导演：大林宣彦
主演：品川彻,常盘贵子,村田雄浩,寺岛咲,松重丰,洼冢俊介,山崎纮菜,柴山智加,内田周作,细山田隆人,小笠原真理子,イ・ヨンスク,大久保運,小磯勝弥,斉藤とも
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2014
简介：92岁的铃木光男离世，为了筹备他的遗体告别式和葬礼，铃木家星散在各地的子孙相继回到了他们的故乡…… 根据内藤忠司的原作改编，2014年“电影旬报”十佳第四。详细 >
前一半台词太快太碎，想不睡有点难。好在后面补救回来太多。画面和音乐都属上乘，想讲的很多，战争、青春、死亡、人生；绘画、诗歌、文学、艺术。导演野心很大啊
牛逼
真的有点看不下去这种
人活着活着，就活明白了吧。一个本就拥有强大想象力的人，再看透了生活，那种境界大概真的无可企及了吧。
实在是吐不动槽了，看这片比坐牢还难受，问题是它还不是故意闷你的。
导演混乱的叙事结构让我很难接受他对故乡的赤诚以及他对人生和战争的思考。
死前有太多话要说！！！
7.5。语言密集，气势强劲，舞台剧成分，充满民族特性，观望易，热烈处也喜欢，但细品有说不出的难以接受之处。
通过一家人悼念92岁铃木光男的逝去，回顾他的一生，借芦别市的起源沿袭发展，串起日本沧桑历史。探讨国家、民族的命运，家庭、个体的血脉联系，纪念过往之殇，弱化人生遗憾，颂扬生之喜悦。舞台剧风格，夹杂诗歌和演奏，说教成分太多太多，场景为了彰显所谓“希望之光”，刻意强调这种格调（形式感），反而显得虚假做作。不少不必要的快速剪辑形式，在角色中切换，并未给影片增色，较多余。一星送给绝美的风景。
旬报第四。三部曲其二，大林宣彦很让我佩服，人生中有怀念，也有悲伤，他尽其一生用电影方式回忆青春，中年回忆青春，让老人回忆总结，这是延长生命的一种方法。而他的战争三部曲，画面特色不失原来风格，转场精心设计，让我惊喜的是叙事技巧和剪辑风格的改变，本片有着史诗级别的气场，对话看似无重点实质为互补，正常回忆，朴实，最大缺点可能过于冗长。
经历过很多的日本老人死了
希望这些话语不要像冲锋枪一样倾泻出来,跟着乐队演奏的旋律就好了
78/100 #FIFF26# 大林一定很迷恋费里尼电影里庆典的哀愁。
除了常盘贵子，别的一文不值
三星半，语言完全凭借叙述行为得以构筑，索性抛弃叙述角度建立纯间离文本，列队演奏配合主旋律划分章节（组合段落主题），闪回、时空拼贴、对镜说话、前后景分离等外在聚合手段令语言彻底成为纯粹的电影构思，很难说这是叙事无能，还是技巧高超，但浓重过火的说教，必然造成了和形式的互搏并且后者被孤立。
用抠图衬托魔幻氛围，我不喜欢。比铃木清顺更难懂难看。
这是话剧
3/5 对不起绿幕特效效果实在是太糟了，舞台剧感严重，然后台词又多出场人物多时间长...求放过。
202404对战争死亡的思考是这批老派导演永远逃不开的母题。看到库页岛一段不禁会心一笑，我看得懵，你肯定一看就晓得。要论信息密集度，那是完全比不上《海边电影院》的。情境戏剧，不过他是以电影的形式拍出来，这部还在框中，但他已有足够的自信。能有《北京的西瓜》，何必担心他片中的主旋律。安达佑实颜值巅峰。时至今日我再回过头来、看完了宫崎骏的《你想》，看完了山田洋次的《你好》再回过头来看，如果他们还能继续拍下去该多好！相米导演也是！电影一样，书写生命。
日本版東北老工業基地衰亡輓歌。真正的清水信子或許早就不存在，她的“相”是每個人的“執”
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前一半台词太快太碎，想不睡有点难。好在后面补救回来太多。画面和音乐都属上乘，想讲的很多，战争、青春、死亡、人生；绘画、诗歌、文学、艺术。导演野心很大啊
牛逼
真的有点看不下去这种
人活着活着，就活明白了吧。一个本就拥有强大想象力的人，再看透了生活，那种境界大概真的无可企及了吧。
实在是吐不动槽了，看这片比坐牢还难受，问题是它还不是故意闷你的。
导演混乱的叙事结构让我很难接受他对故乡的赤诚以及他对人生和战争的思考。
死前有太多话要说！！！
7.5。语言密集，气势强劲，舞台剧成分，充满民族特性，观望易，热烈处也喜欢，但细品有说不出的难以接受之处。
通过一家人悼念92岁铃木光男的逝去，回顾他的一生，借芦别市的起源沿袭发展，串起日本沧桑历史。探讨国家、民族的命运，家庭、个体的血脉联系，纪念过往之殇，弱化人生遗憾，颂扬生之喜悦。舞台剧风格，夹杂诗歌和演奏，说教成分太多太多，场景为了彰显所谓“希望之光”，刻意强调这种格调（形式感），反而显得虚假做作。不少不必要的快速剪辑形式，在角色中切换，并未给影片增色，较多余。一星送给绝美的风景。
旬报第四。三部曲其二，大林宣彦很让我佩服，人生中有怀念，也有悲伤，他尽其一生用电影方式回忆青春，中年回忆青春，让老人回忆总结，这是延长生命的一种方法。而他的战争三部曲，画面特色不失原来风格，转场精心设计，让我惊喜的是叙事技巧和剪辑风格的改变，本片有着史诗级别的气场，对话看似无重点实质为互补，正常回忆，朴实，最大缺点可能过于冗长。
经历过很多的日本老人死了
希望这些话语不要像冲锋枪一样倾泻出来,跟着乐队演奏的旋律就好了
78/100 #FIFF26# 大林一定很迷恋费里尼电影里庆典的哀愁。
除了常盘贵子，别的一文不值
三星半，语言完全凭借叙述行为得以构筑，索性抛弃叙述角度建立纯间离文本，列队演奏配合主旋律划分章节（组合段落主题），闪回、时空拼贴、对镜说话、前后景分离等外在聚合手段令语言彻底成为纯粹的电影构思，很难说这是叙事无能，还是技巧高超，但浓重过火的说教，必然造成了和形式的互搏并且后者被孤立。
用抠图衬托魔幻氛围，我不喜欢。比铃木清顺更难懂难看。
这是话剧
3/5 对不起绿幕特效效果实在是太糟了，舞台剧感严重，然后台词又多出场人物多时间长...求放过。
202404对战争死亡的思考是这批老派导演永远逃不开的母题。看到库页岛一段不禁会心一笑，我看得懵，你肯定一看就晓得。要论信息密集度，那是完全比不上《海边电影院》的。情境戏剧，不过他是以电影的形式拍出来，这部还在框中，但他已有足够的自信。能有《北京的西瓜》，何必担心他片中的主旋律。安达佑实颜值巅峰。时至今日我再回过头来、看完了宫崎骏的《你想》，看完了山田洋次的《你好》再回过头来看，如果他们还能继续拍下去该多好！相米导演也是！电影一样，书写生命。
日本版東北老工業基地衰亡輓歌。真正的清水信子或許早就不存在，她的“相”是每個人的“執”