新·福音战士剧场版：终

さよなら、全てのエヴァンゲリオン

整理自贴吧用户 馬海無双小杰 的观影后回顾原链接：新 EVA 剧场版 【终】 完整文字剧透目录1）巴黎作战（冒头视频）2）第三村剧情3）大决战前的衔接4）南极大决战5）伦理部分6）大结局第三村剧情三个人走啊走啊，走到了几个自动贩卖机附近。

这时候开来了一辆吉普车接他们,车上只有一个人——相原剑介。

相原剑介下一个镜头就是真嗣睁开眼睛，看到鈴原冬治（这次第一眼看到的人，和《Q》的剧情很相互辉映）。

鈴原冬治询问真嗣：“你醒了啊，你好不好啊。

”仔细一看，冬治变成了医生了！！！

然后真嗣依然是《Q》结尾时候的行尸走肉状态。

真嗣出现在一个有很多病床的地方，这里是冬治的诊所。

外面是相对很正常的人类居住的环境叫做第三村。

在这个剧场版中大部分的人对于《破》最后真嗣神化之后造成的冲击叫做‘Near三冲’（意思应该就是接近第三次冲击，但是被从月亮来的渚薫所制止了，所以叫 ‘Near三冲’）。

在这个第三村，很多房屋都是延续14年前的，有一些破损。

第三村更像是一个村落，这个村落之所以能够让人们持续生活，全靠美里舰长W组织所创建的某支援组织（好像拼作 Dregit）。

在村子的最外侧，有着一个由很多黑色柱子（像巴黎作战里面的黑色柱子）围成的超大圈，正是由于这个圈的保护使得第三村在外侧是红色大地的情况下，人们得以在这个村子里正常生活。

镜头到了冬治的家里。

冬治已经结婚了，似乎是生活在岳父的家里。

他老婆就是班长——洞木光 （扎两个辫子的女生）。

洞木光光抱着婴儿出现了，这个婴儿当然就是光和冬治的女儿——小燕子。

第一次见婴儿的绫波此时在房间里有6个人——光、燕、冬治、真嗣、9号綾波和冬治的岳父。

真嗣依然是行尸走肉状态，缩在墙角。

另外四个大人（一开始是三人，光是过了几秒才抱着孩子入场的）在桌子上吃饭，吃的挺简陋的，就是一个大锅汤食。

给真嗣也弄了一碗，但是他依然缩在角落发呆。

然后冬治的岳父怒斥真嗣：“现在食物来之不易，可以发呆，但是不吃已经准备好了的食物就是大大的不对！

”但是真嗣依旧不为所动的，在角落里蜷缩一团。

冬治和光对9号绫波说：“绫波你好。

”9号绫波回了句：“我是不是绫波。

”冬治和光说：“你就是啊。

”9号绫波回了句：“我是不是绫波。

”然后冬治和光就说：“那你就叫‘很像桑’（很像绫波的意思，桑是日语敬称，你们懂的吧）吧。

”画面来到了隔壁房间，光正在用母乳喂养女儿，房间里还有9号绫波。

绫波问光：“你们在做什么？

”光说：“婴儿吃奶才能长大。

”然后绫波摸着自己的胸部（她可能觉得自己的胸和正处于哺乳期的光的胸相比小很多），然后光看了一眼自摸中的绫波说：“你现在还不可能（你没怀孕，有胸也没奶的意思吧）。

” 然后就到了睡觉的时间。

光对绫波还有女儿说：“晚安（日语）”。

绫波呆呆地问光晚安是什么意思？

光说这是明天还能够好好见到的咒语。

然后到了第二天早上（真嗣昨晚没进食），光见到了绫波（在最终大决战后半段之前）。

光说：“早安（日语）。

”绫波呆呆地问光早安是什么意思？

光说这是今天一天也能好好活下去的咒语。

回到第二天早上。

第三村的人们为了生活都做着力所能及的事情。

一大早几个老阿姨就把绫波带走去工作了。

绫波带好斗笠，穿着9号黑色作战服……去插秧。

几个老阿姨很和蔼地慢慢教绫波插秧。

绫波说：“这是命令吗？

是命令我就做。

”老阿姨们说：“这不是命令，这是为了生活下去所作的工作。

”过了几十秒，老阿姨对绫波说，我们要一排一排整齐地一起插秧（三人一排整齐往前慢慢插秧）。

但是绫波因为生疏，还是有点慢。

老阿姨们很耐心地说：“没事，慢慢熟悉了就好。

” 过了会儿一不小心，绫波摔倒了。

老阿姨们笑着把她拉起来。

镜头一转，六七个人在小河里洗着类似白萝卜的东西。

绫波边上是一个5岁左右的小女孩。

女孩把一个洗完了的圆形白萝卜给了绫波，说：“这是你第一天工作的额外的工资（这里可能估计是不发钱的，也没钱可以发，工资都是物品吧）。

”这一天绫波的基本工资就是一点吃的白萝卜（其他人可能只有一个，绫波额外多一个）。

绫波接过小女儿的白萝卜后说：“我不知道现在该说什么。

”小女孩说：“要说‘谢谢’（日语）。

”绫波问：“‘谢谢’是什么意思？

”小女孩说：“这是……（这里我忘了）的咒语（可能是和大家一起愉快生活的咒语）。

”

工作期间，老阿姨们和其他人都是称呼绫波为‘很像桑’。

镜头一转，捧着手里一篮子五六个马铃薯走上了一辆废旧的大巴士（已被改装成了图书室）。

绫波此时想到了在《Q》中，真嗣拿着很多书给自己时候的画面。

一个马铃薯从篮子里掉了出来，一个小女孩捡了起来还给了绫波说：“丢了的东西要还给原来的人。

”镜头一转来到了晚上。

这里是另外一个废旧建筑，现在被利用成了人造温泉，名字好像是是叫‘真心汤（记忆开始混乱，可能不是真准确，但的确是三个字，最后一个字是汤）’。

几个和绫波一起工作的老阿姨和绫波泡在一起。

一个老阿姨问绫波：“你叫‘很像桑’好奇怪啊，但肯定是有什么原因的吧。

你自己难道记不起自己的名字吗？

如果记不起的话，那就重新取一个新的名字吧！

”绫波说：“名字？

取一个新的名字？

” 镜头一转来到了一个新地方，这次是一个废旧的日本电车站（非地铁，是在地上的）。

现在他被相原剑介利用成为住所。

真嗣被相原带到了这里，真嗣依然是行尸走肉状态，真嗣一个人先走了进去。

进去之后明日香赤裸着身体出现了，身上有一个很显眼的东西就是SSR乔卡（那个爆炸颈圈），明日香转过身面朝真嗣。

面对真嗣的裸体明日香对着真嗣说：“对，这就是你见过的我的裸体，你看呀你看呀你看呀！

”真嗣毫无反应。

明日香然后给了真嗣几拳（似乎是这样，也可能只是推了几下）。

这时候相原进来了给明日香的头上披上了一块绿色的小浴巾（丝毫没有办法遮住任何关键部位），而且相原对于看到裸体的明日香丝毫没有那种惊讶的表情。

过了一会儿，明日香给了真嗣压缩饼干作为晚饭。

真嗣依然在角落里蜷缩着。

然后明日香开始喷真嗣，明日香说到：“你个蛇皮，你就知道做出这个样子来装可怜想博得大家的同情，我GMNLGB”。

相原劝了劝明日香，然后就到第二天。

昨晚真嗣依然没吃东西，应该是连续两天以上没吃东西了吧。

然后这里应该算是第三天早上（第一天下午，三人红色大地走啊走然，后被相原接去第三村；第二天绫波插秧）。

真嗣离家出走了（离开了相原君的电车站做成的家）。

真嗣走啊走，走到了一个有蓝色水的湖的地方（应该是EVA发射装置的残骸），边上是一个炸了一大半之后的破旧得很严重的残存了四五层的建筑。

这里有很多和片片一样的企鹅（直到最后我都不能肯定带头的是不是片片，我们就乐观的当片片还活着，并就是这个带头的吧）。

真嗣就坐在残缺建筑的地板上，一瞬间似乎看到了那个熟悉的绫波，然后走过来的是9号绫波。

9号绫波走过来后，说了句：“丢了的东西要还给原来的人，这是别人教我的。

”说着就把随声听放在了真嗣的边上，真嗣依然是行尸走肉状态，但是真嗣迅速的用力拍走随身听并说：“这不是我的。

”绫波没有去捡它，把一包压缩饼干放在了真嗣的边上（昨晚明日香给真嗣的是两块，现在绫波给的是一整小袋子，大概四块吧）。

然后就这样，绫波白天上班，下午就来这里10米开外远远地守护着在同一个地板上的真嗣。

不知道过了多久（可能是当天，也可能是一两天后），真嗣回到了相原的电车站家里。

屋里的明日香穿着绿色的外套（对你猜对了那个预告上的站在高处的绿外套妹子就是明日香），胸若隐若现，但这对于行尸走肉般的真嗣而言已经毫无诱惑力了。

明日香说到：“小鬼，离家出走结束了,知道回来了啊。

”明日香并没有怎么样，而是坐在真嗣的身上，一手抓过前几天留给真嗣的两块压缩饼干，一边开始很暴力地硬往真嗣里塞，一边说着“人活着不吃东西会死”类似的话，并又开始喷真嗣装可怜好烦。

然后，本次喂食基本成功，两块压缩饼干也基本被吞进了真嗣的肚子里。

但是这次激烈的运动结束后（只是强行硬塞喂食，别和谐我），真嗣依然是行尸走肉蜷缩角落状态。

此间穿插着铃原和相原对过往的情况的简单介绍。

我还记得的是铃原和光，在学校的时候虽然打打闹闹，彼此没什么好感，但在Near三冲后的灾难生活中两人慢慢的走到了一起，真好，真的很好。

翌日真嗣又来到了那个附近有企鹅的破旧设施发呆。

绫波白天插秧，下午就来陪着远远地守护。

不知道过了多久（太阳光线，快速移动，影子们快速移动，用这种表现手法过了大概2-3天）后，真嗣拿起了当初绫波放在自己边上的一小袋压缩饼干边吃边流泪（此刻起行尸走肉状态将快速消失）。

明日香也偷偷来看过真嗣。

香来偷看真嗣，满脸的关心说到这里我漏了个较重要的镜头。

之前的某天晚上绫波手上佩戴的黑色手表类仪器叫了一下（计时结束的声音），那晚之后绫波右手出现了红色圆形斑点。

后面又出现了一次，绫波掉了眼泪。

（心疼）

这里还有个剧情。

某天绫波见到了明日香后，明日香说了几句话，其中有一句是“你们绫波系列被设置成为一开始就对真嗣抱有（些许）好感的状态”，绫波说“没事，这样感觉很好”。

镜头回到现在。

看着开始吃东西的真嗣，9号绫波开始说：“老阿姨们让我取个新的名字。

”真嗣说：“绫波就是绫波啊，你就是你啊，你就是绫波啊。

”补一个剧情。

某天阿姨们和绫波说：“你别一直穿这个黑衣服啊，你这么好看（在第三村的时间里，绫波被夸了好多次长得漂亮），穿一些其他的衣服吧，可能会更漂亮。

”（在第三村期间，绫波一直住在铃原家。

期间明日香还表示自己不太希望和其他的李林们（人类）见面。

）说着绫波换上了铃原君学校的校服，瞬间变成了我们熟悉的正常的穿校服的绫波丽。

穿上校服的绫波被夸好看，脸红了补一个剧情。

当天早上，本来一直住在铃原家的绫波整理好东西以及上面说到的被赠与的校服（校服叠的四四方方，最上面有一张纸条，纸条写着‘早上好、谢谢、晚安、撒由那拉’）（这之间还有一些记不起来的简单对话）之后，绫波手腕带着的黑色手表类仪器，又开始出现倒计时声音几下，最后“滴”了一下后绫波开始慢慢后退（本来对话时两人还挺近的，3米内吧），退到了墙边的绫波身体开始变化，从脚慢慢往上，黑色的战斗服变成了我们熟悉的白色战斗服后，9号绫波对真嗣说谢谢，很开心认识你之类的话之后9号绫波爆炸（爆炸方式和旧剧场版中大家最后变橙汁的方式基本相同），9号绫波变成了橙汁，留下了白色的作战服。

绫波变成LCL，泪目自此，真嗣，完全脱离行尸走肉状态，恢复正常并哭泣。

恢复正常的真嗣回到相原家，然后和相原一起开着吉普车外出，来到了第三村的最外围一大片黑色的柱子的地方。

在这里我们从相原口中得知，是W组织用这个黑柱子围圈保护着第三村（之前铃原最一开始出场的时候就说过，除了第三村还有很多村落存在，都是W组织和D组织支援的）。

黑色柱子外面就是红色大地，大地方有着成千上万的无头福音战士。

大决战前的衔接 镜头来到W组织的希望号。

操作员们说着马上要大决战了，想离开的人，可以下船离开，然后离开了挺多的人。

补1个镜头。

一直以来明日香在玩手掌游戏机这次出现了游戏画面，有2个。

在第三村时出现了类似俄罗斯方块的游戏，后面会出现一个类似闯关类冒险的人物从左往右移动的小游戏。

这两个游戏全屏只有黑色描边，其他都是红色。

补1个不重要的重要画面。

相原带着真嗣到村子最外围那天来到一个地方，有五六个人穿着防护服在做什么工作，其中一个走了过来，对着相原说：“相原老师你好（相原似乎在村子里教大家部分知识，绫波也去听过课，有画面的）。

”这人指着真嗣说到：“这是相原老师您今天带来的新的助教老师吗？

”然后相原开始向真嗣介绍：“他叫加持良次（日语发音和他爸爸完全相同，我特意把‘治’改成了‘次’），是加持先生和美里小姐14年前生下的孩子。

”（老加持在Near三冲，渚君从天而降后，一起协助停止了Near三冲，并付出了生命，《破》最后那里的画面老加持出现，简单带过）。

然后到了大决战前夕。

在NERV组织里，（后面就称作 N组织 )淀司令对副司令冬月说：“我去了，接下来交给你了（一直熟悉的对话）。

”然后这边W组织也开始了最后动员，该下船的下船，该上船的上船。

这里明日香已经穿好衣服，来到希望号附近准备上船。

真嗣在明日香边上说：“我也要上船（参加大决战）。

”明日香说：“看来你已经决定好了，这是按照规定的。

”说着拿出绿色的枪，向真嗣脖子来了一发子弹。

画面一转，来到了和《Q》非冒头部分开始的地方很类似的画面。

真嗣再一次醒来（原来香香射出的是麻醉枪），面前是铃原樱。

跟Q的画面基本一样，一睁眼看到樱这次和明日香有炸圈相反，真嗣没有佩戴炸圈。

一行人又把真嗣带去了希望号指挥室，美里说这次不给真嗣带炸圈，是因为会把真嗣带去一个房间关押至大决战结束。

小加持在上船前和真嗣一起抱着西瓜合影了，并让真嗣带给由于美里的刻意而14年来从未谋面的母亲。

铃原冬治也将家庭合影让真嗣带给了铃原樱。

之后W组织成员们开始在左手臂系上蓝色丝巾，一条丝巾就是一个已故成员所托付的希望。

预告中美里手上那条带血的，是加持在去阻止Near三冲前给美里的（后面美里说到，在那时如果加持知道美里肚子里已经有了孩子，可能结局就不同了）。

之后美里和律子来到了预告片里的那个有很多白色六边形东西的地方（我至今还不知道它是什么）。

然后成百上千的白色六边形东西带着大家的期待慢慢飞出希望号。

明日香与真希波两人全裸是为了穿预告里出现过的那个白色+彩虹闪光的最终战斗服。

之后就是预告里有的，两人一起按钮让战斗服排气紧缩，两人在某管道内滑行，滑到一半，明日香往反方向弹去，并不是因为两人的作战室位置不同，而是明日香说了句，在最后之前，我还想绕去以下地方一下。

说着真希波和明日香一起来到了关押真嗣的房间（因为知道真嗣回复正常，没有逃走的意思，这次的看押显得很松散，只是锁门了）。

（8号机和2号机并没有合体哦，8号归8号， 新2号归新2号，两人是2台机器）补个镜头。

在这之前，明日香今天刚上船后来到了真希波的房间。

房间很小、很拥挤，和看押真嗣的房间很像。

真希波看到了回来的明日香，过去就是一个拥抱+脸部互相摩擦。

真希波房间里都是书，明日香说：“你这房间也太多书了吧。

”真希波说：“我的一个愿望就是能看很多的书，把这房间里所有的书都看完。

”

真希波和明日香来到那个看押真嗣房间后，明日香对真嗣说：“你知道我之前在《Q》里为什么隔着玻璃给了你一拳么。

”真嗣说：“是对于我在对战你被使徒吞噬后的4号机战斗的时候我没能做出更好的应对措施时的无所作为吧，没有把你救出来，也没有勇气杀死你。

”明日香没有否认，然后说了句14年前你做的便当真的很好吃，可能就是那个时候，我喜欢过你，但是我比你更早变成大人了。

这几句重点说完后明日香和真希波就离开了。

最终决战地点就是在之前的剧场版里出现过的南极大陆2冲留下的那个地方。

得知N组织的基地开始飘向南极后，W组织下定了大决战的决心。

出发！

下一站南极大决战！

南极大决战 到了南极后，希望号的战斗方式和武器发射情况，大家都是基本了解的，看《《Q》》就行了，预告中出现的飞天战舰爆炸的画面就是。

这里希望号慢慢开进了南极大陆，开到一半，N组织副司令架船来袭！

N组织的飞船和W组织有些不同，但似乎都有鱼天使的构造。

这里N组织同样的飞船一共有4艘，和希望号的武器不同的N组织的飞船，武器就是那种 biu一声后爆炸那种很神化（爆炸是十字架）的作战方式。

biu一声后，在某个指定位置出现直径约1公里的爆炸。

希望号虽然有AT立场，但也被击中了好几下。

希望号对着N组织的飞船全速冲了过去。

然后战斗画面……（糊里糊涂战斗了几下，大概就是N组织biu biu biu， W希望号嗒嗒嗒）然后希望号向南极深处投下了新2号机和8号机。

这里就出现了预告里有的2号机用机关枪扫射周围的东西的场景。

预告里周围那些没看清的，原来都是2冲和Near3冲时产生的成千上万的相同的白色福音战士机体。

然后明日香和真希波就各自消灭成千上万的战5渣机体。

期间明日香还指挥真希波各种支援，真希波也全力配合。

慢慢突破了成千上万的战5渣机体后，新2号机和8号机发出了组合技，没错就是组合技，大概是这个样子的：新2号机在左边伸出右手掌，8号机在右边伸出左手掌两个手掌紧挨着并排向前摊开，发出超神技，超神技类似《破》最后神初号机发出（几个方块拼成的）数码状态的一个炮弹。

超神技打向了早于希望号就到了南极深处的N组织的金字塔状的基地，N组织基地炸了，露出了在里面的沉睡状态的13号机。

这时，明日香和真希波说：“后面的渣渣们交给你了，我去处理13号机。

”真希波说：“了解，公主大人。

”新2号机手持一个柱状东西（该物品能阻止EVA的觉醒与启动，暂称EVA阻止针）慢慢走向胸前插着两个神枪的沉睡13号机，明日香准备拿起手中EVA阻止针插进13号机的胸口，就在还差大概不到1米的地方，13号机出现了AT立场。

（这个AT立场不是13号机产生的，而是因为新2号机害怕13号机，自己产生的AT立场）然后明日香看插不进去，就和很多无知男孩子一样，只会继续用力，加力加力！

用力之后还是插不进去。

然后明日香说没办法了，对不起了二号机，暗号999，变身！！！

说着明日香左眼发蓝光撕下眼罩后，光芒更强烈了。

然后明日香从那个被封印的眼睛里扯出了一根之前第三村外围说到过的黑色封印棒。

当然，从眼睛里扯出来的东西要小很多，大概直径20cm，宽1-2cm，把这个黑色封印棒从眼睛里硬扯出后（飙血了，肯定连着肉和神经的一定很痛）明日香使徒化了。

使徒化之后的明日香外表变化不大，就是整个人发光发亮了。

然后希望号指挥室里，码字男说：“模式蓝色，使徒！

”然后美里说：“看来明日香时解除了封印。

”

明日香想用使徒的AT立场中和掉新2号机的AT立场，明日香的新2号机（现在其实是使徒了）也随之解除了全部封印，撕开了AT立场，刚要把抑制器插入的时候，13号机就醒了过来，然后开始侵蚀新2号机。

变成使徒的二号机撕开自己的AT力场

13号机醒来，一招秒掉变成使徒的二号机然后明日香所在的驾驶室里出现了4号机启动实验那里类似的画面，但是从明日香口中说出了一个重磅消息：绫波丽是绫波系列的克隆人；明日香是式波系列的克隆人（也可能只是复制人）。

这里说到，其实现在的明日香是经过重重淘汰后，式波系列最终的胜出者，她的其他竞争对手也都是她自己的克隆体或者说复制体。

然后新2号机驾驶舱前方向我们的明日香方向飘来一个蓝色的明日香。

蓝香然后明日香说：“姐不怕，姐有炸圈，我现在就炸了我自己。

”（同时自我启动的爆炸指令传到希望号，大家也都知道了）。

蓝香说，呵呵，太年轻。

蓝香说着摸了一下正常明日香的身体，和渚君的摸脖子直接拿走炸圈不同，蓝香摸了摸正常明日香的身体后，正常明日香的身体消失了（被13号机吞噬了），留下炸圈在那里。

我也搞不清这个逻辑，反正13号机又可以变身变神了。

与此同时哪里来的9号机（《Q》结尾处，放出深蓝色物体侵蚀希望号的）做出了《Q》结尾处相同的事情，再一次侵蚀了希望号，但是这次速度超快。

希望号的指挥们迅速做出反应，撤！

然后飘在空中的碇司令（对，他已经通过不知名的方式，超神了，能飘了）出现在希望号面前，好像说谈一谈？

还是什么的。

之后美里就出现在了外面（此时她们都是在2冲的南极最深处。

司令超神没事，但美里也是便装出席）然后美里在左侧，司令在右侧，两人刚准备交流，从更左侧出现的律子bong的一枪（比较一般的手枪吧）就给了司令一枪，然后司令就出现了预告中有的电子眼睛有电丝出现的情况（报旧版的仇了）。

然后司令说：“是你啊。

”还没说完，律子又补了3枪。

几秒后司令捡起地上的粘状物放进了已经被打爆后脑壳的头里…（捡起地上的脑浆，放回已后侧炸裂的头里…）脸的前方出现了类似十字星形状的空隙，头虽然被破坏了，但是人依然没事（毕竟已超神）

然后伦理了几分钟后，司令说我要开着我的13号机去南极深处的里宇宙找我老婆去。

这里补个镜头在这之前，好像是相原，聊天时说到，下次见到你爸爸，和他好好谈谈吧然后司令就进入13号机里，飞走了。

真嗣出现了，说我要驾驶初号机去追我的爸爸。

真嗣刚说完，《Q》里面新出现的在指挥室的外国妹子，好像叫北上，出来就是往地上一枪，她开始喷真嗣：“你个瘟神（这个称呼我应该没记错，就是瘟神）。

你的出现，造成的近3冲把大家的生活变得一塌糊涂，好多人都死了。

”北上喷着，真嗣回话说：“这次没事，相信我一次（差不多这样把 半胡诌）。

”然后真嗣还没说完画面外又出现新人物，bong的又是谁往地上一枪，这下大家都出现了，这次开枪的是铃原樱，她也开始喷真嗣，内容差不多不重复了。

然后美里开始说：“虽然真嗣弄出了 近3冲，但是如果没有他，我们会死的更早更早呢。

”然后铃原樱哭着说：“对，碇桑（真嗣）又是恩人又是仇人，我已经混乱了。

”然后铃原樱对着执意要驾驶初号机的真嗣准备再次开枪，说时迟那时快，美里挡在了真嗣前，铃原樱这次射出的子弹，打中了美里左侧腰部，流很多血，但美里没死。

然后小樱傻了，“对不起舰长 我不是想稿您的”然后美里就一边捂住伤口，一边同意了真嗣驾驶初号机去追司令。

然后律子说，指挥室里有一套EVA战斗服，拿给真嗣吧（然后拿出来的就是真嗣之前战斗一直穿的战斗服）。

然后这里附近的剧情，美里律子有说到朗基努斯枪是绝望之枪，卡西乌斯枪是希望之枪，现在两个都在司令那里，我们怎么办呢。

然后，美里似乎说我们希望号的舰身的主干脊柱那段怎么怎么的搞一搞，可能能弄出第三吧枪。

说着大家回到希望号的脊柱部分，希望号的其他工作人员（非常露脸的操作员，而是苦力们吧）开始埋头弄飞船脊柱部分的东西。

这时伊吹妹子对着他们说：“你们快逃吧，再不逃就没晚了呀。

”然后那些男工作人员们说：“没事，逃去那里都一样，我们要战斗到最后。

”然后伊吹妹子感动，说出了她之前一直说的那句“所以我说年轻的男子都不行伊吹她现在说 所以我说年轻的男子都。。。

　”（此处的确之只说了这些，她省略没说的部分这次应该是表扬类的）然后本在《Q》中和真嗣同步率0的初号机这次竟然超神启动，真的是 超神状态哦。

然后大家惊呆了，为什么0%竟然能启动还超神？

然后律子大佬说：可能真相不是0而是和0极度接近的一个数——正无穷。

说着超神后的初号机，飞近了南极深处的负宇宙（我是不太理解为什么南极深处连接宇宙，而且还是宇宙的背面，负宇宙）。

进入裏宇宙后，初号机的真嗣见到了13号机的爸爸司令。

然后就和预告基本一样了，两个紫色机体在那里对打，此处有一个纠错我刚刚说了，司令拿着2神枪飞走了，但此处大家看预告就知道，真嗣的初号机手里也是又神枪的。

记忆有些模糊大家凑合着看。

然后爸爸对着儿子说，你来了啊，这里是你的记忆深处的世界。

然后他们父子开始初 vs 13大对决开始！

但打了很久13号机似乎总能做出和初号机很相同或者说很镜像的动作，虽说是父子对决，但是画面是初 vs 13。

他们从东京开始，一直打一直打......1）他们从东京市区开始打2）接着在美里吃饭喝酒的客厅里，初vs13打打打3）之后是教室里打打打4）之后是原来基地所在的地下都市打打打5）其他场景打打打6）……X）摄影棚里打打打......（真的有，不骗人......）

之后真嗣发现打了半天，13号机的动作和初号机总是相同。

伦理部分 为什么13号机总是和初号机动作一样无法分出胜负呢？

Talk开始：因为你中有我，我中有你。

初号机代表希望，13号机代表绝望，两者有着完美的对称性。

接着开始补完部分第一大主角 → 碇原度司令补一个镜头，之前在外面继续作战的真希波，让8号机先吃掉了正在吞噬希望号的9号机，再往后慢慢吃掉了7号机，10号机，11号机，12号机（就是把它们的头部，让8号机张嘴后吞下）（7号机的头部是经典骷髅头造型，10-12记不清了）。

至此，7-8-9-10-11-12合体，真希波也糊里糊涂超神了。

超神的真希波从原度的边回忆边伦理我们得知了一条事情：真希波就是唯妈妈最好的朋友，同样是副司令的学生。

超神后的真希波出现在了冬月副司令的N组织战舰指挥室中并对这冬月副司令说了句“冬月老师您好，好久不见”。

N组织一共有4个飞船战舰每个都能变出EVA的黄色闪电翅膀，他们是NERV实现人类补完计划的某个必要道具但是似乎4个N组织飞船战舰，只看到冬月副司令一个活人在操作（不知道是什么高端的搞作方式，还是省略了无关人员）真希波和冬月老师简单的交流了几句后冬月副司令老师就变橙汁了（衣服悬空后落地，人炸一下变橙汁）。

（通过他俩的聊天我们可以得知，冬月一直与真希波有联系，真希波让冬雪把那四个EVA安排好送给自己的新八号机吃，这才有了上面说的八号机超神，并能顺利进入负宇宙）这里再补一些细节。

这部 终 流程及时间： 巴黎作战之前有前三部简单汇总3-5分钟；巴黎作战10分钟；走路2分钟之后到了 第三村日常剧情40分钟左右；大决战准备20分钟；大决战40分钟；伦理20分钟；大结局10分钟；最后唱歌one last kiss+序的歌Beateyful World约10分钟。

最后只有白色背景下，右下角寂寞的两个字“劇終”。

再补一个超重要的不重要镜头：在美里腹部中枪，真嗣唤醒初号机并驾驶去追爸爸的时，进入初号机的真嗣看到了已经在里面呆了14年满头蓝色长发的绫波丽，十分的美丽（一句没有说出口的，我已经在这里等你14年了，泪崩）。

真嗣看到了长发绫波丽后，他们说了几句，基本就是怀旧对话你谢谢我，我谢谢你，你对不起我，我对不起你，你没关系，我也没关系。

回到伦理部分。

碇司令回想当年出现唯时那时候真希波还叫他 原度君，现在也这么叫对吧，然后应该是的几个闪过的镜头碇司令初见唯，爱上唯，啪啪啪，怀孕，生下真嗣那里，真希波阿姨还在病房里一起庆祝呢。

短暂的甜蜜生活之后就是碇司令失去了唯，所以这次司令也借着刚刚在第三村变成橙汁的9号绫波，（以及正常绫波丽的消失，对真嗣来说正常绫波丽只是消失了没多久吧）让自己儿子也体验了一把失去喜欢的人的感觉，希望儿子能更好的理解爸爸的苦并希望儿子能够同意并协助爸爸完成人类补完计划创造新世界。

希望是美好的，儿子是说NO的。

期间穿插着真嗣在初号机仓库初次在NERV基地从下往上看到爸爸的镜头，预告里似乎有这个镜头因为之前说过了， 大决战最后+伦理+大结局之前，都是在真嗣的记忆世界中。

此外父子伦理期间很多镜头都是在那个夕阳火车里，碇司令变回了年轻的时候，没有胡子（或者说胡子很少），带着一般的眼镜，儿子真嗣坐在一会儿对面，一会儿边上。

碇原堂最后获得补完，接纳了儿子然后超神的8+9+10+11+12=超神真希波不知道怎么的（或者说我记不清了）拿到了美里之前说的朗乌二神枪之外的第三把神枪。

然后真希波不知道怎么的（或者说我记不清了）就把第三把神枪（名字没听清，虽然可能出现了很多次）扔向了南极深处的裏宇宙，然后就不知道怎么的第三把神枪就缩小后出现在伦理阶段的夕阳火车内的儿子真嗣手里（第三把神枪变成了迷你版）。

伦理期间，儿子真嗣也一会儿14岁状态，一会儿5岁状态。

得到了第三把神枪之后真嗣说“老头子，差不多得了，观众开始离场了！

”（玩笑）。

然后就糊里糊涂的（可能是我的记忆糊里糊涂了），真嗣对碇司令说：爸爸，让我来拯救你把，您贵安吧（半开玩笑，因为记不清了，大致是这样）。

真嗣拿着第三把神枪镜头转到了初号机这里，驾驶着初号机的真嗣在负宇宙（他の记忆世界里）准备做着大家熟悉的，拿枪自插镜头。

（ 操！

又来？

）说时迟那时快，唯妈妈以女神形态出现了（请参考《Q》里，和副司令下棋对话时的那个唯女神镜头画面）。

然后真嗣顿悟妈妈原来你一直都在，一直都在守护着我，然后唯妈用超能力（整个EVA超能力还少吗）一把将真嗣推出了EVA机体，真嗣去到了哪里，你们绝壁想不到（下面告知）。

第一眼真嗣以为是绫波之后初号机妈妈在前，13号机爸爸在后两个紫色机体紧挨着（站立情况下的后入式别和谐我，这么形容最易懂）妈妈用神枪，用力插进初号机胸腔，穿透，并继续插入并穿透13号机整个世界和谐了，初+13，被神枪串在了一起。

夫妻两人终于在一起了吧（此句为我个人揣测，应该是这样吧，今天的庵野爷爷很爱配对呢）

两人终于在一起了大结局开始！！！

真嗣被妈妈推去哪里了呢？

你们肯定猜不到！

真嗣被妈妈推到了！！！！

电影棚！！！

庵野老大这招绝了，庵野心想，我安排的结局你们不接受那好，我就让真嗣来安排结局，你们不服去喷真嗣。

说着真嗣就出现在了一个类似电影拍摄地的摄影棚里。

好了，大结局配对活动真是开始。

说真，记忆已经模糊，各主角的大结局的前后顺序可能有变化但基本准确再穿插各镜头在大决战时整个天河地都是天崩地裂状态。

当然第三村也不例外，铃原冬治抱着老婆光和女儿小燕子和众人在屋外看着天变色，大地颤抖，但是大家异口同声说相信W组织一定能成功。

铃原的岳父背对着窗口喝着茶不为所动，一副不怕死的样子，随你们搞，反正我是配角大结局真嗣大导演在渚副导演的陪同下在摄影棚里开始安排结局（上面两句7分真，3分假，基本就这个意思大家自行脑补）。

先把明日香安排了。

虽然在前面明日香使徒化后看到蓝色明日香时，正常明日香嘴里就冒出了‘式波系列’这个词，但是到了这里，才真正的看到明日香的确是复制or克隆体（我偏向复制）。

出现一张照片，有很多个明日香，没看到的部分可能有更多的明日香，随着虚拟战斗训练和其他日常，照片上的明日香开始一个一个的连带照片消失（照片基本都是一样的）最后只剩下了我们所熟知的这个正常明日香

一个个的消失最后剩下一个（这里的复制体不是说Q之后复制的，而是说新剧场版从明日香一出场开始就是从n个复制体中淘汰出来的最优秀的那个明日香），走在从训练室回休息初的地方，沿途很多工作人员都用各种表情看着正常明日香（为我香其实是万中选一的的胜利者二鼓掌）。

然后回到房间里，明日香说着那句熟悉的话“我能依靠的只有我自己，我一直以来都是一个人战斗”正常明日香手伸进那个大家熟悉的缝着ASUKA名字的红色布娃娃，摆弄着娃娃对自己说，说着说着出现了过去的画面。

正常明日香旁白化说到“爸爸死了，妈妈疯了”（还是妈妈死了，爸爸疯了，我模糊了，大家随意）。

从小就是一个人的3岁明日香看到了在唯妈妈司令爸爸怀抱下，下车的3岁真嗣。

（这里就出现了预告中的那个可爱的戴围巾的，3-5岁的小妹妹，就是我香本香）

明日香漏了一个关键的重要部分：明日香结局我漏了个重要镜头，那就是真嗣出现在旧剧场版最后和明日香一起出现的那个海滩。

正常明日香按照旧剧场版受伤的位置（可能是这样）她的衣服有一些破破烂烂，总体是旧居场版的衣服的配置，真嗣慢慢从右边出现和明日香说了几句话，别的我模糊了，最关键的一句是真嗣对着明日香说：“谢谢你喜欢过我，我也喜欢过你。

”然后真嗣与她告白，并把明日香由13号机的驾驶舱扯了出来，弹回了第三村剑介的房子外。

海滩上的明日香

被弹回剑介房子外绫波怎么安排的，大致是真嗣和长发绫波简单对话了，你就是你，你就是绫波丽，你要活出自己的人生。

绫波丽由长发变成熟悉的短发，然后两人握手道谢。

（大致是这样吧但绫波丽的安排还没结束哦，最后的最后有最终绫波安排真相）

两人对话时后面闪过许多画面

接着就到了我们渚薫大神的安排环节了。

到了他的时候画面出现了所有版本里真嗣和渚薫见面的几个地方以及旧版渚薫一开始出现的那个地方。

然后渚薫说了“我一次又一次的遇见了你，一次又一次的没能成功给你幸福”之类的话。

然后镜头转到月球出现了在《序》中渚薫从棺材里起身的镜头。

昨天我重看了 《序》，清楚的记着渚薫在那说了句，（真嗣）你依旧没变，依然是第三个（儿童）（我是这么理解的错了别打我）。

大家在《序》里都看到了左边有几个开过的棺材，右边有几个没开的棺材（左右开和没开我可能记错，但问题不大。

当初大家预计棺材里面躺着的是来地球战斗的使徒们，但是其不是哦）在那个月球表面渚薫所在的那个地方，是一个（看不到边际的）圆环状对，那样的棺材有几十个几百个围成一个圈（导演的寓意是莫比乌斯般的无限循环吧？

）。

渚薫就一次又一次的从里面起来去，努力给真嗣带去幸福，一次又一次相遇，一次又一次离别，却换不到最终我和你在一起（楼主自编）。

然后真嗣和渚薫说了几句你谢谢我，我谢谢你之类的（记忆模糊）。

然后真嗣就让渚薫不用再执着于真嗣了，你就是你，你就是渚薫，你应该活出自己的人生（差不多是这样吧）。

然后渚薫就被推出的摄影棚。

然后渚薫的结局也还没安排完（最后会有哦）把大家都送走了真嗣大导演，拉下了摄影棚的铁门（就是下班后往下拉是关门，上班时往上推是开门的那种商铺常见无缝铁门）。

好了，把大家都安排好了，门我反正是焊死了，谁都别想不满意再来烦我（楼主自己编的↑）然后出现了一小段微伦理：大家都被安排好了，我自己怎么办呢？

怎么办呢？

怎么办呢？

然后伦理了一点点之后（这段伦理，画面是黑白的，黑色描边，其余都是白色的，类似原画，原稿之类的）。

真嗣一个人在海滩边，画面也很简单朴素。

突然，8号机从天而降，落在了海面不深的近滩处，毕竟是 8+9+10+11+12=50=半百=半完整（=50之后是我自己想的）。

超神的真希波出现在了本应该只有真嗣的地方（有未来笔记最后那里既视感，但不同的是真嗣这里是一片光明，纯白且很美好的世界）。

补一个剧情：大决战前准备那段，真嗣第一次见到了真希波，真希波还简单的对真嗣做了自我介绍 。

真希波从天而降说了些话，我记不清了好像是“小狗狗真嗣我来咯 这次算正式介绍，我叫真希波”。

然后似乎对真嗣说“跟我来”，然后画面一转真嗣熟练地......又睁开了眼，只是这次看到的不是熟悉的天花板或者铃原兄妹，而是自己坐在日本的某个电车月台的椅子上醒来（好像是栃木県的某处，不确定，知道的告知谢谢）。

睁眼看到的第一个人就是真爱？

你们猜真嗣看到谁？

真嗣看到了便装的真希波（真希波非常漂亮，很漂亮，很漂亮）似乎对着刚睁开眼睛的真嗣说：“怎么又睡着了？

你醒了啊？

”（记不清了）月台对面有明日香，应该是在对面等反方向的车，两个月台中间是电车开的地方。

所以熟悉的你们在对面，这么近却又这么远，明日香边上有谁我没看清，因为我已经泪目了，但‘相香配’应该是没跑了。

绫波丽是背影，但长发短发没看清，因为我已经泪目了，绫波丽边上的男孩子是正面的脸，是渚薫，似乎抱着绫波丽没看清，因为我已经泪目了，但‘渚丽配’应该是没跑了。

随后真希波拉着真嗣跑出车站，约30秒鸟探镜头，真嗣真希波牵着手跑出了车站，消失在镜头中。

（看来他们是到站下车后真嗣坐在椅子上了）。

车站名我没看清因为我已经泪目了。

最后宇多田光开始唱one last kiss......

剧终。

原作者感想看到自己等了14年的神作终于以这种相对完整的方式结束后我心中百感交集，眼泪水止不住的往下流（之前我看电影，从没流过泪，在眼眶里打转的都很少甚少）。

在10分钟的歌神中我哭的很开心很满足10分钟后，没有杀必死杀必死，只有白色背景下，右下角两个淡淡的新 EVA 剧场版 终馬海無双版 完整文字剧透结束。

我开始看大家的留言了连续码字+回忆整整5小时我尽力了，不虚此行，感谢EVA陪伴多年，感谢庵野監督这个还算令我满意的剧本，此生无憾是EVA人。

———————————————————补一个知乎回答，看来结尾争议很多，大家自行判断

开篇的巴黎战役wille夺回了nerv的欧洲部，在又一次损失了巴黎铁塔之后（上一次埃菲尔铁塔倒下还是使命召唤8），二号机和八号机的零件可以修复了。

老司机真希波终于不用手握大卡车方向盘战斗了。

随后就是三个驾驶员经过漫长的徒步旅行终于到了第三新ムラ（村）这里与曾经的第三新东京市形成对比，就像爱因斯坦说的，我不清楚第三次世界大战是怎么样，我只知道第四次世界大战的武器是石头和木棍。

虽然第三次冲击之后并没有将人类完全灭绝，但基本上幸存的人类的生活，退回到在第二次工业革命前后的水平了。

一个千人左右的村庄，每个人通过的劳动获得相应的食物配给。

在新技术的帮助下，人们从被污染的大地上短暂谋得了一块立锥之地，然而在净化器的外面，既然是被猩红色覆盖的地表和无数eva的残片。

对应上一部真嗣睁眼后看到的第一个人是冬二，上一部是他的妹妹。

（本部出现两次）

巴黎战役之后的半小时左右的剧情基本分两个部分，一部分相当于是Q的补完，在真嗣未知的14年中，冬二和班长成为了夫妻养育了两个孩子，相田则是和asuka同居在一起。

14年间，asuka作为eva驾驶员因此不用工作，除此之外的所有人都要在村内工作，真嗣和绫波丽三号（黑色战斗服）也不例外。

首先不谙世事的绫波丽很快接受了工作的要求，寄住在冬二家里，提出了十万个为什么，おはよう　おやすみ　さようなら是什么意思？

送给我东西时我该说什么话？

为什么会有这么小的人类（婴儿）？

这是在干什么（喂奶）？

班长都一一解答，然后三号绫波丽在工作和生活中渐渐产生了新的认知：没有命令 我也能（生）活下去？

随着插秧育苗，和村里的老婆婆一起洗澡，逗路边的野猫，读儿童读物。

以及将战斗服换成了JK服。

三号绫波丽的角色的温度也渐渐提升。

（这部分日常让我想到了“绫波丽育成计划”）而与之相对的是还未从薰的死之中走出来的真嗣，不吃不喝的他借住在相田和asuka由车站改造的家里。

最后忍无可忍的asuka将压缩能力饼干塞进去真嗣的嘴里，这一段的打斗场面丝毫不亚于eva间的战斗。

随后真嗣离开了asuka，自己一个人回到了海边。

而asuka则偷偷的跟在其后，绫波丽三号在人的社会化过程中渐渐展露出温柔的一面，主动去问asuka真嗣的行踪，并且将上一部从垃圾箱捡来的随身听递给了真嗣，而真嗣则摔了回去，于是绫波又将食物递给真嗣。

留下一句，我每天都会来的。

三号绫波丽人格化和社会化的塑造毫无疑问是温馨的，工作，生活，喂野猫，泡温泉，逗小孩，读书。

这一切看似最简单，最正常的生活却是其他绫波丽所没有体会到的。

更重要的是，这是三号凌波丽独有的不是真嗣父子带来的幸福，而是普通生活的幸福。

最后在相田的解答和大家的开导下，真嗣逐渐走了出来，拿起了鱼竿，也开始了自己的工作。

然而在绫波丽逐渐有了感情之后，也开始对自己的名字进行思考，命名权是一种权力，她把她象征自己独立存在人格的权力交给了真嗣。

直到面对婴儿哭的那刹那，她也意识到了自己即将死亡。

一天早上，三号绫波丽换下来经典的JK服，换回来黑色战斗服。

给班长留下了一张纸条，上面的四句话是与村民交往中学会的四句：おはよう　おやすみ　ありがとう　さようなら在最后一次见到逐渐敞开心扉的真嗣的时候，真嗣并没有给绫波丽三号一个新的名字，“果然还是绫波丽吧”，于是绫波丽三号将随身听再次递给真嗣手中。

随着真嗣的接受，绫波丽三号的黑色战斗服逐渐变成白色后自爆成为了lcl。

真嗣虽然再次面对“亲人”（上一部是熏）在面前的死亡，而这次他走出了关键的一步：与自己和解。

在接过了随身听之时，象征着真嗣接受了过去发生的事实，而当里美的舰队决定攻打nerv的总部来接asuka时，真嗣紧握着随身听（过去），请求一同上舰。

在接过了随身听之时，象征着真嗣接受了过去发生的事实，而当里美的舰队决定攻打nerv的总部来接asuka时，真嗣紧握着随身听（过去），请求一同上舰。

在决战之前，asuka直到此行的意义，28岁的她向14岁的真嗣说，我喜欢过你，感谢你做的好吃的料理。

当口中的バカ真嗣(笨蛋真嗣）变成了ガキ（小鬼）虽然面对的14年前同样的真嗣，但此时非彼时。

能够坦诚说出喜欢，才是真的放下了。

是时候面对他了。

攻打nerv的场面略。

最终，真嗣再次驾驶着初号机，和正在进行补完计划最后一步的父亲直接面对。

这里难免有嘴炮嫌疑，但是当碇源堂释放出强大的AT力场时，已经与自己和解的真嗣手握着随身听轻松穿过了父亲的AT立场。

果然，就像相田在祭拜自己父亲时对真嗣说的，父子间「縁はある」无论多久没有见面（14年），无论内心的壁垒和脸皮有多厚，面对主动和解的真嗣，碇源堂还是在补完的过程中向自己的孩子敞开了心扉，说起了自己的曾经。

这段碇源堂意识流是TV版和老剧场版都所没有的，碇源堂的配音演员在这一部最后二十分钟的台词可能超过了之前的总和。

最后在里美的强行介入下，碇源堂提前下车，也意味着父子间的谈话到此为止。

电车还在行驶着，熏出现在电车上，和真嗣进一步进行心灵上的补完。

asuka在小时候在欧洲看到过真嗣被父母抱下车，心里非常羡慕。

如果不需要，就不会受伤吗？

asuka从小到大自言自语的娃娃坐在了她身边安慰她，摘下头套，是相田。

熏。

为了真嗣的幸福，生命也愿意付出，因为他的幸福就是我的幸福。

加持：你自己也应该有你自己的幸福。

随便心灵补完的继续，真嗣目送着每个补完的人都放下角色从录影棚渐渐走出去。

，摄像机放在一边，灯光渐暗，道具回收，搭建的舞台也慢慢变小了。

转身回头，哦，还差你一个。

在1号机里待到长发及腰，14年过去了，让你等的太久了。

凌波丽（2号）。

真嗣拿到了中止补完的武器，决心将枪贯穿初号机和13号机，用父亲和自己的死结束补完，还给人间旧世界。

但是关键时刻，唯终于从初号机内将真嗣推了出去，随着初号机手中枪的深入，碇源堂终于在死的一刻完成了夙愿，和唯一同死了。

于此同时，所有EVA也一同消失了。

さようなら、すべてのエヴァンゲリオ（ヲ）ン最后，在破除了EVA的诅咒后，众人纷纷从身体上也成长为成年人。

在车站的那边，熏和凌波丽搭上了同一班电车。

穿着サラリーマン装的真嗣在车站的这边，被真希波摘掉了项圈，二人从车站走出了二次元世界，影片结束。

不论你是开高达和还是EVA，事情办妥之后，也要去生活和工作啊。

回到现实，去和那不完美的世界和解吧。

*半夜看完emo产物 无任何理论成分*在《新世纪福音战士》26集7部剧场版炫酷前卫恢弘迷人的分镜里，我最喜欢真嗣与美里告别的那一幕：大姐姐在天崩地裂的终局之战前亲吻了少年，不是因为爱情，而是一次大人的祝福。

后来美里很酷地死在了爆炸里，一如她骑着摩托飞驰而来，将懦弱的少年带向世界。

《终》里美里没有机会亲吻真嗣，她是承担了一船人生死的船长，只能在所有人的注视中，为真嗣挡下子弹，然后浅浅地拥抱他。

走吧，少年，美里对真嗣说，我把希望全部寄托给你。

这一刻我最真切地意识到真嗣已经长大，永远罩着他的大姐姐已经将他视为同袍，无法肆意地亲吻那个孩子。

后来美里再一次很酷地死在爆炸里，不知道她有没有怀念多年前的那个吻。

除了这个遗憾之外，我还能要求什么呢？

这么多年过去，我相信大家早就忘了什么哲学、宗教、符号，心心念念的只是那些少年少女的结局。

而老贼已经尽力给每一个人一个最好的结局了。

这是大人的方式，放在八年前，我绝不会满意，但八年过去，我为每个人感到幸福。

加持和美里有了孩子，是个阳光开朗的帅哥，或许更像母亲？

凌波（3号？

）在一张白纸上被描上了温暖的图案，拥有了爱，拥有了情感，甚至拥有了微笑。

司令终于被理解，从“父亲”变为“某人的儿子”，因此得以与唯重逢；渚薰从使徒与人类的挣扎中解脱，跟着加持种田去了。

至于各自找到另一半的男主女主，在我看来，找的谁其实不重要，重要的是，在曾经明日香对真嗣说“恶心”的海滩上，他们终于握手言和，是谅解了彼此，也放过了曾经与世界格格不入、固执扭曲的自己。

而那个凌波的灵魂，以及唯，依然守望着真嗣，在每一个危难关头拯救他。

“爱是恒久忍耐，又有恩慈。

爱是永不止息。

”唯依旧是eva里，唯一称得上“伟大”的人。

伟大的母亲。

最后想说，我们大都经历过敏感脆弱、渴望被爱的少年时代，兜转在自我封闭和头破血流之间。

多少年过去，《终》告诉我们，救赎不是被爱，而是学会理解与爱人。

真嗣对明日香说“我曾经喜欢过你”，承认了自己需要他人，也标志着他成为拥有爱的能力的大人。

这也是我们对自己的期许。

少年よ神话になれ（少年啊，成为神话吧）

是的，就如众丽党这么多年齐心苟的那两条：1.丽活着就是奇迹！

2.赢过明日香就算赢！

(开玩笑的🤣 )......结果两点全实现了。

还认了个几乎是gay版她自己的干哥哥。

鼓掌！！！！！

那么......真嗣为什么对绫波丽放手？

如果真嗣一直执着于绫波丽，那么他就会变得和他父亲一模一样—— 宁可负天下人也要回到唯妈的身边。

真嗣执着于拯救凌波丽而引发了三冲，老爸执着于再见到唯妈而引发四冲，他们都把个人执念凌驾于世人的期望和他们所肩负的使命之上；虽然这样对爱人而言很痴情，但是对于世人而言却是个灾难。

唯和丽也同样为父子俩这样的执念而背负了原罪，双双困在一号机里不得解脱。

而到最后真嗣终于明白，这世上不仅只有绫波丽很重要，每一个人都值得守护；也不只他想和绫波丽厮守这么单一的感情，每个人其实都有珍爱的人。

当他懂得了这一点的时候，才真正做到了神爱世人，发挥出他作为圣子的力量，重启一个容纳下世上所有殉难灵魂的新的伊甸。

真嗣真的长大了，所谓长大就是与自己和解、为他人着想吧？

而当他正视自己的使命也学会了爱所有人的那刻，等待他十四年而长发及腰的丽也得以摆脱禁锢，开启她自由的人生。

她和她们都可以活成自己，做自己想做的事情，比如丰收水稻、抱小宝宝、和喜欢的人说早安谢谢和再见；而不是仅仅为真嗣或驾驶eva存在。

所以即使真嗣依然不同形式的爱着丽，香和薰，他必须要放下对他们的执念，这是他作为神的宿命。

真嗣跟谁在一起？

不重要，既然是香香都可以，那么不是香香更好！

主要是香香在TV里对丽丽很粗暴，香党们这么多年也自居正宫超嘚瑟，完全无视丽党薰党的心酸。

结果呢？

嘿嘿嘿嘿......不过y1s1，新版的香香从头帅到尾，孤胆真英雄，那个独眼扮相和猫耳兜帽差一点点把我掰成了香党。

真嗣和丽呢？

是这样的，二十年来我们都在明知道白丽为救真嗣自爆、黑丽巨大化后补完失败，双丽死无全尸这个惨烈事实之后，还血玻璃渣里找糖霜的磕他们的互动和关系。

即使在丽难逃一死的版本里我们都坚信他们的关系是永恒的，是不以丽的死亡或者真嗣对明日香发春或者真嗣和薰搅基为动摇的。

那这下白丽和真嗣都活着，都互通了心意，都还能继续他们灵魂伴侣，互相守望，平行不相交的共存模式，还要啥自行车？

你当他们是男女情人那种肤浅摇摆的关系吗？

他们是只要真嗣活着，丽就是他的影子，只要丽活着，真嗣就是她的心那种关系。

(好了好了点到为止）

丽和薰呢？

(笑)你要么就让丽单独生活......可是众所周知，这个极简又性冷淡又吃素的女孩，她不当驾驶员的日子也实在是单调枯燥。

非要找个人来陪陪她，这世上还有比渚薰更合适的人吗？

同样站在神明的视角，他可以陪她一起极简，一起吃素，一起不过性生活。

薰比真嗣还适合陪伴绫波丽细水长流。

煽情点说，薰和丽就像真嗣的一对翅膀，他们俩都神性的爱着真嗣，注视着真嗣并守护着真嗣创造的这个新世界。

对结局的一点猜想玛丽和真嗣创造的新世界，收集了他们俩、丽、薰和所有在四次冲击里殉难者的灵魂。

而香、律子、舰队成员和幸存村民们都留在了旧世界；他们其实并没有回到同一个时空里。

所以明日香甚至没出现在结尾。

(不觉得那个长凳上的女孩是她，至少不是重制版的她，也许是TV版里那个我并不喜欢的本体。

对于这个重制版里英勇、孤独又口嫌体正的香香公主，真嗣和玛丽都已经和她告别过了。

）这一点也有迹可循，参考痞子用女声优们拍的十分钟真人版。

那版里丽和明日香是同事，美里和明日香是邻居，赤木还是美里的朋友，那个世界里只是没有真嗣。

最后痞子配音的真嗣在画外（那个世界的时空外）一句呓语：“明日香，我不在这里。

”所以我还是蛮待见眼镜娘的，没有她真嗣就消亡了。

补完结束的那刻，真嗣眼前的世界颜色褪去，万籁俱寂，自己的线条也逐渐淡去，那样的孤独和绝望让人窒息。

而玛丽就在这时像一道光一样，闯进这个绝境里！

她就是希望的化身，所以她值得一切。

我至今不明白她怎么做到明明和真嗣的老爸一个年龄还万年少女，怎么做到整合所有剩下的eva为一体，怎么做到突破一切屏障来到真嗣身边。

大概只有真希波玛丽这样开挂通神的角色，才能与真嗣携手创造一个新世界。

没有她的旧版里，真嗣要么成为最后的神明孤孤单单的一个人；要么否决掉一切，站在毁天灭地后的lcl海边对着崩坏的明日香懵逼。

眼镜娘是变数也是希望，是承诺也是陪伴，是一个无论他在哪里都能找到他的，新的夏娃。

最后不管是回到旧世界还是去往新世界，所有人都得在自己的时空里若无其事的好好活下去。

毕竟二十多年后我们明白，这样的平淡的收梢是多么不易，一切的意难平和现世安稳比都不算什么。

在此向为人类的存续而一直战斗到最后一刻的英雄们致敬——加持，美理，明日香，真希波；还有那些顽强互助的普通人——剑介，冬治一家，加持junior，以及笨笨；当然还有你，真嗣，你不愧是我们的，勇敢的少年。

认真生活吧，融入你的时代，拥抱亲人朋友，和自己和解，不要彷徨，不要逃避你的守护神绫波丽会一直凝望着你。

1、我看不懂，但我大受震撼。

2、庵野监督不要你觉得，他要他觉得，观众陪着一起high就好了，反正Amazon Prime也不能退钱。

3、后期还是大量使用了线稿，K社是为了情怀呢还是为了省钱？

4、EVA驾驶员们，走到群众中去，和群众一起生活、劳动，大有好处。

凌波零已自觉地把自己改造成为人民的一份子，明日香也摆脱了小布尔乔亚气成为了普通的人妻。

5、龙生龙，凤生凤，加持的儿子会种瓜。

6、本来以为儿子中二，结果老子比儿子还要中二。

7、真嗣给男女朋友们一个个发了卡，然后选了胸最大的。

太太我喜欢你。

你们这是急着去登记结婚么？

8、成长的代价，难道就是打起领带挤电车当社畜么？

9、那个什么叉，可大可小，难道是如意金箍棒不成？

10、无论如何，时隔二十六年，主创、声优，都还能重聚一堂画上句号，其乐也融融。

都挺好11、总算结束了。

观众和创作者可以一起谢幕了。

剧终

看完真是百感交集，说不出来。

当我看到碇源堂在车站跪下，轻抚着真嗣的头说“对不起”；血色的沙滩旁真嗣对明日香坦白“我曾喜欢过你”；当香香哭泣的时候，有剑介能轻轻拍拍她的头说“有我在”；丽能体验作为人活着的感觉，在她喜欢的男孩面前死去；真嗣不再是被逼着面对这一切，而是选择“为自己做一个了断”......从狭隘的偏执到从容的和解，我认为这28年足够了。

这样的结局并不是浅薄，只是告诉了我们一个简单的道理：不要因为过去的遗憾而感到挫败，将自己的心封闭起来逃避现实。

最后我才意识到，问题的答案多简单啊：人类需要的并不是完全破除A.T FIELD后的补完，而是保留着这个不完美的躯体和灵魂，满怀着爱拥抱，就足够了。

（p.s意料之外，我最感动的竟然是走入司令的内心世界的部分。

看到唯为了真嗣挡下了最后一击，和司令永远拥抱在一起，我真是没忍住泪崩了...这个结尾真是很有FA的感觉，好让我感动）

谢谢你，庵野秀明。

看到这样的结局，我感觉我整个人从一种迷惘中获得了解脱。

“你给我的便当很好吃，我想我喜欢过你，但是我比你先一步长大了。

”“父亲，我之前太害怕知道你喜不喜欢我，但我现在想知道，想要了解你。

”“唯，当我尝到了孤独的痛苦，就只想在你的怀里痛哭。

”“真嗣，我只想让你幸福。

”如果再选一遍，我还是会真心为你。

稲刈り やってみたかったツバメ もっと抱っこしたかった好きな人と ずっと一緒にいたかったエヴァ 一度乗ってみたかった。

下面是拍的一些小剧透

首映那天ed放完出现「終劇」的时候,整个放映厅的人都在屏气,等着接来会出现下回预告,那一刻我觉得我就是为了看eva结局才来的日本。

上个月看完最后的舞台挨拶，忘不掉庵野最后的深深一鞠躬，像失去了一个从小陪我长大的老朋友，从电影院出来丢了魂一样坐在车站。

然后终于在上周和朋友用青春18票从关西一路坐到九州，旅程最后一站去了庵野老家。

听了电车铃声，坐了同个位置，奔上了同个楼梯。

我想，该重新出发了。

如标题所言，这部电影没有做完。

一再跳票之后，仍然是以这样“未完成”的状态呈现上来可以说是相当遗憾。

能够理解制片方在巨大的工作压力和资方的催促下不得不赶鸭子上架，但对于第一批买票进电影院的观众来说实在是不太尊重（PS：我买的还是IMAX，比一般电影票还贵600日元！

）具体哪儿没有做完，就我看到的，应该是有两段。

都集中在电影的后半段。

一段是初号机与13号机的决斗部分。

本来EVA对EVA我还是很期待的。

结果拉胯到这个地步……简直像是穿着皮套在上面尬舞的特摄演员。

主要原因我猜想应该是动捕完后的动作文件来不及调试，就把原始的动作文件放上来了，这一段不但动作拉胯，CG的渲染都差了其余画面一个档次。

而且这一段大量使用之前剧场版里的原画素材，少有的几张新原画还不停地反复重放，本来还期待能看到《真心为你》级别的战斗场面，结果看了一出昭和奥特曼……第二段是真希波与真嗣在海边的那一段。

这一段更加过分，直接把没有上色的原画放了上来。

一开始看到画面变成黑白，我还以为是特意做出来的效果，结果过了几秒，动画里的中割也消失了，接着就看到画面上还写着色指……我才意识到这直接放的就是原画，过了几个镜头后画面又变了回来，才算是恢复正常。

肯定有人要说这是特意做出来的效果。

以我自己的专业来说，这不可能。

一来出问题的基本都集中在最后几段，这几段都属于制作优先度靠后的部分，二来考虑到庵野之前类似的事情实在过于劣迹斑斑（著名的25集、26集，拉大提琴和电梯四分钟），三来考虑到一再延迟上映的原因可能是工期不够，四来后半段大量搬运剧场版和TV原画素材，以及大段大段静止画面，基本上可以断定是没有做完。

而且问题最明显的两个片段。

第一个战斗片段连渲染都几乎没怎么渲染，如果只是要做出特摄的感觉，不至于连渲染都省了吧？

第二个场景如果是故意做成黑白的，那有必要连中割祯都省了吗？

而且一般动画做成黑白是整整一幕做成黑白，就几个镜头做成黑白然后又彩色回来的叫个啥意思啊？

第二个想吐槽的地方是战斗场面。

新剧场版的第一部第二部还是很好地还原了EVA里的战斗感觉，而到了Q之后，开始有些放飞自我，但大体上还能看，到了终，就实在是……我必须要说，EVA的一大看点就是巨大的人形怪兽近身肉搏，拳拳到肉刀刀见血，这个才过瘾。

从Q开始已经演变成了超能力战斗，到了终，就已经不演了，开始对波了（什么？

你就是传说中的超级EVA？

）。

战斗场面虽然更加宏大，但是爽快感真得下降很多。

而且切镜头的速度又快，EVA又越来越奇形怪状，还是3D CG，很多镜头根本看不清在干什么。

总之就是明日香发了个波顶不住，真希波凑上来，两人一同发波，靠吼输出，核弹级的威力全灭对面使徒，然后战斗就结束了。

实在太不够意思了……吐槽到以上结束，接下来回到电影本身。

新版结局被最多人诟病的地方非明日香莫属，毕竟无论是《真心为你》还是漫画版，明日香都是毫无疑问的最后赢家。

所以很多人都抱着这种观念在看新剧场版。

但问题是，老版的明日香和新版的不是一个人。

老版本中有足够多的时间让观众理解她的行为，她的过去。

从因为父爱的缺失，导致的恋父情节，再到日积月累对真嗣的改观使得她慢慢暗生情愫，以及在最终决战时的英勇表现和被分尸时的痛苦，都有充足的时间在塑造这个角色，让观众了解她。

但是新版里面这些统统消失了。

明日香的出场是在第二部剧场版《破》里面。

从一开始的出场到三号机暴走退场，基本没有多少时间。

加之《破》的战斗戏是剧场版中最多，所以根本没有多少角色塑造。

关于明日香的转变也好，明日香的过去也好基本上是什么都没有，全程只是一个无情的杀必死提供器和工具人（后面几部剧场版里的定位也差不多），沦为了真嗣与绫波的陪衬。

而且仔细看过前三部的应该也能明白，第一部唯一的女主是绫波，第二部真嗣为了绫波发动第三次冲击。

第三部因为绫波的消失自暴自弃，而渚薰乘机而入，基本上前三部都没有明日香什么事情。

有些人会抱怨明日香为什么最后会跟了一个龙套，首先他们也没搞清，在新剧场版里，明日香的定位本身也是个龙套，并不是主角。

即使是戏份最多的第四部，大部分时候也只是放个杀必死和担当工具人，对于角色的塑造基本上没有，所以新版的明日香跟了剑介完全能够理解，不要拿老版的观念套新版，你要实在无法接受，就说服自己新版是同人吧。

再来不可避免会有人拿来和《真心为你》作对比。

不是说不可以这样对比，但多少有些不公平。

因为任何一个系列，他的第一部都是不可能被超越的。

你要拿老ip装新酒，要么纯粹消费情怀（类似于《星战》），要么干脆不破不立做个符合新时代的新东西（类似于《战神》）。

而EVA，至少在第一部的时候，选择的应该是前者，纯粹的就是要消费一下情怀。

但从第二部破开始，庵野就打算整个新活儿，而这也是新剧场版悲剧的开始……虽然说作为粉丝，能看见新东西固然好，但很明显，庵野仍然还在用过去的思维在看现在。

首先我得说，EVA的成功，有一半原因归功于当时的时代，还有另一半要归功于庵野秀明他本身，不识现在这个庵野秀明，而是1995年那个，患有抑郁症的庵野秀明。

这两者缺一不可，而现在这两个都不具备的情况下，再做一个新的EVA是不可能的。

庵野导演自己显然没有意识到这一点。

日本早就不是90年代的那个日本了，随着泡沫经济阴影的过去，以及互联网的普及，当代年轻人的心态与当年的年轻人已经不可同日而语了，包括庵野秀明自己也是。

而造就EVA的正是那个年代日本年轻人的心态，缺了这个大环境，EVA要做出过去的感觉就已经不可能了，而庵野秀明还固执地纠结于过去。

关于《Q》和《终》，我作为电影科班生，可以吐槽的地方实在太多，要是全写下来，这就是一篇电影制作反面教材的论文了。

在此不论述细节，只说为什么失败。

一是导演本身的参与度不同。

无论是老TV还是老剧场版，都是在及其有限的成本和制作周期下制作的，投资和团队都不大，作为导演，大部分工作得亲力亲为。

庵野秀明自己都参与到了原画的绘制当中。

可以说老版基本上就是导演个人的意志。

而到了新版，无论制作规模还是团队都翻了几倍，已经大大超出个人可以控制的范围，庵野也从监督变成了总监督，加之年龄不小，参与度可想而知大大下降。

这使得新版除了庵野监督自己的意志，还加入了许多制作团队其余人的想法（其中八号机和二号机那丑爆的造型，和那对波的战斗方式，怎么看都不EVA）二是导演自身心态的转变。

拍TV版时，庵野还是个名不见经传的小监督，虽然导演了王立宇宙军这样的名作，但仍然叫好不叫座，知名度不高。

公司随时面临破产风险，观众低俗，满乃子都是脑子，内部还面临着办公室政治，内忧外患下，已经心理扭曲的庵野孤注一掷地创造了EVA。

而随之而来的爆火并没有给他带来安全感，大量争议场面招致的非议让敏感内向的他更加爆炸，于是制作出了更扭曲更变态的《真心为你》。

所以真心为你不可超越不单单是故事和作画，他的扭曲程度也是不可超越的。

而时至今日，庵野早已功成名就，随着岁月流过，也不像当年那般年轻气盛，他对作品的心态肯定已经与那时大相径庭了。

抱着同样的态度再来拍EVA，是肯定做不出原来那种作品的三是制作模式的不同。

这一点与第一点的原因差不多，投资规模的爆炸式增长，致使很多原版中可以使用的桥段在新版中都不再能看到了，很多带有实验性质和过激场景的镜头都不能再出现。

而这些病态的镜头，很多都是EVA的灵魂所在。

最经典的就是“插帧”，EVA的老op在1分30秒的时间里插入了近百个场景，插帧的手法也在《真心为你》中大量使用。

但这种颇有些争议的手法不太可能出现在这种投资规模的作品中，不单单是投资人不允许，播出以后导演本人可能还得吃法院传单。

四是导演的目的性不明确。

首先庵野自己也没有弄清楚他到底想拍个什么东西。

像上文所说的，老IP装新酒，要么卖个情怀，要么不破不立做个现代人的东西。

而恰恰作为总导演的庵野在最重要的这一点上反复横跳，才导致了Q的巨大剧情断裂和终的难产。

在这一点上庵野要为Q与终的“失败”付最大责任，因为他个人的决策失误，赔上了团队好几年的时间。

总的来说，第四部剧场版又回到了卖情怀的老路，但是因为Q捅出来的篓子实在太大，能把这个窟窿补上就已经不错了。

这使得终里不少台词和镜头，看起来更像是单纯地向观众解释。

而最后的草草收尾，算不上有多精彩，但也算是还了观众一个梦，应该能算是EVA世界观里唯一一个happy ending了。

这个结局算不上完美，但对于是是非非不断的新剧场版来说，也算不错了。

老板的EVA是一个很特殊的偶然产物，想要复制他的成功，是不可能的。

这也让《终》里很多情节看起来像是照猫画虎。

老版EVA就像是个叛逆的文艺片，他的精神内核是只能存在于90年代的日本的。

他并不像《龙珠》这样简单的少年热血漫画，或者《星战》这样的爆米花大片，有一个世界观就能无限编下去。

EVA离开了90年代日本就没那味了。

这也注定EVA是个短命的IP，他也不应该像星战一样，一部一部无限续下去。

就这样结束他，真得，挺好的。

看完电影，我的想法也和最后那句台词差不多：さらば、すべてのエヴァンゲリオン。

最后，我衷心地希望，再也不要看到下一部EVA…………

感谢庵野秀明，以“夕死可也”的执着燃烧他的才华和生命，终于完成了《Eva》。

《终》为 Eva 的二十五年做出了一个最好的不完美结局。

看着不断上升的演职表，默默地听完片尾曲《one last kiss》。

这种感觉就像自己的一部分灵魂，在 eva 的剧院里坐了二十几年，不断地循环地听着这首曲子，终于等到了那一声休止符，可以满足地离开剧场，回归到现实的生活了。

通过《终》，我才第一次感觉到自己终于完全看懂了 《Eva》；今天带着对 Eva 的理解看完 B站的纪录片 《再见了所有的福音战士！

庵野秀明的1214日》之后，这种信念更加强了。

我也迫切想把自己的理解分享给其他所有热爱 Eva 的观众们。

毕竟 “理解”二字，才是对剧中所有的人物，以及庵野秀明本人的最大尊重。

直接从结论说起，相信很多观众都看到了，《Evangelion：终》的故事和现实世界是融合在一起的。

尤其是第四段，通过 Guff之门 进入的反宇宙，已经不再区分 eva 的故事世界，和创作 eva 的现实世界。

剧中所有角色，也和他们在现实世界中的精神来源融合在了一起。

通过《终》，庵野秀明不但补完了 eva 故事中的角色，完成了告别，也把他二十五年里来分给 Eva 世界里的灵魂，收回给了现实的自己。

我为他感到高兴

为了创作 Eva 的世界，庵野秀明把自己的灵魂主要分给了三个角色，渚薰，碇源堂，碇真嗣；而这三个角色，却又都不是庵野秀明本人。

理解了这一点，就能真正看懂 Eva 的故事。

与现实中，作为 Eva 创作者的庵野秀明最接近的角色，是渚薰。

渚薰名字中的“渚”是什么意思？

在片尾补完阶段，加持良治明确地说出来了：

“渚”的意思是“水边的陆地”，是海洋和大地交界的地方。

这个名字很适合你，因为你是和人类相互联系的那个人。

Eva 中的人类的名字叫做 “lilin”，渚薰始终称他们为“lilin”，而他自己正是监督庵野秀明的化身，是连接“lilin”和人类的所在。

渚薰/庵野秀明 和 碇真嗣 的关系是什么呢？

他和真嗣的名字列在 《命运之书》里，在这里不断地相遇：

用 渚薰/庵野秀明 自己的话说：我就是你，我和你很像，所以会被你吸引而用真嗣的话说：薰，你就像我的父亲一样。

“碇真嗣”是庵野秀明创作的角色，庵野把自己人生体验中最自我、最隐秘、最强烈的一些感受赋予了“碇真嗣”这个角色。

但是真嗣却并不是庵野自己，真嗣这个角色在 Eva 的故事中存在，成长，具有了独立的灵魂。

这种现象，对于所有创作者都是相似的，最好的角色都不是创作者的傀儡，而是在故事里拥有自己独立的意志，他们会去对抗创作者预先为他们设计好的命运。

创作者只是把自己的头脑借给了他们。

大家所熟悉的每一个优秀的创作者，都可能有过类似的表达。

真嗣是活着的，作为创作者的 渚薰/庵野秀明 自己也深深爱上了这个角色。

渚薰/庵野秀明 是第一使徒，因为是庵野秀明本人创作了这个命中注定毁灭世界的故事。

他也承担着完结 eva 故事的责任，所以 渚薰/庵野秀明 又是第十三使徒，最后的使徒。

按 《新世纪福音战士》TV 版的进程，庵野秀明是要终结这个世界的。

可他怀着对角色的爱（怜爱？

关爱？

敬爱？

），自己化身渚薰来到了这个世界里。

他拥有无限的力量，却没有按下灭世的扳机，而是把自己，把 Eva 故事的命运交给了 碇真嗣。

TV 版的《新世纪福音战士》，本应该在 渚薰 被杀之后正确的结束。

经过 24、25话血淋淋地自我剖析之后，承担了过多痛苦和责任的真嗣站了起来，接受了自己的不完美，得到了生存的意志，与自己的存在和解：

我就是我我想做我自己我想待在这里站起来的真嗣，打破了荧幕的第四堵墙，接受了 eva 的世界，获得了灵魂的重生：

事实上这种让自己的创作物“活”过来，非但不罕见，反而是人类的本能。

所有真心爱着儿女的父母，都曾倾注心血教会儿女成长，可最终却以儿女拥有独立的自我、独立的志向为最大的骄傲。

对于文艺创作而言，倾注一切的角色，岂不是如同他们的“孩子”一般么？

对于这样完全诞生于创作者头脑的“孩子”而言，“弑父”是成长中最为重要的一步，所以真嗣亲手杀死渚薰是最必要的。

有另一个文艺作品完全与这种思路暗合，那就是美剧《西部世界》。

还记得德洛丽丝对福特头上的那一枪吗？

庵野秀明通过让碇真嗣 “弑父”，拯救了命运之书里本该走向终结的那个世界，并且最终拥抱了自己的存在。

《新世界福音战士》TV版的这个大结局，是创作团队燃烧了全部心血，用最大的诚意，剖心割肺创作出来的。

可这个结局在那个时代却不仅知音难获，还受到了观众和影评人最严厉的攻讦（像不像拍完《太阳照常升起》、《一步之遥》的姜文？

）。

时至今日，那些关注角色 CP 的御宅族们，还在叫他“痞子”，传递着 “经费不足”、“故作高深”、“伤害读者”的谣言，也仍然在自以为有趣地、毫无下限地讨论着 “庵野秀明请去X”。

Eva 是一个探讨人类“心之壁”的故事。

因为“心之壁”的存在，人与人无法互相理解，只能靠相互伤害来传递感受。

庵野秀明让故事里的主角碇真嗣从 “心之壁”里走了出来，接受了自己的存在与命运。

可是现实中的庵野秀明本人，却因为得不到观众的理解，受到了巨大的伤害。

这是再奇妙不过的互文了（类似电影《鸟人》）受到伤害的庵野秀明，患上严重的抑郁症，几度徘徊在弃世的边缘：我是为了全世界喜欢动画的人努力做出的这个结果在当时的观众看来，认为这只是偷工减料

庵野在纪录片里继续说：我看到这些的时候已经自暴自弃了别再做什么动画了我有一次想从铁轨跳下去，还有一次想从公司的屋顶跳下去大概有两回命运攸关的时刻。

很显然，这个时候的庵野已经有严重的抑郁情绪。

信任他的一些朋友和恩师（几次救过他的宫崎骏）帮助他，通过工作走了出来。

我们有了1997年的旧剧场版《air/真心为你》所有使徒都已经被消灭，碇真嗣也从巨大的痛苦中站了起来，找回了自我……故事又要怎样继续呢？

只能是由剧中的大反派，不甘心失败（渚薰）的 Seele 组织，亲自动手以吞噬力天使拥有 S2 机关的初号机为扳机，发动人为的人类补完计划了：

新的大结局标题是《真心为你》，但故事的走向是无比残酷的，几乎所有人都遭遇了不幸。

真嗣却沉溺在杀死渚薰的痛苦中，无法自拔。

与此同时NERV被攻陷，我们熟悉的角色们，包括美里在内，一个个在大屠杀里倒下；赤木律子在与碇源堂的对决中被自己的母亲（MAGI）背叛，而碇源堂也被莉莉丝（丽）拒绝。

而最惨烈的则是观众们最喜欢的明日香，觉悟之后仍被量产机生吞活剥。

最后所有 lilin 都在反 AT 立场的作用下，化为了 LCL。

尽管最后的大白丽选择了让碇真嗣来决定 lilin 的命运，而真嗣选择了“重置”，可是剧中的角色真的获得了幸福吗？

庵野为此质问荧幕前的观众们：

许多观众视此为庵野伤害观众的证据，可他们不明白，这一切的悲剧，才是符合故事逻辑的必然结果。

庵野秀明/ 渚薰虽然是创作了“命运之书”的那个人，但他却不是神。

在 Eva 的世界中，“神明”始终是虚位的，更像是一种自然规律，符合文艺创作、戏剧冲突自身逻辑的规律。

人类不亡于使徒，而是亡于内斗；NERV 无力对抗 SEELE 蛊惑的世界政府，走向全灭；lilin 无法改变命运的预言，最终都必须接受超然力量的审判。

而所有的设定伏笔（初号机获得 S2机关，加持良治的特工身份），也在 tv 版中都已经交代过。

这怎么看都最符合 Eva 最初的剧本。

庵野秀明化身 SEELE 的底牌、十七使徒渚薰，作为“自由天使”，把自己的命运交付给碇真嗣，让真嗣“自由”做出选择。

故事在此戛然而止，这本是庵野最大的善意。

观众无法理解这种善意，却呼唤出一个人人感到痛苦的结局，只为圆自己的梦。

可观众散场离开之后，角色们的梦又在哪里呢？

碇真嗣：那我的梦在哪里呢？

丽：那是现实的延续碇真嗣：那我的现实在哪里呢？

丽：那是梦的终结

属于真嗣的梦 （TV版结局），在无数封辱骂庵野秀明的观众来信中，被“现实世界”终结了。

庵野还是创作了渚薰死后的大结局。

Eva 的故事剧情，必然走向 SEELE 开启的大屠杀。

最后补完计划开始，冲击降临，所有人形化作 LCL。

故事在观众们的推动下，走向了残酷的最终局，由白丽来决定 Eva 世界的命运。

而成神的白丽就像渚薰一样，再次把最终的选择权交给了真嗣：真嗣：我死了吗？

丽：没有，只是所有人都合而为一了。

这正是你所期望的世界真嗣：但这是不对的，我觉得这是不对的丽：如果你再次期望他人的存在，心之壁会再度将人们分离，对他人的恐惧又将重现真嗣：没有关系渚薰：AT立场再次伤害你和其他人也没关系吗？

真嗣：没关系真嗣：不过，在我心中的你们到底是什么？

丽：是希望。

人或许能够相互理解渚薰：我喜欢你的这一句话真嗣：- 不过那都是装出来的- 只不过是自己的一厢情愿- 就像是祈祷一样- 不可能一直持续下去的，总有一天会被人背叛的，他人会抛弃我的

真嗣继续说：但是，我还想再看一次因为我觉得那时的心情是真实的

接下来大白丽破碎，颈部的鲜血撒在了月球上。

一切得到重置。

1997年版剧场版《真心为你》，正式的剧情也到此为止。

今天回过头来看这一幕，应该说，做出最终决定的仍然不是剧作者庵野秀明，而是碇真嗣本人。

庵野秀明在抑郁和愤怒中开启了剧场版《Air》的团灭剧情（说不定是原本的剧情），把最终结局的决定权交给饱受伤害的真嗣，但真嗣却觉得不对，他选择了重置世界，因为他希望 Eva 的世界里不是只有痛苦和悲伤，所有人都幸福的那种心情，可以是真实的。

真嗣所说的“希望再看一次”，说的就是新剧场版。

所以在《新剧场版：破》的结尾，渚薰用朗基姆斯枪刺穿了开启 Guff 之扉的初号机，终结了近第三次冲击。

这是渚薰说：

渚薰：约定的时刻到了，至少这次，一定要让你获得幸福。

新剧场版2007年重开，被观众嘲笑为炒冷饭圈钱。

现在看来，其实是 庵野秀明/渚薰 对真嗣的承诺。

庵野秀明/渚薰 花了十年时间来筹备新剧场版，尽管我们看到的是《新剧场版：序》，但在庵野脑海里，在创作团队的筹备过程中，不知道已经有多少个剧本死掉了。

Eva 的世界在真嗣重置后其实已经经过了无数巡。

庵野把这个过程具现化为月球基地上摆成环形的棺材，每一次 庵野秀明/渚薰 都会从一个棺材里苏醒：

这一幕我在《序》里已经看懂了一半。

月球基地里的巨大血痕，属于“房间里的大象”，明确意味着“重置版”其实不是重置，而是《真心为你》之后的剧情。

N个棺材象征着轮回 N 次，但我一直不知道渚薰扮演的角色是什么。

直到 《终》里，渚薰非常直白地说了出来：

唯一能终结我存在只有宇宙的终结（vaccum decay 是物理学观点）所以我才不得不在这重复的故事中扮演一个角色只要 Eva 的故事没能够完结，庵野秀明就走不出来，只能不断地创造新的故事，开展新的轮回。

而渚薰，则是故事中书写“命运之书”的作者。

如果大家看了《再见了所有的福音战士！

庵野秀明的1214日》的纪录片，就能明确地看到庵野秀明在创作上的严苛到了什么程度。

几乎没有任何工作人员领悟了他所想要的是什么，所有人只是一遍又一遍地重试，然后被庵野一遍又一遍地推倒重来，直到时间赶不上后亲自动手。

那种态度并不是“一丝不苟”的执着，而是“江郎才尽”的痛苦，庵野对观众和作品负责，就体现在绝不容忍任何一个平庸。

用制作人员的话说，Eva 的成品都是在无数废弃的尸体中堆砌出来的（渚薰的棺材）。

这个态度不难理解，得罪过无数同僚的周星驰和姜文不也与此类似吗？

大家以为庵野秀明真的很喜欢创作 Eva 吗？

其实答案是矛盾的。

抛开创作动机带来的激情，创作过程是极为枯燥和痛苦的。

尤其是沉浸在那种无法被理解的痛苦中。

庵野秀明一直感觉自己的创作意图得不到同僚的领悟，更怀疑自己的创作能力无法赢得读者的理解。

他始终现在典型抑郁症患者的自我否定中，觉得以自己的能力做不出真正好的 Eva 来。

“你为什么要驾驶 Eva”，这句话对于 碇真嗣 和 庵野秀明，是互文的。

真嗣面对驾驶 Eva 的痛苦，正是庵野秀明创作 Eva 的痛苦。

他们都感觉自己的灵魂充满痛苦，尚且得不到拯救，却被迫要承担拯救世界的责任，去面对更大的痛苦。

在这一过程中，人格的异化达到了顶点。

这本质上是一种劳动的异化，如同砸掉纺织机的工人，庵野也一次次忍不住幻想杀死 Eva 的世界，具体表现为《真心为你》大结局，在闭幕动画之后，还出现了真嗣试图掐死明日香的一幕。

这一幕严格来说，并不是剧中真嗣的行为，而是庵野秀明附身真嗣所表达的情感：井手：绪方小姐（真嗣的声优）认为剧场版最后的场景如何？

绪方：那个说起来其实有点奇怪……那个时候他对我说：“实在抱歉，这个场景请不要和真嗣，而是和我同步！

”……井手：也就是说那个场景对庵野导演来说是有积极的意味（原文：プラスの方向）的吧？

绪方：是的。

他想要我表现出第一次自己的配音被导演说OK时的哭泣的感觉。

这我还是能理解的，但是我想不通的是他为什么要掐明日香的脖子呢？

井手：的确想不通。

……绪方：其实那个场景好像是模拟了庵野导演认识的一名女性身上实际发生过的事。

她被一个男的掐住脖子，正当她以为自己会被杀死的时候……慎重起见顺便说一下，那个男的可不是庵野导演（笑）。

正在那时她突然想抚摸那个男的，然后当她放下手的时候，却又冷淡地说：“我死也不要被你杀掉。

”好像庵野导演一听到这个的时候就觉得“这就是《EVA》的结局！

”这在当时很难理解，今天却很容易理解。

这是劳动者自身被劳动所异化后的典型体现，他想破坏掉自己倾尽全力所创作的东西，这时的明日香代表了 eva 本身。

而他这种痛苦，却得到了 eva 本身的理解（明日香抚摸真嗣），也同时遭到了嫌弃（因为这是庵野秀明的懦弱面）。

我不知道庵野秀明经过了怎样的心理重建，才最终创作了新剧场版的剧本。

但作为十年老粉，第一次看《序》，我已经嗅到了“补完”的味道。

剧情发展和 TV 版有微妙但本质的不同，最大的区别是原作懦弱的真嗣，开始变得积极了起来。

而这种微妙改变所引发的蝴蝶效应，最终导致了《破》结尾的剧变，东治得救、明日香被腐蚀为使徒并被 dummy system 控制的初号机撕碎（为什么会有真希波？

首先因为真希波不存在的话，力天使之战原作的战斗结构就不存在了），最终再次觉悟的真嗣为了拯救绫波丽，突破了拘束器，直接开启了 guff 之扉，引发了近第三次冲击。

这个剧情其实并不是新剧场版原有的轨迹，本来丽还是会为打败力天使自爆而死。

但参与《破》编剧的榎户，在讨论剧本如何可以更燃的合宿中，突然灵机一动，想到了全新的剧情走向。

丽不再死去，而是真嗣不顾一切把她拯救出来。

这个念头显然说服了庵野秀明，成为了最终的设定。

某种意义上来看，这也是角色拥有独立灵魂的又一个示范。

榎户设想到的可能性，成为了剧中真嗣的选择，再一次颠覆了庵野秀明规划的剧本。

也许榎户只想到了真嗣拯救丽这一幕，可是这一幕要能落实，突破拘束器，打破所有人的计划（SEELE与 NERV），引发近第三冲是最符合 Eva 世界观逻辑的结果。

真嗣的灵魂又一次在剧情里活了过来，把一切计划搅得天翻地覆。

而由于真嗣对剧情拘束器的突破，所有的角色都活过来了，都不按照剧本，而是按照角色的内心逻辑行事了。

这才有了美里的那句被批判的呐喊：

去吧，真嗣！

不是为了其他的人而是为了实现你自己的愿望！

按这个三冲的发展，新剧场版在规划中的第二部就得迎来一个谁都未曾预料的结局了。

问题在于，唤醒了第三次冲击，为了绫波丽让全世界毁灭，对 Eva 的世界真的好吗？

真的符合《真心为你》中真嗣“想要再看到”的那个愿望吗？

所以在还没想通《Q》的剧情如何发展之时，庵野秀明/渚薰 机械降神，长枪从天而降，终止了三冲。

并给我们看了一个史上最坑观众的预告片，没有一帧可以相信的预告片……接下来的《Q》过了几年之后才上映，虽然保持了一贯的超高素质非常地好看，但几乎所有人都感觉看不懂，尤其是我。

相比观众们的感受就和过了十五年才苏醒的真嗣一样，发现一切都被改变了。

被拯救的丽去哪里了？

人类怎么渡过了近第三冲？

SEELE 和 NERV 怎么搞到了一起？

美里为何用憎恨的目光看着自己？

为什么所有人都变成了谜语人？

看完《终》之后，我才第一次感觉看懂了。

从《终》开始，Eva 世界已经和庵野秀明作为监督所在的现实世界重叠在了一起。

由于《破》剧情的巨大改变（真嗣救出凌波，引发近三冲），导致原本设计的第三部《急》的合理性崩坏了。

这也是剧情之神和真嗣这个角色共同作用的结果，超越了庵野的控制。

他原本设计的结局是什么呢？

结合预告片与《Q》的剧情，似乎原来的剧情是渚薰要作为 SEELE 的底牌却背叛，最后帮助真嗣等人成神，重置 Eva 的世界。

从《Q》的副标题可以看出来，"you can (not) redo"。

当它从设问变成疑问句之后，新剧场版第三部的标题从《急》变成了《Q(uetion)》。

对于 庵野秀明/渚薰 而言，最大的问题是他原本为真嗣所设计的，通过“redo”所达到的“幸福”，是否是正确的。

预告里最终集结共同剧情，也如泡影消散了。

我尚没找到报道佐证这个理解，但它却能很好的解释《Q》里离奇的剧情。

《Q》最大的主题，其实就是 渚薰/庵野秀明 原计划的崩盘。

庵野在没有设想好真正的大结局之前（从纪录片看，《终》的 D 段剧本也是 deadline 最后关头提交的，主创们也是一头雾水），只是非常诚实地把自己的迷惘和失败，通过 渚薰 展示了出来。

这里面的道理其实很简单，我在看《破》的时候自己心里也提出过。

“重置”本身意味着救赎吗？

并不是。

对于 eva 世界里的角色而言，他们的记忆、情感、目的，他们的一切灵魂，都构建在 eva 这个末世世界观里。

假设用 “神”的力量把 eva 重置成一个当代校园同人剧，在 Eva 故事里真实生活的那些人，不是被救赎了，而是被遗忘了。

这也是《破》剧情的大变化的内在逻辑。

凌波丽如果在对战力天使过程中牺牲了，下一个被复活的容器，还是当初对真嗣面露微笑的那个丽吗？

当真嗣为了拯救绫波丽，突破了 eva 的拘束器、也突破了剧情拘束器，一举成神之时；也点破了 渚薰/庵野秀明 原本设计的 “Redo”剧本，并不会给剧中的角色带来真正的幸福。

剥离了痛苦带来的影，也剥离了角色们的高光。

Eva 中所有人类为了延续自身存在所做的牺牲、奋斗，不也化作虚无了吗？

这种 “重置”的想法和《火影忍者》里试图让所有人沉浸在幻觉里得到幸福的 “无限月读”，和《黑客帝国》里 Matrix 构建的虚假世界，和 SEELE 的人类补完计划，并没有本质的区别。

一个最具代表性的问题就是，真嗣为救凌波开启了 guff 之扉，引发了近三冲，难道不要支付任何代价吗？

所有可能在近三冲中死去的人，包括铃原东治的亲人，剑介的亲人，他们的性命和感情，就不如真嗣想要拯救绫波的愿望那么重要吗？

只是通过渚薰协助的 “redo”，就能抹消一切痛苦与罪孽吗？

渚薰/庵野秀明 逐渐想明白了这一点。

于是他发现，原本剧本中插在大白丽身上的两杆枪，本来一杆代表绝望，另一杆代表希望。

可实际看过去，两杆枪原来都是绝望：

从《Q》剧情的表面走向来看，渚薰 卧底 SEELE 想让真嗣成神的动机，被另一个打破第四堵墙（通晓死海“外典”）的碇源堂利用了。

渚薰的做法，只会带来另一种形式的灭世（eva 世界里的人们在 happily ever after 的重置世界里被遗忘）。

Eva 的故事里，从来都是以初号机为扳机来开启 Guff 之扉，真嗣才是毁灭世界的关键。

可这一次，却是剧作者本人 渚薰/庵野秀明 成了扳机，他为了“给真嗣带来幸福”的动机，变成了真正毁灭一切的关键。

所以原本就是第一使徒的渚薰，“堕落”成了最终的使徒。

而真嗣却完全无法理解 渚薰/庵野秀明的 疑惑，他在渚薰还没想明白的情况下，擅自拔出了两把枪。

这又是和现实的互文，就像庵野在还没想明白的情况下，《Q》作为一个商业作品，却不得不尽快做完、推出了。

所以为什么真嗣在《Q》中遇到的所有人都是谜语人呢？

原因很简单，因为一切合乎逻辑的解答（answers），庵野秀明自己也没有想清楚。

唯有问题（Q uetion）是真实存在的。

真嗣对渚薰的这句质问，“这就是我们驾驶 Eva 的理由啊”，是跨越剧作与现实的一语双关。

对于真嗣而言，驾驶 Eva 的理由就是祈祷所有人相互理解，获得幸福。

对于 渚薰/庵野秀明而言，“驾驶 Eva”等于创作 “Eva”这个作品，目的却是让真嗣获得幸福。

每次真嗣对渚薰说“为什么驾驶 Eva”，其实都是 真嗣 问 庵野秀明 为什么要继续制作 Eva 。

于是，《真心为你》曾经发生过的一幕，在《Q》里再次发生了。

渚薰在没有想明白如何能为真嗣、让 Eva 的世界获得幸福的情况下，戛然终结了故事。

他终止四冲的方法，就是拿下真嗣的DSS 项圈，炸死自己。

在这一刻，渚薰/庵野秀明 都死了。

就像所有在笔记和研讨会中被拍死的其它剧本一样。

每一个废弃的剧本，也许都是以 渚薰/庵野秀明 自爆而终局的，所以月面才有那么多个棺材。

只不过《Q》的剧本不是死在创作之前，而是死在对主创人员、投资人、所有热爱 Eva 的观众都立下承诺之后。

可以试想这一个剧情，对庵野秀明本人的打击有多大。

从《Q》结束的预告片（其实不是一帧都不可信，庵野已经在预告片告诉我们他会拍出自己最喜欢的特摄了）来看，尽管新剧场版的结构已经崩塌了，不一定能最终收关（那就永远也无法收关了），但至少下一集的梗概还是勉强保留了下来，那就是：失去了活下去动力，继续彷徨的真嗣君，他抵达的地方将教会他希望补完计划将最终发动，而 WILLE 为阻止他们发动最后的决战而且庵野在创作 《Q》时也基本想明白了上面反复说的道理，“重置”是无法为 Eva 世界带来幸福的。

至少这一点是确定的。

他用 渚薰 的话说：纵使灵魂消失愿望和诅咒也依然会留在这个世界意识转化为信息传达给世界，从而加以改变总有一天，连你自己也会被改写。

换句话来说，当 Eva 的世界存在，那所有逝去之人的愿望和诅咒也会延续，反而会改变这个世界，有的人死了，但他们的存在却还活着。

而重置之后的世界，即便每个角色都活着，但他们的存在之道（being）却虚无了，连愿望和诅咒都消失，却没有真正的成长。

所以渚薰坦然地说，“这不是你要的幸福”。

同样的道理，另一个漫画作家早就想得很明白：虽然强行改变故事走向可以让角色复活，但是荒木飞吕彦认为这样擅自强行改变剧情设定会破坏漫画，对于作品来说就是出卖了灵魂。

荒木飞吕彦明确表示自己讨厌角色死而复生的漫画，讨厌角色完全死亡结果又复活，而什么神重新给予生命让角色复活这样的剧情也很讨厌。

荒木飞吕彦说：『对读者来说,也许不会愿意看到主人公死亡。

但就算结果是死亡,在那个过程中主人公得到了勇气,心灵得到了成长,那么在我的心中这就是一个happy ending』很显然，从《Evangeline：终》的剧情来看，庵野秀明在观念上最终和荒木飞吕彦走向了一致。

这一点我们后面再谈。

先说创作完 《Q》的庵野秀明，就像创作完《真心为你》时一样，患上了非常严重的抑郁症。

以至于 《终》的制作延宕了八年之久。

我并不知道庵野秀明罹患抑郁症的直接原因，究竟是意识到 “Redo”错误后的挫败？

渚薰之死的感同身受？

无法给真嗣带来幸福的自责？

长期工作过程的身心折磨？

强行制作《Q》再一次引发的劳动异化感？

对自身创作能力的自我否定？

观众如潮的赞扬，却没有理解剧情，引发的绝望？

但我知道谁对庵野秀明走出抑郁症的绝望过程贡献最大，那一定是他的妻子安野梦洋子（漫画家），也是新剧场版里的“真希波·Mari·Illustrious”（据说她的漫画主角之一就叫 mariko）。

安野梦洋子不仅是一名充满才华的“大胸美女”，也是一位开朗、坚强而又温柔、体贴的母性。

陪伴在一位重症抑郁症患者身边，是非常折磨灵魂的事情。

抑郁症患者的大脑就像是一个脏掉的拖把，再纯净的水要洗净这个拖把，自己也会被污染脏。

然而“真希波”不仅接纳了严重抑郁倾向、灵魂破碎的庵野秀明，也接纳了用庵野灵魂打造的碇真嗣和明日香。

她眼里的碇真嗣就像一条委屈的小狗“汪君”（对比周星驰《大话西游》，他好像一条狗），另一边管 eva 世界里的情敌明日香叫做“公主殿下”。

而明日香怎么称呼“真希波”呢？

很有趣，管她叫做“四眼关系户”。

“关系户”是一语双关的，除了剧中语焉不详且的背后势力设定，更实际的自然就是监督庵野秀明本人了……

从新剧场版的故事结构中可以看出来，真希波的位置是替代明日香的（明日香代替东治被污染后，由真希波继承后面的战斗），而且明日香在战斗中受的苦，真希波也都要体验一遍。

真希波/安野梦洋子 是去 eva 世界里接 庵野秀明的。

庵野秀明把自己灵魂中最本真的一块赋予了碇真嗣，Eva 的世界不完结，现实中的庵野秀明也无法得到补完，永远走不出来。

真希波对碇真嗣的暧昧，就非常好理解了。

而且她也不断去闻真嗣身上的气味，是在区分哪部分属于碇真嗣，而哪部分属于庵野秀明本人。

最让我觉得好笑的是，真希波一点都不嫉妒明日香，会管明日香叫“公主殿下”，但对绫波丽却并不如此。

真希波在《破》中看到碇真嗣倾尽全力救出丽时，还有些小嫉妒，说“是因为气味不同吗？

走运的家伙”，然后忍不住打了个喷嚏。

所以真希波其实是香党呢，哈哈哈

另一位对庵野帮助最大的人，想必又是他曾经的老师，宫崎骏。

宫崎骏邀请庵野来担任自己作品的男主角配音，帮助他重新振作起来，也许最重要的是剧中的这句台词：

在这些至亲好友的帮助下，庵野终于完成了《终》的编剧，重新启动了制作。

就我作为观众所见，剧本里的故事和剧本外的现实，高度融合在一起。

这种融合，具体体现在“第三村”的故事里。

这里必须插一段介绍一下《Eva》四大审美（宗教符号具象化、青春少年、巨神兵、电气时代）中最受观众喜爱的“电气时代”。

在二十世纪末，capitalism 在 cold war （过审）中获胜，开始残酷的新自由主义全球化过程中，诞生了“蒸汽时代”、“电气时代”、“赛博时代”三种隐喻现实的文艺世界观，都展示了工业革命带来的文化冲击。

宫崎骏偏好是“蒸汽时代”，而蒸汽时代背后是劳动者对机械的绝对掌控（仪表盘、滑轮、推杆）；而押井守偏好的“赛博时代”，背后是 capital 操控的科技力量对劳动者的全面物化、异化（义肢、电子脑）；庵野秀明钟爱的“电气时代”介于两者之间，技术力量既为人所用，又被操纵在极少数寡头手中。

在电气时代世界观下的第三东京市，与回归农业文明的末世桃花源第三村，形成了本质的对比。

第三东京市的一切都是冰冷的、狭窄的、灰暗的，末世的人类生活在严苛的战时秩序中，随时都要像机械一样服从管制命令。

真嗣在第三东京市里经历的一切都是对他自主性的伤害，不愿意驾驶 Eva 却必须要驾驶，在战斗中遭受伤害却得不到父亲的夸奖，同学视他为枉顾细民的怪物，NERV视他为不易操控的兵器。

他被 dummy system 控制吃掉了铃原东治，拯救的绫波丽却自爆化作了尘埃，所有人都在强迫他做违背内心的事情，而他渴望的被爱、被谅解、被称赞却无人关怀。

这种剧情的人文内核，其实就是“异化”。

与庵野的童年经验（父亲意外失去腿，对世界充满愤怒，他自己缺少关怀），与阪神大地震和东京地铁沙林毒气案都结合在一起。

反映了劳动者身处 capitalism 中的绝望感。

当初嘲笑真嗣懦弱无能的我们，长大之后不也终于学会了真嗣的“lay down”（过s）吗？

而近三冲之后的第三村，却是截然不同的另一番景象。

人与人相互之间充满了关怀、温柔、体贴、友爱。

而之前因第三冲受过伤害的人们，代表性的是东治和剑介，却因为理解真嗣所经历的一切，对他无限地宽容。

像不像安野梦洋子对待庵野秀明的态度？

像不像宫崎骏对待庵野秀明的态度？

像不像庵野工作室里那些追随了他多年，受尽折磨但不离不弃的战友们，对待庵野秀明的态度？

第三村的“善意”，是救赎真嗣的关键。

而更关键的一点，恐怕庵野秀明自己也未必想清楚了。

那就是劳动者的主体化。

《终》里用很大的篇幅刻画了黑丽参加第三村的劳动，挥洒了汗水，收获了果实，并在大妈们欢声笑语和燕的依偎中觉醒了自己的人性。

她意识到 “收割水稻”和“驾驶 Eva”的本质不同，后者是他人的命令，而前者是她自己的意志。

她愿意这么去做，享受这么去做。

这在哲学层面上看，毫无疑问就是劳动的主体化。

原作版中的丽，和《终》里的黑丽，有一个最关键，最本质的区别。

原作中的每一个丽，都是在真嗣不顾性命地拯救下，因为“被爱”而获得了人性与自我。

而《终》里的黑丽，却是在劳动的主体化过程中，自我觉醒人性的。

与此同时，这个角色的命运也走到了终点。

为什么她一定会消失呢？

从设定上看，黑丽作为被调试出来的容器，一旦失去了AT力场（心之壁），就无法保持人形。

她无法在 NERV 的 LCL 溶液之外生存。

从剧情逻辑上讲，丽这个角色的基石，也是 Eva 故事的基石，那就是为极少数人目的（碇源堂的补完计划）所创建的容器，是抹杀全部人性后、绝对异化、如同机器般的存在。

一旦丽突破了异化，觉醒了人性，她的角色基石就崩塌了，除非 Eva 的故事也在此戛然而止，否则每一个丽的最终命运都是消亡。

包括成神的白丽。

在知晓这个结局后，黑丽用一贯的文静和温柔，留下了一封告别信：

早安午安谢谢再见这一封信，致敬了《楚门的世界》里的点睛之笔：如果再也见不到你，祝你早安，午安，晚安。

恰恰是另一个被囚禁于容器中的灵魂，靠自己的觉醒独立走出牢笼时，面向眷恋所表达的最终善意。

不过黑丽的事情还没有做完，她还有最后一件事。

以往的所有故事中，都是不顾一切的真嗣拼命拯救了丽，让丽的人性因为被爱而觉醒。

只有这一次，是自己觉醒了人性的丽，用爱去拯救了真嗣。

她终于把随声听还给了真嗣。

我想帮忙收割水稻我想多抱抱燕我想和我喜欢的那个男孩永远在一起黑丽微笑地说出这些话，变成白丽，然后化作了一滩 LCL。

她充满了遗憾，却没有丝毫不甘地离开了 Eva 的世界，因为她拥抱了自己的存在，精神上得到了成长和升华。

黑丽的离别，比她的存在更加精彩，试问 “Redo”Eva 的世界，能够让黑丽的存在升华而非湮灭吗？

这其中的道理，真正觉醒了真嗣，也让真嗣彻底长大了。

这一次他出乎许多观众预料，并没有哭泣大喊，却是坚定地返回了 WILLE哭泣只是发泄，但没有用我再也不哭了

当真嗣真正明白了死有时候比生更加伟大，残缺的成长比完美的平庸更美好，他就能从过去的一切阴影中走了出来。

其实一直以来导致真嗣懦弱的原因，归根到底有两个。

第一个源于人设。

碇真嗣和碇源堂，都是藉由庵野秀明的灵魂所生，其实是同一个基石，那就是对人与人无法相互理解、人与人永远相互伤害的恐惧与憎恨。

这一设定在《终》里碇源堂二十多年来第一次补完的过程中得到了体现。

同一个灵魂的基石，分裂成了两块，绝对的理性赋予了碇源堂。

最具代表性的是鲜血撒到了他眼镜上，他眼睛都不眨一下。

而绝对的感性赋予了碇真嗣，他只是一个十四岁的孩子，没有走出自己孤独的内心，他只有保守折磨的无助，却始终没有战胜困难的智慧。

真嗣懦弱的第二个原因，则是善良。

他其实渴望周围的一切人获得幸福，多次登上令他痛苦的 eva，也是为了这个目的。

但他又害怕周围的一切不幸，不敢做出选择，无法承担责任。

而缺失智慧的真嗣，又始终无法调和两者的矛盾。

这也是为什么《Q》里明日香第一眼见到真嗣，就要一拳揍过去的原因：

这是明日香积累了十四年的愤怒。

而《终》里的真嗣，已经能够想明白了。

因为你困在三号机里时我犹豫不决无法帮你也狠不下心杀你因为我不想承担责任真嗣只是一味害怕他人的离开，却无法判断什么样的结局对他人而言才是最好的。

这种无法决断的善良，反而变成了自私，他最害怕的并不是他人遭受痛苦或无法获得幸福，他害怕的其实是自己的孤独。

这种心情，和庵野秀明其实一模一样。

庵野秀明/渚薰 始终想要做一个大团圆的结局帮助真嗣得到幸福，但怎样都无法获得成功，反而让真嗣他们一次次陷入折磨。

用薰自己的话说，“我误解了你的幸福”

加持良治对渚薰说：没错，那是你的幸福，渚司令真嗣的幸福并不等同于你想要的幸福你希望他的幸福能让你幸福为什么加持良治突然出现，让渚薰领悟了一切呢？

只是为了让所有角色得到一个出场机会吗？

从《终》的故事中可以看到，当真嗣引发了近三冲之后，是加持良治为阻止第三次冲击，献出了生命。

而加持本身却是一个坚定的失败主义者，他早就从 SEELE 偷走了 Wunder号，用来做地球上一切生命的方舟（火种计划？？

）

问题的关键在于，加持良治他是怎么终结近三冲的呢？

这个设定在《终》里显然是全新的，在《破》的结尾引发近三冲时，加持还站在瓜田中感叹“条件还未具备就引发了第三冲”（条件双关原本的剧本），怎么突然就成了救世主呢？

不是渚薰从天而降的长枪终结的近三冲吗？

这里面有一些剧情和设定的细节，也许是被废弃的《急》中原有的剧情，涉及原来预告中的六号机、被封印的初号机等情节。

但这些细节都不重要，所以被一笔而过。

真正的创作逻辑在于，加持良治的行动点悟了作者 渚薰/庵野秀明。

也许是近三冲设想所引发的剧情崩坏之后，庵野秀明苦思不得后续故事，只得求诸故事中角色们自己的行动。

而在这故事里的一切角色之中，只有 加持良治 一个人始终是大彻大悟的态度，他作为一名最彻底的失败主义者，却能为了毫不犹豫、甚至面带微笑地牺牲自己，而把生的希望留给其他人。

加持良治的牺牲，难道是毫无意义，需要被重置的 Bad ending 吗？

不是。

尽管他的肉体消灭了，但他的愿望和精神却作为信息留了下来，激励着后来的人做出改变。

他的牺牲，比苟活更加伟大。

是角色加持的行为动机，帮助创作者庵野秀明想通了，承认自己设计的幸福是错误的。

所以在《破》的结尾，衍生出了《Q》和《终》的故事。

所以 渚薰/庵野秀明 对 加持良治说：

于是作为编剧的庵野秀明，把同样的领悟用第三村的故事赋予了真嗣。

让真嗣第一次懂得牺牲的意义，懂得有时候死比生更加伟大。

就像所有小孩看到父母为自己吵架时，总是在想是不是我自己不够好，所以才被父母厌弃。

真嗣一直走不出的阴影是，身边的人一个个离开他，他分不清楚这是对他的憎恨，还是对他无限的爱。

如果是爱的话，为什么要留下我一个人受苦呢？

而在黑丽的爱下觉醒的真嗣，终于明白了这些。

这种觉悟集中表现在面对美里的牺牲时，真嗣没有表现出痛苦和难过，而是充满感激与敬意。

这一幕证明，真嗣彻底长大了。

而当真嗣长大的时刻，碇源堂也到了补完的时刻。

如我上面所说，碇源堂、碇真嗣是同一个灵魂基石的两面。

都起源于庵野秀明在20世纪末对 capitalism 所体验到的绝望，人与人无法相互理解，人与人不断伤害对方。

用更加精辟的话来说，叫做一切人与一切人的战争。

从小在幻想的世界里成长，尚且年轻的庵野秀明，不一定了解如此精辟的哲学观点。

但他却充分地体验到了一切，作为文艺创作者，他感性上的纯粹可以媲美哲学家的知性上的透彻。

庵野把自己的体验拆分成了两部分，对世界的憎恨、绝对的理性赐予了碇源堂，对他人的善良、绝对的感性赐予了碇真嗣。

Eva 的命运之轮才就此滚动起来。

渚薰/庵野秀明 作为第一使徒，写下了“命运之书”，做出了设定。

而 碇源堂/庵野秀明 才是故事中真正承担灭世任务的那个角色。

所以在加持良治眼里，他们都是 “司令”。

庵野秀明 把自己所有的智力都交付给碇源堂，也因此碇源堂拥有对全部剧情的知晓，甚至知道《破》和《急》里渚薰的计划，从而设计出死海文书的外典，设计了《Q》和《终》里反客为主的阴谋。

知道了这一点，我们就可以知道，碇源堂在这二十五年来第一次的自我剖析，所讲述的绝大部分内容都是真实的，几乎是作者 庵野秀明的亲身经历。

不喜欢走亲戚也好，不喜欢人多的地方也好；沉浸在知识的海洋里也好，热爱钢琴也好；甚至包括因为一个女孩的爱使自己获得了人性，却也因为失去这份爱而陷入灵魂的崩溃和破碎，恐怕都既是碇源堂的故事，也是庵野秀明的故事。

去看他的纪录片你就会发现，庵野秀明几乎和身边所有人都不亲近，工作了十几年的同事也无法理解他，在大部分拍摄和筹备过程中都陷入江郎才尽的痛苦中，说得最多的一个词就是这个太“无聊”。

碇源堂的自白，明显就是庵野秀明的自白。

所以这些故事使用 “原画”、“分镜稿”的形式存在的，因为“原画”、“分镜稿”是电影世界和现实世界的边界。

“唯”是否在现实世界中也真实存在？

碇源堂为了见到唯，而设计了他的人类补完计划。

庵野秀明是否也因为同样的原因，所以才创造了 Eva 的故事呢？

我觉得这个问题不重要，无论“唯”是否是真实的，“碇源堂”对“唯”的情感是真实的，而且那一定是庵野秀明自己奉献给 Eva 故事的情感。

这也是庵野秀明对观众最为袒露内心的一次。

甚至我在剧中还看到了这样的一幕，碇源堂与碇真嗣在满是书籍的桌子前讨论，不知道“碇真嗣”是否对“人类补完计划而言”是必要的。

这一幕让我想起了庵野秀明的工作台。

补完碇源堂是非常顺理成章的。

因为碇源堂和碇真嗣是一体的。

当碇真嗣获得了理性的同时，碇源堂就获得了感性。

当人格完整的真嗣存在时，碇源堂就走向消亡。

这就像物理学所预言的正反粒子，相聚之时就相互湮灭。

但 庵野秀明 在故事逻辑之外，温柔地给了碇源堂一个最美好的补完。

碇源堂为什么逃避真嗣、恐惧真嗣、甚至憎恨真嗣？

这是逆俄狄浦斯情结，也符合发展心理学派的观点。

世上有无数的年轻人，由于童年成长的缺爱或溺爱，导致人格无法进入下一个阶段，还渴望、或依赖着他人无限的爱。

碇源堂是缺爱的，他童年的人格没有成长，而身体已经变成了大人。

以碇源堂高超的智力，学会了将渴望爱的感性压抑在理性之下，以维持一个成年的社会交往能力。

而这种理性和感性的撕裂，恰恰是最痛苦的一种感受。

用对社会规则的服从掩盖内心的茫然和压抑，是无数现代人在 capitalism 世界中轻易能体会到的异化。

而“唯”的出现让碇源堂的内心步入了青春期，正是对唯强烈的爱意，对被爱的渴望，以及对被爱的感恩，使得碇源堂感受到了被补完的愉悦。

他无法接受的，不仅仅是唯的离开，而是唯的离开是为了真嗣：一切都按照命运的安排，我也是为此才会在SEELE 的啊，这也是为了真嗣……唯把自己的灵魂留在初号机里，是她对真嗣最好的保护。

可她的离开却让碇源堂陷入了无尽的痛苦中，感觉到因为爱人对他人的爱，把自己抛弃了。

这种心情的本质是嫉妒。

内心的破碎、痛苦与强烈的嫉妒无处发泄，因为面对的却是自己的儿子真嗣。

这就是逆俄狄浦斯情结的矛盾本质。

所以碇源堂人性上的懦弱，和碇真嗣的懦弱，完全是相同的。

他们在自己残破的内心未得到爱时，无法完全无私地爱他人。

碇真嗣把父亲的远离视作对自己的抛弃、陷入自我封闭；碇源堂也把唯的离开视作对自己的抛弃、陷入更为彻底的自我封闭。

唯在碇源堂的心目中，既是圣母也是爱人，在爱情和依赖前的自卑，使碇源堂无法理解唯为什么会爱自己。

唯的存在是超越他的，以至于失去唯之后，他无法在想象中拥有唯，所以才会陷入无尽的孤独，才会不惜一切篡改人类补完计划，只为实现自己见到唯的愿望。

而这个愿望，始终无法实现。

像是一种命运，又像是一种惩罚，更像是他这种自私内心本该承担的宿命一般。

基于以上这些对人物的理解，我感到碇源堂最终获得的补完是绝妙的。

第一次了解父亲内心的碇真嗣，以孩子的面貌，流下了泪水。

而碇源堂那一刻回归了父亲，蹲下来抱住了真嗣。

这个车站在哪里？

这个车站与真嗣最后变回庵野秀明所在的车站是同一个。

这父子相拥和解的一幕，我作为观众已经分不清这是碇源堂的故事，还是庵野秀明的期待。

而就在这一瞬间，碇源堂突然意识到：原来如此，你在这里啊！

唯也许有些观众不明白，唯在哪里呢？

唯就在作为父母，对真嗣的爱里。

当碇源堂试图面对面看到唯的时候，他永远看不到唯，因为唯已经离开了。

而当碇源堂拥抱真嗣时，他却感到唯和自己肩并肩地站在了一起。

作为父母，对孩子的爱让他们融为了一体。

这也是美里和加持为了自己儿子所做出的牺牲，给予碇源堂的领悟。

真正的 Gaius 之枪不是 Wunder 号的脊柱，而是美里与加持为他人牺牲的示范。

于是，碇源堂得到了补完和救赎。

理解了碇源堂的补完，就很容易理解明日香的补完了。

明日香和真嗣的矛盾，与碇源堂和真嗣的矛盾，是同义反复。

在 Eva 的世界里，拥有相同的孤独、相同的被遗弃感，本该最能够相互理解的，正是明日香和碇真嗣。

可也因为相同的恐惧，使得他们最难以相互靠近，也许就如豪猪理论一样。

他们俩人的内心，都既包含对被爱的渴望，又包含对被抛弃的仇恨和愤怒。

这个仇恨表现在明日香身上，就是对“笨蛋真嗣”无尽的嘲讽与鄙视。

而表现在碇真嗣上，就是《真心为你》结局中真嗣掐住明日香的那一幕。

Eva 的故事没有完成，里面的主角就永远保持在14岁。

这是 Eva 的诅咒。

既是设定的诅咒，也是创作逻辑的诅咒。

可在《破》故事发生的1997年的14年之后，2011年创作《Q》时的明日香，已经比真嗣多在近三冲的世界里长大了。

她的成长和真嗣的轨迹其实是一样的，她先一步得到了第三村的补完。

所以当真嗣还需要在黑丽的爱中恢复，而明日香已经知道了自己需要守护的对象了。

这可不是我应该生活的地方这是我要保护的地方许多《Eva》在新世纪里养成的 CP 粉，还在按照饭圈的逻辑做所谓的香党，期待着“股票”的上升，享受着同好之间相互分享对他人命运审判的安心感。

可按剧情的发展，在这十四年里，明日香早就和默默包容她，关心她的剑介在一起了。

这一点不仅从剑介毫无尴尬地给明日香披上浴巾可以看出来，更可以从剑介在明日香离开时拍摄她，一贯傲娇的明日香了解剑介的内心，默默地许可了的那一幕。

他们俩早就心意相通了。

剑介不仅温柔地关心着明日香，也包容了她心中因真嗣尚存的缺憾。

这种“舔狗”和“备胎”式的情节，并不出于仰慕爱人而生的卑微，而是一种突破了心之壁之后的理解，剑介完全明白明日香的精神世界。

剑介对于明日香与真嗣的态度，恰如 真希波/梦洋子 对待 碇真嗣/庵野秀明 与 明日香/绫波丽 的态度。

它不是凭空而生的，而是剧作与现实的互文。

明日香和真嗣的关系真是一种情爱吗？

其实不完全是。

Eva 故事中的一切情感之苦，没有跳出释家的智慧，主要是怨憎会、伤别离、求不得。

真嗣和明日香，内心的痛苦根源于童年的缺爱和伤别离；而他们之间的情感，则是互相舔舐伤口的求不得，以至于怨憎会。

求不得以至于求得，并不是成长，割舍才是成长。

怨憎会以至于互相毁灭，也不是成长，放下才是成长。

明日香先于真嗣成长了，所以明日香才能率先对真嗣说出来：已经到了最后我就告诉你吧你给我做的那盒便当非常好吃我想我当时喜欢上了你但是我比你更早成长为了大人

这段表白就是明日香的割舍，所以她先卸下了身上的尖刺，坦诚面对了自己的内心。

但明日香还没有完成补完，因为她还没“放下”。

所以明日香的补完很简单，主要是重复她自己的故事，然后真嗣回到了《真心为你》结尾掐住明日香脖子的那一幕，对已经破解了 14岁诅咒，长大后的明日香说出了真心话：

很高兴能再见到你我想告诉你一件事谢谢你之前说喜欢过我我也喜欢你

我看到很多 CP 党对明日香和剑介走到一起装作愤怒的样子，甚至像当初逼庵野秀明创作《真心为你》时一样，自以为可爱地说出“庵野可不可以去死”这种残酷的话。

可他们对角色所付出的精力，哪及庵野秀明本人的万分之一呢？

一个本身就能干、豁达、而且无限温柔的剑介，对明日香说出那句直击灵魂的话，难道这样的剑介就不可爱么？

甚至还有很多人贴恶搞图说横刀夺爱的剑介就是庵野秀明自己。

我忍不住想大笑，他们不知道明日香其实是镜子里的碇真嗣，而碇真嗣其实是 Eva 宇宙里庵野秀明本身的投影呢！

那剑介在现实世界里的投影是谁呢？

补完了明日香之后，真嗣回过头来补完等待中的 渚薰/庵野秀明。

这时他们俩的关系是三位一体的。

既是真嗣和渚薰，也是真嗣和碇源堂，同样也是真嗣和庵野秀明。

渚薰身兼三种角色，并没有严格进行区分。

所以加持良治才会管渚薰叫做司令。

除了我们上文已经讨论过的镜头之外，最重要的一幕是儿童的真嗣向渚薰伸出了手。

渚薰欣慰地留下了眼泪。

渚薰/庵野秀明 一直以为让真嗣获得幸福是自己的责任，却没想到最后是真嗣来补完了他自己。

伸出这只手来，也是意味着真嗣与渚薰的羁绊并不会因为 Eva 的完结而结束。

这是一种孩子让父亲放心的仪式。

于是 渚薰/庵野秀明监督 安心地离开了片场。

走的时候 加持还问渚薰 退休后 要不要和我与美里一起务农。

要不要呢？

我想庵野秀明，早就先渚薰一步答应过了。

最后剩下尚待补完的人物，则是丽。

丽，在《破》被真嗣拯救之后却不知所终，在《终》的结尾才以长发面目出来出来。

现在可以知道，在近三冲之后，绫波丽一直留存在初号机体内，作为 NERV 准备好就能启用的扳机。

如我所说，所有觉醒后的绫波丽，在 Eva 的故事世界里是无法续存的。

因为她的存在，本身就是理性与情感的融合，心之壁的破碎。

心之壁破碎后的故事无法存在，就像 AT 力场消解后的人形无法存在一样。

之前的真希波和明日香的对白已经伏笔过，头发在佛教中代指人的七情六欲，是人类自身的象征。

而我们看到的绫波丽，已经长满长发，是一个完整的人了。

绫波丽抱着一个木偶做的娃娃，尽管似乎设定里是燕，但我觉得那毫无疑问其实是真嗣。

绫波丽是像唯一样，怀着对真嗣的母爱而存在的。

她不仅是人类补完计划至关重要的容器，也是 Eva 整个故事的容器。

而这个容器，投射到现实中，就是 Eva 拍摄的摄影棚。

所以绫波丽一直呆在摄影棚里。

这也是《Q》里众人无法回答真嗣 “丽去哪里”了的原因之一，因为丽无处不在。

丽所在的剧场，就是庵野秀明团队拍摄真人动作捕捉所在的剧场。

真嗣送走其他人的那道卷闸门，正是庵野身后的这道卷闸门。

这一幕里出现的摄像机，也是主创们手持拍摄演员表演，设计分镜所用的摄像机。

真嗣和绫波丽的这场对话，Eva 和世界和现实世界交叠在一起，真嗣和庵野秀明交叠在一切。

用更准确的话说，同步率不断升高。

真嗣对绫波丽所说的话，也是庵野秀明对 Eva 所说的话：

丽：没有 Eva 所在的世界，真是我曾经希望你拥有的生活，真嗣君真嗣：嗯真嗣：所以你也可以离开这里，过自己的人生真的吗？

真的真嗣：我也会选择没有 Eva 的生活真嗣：我不会让时间倒流，也不会还原以前的世界真嗣：我只是打算重写一个没有 eva 的世界真嗣：一个人们可以好好生活的世界所以， Eva 的补完最终不再是 Redo， 因为 You can NOT Redo。

这不再是个问句，而是庵野秀明探索了二十五年的答案。

美里牺牲，Wunder的技师们回到了地面，第三村得到了保护，明日香也带着真嗣对剑介的问候，被弹射回了地面。

人类补完计划终结了，以没有被补完的形式。

Eva 的故事结束了，以残破但顽强并开朗地生存的形式。

也许因为父亲的残疾，而喜欢缺憾美的庵野秀明，终于为 Eva 的世界划上了一个不完美的句号。

在这个不完美的结局中，所有的人都得到了成长，所有角色的牺牲都实现了他们的意义。

所以它是最好的结局。

这时投影墙上出现的画面，真是《真心为你》中，真嗣所未达成的心愿，也是 渚薰 承诺他重启世界的根本原因。

最后剩下的，就是真嗣自己了。

他在剧场里送走了所有的人，最后自己何去何从呢？

按最后的剧情设计，真嗣是打算用 Gauis 枪亲手弑神（杀死自己），来终结第四次冲击。

可是他却被初号机里的唯推走了：

真嗣也终于理解了唯一直在他身边，他从来不是孤独的

而最终是获得补完的碇源堂与唯，共同以父母对孩子的爱，将真嗣推走，而代替真嗣完成了弑神。

这一幕最感动我的并不是画面和剧情，因为我已经完全理解了剧情。

最感动我的是背景音乐，它和《真心为你》中震撼所有人的 《Come On！

Sweet Death》是完全相反的意境。

而《Come On！

Sweet Death》是最震撼过我本人心灵的一首曲子，每当我本人重新陷入强烈的抑郁症时，这首曲子就能唤醒各种名为绝望感的生物化学体验。

很多人都受到这首曲子的震撼，却不一定完全理解它的含义。

它在一个貌似欢快的旋律中（类似 Hey jude），却吟诵着最悲伤的情绪。

那是搞砸了一切，觉得自己伤害了所有人，最为自暴自弃的时刻。

歌词中的 trembling down，给我的感觉是某种事物在颤颤巍巍地一滴滴地掉落；而 letting me down，则像是虚弱的人感到自己无限地往下坠落。

而一个人最深刻的绝望，为什么配合着如此欢快的音乐呢？

这其实一点都不吊诡，而是完全符合逻辑的。

包含着无限绝望情绪的旋律无法得到观众的接受，反倒是用欢快音乐去封装它，却被观众称为神曲。

包含着无限真心制作的 tv 版无法得到观众的接受，反倒是所有角色万劫不复、充满血腥和悲伤的《Air/真心为你》，被观众当做神作。

所有好的文艺作品，在这个 capitalism 的社会里，不都是同一个逻辑吗？

最反对劳动异化的创作主题，往往要用最符合市场规律的形式去包装它，还要去争取最高的票房。

用最彻底的异化，来讲述一个最反对异化的故事。

《鸟人》、《寄生虫》都获得了奥斯卡奖，不真是和 《Come On! Sweet Death》用欢快的旋律包装绝望是同一个逻辑吗？

可是庵野秀明这种做法，虽说是观众逼迫下的冲动之举，但却又是不符合他内心的。

他把莫大的痛苦具现化出来，又创造了一个抑郁症患者不应该去听，可能导致危险的乐曲。

他至少是对不起我的，Eva 是我最喜欢的动画之一，我从没伤害过庵野，可是他却把一首绝望的音乐刻在了我的脑海中。

直到《终》最后弑神的这一幕，伴随着真嗣对所有 Evanglions 的告别，伴随着所有灵魂的重生，伴随着生命之种重新回到地球上，温柔的背景音乐也真正做到了旋律和情感的一致，充满了对美好生活的感激与惜福，充满了温暖与和平。

我主观感觉，这一幕不仅是对 Eva 世界的补完，也是对观众的补完，是庵野秀明还给观众的债。

为此我欣然接受了。

Eva 的故事到此全部完结了。

我们看到的最后一段，是真嗣坐在海边等待真希波。

不对，这也是庵野秀明分给真嗣的灵魂回到了他自己身上，他在等待着自己的妻子。

我上文说过，“原画”和“分镜稿”是动画世界与现实的交界处。

而它们的出现，也意味着动画的世界回归到现实中。

现实中， 长成大人的 安野梦洋子/真希波 来到了 庵野秀明/真嗣 故乡的车站，来接安野秀明，离开 Eva 的世界。

她闻了闻气味，确认对方是谁，然后亲手摘下了 庵野秀明脖子上的 DSS 项圈 ，也象征着庵野秀明为了这部作品所赌上的自己的生命。

然后安野梦洋子，拉着庵野秀明的手，从故乡的火车站里跑了出来，回到了现实世界中。

随后，片尾宇多田光的《One last kiss》响起。

我心中充满了感动，却没有流出眼泪，也许是太高兴了。

宇多田光的人生也曾屡次陷入无数伤害的泥沼中，她的作品总是充满一种战胜困难后的坚强、一种女性独有的坚韧感。

一时间我也分不清是宇多田光的歌给 Eva 的终局做了注解，还是 Eva 一直用故事给宇多田光的歌做注解。

Eva 的世界结束了，以一种最好的不完美结局结束了。

不是每个人都得到了拯救，但每个人都得到了成长。

随着剧中熟悉的角色得到了补完，剧外我不曾熟悉的庵野秀明也得到了补完。

我从他们的笑容中感受到了他们的幸福感，自己也分享了这种幸福感。

感谢真嗣，感谢庵野秀明，感谢所有的 Evangelion 。

祝你们早安，晚安，谢谢了，再见

这是为看理想公众号写的约稿，看理想上的版本有所改动，请点击这个链接。

一 我们为什么喜欢EVA？

少年接触到《新世纪福音战士》的年龄，正好是14岁，与片中的几个少年主角同岁。

那是初中二年级，中午回家吃饭，恰好看到电视台在播一部新的日本动画：《新世纪天鹰战士》，少年就是从这个后来说起来略微滑稽的国内引进版开始接触EVA的。

那时少年其实已经过了看动画的年龄。

电视台引进日本动画的黄金时代已经过去，当时也没有网络，没有什么别的渠道接触到新的动画。

少年对电视台上放的少儿向动画嗤之以鼻：都是给小孩儿看的。

少年业余的全部热情奉献给了发现的新事物：电脑游戏。

除了上学，琢磨的无非也就是能不能抽出点时间偷偷去电脑房（那时还不叫网吧）玩游戏。

但是这部新的动画迅速吸引了少年。

主角是一个跟少年同岁的少年；故事开始，他来到一个他不熟悉的城市，然后立马被要求去乘坐一台巨大的机器人战斗，对手则是神秘的“使徒”，拥有现代武器无法匹敌的巨大力量。

少年最终坐上了机器人，打败了敌人。

他接下来的任务就是，驾驶着这台巨大的机器人，最终拯救人类。

又有哪个十四岁少年不会被这个设定所吸引呢？

天降大任于斯人也。

在所有一切的现代力量，政府机构，军队都无能为的时候，你被选为这个世界的救主，去战斗，顺便收获一段或者几段与漂亮美少女的朦胧暧昧情感，这简直就是一个十四岁少年能想出来的最有吸引力的经历。

他成长于世界毁灭之后，掌握着极端巨大的暴力，和少女们有着宿命的羁绊，所从属的机构来自于圣经传说，面对的敌人则极端神秘而富有宗教色彩。

这部动画几乎囊括了一个少年所能想象的一切动画可能包括的元素：少年，少女，性，暴力，末世，科技，巨大机器人，宗教元素，神秘主义，他怎么不会沉迷于其中呢？

但是很快，动画的整个氛围就发生了变化。

在最初几话中的那种淡淡的轻喜剧氛围消失了，代之以一种沉重的，说不清楚的情绪。

主角们不再是简单的驾驶着巨大的机器人，互相打打闹闹就能够轻松的消灭敌人，前进到下一集；剧情之中开始出现真实的鲜血和痛苦。

你好不容易跟班上的同学交上了朋友，下一刻朋友就被选去驾驶新的EVA，接着你眼睁睁的看着朋友驾驶的EVA被使徒感染暴走，你不愿出手，然而冷酷的父亲，也是指挥官，命令自动驾驶系统接手，将对面的EVA撕成了碎片……那一段是少年第一次在动画，甚至可以说是任何影像媒体所看到的赤裸裸的，毫无遮掩的暴力展示。

巨型的手臂掐住脖子，颈椎断裂的那一刻有一种极为真实的疼痛感；化为野兽的巨大机器将肢体直接从身体上撕掉，血管中喷涌而出的鲜血如海啸冲掉了停着的小卡车……动画还可以这样？

少年第一次意识到，这部动画与以前看到的任何动画都不一样。

少年和少女们不再欢笑，变得沉默。

掌握着绝世武力的巨大机构有着更加深远和神秘的背景。

片中的每个人都有着不堪回首的过去，为了自己的目的而行动。

敌人，也就是使徒们，目的也不是单纯而没有任何原因的毁灭人类，这与十四年前的发生的那个大秘密——第二次冲击有关……少年沉迷了。

虽然动画里的战斗场景越来越少，面对的敌人越来越抽象，视角越来越高度集中于主角团，也就是真嗣，绫波和明日香三人的关系，但是还有那么多谜团无法解决，那么多的故事有待发掘——使徒一共十八个，全部消灭之后呢？

是不是世界就被拯救了？

那然后呢？

然后动画就没有任何预兆的完结了。

由于绫波的自爆和明日香的出走真嗣受到了极大的刺激，动画的最终两话都是关于真嗣的内心活动——如何与自己，以及与世界和解。

他最终解开了自己的心结，释然了，于是动画结束了。

这个结局之莫名其妙对当时的少年来说也是冲击性的。

这算什么！？

于是少年开始使用当时刚刚接触到的互联网收集一切与EVA有关的信息，狂热的阅读各种解读，分析，幕后资料，等等等等。

他了解到TV版并不是结局——还有两个剧场版，才是真正的结局。

于是少年花了一笔当时的巨资，邮购（另一个现在已经完全不存在了的事物）了两部剧场版的光碟。

观看剧场版的巨大冲击在这里就不赘述了，少年第一次意识到世界的毁灭和个人的不幸福居然还可以是一种完结方式。

这个结局让少年抑郁了许久。

或许只有当他真正长大成人，经历了各种痛苦和不幸福，回头再来看EVA，才意识到这部动画到底是说什么的。

所有的这些巨大机器人，末世，宗教元素，使徒，无非都是这部动画的包装罢了。

它的本质，仍然是一个成长的故事——在片中，需要成长的不仅仅是碇真嗣，还包括所有人：真嗣习惯性的逃避；明日香用表面的骄傲隔绝所有人，却仍然渴望他人的爱；绫波要找到自己的灵魂；美里用工作和性来麻痹自己欠缺的父爱；还有碇司令，真嗣的父亲，他求而不得的是要找回妻子唯而已。

在这个世界之中，人与人之间接触，相爱，却又不得不互相伤害，互相背叛，这就是生活本身，然后用一个最极端最没有逻辑的设定将其缝合起来——这就是EVA。

这就是那个无法理解这一切但是由不自觉的被其所吸引的少年如此着迷于此的原因。

当我们还是十四岁的少年的时候我们往往会对碇真嗣嗤之以鼻：一个软弱无能的懦夫，无法承担责任去战斗。

长大之后我才能理解这个被称之为“史上第一废柴男主角”的少年：在没有任何知觉的情况下被要求去拯救世界，去承担如此可怕的历史责任，他已经有着超越常人的勇气。

EVA旧TV版的结局的场外因素，是因为拍摄预算枯竭，结局只能用心理活动草草了事，之后的剧场版才能算是真结局。

但是在二十五年之后回头再来看，新剧场版的终结实际上就是这个结局的重新演绎：一切的一切都要落回到真嗣与世界的关系上来。

从这个角度EVA总导演庵野秀明重复了二十五年前的自己。

毕竟EVA其实从一开始，就是关于这件事。

二 他和她的故事说到这里我想荡开一笔去谈另一个动画：《FLCL》。

这部动画出品于2000年，是GAINAX在EVA之后出的第二部作品（第一部是庵野秀明执导的《他和她的故事》）。

《FLCL》的剧情简单但是莫名其妙：12岁的男主角直太住在一个有着巨大神秘高科技工厂的小镇里，他和他的哥哥的女友有着某种说不清道不明的暧昧关系，有一天一个自称宇宙搜查官的女人闯入了他的生活，自此之后他的头上会长出各种奇奇怪怪的东西，一个从他头上长出的机器人开始与从他头上长出的各种巨大的手型机械展开激烈的战斗。

“这究竟是什么鬼”，你肯定会这样想。

为什么巨大神秘高科技工厂看上去就像是一个巨型电熨斗？

“宇宙搜查官”又是什么东西？

为什么男主角脑袋会变成传送门，出现各种巨大机械？

从男主脑袋里钻出来的电视机器人又是哪里来的？

最后，“FLCL”是什么意思？

这是哪几个词的缩写吗？

有人真的问过《FLCL》的编剧榎户洋司，FLCL到底是什么意思，是什么的缩写。

榎户洋司说，这个并不是什么的缩写，就叫这个，你们怎么理解都行。

这就是这部动画的内容：十二岁的少年和两个比他都大的女性的暧昧关系；每一话都会从脑袋里钻出的巨大手型机械；激烈的战斗；巨大的爆炸；跳跃的剪辑和情节；没有一刻安静的摇滚乐；兴之所致甚至会转换成漫画格子的画面。

总之，就是混乱和混沌。

从头到尾，动画根本就没有一个连贯，合乎逻辑的剧情和解释。

实际上也不需要。

这部动画的精髓，并不是情节和逻辑；而是情绪和氛围。

它的主旨，恰恰是完全继承了EVA：少年如何长大的过程。

十二岁的少年刚刚进入青春期，他对于世界的看法正如同动画的剧情那样，是摇摆不定的；他第一次认识到世界并不是他童年那种简单的样子，人和人的关系都比他以为得要复杂得多；他渴望异性，却又害怕她们；他明明对世界充满了好奇和兴趣，但却又刻意的装出一幅大人的样子，对一切都无所谓。

他会喜怒无常，对自己的转变满怀困惑。

在动画里，男主角直太情绪激动就会从头上长出角，随后长出巨大的手形机械，开始破坏。

机器人吃掉直太，变形成一杆巨炮，将这些巨型机械一发入魂；而直太正是炮弹——这其中的性隐喻简直是直白到露骨。

而少年，正是在这种左右互搏的过程中，最终成长起来了。

在动画的最后，宇宙搜查官晴子离开了，他哥哥的女友，女高中生真见美也离开了。

少年回到了平凡的生活之中。

此时此刻他终于接受了自己，能够更为自如的去面对未来，面对他和其他人的关系；成长的过程，就是一个认识到自己并不是主角，不会去拯救世界的过程。

有一个对“FLCL”的解释：FooL and CooL。

有一句话是这样说的：青春就像一头狮子，在发霉的房间里冲撞。

《FLCL》里所表现的这种青春所特有的焦躁不安和迷茫，以及最终的和解，从这一点，《FLCL》可以说是EVA的精神续作。

三 再见，所有的EVA在这里我或许想谈谈新剧场版的场外因素。

EVA之父，导演庵野秀明在EVA之后只拍过一部动画：《他和她的故事》，可以说是将这辈子最有创造力的二十年都奉献给了EVA。

他从GAINAX出走，成立新公司Khara，最开始构思新剧场版的时候，原本的意图仅仅是将旧TV的画面翻新一下，赚一笔快钱支撑公司的生存；很快这个目标就变了：于是新剧场版成为了全新制作，完全推倒重来的新片。

自此之后事情就逐渐的脱离了当初的预期。

《序》的故事还大体上与旧TV的走向一致，到了《破》，事情就发生了很大变化。

新角色真希波·玛丽的引入就是最典型的例子：在《破》之中出场，没有任何背景解释也没有任何角色塑造。

从上映之后对于制作人员的访谈之中他们明确表示，庵野当时非常匆忙的决定，要给主角三人团引入一个新人物，但是人物背景为何，如何进入剧情，与旧三人组如何互动都没有任何准备，所有的这些问题都被推到了将来，希望在后两部解决这些问题。

但是《Q》在创作方向上的巨大变化让这些都成了梦幻泡影。

《破》结尾的那个下集预告跟后来的《Q》没有任何关系，原本大家都以为《Q》的故事会紧接着《破》，但是所有人都没有想到的是《Q》的故事一竿子被支到了整整十四年后——这之中发生了什么，所有人都没有任何准备。

后来的说法是在制作中日本311大地震发生，极大的刺激了庵野，他之后进入深度抑郁，最后《Q》的故事才变成那样子。

但是毫无疑问，《Q》在叙事上是一个可以说完全失败的作品：元故事中的角色弧光转变非常生硬，引入了大量的新角色和新设定没有任何解释和铺垫，很有点为了反转而反转的意思，让人想起《星球大战8》。

前一部最后，真嗣差点引发第三次冲击，怎么突然一下他和初号机就被封印到轨道上了？

怎么突然一下NERV就分裂成两个组织，而且还在互相开战？

Wille的这艘新战舰又是从哪里冒出来的？

这帮战舰舰桥作战人员又是从哪里冒出来的？

他们又都是谁，有什么背景？

最简单的，他们都叫什么？

一直到《终》的完结，这些人都没有被提起过名字！

至于真希波·玛丽，创作人员连一分钟的人物塑造和背景介绍都不舍得给，她只是用来负责给明日香在战斗中打下手，一名彻头彻尾的工具人。

至于渚薰，这个角色的加入更是刻意到不忍直视的地步，仿佛他的目的就是上天派来给真嗣当好朋友（后来在《终》里会发现，设定上就是如此……）。

人们渐渐发现，新剧场版，以及其中的人物，实际上都是EVA过去的影子。

如果没有旧EVA用26集TV加两部剧场版立起来的人物，那么可以说新剧场版的任何一个人物塑造都是非常失败的。

我们之所以喜爱绫波或者明日香，并不是因为新剧场版中刻画了她有那些值得喜爱之处，而是因为她是绫波或者明日香。

大量复杂的前史和纠葛被省去，默认观众早就从之前的动画里获得了这些背景知识。

终于我们要说到《终》的部分。

如果我们抛开一切情怀，严肃的讨论这一集的创作，那么它很多地方都是不合格的。

《Q》所发生的巨大断裂被延续下来了；很难想象，一个刻画得十分潦草，剧中时间不过短短几十天的田园生活，就可以给剧中角色带来救赎，这种弧光的转变没有任何说服力。

同样，真嗣最终决定跳出来去驾驶初号机与父亲对决，美里和船员们出来阻止真嗣那一段，整个剧情和台词极为尴尬——正如同上文所说，当你没有任何铺垫和介绍的时候，这些船员无论做出什么样的反应和决定，都是突兀而无意义的。

至于真希波·玛丽，她！

还！

是！

没！

有！

人！

物！

塑！

造！

另外一个本作的问题也仍然是从《Q》中就延续下来了的：大量的，没有任何解释的新设定和新信息，用过即弃。

故事的后半部分就有频繁的类似这样的台词：“那是XXX吗？

NERV竟然把它真的做出来了？

”13号机要引发第四次冲击，引发冲击需要一把枪两把枪三把枪，这些枪叫什么名字，等等等等……在叙事中这就是典型的infodump：为了故事能够往下走不得已做出大量的设定解释——从剧作角度，这是十分懒惰的编剧手法（lazywriting）。

故事到了最后，变成了真嗣和他的父亲碇元度的对决，角色的转变的重心转移到了碇元度上（真嗣的转变早在田园生活已经发生了），然而这又是另一处偷换概念：纵观全系列，从序到终，碇司令出现过几次？

说过几句话？

对他的前史有任何介绍么？

在这里编剧能够做这种偷换的本质，就在于他继承的是旧TV版的那一套庞杂而精到的人物塑造，编剧不需要在新剧场版里做任何努力，观众就自然而然的知道了碇司令的来龙去脉，他和他的妻子唯的感情关系，他引发冲击的动机，等等。

最后碇司令放下心结，如果是一个只看过新剧场版对之前的EVA没有任何了解的观众，他必然会觉得，这个转折简直莫名其妙。

最终我们还是要谈到这个结局。

结局的关键词，毫无疑问是和解。

真嗣选择了和所有人和解，创造出一个没有EVA的世界——或者说，就是我们这个世界。

这样的做法实际上就是旧TV版的结局的回收再利用：长大成人的真嗣接受了这个世界和自身所有的不完美，接受了有些人注定会离他而去这个事实——他对沙滩上的明日香说：“谢谢，我曾经喜欢过你。

”但是现在是时候放手了。

这仿佛是对旧剧场版结局的一个镜像的翻转。

但是这之外呢？

真嗣与绫波在特摄片场的相会，毫无疑问是要“走出EVA”的隐喻，但是真嗣到底有什么样的表现，让观众明白他已经和世界和解了？

在《FLCL》的最后，一切尘埃落定之后，有一个极小的细节：直太终于能够学着接受以前拒绝的酸味汽水了。

实际上成长无非也就是这种一点一滴的小事：坦然承认自己的缺陷，学会接受以前拒绝的东西，这才是成长的本质。

我们每个人都是这样长大的：谁没有在深夜痛哭过？

吃惯了中餐，偶尔来一顿西餐也不错。

最终真嗣长大，来到了一个没有EVA的世界，与玛丽一起奔向未来——这是个什么结局？

为什么是玛丽？

玛丽到底是谁？

两人之前关于“大胸美女”的调情也非常尴尬，仿佛导演庵野秀明在直接对观众喊话：醒醒吧阿宅，走出二次元，回到现实，就有美女倒贴哦！

20年前接触EVA的少年，如今也是中年人了。

20年前，丽还是香，足以挑起少年们的一场巨型论战，然而如今这些都无所谓了。

他很久以前就明白自己只是世界的一个小小的角落，现实中没有毁灭世界的危机，也没有巨大机器人，更没有天降美少女。

一言以蔽之：他早就和世界和解了。

那种青春的躁动和无处安放，已经是过去了。

导演庵野秀明大概还记得他二十年前的想法，但是早就忘记了他二十年前的状态——在这期间，他遇到了他的妻子，结了婚，实现了他的梦想，然后迫于现实的压力重新要想出一个结局，那么他能做出的最好的努力无非也就是现在这样：用一番生硬浓厚的爹味说教教育已经长大的这批观众。

这种努力十分尴尬。

少年等着最后的字幕滚完，歌曲结束，关掉电视，自嘲的笑了笑，起身去厨房做晚饭。

对于20年前接触EVA的那个少年来说，随着EVA的终结，少年时光也终于终结了。

固然这个终结并不完美——但是世界本身就不完美，不是吗？

再见，所有的福音战士。

祝福天下所有的孩子。