冰果

冰果本身不错还是给三颗，千反田大败笔一开始看冰果觉得千反田挺美的，挺让人觉得赏心悦目，毕竟黑长直嘛（笑越往后看就真心觉得千反田同学变着戏法搬的恶意卖萌啊。

一会儿换发型，一会儿换各种卖萌眼神，京阿尼对于千反田形象的塑造越来越令人无语了，本来好好的推理动画，硬式做成了恶意卖萌的呵、千反田黑我天然呆属性，以天然呆为理由卖萌黑点。

天然属性也不是真的吧（笑）装的天然属性？

明明背地里什么都知道吧呵呵呵，校园聊天聊天记录已经说明了一切。

一丁点事就【我很好奇】非要麻烦别人的人觉得很烦,有些事情自己想想不就可以了,何必拉别人和自己一起钻牛角尖。

当然了莫名其妙往别人身上贴也很烦,这个应该是非常明显的黑点吧。

千反田：为什幺讨厌我呢【我很好奇！

】me：我也很好奇，大概就是自顾自的说好奇，不管别人心情如何吧

千反田是一个成熟的少女吗？

我们看动画的最后一集《绕远路的雏偶》，不知道跪在在屏风外面听候千反田发命令和在巡游过程中全程惊讶得没闭过嘴的折木同学心里是怎样想的，我作为观众完全被她震惊了，前21集的好奇宝宝模式简直就像个表演出来的笑话。

这种转变极大地冲击了折木，让他当场决定马上表白（顺带一提折木的表白非常有趣且具有个人特色，说是能不能由我来帮你制定地区管理的经营性策略ww）。

不过最后，折木仍然羞于把表白说出口，只搪塞了一句“好冷”，那时千反田回复的那句“不，已经是春天了。

”真是毁天灭地式的温柔，里面蕴含的对折木的包容真是深不见底。

这句话可以媲美夏目漱石的“今夜，月色真美”，作为东瀛列岛式表白的代表。

所以说，冰菓的主角只有一个，就是无口少年折木奉太郎。

他身边的所有人，发生的所有事，都是帮助他明白世界本来的样子，从而蜕变成一个成人的道路。

帮心上人解决的杂志名事件，被入须学姐利用，在温泉中的性幻想，摩耶花那永远送不出去的巧克力，还有鼓起了勇气却最终说不出口的表白，每一集每一个故事都是折木替自己的幼稚脱去名为青春的虚伪外衣的过程。

青春期特有的迷茫和漫无目的，是所有中二少年都经历过的阶段，而引导他脱离这个躯壳的，正是这个瞳孔发亮的好奇少女。

这个故事的主题被高度浓缩概括在动画的第二首片头曲的片头动画中：被学校的玻璃所困的折木，叫天不应叫地不宁，只有千反田一个发现了他，并把他从青春这个笼牢中拉出来。

此刻千反田的眼神真是温柔得让人融化。

十二万分地喜欢这个片头动画。

少年的青春和成长，是离不开对女性的憧憬的，所有不描写这一部分的青春文学，都是耍流氓。

米泽穗信与其说是一个推理小说家，不如说是一个青春小说家，他的小说每一本都在诉说着这个主题。

古典部系列其实从人物、设定到故事都参考了米泽本人之前的小说《再见，妖精》，同样是沉默寡言信奉节能主义的男孩，同样是眼睛发亮自带十万个为什么属性的女孩，同样是男孩为女孩解开日常之谜的故事展开。

这种使用小聪明帮女孩子解决小问题带来的小成功和小成就感其实是每个中二少年心中廉价的梦想。

当你觉得自己很重要很厉害的时候，世界才刚开始准备原谅你的幼稚。

所谓的青春，就是察觉出这一点的那一天。

千反田爱瑠，作为男主角的憧憬者和引导者，实际扮演的是一个说教的角色。

她的说教不是用语言，而是用故事剧情来完成的。

看似什么都不懂的少女，其实心系振兴整个村庄的目标而选择了大学的科目，作为千反田家的女儿，她一直在寻找让自己尽职的道路。

反观自己，对世界感到厌烦，对什么都不感兴趣，不明白自己的目标，拿着一点小聪明固守自己的节能主义而固步自封。

在故事的前半部分，千反田作为一个无知者的角色出场，她一直受着折木的帮助，她建立的是一种弱小的形象，但在最后一集，却猛然发现幼稚的原来是自己。

作者兜了个大圈完成了苦口婆心的说教，从这一点来说故事立意是很积极的。

————转自知乎@LF天影，不懂为什么会有那么多黑女主呢？

明明是个女神！

真 女神啊！

冰果完结了 也许象征着某些人对青葱岁月的追忆的蔷薇色青春也就逝去了 画中人的笔耕已辍 但画外音该说的话还是要说其实放眼全年 冰果的位置可谓不尴不尬 不温不火 也许有人会说 良心番错过了无疑是可惜的 但我要说 如果所谓的这种良心注定因为她自己的气质被错过 那这种选择对双方也许都会是一种幸运 如果让我总结冰果的优点 那我会这么概括：第一 冰果剧情是平淡了点 但比起fz的反英雄情节造成的价值观不适感 境界线的不知所云 伪物语的服务性 SAO的流俗表现 冰果做到了即能让一部分人看下去又不至于让这部分人觉得智商或是品味受到了侮辱第二 冰果画面漂亮 稳定的绘柄既满足了所谓的“画质党”也封住了作豚的嘴 华丽到过剩的演出技法配合上庄重典雅的古典乐也让苛责动画演出效果所谓“资深党”无可置哙 基本上 一部动画所能做到的 她都做到了第三 虽然整体白开水 但“十文字”事件几乎画龙点睛的盘活了整个零散的故事线 可以说 让冰果真正在内涵上迈出了扎实的一步 从原来简单到懒散的推理游戏上升到了对她所极力渲染的蔷薇色青春的侧面剖析 为冰果这一听午后甜点镶上了最具分量的一课草莓形形色色的人代表了形形色色的思想 也因此折射出了形形色色的言论导向 特别是在动漫这个尚且缺乏主流舆论做风向标的网络口水处女地 各路吹黑各拥一主 各执一词 吹则吹的天花乱坠 裱就裱的瘴气冲天 可惜的是 其实吹黑之间的界限很浅 也许你已经踏入了对方的地盘都不自知 当你把想冰果这杯午后茶点推给平日里吹杯的酒友时 可曾想过 饮者并不一定都在主动 有时候饮品本身也是挑人的其实 吹冰果是件蛮惬意跟优越的事儿 这种感觉就好比：跟三两好友相约午后街角咖啡厅一起阅读一本大家都很喜欢的小说 没有多余的强迫 没有过分的期待 淡淡的感悟 淡淡的享受 淡淡的共鸣 当然 这些的前提是知道把握度 过了就会显得矫情跟拧巴 冰果有着华丽精致的美貌外封跟虚节内敛的质朴内核 就如同带点小资情结的书卷气女子 自顾自的美丽 自顾自的才情 自顾自的自负与自伤 她的矫情跟执拗不是所有人都应付得来 她的慵懒跟情怀不是所有的人都消受的起 当然如果你有福又有缘 成她青目于你 那样的惬意 自己知道足矣作为一段回忆的矜持 不该让自己的青春化作百态人生 作为一个男人的矜持 不该让自己所中意成为大众情人 作为一个吹子的矜持 不该拿自己的感悟当做舆论共识

各集英文副标题捏他01.伝統ある古典部の再生02.名誉ある古典部の活動03.事情ある古典部の末裔04.栄光ある古典部の昔日05.歴史ある古典部の真実　The niece of time→The daughter of time/时间的女儿 约瑟芬·铁伊/Josephine Tey06.大罪を犯す07.正体見たりLittle birds can remember.→Elephants Can Remember/大象的证词 阿加莎·克里斯蒂/Agatha Christie08.試写会に行こう！

09.古丘廃村殺人事件10.万人の死角11.愚者のエンドロール　Why didn't she ask EBA?→Why Didn't They Ask Evan/悬崖上的谋杀 阿加莎·克里斯蒂/Agatha Christie12.限りなく積まれた例のあれ13.夕べには骸に14.ワイルド・ファイア15.十文字事件16.最後の標的17.クドリャフカの順番Welcome to KANYA FESTA18.連峰は晴れているか19.心あたりのある者は20.あきましておめでとう21.手作りチョコレート事件22.遠まわりする雛Little birds can remember.=============氷菓/hyouka 英语：Ice cream 谐音 I scream 私は叫ぶ

说到今年新番，不得不提的就是fate/zero和冰果。

Zero因为老虚的功力，毫无疑问地成为佳作；而冰果带给我的完全是惊喜。

飞碟社在制作zero后期明显资金短缺，给我留下不少遗憾，相比之下这部意料之外的冰果却令我十分满意，事情还真是经常向难以预料的方向发展呢。

最初追冰果完全是因为那凶残的作画。

作画方面确实是京阿尼的强项。

抛开四位主角不谈，其他路人角色的人设也做得相当细致，其他的物品和背景什么的也给人以非常精巧的感觉。

其实我觉得就算是在京阿尼自己的动画里面，冰果的作画也是最好的了。

总之就是一种诚意满满的感觉，让人看了十分感动。

但是，京阿尼在冰果上面的突破绝对不仅仅是作画而已。

冰果狠狠地剧情了一把，也狠狠地文艺了一把。

也许有人会觉得冰果给人一种小题大做的违和感，但是我认为，小题大做正是冰果的成功之处。

少年时代谁没有感叹过春花秋月，谁又不曾多愁善感？

正如古诗所写：少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁；而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。

所以说看着一群高中生为了芝麻大小的事情忙得不亦乐乎，不得不由衷地感慨，真是老了啊！

人随着年龄的增长，所面对的世界也越来越复杂，所以，感动或是惆怅这类耗能的事情，对于一个心智健全的成年人来说，能不做是尽量不做的。

所以我们总是在不停地让自己变得更麻木。

即便是真正遇上了痛苦或者不安的事情，都总是以“这也难免”或者“这也没什么”来搪塞。

往好听的说叫达观，往难听了说叫迟钝。

这究竟是件好事还是坏事，我也说不清。

但是有一点是肯定的，那就是，我会羡慕那种拥有敏感内心的人，我不会期待自己变得心如磐石。

从这一点上来讲，冰果中的那种生活，确实充满着伴随苦涩和甘甜的青春的气息。

那种感受，是曾经不想忘记却又不小心忘记了的。

谢谢京阿尼做出这样的精致和温柔的动画，如果没有它的话，那些被遗忘的感受，或许永远都不会被“达观”的我所想起。

一直想写篇冰菓的影评，但一直感觉大家说的已经够多了，这部番每个人品出的东西是不一样的。

但这两天看到很多人嫌弃冰菓剧情差两集弃之类的文章，感觉自己写下这篇东西能对他们的看法有所改变。

冰菓。

你可以把它当成一个推理番，当然推理之外还存在着很多需要反复推敲才能发现的东西。

这可能就是那些两星三星观影者所没有看到的东西。

京都一向精致的作画自然不必说，除开推理，冰菓展现给大家更多的是少年少女在青春懵懂的年纪与自身价值观的相互“斗争”。

我觉得只有“斗争”才能真正展现两个少年到底为了自己想去追逐的东西需要付出多少代价。

并不是说奉太郎坚持灰色节能生活到最后都没表白（动画里）就是烂尾。

奉太郎在樱花飞舞的树下其实想了很多。

自己与千反田身世家族的差异，自己即将背负的责任，即将到来的与座右铭背道而驰的生活方式等等……才会在一顿意淫后说出「天气变冷了呢。

」这样敷衍的话。

第一集就说道奉太郎对「保留」一词的偏爱。

“保留现状”对于他来说是解决事情最好的方式，但千反田一次一次的委托可能已经让他明白自己迟早得走出这种封闭的生活。

只是这样的「保留」还将持续一段时间，与自身的生活方式相互斗争是需要很大的勇气的。

当然这部番也不是说里志在自己的「不执着于任何事」的生活方式就是辜负人姑娘一片好心。

他也曾很在意得失，在成长后找到了自己真正的生活方式，对于他来说为了摩耶花而去与自身的价值观相磨合也是需要时间。

22集中看到了摩耶花表白准备送的巧克力时，里志虽没有奉太郎那样对节能灰色生活的依赖，也同样选择了「保留」，他敲碎了巧克力希望摩耶花能再给他点时间，让他能在自己的生活方式与摩耶花中做出选择。

当然，选择并不是二选一，这就和我们一般少年的现状是一样的，为了自己追逐的目标，虽不用摒弃自己的生活方式与爱好，但至少得为他做出改变，当然这个改变也是极其困难的。

同样他最后也打出了那个电话找到了摩耶花，这就是里志为了摩耶花慢慢改变自己的一面。

两个少年都在蔷薇色的校园生活中对自己的生活方式进行着磨合。

与自己喜欢的人的性格，生活方式进行磨合。

这也就和我们从少年逐渐成长为青年的过程是一样的。

求同存异。

改变世界的同时也慢慢磨平了自己的棱角。

冰菓已经不算是一个轻小说改变的动漫作品。

他在我心中已经是一个类文学作品。

不管米泽老贼会不会把这个坑填完，不管京都会不会给冰菓第二季的机会。

这部文学作品已经影响了我的整个人生，他已经在我一生中很多岔路口改变了我的选择。

四月番对于阿宅们来说有一部动画无论之前关注没关注过都忍不住要留心一下——《冰菓》。

关注的原因，则是因为它是著名的阿宅神社——京都动画制作出品的。

自从09年的《轻音》开始，京都动画仅仅维持一年推出一部电视动画的速度，让许多对他们抱有期待的阿宅们等得心焦。

而在去年的《日常》叫好不叫座的情况下，这部在此之前毫无征兆让很多人甚至以为是原创动画的《冰菓》也让很多阿宅们担心了起来，在开播前甚至有人忧心忡忡到觉得这是到了“京都动画危急存亡的时刻”。

于是《冰菓》还没开播前就集中了很多喜爱京都动画的人们的期待、忧虑、关怀，而它有没有觉得压力山大呢？

它又给观众们交出了怎样的答卷呢？

——别急，让我们慢慢道来原作——请记住《冰菓》是本推理小说《冰菓》的原作是米泽穗信的出道作，早在2001年就获得第5届角川学园小说大奖。

米泽穗信这个名字或许许多只关注轻小说领域的人们并不熟悉，但他的确是日本日常系和青春系推理小说的领军人物之一，在日本推理界的声名并不弱于同样是日常系推理的代表樱庭一树。

而他凭借出道作神山古典部系列的推理小说更是奠定了他青春派推理小说代表人物的地位，在提及青春派推理小说时候出现的概率绝不会低于赤川次郎。

所以，熟悉日本推理小说的同学对他的名字肯定不会陌生，但关注力只在二次元的朋友可能会对他不够了解，毕竟他的作品之前从未被改编成为过动画，《冰菓》也只是在很早以前在日本的小说杂志《野性时代》的某期米泽特辑的时候请よしだもろへ画过一个从没出过书的漫画短篇，唯一提供原作的漫画作品《春季限量草莓塔事件》也由于漫画家水平和声名所限并未在二次元领域内产生任何影响，甚至他的小说封面也从未找过任何知名的插画家，毕竟推理小说的装帧风格和我们熟悉的轻小说封面完全不同。

因此，从京都放出改编动画消息才知道这部作品的阿宅们为数并不少，而如果不去稍作功课的话，很容易就会先入为主地以为京都再次搞起了校园动画——那就大错特错啦。

特别提出这一点，就是因为在动画开播后，很多人不适应京都在这部动画中的演出，认为“小题大做”、“夸张过头”、“别把一件小事搞得跟案件似的”……可是这是推理小说啊？

怎么看柯南中这么处理的时候就没人有反应小题大做……《冰菓》其实只是神山高校古典部系列五部小说的第一部的标题而已，之后的四部小说标题分别为《愚者的片尾》、《库特利亚芙卡的排序“十文字”事件》、《绕远的雏鸟》（短篇集）、《两人的距离的概算》，目前第五卷依然不是完结篇，不过倒还没有续作的预告。

而动画前六话用来讲述第一卷的故事，七八话则是做了第四卷《绕远的雏鸟》的两个短篇，九至十一话共四话完成了第二卷《愚者的片尾》的故事，照这么看，虽然没有规律几话完成一卷小说原作，但京都大概是想在两季的时间内做完小说原作的内容吧。

不过，既然原作是推理小说，就不推荐大家提前去阅读了，剧透总是会破坏期待的嘛。

STAFF——京都的本气如前面所说，京都动画减慢了出片的速度，但这绝不是因为他们在《凉宫春日的忧郁》、《幸运星》、《轻音》之后捞够了钱开始偷懒（好吧这句话我说得很没有底气……），相反，他们应该是在发掘、培养新的动画人才，尝试新的方向，并且走起精品路线。

11年的《日常》就是个很好的例子。

京都在这部动画里除了监督和系列构成以外全线启用新面孔，除了负责音乐的野見祐二和音乐监督鹤冈阳太之外清一色都是我们完全不熟悉的新人。

这部动画十分有趣，口碑也很好，但同时也和京都一贯的风格十分的不搭调，最后DVD销量大失败。

但是到了《冰菓》，京都也还没放弃新的尝试，STAFF沿用了不少《日常》时候的人员，而首先值得一提的就是作画监督和人物设定西屋太志。

西屋太志从最早的OVA《MUNTO》时代起就在京都干着原画的行当啦，可是不想当人设的原画不是好作监，从03年混到现在，磨了这么久的剑是时候该出手了。

《日常》时候还只是小试牛刀的样子，毕竟还有漫画原作在能发挥的地方也不大，但是《冰菓》就不一样了。

前面有提到《冰菓》的原作并没有请有名的插画师画封面，它不是轻小说只是推理小说，所以它除了一张简陋的封面以外连插图都没有，西屋太志完全只能靠自己对作品的理解来给这部动画做人设了。

目前看来，大家还是挺满意的。

小八一卦，在京都动画内部对他的评价是“作画色色的喔（尤其是大腿部分）”……其实是很合阿宅胃口的吧。

这次包揽人物设定和作画总监的他在这部作品里有很好的发挥，不愧是令人期待的年轻人啊。

提完了新人还是让我们把目光放回到我们熟悉的面孔身上：比起监督武本康弘，我更在意系列构成贺东招二的名字。

大家都知道贺东招二跟京都有一腿，所以贺东招二早就把自己的《全金属狂潮》系列全部交予京都制作，自己也在其中掺了一脚。

之后无论是凉宫还是幸运星中也都出现了他的名字。

然而在09年的《龙之塔2》之后他在动画方面就没有了动静，虽然当时应该是去全力完成《全金属狂潮》最终章去了吧，但在全金完结了这么久的现在，他才再次参与到动画制作当中，果然是已经靠全金成为不差钱的大大了吗……不过无论怎么说，有贺东招二做系列构成，也算是保质量的招牌之一了。

而武本康弘这个作画出身的监督，初次担任监督的作品就是跟贺东招二一起做的《全金属狂潮》，这次还是跟老搭档一起共事，想必驾轻就熟。

当年在山本宽甩手《幸运星》之后临危接任监督却能做出出彩的效果足以说明其能力，这次也足以期待一下。

还有一个闪亮亮的招牌就是音乐田中公平了。

学院派出身的田中公平早在《樱花大战》时代就树立起了自己的声名，虽然不至于无人不知无人不晓，但真不知道他的还是别妄称宅了。

田中近年接的新动画不多，最近也就是《滑头鬼之孙》，可是他工作量并不见少，毕竟《海贼王》的动画配乐还是他一直在做呢。

不过和京都合作还是第一次，财大气粗的京都既然能请他来为《冰菓》配乐，相信田中必然能给出符合自己身价的成果。

其实，光第一话里面出现的诸多古典乐曲就能说明问题了，有兴趣的人不妨考据一下。

能把这么些古典曲目信手拈来运用自如，还真是得靠田中这样基础扎实的学院派音乐人啊。

动画——京都还能再战十年！

于是，有了这些牛逼的STAFF还有牛逼的原作，京都能拿出牛逼的作品来么？

答案是——何止是能！

第一话刚出来的时候想必所有人都会感叹：京都你太能烧钱了！

《冰菓》的帧数，应该已经是向剧场版看齐，似乎还不是逐格拍摄（每秒24帧）但起码也是两格拍摄（每秒12帧）了！

而且不是一话啊，是从头到尾都是非常细腻的动态表现啊！！

这种做法在日本动画业界目前已经极其少见了，自从手冢治虫发明每秒8帧的三格拍摄法大大减少原画的人力和时间从而降低动画的制作成本之后，日本的动画业界不仅接受了这种做法还将其运用扩展，现在已经成为日本动画的特色，然而京都此举似乎是在说明他们在向动画的原点靠近，追求制作精品的动画……不，在我们看来，京都只是想表示“老子就是钱多！

老子烧得起！

”吧……于是《冰菓》就有了能战翻好几年以来所有动画作画的细腻程度，不仅内容，从OP到ED无不显示着京都的财大气粗——好吧，一年就做这么一部动画的话，就要砸钱将它做到最好，最最好——这大概是京都现在只做动画的理念吧。

有这份心就足以让观众们感动了。

而除了作画，改编作品更重要的还是内容。

对比小说原作，可以说动画做得“很动画”。

强调角色性格和萌点，强推名言和定式画面，同时也充分利用动画的声影优势结合起来表现故事——可以说，《冰菓》是一部改编得很成功的动画，没有任何生硬、不适的地方，同时也没有太多的独白或者叙述之类的会让人觉得“这就像是小说”的地方，它是个彻头彻尾的动画。

然而就像前面提到过的，动画刚刚播出的时候，也有一部分批判的意见，认为“演出太过用力”“表现力过头”。

这样的意见集中在针对女主角千反田的表现上。

有部分的人对于千反田瞪大眼睛盯着男主角也就是担任侦探角色的折木奉太郎说“我很好奇！

”的那个场面有点“作”。

可是还是像我前面提过的那样，诚然你把这部作品当作一部《轻音》那样的校园系作品来看的话，说出这样的话的女主角是有点不自然，但换个角度想，这是部推理系的动画，“我很好奇”就像是柯南那句“真相只有一个！

”或者金田一“我以我爷爷的名义起誓！

”那样，是宣告事件的标志语句，在推理系动画作品中需要这样的一个场景来引起观众的注意，同时起到“宣告谜题”的作用。

如果没有这样的场面，这部没有凶杀没有偷窃没有抢劫的青春派推理小说很可能就让读者稀里糊涂看下去了没反应过来哪里是谜题哪里是解答吧。

而推理动画的乐趣，则正是在提出谜题之后，看着侦探们收集线索，逐步解开谜团的过程啦！

虽然这些所谓的“谜题”都是些日常的小事，不管它我们也能一样生活，但京都认认真真地对待这些“小事”，严肃谨慎且细腻地把故事中的细节都做得十分趣味，吸引着我们无法移开眼光一路追了下来，这就是它的成功之处。

人物——特征明显性格丰富按照现在二次元业界中推人物萌比推故事情节重要的风潮，即使有足够有趣的故事还不够，我们必须还要有足够吸引人的人物。

米泽十年多前写《冰菓》的时候必然还没想这么多，但京都却轻车熟路地将每个人物的个性都塑造的十分突出并且各有各的萌点。

神山高校古典部的四人正是这部动画的主角。

第一女主角自然非千反田爱瑠莫属。

虽然她是个富二代，不过除了家里房子很大以外根本看不出这一点……对谁都用敬语的确是大小姐的属性之一不过除此之外她还真是没有其他任何一点傲娇大小姐的属性，相反，她是一个对什么都认真、好奇心旺盛的小天然呆。

而其中最重要的就是“好奇心旺盛”这一点。

因为她的好奇心才加入神山高校古典部，然后也因为她的好奇心才有之后一切的事情发生。

虽然这些麻烦事最后都是靠折木解决的，但讨厌麻烦如折木，也无法抵抗她那对大眼睛扑闪扑闪的效果啊。

所以第一男主角正是被这位大小姐搅乱了高中生活的悲惨侦探•折木奉太郎。

如果说高中生活是蔷薇色的，那么奉太郎就是灰色而且是自甘成为灰色的懒人。

座右铭是“能不做的事就不做。

非要做不可的话就从简”的超节能型的奉太郎原本只想懒懒散散地度过高中生活，但迫于姐姐淫威而加入濒临废社的古典部之后，一切就被意外出现的千反田打乱了。

分明有着出色的洞察力和推理才能，但自己没有当回事，如果不是被千反田拜托是根本不会把自己的才能拿出来用一用的。

但在加入古典部之后，自己没有发觉却也确实在改变着。

算是个闷骚傲娇吧。

福部里志，初中时期就和奉太郎是朋友，清楚地知道他的能力，虽然不说，但却是羡慕着的吧。

因为福部同时也清楚地知道自己的能力：虽然他擅于收集资料，称自己为“资料库”，但是“资料库是不会得出结论的”，他并没有推理能力，只能将收集的线索交给侦探奉太郎等待他得出结论。

最后一位是伊原摩耶花，虽然和奉太郎的孽缘从小学时期就开始了，但是却很讨厌被误会和他是一对，因为她喜欢的是福部并且还清楚地告白了，在福部不明原因地回避之后依然坚持不动摇性格之顽固坚强可见一斑。

她是个很能干的女生，对谁都很严厉，总是吐懒得要死的折木的槽，虽然喜欢福部但是要是福部做错了什么事也还是会连珠炮一般地责骂他。

于是，天然呆、傲娇、资料库、吐槽役齐聚神山高校古典部，日子就在他们的嬉笑怒骂中度过，而那些发生在生活中的细小谜团，也在他们四人的合力下一个又一个被解决了。

《冰菓》不是一部适合被剧透的动画，这种类型的推理系动画也足够少见，但京都把它做出了足够有趣的风味，是四月番中相当值得推荐的作品。

所以，不妨去试试看吧，尝尝这缤纷世界下小小冰菓的滋味。

--商稿，不记得刊在UCG旗下哪本杂志上了orz

抛开之前对冰果人设的种种偏见。

让我在写之前吐一下槽。

千反田的人设=秋山澪（K ON)=谏山 黄泉 （食灵零），女主角能别都画的如此相似吗……还不是同一家公司的说。

回归主题。

说《冰果》是一部清新推理剧，有两个理由。

首先它是推理剧，这个无可厚非，对各种事件的推理。

学长在教室抽烟事件、千反田的伯父事件、对面屋子里的幽灵事件（名字都是瞎编的)……第二个理由是，推理剧啥的，或者刑侦剧，哪里有不犯罪的道理，比如杀人，死一个人，那算是作者有良心，当然也有一个人都不死的，例如约瑟芬·铁伊《法兰柴事件》，动辄死上6、7个，《占星术杀人魔法里》凶手基本把一家子的人都杀光了，岛田大叔写起来真是毫不手软。

但是作为校园清新推理剧，《冰果》把推理放进了普通学校生活里，也算是轻松了一下。

剧情方面有两个地方让人觉得赞：1、剧情的前端，没有一个特别完整的推理故事，但是用小的推理串联起来的，例如千反田同学为什么会被锁在教室里，为什么每周同一时间都会有人到图书馆借还同一本书，为什么学长不愿意帮他们找以前古典部出版的文集，让人联想到了《福尔摩斯》里福尔摩斯对华生个人经历的推理，非常细节化和生活化，但是确实让我记得最清楚的《福尔摩斯》情节。

从一个人行动的方式、穿着和佩戴推理这个人经历过什么，从事什么样的职业，与犯罪无关，只是思维上的乐趣罢了。

2、在为悬疑短片续写结尾的故事中，出现三个亮点。

亮点一：对于写悬疑剧的新手的评价是，拿《福尔摩斯》学习，果然是外行人。

虽然《福尔摩斯》向来是大热门的推理小说、TV改编剧、和基情片（好像跑题了），但是从谜题设置的方式和故事的叙述上来看，《福尔摩斯》怎么都只能算是入门书籍啊……评价真是一针见血。

亮点二： 折木奉太郎为短片续写的结局很出人意料，通过叙述陷阱的方式，将凶手巧妙的隐藏在画面之外。

亮点三：故意漏掉了原编剧希望用到的“绳索”。

绳索本来应该是续写结尾中的关键点，但是竟然在无意中忽略掉了，对于短片来说，结尾相当完美，但那不是编剧的本意，所以从本质上来说， 折木奉太郎的推理并不成立。

推理归推理，《冰果》仍然保持校园清新剧的风格，一路吐槽直到世界的尽头……虽然不至于膜拜，但是在基情、女仆和日常的大潮中，《冰果》也算是有亮点的作品了。

存档12-8-29#本雅明在谈论普鲁斯特的时候频繁使用非意愿记忆这个词语，在《普鲁斯特的形象》一文中他写道：“因为一件经历是有限的，无论怎样，它都局限在某个经验的领域；然而回忆中的事件是无限的，因为它不过是开启发生于此前此后的一把钥匙。

记忆还在另一层面上颁布编织的法则。

构成文本机体的既不是作者也不是情节，而是回忆的过程本身”“正是幸福的挽歌形式将生活转化为回忆的宝藏”。

古典部的第一次事件从千反田模糊不清的记忆开始，这个回忆中的事件虽然同样充当了钥匙的角色，却并非无限。

与普鲁斯特将回忆作为文本的主体，甚至文本本身的尼罗河般泛滥不绝的作品《追忆逝水年华》不同，冰菓中的回忆是为了被解答而生的谜题，虽然也屡次成为主体但绝非本质，回忆不是意义而是为了表达意义，用本雅明的修辞学来说就是科学家和炼金术士之作的区别。

毕竟冰菓并非志在“建立或瓦解某种文体”的“伟大文学作品”。

在这里，生活并未成为回忆的宝藏，相反，回忆成为了生活的宝藏。

普鲁斯特将生活解构为记忆，用记忆建构生活，在他的文字中世界与生命一起衰老；冰菓无法抵达这样的高度，但在某一点却似乎有所契合，试图对回忆解构，重建私人性的记忆经验，摆脱权力与真理塑造的过去的奴役。

这种权力既是政治性的来自体制的压迫，也是商业性的大众的狂热与健忘。

记忆的理想主义在奉太郎说出I Scream时爆发出绝妙的张力，如牢笼中困兽无言的嘶吼弥漫在狭小的教室里。

悲怆的、忧伤的震撼萦绕着信奉节能的奉太郎和所有人。

此刻，记忆充满了价值。

缺席者——那些在权力话语的口水中保持沉默的不在场者的挽歌必须有人铭记，在未来的某一天被吟唱。

#无论是作为鼻祖的宗师巨头还是当今百家争鸣，推理文学从来都不仅仅意味着一个个诉诸理性逻辑的谜团。

事实上，这种或浮动着冷硬诡谲气息或暗涌着澎湃激流般激情的载体在若隐若现地描绘情感、社会、信仰等种种时，却是一副铁血柔情的动人景致，犹如冰凉冬夜里一簇忽明忽暗的烛火、鸣响自遥远机械时代的火车汽笛。

推理文学之于我的动人处在此，享受过酣畅淋漓或晦暗沉重的解谜乐趣后，更可为那句“告别就是死去一点点”恍惚许久。

推理文学走过黄金时代，走过古典本格、新本格、变格、社会派、冷硬派，仿佛也如很多其他文艺形式在庸俗的现代与商业社会遭遇一个困窘迷茫的自我。

这似乎是一个从诞生之初不久便将灵晕排除在外的文学亚种，与读者的互动交流，意味着放弃距离，不再是“被崇拜的对象”或者“邪恶的偶像”。

越来越多的受到大众影响“机械复制时代的艺术作品”， “当代大众有一种欲望，想使事物在空间和人情味儿上同自己更‘近’”。

以至于某种过度消费不断压榨推理小说可以为读者带来惊喜和诧异的空间——情色与暴力既可以是精妙的感官艺术或富有魅力的文学风格，也可以是商业社会过度消费的畸形景观，推理小说中对逆转解答的刻意追求与猎奇元素的滥觞是前者还是后者呢？

冰菓中令不少人诟病的青春日常推理亦可以是其魅力所在，这种幼稚、无聊的所谓推理，一面戏谑地提醒着我们身为凡人的界限所在，一面以严肃的脸孔凝视着陌生化的也不那么无趣的日常。

天真、缓慢、郑重其事、故作紧张，有时也是弥足珍贵的优秀品质啊。

#人的一切痛苦，本质上是对自己无能的愤怒。

此次令我爱上福部里志。

在为数不多的几集中，他面对走入光芒中的奉太郎，自己却依然停留在阴影里。

这种痛苦，恐怕是人人都曾有过的，因为天才实在太少，也永远不会懂得普通人心脏上细小的瑕疵。

正如与过于光明磊落的人同行，总是难免培育出一颗容易积怨的心。

这就是凡人啊，何况你还正青春。

#所有的解谜都是明暗双线故事。

当暗线故事真相大白，——真相皆在反驳那个充满强调意味的同义反复：说起校园青春就是蔷薇色，蔷薇色就是校园青春。

由节能主义者奉太郎揭露这个虚浮矫饰的无理预设、将青春中成长的隐秘的苦涩与阴翳一一展现实在恰当不过，青春并不那么美好、或者说它的美好依赖于少男少女们无意的共谋与成年人反复加工的回忆，但即便如此、奉太郎在完成这项使命时却仿佛情不自禁地不断身染蔷薇色：也许真正的青春正是如此讨巧的二律背反。

#巴赫的大无前奏曲响起的瞬间我以为自己幻听。

在教条的学科书中，巴赫的音乐永远都与神圣辉煌的宗教性和庄严周密的韵律同在。

简直和冰菓这样的小品剧毫无关联。

将巴赫从历史主义与专业主义中剥离，单纯地借用其听感上的明快与舒缓，这也是现代主义的一大特长吧。

tbc

看到第三遍才看明白“万人死角”事件真正的谜面：“为什么不问江波？

”（Why didn't she ask Eba？

）这里的英文标题致敬的是阿加莎·克里斯蒂的长篇小说"Why didn't they ask Evans?"（中译名《悬崖上的谋杀》），讲述青年博比在悬崖边意外发现垂死之人，被害者留下“为什么他们不问埃文斯”的遗言，成为博比日后破解一桩遗产谋杀案的关键线索。

据传阿婆某日与朋友闲聊听闻此问句引发其创作灵感，以此为题写就此篇。

小说与本篇谜题无甚关联，唯二相似之处是这一问题都是破解谜题的关键线索，而句意中的ask依语境都取“拜托”之意。

先放结论：本篇的谜题当然不是电影的真相，而是“入须的立场”——以入须开篇，以入须结尾，入须一直是最重要的人物。

而套在这问题之上的问题是“本乡的初衷”——本乡的初衷是什么？

入须对本乡的初衷又是什么态度？

而这篇的英文题目“为什么不问江波？

”则是回答这个问题最大的Hint首先出场的不是古典部视角，而是入须视角下她的困境和她在其中（试图采取）的立场：她是受本乡委托来收拾残局的，残局是：企划要完成，本乡写不出大家投票选出的死人结局，本乡的面子要保护，自己不想直接为本乡背锅而亲自写结局，自己班的三个结局不仅自己不满意（毕竟她的立场只是“企划完成”而已），而且彼此间差距太大，投票是不可能了，投票结果意见分歧这么大，亲自在这三个方案里决定又会卷入分歧里，四舍五入约等于给本乡背锅，所以入须合上手机的第一反应不是找同学，而是找一个彻底的外人——折木姐姐。

这是一个不仅要表达立场，而且要给出解决方案的困境，开篇的intro部分帮我们代入到这个困境中，并由此引导我们注意没有任何自言自语或画外音来表明心迹的入须的所作所为，对这个沉默行动者的动机的怀疑与猜测从一开始就被植入了进来。

最完美的“异乡立法者”折木姐姐请不来，但折木姐姐推荐了奉太郎。

如果入须像某些评论里说的只是“女帝”，或者只是为了控制和利用奉太郎，那她不需要费尽周折先找千反田，暗示千反田带两三个人、把古典部的人都带上，这些过程都不需要，直接请奉太郎喝茶然后夸他就好——但通过千反田，入须把这个尖锐的“目的性”隐藏了起来——因为如果说利用，那么入须连千反田也利用了，试映会结束后奉太郎已经意识到“我们为什么要帮你们班做事”的问题，入须听后扭头就走，半是不想求人，半是知道会被千反田拦住，这个世交的千金、连“按回车就不用打出汉字”都不知道的愚者，是不会对“被利用”有多少敏感的，一钓就上钩。

“让周围所有人不知不觉地成为自己的棋子”，这是里志对“女帝”的评价，这里“不知不觉”是很重要的。

仅从对本乡的态度就能看出，入须的整个计划目标就在于不留痕迹地保住本乡的面子又完成企划，所以从来都没有明说是“续写”，而是“推理”——同时保住“本乡”和“企划”，这烂摊子我不接，谁能接得好谁接。

（附加线索：入须可以帮本乡续写剧本，至少具备这个能力，原因有二：1.入须能看出同班三人方案的不靠谱，而且直接说的就是“不是这块料”；2.试映会时被奉太郎问到“为什么你不上”时，入须说“我不懂悬疑”，但前面回答里志质问“入门者能写得这么完整吗”时，又说本乡“十戒九命题二十则都遵守了”，作者为了解释这一明显不能算是常识的知识还借奉太郎之口问了一句“摩西十戒么”，这像是“不懂悬疑”的人说出来的话吗？

入须能写也不会写，半是为了保全本乡半是为了保全自己，但总之她绕这么大的弯也不会写，绕得越远本乡就越安全——如同小电影里海藤为了袒护鸿巢还打碎了玻璃一样）在请奉太郎喝茶时虽然挑明说那三个人不是这块料，但奉太郎说“那请他们来不就是茶番了吗”，入须迅速而坚决地用“無論”打断了奉太郎，说他们三人也各有才能只是此番难以有所作为——聪明且节能如奉太郎也马上追问“既然如此为何……”而这追问也被入须打断并直接进入吹捧环节——入须为什么要在这里打断奉太郎？

让他亲口问出“为什么觉得我就有这样的才能”再回答他，不是更有说服力吗？

不，入须不能冒险让奉太郎问出节能式质问——“为什么要找我？

”那就既暴露了目的性又没法顺利接入吹捧环节。

在介绍了解奉太郎的渠道时，入须不仅没有说出折木姐姐并将其包装成“校外人士”，还刻意把校外人士包裹在中间而最后加上了远垣内将司——第三集里被奉太郎发现抽烟的大少爷——请问，将司有什么理由和同为名门的入须提及奉太郎吗？

要怎么介绍？

“他很厉害他都发现我抽烟了”吗？

看来即便提到了这位小老弟，将司也只是泛泛而谈，不会说得太细；同理，在听说入须知道“冰菓”事件时，千反田也惊讶于她为何知道，说明千反田从未和入须提过奉太郎——答案很明显，千反田和将司都是为了掩护“校外人士”的烟雾弹——实际上这些都是为了隐藏针对奉太郎的目的性，“不知不觉”最能照顾当事人的情绪，也最能保住自己，达到自己的目的。

推理要素中推断犯罪动机是重要一环，随着故事的发展，“本乡的初衷”这一表面谜题逐渐晕开，随着我们的视野跟随奉太郎而聚焦在这个神秘迷人的学姐身上，入须的动机究竟是“保全所有人”还是“摘清我自己”就成了更关键的问题：这牵涉对待“本乡的初衷”的态度。

观众（同奉太郎一起）当然关心本乡初衷这个谜题的答案，但动画从入须视角的切入也把这第二层谜题抛给了侦探角色，即古典部和观众们。

于观众而言，引发对入须动机的好奇、探求与争论本就已是悬疑写作的成功了；可不幸的是，在剧中入须的整个计划百密一疏，碰上了温柔细致的古典部，他们（除奉太郎以外的三人）分别各自找出了在“本乡”和“企划”之间的鸿沟，顺利地解开了第一层谜题，此时第二层谜题就被迫暴露出来了——如果“利用”的是折木姐姐，还可以用“拜托前辈”作为托辞，但最后解决问题的是“后辈”，而且还被蒙在鼓里，无论如何都是“利用”，入须用尽手段让奉太郎感觉不到这份“利用”，但还是被感觉到了。

于是，入须的动机问题就在奉太郎和本乡面前同时展开了，她的初衷是保全本乡还是不粘锅地企划完成，此时就成了奉太郎能否接受自己被利用的关键。

为了探求这一真相，侦探奉太郎不得不直面“罪犯”——这构成了解谜篇的后半部分。

入须被奉太郎请喝茶，一开场就被点明“不是推理而是创作吧？

”，入须的第一反应不是否认、不是假装不懂奉太郎在说啥，而是喝了口茶然后问“hint在哪儿？

”（也就是，你是怎么发现的？

）面对奉太郎的诘问“人人都有该有自知之明，这话也是骗人的吗？

”动画在这里处理得很好——风铃一响，光线一变，入须脸上显出禅意，说“那不是出于我本心的话，你觉得是撒谎那也是你的自由”。

这里入须是不知道奉太郎生气的点在哪里吗？

不，前面奉太郎问了“你这样做是为了保护本乡吗？

”这个最直接的问题，因为在奉太郎的视角下，入须是主动出现帮本乡解围的，这就表明了入须说“自知之明”，隐藏着对本乡的不满——而作为观众的我们都知道事实恰好相反，本乡先承认了自己的不足来找入须，入须一直在说让本乡写剧本是强人所难，换言之“人贵有自知之明”这话，入须知道是只说给奉太郎听的，而不是说给本乡听的，体育部的故事也一直站在本乡的角度说“努力了但也只能如此”，而这时候为了给自己辩白而把主动承认无能的本乡给供出来，难道就是保护本乡了吗？

这个问题入须想了一会儿，给出的答案几近滴水不漏，既保全了背后的本乡，也表明了自己的立场，甚至给奉太郎留有余地（“你的自由”）；而奉太郎回答“那我就放心了”，说明他明白了入须不是真的认为本乡就是不行而已，虽然自己没有意识到，但当他推理的目标为“本乡的初衷”而不是“剧情的原貌”时，就已经表明了他保护本乡的态度，因此他也能用入须对本乡的保护来为她伤害自己的行为进行开脱；但在这个回答中入须也相当于承认了“我没有和你说真心话——我在利用你”，所以保住了本乡，奉太郎却把自己的尊严和对他人的信任搭进去了，他才会对小狗侦探海报愤怒。

此时，“入须的立场”这个谜题已经解开一多半了，这起犯罪中入须保全了所有人，唯独伤害了奉太郎。

入须的立场明确了，她在整个事件中的“运筹帷幄”也因动机的纯良而得以自证，但作为以奉太郎为主视角的动画，这样的结局是难以令人接受的，“被害者”奉太郎的感受没有被好好安置，这才需要一篇“被害者复仇”的“后日谈”。

首尾呼应地回到入须的视角，入须在和本乡聊天，本乡仍旧道歉，而入须却还在保护本乡，说着“电影没有按你的意思结束”，在看到本乡说她的愿望只是“和大家一起庆祝完成”时，入须松了口气，本想说“你这家伙真是……”结果还是说了“没事的”。

到这里，入须对本乡的保护立场被再一次精准地明确下来，入须的形象已经很丰满了——她关心别人，也因这份关爱而受到信任和尊重，二者形成了一个循环，于是“让所有人都满意”成了自己的“人设”，在面对困境时做到八面玲珑滴水不漏，已经很难分清到底是为了他人还是为了自己了。

入须真的在意他人的感受，以至于无法忠诚真实地面对和表达自己，因此入须是怀抱母爱的“女帝”但不是心机婊，从头到尾入须都没有被负面看待（或者说《冰菓》里没有反派），最后给奉太郎回答那句时动画版甚至有意凸显入须（当然也是原作者）这种八面玲珑的智慧。

给姐姐解释时的道歉是半真诚的，她自己意识到了是在利用奉太郎，但她笑了一下，说“对地球背面的人虚张声势也没用吧”，当姐姐说“说谎不好”时，入须先是变得严肃，然后在看到姐姐说“不是为了本乡”“是觉得剧本结局无聊才想撤下它的吧”，如果我们认真对待第8集开场的短信对话，那么此事件的最初发起者根本就不是入须，而是一直“笨蛋一样温柔脆弱”的本乡，不是入须觉得剧本不好而是本乡自己这么觉得，所以在特写的拼贴剪切来形容这些话对入须的冲击之后，接下来是入须半张着嘴惊讶的表情——对这一段的解释关系到入须这个人物到底是不是心机婊，如果认为入须这里是“真实目的被戳穿”，，那画面没必要表现入须睁大的眼睛，日漫中常见被戳穿表情也是“咬牙切齿”“切”之类，结合前面提到的“事件起源于本乡而非入须”，那么另一种解释显然更合理，那就是“被误解而惊讶”。

这才有了之后显得慌不择路（本篇从头到尾入须都没慌过，哪怕是被奉太郎质问，她都坚信她自己做的是对的，只有这里慌了，因为是先辈的误解），而她的解释也比较无力——但最后的最后她都没有把“本乡的初衷”供出来。

于是本篇的谜题也就解开了，入须对“本乡的初衷”的态度就是保护，而这甚至和作为戏中戏的“万人的死角”的本乡版结尾形成了完整的互文：电影中的“本乡的初衷”——其实这时已经不重要，但最后还是要借奉太郎和千反田一起把这个“谜底的谜面”做个解答——是鸿巢刺伤了海藤，但海藤为了袒护鸿巢而自己把门关起来，而“入须的态度”则是“被本乡甩了锅，但为了袒护本乡而自己去收拾残局”，这样的角色对位甚至最终落回到了“明明被利用却更在意本乡有没有被伤害”的奉太郎身上，这三层互为表里相互嵌套，从《冰菓》试图达到的“心意推理”的效果和“没有人受伤”的创作初衷而看简直是完美的对应。

在话题回到二位主角前，千反田意味深长地说了句“刺伤者的心情、被刺者袒护的心情，好想看本乡学姐写出这些啊”，算是这部从头“闷骚”到尾的动画里，为数不多的作者在场了。

最后的最后，这一切和江波又有什么关系呢？

千反田是从江波的反应里感觉到“本乡的初衷”不仅是剧本本身也有人际关系的因素的。

如果江波是本乡的朋友，并且这件事本乡是被迫的，那江波即便不生气，也不会如此冷静地接受“请后辈和其他组同学推理本乡的结局”并且亲自带路这种事，或者说，一开始就会直接去问本乡。

按照江波对本乡的理解程度和他们的关系（“一丝不苟、认真负责、笨蛋一样温柔又脆弱的我的好朋友”），无论是否和本乡聊过，江波应该都知道这件事的前因后果，那就是“本乡拜托入须帮她解决这个残局”——整个故事里，江波就是那个“万人的死角”，她是那个真正的旁观者，她知道一切，所以她也默许了入须的做法是对本乡的袒护——江波的态度，是千反田的切入点，也是确定入须是女帝还是心机婊的最关键证据，如果入须真的只是想知道本乡的初衷，那一开始直接去问江波就好了，不这么做的原因正是最难被发现的“万人的死角”，这也是为什么这篇的英文标题如此鲜明地把江波推到最前面的原因。

上述“推理”完全基于动画，没读过原著，而且这个解释也和原著中奉太郎感受到的“被利用”感并不冲突，奉太郎只是不像观众一样从一开始就知道最关键的要素即“本乡的初衷”的。

但动画这样的处理，属实做到了整个故事里没有一个哪怕不温柔的人。

没有任何有名有姓的人有意伤害他人，没有任何反派，仍旧能写出温柔的推理，这才是贯穿《冰菓》的主题吧。

补充：这段“推理”我自认为是合理的，但这只是评论，刀砍斧凿的匠气太重，所有这一切在入须那里已经是“习惯成自然”，根本不需要经过思考。

至于本乡为何要甩锅，入须为何要接锅，这和千反田所说一样，留待作者说明，不是重点2024.07.12编辑：又到夏天了，重看发现了一些细节和本文的bug，增补修订如下：1.整个电影事件的题眼是“才能”，别人不具备而只有自己具备的才能：从开场游泳队条幅引起有关才能的讨论，到里志借由“女帝”话题给众人贴上塔罗标签，到入须对奉太郎才能的肯定，到里志对奉太郎才能的嫉妒……种种有关才能的话题不一而足。

值得注意的是，古典部三人分别用各自的才能单独提出了对奉太郎方案的质疑：摩耶花注重实务与细节，所以未被使用的登山绳就是她发现的华点；里志自信于知识储备，所以才对他人相关知识储备的深浅有所敏感；千反田更是因在意他人心意，而从“为什么不问江波”这个问题抓住了本乡的本意这个本篇真正的问题。

2.本文有一处bug：英文题目不是“为什么不问江波”（Why not ask Eba），而是“为什么她不问（拜托）江波”（Why didn't she ask Eba）。

这看似是一个无关痛痒的错误，但其中有一个细微的问题没有被解释：这里的“她”指的是谁？

当然，片中为我们呈现的答案与本文所默认的提问者视角是一致的，那就是这里的她，指的是：

入须但在这一段落的最后一节“愚者的结尾”的这一段出现之前，作为观众的我们要怎么理解这个问题呢？

让我们不妨大胆一些，将之看作一个同样的叙述性诡计，那么这里的她，就容易被误认为是本篇“拜托链条”的起始端，即本乡。

为什么本乡不去拜托好朋友江波来收拾这个烂摊子呢？

由上一节提出的问题由上一节给出了答案：平息事端恰恰是入须的“才能”：

真是到处惹麻烦的轻音部呢……这个段落中出现的每个人，包括二年F班的全体，他们每个人都展现出了各自的才能，但或多或少都感受到了才能的两面性：既是自己引以为傲或者赖以为与众不同的一部分，又是他人对自己产生期待甚至利用的源头。

被利用的奉太郎尚且有亲姐姐为他“报仇”，平白无故被甩锅的入须又是招谁惹谁了呢？

——3.京阿尼最值得佩服的一点，就是可以通过剪辑速度传达角色情感：

九宫格的打字速度：激动的心，颤抖的手

键盘打字速度（此处无法插入动图，请去原片对比）入须是一个腹黑的反派吗？

她是如何被卷入这场纷争的？

这个简单的对比就能回答上述两个问题：这种被称作“义愤填膺”的情感，拉拽着她进入这场纷争，而这种情感在我们普通市井身上可不能算多见。

4.千反田在意的一直是“本乡的本意”

而奉太郎自以为自己破解了本乡的初衷是，说的是意思一样但有微妙区别的“真意”

一字之差，却已经为我们提前揭示了奉太郎自作聪明的误会了。

5.我们站在入须的立场上考虑一下这起事件就会发现，最后折木姐姐对她的指责“撒谎”是有理由的，而且也确实是说到了入须的痛处的。

入须在面对奉太郎时确实需要撒谎，这是一个非常精致的谎言：她必须表现得完全不知道本乡的本意，同时又将奉太郎的“创作”视作正确的“推理”，那么在这个过程中，入须绝不能表现出本应有的“满意”，同时又必须要表现出“顿悟”。

让聪明人装傻是很难的，黄四郎教导我们，不会装糊涂这事儿改不了，天生的：

一眼给名侦探瞪出汗这一眼在入须和在奉太郎看来表达的情感是完全不同的：此时的奉太郎陶醉在自己编织的侦探故事里，入须的这一眼在奉太郎看来是对他这个侦探故事所可能存在的逻辑漏洞的怀疑——之所以说是“可能存在”，是因为直到影片完成摩耶花提醒登山绳没用到，奉太郎都觉得自己的方案在逻辑上是没有漏洞的。

但这一眼入须想要传达出的感受还是被奉太郎潜意识地接收到了，因为站在入须的角度很容易理解这一瞪的含义：你听听你说的是人话吗？

本乡是这么愚蠢的吗？

这和前面那几位口口声声从不质疑本乡能力、实际上根本不把她的推理写作当回事的同班同学又有什么分别呢？

更何况请注意，入须应该是从一开始就知道本乡结局的，至少知道大致样貌（不死人），不然后面千反田的推理也就不成立了——那么此时看待奉太郎明目张胆地贬低作者能力，如何不生气？

但女帝就是女帝，入须略一沉吟便道恭喜——这就是她的气量，她能在两秒内收回自己第一反应的愤怒，回归到自己的理性主线任务中——让所有人满意的结局，不就是这样的吗？

雷霆手段，菩萨心肠，入须的”城府“很深不假，背后的温柔却非真性情而不可得。