里斯的沉睡魔咒，悲情三角，沼泽，王牌特工我竟然都看过，但这个演员之前并没有给我留下什么深刻印象，但是这部戏里，房间里的一段儿舞蹈足够诠释这一人物了。

其他角色，一个尊重女性的丈夫，一个强调女性强大的黑妹，都很有意思，强大的女性不是应该要是什么样子的，她不应该有一个模板，有一个标准，是事业有成？

还是摒弃欲望？

重塑认知是很重要的， 真正的强大是坦然，哪怕面对那些约定俗成习以为常应该羞耻的事情。

认同自己是一个怎样的人同样是一种强大，女性真正的崛起我觉得要从摒弃羞耻感开始，那些让我们觉得我们应该羞耻的同样是固化的落后的封建的，一个从不会觉得羞愧耻辱和不够好的女性，才是真正强大的女性！

尊重女性应该是尊重所有女性，而不只是那些展现出强大独立自尊自爱无所畏惧的女性，有的女人永远不需要男人，有的女人离不开男人，有的女人从没有X需求并对此感到恶心，有的女人像男人一样得不到满足就会如困兽一样疯狂，我们要尊重的女性是所有我们没能感受她们的感受 满足她们的所需 理解她们的处境的形形色色的女性。

就像评论里说的，“讲述女性成长可以有很多方式”，但不应该仅仅是女性被定义的美好品质的那些，难以启齿的那些如果不能被尊重，至少也不应该被同性所羞辱和贬低。

希望所有女性，所求皆所得，所得皆所愿。

当我们还在照着独立女性应该的样子往前走的时候，A24已经是next level了Raven

——————剧透预警——————

妮可这件蓝裙我疑心是致敬她2003年奥斯卡封后时的那件黑裙，背影更像 ——————再次剧透预警—————Babygirl(中译“小心肝儿” 太咯噔了，以下称英文名) 的主旨简单直白——去污名化，“正常化”女性欲望——在这部电影里被等同于妮可饰演的Romy的受虐欲。

根据剧情，Romy从小就出类拔萃、事事争先，也从小就有这一欲望，她一直隐藏、压制这种欲望，直至公司一个实习生Samuel发现并释放之......这段婚外情给Romy的家庭和事业都造成了不小的风波，但最终Romy和丈夫说开了这事，Samuel去日本工作，一切顺利翻篇。

一个《祝你好运，里奥·格兰德》式的女性回归家庭、不痛不痒、甚至算得上大团圆的结尾。

这种隔靴搔痒的“女性欲望”故事太多了也太意淫了。

我赞同电影“我就是这样，不是因为童年创伤什么的，而是我就是有这个欲望”的定义，但电影刻画她追求欲望的过程包含了太多浪漫化，而忽略了“权力”这部分现实。

Babygirl如果去掉结尾只看诱惑的过程，其实是一个挺现实主义还对女性颇有警醒意义的故事——关于“有多少人期待着精英女性的坠落，以及一个精英女性被拉下去有多容易。

”但这个“现实主义”的部分当然只来自我的想象力，导演显然只想拍个大团圆……男主角Samuel是一个太典的白男，无理由的自信，说话不能有效地组织一个完整的句子（导演应该是想表达SM关系中两人需要沟通、确认balabala但她拍出来的是一个口齿不清的白男就很......现实主义），作为实习生跟mentor（Romy）见面也不准备，而是坐下张口就来（幻视美国大学里没有读过一句reading但永远自信张扬指点江山的白男）。

他每天在公司里晃悠不是勾搭Romy就是勾搭别的女同事（电影也不拍他任何工作内容，啊这）。

然而，Samuel毫不畏惧上司Romy，而是通过几个服从性测试就一步步把Romy拉进了一场SM游戏。

当然电影的逻辑是“作为S他敏锐地看出了Romy压抑的欲望所以毫不畏惧”。

不过只看他的那些举动，什么作为实习生言语挑逗、强吻女上司，消息轰炸，工作时间搞服从性测试——妥妥的职场性骚扰。

虽然电影是在拍“解放欲望”可我明明看到了种种经典话术。

比如Samuel刚进公司就跟Romy说“在我看来你不是power hungry，相反，你想被控制。

”又比如约Romy到床上还有头发的垃圾酒店，上来就说“你来了，你还穿成这样，我（被你诱惑）怎么可能什么都不做呢？

”尽管Romy是耶鲁毕业只工作了五年便搞了自己的公司的CEO，绝对的精英女性，woman of power，但是编剧大笔一挥，她必须不可自拔地就陷进去了。

而且电影明确强调，Romy第一次对Samuel心动就是看到他驯服了一条突然暴走的烈犬，勾起了她的受虐癖，而非因为Samuel的脸或什么。

这样，电影就将他们的关系定义为“纯粹的SM关系”，用Samuel的话说“就像两个孩子玩耍”。

果真如此吗？

尽管电影告诉我们“是啊就是单纯的SM关系”，但在Samuel不打招呼闯入Romy家Romy平心静气地告诉他这“越界”了时，Samuel展现出男性气概——大吼着让Romy打开车门让他下车。

在整段关系里，Samuel也不止一次明示暗示“你作为CEO搞我这个实习生，我要是说出去你就完了”。

多么纯真无邪人畜无害的男孩啊。

这次争吵后，Romy去Samuel打工的酒吧找他。

Samuel跟同事酒保低头嘱咐了一声，酒保就过来跟Romy说“请你离开”——我当场笑死——这是什么酒吧竟然能听一句打工仔的话就让客人滚蛋。

anyway，Romy又服软了，开始把Samuel带回家里。

我本以为此后会有类似《登堂入室》那种关于中产家庭危机的探讨，也没有。

俩人的事迅速曝光。

Romy跟丈夫承认后，丈夫吼了一顿然后夺门而去，下一秒Romy在沙发上疗伤就突然看到楼下泳池里Samuel在游泳。

——我：富人别墅都没门禁的吗？？？

然后俩人又是一阵干柴烈火，Romy的丈夫回来了。

俩个男人打斗了一番后，Samuel对他说“你想多了，你理解的女性受虐欲是一种过时的观点”，然后Romy的丈夫，一个杰出的剧作家或戏剧导演，就痛哭流涕………………痛哭……流涕……流……涕……可能导演是想表达“他悟了！

”吧。

所以菜鸟白男不仅“启发”了高管女性，还启发了艺术精英男性。

啧。

结尾三分钟，Romy的丈夫显然是在跟Romy解开心结后精进了性技巧，终于让Romy高潮了，电影就在Romy的高潮声中完结～～～撒花～～～🎉🎉🎉（我后排有个阿姨在这时忍不住哈哈大笑）——我无语凝噎，甚至有点想笑。

笑我自己。

又是这一套，呵呵……为什么？

为什么我又被骗进电影院看这种玩意了啊啊啊！

……（坦白，因为是妮可的电影啊。

）我厌倦了电影里一次次把高潮等同于女性欲望的满足，以及一次次需要男性来“给”女性高潮。

两个尚可的时刻：同事老白男在Romy的绯闻曝光后，色眯眯地跑来Romy办公室说下周来我家聊工作吧。

Romy怒道：if I want someone to humiliate me I ‘d rather pay someone ”（大意）Romy的助理（应该是）跟Samuel约会，Romy嫉妒但没做什么。

助理后来知道他俩的关系后跟她说“我不会举报你，因为很少有女性坐到你的位置，我不想把你拉下来，你是我的偶像……”并恪守了承诺。

《Babygirl》应该是个恐怖片。

如果Romy的故事发生在现实里，Romy恐怕早就被男性竞争者以此为由一脚踩死，被丈夫甚至孩子们厌弃。

毕竟，现实中，职场性骚扰的受害者多为女性，多不了了之，克林顿出轨白宫实习生还继续当总统，跟希拉里美美锁死。

而出轨的女性，几乎就是身败名裂、万劫不复、人人喊打、连狗路过都要踩上一脚（这里不是鼓吹出轨，单纯指出公众接受度的不平等）。

当女性坐到高位，她会处在百倍千倍的嫉妒和审视之下。

《Babygirl》里Romy一直很自觉地告知着自己“你是实习生我是CEO，我需要保护你，我不能越界，我不能伤害你”——尽管越界的明明是对方。

Samuel一直声称只要两人你情我愿就没问题，还“不明白Romy在纠结什么”，但不管在电影还是现实里，性都不只是性，而是权力。

现实里有欲望的女性不仅没有一个年轻帅气就是脑子不好使的小伙子跟你构建纯粹的身体关系抱着你喊“babygirl”——反而可能会因为自己正当的欲望被污名化为不检点以及引来更多苍蝇般的骚扰。

这些关于权力关系的现实，电影很遗憾没有触及到。

一些触及“权力”的关键问题，比如Samuel到底是“游戏”还是也享受征服这位高位女性的快感，比如Romy温文尔雅的丈夫对她突然大吼可能也源于他在家庭中感到被Romy“遮蔽”——最终都被轻轻放下了。

而这些本来是任何一个诚实追求欲望的女性都会面临的挑战。

因此，从《祝你好运，里奥·格兰德》到《Babygirl》，所谓的“同意（consent）”原则又只是新自由主义给当代人无穷无尽的对于亲密关系的欲望和原子化的社会现实之间的难题开出的一道有毒的药方。

它令人不适，很大程度上是因为它的反向凝视：霸道女总裁与年下实习生的禁忌之恋，一场“性癖羞辱”的追逐。

工作上她是他的老板，床上他却是她的老板。

别以为如此酸臭的剧情注定会像《五十度灰》那样烂尾，也别以为这只是注脚王尔德金句：世上的一切都和性有关，只有性和权力有关。

荷兰女导演并女编剧哈里娜·雷金将这个俗滥的故事编出了花儿的奔放与柔情。

她没有因女主既要（事业有成）又要（性满足）而评断她，也没有将男主塑造成SM工具人，他反而是个超级共情者，本能地感知到女主渴望被支配。

并遵从自己的天性：被她吸引，和她在一起，取悦她。

他对她的颐指气使，也不是出于反女权，不是出于PUA和性羞辱，他只是从满足她的过程中获得满足。

电影中虽有大段的香艳片断，却没有沦落到《爱你九周半》那样对观众上下其手的挑逗，而是专注于女主内心的每一丝闪烁与身体的每一次悸动。

但问题也恰恰出在这里，男主也太急于不因为女主的性癖而惩罚她了，以至于影片中的权力问题被架空。

电影的问题在于将女主的性解放描绘得如此成功，以至于故事中的性政治变得无关紧要。