花

一家三代的故事娓娓叙来，仿佛你在一方宋词中的院落里荡秋千，悠然抬头间，繁花似雁，轻轻飘过天空。

结婚生子，几千年来对女性来讲毫无疑问的选题，到了今天纷杂一片。

女强人一批一批的涌现，女权运动的呼声一浪高过一浪。

在我看来，就跟红学一样，女性的自我解放因其强烈反男性的情绪化而误入歧途，地位待遇工资可以求平等，性格情感也要照葫芦画瓢？

如果全部一样，上帝何苦还要抽亚当一根肋骨。

父母的伟大不是我可以比拟的。

就像人总是自我感觉良好，不知生命之初的柔弱。

你真的选择为一己，将这生的美好留给后人吗？

回到电影的最初，佳的外婆，惠的母亲——凛，年轻时崇尚自由，面对婚姻先是反抗又是犹豫。

站在京都的樱花之下，彷徨不已。

如果能看到那一代子女由己而出，不知凛是否能提早鼓起勇气。

你穿过繁华的街道或荒凉的旷野，推开家门，总能看到一盏灯为你点亮。

女人如花。

似梦。

女人奔跑时，会有特殊的脚步和气息。

那个女子穿着洁白的和式结婚礼服，踩着木屐一路奔跑，沿途，满树的樱花摇曳相伴，她虽然气喘吁吁，鬓发却没有一丝凌乱，如果有人恰好经过，大概能听到她裙裾摩擦的美妙声响。

可惜，此时只有她一个人而已，只能独自美丽。

在她此后的人生中，她一定会无数次地回忆起这样的一个片段，因为反感甚至恐惧，她在新婚之日赌气般地逃开了。

还是少女的她，安静而倔强，她的理由非常简单——她不想嫁。

这一点女性意识的觉醒，几乎是这个家族女性史的开端，电影中跳跃起伏的故事，关于她、关于她的女儿们、关于她们的外孙女们。

我试图记下她们的名字，把母女、姐妹、祖孙的关系全部一一道明，好像又没这个必要。

她们是一家人，作为女人的命运没有遗传，而美丽却青出于蓝地完好遗传下来了。

这些美丽的女人啊……美丽于她们而言是无碍的。

这么说有些奇怪，但是，美丽本身更像她们的身外之物，没有炫耀，也没有骄傲，她们只是自然而然地生活着。

所以，她们中的某人，会为了男同事充满性别优越感的奚落而和对方大打出手，完全不会顾及自己是否该忍气吞声恪守女性的淑女形象。

而某人会因为孕育了新的生命，幸福地一直甜笑，甚至敢于拿自己的健康和生命去冒险，她说如果失去了这个孩子她就再也笑不出。

美丽于她们而言也是无助的。

美丽的女子会更幸福？

或许这只是一个传说。

某人穿着旧衣，重温蜜月之旅，一路上她都沉浸在甜蜜之中，间或会有一丝苦涩的深情，直到最后谜底揭开，斯人已逝，只有孤独的她独行。

美丽不是护身符，得到那么短暂，失去那么长久，而她掩得住自己落寞的神情，却拒绝另外的追求。

而某人，曾是早慧的钢琴女童。

已是人到中年，她步履匆忙地赶到音乐会现场。

穿着黑色礼服，走向舞台时，开成低V的后领，像一扇无声的窗，泄露她的优雅和自尊。

这样的她，付出全部青春和努力，却没有办法实现梦想，只是坐在演奏者身边，适时起身，翻动乐谱。

她在寒冷的夜，站在门外吸烟，妹妹早就看出她已孕的事实，她却没有任何情绪地回答，自己被男友甩了，因为她老了。

香烟的一点儿火光，亮了一瞬，旋即暗了——美丽过，又能怎样呢？

最初的女性，在听闻母亲的感慨后，压制自己的恐慌与抗拒，她安然地服从父母的安排，在婚姻中寻找自己的归宿。

这结果自然遭人诟病。

性别的平等、独立的精神，身为女性的自尊怎肯如此屈就？

或者，可以放远目光，看清她的时代，以及她的人生。

没有人要求现时今日的女性，认可她的牺牲和选择。

没有身在那个时代，就无法理解那时的无奈和妥协，以此而论，她的人生，与旁人无关。

甚至，与她的女儿们也无关。

她的女儿们，自然有了新的风尚和追求，这包括新的抗争，新的选择。

但是，作为女性而言，牺牲自我、珍视爱情、寻找独立，在矛盾中诡异地混合。

这些巨大的牺牲有没有价值？

当然有。

生命的延续，把所有的可能放大了。

正如没有人能保证梦想的实现，也没有人能否认，幸福可以传递。

于是，她的外孙女们似乎已经没有妥协的渠道，却有了选择生活方式的自由；孕育新生命不再是一种任务，而是一种勇敢。

人们总说，爱一个人，即要爱上TA的一切。

可是，什么是一切呢？

如果，没有尊重和理解，那包容和无视，有没有区别？

当少女变成老妪，谁会记得她当年拈起一片花瓣的手势，一个伸手的瞬间，她就明了何为美丽、何为归宿。

那么，生生不息的传递中，旁人能不能听动她们微笑之后的浅语——“不要爱我的美丽，那样的爱太仓促。

爱我本身吧，长长久久。

”

2017-7-8 13:44《花》(Flowers)(2010)。

豆瓣7.6我给8。

好养眼的电影，选角极其符合审美，苍井优、铃木京香、竹内结子、田中丽奈、仲间由纪惠、广末凉子六位美人共同演绎一家三代女性的人生经历，恰如其分的符合该片“日本女性之美”的主题。

尽管有对命运的反抗、对未来的迷茫，最终每一个人都卸下了心底的包袱，回归家庭，努力生活。

可以说是一部美好和谐、团结有爱的家和万事兴宣传片。

不管怎样，片中的生活安定平实，温馨小康，日本女性温婉隐忍的人生小幸福还是很令人信服的。

很舒适愉悦的美好电影，也是一种向往。

影片舒缓宁静，画面风格随时代变迁不停的变换，六位女神都曾为该片最大出资方某品牌洗发水做过广告，所以影片也可以看成是一部华美精致赏心悦目的超长广告片。

爱，爱自己，爱家人，爱朋友，爱伤害过你的你伤害过的所有一切。

也许有点偏离电影的主题。

但在影片结尾的时候我脑海里的却是这样的想法。

有一个人我爱着，他却活在过去的伤害中。

为什么总是记住别人如何伤害你，不试着去感谢过去你爱过，拥有过。

都过去了，为什么不拥抱一下明天呢？

有同事与婆婆生气，说起照顾宝宝的问题上，随着交谈深入，她眼泪都要掉下来了。

也许是老人家不明白现在上班族的工作压力之大还要照顾病中的孩子是多么不容易的事情，但也许同事也可以站在婆婆的角度，那么至少不会那么生气，生气说到底都是自己最难过，别人且不知。

所以在婆婆发飙时，尝试着微笑面对，那么结果也没那么坏。

还是说回我自己，目前我最盼望的是可以牵手一段善缘，结婚生子，好好报答双亲的养育之恩。

听得多了，明白爱情不是那么单纯的事情，结婚更是。

那么微笑去面对吧，试过才知道啊。

花较绿叶也许有点脆弱，但却美丽也可以很坚强。

读简介时, 我以为又是讲从男尊女卑的社会中女性如何突破重重束缚获得自由的社会地位,但当我看完时明白, 这是一部讲家族纽带, 家庭成员关系, 感情和温情的电影. 然后, 电影本身制作非常精良, 时代感非常强, 演员,音乐到布景设置, 属于哪个时代, 就可以切实地将观众带入那个时代中去, 剧情流畅, 主体鲜明等废话就更不用说了.

说不清为什么在知道这个产品赞助这个剧之前和之后，对它表现的意识观念上有了一定的变化。

也许这就是广告片和电影的差别。

全剧最让我感动的是慧给阿奏写的信。

那种“如果妈妈做不到的话，你一定要告诉妹妹这个世界的样子”的情感真的非常温馨。

但是也非常困惑，需要为了生一个孩子，做到这种地步么？

全剧的结尾，凛问母亲，你和父亲在一起幸福吗的时候。

母亲回答，有三个这么懂事的儿女。

当然。

如果没有遇见你父亲的话就没有你们了。

这个回答令我感到非常熟悉。

妈妈也是这样的。

比起爱情的幸福，似乎他们更注重家庭的幸福。

比起“我想遇见”的幸福，似乎他们更注重“我已拥有”的幸福。

如果不遇见他的话，就没有后来的际遇和生活了。

虽然没有了寂寞，可是却连平凡的幸福也没有了。

全剧在讨论的，在我看来就是这样一个最简单的男女问题。

凛的大女儿获得了受人艳羡的爱情，却最终败给了戏剧性的生活。

二女儿在自己喜欢的职位上努力，却始终在于社会的大众眼光拔河。

孙女阿奏也是一样的。

他们都不是平凡的女性，他们都在自己的位置上寻找着“我想遇见”的幸福。

所以，这是在讽刺她们么？

用另外三位女性一脉相承的幸福来讽刺她们么？

不，想到这里就可以了。

因为。。。

这是资生堂赞助的片子。

当然我只把这当成一种规劝。

现世静好，岁月安稳的规劝。

女人，不妨就拥有完整的人生，女人，不妨去平凡安乐的处世。

女人不妨接受这世界最初的给予，女人，不妨去为自己的孩子献出生命。

虽然有时也还是会寂寞，但你会幸福。

只不过最后令我怨念的，果然还是没有恋爱甚至逃婚，最终步入殿堂的凛，果然还是嫁给了一个好男人。

三代女子，一样的绮丽。

片名虽然叫“花”，但结局是“咲”——这个在中国汉语里代表“笑”，在日本汉字里代表“盛开”的字眼，是最鼓舞人心的归宿和华丽开篇。

无论是顺从、隐忍；独立、傲放；飘零、凄楚；坚强、担当；洒脱、豁达；甜蜜、温柔的女子……只要绽放，就是美的。

就好像苏东坡说：“说似与君君不会，烂红如火雪中开。

”资生堂真是有两下子。

對這個時期，無論中國還是日本的歷史都基本沒有興趣。

也許是因為在中國的這段時期里，大多數女性都是被所謂的時代洪流而犧牲的。

也因此，對於影片中六位女性相對完滿的人生結局，多少覺得有些背離感。

拋開歷史的話，影片的畫面感還是處理得不錯的。

第一代女性蒼井優的部分是黑白色調，第二代女性竹內結子、田中麗奈、仲間由紀惠的部分是暖黃色調，第三代女性鈴木京香、廣末涼子則是變成了相對現代的藍色調。

以色調來區分時間及故事差異，算是比較常規的手法，大概也折射了隨著時代而改變的日本社會變遷？

不過因為涉及到六位女性，在各自故事的均衡上，把握不算到位。

比如六位女性各自的故事背景、三代人之間的聯繫等，顯得比較薄弱。

個人比較喜歡的是竹內結子與丈夫大澤隆夫之間的故事講述方式，這段帶著悲劇色彩的故事里，在呈現上還沾染了一點點推理解謎的味道。

相對的，蒼井優穿著嫁衣出逃最後又聽從父命的結尾反而有點令人意外，這一點在田中麗奈的故事里也有相同的痕跡。

比較可惜的是，這六位女性，并不怎麼跨代出現在對方的故事里，她們的人生雖然各有磨難，但最後都是回歸了努力生活的雞湯套路，其他部分被輕描淡寫地帶過，顯得有些乏力，似乎也浪費了很多可發揮的空間。

據說這部電影的策劃人也是某洗髮水的廣告計劃負責人，六位演員也都為該品牌做過廣告。

因此從某種角度來說，大概也能算是一部廣告片？

以花作喻，體現柔軟中不失剛強、面對煩惱和困難依然堅強生活的女性特質，頗有晨間劇的味道？

「充滿著矛盾，也許不錯。

就是這種沒法用道理說明的地方，令人和人生變得有趣。

」

过去我一直喜欢日本这类温情题材。

但是今天突然觉得没劲。

《花》讲日本大宅几代文艺女青年的感情故事：1936文学女玩逃婚，1964漂漂姐不想再爱，1969编辑妹搞坚强，2009大龄钢琴女在纠结。

当然，后来她们都回归平淡。

是部婚姻外壳，人生内核的戏。

老李我若是导演，会把它发展成悲剧，日本导演则喜欢弄成温情。

突然我想了想。

唉。

都说中国人现实，其实日本才是超现实。

我们中国讲的是混下去，你们不只是要混下去，还要拼命宣扬：好幸福啊！

真现实啊。

所以日本，我觉得超现实啊。

崇拜强者不是现实吗？

菊与刀表象后不是现实吗？

东京热、中学应招女不是最超现实吗？

现实到成为一种传统文化了都。

日本电影画面和谐、动静协调、音乐美妙、人生温情。

最后却都是妥协的歌颂：活下去，幸福啊！

我不是愤青，过去一直喜欢日本。

我也佩服日本，但却难以真正爱上日本。

我没有去过日本，但今天突然感觉，我不喜欢日本的内核价值观，也不喜欢他们无处不在的道德俗礼，那是地摊成功学。

今天在此留下记录看看以后我会是什么新看法。

喜欢这个电影，我从来都偏爱小调的女人电影，每个女人都很爱，因为女人的坚韧，女人的小心思，女人的内心的矛盾，那么吸引着我，也让我越发的觉得能成为女人真好。

虽然貌似女人就是为了男人，为了孩子而活，当然凛的二女儿更多的是事业的烦恼。

人的幸与不幸，其实好多好多取决于遇到的人，共度一生的人，和时代的大背景，人更多的是无能为力的。

生活、生命、生存这些话题从来都罗罗不清楚，不谈、不想也罢。

好早好早以前，有个电视剧，沙滩男孩，还是黑白的凤凰卫视中文台，那时因为看过gto，为了反町隆史而看，觉得竹野内丰好帅，然后一直喜欢这样的男人，那里面有个瘦瘦的，总是吊带背心的，笑起来眼睛弯弯的少女，就是广末凉子。

我认识的第一对日本艺人，不是木村拓哉和常盘贵子，而是反町隆史和广末凉子呢，呵呵。

那时这个片子已经忘了内容，只记得很阳光的女孩儿。

后来再次看到她想起她觉得她并不漂亮，演技怎么也看不大顺眼，所以好久好久没有看过她。

可再后来的后来，就觉得她这样的女子，我一直都想成为。

她的家庭貌似挺幸福，花和爱丽丝、入殓师里她那么少的戏份，可我总记得她的片段。

后来因为翻拍她的秘密，我看了多年前她的秘密，那个眼神，那个头纱，至今还在脑海。

喜欢秘密这个故事，深情的、认命的、无奈的、深爱的。

回到flowers花，里面广末凉子的角色也很讨好吧，即使自己是那个“害死”妈妈的人，可她从头到尾笑着，爱着周围每一个人，笑的那么甜。

她说，我很开心啊，饭也哦依稀系，洗澡也很舒服。

就因为这就好开心。

要是现实中我的周围有这样的人，我会嫉妒的总告诉她人生有好多苦难的，我真的不是好人。

可我想做这样的人，因为今天吃到了好吃的东西就开心，因为今天洗澡洗的很舒服就开心。

可我却傻乎乎的，因为看不到未来而伤心，因为受到一些人的排挤而别扭，因为相隔遥远朋友的疏远而凄凉。

这样的我，不像原来那么乐观的我。

所以我希望自己能像她那样，开心起来。

这次见到你们，我发现，开心乐观的我，不是因为长大了遇到了好多好多想不到的事情而消失，而是没有你们在身边而消失的。

原来的我开心乐观，却会无缘故的哭泣，现在的我，那么悲观，那么不相信任何人，看的透彻却又模模糊糊，可我好久好久没有哭过，我以为我会哭一辈子的。

就这样，我们离开了朋友，没有了那么心灵接近的依靠，我们必须自己坚强，你们也是，只能这样。

像苍井优演的凛问妈妈的话，我能幸福吗。

原来的我那么肯定的告诉自己我会幸福，可能是高考过后冲昏了头脑，四年后脑子貌似恢复正常了，原来，我们也只能迷茫的问我能不能幸福啊。

可是，可是，我总觉得，即使像活着那里的，妻离子散家破人亡，只剩下自己了，似乎也要接受，因为死的理由总是不够充分，那么就继续活着吧。

既然活着了，不要跟有那么多的人比较，不要跟有那么少的人比较，只过好自己的日子，过生活。

然后既然活着了，明明有填饱肚子的快乐，卸下油腻疲乏的快乐，也是可以每天都那么开心的。

越来越写成日记了呢，跑远了似的。