极乐空间

布洛姆坎普的第九区给过了太多的惊喜，可惜让人欲罢不能的科幻人文一下子都用完了，最终留下这个毫无生机的「极乐空间」。

好电影的标准不一，但至少都需要一个大致清晰的世界和系统，在一个大体完备的系统中讲述故事。

单一的主题，却不会随着系统的不同改变。

对于科幻电影来说更是如此。

人性和机械性到底哪一个更重要？

当科技能够取代人的一切劳作，人工智能已经完全驱同人的时候，人存在的价值到底是什么？

科幻电影这么多年，其实一直都换汤不换药，所有的我们喜闻乐见的经典科幻，都在试图告诉我们一个同样的道理。

无论科技如何发达，人工智能如何完备，这个世界的主体还是人，人的爱，人的怜悯，人的非理性在一个高度理性化的社会中是美好的东西。

无数个导演尝试着用一个又一个案例去诠释这个主题，他们乐此不疲地去贯彻人本的深沉，并让观众为之感动。

anyway，这就是电影艺术，虽然主题相同，但是表达主题的故事和手段，展现主题的电影语言都千差万别，电影艺术的魅力也在于此。

一回到「极乐空间」这部电影，依旧是同样主题的再次演绎，但却难说成功，为了表达而去表达，害怕荒诞而去正常叙事。

最终导致，这个打着朱迪福斯特和马克达蒙招牌电影成为了毫无快感和深邃的电影快餐。

故事其实歇斯底里地简单，贫穷的人在个人理想和承诺之间，选择了后者：小马哥有个发小，他们两关系不错，两小无猜的时候，小马哥最大的理想是去一个叫做极乐世界的空间站。

无奈小马哥从小不学好，偷车成瘾，还坐了四年牢，他的发小也他而去。

一次事故导致小马哥快死了，于是小马哥就想去极乐世界去治病，在快死之前他重新遇到了他的发小。

极乐世界在电影里面是这样的设定：这是一个高度科技化的空间，里面科技足够发达，机器人成为安全的靠山，它们保护这这个空间的安全并为这个区域的公民服务。

小马哥找到了黑社会老大，他当年就是为了他而做牢，黑社会老大把小马哥该造成一个强大的武器，并要求他绑架一个带有极乐世界重启程序的企业家，并拿到极乐世界的重启程序。

极乐世界有个老朱，她和那个企业家一起想发动政变，阴差阳错企业家被改造后的小马哥拿到了极乐世界的重启程序（可以帮助发动政变），老朱就让自己在地球的手下抓住小马哥。

这时剧情开始峰回路转，小马哥各种逃，并找到了自己的发小，还发现自己的发小居然有个快死的孩子，也需要去极乐世界治病。

然后电影安排得很好，它们三就被绑架到极乐世界了。

另一方面，老朱被她顾的杀手给插死了，小马哥打败了杀手，以生命为代价重启了极乐世界，让发小的女儿脱离了危险。

二科幻电影，一般分两类，硬科幻指根据严格的科学定理推论出一个系统世界；软科幻指的是科学定理含混，但一般硬设置一个效果么，在这样的科学效果中来讨论人性的变化。

极乐世界，看样子是想走软科幻的道路，却不忘现实自己是科技含量很高的硬科幻队列。

首先，他没有软科幻的绝对人性分析：前半段绝对对立了机器人和人的关系，后面又淡化了这样的对立，让人为可控的代码成为能够影响机器人行为的制约因素。

极乐世界的机器人是否和人对立，这电影里是找不到确切答案的，这对于一部科幻电影不啻是一个灾难性的后果。

其次，这部电影诸多细节，并没有被正确地展示出来。

一个科技高度发达的社会，如果建立在机械性的基础上，是不会出现制度漏洞的。

真正高度科技化的社会，真正的问题在于不可逆转的根本性缺陷，缺陷和漏洞是完全不同的概念，一个「极乐世界」，出现了一个制度化的问题，最终问题的导火索居然还是有权力欲望的个体。

那么这个「极乐世界」诸多问题的导火索其实只是不同欲望的人的冲突。

再次，对于公平的追求贯穿始终，却毫无落脚点。

「极乐世界」电影里，有些人能去卫星站，有些人却只能留在地球，呆在地球的人想尽一切办法去靠近空间站，电影最终的英雄拯救其实不过是让一些地球人来到空间站享受高科技福利。

什么问题使得富人能够去空间站呢？

造成明显不平等的原因是什么?电影里毫无理由和背景交代，似乎有钱似乎天生就是有问题的。

最后，对于人性的回归从头突兀到了结尾，小马哥和发小的感情，从开始的蒙太奇到最后的回忆，都没有交代清楚。

没有落脚点的感情，友情？

爱情？

一团乱麻到，实在很难不去想这是屌丝的备胎属性。

一个害怕死亡的人，在死亡前寻到了自己的价值，但这种死亡换来的「人本」完全不能够把科幻中的去人化支撑起来。

三强扭的瓜不甜，强科的幻太悬。

从来没有一部完美的科幻电影会抛弃「人主体性」去建构科幻世界，「极乐世界」就是在不断地去接近「人本」主题，但这终归是强扭的瓜，强科的幻。

没有科幻的专注逻辑：从机器到人的回归；没有科幻的人本落脚点，没有无奈和纠结，更没有撕心裂肺的伦理讨论。

四无的「极乐世界」，就这样成为了一个这样的产品，打3星都不好意思。

真心只是来吐槽的 粉儿啥的 给7分以上的 别来砸场子啊极少数的，期待着去，却想让我中途离场的片子，不是冲着马特达蒙，我真心就只能给个3分了，禁不住想问，导演你是肿么了？

你到底想说什么？

摄影你是肿么了？

喝多了才去拍摄的么？

达蒙你是肿么了？

不是对片子一向严格的很的么？

这是和摄影喝了几瓶二锅头才给我们这么大一个惊吓啊亲！

从一开始拖沓到最后一秒钟的节奏，从一开始不知所云到最后的剧情，不吐槽真心对不起在豆瓣写的第一篇长评啊（话说明明是短评怎么点也点不进去，只有长评可以点好吗！

公司的网络总是在关键时刻不给力好吗！

）导演你以为把末世拍的像贫民窟就能体现当代人的苦难嘛？

千篇一律的破烂废墟早就看烦了好不好？

搞不懂你的设置point在哪里啊？

那么大一个极乐空间就素一个公司建立的啊？

国防部啊总统啊分明都得听你的啊！

那你总统和国防部长还争论个鸟啊 争论来争论去你们说了也不算啊！

一个程序整个地球和外太空就是你的了啊！

你还和国防部长搞来搞去干毛线啊！

不过这个伟大的 掌握着整个地球生杀大权的总裁君 你带着两个破机器人就飞来飞去 搞不好莫名其妙就死了的啊！

你让我们情何以堪啊！

还有莫名其妙被教母说是救世主的达蒙，这个点在哪里啊 是肿么看出来这孩子就是救世主的啊！

这种设置让整个电影届的智商都被拉低了好么？

你的小女友肿么突然就有个白血病的孩纸啊 莫名其妙的莫名其妙啊！

明知道机器人不好搞 你非得搞 明知道辐射死你你非往里面进 你是傻X么 这样的小伙纸 曾经被视为宇宙的救世主啊 孩纸你果然是不一样啊！

对了 ！

这就是导演的设置嘛！

沦落小王纸辐射后装上战甲变身超级赛亚人的情节你是在搞神马啊！

还有忍不住吐槽的是监工你到底是有人性还是没人性 导演要说的是什么意思啊 看着达蒙进去 大吼着没救了 最后又深情一望是什么意思啊 导演你想说人性 我只想说你别逗了好嘛 我困得口水都流出来了啊！

好，我忍着想要抬屁股走人的心等着你长长的铺垫我以为导演你能给我个惊喜ending啊，但最后你给了我神马啊！

被摄影师搞死了快啊 还有土鳖特工你的英语是在坦桑尼亚学的吗？

你好好说话会死啊 还有你莫名其妙的和人质说要成家你是有病吧！

美女你明知道孩子没ID你还往里冲你脑子也进水了是嘛！

结尾那场特工和达蒙的戏 那风中飘扬的是梨树杏树还是桃子树啊，导演你的浪漫主义情怀是不是用错地方了啊 起码你和摄影商量一下 你们到底是拍花非花雾非雾还是拍纵横四海啊 再放几个小白鸽空中飞舞不是更好吗！

一群恐怖分子入侵 结果就总统和几个破机器人冲进来 总统你来干神马啊 你不是去参加慈善基金会了吗！

你跑这里跑哪里 最后跑来您是要学惊天危机来拯救白宫嘛！

打酱油也是有限度的好嘛！

还有 恐怖分子偷渡君 你到底是个迷一样的存在啊！

从头到尾不知道你到底想干嘛啊 从偷渡大佬到人体试验研究者 到拯救万民的程序员 又试图扮演另一个救世主啊！

但还是万分谢谢你你忧郁的眼神和性感的胡渣子 最后还让我笑的出一下下啊！

话说还有亲爱的教母君，您给达蒙那个美丽璀璨夺目伴随摄影师焦点到底的小地球项链是让他帮助大家重新建立地球嘛，是让我们认识到保护地球的重要性吗？

是让我们知道其实这个地球就算末世了也是很美丽的吗！

但是！

到头来 大家都去极乐世界了有木有！

牟足了劲大家只是想去极乐世界看个病啊！

地球到底有人管没人管啊！

吐槽吐的混乱了 不要怪我好吗 只能怪导演您帮我得把三观重新建立然后又再一次用混乱的逻辑和节奏给砰砰砰给轰塌了啊 达蒙你更更更不要怪我啊 你在我心中还是光灿灿的啊 但是请给我点时间让我先忘记这个美！

好！

的！

极！

乐！

世！

界！

吧！

阿门！

　　本来自太极侠开始，我想对这个暑期档的电影都做一下点评，但是看了个遍之后，我觉得可以一言以蔽之：都是烂片。

　　我之所以写《极乐空间》的观后感，倒不是因为它不是烂片，而是因为对它的期望值比较高。

有《第9区》在先，看完电影，我开始以为都是编辑毁了导演尼尔•布洛姆坎普的电影，结果一查资料，是这货自编自导。

你说身为一个处女座，尼尔拍出这样的作品，是不是应该自杀谢罪呢？

　　前半部分吐槽向，后半部分假装严肃脸。

　　在中国，有这样一群人，他们身处虚拟的网络，挥舞正义的大旗，对执政者口诛笔伐，将一切问题归根于现有的体制以及政府，却往往给不出正确的建议，我称这种人为“公知”。

　　尼尔就是这样的公知，这部电影的设定很简单：在未来，上层社会住在太空的空间站里，那里有清新的空气、优美的景色以及碉堡了的医疗福利，下层社会住在地球，无产阶级工人们只能在工厂被人剥削。

主人公马克思（…）身患绝症，于是他为了拯救自己顺便拯救全人类向极权政府发出挑战。

你看，这样一个并不晦涩的设定，再加上多年来拍摄科幻片的经验，将影片拍得BUG百出简直是一件困难的事情，但尼尔不愧是大导演，他就是做到了，在讨论结尾的政治命题之前，先让我们看看主人公同志蛋疼的革命之旅：　　1.影片一开始几个机器人就叫嚣着：我们对公民采取零容忍政策，多吓人啊！

接着他们对主人公说：你身负两项重罪，还处于假释期……请问主人公如此年轻，两项重罪判了多少年就假释了？

好一个零容忍，是不是在黑我国宽严相济的刑法典！

　　2.地球贱民要偷渡去太空站啦，什么？

如此碉堡的太空站竟然没有防御措施，要靠地球上的特工发射远程导弹，还是特么是肩扛式的？！

请问如果人家正在打飞机，你们该怎么打飞机！

　　3.主人公身穿一套机械装甲变得狂霸酷炫拽！

不过……这装甲是直接钉在肌肉里面的，给丫钉装甲的时候忘记把人家衣服脱了，主人公获得被动技：永远不能洗澡洗衣服。

　　4.黑老大说道：人脑传输是一件非常复杂的事情啊！

十几分钟后，老大亲派的小弟掏出一根数据线，将二位大脑的USB插口连在一起，结果…电脑就开始自动运行了啊！

复杂个P啊！

你好歹学习其他黑客假装“啪嗒啪嗒”敲几下键盘啊！

　　5.主人公大脑里有开启新世界的钥匙，上峰赶紧封锁洛杉矶，然后全城搜捕反政府分子马克思！

但是…为什么只有一架飞机灰来灰去啊，太空站你这样对地球自暴自弃真的好么。

　　6.主人公终于杀进太空站了！

国防部长亲自带队去抓捕！

于是黑帮趁机进来了，什么，没有任何阻拦！

所以整个国防部除了部长就没有别人了是么！

　　7.国防部长会见有高度暴力倾向的特工，居然不带保镖；看见特工精神失常，结果丫就把脑袋凑过去了，作死也不是这么作的好么！

　　8.我本来还以为太空站没有远程制空制导武器，是因为地面部队很牛逼，但是主人公杀进来之后，还是只有反骨特工一个人在跟他干啊！

科技点不能全点医疗啊指挥官！

　　除此之外，我还要另外全程吐槽一下女主：两人青梅竹马久别重逢，男主候要跟人约会，女主很严肃的拒绝了，表示自己的情况很复杂，结果后来发现就是带了个身患绝症的小女儿而已啊。

男主表示不在乎，跟女主被押在一艘飞船飞往太空，好容易找到机会炸得敌人七荤八素，得以脱身，结果还没来得及补刀，女主就一直在喊：我被卡在座位上了！

快救我！

男主不管敌人前去解救，果然被醒过来的敌人袭击，结果女主头也不回的抱着孩子就跑了！

就跑了！

然后还不是因为孩子没有身份没法使用治疗仪（男主早就告诉过她了），影片的最后为了救孩子男主壮烈牺牲，女主在夕阳下散步，露出了灿烂的微笑！

　　言归正传，就这样，不知道为什么之前居然能够顺利存活的太空站终于被主人公攻下了，我觉得再攻不下观众都要自己上了，然后，主人公牺牲自己，换来了空间站的新生，黑帮老大控制空间站，赋予了所有公民在空间站生活的权力，然后……他派下飞机，就去解放全世界受苦受难的人民。

　　真是心有多大舞台就有多大啊！

尼尔一定是近代史没学好，才会有如此天真可爱的想法，那三架万能医疗机，又怎能禁受得住百亿人的凌辱？

影片拍到这里，不是导演自己脑残，就是把观众都当成脑残。

　　一个空间站能支撑多少人？

把极乐空间分享给全世界人民的想法，带来的不是共同富裕而是共同毁灭。

仔细思考一下，一个拥有“极乐空间”（少数人掌握大量资源）的世界，和一个只有贫民窟的世界，哪一个更好呢？

　　这个问题就是现在我们面临大多数社会问题的缩影，少数特权阶级把持看似大量的资源，而底层人民则怨声载道。

但是其实那些资源分散开来，就如杯水置平地，各自东西南北流完就没有了。

社会改革，必然是一个痛苦而漫长的过程，在转型成功之前，任何贸然的举动都可能带来灾难性的后果，我宁可活在一个有特权阶级的不平等社会，也不愿生活在你我皆贫的世界大贫民窟。

　　有人会说，如果不向既得利益者争取，那么永远也不会获得权利。

这句话是对的，但是现在网上争取利益的方式实在是幼稚不堪，套用影片中的情节：　　——“马克思，我们打算去偷车。

”　　——“你们有什么计划么？

”　　——“我们打算中午去。

”　　没错，这就是现在网上大多数反对者的计划：没有计划。

他们拿城管开涮，但遇到不良商贩的时候还是会咒骂政府；福利要向北欧国家看齐，奢侈品物价向原产地看齐，日用品价格向人民公社看齐；政治制度照搬美国就能民主自由，民主国家永远都没有贪污腐败。

　　我们国家存在很多很多的问题，但是这样一味迎合草根的情绪，为了转发量和粉丝数，制造话题，东打一枪，西放一炮，偶尔还要造个谣，是解决不了问题的。

　　其实我明白，大多数网民只是发泄情绪，而非持这样的观点。

但是意见领袖们则将这种汇聚起来的情绪，当成自己引导出来的政治主张，而以关心社会，不惜断头流血也要为国为民的人民英雄自居，这就令人反感了。

　　在我看来，那些微博上自诩关心社会的和被关在监狱里的、逃往海外的人，一个像样的反对派都没有。

　　如果米国推特的言论和微博相似的话，想必尼尔•布罗姆坎普也是一个大V，为了配合影片的宣传，热门推特上一定会有他这样的言论：　　@导演尼尔•布罗姆坎普Ｖ：【免费医疗究竟还有多远】我国今年军费支出9000亿，而德州刚刚有两位老人因为得不到救治在家中痛苦自杀，难道有什么比公民的生命还有重要吗？

在百年不遇的国家里百年不语！

支持的人狠狠地转！

　　转你妹啊，看到就烦。

听说当年另类科幻片《第九区》的南非导演Neill Blomkamp又出了一部新片《Elysium》（希腊神话里的极乐世界）。

我对2009年这部彻底颠覆外星人和地球人传统关系的电影还是非常印象深刻而且颇有好感的，所以这回也去观看了《Elysium》的首映。

毕竟靠着《第九区》的不凡口碑，Neill现在鸟枪换炮，已经请得起马特•达蒙和朱迪•福斯特这类一线影星了，而且看来一亿美元的预算也没白花，影片的特技效果非常出众。

尤其是导演延续了《第九区》中的独特口味，构思出了不少奇门武器，包括外骨骼机甲，贴身爆炸的弹药，自动寻找目标吸附的饵雷等等，视觉效果足够值回票值。

但是，整个片子从情节到思想上都乏善可陈，完全沦为了一部为奥巴马政府的移民和全民医疗保健政策背书的好莱坞宣传片，令人失望。

（以下有剧透，读者需谨慎。

）故事发生在2154年，这时地球由于过度开发，资源匮乏，环境污染，人口密集，已经不适合精英阶层们的居住，于是上流社会（片中以说法语为标志）纷纷迁居到地球近地轨道的太空站Elysium，而无钱无势的平民百姓只能留在地球上，要么无所事事，要么只能在恶劣的工作环境下为Elysium的统治者制造机器警察（慢着，听上去很像最近翻拍的《全面回忆》啊？

）Elysium的居民拥有可以在原子层面修复身体的万能医疗机，所以可以永葆青春，长生不老，而地球上的居民由于环境污染，所以疾病频发，寿命短暂。

（这不是和《时间规划局》一模一样吗？

）某天，以往大名鼎鼎的但现在洗心革面的前偷车贼Max由于机器人工厂的不规范操作和工头的压力误入车间，摄入了致命的辐射，只剩下了5天的寿命。

迫不得已，他找到了专门从事偷渡的蛇头，要求看在当年偷车的功劳上，帮他偷渡到Elysium，用医疗机修复自己的身体。

蛇头也是生意人，告诉Max，当年是当年，现在是现在（老兄，Sunk Cost是不能带入净现值计算的！

）要去Elysium，就得再帮他做一票买卖：变成人脑存储器，去把有钱人的银行卡、IC卡、IQ卡密码统统拦截下载过来（似乎和基努•李维斯当年主演的大烂片《捍卫机密/ Johnny Mnemonic》似曾相识），就送他去Elysium。

万般无奈之下，Max也只能接受这个条件，由于身体太过虚弱，不得不穿上了外骨骼机甲。

误打误撞，他们在作案过程中，下载了Elysium的重启代码，可以重新设定太空站中所有的公民身份。

原来Elysium的城管队长Delacourt，因为野蛮执法，动用了隐藏在地球临时特工Kruger（就是《第九区》里的被外星生物感染的城管队长，这回虽然由队长降级为临时工，但是杀伤力大大增加），打掉了蛇头的偷渡飞船，造成大量偷渡客的伤亡。

Elysium的总统警告Delacourt，不得再使用临时工执法，而且现有的临时工也要从公务员队伍中清退出去。

心怀不满的Delacourt打算搞一次不流血的政变，以200年的专有合同引诱了Max所属工厂的军火商提供给她重启Elysium的代码，把现有总统的居民权剥夺，而她自己就可以取而代之。

而倒霉的军火商成了Max一伙的打劫目标，不但没能把代码送到Delacourt手里，自己也一命呜呼。

为了抢回代码，Delacourt重新召回了已经失去公务员身份的Kruger，保证他如果完成任务，就转正成为Elysium政府的正式员工，工资、福利、退休金，一样都不能少。

看来就算是在一百多年后，这样的公务员待遇还是非常诱人的，Kruger虽然对她这种“召之即来挥之即去”的态度非常不满，但看在这个条件上还是答应了。

然后就是各种枪战、爆炸、打斗场面，由地球一直到天上，最后Max在蛇头的帮助下，干掉了Kruger，重启了Elysium，把所有地球上的潜在非法移民都变成了合法公民，而Elysium上的医疗飞船也纷纷从天而降，开始救助地球居民。

影片在全体非法移民合法化及充分享有全民免费医疗保健的和谐景象中落下帷幕，而Max在向他的青梅竹马的女友表白之后也欣慰地合上了双眼（这类好莱坞的陈词滥调和中国电影的最后一次党费有的一拼）。

这类地球原住民和外太空移民的冲突在科幻作品中并不罕见，在阿西莫夫的经典机器人系列（《钢窟》、《裸阳》、《曙光中的機器人》）里，地球人往往是受到外星新移民歧视、威胁、和压迫的对象，而机器人往往是这类压迫的执行者。

在他的帝国系列的《苍穹微石》里，银河帝国则直接在地球派驻总督，管理地球事务，而这时人类起源于地球已经成了一个异端学说。

在更早的经典科幻小说《时间机器》（赫伯特•乔治•威尔斯著）里也有类似的情节。

一位科学家通过时间旅行机器来到公元802701年，发现人类已经进化为两类，埃洛伊人，是生活在地面上的人。

他们体态娇小柔弱，衣着华丽，不思劳动，过度追求安逸的生活。

另一类叫莫洛克人，是生活在地下的人类。

他们外形像白色的猴子，眼睛灰红色，头发浅黄；习惯于黑暗，怕光怕火，只能在夜间才到地面上活动。

他们在地下的机器旁为埃洛伊人生产各种物品，但是他们自己的食品却是埃洛伊人。

很显然，这带有19世纪末的阶级斗争学说的烙印。

如果说《Elysium》在大的时代背景的设立上还算是中规中矩的话，那重启系统，更换总统的情节就太荒唐了，如果美国现在一切都电脑化了，那像斯诺登这样的超级用户只要重启一次系统，就可以把奥巴马取代了，还用得着东躲西藏吗？

如果一个军火商就可以重启整个太空城，那系统管理员不也能轻易做到？

当然，这类技术上的细节不必深入追究，毕竟这不是一篇关于系统安全的影评。

但片中对于社会经济运作的理解，几乎可以用弱智来形容。

影片恰到好处地在系统重启之后就结束了，但是我们不得不追问：然后会怎么办？

如果地球的居民都想移民到Elysium上来，这个脆弱的太空城能装得下吗？

导演也许会说，地球的偷渡客是为了享受Elysium上的万能医疗机，现在都是全民医疗保障了，所以也没必要都挤到Elysium上。

但是我们还是要追问：然后会怎么办？

如果地球的居民也可以长生不老，那这里的人越来越多，资源越来越少，最后很有可能就像《时间规划局》里一样，从25岁起就要为延长生命辛苦奔波，或是像《苍穹微石》里，到60岁就要强制死亡，这又比正常的生老病死更人道吗？

退一步说，即使万能医疗机治得了病治不了命，医疗服务就应该免费吗？

片中一个很奇怪的设定就是万能医疗机只有在Elysium上才有，而且普及率非常高，几乎是一家一台，而地球上却一台也没有，所以病人都需要需要花费昂贵的偷渡费用，冒着生命风险偷渡到Elysium上，而且还得通过假冒的身份认证。

费这么大的劲，直接偷渡一台机器到地球上，不就什么问题都解决了，而且城管队不用再担心非法移民，地球上的居民可能还是要付高价来使用，但也不用冒死偷渡来治病。

更进一步，在市场经济下，有需求就有供给，刚开始可能还有暴利，竞争上去了价格自然会降下来。

但是再降也没有人会做赔本的买卖，免费谁来买单？

谁来研发？

免费不可行，并不是说收费越高越好。

片中地球上医疗机器的短缺，不太可能是完全市场竞争下生产厂商自己的销售限制：商人逐利，赚钱的生意谁不爱做？

更有可能是政府的管制，或者垄断企业为获取高额利润造成的。

比如有的医药厂商在欧美市场的定价就比在亚非国家的定价要高很多，为了制止走私，或者人为制造短缺，他们可能完全抛弃发展中国家市场。

但是这其实也不符合其商业利益和企业形象，所以几乎没有厂商这样做，最不济就是在发展中国家按照发达国家定价罢了，不过降低销量而已，还不至于让病人偷渡到美国来买药。

唯一能想到的就算有钱也买不到，而某个级别以上的阶层却可以享受的东西，就是所谓的特供品了吧。

看来片中的万能医疗机也是特供品，但是要小心，如果基本的生活必需，比如食品、空气、和水，都要特供的话，那么即使在庙堂之上，还能睡得安稳吗？

当地球的资源已经不够全人类生存，一群有钱人在太空创造了自己新的生存基地，有着超高医疗手段的天空基地，却不愿意救助地球上的人，人们或是为了更好的生活，或是为了救治不治之症，不顾一切的希望能够进入天空基地，使用一次医疗机。

电影创意还不错，奈何有些地方显然不合理，头部被炸掉半边都可以治愈，颈部的刀伤却会致命。

既然医疗机器能够轻而易举的治愈一切疾病，为什么不让地球上的人用呢？

就算是不愿意让他们免费使用，交钱还不行吗？

科幻大多是构想一个黑暗的未来，来唤醒世人的注意、警醒。

刘慈欣的《赡养人类》所设想的未来更黑暗，全世界的财富集中在一个人手里，那个人成为终产者，连空气、土壤都是那个人的。

在一个科幻作品中，如果只是推敲里面的技术、情节缺陷，那是舍本逐末。

科幻终究是文学范畴，不是科技论文，关注他的寓意才对。

有个科幻史家说卢卡斯把科幻电影带坏了，卢卡斯以后科幻只注重外壳：画面、声效、场面，非常同意，科幻是引人思考的东西，鄙人作为几百篇科幻小说的穷酸，我认为我有资格说这个话，好的科幻作品都是有很强思想性的。

这个电影寓意还不深刻吗？

穷人生活在地狱，在血汗得不能再血汗的工厂上班，就算殉职也没有任何补偿。

有一个在工厂做流水线的朋友看了这个电影竟泪流不止，我们的工厂和工地不比电影里的好多少，就凭这个映射现实的意义，就值7分。

穷人们生病了，小病挨着，大病等死，what fuck，周围很多这种例子。

富人垄断一切先进医疗资源，这里面用一个超级牛逼装置代表，据说很多现在大官们在退休后也可以无限使用医疗资源的。

最终主角马克思阴差阳错搞了一场革命，改变了总机的程序，有人说这个方法太简单了，为什么这个傻逼极乐空间还能维持那么久，俗话说，说起来容易做起来难，人人都等着别人冲锋陷阵，别人抛头洒血，自己乘凉，一个歹徒拿着一把匕首就可以控制一车的乘客，这种事很少见吗？

给这部电影评一分两分的人，你们除了关心镜头、情节、还有所谓的技术硬伤（看过科幻小说吗？

这里面的先进科技在科幻中算什么呢？

看看三体里的技术吧） 就从没有考虑过这个世界吗？

知道惊心的基尼系数吗？

你们都住在极乐空间吗？

《极乐空间》在豆瓣上得到6.2这样一个分数，我和小伙伴都惊呆了。

冷静地看完那些给3星和2星的所谓影评，以及在每篇影评下种种涉及到生殖器的骂战。

我释怀了。

很佩服那些连基本的电影常识都不懂的人能码出那么多的字。

总结了下，指责《极乐空间》大致集中在这几个方面：一、剧情硬伤，漏洞。

比如极乐空间中的人什么病都能治好，那人口岂不是要爆棚；极乐空间上的大气层是怎么产生的；那个叫做克鲁格的特工打的火箭弹不可能直接打到外太空等等。

面对因为这些哭笑不得的问题，而得出所谓影片剧情不齐，有很多大漏洞之类的结论，我想说，也难怪，看这部电影所需要的智商已经超出了你的能力之外，请选择变形金刚，蓝精灵之类的观看。

首先，这是一部科幻片。

所谓科幻片的意思就是人类对未知事物的幻想和预设。

作为一部电影导演，能做的就是把他脑海中的未来场景描述出来，至于怎么实现的问题，你真的是多虑了，请交给科学家来解决。

这样的逻辑，就像你用对新闻报道客观真实的标准来要求一部建立在想象力基础上的电影一样，滑稽。

无论如何从电影中挖出一点问题，也不管问题提出的多么荒谬，而以此为自己贴上质疑批判精神的金，从而吸引人的注意。

这样的评论毫无意义。

对这部电影是不负责的，对大多数没有看过电影的人也是不负责的。

二、通过《极乐空间》和《第九区》的比较，得出前者是导演“垃圾”作品的结论。

对同一个导演的作品进行比较对比，本身无可厚非，也是影评的一个出发点，但是，在做这样比较的时候，应该首先把两部电影的性质做一个完整的区分。

这样的纵向比较，才能得出有价值的结论。

《第九区》首先是一部独立制作，3000万的成本对于一部科幻电影来说是很小的一笔预算。

因此，影片所承担的回收风险并不大。

导演完全可以按照自己的设想和套路来拍摄电影，所以，电影以一种伪记录的风格呈现，粗粝的画面和摇晃的摄影，更加残酷暴力的现实展示，充满悲剧色彩的动作场面，让这部电影获得了巨大的成功。

从此，奠定了导演凌厉的科幻风格。

而《极乐空间》是一部好莱坞投了巨资的大片，从这点来看，它无疑承担着回收成本和赚钱的沉重使命。

以此为出发点，大片与独立制作就完全不能放在同一个评价体系来对比评价。

就像你不能用戛纳的评价标准来要求奥斯卡一样。

我认为，这个时候，评价一个独立制片导演执导的好莱坞大片时，应该倾向于考察其风格在好莱坞逻辑中是否得以延续，或者完全被稀释而无法辨认这样的角度。

如果在强大的流水线上，还能想方设法融入自己的风格精神，对于一个“作者导演”来说就是对好莱坞的胜利。

利用好莱坞的资源来传递自己的价值观，这是对电影资源最有效的利用。

影片采用了好莱坞的叙事手法，简化了故事，加强了戏剧冲突，美好了结局，这些可以看做是导演的妥协，但是，充斥在这些“镣铐”之中的仍旧有导演强烈的写实风格。

影片一开始对贫民窟生活的写照，残暴的警察，世界工厂中非人的工作环境，窘迫的医疗条件。。。。。

如果褪去本片科幻的外衣，这些场景就像纪录片一样让人感到身临其境般的真实。

是普遍的真实，不止美国。

这是这部电影的内核，与第九区一样，有约翰内斯堡成长经历的导演，始终对那个地方的社会问题和种族歧视抱有强烈的感情，这就是尼尔布洛姆坎普，是他独特的地方，正是这种不同的视角和感情赋予了这部电影不同于其他好莱坞大片的气质。

所以，我认为，与好莱坞的这次合作，是成功的。

三、对影片中的穷人和富人“分居两地”的质疑；把本片导演说成是为了迎合美国社会中各种问题而讨好民众的鸡贼。

对于这种歪曲和狭隘的偏见是绝对不能容忍的。

这里想起一句话。

“你自己的心中是怎样的世界，你眼中看到的就是怎样的世界。

”对于鸡贼说，我忍不住想骂他的全家是鸡贼。

我只能说，美国人民很幸运，他们各种‘水深火热’的生活状态，能够有这么一位‘鸡贼’的导演和‘鸡贼’电影来给予关注。

而对于同样水深火热的天朝人民，却没有一个这样的“鸡贼”导演来大方地鸡贼一下，他们只是忙于拍摄一些精神大麻一样的电影来赚个盆满钵溢。

本片实际上探讨的根本问题是社会公平，并试图给出解决该问题的办法。

在电影中，马特扮演的这个角色塑造得很丰满。

一个在贫民窟长大的穷小子，内心渴望着能够进入上层社会的极乐空间。

在青年时期，曾是‘红极一时’的小混混。

小混混实则是每个人青春期时，在自我意识逐渐成型之际，开始体味到自我与社会我的裂缝冲突，而进行的一些盲目的叛逆。

电影开始时，马特就放弃了“小混混”的身份，而开始接受社会规则，成为一个循规蹈矩的“工人”。

他极有耐心地忍耐着不堪的工作，非人的待遇，战战兢兢地遵守规则，目的就是希望通过适应社会给出的价值观——努力工作，就能成为社会上等人，而获得个人的“成功”。

那时，他从没质疑过这个社会的不正当性，也没想过改变，尽管对生活中所遭受的待遇不满愤怒。

作为“工人”的马特实则隐喻了社会上大多数勤勤恳恳工作的人。

这些人生活在金字塔的最下层，社会通过各种的“造梦”活动，允诺一个永远不可能实现的梦，通过这个梦让他们在各自的岗位上继续勤勤恳恳，循规蹈矩。

从而达到维护社会秩序的目的。

电影中的马特从一个规矩的“工人”最后成为“革命”斗士的转变过程，就是这种社会逻辑被识破，最后被推翻的过程。

“工人”马特因工伤，生命受到了严重威胁，他的死亡在上层阶级的眼中无非就像弹去身上的一粒灰尘那样微不足道。

这给了他开始转变的动因。

他因为想活命的单纯愿望来到极乐空间，等待他的又是一个不平等的“交易”，完全把他当做一个人肉U盘，一次性粗暴使用后丢弃。

就在这个时候，他完成了转变，牺牲自己来获得整个世界规则的重新设定。

这样的转变过程实则在《第九区》中可以寻到踪迹，里面那个记者的转变也是从他被无情地当做实验品开始的。

只不过在这个电影中，转变的不是身份，是在心理层面，从过去一个只关心自己的人，转变成一个心怀天下的人。

我认为这并不存在真实力度散失的问题，只不过是问题的另一个层面。

如果，芸芸大众都是自私自利的个体，就像法兰克福学派观点中的大众——分散的，被稀释的，只顾自己利益的，无力的个体那样，社会上的问题就不会有任何的改变。

“转变”是导演在这部电影中给出的解决问题的答案。

就像小姑娘在电影中讲的故事，猫鼬和河马是可以做朋友的。

只要他们能够互助合作。

从中能够看到，这部电影价值观的呈现是丰满的，绝对不是超级英雄拯救世界那么简单，它融进了导演自己的思考。

它涉及到一个人成长和独立的过程，涉及到导演对这个世界社会秩序的反思。

其中可以看见他的真诚和焦虑。

我想，评价这样一部复杂的电影不应该如此地简单粗暴，在自己都没弄明白的基础上就给出哗众取宠的结论。

差电影，以牟利为目的的电影已经太多，请把枪口对准它们。

《极乐空间》的不足之处结局诚然，如此直接地给出答案和解决问题是好莱坞的逻辑，散失了《第九区》中未知的深度和拷问。

最后，电影中出现的“太平盛世”场面也太过梦幻没有节制。

此外，如此庞大的系统似乎最后崩溃得太轻而易举。

故事的结局是整个电影的败笔，稀释了整个电影现实主义的力度。

人物除了马特，和朱迪饰演的两个角色外，其他人物刻画太扁平，特别是那个跛脚的老大，原本应该有更多关于他的深层描写，电影中却把大量的笔墨用到了医生身上，对于这个人的各种动机就成了不可避免的硬伤。

他作为一个体制外与体制作对的人，应该有更详细的背景交代和性格描写。

结论综合地来看，这些不足，绝对不能掩盖影片的意义和价值。

它开创了科幻电影的一个新角度，让科幻电影成为现实主义的一种表现方式。

这是这部电影在电影语言上的成功。

在电影艺术层面，因为有这样一种独立的“作者导演”与好莱坞的成功合作(能过很好地融合且做到了互相独立)，把现实主义这样一种最能代表电影艺术操守但却曲高和寡的表现形式成功地推广到全世界，在全世界获得数以亿计的观众，是一种难得的胜利。

最后，尼尔布洛姆坎普强烈的个人风格，深入骨髓的忧国忧民的情怀，对于现实孜孜不倦地追求和探索的精神，在这个消费主义的时代实在显得异常珍贵。

值得观众严肃、真诚地对待。

如果我是22世纪的人，建造了那么一个巨大的天堂般的空间站，我不会给它起名Elysium。

为什么呢？

因为（我去学习了一下）Elysium是希腊神话中的西方极乐之地，是神明或人类英雄在那里享受长生的地方。

如果有这么一个发展项目，你是发展商，你会给它起这么招摇的名字么？

在阶.级.矛.盾.尖.锐.对.立的世界，一个奢华的地方起一个奢华的名字，是傲慢而不明智的。

如果将来真有这样的发展项目（希望不要有），比较有可能的是它会有一个正常的名字，比如“云霄空间城”，然后在地球上那些苦难百姓的口中，它的别名是“极乐世界”。

为什么从名字说起呢？

因为《极乐空间》这部片子，起点是对社会问题的人文思考，但它的强项却是对武器和对抗的想象，结果最后它在自己的问题中迷失了，因为它并不了解这些问题的本质，它连名字都起不好。

换言之，它提出了问题：贫.富.分.化，资源分.配.不.公，阶.级.严.重.对.立。

可是它的解决方案却简单得让人无法认真对待。

偏偏它的制作那么煞有介事，观众出了影院想一想，难免失望。

为什么出了影院呢？

因为看片的时候，还是有很多东西可以看的，来不及想。

让我试着理清一下这个片子要处理的矛盾。

片子从开始到差不多一半，我们看到的是一百年后地球上的贫.富.分.化已经到了极端的地步：富有的人自我放逐到近地空间，远距离遥控仍然在为他们提供物质供应的地球和绝大部分人口。

且不说这样的社会结构在政治上是否行得通（一个空间站是多么脆弱啊，这基.尼.指.数得接近1了吧），就算行得通，管理这个空中之城和地面的人，日子绝对没有那么轻松的。

奢华也许，但绝不轻松，而且他们必须是高智商的干练之材，不可能像影片中的总统那样颟顸，也不可能像茱迪福斯特的角色那样一条筋蛮干，他们这样子是混不下去（或者混不上去）的。

从开头的格局看，茱迪应该是反派，结果这个反派外强中干，只好半路换了一个，让Sharlto Copley的角色当大boss。

问题是这个反派也只知道蛮干，更糟，只会负责结尾打高潮架，还不如茱迪，会推动情节发展。

搞不清谁是大boss，说明这片子搞不清自己要什么。

而反派决定一部动作片的档次。

本片是想拍成动作片的，很多动作也搞得不错，所以，真是可惜了。

它要什么？

一开始它谴.责.社.会.不.公（极少数享受豪华生活，大多数人贫穷悲惨），谴.责为.富.不.仁（大公司只重视生产／员工毫无福.利.），谴责统.治.阶.层.暴.力.镇.压.草.菅.人.命（机.器.警.察／武.装.镇.压），可结尾的时候它要什么？

它只要极乐空间派医疗队下来，全民共享医疗福利。

典型的虎头蛇尾，没有金刚钻却揽了瓷器活儿。

我看到结尾，想到的则是：人人都在争取活命／生存的权利。

也许这的确是本片编导下意识要传达的信息。

只是这样一来，前面的谴责就被无视了，而反派就不成其为反派了，因为他们也在为自己的生存奋斗（茱迪的确表达过这样的想法，可惜之后她就一直硬邦邦地说着塞到她嘴里的强硬的台词）。

这样的想法其实是好的，如果片子能用更中立的悲悯的态度对待自己的每个角色，而不是只想着让马特戴蒙或那个小女孩活下来，本片也许会更有回味。

相比故事矛盾的混乱，角色的苍白与程式化反倒不值一提了。

不过片子也不是没有看头。

喜欢这个片子的末日画面质感，是是，我知道它跟《第九区》像，但因为我是在飞机上一丁点儿小的屏幕上看的《第九区》，所以并不特别觉得本片的画面炒冷饭。

喜欢它的兵器、交通工具、机器人、打斗和暴.力。

喜欢空间站的设计（有没有人解释过空间站的大气是怎么被封在里面的）。

马特戴蒙虽然不需要什么演技，但他把有限的角色材料都发挥了，使人总觉得Max这个角色比故事中表现出来的更有深度，这就是马特的本领了。

看片的时候，还是很高兴的。

前阵子刚看了《星际迷航》原初剧（1966－1968），里面有一集，叫做《The Cloud Minders》，富有阶层住在空中，享受艺术和美好人生，劳动阶层在地下采矿，表面和平昌盛的星球潜伏尖.锐.矛.盾。

再往前，1895年的《时间机器》中，未来地球上有两类人，一类是住在地面上文弱和平的贵族，另一类是住在地底的丑陋强悍的劳作人口，真相则是地底下的养着地面上的，到夜里就一个半个抓下去杀了吃了。

关于阶.层.分.化对立的思考从古就有，本片能提出问题毕竟是好的。

希望尖.锐.极.端的对.立越来越少，因为那样真的是对大家都没有好处。

真没想到，《极乐世界》是这样一部顶级制作。

虽然故事概念是抄《逆世界》的，而且依然戒不掉好莱坞的拯救人类控，但我敢坚定地说，它代表了好莱坞电影工业技术迄今为止的最高水平，在当年已经亮相的所有美国大片，没一部可以与它相提并论。

《极乐世界》的科幻是超写实的，虽然讲述的是100年以后的故事，但布景、道具、特技，每一个细节都完全是当代科技能够推知，甚至伸手够一够就可触及的，符合科技发展的大规律，极具说服力，不像某些科幻片，以为只要是科幻，只要是谈未来就好糊弄，反正没人见过无从考证，哪怕是短短20年的时间跨距，都恨不得让形状怪异可笑的飞船有能力穿越蠕虫洞。

当然，我说的不是2046，因为在我看来，2046不是一部成熟电影，它甚至不如一部电影学院的毕业论文，一部幼稚的实验电影。

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1、LA已经完全给阿米哥占领了，官方语言自然也变成西语了。

（居然还要150年？

）2、好消息是制造业复苏了。

大家都干着施瓦辛格前州长在全面回忆里干的活：制造萝卜。

3、总统带着整个cabinet撤退到天上，受人敬爱的观海在精明强干的福（希）斯（拉）特（里）国防部长辅佐下，依然干着总统。

4、即使这样undocumented immigrants还是不知死活的往天上冲。

5、天上盘旋的直升机刷着南非国旗，是不是暗示防务已经外包给Elon Musk了？

6、其实大部分情节还是发生在地面的，天上的Elysium只是个噱头。

7、设定其实还是逃不出The time machine。