《命运之夜——天之杯Ⅱ：迷失之蝶》剧照
《命运之夜——天之杯Ⅱ：迷失之蝶》剧情介绍
本片改编自TYPE-MOON出品的文字冒险类游戏《Fate/stay night》，是该游戏最终路线“HF线”动画剧场版全三部作品中的第二章。通过女主角间桐樱的视角，讲述了御主和英灵为了得到可以实现一切愿望的圣杯而相互厮杀的一场战争。 时隔10年在冬木市爆发的这场“圣杯战争”中，因被称为“圣杯战争”御三家之一的间桐家的当家·间桐脏砚的参战而变得更畸形、扭曲和恶化。作为御主参战的卫宫士郎也在战斗中负伤还失去了英灵Saber，尽管如此士郎为了守护间桐樱，并没有从战斗中引身退出。而担心士郎身体的樱，自己也无法逃离魔法师的宿命……热播电视剧最新电影二的梦魇复活的鲁路修你好呀！亲爱的伦敦夫妻时差高达创形者：对战记录伊兹的考拉世界第一季恐怖劫持我们现在是谁昼颜：工作日下午3点的恋人们换屋假期法比安男人最先女人最后22年后的自白御用闲人喜卷常乐城九回时间旅行超级杯奶爸原来是你托赫的舞蹈灯火阑珊浪矢解忧杂货店灵界基友象王奇怪国家的数学家毕业季雪谷逃生在溪边阿德里恩的异想世界星愿家有天才
《命运之夜——天之杯Ⅱ：迷失之蝶》长篇影评
1 ) 答案或许就在我们心中
写在前面：我对fate了解有限，本体游戏又是在四年前玩的，所以可能出现知识性错误，欢迎指出。
一、蝴蝶 让我们首先谈谈间桐樱这个核心角色。
如果让我用一个词评价她。
我会选择：普通。
Saber是遥远的史诗中的女神，凛是别人家优秀闪耀的大小姐，而樱从表面上更像是我们身边隔壁邻居家的女孩。
每天做做早餐，和暗恋的学长一起上学。
放学后，就是收拾收拾衣服、看看电视。
假如把这些类似的活动填满我们的生活，也完全可以。
但苦难却恰恰落到了一个普通人身上。
家人的抛弃、刻印虫的折磨、慎二的强暴、姐姐的漠视......用她的话来说，就是身边的世界都厌恶她，都对她充满了恶意。
然而，在面对这些恶意时，她都选择了逃避。
这和我们普通人的选择别无差异。
我们面对过于惨淡的现实所采取的态度就是逃避。
在电影中，樱在被慎二打后，第一反应是：我是不是做错了，才会受到这样的待遇？
在被慎二强暴时，首先想到的是：和平常一样，没什么，再忍忍就行。
她的童年充斥着黑暗，她的未来毫无光明。
她可能根本都没有反抗这个概念。
她只能默默独自承受这一切。
我们不难发现，樱小时候的衣服基本都是黑色的。
然而直到她遇上了士郎。
士郎把家的钥匙给她，意味着接受她是家中的一员，她总算有了归属。
士郎不介意她的过去，意味着她可能有未来。
士郎说要把她带到阳光普照的地方。
所以，在士郎的照顾下，樱慢慢展现出了自己的人格。
一个纯洁、善良、善解人意的灵魂。
想到她的童年，我其实很难想象她竟然会有如此美丽的灵魂。
她的人格就像一只翩翩起舞的白蝴蝶，纯净无暇，宛如天堂中春天的使者。
遇到士郎后的樱的衣服都偏暖色 当然，纯洁的只是她的人格。
她的身体被玷污过，甚至到最后她的人格也会慢慢消失，变成一个黑化的圣杯。
充满戏剧性的冲突，不是吗？
二、人偶 “人偶”这个词语多次在电影中出现。
我所理解的人偶，是一类虽然有自己的意志，却被其他事物所操纵的事物。
慎二对樱说，你只不过是我的人偶罢了。
脏砚对iriya说，你只是家族制造出来为了赢得圣杯战争的人偶。
并且对脏砚来说，樱也是他的人偶。
甚至樱在设计之初的概念，就是人偶。
祭品，不就是人偶吗？
好像在Fate的世界里，人偶这概念总是频频出现。
想想zero、魔伊......都多次提到人偶。
如果我们仔细思考，人偶有自己的意志，却被其他事物所操纵，难道这个操纵人的事物不能是命运吗？
在Fate的世界里，每个事件的发生都有着它的偶然性，然而所有事件的有序与无序却令主人公走向了最后趋同的结局，这难道不是命运吗？
在Fate的世界里，每个人都是人偶。
然而在现实生活中，我们又何尝不是呢？
三、有关理想、善恶、正义、救赎 Heaven's Feel 译为天之杯，指的是大圣杯。
然而，故事的主角樱就是圣杯，一个人造的却又被人厌恶的充满人世的恶的黑圣杯。
圣杯的黑化又是从何开始呢？
在第三次圣杯中，爱因兹贝伦家族为了获得胜利，在圣杯中增加了一个阶位:复仇者 这个复仇者，就是安哥拉曼纽，被加上"此世全部之恶"的普通青年。
他因为与波斯神话中的黑暗主神同名，被村里人当作“恶”的祭品。
他被关到山顶上，然后被挖去右眼，斩断双手双脚，作为绝对的恶被轻蔑地持续拷问着。
村里人这样做，只是为了定义一个恶的存在，从而证全世界的人所拥有的善。
这种善恶二元对立的思想常常出现在蘑菇的作品中， 说到这里，我想起小学时老师让我们写反义词。
当时我的词汇量匮乏，遇到不会的词语就在前面加个"不”字。
我们都知道，善的反义词是恶，那么不善又是什么呢？
如果说与白色相反的颜色是黑色，那么灰色又是什么呢？
但我们如果再仔细想想，善又是什么呢？
是不是无恶就无善？
对善的理解中，有一条我以前十分认同。
“只有善的意愿和恶的意愿，无意志的生物无法定义为善恶。
而对群体性动物来说，做对群体有利的事情就是善。
” 但如果这种理解成立的话，假如有一种情况下杀一个人可以拯救两个人，甚至更多的人。
那么这种行为就是善的吗？
恐怕很多人也并不认为这就是善。
大家都知道伦理学中的电车难题。
而在Fate中，切嗣的选择是杀朋友杀太太从而拯救大多数人。
HF中作为切嗣的继承者，士郎同样面对着他的电车难题，是杀樱从而拯救世界还是拯救樱而放弃世界？
他的选择是：拯救樱而放弃成为正义的伙伴这一理想，放弃世界。
他放弃了道德上的功利主义。
接下来让我们仔细谈谈他的理想、 “成为正义的伙伴” 什么是正义？
正义通常分为两部分，一部分为报应的正义、另一部分为分配的正义。
Fate里所涉及的正义，大多是报应的正义。
说白了，士郎的理想，就是让善有善报恶有恶报。
但我们再往下追问 那么，属于樱的正义呢？
那么，少数人的正义呢？
切嗣与士郎的理想，实际上是成为多数人的正义的伙伴。
而通往地狱的路往往是由善良的意愿铺成的。
宛若天堂，也宛若地狱。
Fate hf并不是一个关于理想、伙伴、理想中的爱情的故事。
而是一个有关救赎与现实中的爱的故事。
这，就是反反复复一日又一日轮回地发生在我们每一个普通的人身上的故事。
我们卑微，我们无善无恶却又小善小恶。
我们渺小，我们没有轰轰烈烈却有平淡如水。
留给我们的，是一个无阳光普照也无日月无光的灰色现实。
我们无知，我们无法确认何为善恶，无法确认最好的道德。
托斯陀耶夫斯基曾在 《卡拉马佐夫兄弟 》中写到：“假如说，你自己要建造一座人类命运的大厦，目的在于建成之后为人类造福......但要做到这一点，必须而且无可幸免地要折磨死一个，而且仅仅是一个小生灵....且在它未曾申冤的眼泪上缔造这座大厦，在这些条件下，你是否同意做这座大厦的建筑师呢？
告诉我，请如实的告诉我!" 答案或许在我们心中。
答案早就蕴藏在我们心中。
2 ) I'm always on your side.
晚上刚刚看完，说实话我觉得比第一部要差。
剧情就不赘述了，整体节奏和某些关键情节的演绎都有一些问题，不过ufotable嘛，大家心里有数。
既然是粉丝向的片子，就随便说一些想法。
1，关于巨俠到底是从哪个世界线来的，这部剧场版给出了明确的答案。
在巨俠那个世界线里士郎为了救大多数的人亲手把樱斩首——至于他最后是怎么成为英灵的，根据UBW动画和其他一些来源的提示，也是为了救数量众多的人（不是特别多，大概几百个人吧），和抑制力契约，在死后进入英灵殿供抑制力驱使。
这个答案很多人老早就已经猜到了，其实也没什么惊喜，只是剧场版的情节蘑菇会把关，所以可以算是官方对整个世界观的补充。
……在士郎看到的巨俠那个世界线的幻象里，他的头发在砍下樱的头之前就已经全白了。
2，士郎从脏砚那里得知了真相之后，也十分犹豫要不要杀樱。
在HF线里只要是头脑正常的人，得知真相后的第一反应几乎一定是把樱杀掉，以最小的代价解决问题。
脏砚想把不受控制的樱干掉 (抱歉这里有错误：脏砚是想借士郎的手让樱彻底黑化而非将不受控的樱抹杀，所以樱将慎二杀害并黑化后，脏砚才道出“慎二这个废物最后还是派上了一点用”，感谢评论中的指正)，伊利亚觉得樱死掉对士郎最好，巨俠不用说了，虽然后悔，但他就是从那个世界线来的，言峰的想法虽然不好捉摸，但他最后想要祝福其诞生的也并不是间桐樱这个人格，而是黑圣杯，黑圣杯诞生即象征着间桐樱的死亡，所以他也是希望樱死的。
所以说，所有人都希望樱死，因为这是最简单，伤害最小的解决方法。
最爱的人士郎如此，最亲的人远坂如此，连金闪闪平时拽的跟个二五八万似的，关键时刻也憋不出过来横叉一脚——所有知道真相的角色扒拉一遍，算来算去，一次也没有想过要杀樱的估计只有Rider了。
我想这并不单单是因为樱是她的Master。
Rider的故事FSN里缺失了很多细节，FHA里才进行了补完。
实话说，FSN里的组合中相性最好的并不是士郎和Saber，而是樱和Rider，她们才是真正能互相理解的两个人。
——戈耳工：……可去他妈的人类吧，我只是樱的伙伴。
3，蘑菇虽然不是个传统意义上的严肃作者，但他的笔的确也曾触及人类的痛苦。
FSN里他写了那么多普遍概念上的英雄，但唯一一个由他自己创造并赋予神性的英雄——卫宫士郎所做的事，其实也就是因为自己的执念救了几个人而已。
不是半血的德鲁伊，神代的魔女，也没在人类史上留下什么印记。
当然，这也可以用剧作原则来解释，毕竟故事是发生在现代的，主角也不是什么龙傲天，但士郎作为蘑菇的代言人，他的行为和被赋予的宿命，其实是说明了蘑菇对人类深切的痛苦，人性和神性的一些思考的。
而且，更有意思的是，作为自己思考结果的总结（至少是现阶段的总结），他做了这样的事：在FGO里创造了所罗门王和盖提亚这个一体双生的角色，并借盖提亚的口隐晦的说出了自己的想法。
如果要从FGO这个企划中找出为数不多的有价值的截面的话，盖提亚这个角色是绝对不能忽略的。
不是所罗门王，也不是罗马尼，而是盖提亚。
这个角色是一条思维死路的表征——人生下来就是为了承受痛苦，如果无论怎么回避和诡辩都不能推翻这个事实，无论提供什么样的终极关怀都无法规避对死亡的恐惧的话，那倒不如让所有的人都不要生下来，让人性乃至所有的智能，所有的生命都不存在。
真是终极的虚无主义。
明白了这一点之后，我觉得自己简直更爱木野子小姐了，应该已经上升到了木野子厨力排行榜的第二位。
第一位是社长，我想这个大家应该都没意见。
4，……说点轻松的吧。
正片放映之前有一个很短的问答部分，应该是北美版独有的。
屏幕上先显示问题，再显示答案，现场的观众可以大声喊出答案，算是影片和观众的一个简单互动。
问题大多数都比较简单，比如说问Berserker基于传说所获得的能力让他有多少条命，大家一起喊Twelve。
有一个问题是：illya, like the other Einzberns, is not actually a human, what kind of creature is she?然后就有一个人喊：She is……an angel！
估计现场许多人（至少我和我旁边的人）听到这个答案是长出了一口气的……幸好没说She is my waifu.5，说实话整个看的过程我一直有点心不在焉，脑子里有几个问题在打转。
一个就是猜第二部剧情会停在哪里，是刚断臂那里来留下悬念，还是第二次去Einzbern城堡的时候——这样第三部开头就是一个剧情高潮，比较好接下去。
结果千算万算，没想到居然停在慎二刚死那个地方，说实话我不是很理解。
还有一个让我分心的地方是，片中有非常多的静景，比如去教会之后下雨出来找樱那里，因为静景都很漂亮，布局看起来是仔细斟酌过的，所以就会吸引人仔细去看背景的细节，反而会忽略对话。
另一个奇怪的地方是接麒麟臂那里，我记得不是很清楚了，但刚接上的时候士郎应该疼的都走不了路吧，怎么片中好像没事一样直接回家了。
而且感觉手刚接上没多久两个人就做了一次，这里我实在记不清原作是怎么回事，但看的时候总觉得不对劲，断臂的伤也好的太麻利了吧。
还有，Saber整个片子下来只有一句话，是跟Berserker打完之后和咒腕说我下班了，看到这个地方的时候我一口水差点没喷出来——我理解你们请了川澄绫子得让她说话，但说实在的，你们不觉得以Saber黑化后的性格，让她闷不吭声打了半天，最后临走却跟咒腕寒暄一句再跑路非常违和吗，我记得原著里是社会我黑呆，人狠话不多的。
至于打戏，这一部跟第一部相比打戏也太差劲了，为数不多的几场打戏里只有Saber和Berserker中间的一部分还能看看，感觉钱都用在看起来很漂亮的静景上了。
6，HF线的结构说起来不是很复杂，最优秀的地方不是精巧的剧本，而是情境和气氛的烘托。
间桐樱是个被困在过去的人，她的人生在她意识到的时候就已经彻底堕入深渊，且完全不受自己控制了。
她心中根深蒂固的罪恶感，不洁感与常见的原生家庭创伤在很多地方非常类似。
正因如此，从教会跑出去，在雨中找到樱并将她带回家的那一段才显得极其动人，她最渴望得到不是世俗意义上的士郎的爱，而是士郎所代表的归属感和安全感。
所以说虽然HF里的感情线看起来纠缠着肉欲，但其实反而最偏重精神而非身体上的依恋，Saber和凛的人格独立性都比樱要强得多。
7，想起一件事情。
之前和一个朋友讨论FSN三个路线优劣的时候，他说了这样的想法。
他说，我觉得HF这条线有点为黑而黑的嫌疑。
比如性虐待和失贞这种事情，就是为了恶心人而加进去的，换成普通的虐待——或者严重点——瞎一只眼之类的也没有什么问题。
但蘑菇就是要加，可见他本质上是个恶趣味的人，所以我对HF的观感并不好。
当时我就说，虽然我是木野子小姐的迷弟，但他有没有恶趣味这事我的确是不知道。
至于他说的这些，我觉得也不是没道理，更没有必要反驳，但我比较肯定的是，HF这条线跟其他的线的确有很大不同，因为除了HF之外，其他的两个故事走向里卫宫士郎这个人都没有得救。
上面也说过，与其他的英雄不同，卫宫士郎这个人是唯一一个由蘑菇自己制造的英雄，他的神性不是源自过去，而是来自现在。
蘑菇在Fate和UBW里面用很长的篇幅一点一点的把神性赋予了这个精心塑造的人物。
在HF之前，卫宫士郎这个人可以说是金身不坏，信念基本没怎么动摇过。
但在HF里蘑菇提供了一个可信的，卫宫士郎颠覆自己信念的过程——他费了很大精力造了一个肉身成神的偶像，然后又亲手把这个偶像毁掉了。
8，……说了这么多，其实归根结底只是一个很直接的问题：到底什么样的人才是蘑菇心里的英雄，普通人要怎么做才能成为英雄呢。
问题的答案也很简单，想做什么，就去做——人类只要做到了这一点，就足以获得神性，成为英雄。
想救人就救人，想做正义的伙伴就去做，换句话说，做到知行合一，就拥有了某种天然的朴素的神性。
我们不需要很麻烦很累，轻轻松松的就成为英雄了……是吗？
——不是。
知行合一到底有多难，所有人心里都有数。
所以，真正做到知行合一，为了大多数人的福祉杀死自己最爱的人的卫宫士郎如约获得了奖励，成为了卫宫巨侠，核弹剑仙，并永远活在对自己所作所为的悔恨之中。
HF是没有下决心杀死樱，放弃了自己的信念的卫宫士郎的故事。
为什么没下手，说的好听一点是爱的力量，但其实也就是软弱，同情，恻隐之心这些东西，全是很基本的，一点都不高级的情感。
就是所谓，见其生不忍见其死，所谓把复杂的人性放在筛子里抖一抖，最后剩下的最基本的那些东西。
同情心，同理心，慈悲心，良知良能，种种。
当这些东西，既所谓的人性和神性对立起来的时候，卫宫士郎这个人，作为蘑菇的代言人，选择了人性。
……这才是答案。
最后，说点不相干的事情。
每个人读FSN的时候都有不同的感受，对我来说，这个故事最触动我的情景是从教会出来找樱的那一小段，所以看第二部剧场版的时候虽然我一直在走神，但看这一段时还比较用心。
我记得游戏中在这里有一个关键的选项，如果选“我要坚持正义伙伴的道路”的话一定会BD，应该要选“我想要保护樱”。
剧场版这里的演绎是这样的：先用雨夜的环境来堆叠情绪，正打反打的镜头和对话继续铺垫，铺垫的差不多的时候让樱亲口说自己失贞了——此刻，情绪达到最高潮的时候，士郎抱住樱，说出那句经典的，“おれ，桜の味方になりたいんだ”。
英文版这里的翻译是“I’m always on your side.’’看到这句话的时候我觉得很熟悉，感觉一定在哪听过，就在嘴边，但急切间就是怎么也想不起来。
大荧幕上两个人说完话之后搂在一起我都没顾上看，心里一直在想这句话到底是在哪里看到过。
然后，他们手牵手回到家的时候，我才终于想起来了。
在Steins;Gate里，英文版里有这句话。
冈部开始使用timeleap，经历过许多尝试也无法拯救真由理，万念俱灰之下找红莉栖商谈。
之后，在冈部想要继续跳跃的时候，红莉栖在他离开之前，最后跟他说的，就是这句话。
I’m always on your side.——我永远都是你的同伴。
Kurisu ---剧场版第一部影评：命运之夜——天之杯1：恶兆之花剧场版第三部影评：命运之夜——天之杯3：春之歌
3 ) fate系列的一部上乘作品
作为半个月球人，fate系列的作品也算看过不少，从动画到游戏再到同人，是十分喜欢这个IP的。
回到电影来说，无论从打斗画面再到情节的展现，我觉得都是对得起这个IP的。
个人认为稍稍有些不足的地方：本部系列的电影作品是以樱线为主的，但其实在电影的走向来说，樱的情感转变是整部电影剧情走向的引导，然而部分情节对樱的情感变化描述有些生硬。
无论如何这部电影也算是我看过诸多FATE系列作品里上乘的一部了，B叔与黑呆战斗的画面即使看完这么久也是记忆犹新，让人酣畅淋漓十分推荐fate的粉丝或者影迷观看，没接触过这个IP的观众恐怕很难能给这部电影高分，毕竟对电影中每个角色的定位和情感无法把握的很准确。
4 ) 稍微提一些剧场版第二章男主与原作卫宫士郎的不同之处
（之前我在Lofter上发表过这篇长评。
然而拜Lofter诡异的系统所赐文章内很多图片都挂掉了，于是我就删了一些些过激的发言、整合了其中几段后把这篇文章搬来了豆瓣。
）三星是给镜头画面和片尾曲的。
先声明一下自己和这篇影评的立场：我喜欢原作游戏的卫宫士郎，并认为剧场版的卫宫士郎不过是一个经过了刻意庸俗化的、已经丢失了原作人物精神内核的碎片。
我是出于对原作男主的喜爱和对这种庸俗化的不满写下的这篇影评，因此这篇影评主要是想探讨一下剧场版的士郎和原作的差别在哪，可能一不小心也会涉及到其他角色。
至于剧场版作为独立的电影来看是否优秀、为了将Heaven’s Feel这个冗长而复杂的故事以更加简单明了的方式呈现在观众面前而牺牲男主原本鲜明的性格这种做法是否必要就是另外的问题了，不会是这篇影评探讨的重点。
先按照剧场版第二章的剧情走向来写吧。
大概是为了承上启下，电影开篇我们看到士郎走在落雪的柳洞寺中，边走边声嘶力竭地“Saber！！！
”。
然后他瞥见走廊当中Saber的身影闪过，于是跌跌撞撞地跟了上去，一边跑一边呼唤着“Saber！
”
在第一章结尾，Saber被黑影吞噬后，士郎走出庙宇时也是这样边走边声嘶力竭地呼唤着已经消失的战友。
然而可能与大多数人的印象不同的是，原作的士郎其实是个克制、寡言的行动派，并不会这样频繁地发出这种无用的喊叫。
在原作游戏里，他隐忍而克制地接受了Saber已经消失的事实：【“────────”我轻轻抚着血迹。
Saber就是在这里作战、在这里倒下。
战斗就是这么一回事。
那是以死为前提而争斗，从和她定下契约前就开始体会到了。
既使我知道如此还是和她携手合作，她也回应了我─────“Sab、er────”身躯比我还要娇小的、守护着我的少女。
在我说要视黑影比圣杯优先时，她忍住结束的预感，同意了我的意见。
......结果就是这样。
我失去了她，再也不是Master，回复为原来的半吊子魔术师。
已无战斗的手段，独身一人，但是───────该做的事情，不去完成不行。
“──────那么，我不走不行了。
”我最后长长地、划过了血迹。
这样就结束了。
我既没有低下头来、也没有道谢，手指就离开了。
】士郎在saber消失后的这一段独白曾经十分打动我：他并非不会对战友的离去感到惋惜与悲痛，然而无论是当前的形势还是他自己决然的个性都不容许他过多地沉湎于悲痛之中，因此就算受到的打击再大，他也会毫无迷茫地站起来继续去完成自己认定该做的事。
当然我知道电影不可能像文字游戏一样写一大堆内心独白来表现主角的觉悟，可想表现二人之间深厚的战友情难道真的只有让主角简单粗暴地站在雪地中大喊大叫这一种选择吗？
之后士郎醒来，发现自己在做梦。
和樱一起吃早饭的时候他表示自己以后还要继续出门。
他来到公园，对着地图头头是道地分析着目前的情况，却被伊莉雅砸出的雪球中断了思考。
对于伊莉雅相关剧情的删减已经有很多人表达过不满了，这里我就简单从塑造男主的角度讲讲我对删减的看法吧。
原作里士郎因为提前得知切嗣与爱家的纠葛，所以对伊莉雅十分在意，在交谈过一次后甚至会瞒着Saber和樱偷偷跑出去和伊莉雅见面。
而伊莉雅这边正是由于这几次和士郎的见面被士郎的真诚与善意打动，并因此明白卫宫士郎和切嗣是不同的人，才会在之后逐渐向士郎袒露自己的真心、才不会在黑圣杯逐渐孵化时急于去残杀Saber争夺魂魄（原作的BE26）；正是有了这几天的接触，伊莉雅才会将士郎视为值得信任的伙伴，才会在士郎因面临艰难的选择而心烦意乱时伸出手支持他。
剧场版仅保留了士郎和伊莉雅在公园的第一次会面，士郎和伊莉雅约定见面的情节则全部省去，于是就出现了明明几天前伊莉雅还杀气腾腾地带着从者要杀掉士郎，在公园有了一次并不愉快的聊天后就开始亲切地摸着士郎的脑袋表示自己是“士郎的伙伴”的诡异情节。
原作中士郎和伊莉雅是在互相试探与坦白中逐渐放下仇恨，在电影里则完全变成了伊莉雅单方面纠缠，士郎这边则显得过于被动、明明知道切嗣和爱家的往事却除了询问一句“你认不认识切嗣”以外并没有什么作为。
樱被慎二绑架的那段剧情中，剧场版士郎在得知樱是御主后表现得有些过于惊讶了，听了凛的解说后还自言自语“樱是马斯塔？！
”。
原作里士郎只是“哈？
”了一声，然后看着凛和樱两人，内心“却并没有相当惊讶”。
之后在教会中，剧场版士郎得知凛和樱的血缘关系后那么震惊其实也显得有些奇怪，因为电影中的士郎在此前已经听凛说过自己“与间桐家有一段孽缘”，在凛家里他也已经发现了凛小时候的发带和樱的很相似，即使一时间反应不过来也不至于那么惊讶。
实际上在原作里士郎是主动向凛询问她和樱的关系，得到答案后也没有感到十分惊讶。
如果说让士郎对他本来并不觉得特别惊讶的事感到震惊还这种改动还只是有降智打击的轻微嫌疑，那后面的改动就是在庸俗化的道路上一路狂奔一去不复返了。
在完成对樱的抢救后，神父出来向凛和士郎（主要是向士郎）解释樱体内刻印虫的事。
原作的士郎在聆听的过程中愤怒得咬牙切齿：【只是不断地听着神父所言，我就快受不了了。
虽然我知道，那不是神父所为，但我还是向正在说话的神父举起来手。
我压抑着我妄自的激情、“那是、什么样的条件？
”催促着他快点说出话的核心───事情的核心。
】游戏的士郎是个相对冷静的人。
即使难以忍受神父所讲述的内容，士郎还是会示意神父继续讲下去，并追问有无治愈的办法：“可是我不能退让。
如果那是和樱的性命有关系的话，那么我一定得全部听完不可。
”而剧场版的士郎呢？
呀灭咯！
你不要再说啦！
之前看第一章时我就已经觉得剧场版士郎缺乏探知真相的欲望，完全是被动地在接受信息。
到了第二章可好，直接就对神父喊呀灭咯了，而且这一喊也不是为了打断神父以省略后面的对话从而节省电影时长，他喊了神父也还是自顾自地继续说明下去。
一般人在听说自己的爱人遭到如此非人待遇时可能确实会由于难以承受而表示你别再说下去了，如果这个男主不是叫卫宫士郎的话我也不会因此而瞧不起他。
可原作卫宫士郎不是这种人啊，他是即使处于盛怒之中也保有理性，是那种明白如果想要更好地帮助爱人就必须克制自己听下去的人啊。
后面士郎从脏砚那里得知樱是黑圣杯的剧情也是这个改编套路。
原作里士郎在得知事情真相后虽然感到天崩地裂情感冻结，但还是不停地听下去并时不时质问你个老家伙对樱做了什么那么刻印虫是圣杯是黑影是，最后失魂落魄地走掉。
而剧场版的士郎嘛：
嗯，不出所料的呀灭咯二连。
在神父解释完刻印虫的事，凛表示要对樱进行处决后，差不多就到了HF线有名的“我只成为樱这边的正义之士”这个选择了。
这么关键的地方，剧场版却将人物的行动整得莫名其妙。
原作从教会到士樱雨中拥抱之间的剧情走向大概是这样的：神父先对受伤的樱进行抢救保住性命→出来向凛和士说明情况→说明完之后表示自己接下来打算尝试摘除樱体内的刻印虫，并把士郎赶出教会→在刻印虫摘除手术期间无事可做的士郎来到小公园，遇见伊莉雅→获得伊莉雅的支持后决心保护樱，与伊莉雅道别后跑回教会→在教会和凛一起等待手术结束→手术结束，神父出来说明情况，在士郎和凛争执时樱跑了→两人跑出去找樱，士郎先找到。
剧场版把这段剧情改成了：神父一口气【把抢救手术和刻印虫摘除手术一起做了】→出来说明情况→凛表示要处决樱，士郎在还没拿定主意的时候就和其他两人一起进了病房→发现樱跑了，士郎和凛冲出去找→士郎在找樱的过程中遇见伊莉雅，得到伊莉雅支持后决心保护樱→找到樱。
简单来说，剧场版主要的改动在于把士伊谈话的部分挪动到了樱逃跑之后，这么一改动士郎的行动就变得让人有些替他着急：在追出去的时候，士郎明明决心一定要在远坂之前找到樱，结果找着找着就悠哉地和伊莉雅纠缠不清了起来？？？
这位大哥你能不能有点紧迫感，对伊莉雅说句“我还有急事我们边走边说”不行吗？
关于士郎所说的“我只成为樱这边的正义之士”……这也是一个历来饱受争议的话题。
在此我想先简单尝试谈一下自己对士郎的梦想、士郎内心深处的愿望到底“是什么”的理解，至于他的梦想是否有意义、他所采取的行动是否正确这一类的问题则不打算作进一步探讨（毕竟自己也实在能力有限）。
首先需要说明的是，士郎说要成为“正义的使者”其实不过是从切嗣那里借了个口号。
遍观原作三条线路，士郎基本上没有思考过正义的定义为何，怎样的做法才算得上是正义，哪怕是重点阐述士郎的理想的UBW线，士郎，或者说作者也没有试图去探讨正义是什么，全篇讨论的是理想与自我价值的归属并由此衍生出了什么赝品、伪善、借来的理想一类的说法。
士郎虽然说着要成为“正义的使者”，但他并没有把自己的理想限死在“正义”这个概念上，因此在正义的概念和可行性上纠缠不清无益于弄清他的愿望究竟是什么，而仅仅揪住“正义的使者”一词指责士郎在HF线的做法是背叛理想也不过是在攻击稻草人而已。
在三线开头，士郎在回到当年发生过火灾的公园时就对自己想成为的“正义使者”有过一段反思：【我不喜欢那样。
努力的人牺牲掉这种事让我无法认同。
期望大家都能得救，幸福地笑着的结果是太贪心了吗。
明明我只是想看着平常地、安稳地呼吸着的人们，为什么连那种事都不能完成呢。
“那是很困难的。
因为士郎所说的，就是要救每个人喔。
”对小时候我的问题，切嗣这么回答了。
当然，小时候的我小小抗议了。
因为切嗣救了我。
我也知道他是什么都做得到的魔法使也知道了他是不求回报地、只是因为不能不管痛苦的人而出手的正义的使者。
所以───我相信如果是切嗣，在那时候也能帮助大家对着这么诉说的我，切嗣露出很困扰的表情，说出了只有一次，可是到现在仍然印象深刻的话：“士郎。
要帮助谁这件事，就是不要帮助谁。
听好了，能被正义的使者所救的，只有正义的使者能救的而已喔。
虽然是理所当然的事，但这就是正义的一方的定义喔。
”这我知道。
要说的话这也是当然的。
假设现在有强盗跟人质，强盗打算杀害人质。
用通常的方法，人质大半会被杀吧。
就算用了什么能救出全部人质，如奇迹般的方法，也会有救不了的存在。
也就是那人质被救走的强盗。
正义的使者能救的，只有被决定能得救的人。
所以要全部得救这件事，就算是神明也实现不了。
「……如果是天灾就更不用说。
不管是谁，都救不了全部的人。
」十年前的火灾就是那样。
那也不是奇迹般得救的我现在能说什么的。
「不过，我不喜欢。
」那种事，我不喜欢。
我不要一开始就决定只能救出多少人。
不管多不可能都必须出手。
我无法忍耐像那时候一样，周围有不认识的人步向死亡。
所以，如果现在的我在十年前的话，就算不可能，也会冲进火中──「然后就那样白白死掉吧，没错」这是绝对的。
真是，我还真没有梦想。
】很明显，士郎从故事开始就没有天真到认为自己能够实现“让所有人得救”这件事，但他依然保有着让大家都能得救的愿望，在思考什么人能够得救时甚至会连挟持人质的强盗也算进去。
对于杀少救多这种做法，士郎从一开始就是抗拒的。
开头这个“让所有人得救”的说法十分笼统，Fate线和UBW线士郎的各种行动和独白则对他所追求的梦想给出了稍微具体一些的解释——为了让自己视线所及范围内没有不幸和哭泣，而去帮助身处困境与绝望中的人。
【我明白的。
很久以前就被教导过，有能够拯救的，也有无法拯救的。
我也知道，如果想达成自己力所不逮的事，就是将自己的生命丢入危险中。
——即使如此。
我还是想救人。
我讨厌看到小孩子死去。
我不要面前有人死去。
救救我。
发出求救却得不到救援，是何等恐怖、辛酸。
“————————”对不起这句话我既说不出口，也没有说出口的理由。
这位少女与卫宫士郎没有关系。
明明不需要提醒也能明白，但为什么——“——————，啊。
”眼睛里会流出无关紧要的泪水来呢？
】——UBW线第十三天·爱因兹贝伦城堡『你的扭曲』而士郎如此执着于“救人”的原因，在原作中也一直反复被提起——在十年前的冬木大火中，小士郎在出逃时目睹了周围人的惨状，同时自己为了求生而拼命地忽略周围人的求救声。
当得知自己是那个地区唯一的幸存者后，士郎便对只有自己得救一事产生了责任感，同时也对“身处绝望的人得不到拯救”一类的事态难以释怀：【「士郎，你之所以要不让牺牲者出现，就是因为这个吗？
因为你自己是圣杯战争的牺牲者，才不想出现像自己一样的牺牲者……？
」「咦──不、那个」说起来，我说不定真的是那么想的。
可是不可思议地，总觉得自己一次也没那样想过「……是怎样呢。
虽然Saber说的也对，但我想理由应该更单纯吧。
十年前啊，我在这被切嗣救的时候，就只有高兴。
因为我什么都没有，所以才憧憬着自己也能变成那样就好了吧。
」没错，我当时只有高兴祈求救助后得偿所愿，这时的感情是无法用语言表达的。
但同时——我越高兴，罪恶感也就越重。
「可是，我觉得只有自己实现愿望很不舒服。
虽然我被老爸救了，但其它人们没有被救，就一直那样。
」每个人都在求救，在那之中只有我的愿望被实现了只有一个人得救，而其它所有人都牺牲了。
所以──卫宫士郎，必须负起这责任「不过，已经发生的事也不能挽回呐。
如果想要报答死去的人们，至少应该防止以后再发生这种事。
我不会让十年前的惨剧重演，否则我就没脸去见牺牲的人们了吧。
我的理由，仅限于此而已。
」】——Fate线第十天·下午『十年前的回忆』除此之外，游戏中还多次提到士郎在得救时，“心灵已经死了”，而切嗣救起他时过于幸福的表情激发了他空白内心的憧憬，将“有人帮助绝望中的人”这件事本身视为美好的、伟大的奇迹。
【……我还记得那张脸。
那男人的眼睛在流泪，因为找到了还活着的人，而从心底感到高兴──因为他看起来实在太过高兴了。
甚至让人觉得，被救的不是我，而是那男人吧。
然后。
男人像是在感谢什么一样，让就在死前的我都觉得羡慕地，把我这个陌生的小孩救了出去──那就是转折点。
接受死亡的软弱，转变成了想要活下去的坚强。
空空荡荡的内心，被得救的喜悦给填满了。
我为了不放开男人的手，用尽力气动着手指，就这样失去了意识。
之后，我回过神来时已经在医院里，与救了自己的男人见面了。
那是十年前的事。
在那之后，卫宫士郎只是在切嗣身后追赶着而已。
只想着要变得跟那家伙一样。
并不是因为被他所救。
只是因为忘不了他当时的脸，想要承接那幻影罢了。
我以此为目标地奔跑着。
在心底的某处，装作没注意到一般梦想着。
没错──我抱着的希望就是如果有一天，自己也能像当时的切嗣一样笑着的话，那会是多么大的救赎呢──】——Fate线第九天·夜『Boy meets girl(Ⅱ)』【“……欸欸，这也不重要。
如果你是没有自我、只为生存而活的人也就罢了。
可是，士郎你有自我呀。
明明有坚固的自我意识，却又忽视自己，这是行不通的。
——再继续下去，总有一天会崩溃。
”“————————”别傻了。
才不可能会崩溃。
倒不如说，我是为了不崩溃。
为了抬头挺胸，才希望拯救得不到帮助的他人——（中间省略一段）如同地狱的世界。
在除了自己以外的所有人都死绝的地方，只有自己获救了。
没有人前来救援，也没有人得到救援。
在临死前，想要获得的奇迹却实现了。
“—我还记得。
看进我眼里的眼神，和恳求救助的声音。
在那样的深渊中我一直想着的并不是自己得救的这件事，而是居然有人伸出了援手，那是多么—— ”多么的美好，多么伟大的奇迹。
所以才向往。
正因为一无所有、空空如也，才会向往眼前的身姿。
】——UBW线第十三天·爱因兹贝伦城堡『你的扭曲』对于在火灾中失去一切的士郎而言，执着于“帮助身处绝望的人”这一信念不仅仅是为了找到前进的方向，更是支撑他生存下去的必需品。
在我看来，他是将自我价值全部依托在对信念的追求上、失去了这个信念就沦为行尸走肉的偏执人物（参考上文的“为了不崩溃而去帮助他人”，甚至也可以微妙地参考一下游戏的BE31）。
同时，“寻求救赎”这一说法也在游戏里不止一次出现。
除了上面Fate线第九天的内心独白外，“寻求救赎”的说法在HF线里也至少出现了两次。
HF线第七天·放学后·中华餐馆『冲击的麻婆豆腐』
HF线终局『此世全部之恶』说实话，我到现在也没有太明白士郎所说的“枷锁”和“不被给予的救赎”是什么。
于是我尝试着去理解和士郎“一样都是罪人”的言峰绮礼，虽然大概也只能理解到最浅显的那部分。
游戏里的言峰绮礼无法感受到常人的幸福和美好，而只能从他人的不幸中收获快乐，这与他所接受到的常识相悖。
对此，他曾经挣扎着去尝试体会常人所认为的美好，在意识到自己天生没有“普通人的幸福实感”后则又尝试去压抑天性以融入人群，寻找自己的归宿与救赎。
后来因为发生了各种各样的事，言峰绮礼接受了自己的天性，同时也开始疑惑为什么自己一开始就只能作为被世界排斥的缺陷品被生下来，自己为什么就不能拥有自主选择善恶的权利，身为缺陷品本身难道就是罪。
言峰绮礼得不到这些问题的答案，无法和排斥他的世界和解，自始至终也无法获得真正的幸福与救赎，但还是在不断追问，并在最后寄希望于同样被世界所排斥的安哥拉曼纽的出生。
而正是这位无法感知常人幸福的神父，断定士郎和自己一样是“缺陷品”：【“……哼。
这么想想，你应该不会继承切嗣的意志。
虽然他以舍弃来贯彻信念，但你只能以相反方向来办到。
你和我很相似。
你曾经死过一次，在复活的时候发生故障。
虽然是后天所造成的，但和我一样是‘天生缺陷品’。
”】——HF线第十四天·教会『圣杯内潜伏之物』在UBW线中，凛曾经质问过士郎是否有过“从心底里感到的快乐”，士郎对此的想法则是“对我而言，没有抱持那样奢侈愿望的资格”。
因此我推测，言峰绮礼之所以会断定士郎和自己一样是“缺陷品”，是因为士郎在经历过火灾后便和言峰绮礼一样无法从心底里感到幸福。
对他们而言，这种内心的空白就是士郎所说的“枷锁”。
但与言峰绮礼所不同的是，士郎靠着对“救人”的憧憬来填补内心的空白，将他人的幸福感受为自己的幸福，进而从中寻找到救赎自己的方法；此外，士郎也没有天生就带着被世界和常理所排斥的属性。
结合言峰绮礼在之前提到的切嗣为了正义而舍弃个人的感情与幸福，就不难理解他所说的士郎“只能以相反方向来贯彻信念”是怎么回事了。
关于士郎的梦想和信念暂时就说到这。
那么在公园里士郎选择“成为樱这边的正义之士”是否向现实屈服抛弃理想、背叛自身信念的表现呢？
一开始看答案似乎是肯定的：士郎离开教会时，神父就告诉他为了守护自己的理想和信念就必须像切嗣一样抹杀自身，红A也质问他能否做到为了一个人活命舍弃其他所有人；士郎在公园心烦意乱地挣扎时觉得为了坚守信念有必要杀掉樱，在做出选择后也表示“至今所下过的决心已用不到了，因为我只想要保护着樱而已”。
然而就当士郎看上去像是要为了爱人和世界为敌时，面对凛的质问他突然又冒出了不一样的说法：【（凛：）“我不可能像你一样，凭着一缕希望而使被害扩大。
像这种无法早一步做出决断的软弱，反过来会令她更加痛苦喔。
”“────────”远坂说的一点也没错。
如果从救活不救死这点来看，远坂的决断是正确的。
其他的考虑全都是充满了打算和妥协的失策。
放着不管的话，十个人都会死。
如果事先夺走一个人的性命，就能救起九个人的性命的话，那就——──那就是。
卫宫士郎在心底的深处、一直否定采纳的过去（现实）。
“────不对。
你错了。
”“卫宫、同学？
”“我不会让牺牲者出现。
你这边──连试都没试过就得出结论，远坂你这样不也是软弱吗？
”“别、别开玩笑了……！
知道你在说什么吗！？
要救樱？
那要怎么做呀？
要救那个孩子，也要救被那个孩子杀掉的人们！？
别笑死人了，这种事情，并不是凭你一人之力就能办的到！
”“────啊啊，我是办不到。
可是我要保护樱。
结果会如何，我现在开始想。
”】在听到凛的打算后，十年前的火灾场景在士郎脑内一闪而过，随即他便表示凛这种要靠杀一人来保证其他九个人的安全的做法是他一直以来都在抗拒的。
在没有上帝视角的士郎的认知中，樱当时只是存在着被刻印虫侵蚀而发狂的可能性，樱自己在清醒时并没有杀人的意愿；只要打倒脏砚，樱就还有恢复的希望。
对他而言，遭受着虐待和操控的樱不正是他一直以来都想要帮助的身处绝境、“发出求救却得不到救援”的人吗？
而HF线的“救所有人”听起来好像虚无缥缈，其实也只是“找到让樱活下来并防止她失控的方法”这么一个实际的问题而已。
选择救樱后，即使希望渺茫，士郎也确实一直在尝试寻找既不会伤害到他人又能拯救樱的方法——在接回樱的第二天就去找伊莉雅合作以打倒脏砚，为了弄清黑影杀人事件和凛一起夜巡调查寻找线索。
至于后来由于情报和实力不足而没能成功阻止受害范围的扩大就是另一回事了。
综上，我认为至少在这个时间点，士郎选择保护樱并非是违背自身信念，而他也没有因为选择保护樱就放弃其他所有人的性命。
相反，如果在这里就选择杀死樱（游戏的BE30），那士郎不仅违背了自己一直以来希望自己视线所及范围内没有不幸与哭泣的愿望，同时也是向自己在UBW线中拼上性命去抵抗的现实屈服。
BE30：HF线选择“我要坚持正义之士的道路“后，伊莉雅向士郎的道别总之，原作士郎这个“我只成为樱一个人的正义之士”的选择……不怎么能说服我。
作者一边借红A、凛、麻婆神父等人的发言拼命强调“要救所有人是不可能的所以你只能给我选一边”、“你真的要为了一个人舍弃其他的性命吗”甚至让士郎自己也时不时表示出“我只想要樱幸福”的意思，一边却又不停地让士郎做着两边兼顾的尝试。
菌类的心思真是令人捉摸不透。
就比如原作士郎去郊外森林寻求伊莉雅帮助却意外和凛碰面的对话吧，士郎一不留神就表示出了“我本来就是要阻止战争”的意思。
【“──远坂。
你是要来和伊莉雅战斗的吗？
”我就单刀直入地开口。
“……就算如此，那又如何。
你已经不是Master了。
那么，就没有资格或义务干涉我们之间的战斗喔。
”“──我是没有。
可是，如果远坂要和伊莉雅战斗的话，那我就要阻止。
”“又怎么了啊。
你该不会打算要伊莉雅和樱联手？
”“我是有这个意思。
但是远坂，如果让你和伊莉雅打起来的话，就没完没了吧。
只要一开打的话，一定会有一方要负伤。
我讨厌这样。
我啊，本来——”“你一开始就是为了阻止战争的，对吧？
什么啊，这点还是没变。
”剑拔弩张的态度一变，远坂耸了耸肩说道。
“……啊。
”那是将我牵着鼻子走的、陪伴在樱身旁的，远坂的真心。
“什、什么嘛。
下过一次的决心，那能简简单单说变就变啊。
”“也对。
真是的。
虽然我早就知道了。
”你那是什么意思。
远坂大大地叹了一口气，看着我——“卫宫同学，你真是个大笨蛋耶。
”用会让我吓一跳的笑脸，如此说道。
“什──”“不过算了。
虽然是个不记取训教的家伙，不过你若不这样做就没意思了。
没用的人就用没用的人的方式，尽最大的努力吧。
”】
大哥，你之前选择救樱时不是说“至今所下过的决心已用不到”吗。
到了后来，被士郎守护着的樱也知道学长并不是把所有的心思都放在她身上，在黑化后对士郎说：
只有在后来明知樱是黑圣杯却又下不了手杀樱的时候，士郎才明确地认为自己已经背叛了过去的信念。
此时士郎虽然还认为樱内心深处是善良的，但毕竟樱的黑影在不断地杀人，对那些无助的被害者视而不见不仅违背了他的信念，还会让自己失去生存下去的精神支柱。
哪怕他最后下不了杀手并决定守护樱到最后，他也没有像隔壁魔伊片场的美游哥一样做完选择后神清气爽地表示“我只要我家姑娘幸福就好，世界怎么样我不管”。
原作的卫宫士郎在放下刀子后仍挣扎着想要寻找既能解放樱又不会让樱继续杀更多人的方法。
同时他痛苦地承认樱的罪行，将新闻上播放的受害者的名字一个一个记在脑海里，在神父面前艰难地表示会想办法偿还，并将解放圣骸布后万剑穿心的痛苦视作自己应当承受的刑罚。
至于这种挣扎是否正确、是否有意义就见仁见智了，我个人只是想讲清楚原作的士郎并不是许多观众想象的那种能为了一人彻底与全世界为敌的角色而已。
原作士郎的抉择算是解释到这，现在再看剧场版。
剧场版第一章只揪着十年前的火灾、对切嗣这个人的憧憬以及“正义的伙伴”这几个关键词反复强调，士郎本人却从头到尾都在迷茫，既不知道切嗣口中的“正义使者”是什么，也没搞清自己的愿望是什么（至少电影里没表现出来）。
原作中他会主动追问神父对切嗣的看法，一边追问一边反思切嗣本人的理想到底是什么，而剧场版的男主却在听了saber的陈述后看天、握拳：“即便如此，我所认识的切嗣是不会放着战争中受害的人不管的！
我梦想着成为他那样的正义使者才会选择战斗”，看不出有什么反思，“因为憧憬切嗣而选择战斗”和“明确自己想要保护他人的决心而参与战斗”之间也有很微妙的区别。
第一章接近结尾时，男主还在对天迷茫怎么做才能成为正义的伙伴。
本来原作里士郎的第一个选择给我的感觉是缺少冲突感的，到了剧场版冲突感反倒没那么低了——反正电影除了会喊“正义的伙伴”也没讲清士郎自己的梦想是什么，那就口号再喊得响一点、拼命强调“继承切嗣的遗愿”好啦，除此之外再弄个意味不明的白发士郎拼命暗示士郎要坚持自己的理想就必须杀了樱，那冲突不就有了吗。
不知道是不是象征着BE30走向的白发士郎雨中拥抱一类的爱情戏码除了很多人都在吵的某个部分，其他的观感还可以。
到了后面的城堡战……原作里士郎和黑Saber的对手戏我是很喜欢的：在黑Saber最终用了一发光炮解决Berserker之后，士郎咬着牙瞪着对方指向他的剑，冷静地道出Saber的身份，同时立刻护住伊莉雅，甩开多余的感情将力道灌入右手，趁着红A帮忙挡下一击的空档一言不发地站起来准备迎击：
之后Saber突然停手，走向黑影。
在这个过程中，士郎只是一言不发地看着，一如既往地冷静和克制，没有任何挽留的企图：【Saber往黑沼泽走进去。
……然后。
就像Berserker一样，发出嘶嘶声响，沉进黑影里面。
“────────”我一直看到最后为止。
───为何她还残留在此世、为什么变成敌人、那不是我能知晓的。
既然成为敌人，那就只能战斗了。
本来这场战争就是如此。
“────────”……但是，即使如此。
那个夜晚，我想，如果我更加强大些的话──那她就不会以如此乌黑混浊的姿态出现了。
】至于剧场版的处理嘛……
我觉得男主这个表情不叫“瞪着指向我的剑”、“同时，也后悔地咬着牙”，“泫然欲泣”这个词倒是比较合适。
然后令人脑壳疼的地方来了——眼看着saber跳进黑沼泽里被黑影吞噬，男主不甘心地喊出了他的名言：“Saber！！！！
”
都十三年了，这个原本寡言、克制的行动派在动画里为什么还是只能以这种形象出现。
顺带一提，不知道是受到了男主的感染还是被乱拼接的剧情连累还是两者皆有，原作里在绝望中恍惚地呼唤着从者向Berserker走去，被士郎拦下后便认清形势“往把Berserker吞食进去的泥沼投向悲伤的一瞥后，忍住泪水也跑了起来”的伊莉雅，在剧场版里也开始不管不顾地喊起了“Berserker！！！
”，男主拦都拦不住啊。
之后就是士郎、凛和红A带伊莉雅逃跑的情节。
对于这段情节我最大的不满当然就是士郎为保护伊莉雅而断臂的情节给改了。
懒得总结了，直接贴原作文本吧：【保护伊莉雅。
在这里无法兼顾她们俩。
远坂有Archer在，而伊莉雅那没有半个人。
那么我就、代替Berserker到底────！
“伊莉雅，趴下去！
”用力将伊莉雅压下去。
就这样，在我掩护着伊莉雅将她隐藏起来的瞬间。
视野和知觉全染上清一色的黑。
】【────瞬间。
红色骑士为庇护远坂凛而丧失性命，卫宫士郎，幸运地得救。
幸好森林的地面有凹有凸。
扩大开来的黑影避开有卫宫士郎的低洼地而通过。
但是，只有从低洼地突出来的左手臂，就没有如此幸运了───】剧场版嘛，变成了士郎、凛、伊莉雅三人不知所措地看着红A开盾，美丽的魔改版埃阿斯盾挡住了黑影，然而盾不够大导致士郎不幸失去左臂。
唉，我明白这么处理视觉上会更花哨啊不对，是更震撼，让红A念一念无限剑制的咒文也会比较帅气；与之前男主性格的塑造崩坏相比，这里让他发一下愣实在是不算什么。
之后言峰神父为士郎移植手臂的情节全部被删，下一个镜头士郎、凛和伊莉雅就出现在了卫宫宅门口。
在卫宫家仓库，凛为士郎检查身体时解释了手臂和圣骸布的事，并提到了自己曾经见过士郎跳高的事。
卫宫士郎跳高攻略妹子现在已经成为fate系列中一个知名的梗了，不仅被各种同人恶搞，官方的魔伊漫画也玩过这个梗。
不过既然剧场版把士郎跳高的事以一种似乎是比较认真的态度提起来了，那么我也想稍微谈一下自己对原作里士郎跳高给凛和樱都留下深刻印象这一情节的理解。
先贴几段原作中远坂姐妹对士郎跳高一事的描述以供参考。
第二日·放学后·樱的教室『间桐樱（Ⅱ）』：【“……嗯。
那到底是怎么一回事呢。
已经放学了，操场上连田径队的人都没有了，只有一个人在那里跑步。
我正想着那个人在做什么啊，看看吧，那个人，自己一个人跑着撑杆跳。
”噗哧，她笑了起来。
那好像是个让她会心一笑的回忆，樱幸福地笑着。
“红通通的夕阳。
校园和走廊全都一片火红，虽然很美，不过也很寂寥。
在那其中，有一个人一直跑步。
跑、跳，然后棒子掉下来，一直重复着。
旁边也没有其他人，明明也知道自己跳不过那高度，可是却一直不停地试着。
”“只要努力的话，不管结果如何都没问题，不是吗？
可是那个高度，不知要比那个人高上多少倍。
就连我看了也觉得太勉强了，我想，那个人也知道自己跳不过去吧。
”“……？
”虽然知道她在说什么，不过这是怎么回事啊。
放学后，独自留下来严格练习的人，也不是什么稀奇的事情。
“我啊，那时是个糟糕的人。
碰到讨厌的事，就想对人乱发脾气。
失败、放弃，我就是为了想看到那个人丧气的那一瞬间，所以一直看着。
可是，那个人怎么也不肯死心。
一次又一次，不停地重复着连我看了都会害怕、做不到的事情，完全没有抱怨的样子。
”“……啊。
那一定是迫不得已的吧？
或许是明天有正式选手的选拔，没跳过那个高度就没法选上吧。
”“不对，不是这样子的。
因为那个人并不是田径队的。
”啊，是这样子的啊。
……反正怎样都好，为什么樱自顾自地吃吃地笑起来。
“然后啊，我看着看着就在意起来了。
对那个人来说，却没什么大不了的。
今天只是正好碰到自己没法做好的事，为了不服气，所以坚持下去而已。
然后，太阳落下后，那个人独自收拾好就回家去了。
虽然相当累了，却一副没事的样子，若无其事地走掉了。
”“……令人搞不懂的人。
不过，挑战自己跳不过的高度，那家伙。
他跳的高度到底有多高啊？
”“啊哈哈，最后没有跳过呢。
那个人，在三小时里一直跑着，自己也知道跳不过去的样子。
”“呜哇。
就这样，还真无聊啊。
”“是的。
这么说也许太过直接，但却是对那个人的关心。
那个人肯定是个令人相当信赖的人。
不过也令人感到有些不安、寂寞。
”这么说着的樱，也令人感到孤寂，仿佛要被赤色的教室吞进去一样。
“……啊，虽然听懂你在说什么，不过那是怎么一回事啊，樱。
”“没有，如果不知道的话，那就不知道吧。
虽然在我看来是这样子的，可是对那个人来说，却是家常便饭的事情。
”一反刚才的阴沉，樱脸上浮现柔和的笑容。
“…………”……啊。
就算我再怎么迟钝，现在终于了解了。
虽然我本身没有记忆，哎，四年前啊，那就是老爹死后的那些日子吧。
那时，我每天都干着乱七八糟的事情，所以这种事也有干过吧。
】
第十三日·上午·起居室『很久很久以前的黄昏（Ⅱ）』【“......对了，我在那一瞬间我大受打击。
连长相都不知道、学校也不同、再加上认为是个笨蛋的不认识的人，我居然在经过三年后会一眼就认了出来。
然后，啊啊，因为那家伙让我受到一大打击，我终于恍然大悟。
我啊，对那个像是笨蛋似地一直跑着的那个人，心中感到很羡慕。
”“───为什么。
那样子不是很愚蠢吗。
又不是能让远坂你羡慕的行为。
”“说的也是。
我想不只是羡慕，还有认输。
......如果那家伙，是稍微能有一点跳过的希望而跑着的话，那就好了。
这样一来我就不会注意到，而立刻回家去吧。
”“......可是，连那家伙自己也明白太过勉强了。
明明知道不管怎么练习，都跳不过去的说，但却一直重复着。
......即使是白费力气。
像是坚信着他的挑战，有某种意义似的。
”“......老实说，我不会去做白费力气的事情。
从以前开始就这样。
我的个性就是先推测事情的成败，一判断出现在的我无法达成的话，就断然地放手。
不去做办不到的事情，一点也不会为能力不足而感到悔恨。
由这点来说，我像是冷淡、残酷的人吧。
绮礼有说过，这不是残酷，而是机械性罢了。
”虽然远坂这么说，但却不是在贬低自己。
远坂对那样的自己自傲且带有自信。
“可是，我偶尔也会想到。
若不考虑事物的成败，而做到只是热衷于事物之中的话，那是多么棒的一件事啊。
”“......哎，那是我儿时的迷惘，在冷不防撞见和自己完全相反的人时，就会大受打击，对吧。
所以是心理创伤。
那一天，在橘红的夕阳中，像个笨蛋似地跑着的那家伙，对我而言－”并不是敌人，而是高兴有这种人的存在，这样。
她像是做梦般的脸庞，如此低语道。
】乍一看是那种经常出现在校园恋爱故事中的俗套桥段，不过将凛、樱二人的叙述稍微对比一下就能发现她们叙述中共同的重点：她们都认为士郎自己也清楚眼前的高度是跳不过去的，他是在明知不可能跳过去的也不期望自己能跳过去的前提下，连续跳了三个小时的高，最后若无其事地收拾东西走人。
在我看来，原作士郎在养父去世后入魔一样挑战着自己明知根本不可能跳过去的高度这一举动，就像是他之后人生的一个隐喻——虽然知道无论怎么努力，自己的梦想都是不可能实现的，但还是坚定不移地朝着梦想努力前进，并坚信自己为了梦想所做的事依然是有意义的。
凛和樱之所以会对士郎跳高的事留有印象，并不是因为他跳高的身姿有多帅气，也不完全是被坚持不懈的精神所打动，而是惊讶于他那种将“知其不可而为之”当作家常便饭的态度。
况且，士郎跳高只是给远坂姐妹留下了一个初始的印象，两人都是在和士郎有了进一步的接触后才逐渐对他产生好感的。
然而剧场版完全没抓住跳高事件的重点。
剧场版第一章，樱对自己看到士郎跳高一事的描述删了很多东西，关于“那个人也知道自己跳不过去”的部分基本没了，考虑到电影时长有限这可以理解。
但是樱对士郎最后收拾东西回家的描述与原作的微妙不同就看得我有些胃疼。
我不知道这是不是翻译问题，原作里是将挑战不可能的目标当作呼吸一样自然的事，最后若无其事地回家，剧场版怎么就变成了“认命一样放弃”了呢？
于是我就去找了一下之前民间汉化组的翻译：“最后认为自己跳不过去便收拾东西一个人回家了”，唉也没好到哪去，这意思就是士郎之前都是怀着希望在跳高，最后才不得不承认自己是不自量力咯。
同样在说士郎跳高，可剧场版的意思已经完全变味了。
剧场版第二章凛在仓库里和士郎提起这事时倒是说到了“要是我的话，一旦判断自己做不到的时候，我一定会马上放弃的”还有士郎的做事风格和自己完全相反什么的。
然而由于删减和不高明的台词拼接，“知其不可而为之”变成了“不因失败的结果而气馁”，这两者之间还是存在着微妙的差别的。
此外第二章把原作中那种沉重带有一丝无奈的气氛改成了轻松的调笑也令人感到有些费解，可能监督是觉得这样更容易对樱的精神造成刺激？
除此之外，我对电影里士郎跳高场景的作画也非常不满：
剧场版第一章樱的回忆
剧场版第二章凛的回忆这是“不知要比那个人高上多少倍”的高度？？？
这是看着就觉得不可能越过的高度？？？？
认真的吗？？？？？
就算剧场版把撑杆跳改成了背越式也用不着这么低吧？
算了剧场版都已经把“明知不可能”这个前提完全抛弃了，我还能说什么呢。
虽然原作里远坂姐妹能从一个跳高里看出这么多含义也有些诡异，但作者好歹给这个跳高找出了一个特殊之处，而这个特殊之处单拿出来看确实还挺吸引人的（至少打动到我了）。
剧场版的跳高事件则毫无重点，也没讲清楚哪里吸引人，一般观众看了根本get不到一个普通的跳高怎么就能一下子打动到两位女主。
再之后的剧情，嗯……其实写到这里，人物内核的崩碎已经让我失去了分析后面内容的兴趣，因为怎么看都有一种“嗯，跟我之前提到过的比起来已经算不得什么了”的感觉……因此就随便吐槽一下好了。
因为士郎和凛夜巡的内容被删，再加上时长所限很多对话没拍出来，所以不太看得出士郎有“两边都想救”的尝试，不过反正飞碟桌也没把士郎的信念讲清楚，这些拍不拍都无所谓了。
电影后半部分穿插的日常剧情中，樱对士郎做出了这么一段评价：“学长的训练真的太危险了，在我看来，就像要刺穿自己的喉咙一样，虽然根本没人强迫你做这样的训练，但你却一直独自一人顽强地坚持着。
所以在我们当中（B站的“我们魔术师”应该是画蛇添足），学长才是最强的。
我所说的不是魔术特性，而是学长纯粹的心灵远比我们强大。
第一次见到你的时候，我就知道了，学长你这个人，是绝对不会背叛别人的。
“这原本是游戏中我非常喜欢的一段话，但放在电影里就违和到让我满脑子都是吐槽：刺穿自己的喉咙？
不不不他精神不集中也只是被爆发的魔力弹开而已，算不上什么自杀式训练啦；你的学长对自己的理想全程迷茫、动不动就“saber！！！
”和“呀灭咯”，你说他的心灵比你和你姐姐强大是认真的吗；他就跳个高而已，跳到最后还放弃了，妹子你从哪看出来的“绝对不会背叛别人”啊？
后来到士郎得知樱黑圣杯的身份，拿着刀打算去杀樱的情节。
按照惯例还是先给出原作文本：【“────────”心好痛。
握住刀子的手指，渗出血滴。
“────────、啧”紧紧咬住牙齿。
死命地咽下涌上胸口而来的呜咽。
“─────、呜───”眼睛好热。
因为受不了把脸朝着下方，只能抬起脸来忍住愤怒。
......挥下刀子。
这么简单的事情，我怎么也下不了手。
怒火上升。
我真的太反常了。
到了这里。
在做出这种事之前，我终于认识到、自己的内心。
】剧场版的描绘：
↑“紧紧咬住牙齿。
死命地咽下涌上胸口而来的呜咽”？
“因为受不了把脸朝着下方，只能抬起脸来忍住愤怒”？
呃，大哥，你这么低着头让眼泪啪嗒啪嗒往下掉不怕泪水落到樱身上吗？
后来士郎收起刀子打算离开：【“………………”深深地吸了一口气，放掉麻痹掉的手指的力道。
迷惘就此终结。
我收起了举起的刀子，打算悄悄地、不惊动到樱而离开房间。
】剧场版的描绘：
居然是张开口说的这句话什么，你的内心独白原来是会说出口的吗！
樱还在你身后睡着呢！
你莫不是早就发现她是在装睡然后就觉得吵醒她也无所谓吧！
以及，樱黑化前，士郎找麻婆神父询问黑圣杯相关信息以寻找解放樱的方法的剧情也删了，不知道会不会一个乾坤挪移到第三章。
最后附赠第二章士郎的最后一次大喊。
“Sakura！！！
”最最后期待一下第三章会怎么收尾吧。
--2021-06-30更正补充虽然之前听说过汉化版游戏里HF线有很多地方翻译错了，但在看了贴吧的一个帖子“发个贴整理一下fsn和fha关于士郎的错译”后才发现错的地方那么多，而且很多地方还很关键……之前这篇文里也引用了好几处汉化版翻译错误的地方，现在更正一下。
关于HF线提到“寻求救赎”的地方：HF线第七天·放学后·中华餐馆『冲击的麻婆豆腐』——言峰所说的应该是“我们都是没有明确愿望的同伴，不去寻求救赎”，而不是“寻求不到救赎”。
HF线终局『此世全部之恶』——士郎的内心活动：“明明知道用这种方法是无法摆脱的，但却相信这才是正确的赎罪方式，继续寻求着不被给予的救赎。
”以及HF线第十四天言峰对士郎的评价：HF线第十四天·教会『圣杯内潜伏之物』——“这么想想，你根本不可能继承切嗣的意志。
他是以舍弃的方式来实行的，但你却只能两边兼顾地来实行。
”后面我还从这几段错误翻译中出发分析了一大堆士郎的“枷锁”、“不被给予的救赎”、“只能以相反方向来贯彻信念”是怎么回事，结果原来是错误翻译……尽管我觉得关于言峰寻求答案、士郎内心存在空白这两段单独拿出来结合原作其他部分的描写来看还是成立的，不过毕竟和被引用的原文已经对不上号了，因此还挺尴尬的orz。
现在看来，“枷锁”应该指的是前面士郎所说的“认为自己是罪人”的想法？
还有一个比较小的、不是那么关键的地方：HF线第十天·爱因兹贝伦森林『与凛会合。
不明的爆发』——汉化版翻译：那是将我牵着鼻子走的、陪伴在樱身旁的，远坂的真心。
实际上这里意思应该更接近“那是在樱出事之前，将我牵着鼻子走的远坂在身边时会展现出的真面目”。
5 ) 我看着蛮好
所以说，豆瓣的评分是真的没用。
有两种人在打低分。
一种是纯路人，啥都不懂，自己看得懵逼，就知道瞎比比。
一种是有自己的看法，觉得各种不合自己的心意。
路人不建议看，这是粉丝向作品。
你要看，最好是能去补补前作。
懒得补的，那你就要接受懵逼。
不了解的东西不要胡乱评价。
没有调查就没有发言权。
那些了解了一星半点的，最好在说之前先调查一下自己的证据。
B站上的弹幕环境差，大部分都是被这种人污染的。
甚至还有专门跑到豆瓣打低分的，对于这一类人实在没话说。
第二种人就很有想法了。
这里面我个人觉得还是三观的问题。
那条”处女“的评论，应该算是第一种人加上智商问题。
第二种人有些说得有道理，也有些是没事找事。
另外还有，有不喜欢樱故意打低分的，有觉得不合自己爱情观的……都是白痴。
大部分原因都是不了解或者一知半解。
个人觉得吧，唯一的问题就是一部分剧情的改动有待商酌。
即便如此，仍然可以打个四分。
进来的人多了，就什么样的人都有。
还有某个人当年的胡说八道，流毒无穷。
还有某些烂梗。
只能说，丫这些年来活该被骂。
当然他可能还因此涨了粉丝。
居然还有坚决捍卫他的！
6 ) HF2电影原创部分不完全统计by Jennifer Zhao
说起HF2，朋友观察蛮细致的，罗列出诸多改编的不同，不论好坏，只是试图列举出与原作的区别。
征得本人同意后搬运过来，希望有人可以看到。
1.开头 原创的梦
12.士凛表现互换，原作是凛不想听，在这里改成了士郎让麻婆闭嘴。
23.蜜汁翻译不提，雨中拥抱的台词乱序了，“我不纯洁了”不该在最后。
34.意味不明的补魔和吸血
4.剧场版强行让樱为了抢男人而上床 醉了5.士郎看到黑呆之后呆住了，最后还慌张喊黑呆。
原作果断开打，刻画人物形象差之千里。
但是黑呆太好看了
士郎变成弱鸡6.原创了红a开菊花盾的大特写 士郎眼底倒映。
后面模仿就很顺畅了，好评。
以及也是凸显红a真男人吧。
倒是士郎为了伊莉雅断手的被删了。
7.原作樱生气士郎隐瞒伤势，改成了因为入住女生太多的惊慌和焦虑。
8. 原作里凛谈到跳高，然后劝士郎杀掉樱，后者被删掉了，于是只剩下了抢男人和型月大事件回忆。
樱也没有有心偷听，只是生病醒来。
9.又一个梦境。
完全原创，非常精彩。
10.路灯王原作在这里还是潇洒了几分钟以为吊打完可以走结果被偷袭，改成了被原地复活直接反杀。
11.不予置评的改编，虽然这样）且伊莉雅偷听，可以促进人物关系和情感变化，但原作里樱恰恰是因为无人倾诉也不愿意跟人说才坏掉的。
12.用白毛BE30铁心士郎具象化了他的内心选择，非常出色的改编。
13.与开篇教会相同，把士郎冷静压抑怒气的质询改成了“葫芦萨伊不要说了”，成功塑造了热血漫男主不需要智商只需要莽的形象。
14. 士郎放弃杀樱后，樱哭了，然后感谢士郎感谢姐姐感谢rider走了， 原作是樱觉得自己毁了学长的梦想，想起为什么喜欢士郎，所以为了保护士郎要去找虫爷。
15. 原作里樱找了一圈找不到虫爷，慌慌张张撞上二爷， 这里的樱明明要找虫爷，却冷静地回家叠衣服。
总结：说着无意听者有心，可能是游戏作品深入人心，在总结之前我未曾想到改编如此之多。
而在总结之后，思路倒是清晰了起来：改变走向让樱和凛一定程度上失去了作为独立女性的魅力，更柔弱，更卖萌系，少了很多别的描写。
而作为男主的卫宫士郎，体现冷静、果断的地方减少了，取而代之的是暴躁易怒和犹豫。
一句话就是漫改还是整体降智的。
配角们倒是发光了起来，红a和黑呆都属于正面buff。
有心人会发现为什么没有伊莉雅，因为改编直接把伊莉雅戏份都砍了，让我们看看HF3会发生什么吧。
7 ) 处女情结？
我不是很懂为什么这么多人不能接受樱说她不是处女那一段，fate/zero里面就说了她是小时候被间桐脏贱用刻印虫夺取了处女身（看fate/zero时就想把那货砍了），而且后面也有说慎二平时也少不了有强暴过樱，所以樱觉得自己很肮脏，她的身上充满了不幸，遇到士郎似乎是她唯一幸运。
她跟士郎说她不是处女，是因为她知道她可能是忍不住需要补魔的会玷污士郎这她生命中唯一的光芒，所以她也极力地否定自己，认为自己配不上士郎。
虽然她妥协了回到了士郎家，估计也是因为她还没被黑影吞噬心智得很厉害，但是在后面发生了一大段事后，她也认为不能再让士郎受伤而选择离开独自对付间桐老贼。
反正我是很期待第三部，这也是我小小的观点，如果觉得不对的话，请手下留情。
8 ) 第二部优于第一部
#依然是在cinema听完女神的歌才肯离场（不管有没有彩蛋都要听）由于在看之前就已经刷了几次黑saber和b叔的激战场面，而且已经知道预期结果只是抱着看导演怎么叙述的心态去看电影，全程两小时总会有些走神以至于可能落下了一些关键节点。
总之觉得两小时如一瞬，看完之后还是有点乱（毕竟没有玩过原作）。
相比第一部，节奏真的快了很多，有好也有不尽人意吧。
（一般总要说说不好，毕竟观众期待很高嘛）精彩的战斗场面减少了，取而代之更多内心戏的刻画以及氛围的渲染，记得须藤友德说要表现出这些珍贵的美好的时刻对于樱是多么的重要。
的确，有一些场景还是蛮打动人的，不过樱从教会出逃士郎找她那一段总觉得缺少一点什么，特别是糟糕的台词总是让人想入非非（虽然原作是工口漫），但是“i''m not a virgin.”这种拒爱方式真的吓到我了，虽然被慎二玷污的樱真的不洁，细想来好像樱确实会很在乎这一点（为自己的卑劣、肮脏和不洁而感到耻辱和羞愧），不过可能翻译或者别的什么原因让这里有点尬，之后也有一些台词也是这样（甚至有那种媚俗的嫌疑）。
另外，因为是樱线，所以很多的视角是从樱出发，士郎、凛、伊莉雅、慎二的言行很多都有在樱的心理活动上有所影响，算是比较立体的人了吧。
说到人物刻画，须藤友德说主角是士郎和樱，所以远坂姐妹之间慎二和樱兄妹之间的爱恨情仇虽然只交代眉目不过也算是分寸控制得当。
士郎的“背叛还是不背叛”这句台词出现多次，hf线中，士郎不再是作为世俗英雄存在的所谓的“正义的伙伴”（只有除去所有的恶才可以拯救一切），他“要成为樱一个人的伙伴”（高举士樱大旗），期待他下一部怎么改写樱的宿命。
比较出彩的情节设计是樱梦游出来吞噬灵魂那一段吧（在b站上看游戏真的有点震颤人心），导演把它变成极具象征意义的城堡玩耍，把吃人以吃糖果来体现，不过闪闪的戏份少了很多真的，也是一直等一部的彩蛋等了很久才出现。
还有补魔hhhhh虽然看着很悲情。
最后提一下配乐，《i beg you》真的很给力，想起aimer的另一首《insane dream》，这趋于癫狂的电音的悲鸣，诉说着就要崩坏，已经在劫难逃，Sakura已经神志不清，人格分裂。
不过，梶浦由记你给我出来，配乐为什么都是和声还有很温馨的场景也有那种很大气的和声，我已经辨别出很多首原声了，拜托请不要这么敷衍好吧ヽ( ￣д￣;)ノending，士樱大旗不倒！
祝幸福！
9 ) 终于可以期待第三部
去年看第一部是时候，极尽贬低之词，今年看到第二部还想去看了。
命运之夜本来是个galgame fate的其中一个剧情结局，这么长的故事，动画组划分若干部分别上映。
fate作为国民大ip，为啥能长久不衰10年，主要原因就一个吧，好看。
单纯的好看，特效好看，任务好看，故事好看，虽然有很多让人觉得好笑的设计，比如樱的能力，居然是和其他人啪啪啪来获取。
又比如樱的那对大胸，这种宅男喜欢的片子，福利镜头还真不少。
fate是游改动漫。
游改动漫最出名的是clannad，还有寒蝉鸣泣之时，这类动漫主要问题是多故事框架，这种就会导致主线明确而支线涣散到了极点，没必要的人物刻画，莫名其妙的多余剧情等等。
命运之夜最大的问题就是人物交代不清，故事交代不清，世界观模糊，当然这是对路人观众说的。
作为非fate粉丝，这种世界观设定还是算比较容易理解的。
不过电影真的是单纯的好看吧。
期待第三部续作。
10 ) 阴郁的圣杯战争、挣扎的正义伙伴、破碎的绮丽剧场
对Fate/stay night天之杯第二章（简称“HF2”）剧场版期待已久了，目前已经在7月12日大陆正式上映，以下是一周目的观感感想。
中国版特供海报第二章承接第一章的剧情，讲述卫宫士郎在HF世界线，失去Saber后，继续参战圣杯战争的故事。
在这一章剧情中，突出的是“沉重的选择”。
不论是樱的心情，还是士郎的挣扎，都表现得十分到位。
这也是看了HF剧场版，推荐一定要看2014年《Fate/stay night：UBW》 TV动画的理由，也是原作通了UBW线才能玩HF线的理由，两者互相照应，方能体会信念的这份真切与沉重。
“做樱一个人的正义伙伴”是原作中的经典台词，但在此之前，许多人并不知道士郎是面临着怎样的情况下说出这句话，心情是怎样的。
当红A（Archer）警告士郎“如果追随信念一条路走到黑，那倒算好，如果背弃了，就会一无所有。
” 之后士郎从樱身边转身离开后，对自己笑着说 “啊 我背叛了(这份理想)”。
士郎真的是背叛了他自己的正义的伙伴的理想了吗？
恐怕并没有。
我看到的并不是常见的中二少年叫嚣“老子为了XX与世界为敌”，想到的是《Z高达》里，卡缪笑着对花园丽说的那句话——“新人类和强化人什么都做不到，要说能做到的事情，好像只有杀人”。
触动我的不仅有卫宫士郎，还有“另一位士郎”，那位有着高大背影的红衣男子。
在与哈桑的战斗中，他自嘲自己是“扭曲的英雄”，“非正统的英灵”，不像其他英灵那样伟光正。
可他始终像士郎一样，把他人放在自己之上。
面对咒腕哈桑，进行帅气的追击战，甩刀、拉弓、一气呵成；在黑影肆虐下，为了保护大家，不顾己身已被贯穿，咏唱剑骨头咒文开启炽天覆七重圆环。
而自己在伊莉雅喊着“士郎”的名字时，下意识的回头，明白过来是士郎需要帮助，又毅然断下手臂给士郎……最后用士郎的语气对远坂凛说“好好保重啊，远坂”，不同于彼时UBW线结局退场时释怀的心情，却胜过千言，是我心中觉得第二章最深情的话。
其他方面，黑影/黑樱徘徊在冬木市的阴郁，很好体现出了HF线圣杯战争相对于其他圣杯战争的“异色”。
黑影让人呼吸不能的怪异压迫感，樱开始放纵自己“坏孩子”的欲望上街到处吃人，更像是回到了《空之境界》与《月姬》的杀人鬼和吸血鬼事件的氛围；
黑Saber与B叔的战斗魄力十足，比以往飞碟桌描绘的英灵战斗更加“放得开”了。
一边是B叔豁出命不停十二试炼，一边是黑Saber释放魔力不停光炮，光影轰炸，一场高质量的城堡战，毫无疑问是第二章吸睛的看点。
除此之外，樱与士郎的牵绊(士郎送樱的门钥匙礼物的含义、互相需要的关系、仰慕和守护的立场)；凛和樱之间，感情互相在意、立场互相矛盾的复杂关系(凛爱自己的妹妹，但作为远坂当家又得与之敌对，樱把凛视为拯救自己的英雄，但又自卑而害怕凛把士郎抢走)；伊莉雅对士郎姐姐一样的关怀、对虫爷的御三家气场，也通过和士郎与大河的接触，对FSN不一样的切嗣若有所思；还有那位叫喊着“看着我啊”的二爷……在有限的时间内，第二章将这些人物的感情群像演绎得淋漓尽致。
当然，作为原作中的“黑深残”剧情线，片子引进国内上映绕不开的是“和谐”。
我个人是第一次看，没有看过海外的上映版本，这次也算是大陆第一次争取到在上映的档期提前到蓝光发售之前，基本上剪掉的“补魔”对这部作品毫无影响，比第一章的处理要好很多。
只是有一处有点遗憾的和谐，就是樱在梦境中童话般的城堡里吃糖果，与清醒后面对的现实。
本来应该是监督须藤先生刻意安排与原作不同手法来展现的震撼场景，想要媲美(？
)《Fate/EXTRA Last Encore》中童谣回集数里的效果。
结果因为和谐了惨状，比如据人说，樱吃人手指头的画面没了，冲击力大为减弱。
而路过的不知名青年，好邻居金先生，退场的剧情也变得更快了。
少了金先生对樱进行血淋淋的王財教育环节，变成了前嘴放狠话——后脚发现自己腿没了——再放狠话——然后被吃了。
死得搞笑，死得杂鱼。
在大意的路灯王面前，飞碟桌还有意斩了一杆路灯……恶意啊。
为金先生默哀一秒钟。
比起和谐，我更在意片子本身的缺点。
HF2有个致命问题，那就是在第一章基础上，拍得更加不像一部完整的电影作品。
好的电影需要有好的剪辑艺术，好的动画是通过画面传递连贯的情绪。
而飞碟桌美中不足的是在片中转场十分生硬，不够流畅，像是众多10分钟一集的TV动画拼接而成的总集篇。
飞碟桌在HF2做了许多很好的场景片段，可每当我就要因此酝酿情绪时就被打断，角色也像是舞台剧一样一幕赶往下一幕，让人无法沉浸其中。
这是让我很想和其他人一样高分吹爆但被阻碍的最大理由。
好在第一章和第二章都是要对原作内容进行取舍而表现，最后的第三章就不需要取舍内容，而应该是高潮的完整爆发了，希望最后一部会做得比现在更好。
期待“春之歌”的到来。
我已经对凛拿宝石剑的身姿、士郎解放圣骸布的射杀百头，钢铁意志的言峰绮礼，还有回眸一笑的伊莉雅迫不及待了！
也衷心祝愿樱，能获得属于自己的那份救赎。
完全粉丝向作品，最会拖时间的剧场版，要不是b站送票谁会去看啊（吐痰
非常失望。五战河粉线本来是神作体质，全片看下来既没有英灵夙愿不得偿的命运的悲叹感，也没有master在圣杯战争中断舍离挣扎和无奈。导演的镜头大量集中在无意义的日常和卖肉上，影响观感不说，污名化了fsn和肥宅。就连游戏当初都有精华版本，一个公开的电影版弄的这么咸湿真的没问题么
黑saber绝对主角，火力全开燃爆到想玩arpg。但整理节奏沉闷到睡，imax4d鸡肋坑钱。
雨中对白那段戏就很像在演舞台剧，女主角激情澎湃地念完一段台词，然后男主走上前来开始朗诵他的部分...还有对于在2019年的电影荧幕听到“前辈，我不是处女了”这句台词的事，我缓了这么久还是觉得匪夷所思...
三部曲看完
这部总感觉凌乱
毫无看点
剧情好拖，还没到高潮就戛然而止，浪费俩小时
经费系列再炸裂，樱主线也让人恶心
这个故事告诉你，不要随便牵人家的手，牵了就得负人家一生的责任233。
比前两部扭曲得多，比空境也扭曲多了。可怜的樱，蘑菇真是太坏了。
hf线的亮点不止gal模式下攻略樱的部分，动画时长受限把揭秘圣杯战争以及与伊莉雅的亲情交流等几乎删光，这无可厚非。可动画做的像是精彩片段剪辑，过渡太生硬，无法融入气氛，再加上ufo卖力过度的演出和脚本的不成熟，除了闷还是闷。须藤作为立派樱厨，却没能把体现樱作为寻常人类有的软弱嫉妒心黑暗面，以及从小受到非人虐待造成的扭曲全被黑圣杯加以利用放大这一点做好，只顾着画的好看色气可爱惹人怜。每日市民都在减少的城市中，恐怖的气氛，魔术师们感到无形的敌人去慢慢接触真相的压抑呢？hf的魅力之一就是造成诸多无法挽回的过错的少女与舍命拯救她信念碰撞灵肉崩坏的少年最后因为一生仅一次的奇迹获得明天的“希望”物语，那么少了嫉恨与崩坏描绘又怎能烘托出之后的绝境中倒苦水感情爆发和对比得来不易的春日幸福呢。
第二部比第一部好一些，3星半吧。为了黑化的吾王那段燃爆的打戏，给到四星吧。日常想打死土狼，对Sakura不太感冒，弓凛挺好为红A泪目，超喜欢黑呆和伊莉雅！配乐和打斗还是很赞的，感受到经费在燃烧。有点可惜之前刚上的时候约了去香港看，结果临时有事没去成，不过现在国内上的删减版也不影响剧情理解吧。
文戏部分每次都让我睡着
带地球人朋友陪我一起看的。士郎把手指从樱嘴里拿出来的时候，我感到了一种难以言喻的尴尬：我忘记跟他说这个原作是个工口游戏了。。。
卧槽 引起不适了好么 终于释放自我回归工口番了是不？ 士郎你时隔十三年终于在大荧幕上破处了是吧 可怜的远坂 都不那么刻薄了 可怜的Saber 连伊莉雅都变得那么温存了 行吧 坐等第三章
都是什么鬼…- -
土狼你何德何能…
节奏拖沓 多余剧情太多 主线推进约等于0 全都是看樱士谈恋爱 还一点都不甜 烦死
8/8.5 怒吹飞碟社🛸 之前看fate系列都一直对桜无感 但憋了这么久终于在第二部里迎来了感情爆发 甚至中途都让人惊叹“这不是去幼儿园的车” ）相比略沉闷的第一部第二部的人物感情变化刻画得太深入了；吾王黑化战斗力爆表 扔完Ex咖喱棒装完逼就走人 花1800大洋就听吾王一句话 哭；红A无愧英灵二字 剧场版时间太限制关键配角的发挥了 虽然都算熟悉的人物但短短的几次出镜都显得有点突兀 摊手（；2020的剧场版竞争应该会很激烈 痞子你心里慌么🙄