丑闻笔记

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会纪要 /范达明整理/ 时 间：2016年4月29日（星期五）下午15：06—15：30地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂（恒庐艺术影吧理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后现场）与会者：（发言序）范达明、汪琲林、彭明明、金威、小方、王犀灵、萧玮萱、陈华、陆晓俐、孙凤凤、傅佩影、陆忠佩、王淑金、陈敏（观影者：张培红、田瑛、范大茵、张晓云、张五妹、朱松法、姬伯庆、刘桂良、朱剑云、姜希珍、周洪泽等）主持人：范达明记 录：孙凤凤

杭州恒庐艺术影吧 理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观看现场一<图片2><图片3><图片4><图片5><图片6><图片7>本片看点在两位女明星身上，朱迪•丹奇与凯特•布兰切特都是如今最厉害的角色范达明：《丑闻笔记》的导演理查德•艾尔，1943年3月出生，73岁了，名望如何，不很清楚。

选择此片或此片的看点主要在两位电影女明星身上，两者都是如今最厉害的角色。

演老处女或老年女教师芭芭拉的朱迪•丹奇，1934年12月出生，属狗，射手座，是英国著名老牌表演女艺术家，早年是舞台演员，30岁才登银幕。

以后长期活跃在英国戏剧与影视界，很受国内尊敬，五次获英国电影学会奖，1970年被授予大英帝国勋章，1988年又被封为女爵士。

至于凯特•布兰切特，近年更是红得发紫，2014年的《蓝色茉莉》获第86届奥斯卡金像奖最佳女主角，去年的《卡罗尔》获第19届美国在线影评人协会奖最佳女主角，又斩获今年第88届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。

她1969年5月生于澳大利亚墨尔本，金牛座。

澳大利亚，南半球的一个国度，真可说是世界级女影星的多产地：此前就有妮可•基德曼，就是阿汤哥的前妻，夫妻俩曾主演了库布里克的《大开眼戒》。

《丑闻笔记》是10年前的影片，片中的布兰切特当时才37岁，当然更为靓丽。

关于本片的题材——写美术女教师希芭与15岁男生的师生恋，自然不能不划归为不伦之恋；另外，影片也涉女同志恋。

它改编自一部获奖同名小说，但小说里，据介绍，希芭与芭芭拉后来又和解了，不是像影片里那样回归了丈夫与家庭。

据查，本片在豆瓣上至今已有多达17101人的评价，短评4668条。

下面我们大家来谈谈自己的看法吧。

老处女芭芭拉有变态心理，感情畸形；夫妻双方年龄差距太大，结局往往不好汪琲林：西方的性开放，导致爱情与婚姻的观念与两性关系发生新变化，产生婚外情的情况也更多。

老处女芭芭拉有变态心理，感情畸形，大起大伏。

我觉得，人的生理需求与精神需求，最终都会在生活中不同程度地表现出来。

就希芭的情况来说，夫妻双方年龄差距太大，结局往往是不好的。

<图片8>

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：彭明明发言人的本能的欲望追求，总是在追求青春与生命的新鲜感、追求生命的生生活力这方面彭明明：老教师芭芭拉是暗恋希芭。

范达明：开始是暗恋，后来芭芭拉就与希芭打开窗子说亮话了。

希芭因有把柄在芭芭拉手里，一度也接受她的关爱，但两人的这种关系，终究是老处女一厢情愿。

希芭把芭芭拉家里日记本的抽屉翻得个一塌糊涂，说明她绝对不认同自己与芭芭拉是什么同志恋，最后冲出室内，对团团包围的媒体记者还歇斯底里大发作；但是她跟小男生康纳利的关系，就是另回事：那是她心甘情愿的，没有任何强制。

我想，这里更体现的是这样一点：人的本能的欲望追求，或者说人的性生理与心理取向，总是在追求青春与生命的新鲜感、追求生命的生生活力这方面，这不仅对男性来说是如此，对女性来说也是如此。

<图片22>芭芭拉对他人透露了希芭的秘密，是一种报复行为；这种报复带有某种下意识的性质金 威：老教师芭芭拉对希芭有妄想。

当她感到自己与希芭之间不再那么协调以后，就透露了希芭的秘密。

这是一种报复行为。

范达明：我觉得这种报复带有某种下意识的性质。

因为是学校一位叫布莱恩的戴眼镜男教师知道芭芭拉与希芭关系很好，想让她为他与希芭牵线搭桥，就登门拜访了芭芭拉。

芭芭拉知道希芭喜欢的是怎样的男人，也许出于满足布莱恩能如愿追求希芭，她确实是把希芭的秘密透露给了他。

不过此际芭芭拉与布莱恩有盟约——两人所说任何事都将是绝对机密，如果芭芭拉仅泄密给了他，那么最后事情弄得满城风雨，她说不上应该负全责。

关于事情究竟如何透露出去的，影片实际上没有明确交代。

事后片中曾有一个镜头，是芭芭拉在学校去追问布莱恩，但镜头一晃而过。

芭芭拉还自我安慰，认为外面传说是那男孩自己忍不住把事情说出去的。

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：小方（右）发言影片多少还触及了对英国教育体制存在的弊端等问题的揭露小 方：从影片开始，我们看到老教师芭芭拉在学校里，对校方就有不满情绪。

她后来是把她发现的希芭与学生之间的事，作为自己手中的一张牌，是想借此发展她对希芭的私情。

我看影片多少还触及了对英国教育体制存在的弊端等问题的揭露。

同性恋必须双方你情我愿。

仅是单方面的要求，就不合人性了范达明：芭芭拉是一个老处女，又是一个同性恋者。

她对希芭的感情就是为了满足自己的同志情或同性恋。

不是说同性恋一定怎么样，关键是要双方认同，必须双方你情我愿；仅是单方面的要求，就不合人性了。

此前，他们学校就有一名女教师被调离了学校，原因就是芭芭拉的单方面的同志情。

影片对于希芭的描写符合人之常情；芭芭拉的很多做法显得不地道，应受到谴责王犀灵：我觉得，影片对于希芭的描写，符合人之常情，希芭20岁就被可以作为她父亲的男教师看中，她也就与他结了婚。

希芭本人正派，男生康纳利有绘画才能，希芭当然喜欢这样的学生，课外对他辅导帮助多些，也很正常。

从男生康纳利角度来说，他15岁，性的方面其实很成熟了，他觉得希芭老师很可爱，对她产生了感情。

而希芭在她自己的青年时代就缺少这样的经历。

后来希芭与这个男生之间发生的事情，当然变得很可怕了。

老教师芭芭拉让我联想到自己读小学时遇到的那一类老年女教师，她们往往是道貌岸然，却心思缜密，有丰富的人生阅历。

但从影片表现的芭芭拉来看，她的很多做法就显得不地道，应受到谴责。

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：王犀灵发言

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：萧玮萱发言本片所刻画的不同人物，都是自然的情感的流露，显得真实萧玮萱：西方电影往往有较多表现残暴的东西，而本片所刻画的不同人物，都是自然的情感的流露，显得真实。

我觉得老教师芭芭拉所表现的自己的感情也没什么错。

这个电影看了，我觉得很有趣。

<图片21><图片14>芭芭拉这个角色演得很好。

她在日记中所记录的一切，实际上也都是真情的流露陈 华：芭芭拉这个角色演得很好。

她对外显得道貌岸然，而在她在日记中所记录的一切，实际上也都是真情的流露。

影片对于现代文明中具有强大传播功能的媒体的负面作用也有相当的抨击范达明：芭芭拉的笔记（或日记）本身是个人私密的东西，所记录的私生活，基本是真实的情况，“笔记”本身不是“丑闻”——即便是记录了希芭与男学生的事，后者实际上也属于她与他两人私密的事。

但是笔记的一些内容如果通过人的口而被传播了出去，那就变成了蜚短流长的绯闻或丑闻了。

这中间，通过媒体记者过分渲染的报道并刊登在传媒上，最终也就定格并确实造就了丑闻。

影片在此对于现代文明中涌现的具有强大传播功能的媒体的负面作用，也有相当的抨击。

导演把人物的心理刻画得很细腻；要学会如何看电影，不是专注于去如何批判陆晓俐：导演把人物的心理刻画得很细腻。

希芭的心理与生理需求都被表现了出来。

不能一定说是哪个对哪个错。

孙凤凤：希芭、芭芭拉，以及男学生的心理刻画很成功。

要学会如何看电影，不是专注于去如何批判。

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：陆晓俐发言

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：孙凤凤发言

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：陆忠佩发言<图片17>芭芭拉利用了希芭的事情来掌控她，影片对此的表现也很成功傅佩影：导演拍摄了这样一部影片很成功。

芭芭拉利用了希芭的事情来掌控她，影片对此的表现也很成功。

陆忠佩：芭芭拉用各式手段来控制希芭，这点给我印象很深。

几位演员的表演都很好。

当然从道德角度来说是不好的。

饰演芭芭拉的演员，演艺很成熟。

影片触及了人们生活中的灰色的一面王淑金：饰演芭芭拉的演员，演艺很成熟，尤其突出了她内在性格的强硬的一面，演得很好。

陈 敏：影片触及了人们生活中的灰色的一面。

<图片18><图片19>芭芭拉这个角色的塑造，是影片取得的一个很重要的艺术成就范达明：芭芭拉这个角色的塑造，是影片取得的一个很重要的艺术成就。

影片以她为第一人称，确定了她的主观视角、她的贯串全片的内心独白与画外音的表达方式，这就为她细微变化的思绪、情感等心理活动寻找到了一种合适、便捷与简洁的通道。

另外，在芭芭拉的人物关系中，影片不仅写了她与希芭的关系——这是主要的，占据绝大篇幅的，而且是属同性关系的；也写了她与男教师布莱恩的关系——这虽不占很大篇幅，却是构筑影片剧情大起大落转折的关键，是我们尤其不可忽略的。

布莱恩明知希芭有丈夫，仍想追求希芭，他这个内心隐秘何以敢于向芭芭拉袒露？

说明之前布莱恩与芭芭拉就有非同一般的私交，他知道她能为他严守秘密，或者还会助他一臂之力，成全他幻想的“好事”——而她与布莱恩的关系，又是属于她跟异性之间的关系，这就把芭芭拉此人的人际关系写丰满了。

影片中有一个桥段是专门写了此男子布莱恩登门拜访芭芭拉私宅，求她为他与希芭的关系“探探路”——按照芭芭拉直白的话来说，就是：“你是要我去问哈特太太，是否愿意跟你通奸？

”结果，她考虑以后认为这很困难——不是芭芭拉觉得这是布氏的非份之想，也不是她不愿意为他来牵此皮条，而是她认为布莱恩不属希芭所喜欢的“型”，她可能想帮他也“爱莫能助”——芭芭拉，也正是在这样的对话背景下，真实地告诉了布莱恩，希芭所喜欢的人，具体是谁。

那么，我们来看一下：既然两人是在秘密地交心谈心，双方又承诺绝对保密，那么，芭芭拉是否应该向他说出希芭的秘密呢？

确实，芭芭拉是真心诚意要让布莱恩凭借这个“秘密”来实现他对希芭的追求——这里，可以看出：第一，在芭芭拉眼里，布莱恩这人还是有魅力的，尽管他不是希芭所心仪的“型”；第二，芭芭拉对布莱恩“够朋友”，她说，“我不想让你受不必要的折磨，任何人都不该”——换言之，她是不愿意让他因追求希芭而陷入“单相思”之苦；第三，她建议他所要去做的事，实际上是让布莱恩去对希芭采取“要挟”手段，然而这样做又确实是很不光彩的。

她最后说：“我想水已经开了。

你只要开个口，事情就办妥了。

简单！

”她为自己能够为好朋友想出这个点子而有点洋洋自得！

——附带说一下，这里的“我想水已经开了”，翻译为“我想水到渠成”，似乎更合乎上下文的意思。

在这个两人密谈的段落中，朱迪•丹奇对于芭芭拉这个角色在此规定情境的表演——灯光下拍摄了两人非常凑近距离的近景表演，芭芭拉抽着烟，思索着——都非常贴切到位，把对一个知识界的有算计的老女人形象的表达，出演得滴水不露。

而且，我们发现，这样一个老女人的人生观或性爱观，居然是那么地任性、开放与无所顾忌！

然而“智者千虑，必有一失”——事实上，很可能这个布莱恩就是按照她这个指示去做了，却并不如愿以偿，以至于他又走露了风声。

这里显然出现了这样一种信守秘密的递减关系，结果却事与愿违——芭芭拉对希芭的信守，在好友布莱恩面前被断送，布莱恩对好友芭芭拉的信守，或许在他另一个好友面前又被断送了！

由此，我们也应该获得一个教训：凡是两人之间承诺了的秘密，不管两人之外的其他人跟你有着怎样致密要好的关系，你都不能与之透露这个秘密。

当然，在现实生活中，你真要做到这一点，或许又是非常困难的。

这可能就是做人的悖论吧。

2016年5月2-4日整理，11日补充整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第118篇纪要。

附录：《丑闻笔记》中布莱恩造访芭芭拉家的一段戏（对白录）布莱恩：很难三言两语说清楚。

我可以进来吗？

……你的猫呢？

芭芭拉：死了。

布莱恩：哦，天哪，我表示哀悼。

我是不是来错时候了？

芭芭拉：正是好时候。

（两人面对面坐小桌前）哈特太太…… 布莱恩：恩，我…… 芭芭拉：你告诉我的任何事都将是绝对机密。

布莱恩：恩，我在想，她有没有……提起过我？

她有没有提起过我？

芭芭拉：让我想想……没有，从来没有。

哦，对了，上个学期，她提起过你买了一件新衬衫……布莱恩：上个学期，新衬衫……实际上，过去的几个月……唉，其实打从我第一次见她，我就……芭芭拉：布莱恩，你爱上她了？

布莱恩：我没有掩藏得很好，我知道。

芭芭拉：谁也没有看出来。

布莱恩：这么说她只是提起了衬衫（的事）？

芭芭拉：你不知道她已经结婚了吗？

布莱恩：是，不过她这人挺轻佻的。

这东西，表面看不出来，不是吗？

芭芭拉：是的，是这样。

布莱恩：不过，如果我要是没有一点机会，我也就不打算采取什么行动了；同事之间，搞这种事，你得非常小心。

芭芭拉：简直是雷区！

布莱恩：恩……你可以跟她说一声吗？

给我探探路？

芭芭拉：你是要我去问哈特太太，是否愿意跟你通奸？

我不想让你受不必要的折磨，任何人都不该。

她怎么看你，我是不知道。

不过直觉告诉我，你可能不是她的型。

布莱恩：哦，她有喜欢的型？

芭芭拉：这不代表你没有魅力。

我的感觉是，她喜欢年轻点的，应该说是非常年轻的——我听说是男孩子。

她没有跟我讨论这方面。

不过我听说一个骇人听闻的传闻，学校里口舌很杂你也知道，你可能也知道这个被提到的男孩，恩……史蒂文•康纳利！

布莱恩：你这侦探！

芭芭拉：我想水已经开了。

你只要开个口，事情就办妥了。

简单！

2016年5月9日记录

《丑闻笔记》的精彩足以成为我这一年观看的最好电影之一。

但也不得不承认，朱迪丹奇的芭芭拉这一角色让我不适，并且延伸至抗拒到反感。

如果先看的是小说，这感觉可能会好一些。

我得说，自己对所谓性向从未有任何偏颇，所以我将这种不适归咎于朱迪丹奇，她的气质，她对角色的深刻把握都将这种不适感逐渐扩大，没错，是阴鹫，是这种气质造成的潜在杀伤力，让我微微害怕。

如果换成梅丽尔斯特里普或者简方达来演，我以上的感觉大约都将付之一炬。

也许孤独是一只巨大的怪兽，可以把理智，温善统统吞噬，朱迪丹奇扮演的芭芭拉这个老妇人几乎是一双时刻潜藏于四周的摄像头，带着偷窥的满足和掌控的乐趣将飘散在空气里的秘密一一捕捉，付诸于文字，她的所谓丑闻笔记有那么厚厚的一排，每一本甚至每一页也许都掺杂着曾经的依赖和信任，但很不幸，因为这种“留一手”的习惯，爱情无从生长，有的只是被欺骗和羞辱的愤恨，终于一拍两散老死不相往来。

也许每个人都该学习周慕云的方式，去柬埔寨找个树洞说秘密，而不是把它交托给你当时信任的某个人，更别说文字的记录。

凯特布兰切特扮演的希芭也许是出现在芭芭拉身边的第N个女子，美丽，肤白似雪，金色的头发，一种经过岁月遮盖的隐隐的叛逆，被乏味的中产阶级生活包裹的空洞和苍白，拥有年龄可媲父亲的丈夫，疯狂的女儿，痴呆的儿子，这个老女人的饱含着鄙夷和不屑的审视立刻自作主张地给希芭的生活安插上了一枚不快乐的标签，她自以为是地以为希芭跟她在一起是真正释放了死水一般生活所没有的激情和乐趣。

她的幻觉太巨大，被孤独催生成了可以覆盖世界的巨大。

可惜希芭排遣寂寞的方式是和自己15岁的学生尽云雨之欢，这又到了一个道德的范畴，社会怎么定位，对了，“猥亵儿童罪”，伴随着潜藏的危险，违背道德，不忠，犯罪或者刺激，年轻身体带来的乐趣，对于希芭这样被一尘不变束缚的美丽少妇来说，也许沉堕比忠诚更迷人，至于15岁的少年，除了对成熟女性的迷恋大概还少不了征服的乐趣。

芭芭拉抓住了这枚秘密，紧张、愤怒，直至意识到掌控的欣喜，希芭只得安分地陪伴着这个孤独古怪的老太太，也许对她来说这份感情从起初的友谊已经演变为一种不由自主的跟随和配合，带着一点欺世的假象。

而在芭芭拉的心里，她大约已逐渐把这上升到了爱情的高度。

所以当她需要陪伴时，希芭因为要送痴呆的儿子去学校而暂时地置她于不顾，她将这种离去视为一种背叛。

这个老太太一定是这么想的：我将你从那无聊透顶的生活中拯救出来，你却在我最需要陪伴的时候离开我回到那种我不齿的生活中去。

她视希芭生活里的光是她的施舍，而她需要等价的偿还。

在这个芭芭拉最需要的时刻是什么时刻呢？

是她的猫死了。

她寥以打发寂寞的理由没有了，或者严重点，她生命中的陪伴失去了，对她来说，这几乎犹如失恋。

孤独又趁虚而入，把她的疯狂扩张到最大，她带着一种惩罚教徒式的神圣将希芭和15岁少年的不伦的秘密拐着弯地透漏出去。

秘密被扔到太阳底下一晒就爆了，希芭原本平静的生活摇摇欲坠，逼迫着她一定要抽身而出，芭芭拉在此刻姗姗地站出来，扮演着保护者的角色，在希芭几乎被全世界鄙弃的时候适时地伸出援手，抚慰她，收留她，带着沾沾自喜的高尚，她大概还会美其名曰：爱情的力量。

在挖掘秘密的同时也要学习扼杀秘密，对着树洞说，对着空气说，对着猫和狗说，但千万别对着本子说，本子会出卖你，它施施然地躺在那里，等待着任何一双眼睛的抚摩，如果芭芭拉没有记录的习惯，她的过去，她曾经抓住的那么多丑闻，她对希芭的处心积虑可能没那么快曝光，她可能还有时间在彼此依赖的日子里将希芭改造成她的爱人，只要时间再长那么一点。

只可惜，可怜的芭芭拉一写写那么多本，既然是秘密还不上锁，难免被希芭发现真相。

我甚至想象这是一场有预谋的发生，换言之，芭芭拉也许知道这一刻会来临，她也许蓄意地让这一切发生，但却坦然地甚至无动于衷地等待。

初见、相知、背叛、愤怒、攻击、抚慰、背叛、分离，她小心翼翼地经营着这样的流程，宛如一场爱情的角逐，她是不是沉迷于这种轮回的乐趣，希求一种拉扯，一份伤害，以此不断刺激死气沉沉的生命，好让生活里的寂寥减少一些。

当结尾处我看到她在长凳上搭讪了另一名女子，新的轮回又要启程。

我承认，这种孤独是令人悲伤的，同时，也是令人毛骨悚然的。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－原载于＜看电影＞

丑闻笔记 Notes of a Scandal -- 一场变态情事片名：丑闻笔记英文片名：Notes on a Scandal国家/地区：英国区域：欧美类型：剧情导演： 理查德·艾尔Richard Eyre主演：凯特·布兰切特Cate Blanchett 朱迪·丹克Judi Dench 比尔·奈伊Bill Nighy分级：美国R上映时间：2006年12月25日当那个老女人在第一次看到她就在心里絮絮着很多的问题的时候，看着她对新来的女同事有着超乎寻常的兴趣和莫名的好感的时候，看着她小心而激动地的在获得第一次到那个她的家里作客的之前修饰妆容的时候，有一点触动，觉得有些女为悦己者容的感觉，但不确定。

之后，从时间一般流淌的内心独白之中，有一个镜头，SHEBA的金发有一缕掉落在她的面前，光从侧面照亮了她的世界，这一刻，突然发现，原来真的是爱情，又是同性恋。

朱迪·丹奇演了一辈子戏，这个角色又一次带来的OSCAR提名，来的不虚。

而这场以友情为假面的爱情开始了， 象世间很多的爱情一样，不同的苦涩是，它也许注定就存在于这个老女人的幻想中，在她的笔记和许多的内心话语中，也许本来不见光的话还可以有一些压抑的倾慕留下。

但故事里总有许多的如果，偏偏发生。

如果不是美丽而容易接受诱惑的SHEBA与15岁的学生出轨的事情被她撞见，也许这段情感就永远封存在一个人的心里和泛黄的日记一样老去。

但一个学校晚会夜晚的窥探给了她一个机会，让她把自己的女神和自己永远的绑在一起，不管是用哄骗还是要挟。

泣不成声的SHEBA原来只求她能把秘密保留到圣诞节以后，让她最后一次这样地面对比自己大16岁的丈夫，智障的儿子和总是为自己的男朋友情绪失控的女儿，作为一个忠诚的妻子和一个尽职的母亲。

她却答应保守这样一个秘密，而同时也要她离开那个男孩。

两个人的关系更加密切了，如果，又一个如果发生了，而SHEBA没有离开那个男孩，依然一夜夜地在火车道旁边激情。

而她在爱和恨中挣扎的时刻，她的猫死了，对于一个孤单的女人，也许那就是一切，而在天要塌下的那天，她的SHEBA却没有能去陪着她，因为SHEBA的智障儿子要去首演，更因为，对于SHEBA来说，这并不是爱情。

对于她，那一刻，她突然发现，最后，所有的爱情都会让你失望，因为这一次，即便是这样的看似被自己拴牢的SHEBA，却依然不能在自己身边，当自己最需要她的时候。

绝望的她，在校长找到自己倾诉对SHEBA的欲望（这个男人当然只看到他们是好友的一面），她轻描淡写地带出SHEBA的丑闻，而之后，新闻，逮捕，SHEBA身败名裂之后居然被丈夫踢出家们而只能呆到她家，于是，她迎来了生命中最美好的一段时光。

SHEBA不能做事，不能出门，心理交瘁，需要抚慰，这一切都让她成了SHEBA的天使，在世界都抛弃她的时刻为她提供唯一的庇护。

而这样24小时的亲密，让她每每幸福得不能相信，也许这就是人们为什么要自私地去爱，即便是短到不知道什么时候结束的日子，依然让人刀尖舔蜜般一边流血一边不能拒绝。

而美梦苦短。

SHEBA居然找到了日记，看到了她的一切，而这份爱情把她带到的境地让SHEBA疯狂地离开了她，还带着深深的怨恨，却也有了回家的勇气。

校长发现了她的同性恋情，一样决断地把她赶走，象把SHEBA揭发一般，对于自己狠的人，人们一向不介意用怎样的理由去击倒他们。

她心碎，我以为她将寂然结束自己的一生的而结束的时候，居然导演镜头一转。

她在公园的长凳上，很平静地跟一个神似SHEBA的女老师搭讪：我有周末音乐会的2张门票，要不要去。。。

我不仅微笑，在这部电影里难得的让人微笑的镜头，人们比自己想象的都要坚强许多，也许套用那句话，有蟑螂一般的生命力，不够美丽，不够光明，但却绝对执着而下贱到无法打败的强大，女人对于爱情，大多如此。

PS 布兰切特演的SHEBA不知道是不是该设定为双鱼座，白皙，敏感而多梦，正是广大同姓恋和姐弟恋猎手的最佳猎物，导演给她的镜头总有白色的侧光，如天使一样圣洁的诱惑，不能抗拒。

而这样的人本身头脑总不够清楚，即便是在婚姻里要到窒息的时候，居然想不到先和丈夫去沟通，无怪老BILLY饰演的丈夫在赶她出门的时候还心痛曰：YOU COULD HAVE BLOODY TOLD ME SO。。

WHY 而当她终于发现自己成为一个巨大陷阱的猎物的时候，却突然来了求生的勇气，毅然回家，而运气好的是，总还有一个人愿意为她在犯下错误之后，依然，开一扇门。

取这样一个标题，是看到东窗事发时的那段时，突然想到的问题：假如在某个未成年师生恋被定为严重犯罪的国家里，朋友的这样一个秘密被你知道了，你会怎么做？

一，是检举揭发。

即便你们是很好的朋友，然而摊上这样的事，公民社会的基本准则使你明白法律高于一切，道德不可逾矩。

因此，即便友谊深厚，有些事情是不能说的，正如希芭（凯特•布兰切特 饰）在第一次谈论此事时对芭芭拉（朱迪•丹奇 饰）说的：我不能告诉你是不愿让你陷入两难境地。

二，是保守秘密。

那么可能在未来某一天，你将成为这起罪行的共犯。

将受到媒体疯狂的追踪采访，你的工作单位因聘用了“窝藏包庇”的公民名誉受损而希望你引咎辞职。

当然，这一故事的戏剧性就在于，其中牵涉的矛盾冲突远远要复杂得多。

因此，主人公的艰难抉择就不在于“朋友遇到这样的事该如何做”了。

下面将就电影中我看到的戏剧性冲突一一展开来谈。

（一）首先，在于两位女主角之间是否存在真正的友谊。

相信主人公们第一次在酒吧外谈论这桩秘密，希芭说出“不愿让你陷入两难困境”时，内心里芭芭拉的的确确是她的朋友的——一个听她诉说过去，家庭，生活和理想的朋友。

这段友谊始一次学校里的斗殴事件，两个男生因为女主人公希芭而发生矛盾，在同事们都不愿出手干涉的情况下（其实发现这件事的同事就是后来情节中想要追求希芭并促成芭芭拉告密的那一位），芭芭拉（不论她当时是什么动机）的出面不仅解了围，对于当时已经和其中一男生有染的希芭来说更是一个可以倾诉的对象，我想在希芭看来，老道的芭芭拉不止有的是对付小孩的一套，对于生活中的无奈年纪更长的前辈将更能理解。

于是，她将父母、过去的生活、婚姻的结合、十年来在家庭中的付出、对于工作和事业渴望一并诉说给这位愿意“管闲事”、愿意进一步结交、接受家庭访问邀请并特意打整一番来访（正如常说的外表整洁是对别人的尊重）的朋友；尤其是在朋友家中，亲身体会她的生活环境，对于希芭尽心维系家庭（a decent wife，dutiful mother）优雅的外表下究竟有怎样的苦涩，不论是谁绝对忍不住想要去了解、倾听，更何况行动计划早有预谋的芭芭拉？

因此，那种情况下小屋中倾诉的情节便发生得水到渠成。

到这里为止，希芭所做的一切都是在正常友谊的范围内最平常不过的一切。

然而我们也知道，影片一开始从芭芭拉日记的独白中，这份关系对于芭芭拉来说就不可能止于正常的友谊——那种我们共同建立、共同维系的关系——因为她的主观性、目的性之强。

这在后面尤其是芭芭拉的猫咪被兽医告知只能活几周时，她难过地到了希芭家里，得到安慰后不自觉地表现出了想要求更多（进行肢体接触），而也就是在那一刻，希芭对于这种关系的逾矩开始表现出了不适（演员表现的细节很棒，希芭双手抱在胸前，表示内心有距离感）。

你向我倾诉家庭，我安抚你失去爱宠的心，但这都应该在一个适度的范围之内；芭芭拉在难过时情不自禁地向对方索取更多而不顾及对方的反应，就已经为后面进一步地理性丧失埋下了隐患。

所以下面将深入谈谈友谊及亲密关系。

p.s.在b站二刷这部电影时距离上映已经过了十多年，扫过的弹幕里不少人说这么漂亮的“女王”（Cate迷对她的昵称）为什么偏偏找了老太婆（这比喻好恶毒不过说明Dench女爵演的入木三分）做朋友？

这里我想不说多的（现实情况因人而异），就提《西西里的美丽传说》，美丽的外表更能让我们看到人性的复杂，并且不会给它的拥有者带来真正的关怀或友谊，更多的可能是荷尔蒙刺激下的crush（一时兴起）。

希芭在学校其实也有一个胖胖女性朋友，但由于阅历的缺乏希芭光鲜外表下家庭生活带来的烦恼也许是同龄朋友（尤其是外貌不如她的）无法理解的，她不是她可以倾诉的对象，也就是为什么她只邀请了芭芭拉来家里（当然芭芭拉主动接近她也是推动因素之一）。

（二）进一步地，在于亲密关系建立（或想要建立）的根源是什么；或者说在所谓“爱情”中究竟渴望得到什么。

一是，因为渴望交流，理解，共鸣。

也许这就是精神恋爱根源，为人所称道“柏拉图式恋爱”。

芭芭拉从希芭出现在学校开始，就注意到了她，并在两位主人公真正开始有正面交集前一直用挑剔、批判的眼光审视着她——她的独特、优雅、出众的气质，究竟表明她的不俗、与周遭的平庸格格不入，或她仅仅是个美丽外表下毫无内在的花瓶呢？

（Is she a sphinx or simply stupid？

）其实除了芭芭拉日记里的见闻和措辞之外，在一段办公室的对话中，我们也能意外地发现芭芭拉深厚知识的积累和阅历，这些使得她认为在学校的教育是无望的，大部分学生的前景是渺茫的，因为用同样挑剔、批判的眼光寻找一位内在能与之匹敌的同伴。

到这一步为止，其实是友谊能够满足的范畴。

然而，芭芭拉的取向和漫长的独居生活，在这样一位别致的美丽女性面前，促使她【本能地】想要更多，远远不是友谊能够满足的。

虽然，这一切我认为本可以控制在友谊范畴内；然而，占有欲很强的女主人公（她和前女友的往事就说明了这一点）完全无法做到，也就是在陪伴自己的猫咪终于离开后她面对满怀歉意、艰难选择守护家人的希芭，终于丧失理智、把秘密说出口的原因——在看到这一段的时候真的感到很遗憾，想假设她能有足够理智，就能发现希芭已经尽了作为朋友最大的努力去安抚她，就不会衍生出恨意和报复心。

本能超越了她的理性，正如弗洛伊德的本我作用强过了超我，她的人生中可能从一开始就没对这样亲密的关系进行过克制，就如我们常说的青梅竹马发展成了恋人，“蓝颜知己”最终上了床一样，本能使得感情上亲密的人想要进一步地用身体来分享表达爱意。

特别是，对于这样一个漫长独居、严肃挑剔的女主人公芭芭拉来说，爱是长期缺乏的。

二是，因为找到自我的满足和愉悦。

在影片中希芭向芭芭拉坦白时就说到，开始她也是拒绝的，知道这样的关系不道德；然而年轻男孩的穷追不舍使得她在乏味的家庭、繁杂的家务事之外，突然感觉到了自己也是有魅力的——尽管芭芭拉眼中学校里向她献殷勤的人不少，然而她已婚的事实让人们恪守在礼貌的界限范围内，甚至在开始打群架时都没有男人主动去插手——倒是这一个少不经事的男孩，用时时刻刻的撩拨和行动（为了她打架）来表达爱慕，对于陷入“中年危机”（尽管她尚不到中年，处境却真真实实地如此）的希芭来说反而被青春期男生的行事方式将她套路了，加之男孩撒谎诉说家里的困难时，“你需要我的支持”更是多了一份羁绊。

这一点其实尤其心疼希芭，是家庭对她的不体谅造成了这一切。

她的理想（对于学校教育充满着乐观的态度），她富有创造力的手工作品表明不会是个平庸的“花瓶”，然而自己的小屋也常年闲置沦落成了“避难所”（属于自己的小空间），可以说她在尽心尽力地满足这个家庭的时候，家庭却将她的自我实现剥夺了，甚至在家里寸步不离地照顾了智障儿子十年后才拥有了自己的空间——拿到一份工作，在社会上有一份职业。

因此对于女主人公希芭来说，进一步的需求，或者说下一个转机，将是重新认识自我，最直观一种便是自己的美被再次发现、被恭维、被角逐。

所以到这里不得不单独提性，其永远是西方文学中重要的话题。

从性关系中人们究竟想要得到什么？

万千个故事中有万千种答案，都在力图描摹、不断补充这一关系的本质。

站在人本主义心理学的角度来说，性最终的作用也能够使人发现自我、实现自我，成为更为完整的个体，通俗点说就像房事的不和谐会影响男性的自信一样，基于外貌吸引的爱慕永远是青春期少年们的冲动和追求，包括对于影片里男孩来说，追求到魅力女教师本身就是这段关系的目的；另一方面，对于希芭来说则是对自我价值的肯定，但又是不完全的，仅仅是聊以慰藉的——即便自己的烦恼从没有告诉性伴侣，但是肉体的满足带来了逃避性质的依赖；同时这也导致了她和男孩关系维持了一段时间后，就迅速毫无保留地将烦恼向芭芭拉这位刚交心的朋友倾尽诉说。

在和男孩的关系中，希芭得到了是身体上的慰藉，性带来的欢愉，对自身魅力的肯定和享受“青春的回报”，都在捉襟见肘地补偿着她生活的囚禁带来的苦涩（家庭聚会中男孩来访的一段）。

因此，希芭也是缺乏爱的——一个让她满足、幸福、完完整整做自己、实现目标和理想的爱情关系，而目前的她，只能通过婚外出轨、甚至是不伦的师生恋来得到慰藉。

因此，回过头来看，两个人对爱的缺乏共同推动了情节的急速发展，碰撞，高潮，最后结束时落脚在了不同的归宿：希芭回归家庭，通过家庭的共同努力能够找回所需要的爱；芭芭拉继续寻找下一个目标。

这里大胆假设一下，如果她在评论希芭时能多一点仁慈，多一些宽容，也许她就能多一份理性，和反思，来找到真正适合她的亲密伴侣，而不是强烈占有欲下的畸形单恋。

p.s.对于性与爱，想起了现在流行的观点——恋爱关系需要亲密、性、承诺，来构成稳固的铁三角，缺乏情感亲密的性伴侣，也永远都只能是炮友关系，也是“爱”的不完整。

用最近读的一本小说里的话来表达："To fall in love. Or even to have the desire to make love. I think sex flows more sluggishly in all of us than we care to believe, especially men care to believe. The first adventures are usually nothing but a satisfying of curiosity, and after that one keeps repeating the same actions, trying to find--what?......Is there a word? A friend, a companion, or maybe just a sharer. "（三）最后，想简略谈谈热门影评说到的，电影改编确实某种程度上来说是男权社会的胜利。

“导演是个男人，世界也是男人的，于是男人们，把它改成让希芭回归了家庭，如果真实生活中她死不悔改，那么就在电影里将她救赎，多么骄傲啊，道德高尚的宽容的丈夫再次扮演上帝的角色，最后接受改过自新的女人，离经叛道者渴望回归，最后终于走上征途。

这是男人的胜利，也是道德的胜利，离经叛道的女人，怎能让她修成正果？

”现实中的结局虽然修成了正果，也是坚守了漫长的8年，我想不可或缺的是男孩的成长，成年，更多的理解，和达到了承担责任履行丈夫义务的条件，才促成了终成眷属的结局。

其实对于影片讲述的故事我是欣赏的，因为除了“人性的复杂和丑陋”之外，芭芭拉带有的强烈的“占有欲”这一标签其实在生活中并不少见，只是程度或多或少，背景不同，带来的影响也不一样，却实实在在引起了不少共鸣和反思，这就是成功文学作品的标志之一。

电影角色的塑造给故事带来了“不伦恋”外更多的矛盾冲突，看到的现象和问题也更加丰富，人性的复杂反映的更加深刻。

当然，接下来如果有时间阅读原著，会就这些再做更多的评述。

闲来无事，翻出了各种多年积攒没看的电影出来看。

两天里看了6部，看完了，激动地到处问人，“有没有看过《丑闻笔记》？

去看去看！

”话说我已经很多年没干过这种推荐别人看电影的事儿了。

一般都是别人推荐我，我还懒得看。

本年度上一次这么沉痛的激动还是年初的《朗读者》。

跟《朗读者》一样，《丑闻笔记》也是改编作品。

如同《朗读者》曾让我震惊的关于尊严的讨论一样，《丑闻笔记》是凭借对孤独的探索触痛了我。

原谅我用了这么多言之无物的形容词。

我实在很不会在不复述剧情的情况下讲出我到底是哪一点被打动了。

可是这次不同，不是40岁的女人被15岁的少男勾引又抛弃的难堪，不是老女人一点点试探一点点部署的爱的宰制，甚至不是其间无数次让我想起亦舒小说的那些尖刻有趣的台词。

要怎么说呢，就像一个人的早晨，下了点雨，沏了杯茶。

你只有自己一个人，站在窗户边，手指头能碰到点温热，可是，终会冷的。

楼下也有别人家的猫猫狗狗，小孩子老头儿在笑闹，跟你没关系。

你只有一个人。

就是这种孤独感，无法被救赎的，除了你不渴望的那个人，全世界都没办法替你体会的孤独感。

因为孤独，出身名门，嫁给中产阶级老公的熟女被秘密的禁果吸引终至沉沦，凯特布兰切特坦白秘密的那段台词简直是天才写的。

没有体验过孤独的女人，怎么会写出那样目眩神迷义无反顾的沉沦？

也因为孤独，朱迪·丹奇扮演的老女人所有的眼泪都是为那只老猫流的。

跟《朗读者》的经验不同的是这次我是先看了电影再去找小说来读的，非常愉快的是，我没有失望。

小说特有的长处甚至更加助长了我关于这个故事的战栗，比如下面的句子——“象希芭这种人以为自己懂得寂寞的滋味，他们所了解的寂寞就是回想起一九七五年与某位男友分手后，忍受的那一整个月的煎熬，直到再交上另一位新的男友――但是对于长夜漫漫，点点滴滴，永无止境的无边孤寂，他们一无所知，他们不会懂得计划整个周末只能围绕在去自助洗衣店洗衣这件事的感觉――他们不会懂得久久没有人碰过，以至于公交车司机一个不经意碰到肩膀时，都会象触电一样，一股渴望的震撼直传到两腿之间的感受” ……“邪不胜正，我母亲常说，但是我倒认为这一点她错了。

邪恶是存在的，只因为时机未到，才能保持相安无事” 。

这句子你们熟悉么？

于我而言，简直是《东邪西毒》附体到年轻时候的黄碧云身上然后又被亦舒抄袭了一水。

在出门开会的前夕，在漫长的假期终于结束的早上。

写一个关于孤独的故事，实在是再切题不过了。

朱迪·丹奇　　起初以为那会是平稳如深潭的老妪。

教了几十年历史的独身老女，知道自己的威严和智慧，所以交给校长的报告只是一张纸——内容却明确、严谨、无可挑剔；所以用一个眼神平息下课铃声中蠢蠢欲动的学生们——然则随即示意他们离开；所以在办公室里用教科书般不容置疑的句子和语调纠正同事们的八卦——即使这令办公室陷入寂静。

　　所以她“听许多人倾诉秘密给我”；所以她只写心事于法典般的黑色硬皮日记；所以，她仿佛自己是后世的史学家，尖刻、挑剔、冷酷地记录和评论。

她周围的人，她见到的事：如此愚蠢，如此荒诞。

　　我以为她是这样如深潭的老妪：眼神内敛，表情静默，心思缜密，行事严谨。

矮小的身材，千沟万壑的脸。

她冷冷地注视，冷冷地写。

“他们不喜欢我，可是尊敬我。

”，她独自一人，孤单而独立，她不需要任何人。

　　我以为是这样，即使凯特·布兰切特出现。

是的，是凯特自己找上门来的。

朱迪受到邀请，精心打扮而不露声色。

我以为她运筹帷幄，得心应手，懂得人与人之间的恰当距离。

两人，会成为那种，传说中的“上等友情”。

　　我以为朱迪是这样一个活在“正常”和“规则”世界里的人。

当她发现凯特的不伦之恋，会痛苦，会陷入道德和友情的煎熬，会滑向疯狂……没错，她痛苦了、煎熬了、疯狂了。

可……全不是那么回事。

　　她找到了gain everything by doing nothing的机会。

保持沉默，就可以控制这金发美人。

她可以，她能够，让笔记上出现更多贴满金星的日子。

　　她需要这些金星。

　　毫无任何预定的周末。

漫长的午后。

漫长的夜。

浸在浴缸里定定地望着天花板。

肌肤在尚未被抚摸过的时光中松弛和垮掉了。

身边只有猫。

　　然后猫死了。

那金发的大猫又不肯迁就她执拗疯狂的占有欲——你是我的，我们是同类的，你的家人，你没有他们会更幸福——凯特需要陪在家人身边，她那患唐氏症的儿子，青春疼痛的女儿。

猫，只是猫而已。

　　这段戏绷直住了观众的神经。

两个演技女王高手过招，煞是好看。

朱迪，豆瓣有网友将之比作张爱玲笔下的曹七巧，“脸庞的下半部抖得像嘴里含了滚烫的蜡油。

”（《金锁记》）。

她要凯特stay with me!，不惜以毁掉她相威胁。

然则凯特毕竟是黑羊，没有那么轻易屈服。

抱着朱迪说了一连串好听的话，还是跳上已经发动的车子扬长而去。

　　于是朱迪“坏掉了”。

　　凯特如此美丽，在家里跳舞的身体如此美丽，手腕如此美丽……可这些美丽如果不属于自己，就毁掉它。

　　更妙的是，当凯特陷入困境，她就会留在朱迪身边。

金毛的大猫，无法出门，只有窝在朱迪的家里，等她带回食物；或者在午后的光线中打盹，露出修长美丽的足踝。

　　那是朱迪最美好的一段时光。

即使后来事情败露，她也可以继续寻找新的猫。

上一只如此，这一只如此，下一只可以依然如此。

她可以继续毁灭美丽孤独女人的人生，或者毁灭未遂。

如曹七巧，如梁太太。

　　她擅长这个。

凯特·布兰切特　　金发、修长、姿态优雅，美得令人屏息。

她出现在灰色的校园中，如同一块漂白，格格不入。

她“故意穿上旧的长大衣，意在表明‘我同你们一样’。

”也许正因了内心根深蒂固的“不同”：我嫁给年长二十岁的男人，我的儿子有唐氏症，我的家族令人绝望，我承受如此与众不同的痛苦……我，和你们，不一样。

　　她有良好的教养，无所顾忌的性格，年轻时就是一只黑羊，现在依然是。

她与所有人交谈，尤其是那些看起来不起眼、怀抱问题的人。

她像选美获胜的亲善大使，挂着迷人的微笑，点头、和艾滋病儿童握手——但永远居高临下：你们怎么会懂我的寂寞？

　　这一点，凯特与朱迪，惺惺相惜。

　　正因如此，凯特无法拒绝少年，当他对她表示崇拜，以及表现出弱小无助。

　　也许，也正因如此，当凯特发现：即使朋，即使不伦，站在“正常”境界线这一侧的反倒是自己——的时候，她混乱了。

她以为自己罪孽深重，而事实是朱迪更为“变态”。

和朱迪写满扭曲的笔记相比，她的丑闻，最多只成为媒体的谈资……发现这一切之后，她震惊之余，是否感到安慰？

　　她不能同这个变态老蕾丝继续同处一室。

她无处可去。

她也许并没有那么罪孽深重。

她可以回家。

和朱迪那种病入膏肓的变态比起来，她只不过是迷失。

应该，可以，被原谅。

　　所以她回去了。

像做错事的小孩子回家。

比尔·奈　　第一次露脸，观众借了朱迪的目光来打量他：凯特的丈夫应该是什么样子？

冷静的白种精英，刮得干净的下巴拍着气味清新的剃须水，再加上一副金属框眼镜——Hard Candy里面的大灰狼再老个十岁，再内敛一点，该是那个样子。

　　随即我们和朱迪一起以为走错了门。

加勒比的章鱼船长，真爱至上的老摇青，脸上的松弛掩盖不了那份永恒的玩世不恭。

够成熟，够帅，够配凯特，可就是哪儿不对劲儿，不搭调。

他在十几年前推倒了小他二十岁的学生凯特——这也正是凯特家庭问题的一部分，也许。

　　最后他打开门迎接归来的妻子，这老帅大叔的表情十分有趣：眼里明明充满柔软、不舍、委屈……的混合物，满的要溢出来，嘴角却紧绷之中隐隐透出一个“－＿，－”来，几乎是无限停留在笑场前一秒。

整个地就是……一个囧字。

少年路人甲　　比尔也在剧中说，“每个人，每一个人，都有，都有过，对年轻人满怀欲望的时候。

但是，要控制！

”　　少年如此美好。

尚未发育完全的肌肉，苍白的皮肤。

想起The Good Shepherd里面马特·戴蒙的“儿子”，那个光滑的裸背和腰（鼻血ｉｎｇ）。

这个少年亦如是。

１５岁，伦敦老百姓的口音。

在球场脱下衬衫，露出白皙的上半身，奔跑，汗水在空气中蒸发出青翠的味道。

　　那些美好的少年们，眼神生涩，会不顾一切地爱上谁。

所以大叔虽酷，御姐虽艳，大家还是排着队控罗莉，控正太。

　　以为他真的爱上凯特，因为她那么摄人心魄。

可很快就发觉不是的。

他就像我们身边常有的那类人：清楚自己的魅力，眼神大胆而直接，又晓得拿捏分寸。

挽起裤腿跳进水中畅快淋漓，却决不会沾湿身体。

戏水，不涉深潭，全身而退。

　　这样的人，从小就是这个样子的，从少年开始，他们就是这个样子。

这是一种天分，或者说，一种成份。

　　我们可以经常在人群中看到这些人。

成年的，或者少年的。

－－关于丑闻的笔记的笔记我觉得这个影片讲的其实是人的寂寞，以及人如何面对寂寞。

年轻的女教师的寂寞，是面对年迈的丈夫、弱智的儿子、淘气的学生，在家庭社会重重压力下寻求理解慰藉而不得的寂寞；年迈的女教师的寂寞，是一个人面对着漫长的生命岁月日久深长要寻一叶舟渡而没有的寂寞。

前者本来拥有光鲜美好的生活，本来处在正常的生活轨道，只是偶然地被寂寞抓住了心灵，后者却是长年累月处在生活的阴暗处，敏感而焦灼地期待着来自外面的一点点光。

婚姻是一种生活方式，单身也是一种生活方式，偷情是一种逃跑的方式，友谊也是一种逃跑的方式，家庭中的女人很寂寞，没有家庭的女人更加寂寞：在这个影片里的两个女人是同样的没有出路，仅仅是因为一个人的过失多于另一个，人们就把全部的愤怒倾泄到那个人头上，仿佛是她、是道德的恶，而不是人性的软弱造成了这一切。

其实影片完全可以不那么写，不那么拍，如果那个老教师不是老教师而是年轻教师而且貌美，如果她就是个光明正大的、认同自己取向的同性恋，而不是这样遮遮掩掩，想在友谊的面具下占有一个人那么多的感情，故事肯定会是另外的结局。

看完这个影片后，我的第一个感觉是编剧的道德感太强了，所以才会轻易地将一个老太太的寂寞归结到一个扭曲了的心灵的自私，而写到这里我又觉得，很可能这才是这个故事最安全的写法，用一种简单的善恶逻辑去解释人的动机，于是故事就可以在道德的保护下安全地从起点到达终点，而不必触及故事开始时的动机，不必惊醒人内心里的恐惧：那水滴石穿的寂寞啊，――岁月那么长，衰老在风中渐渐蚀骨的日子里，一个人要如何去抵挡？

她只是想抓住一个人，一点感情，不曾想却把一个人拉出了她幸福的生活轨道；她原本也可以给予一个人幸福，只要那个人也愿意，她就能做到――只可惜，人家不愿意给她做伴。

一开始就是寂寞，到最后还是寂寞，她真的能够那么轻易地把她从心上拭去，仿佛拭去一粒尘埃？

她真的可以全身而退，开始一段新生活如开始一个新的日记？

寂寞如永夜，情怀纵如酒，酒终会醒，过往的伤害，使她学会了自我保护，学会了冷酷对待自己、对待别人的感情，知道没有一段感情不会成为过去，于是不求长久，于是有所保留，这个人其实才是故事里真正可怜的那一个，她已经无法真正去爱一个人了，－－那年轻的女孩还是一派混沌天真，因为她年轻，还有力量去爱去相信，她也还有很多时间和机会；而这个年迈衰老的心灵已经绝望，－－只要一个人念念忘不了她的寂寞，她的自我，她就始终无法纯粹地去关心另一个人，无法摆脱对别人情感自私的占有，无法真正醉，无法真正睡，无法真正和另一个人在一起。

－－因为，她已经绝望得无法走出自己。

是在吵闹中看完这部电影的．的确，人性的阴暗面．可能每个人都生活在一种平静的绝望当中．可以忽略，也可以继续放大．其实看完了以后有一种悲哀．是出于对同性之间爱恋的悲哀．从一方面来说，这部片子的确是有关同性爱恋的部分．那是超越身体的一种精神慰籍．老太太看似扭曲的心态，其实是另人心酸的．只是因为寂寞．因为寂寞，所以才会轮回悲哀的事．她只是在寻找，寻找另一种爱恋的陪伴．

由丹奇的独白开始，越发的喜欢里面的台词。

或者是自嘲的挖苦。

然后发现，但凡是受过一点现代教育的，都会暗合那种节拍——我知道你要我知道什么，认同什么。

丹奇对布兰，可能是爱，可能是独占欲，或者两者没有分别。

在一个人终老之时，他会考虑，是猫更贴心，还是人更忠诚。

我们早有子喟叹过了。

子曰：“何伤乎？

亦各言其志也。

” 曰：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。

”家庭、婚姻、情感和精神的愉悦，莫知之。

Notes on a Scandal, 中文译名为《丑闻日记》。

2007年的片子，我如今才看，似乎有些过时。

故事讲的是“希芭·哈特(凯特·布兰切特)是学校里新来的美术老师，她年轻美丽，气质高雅。

老教师芭芭拉(朱迪·丹奇)悄悄的关注起希芭，并渐渐和希芭结成好友。

希芭把芭芭拉当成密友，向她倾诉年迈丈夫的无趣，女儿的叛逆和儿子的低能。

两个女人结为看起来温馨又和谐的忘年之交。

无意中芭芭拉发现希芭与学生的不论之恋，她逼迫希芭承认了奸情，并答应保守秘密。

可是两个人的友谊却由此变质。

保密人芭芭拉对希芭的占有欲越来越强，希芭在秘密被泄露的威胁下一次次屈服。

然而秘密总有被泄露的一天，保密人事无巨细的日记转瞬成了记满丑闻的笔记。

”以上是豆瓣上摘过来的剧情介绍，其实，不太符合故事本身的意思。

最起码，老教师芭芭拉对年轻教师希芭的关注不仅仅是关注，她更强烈的愿望是让希芭作陪伴她一生的“朋友”。

这是一个老T追求自己伴侣的故事，我觉得这个“丑闻”一点也不丑。

芭芭拉芭芭拉是个让人可怜又可悲的人物。

她偏执，自私，还略带神经质的品行让全校的师生都不愿意接近她。

故事还隐约透露出芭芭拉对前任“好友”詹妮弗的影响，最后的结局竟然是法院判处她不得接近詹妮佛500尺。

她到底做了什么咱们谁也无从考究，但是从结果看肯定不是好事。

我不愿意编剧把一个老T写得如此让人不能接受。

似乎在某些正常人的眼中，T就是偏执的，就是自私的，这根本就是无端的臆想。

其实换个角度来想，芭芭拉只是走在寻伴的路上，走得急了一些 芭芭拉把一切都写在日记里，被希芭发现了她对她不仅仅是朋友的意愿。

希芭愤怒了！

我想到了自己，如果是我，我可能也会挣脱着逃跑吧。

我不允许一点欺骗，坦白的表态永远比用欺骗的手段得到心爱的人要来的更自然，也更容易让人接受。

是的，芭芭拉太着急了。

故事的最后，芭芭拉买了新的日记本，她要开始新的生活了。

在她最钟爱的山顶长椅上，一个姑娘坐着。

芭芭拉上前搭话，邀请那个姑娘去看音乐会。

姑娘欣然同意。

然后字幕开始缓缓上升。

看到这个结局，我不知道是该为芭芭拉的新选择高兴还是为她屡试屡败的生活感到悲哀。

我跟杜马都沉默了。

过了一会，杜马问我：我老了也会变成这样吧？！

我看着她，轻声说：不会的！

到时候你还有我呢，我怎么能让你去找别的姑娘呢