澳门人家

还要脸吗？？

我只混爱猫组，从来不写影评的人，买我号当水军？

两个月没看豆瓣就这样？

从来不写影评的，我还纳闷呢，我什么时候看过这个电影了？

我还在不断思考我什么时候看过这个电影？？？？？？

没得讲，反正混字数我也要讲清楚了，把我当疯子也好，反正我就要说出来———————————————————

董洁40演18岁的舒儿，真的好尴尬，阿武虽然一副京腔，但是人物刻画的非常生动 有血有肉，姑姑真漂亮，看着比舒儿年轻漂亮多了，小帅妈好像在演一个神经病，莫名其妙，整天说话一副台湾腔。

感觉演员选的很不合适，虽然同龄会差点演技，但是大两倍多的年龄实在看着尴尬，反倒是帮阿文卖饼的那个看着像女儿

提到澳门，往大了说离不开博彩业，往小了说缺不了杏仁饼。

《澳门人家》整个故事都围绕着（当然是虚构的）百年梁记饼家而展开，这样的设定，放在澳门这片土地上，自然也就不足为奇。

一口气追了好几集，没有小鲜肉，没有玛丽苏，仅仅是靠任达华、李立群、冯嘉这样一群中老戏骨撑起了整部戏。

梁家祖先是中山人，李立群饰演的梁恒在幼女梁潇考上澳门岭南中学的庆宴上说，从广东中山到澳门立足，历五代，近百年。

简单一句话，就将澳门所处的故事背景做了一个精准到位的概述。

《澳门人家》讲述了梁家五代（尤其是第四五代）的发展、人生轨迹和恩怨情仇，同时也是一部扎实的澳门杏仁饼产业发展史。

在回归二十周年之际，再来重新回顾澳门的这些年，我总觉得特别感慨。

第四代长子梁鼎文（任达华饰）在动荡的时代中把一间小小的饼店发展壮大，又当爸又当妈，靠的就是梁家信条“有信，有心，有信心”。

祖上移居澳门当官的梁家，到了第四代（梁鼎文一代）已经与官场无缘，说是家道中落显得过分了一些，但仅靠骑楼下一间小小的饼家维持整个梁家家业，想想都知道是很辛苦的事情了。

虽然当时（60-70年代）受香港经济腾飞带动，持续增多的香港游客增对澳门杏仁饼伴手礼需求也直线上升，澳门杏仁饼业迎来了第一次商业黄金时期，但梁鼎文一家也就仅仅达到了基本安稳的水准。

梁家三代人口众多，养活所有人其实是一份不小的开支，作为长子的梁鼎文夫妇即使早出晚归，手脚不停，仍然难以为继，稍有意外，原来看似家大业大的大户人家，即刻土崩瓦解。

屋漏偏逢连夜雨，船迟又遇打头风。

这句话用在梁家身上，真是再契合不过了。

本剧一开头，不仅一家之长梁恒被一直想要买下梁家大屋的死对头苏耀庭气得中风入院，孙子梁家栋（梁鼎文之子）也亦患上急性疾病需要到香港就医，梁家一老一少命悬一线，在医院的每一天都是要花钱的。

为了救人，梁鼎文不得不将家中名画悉数变卖，但这也仅仅是杯水车薪而已，而一向成事不足，败事有余的弟弟梁鼎武还借高利贷欠下赌债，让大嫂宋曼琴（鼎文的妻子）不得不背着丈夫把祖屋变卖给梁家的死对头苏家，才得以挽救一老一小两条人命。

值得一说的是，虽然看剧的时候，我的注意力都集中在梁家整个家族的故事主线上，但仍旧被剧中非常多的细节所打动：街道邻里之间的人情味、手工制作杏仁饼的环境和工序、葡萄牙人依仗权力在当时的澳门不可一世… …这些细节都让整个剧更多了一些厚重感。

再比如，梁鼎文夫妇带着新生儿子家栋在码头乘船前往香港治病的情节，就是是澳门-香港水运交通历史一个很好的体现，同时也暗暗埋下了杏仁饼发家的历史契机。

因为杏仁饼从一开始并不是定位为手信礼，而是作为澳门-香港之间中短途水运乘客的充饥之物。

水运发达的澳门，经常有香港旅客往返，（当时）4小时的水上时间不算短，赶路的旅客都会在码头购买一些小食物在路上吃。

原本只是作为充饥之物的杏仁饼，因为味道浓郁口感松化，不仅在旅澳港人圈子中收获了良好口碑，口耳相传之下，知名范围慢慢辐射到这些人的亲友团，影响力在急速增大。

正因为如此，80年代的梁鼎文才能够靠着一间小饼家（勉强）支撑着一个家族。

但很快，1997年金融危机席卷全球，不仅严重打击了香港经济，也严重影响了依赖香港市场的澳门饼业，自然梁家也受到极大的波及。

梁鼎文说以前一天可以卖两百盒，现在卖二十盒都困难，正正是这种历史背景的真实反映。

而当初大口气买下梁家大宅的苏耀庭，也不得不面对要将大宅转手给美国人的窘迫。

但即使是这种困难时刻，梁鼎文仍然将饼家坚持下去，“只要有一个人吃，我就继续做下去”，这已经不仅仅是关乎生意经营，更关乎的是一种坚持的信念，特别是前景未来不明的情况下，这种坚持尤其可贵。

更雪上加霜的是，澳门治安也因为处于回归的敏感时期而动荡不安，人心不稳，尤其是各种店家会受到当地黑社会的滋扰和威胁。

开蟹黄粥店的大冠因为不交保护费而被小混混打伤，而黑社会更是和警察勾结敲诈商人，梁鼎文不得不交钱才能把大冠从警局赎出来。

大冠和梁家的关系，正正是梁家“有信、有心、有信心”家训的体现，梁鼎文说，第一炉杏仁饼是酬谢街坊顾客的，这是梁家百年来的规矩。

做人就得做饼一样，得把良心摆进去。

邻里街坊所组成的小社区，是每一个小店经营兴家立业的根本，保护对方就是保护自己。

即使是对自己一事无成的弟弟，连父亲也放弃了，他也没有放弃，安排工作和婚事，每一件事都安排得妥妥当当的。

正是因为有这样的铺垫，在父亲死后，梁鼎文也自然有能力担得起整个粱家，成为真正的“一家之主”。

在我看来，剧里的角色，每个单拎出来看，都是非常有说服力的。

《澳门人家》从1987年开始讲起，前面几集都是聚焦在澳门回归前的时期。

在这十多年里，梁家的命运也随着杏仁饼业的发展起伏动荡不堪，长者病重，幼儿重疾，祖宅被迫变卖，家庭破裂，都是澳门杏仁饼业在初期小规模作坊和金融危机中，处于行业之中的小人物必然要面对的真实的艰难生活。

但即使在动荡的时代被生活暴击，梁鼎文仍然坚持良心做人做饼，最终在逆境中成就一方事业。

我想我会继续追下去，看看1999年澳门回归之后，梁家饼业如何在激烈的竞争中杀出一条血路，再拿回粱家老宅。

文/陈帅11月29日，32集电视剧《澳门人家》登陆中央电视台综合频道，于每晚黄金时段倾情播出。

这部剧由中央电视台策划，编剧梁振华执笔的献礼剧，是为庆祝澳门回归祖国二十周年而制作的。

《澳门人家》由刘逢声执导，任达华、董洁、柯蓝、江珊、李立群等知名演员担任主演，讲述了在澳门一条名为三弯斜街的小街上，以梁家三代人为代表的澳门百姓如何在时代激荡和命运浮沉中，用坚定不移的信念和相濡以沫的深情，共同沐雨栉风、追求幸福的感奋人心的故事。

《澳门人家》紧扣“小人物”和“小家庭”的概念，用生活在澳门的一众普通人家的日常故事，记录了澳门回归前后几十年来的时代风云和历史巨变。

故事从一家制作杏仁饼的老字号饼铺切入，以主人公梁鼎文和大奥集团董事苏林两家的恩怨纠葛为故事主轴，在这样的故事框架下，将澳门回归、亚洲金融风暴、抗击非典、澳门建设以及澳门和大陆的友好通联往来等历史事件都串联起来，在这些奔腾起伏的历史洪流中，以梁鼎文为代表的三弯斜街上的澳门人民，坚守着“有信有心”的价值传统，秉持着同舟共济的人伦观念，用温情和陪伴将整个家族，整个街坊友邻凝聚在一起，共同走过数十年的风风雨雨与生活巨变。

《澳门人家》以小见大，以点喻面，无论是剧中梁家大屋的失而复得，还是邻居间的友善互助，亦或是家庭经历悲欢离合之后的和睦共处，这些看似家长里短的小事，实则全都暗和着澳门和大陆一百年来所经受的风雨凄苦和温暖“回归”，让观众在为整个故事有所感动和回味的同时，也让我们的时代、我们的历史能够有所启发和思索。

《澳门人家》除了讲好一个故事之外，还充分展现并挖掘了澳门本土的地域风情和传统文化。

故事里面无论是三弯斜街的牌楼，热闹喜庆的狮子舞，还是梁家大宅、杏仁饼等，都展现了澳门历史发展和文化传统的深厚积淀，也凝聚了澳门人民多年来的生活记忆和人文情感。

澳门是一方城，更是一方举世无双的人文渊薮，剧中的众多人物以诚挚深沉的情感和戮力同心的行动践行着对家园和澳门的守望和爱护，也时刻践行着对澳门本土文化中那些优秀的营养资源坚定不移的传承和依恋。

这种传承不是固步自封，也不是夜郎自大，而是愿意跟随时代的步伐与时俱进，共荣共生，大到澳门对外来文化的包容和接受，小到梁鼎文饼店经营理念的革新和发展，无不彰显着澳门本土文化的传统魅力，也无不反映着澳门新文化的丰富活力。

而这些便是《澳门人家》在表层故事之下又具有丰富内涵的集中体现。

展现澳门人民庸常生活的故事，反映澳门文化闪光的传统特色并不是《澳门人家》的全部，这部剧更值得被肯定的地方，是它深邃的人文历史蕴含中，所包裹下的那颗对祖国之心和文明之根的回溯和亲近。

澳门的发展不只是澳门一座城市的发展，它更是澳门和大陆两地携手共济，友好往来的历史发展。

澳门从回归前的积弊颇深、漂泊无依到回归后的栉风沐雨而迅猛发展，深层原因无非是这座城市终于回归了文化的母体，找到了心灵的依靠。

无论是抗击非典和台风“天鸽”，还是港珠澳大桥的建设与正式通车，澳门都在祖国强有力的支持下获得了前所未有的动力和活力。

正如梁鼎文的饼铺最后的故事，他通过去福建寻祖，找到了文化的根脉，因为将福建的招牌美食引入梁记食铺，才给了这个食铺重新焕发活力与生机的机会。

整个故事没有主旋律的口号式呐喊，处处是这种撷取自澳门民众最本真的生活片段，来展现澳门回归以来的巨大飞跃和迅猛发展。

《澳门人家》以最真诚的故事、最贴近人心的细节去感动人心，以最朴实的角度和最真挚的表演展现着澳门和祖国大陆血浓于水的骨肉亲情和两地民众之间同心同源的血脉相连。

《澳门人家》从筹备到最终上映，故事历经多次打磨，场景选取和安排经过主创人员精心设计和挑选，它用一个最能展现日常生活的视角出发，展现了一个体现澳门人民“有信，有心，有信心”去创造美好生活的故事。

它用深邃的历史人文蕴涵和情感蕴涵对主流价值进行了深化，探索出了一条主旋律剧作的创新之路，是近年来现实主义题材剧作中难得的精品力作。

今年是澳门回归20周年，庆祝澳门回归，我们可以在整部剧歌颂平凡人不凡历程的故事脉络中体味到脉脉的人伦温情，也可以在整部剧同舟共济，共同发展的价值观念中感受两岸人民一家亲的历史温暖。

刚刷完第一集，我对开头的镜头印象深刻，镜头一点一点往前走，我们看到了大豪酒店，氹仔美食城，杨记，鴻记……水泥地，路上行人行人装束朴素，一股八九十年代的感觉扑面而来。

最后落在梁记上，匾额上大红的“有信有心”几个字遒劲有力。

男主人公出场了。

紧接着是梁宅……看完第一集，觉得情节密度还是挺大的，主要人物一一出场，又到苏耀庭来梁家，梁老爷子被气病住院，佳栋也住院，梁鼎武赌博输钱……一下子把梁家逼到了窘境里。

整体感觉生活气息浓郁，应该是一部时代长河中的生活剧。

周末在家看了一天《澳门人家》，不得不说这是近年最佳的年代剧，剧本扎实题材政治正确。

任达华的表演我看到了《天水围的雾与夜》，他紧紧把握住了“传承”这根轴线。

李立群的台词功底最佳，这种角色对他来说游刃有余，属于技能内的表演。

我要特别提到的是，陈小帅这个角色实在太难演好了，这个角色的官方定位是“澳门最帅警察”，但董晨没有在“演”一个警察，这是一个帅而不自知有悲欢有心事的少年，他的表演颠覆了我对中国小鲜肉的看法。

他把陈小帅内心的矛盾、隐忍的自卑、单纯却不单一的阳光笑容演绎到淋漓尽致。

他在表演里最妙之处是善于与自己对话，他眼神的转换之间把少年的痛与愁没有说出来而是说给了自己和观众听。

很多场戏陈小帅并没有台词，但导演给了电影镜头里的人物特写抓取了他的眼神，少年的单纯与哀愁尽在他的眼神之中。

很强！

本来挺期待，没有想到三观最奇葩的竟然是男女主，OMG！

这种片拿来献礼澳门回归，脑子莫怕是被门夹了哦！

哎！！！！

凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数

梁鼎文和宋曼琴，从第一集的恩爱有加，相濡以沫，到第二集走向决裂，戏剧冲突也太强烈了吧。

在危难之下，宋曼琴卖了梁家大屋（其实这里很大程度上是受到梁鼎武的蛊惑），一家老小进了医院，梁鼎武又欠下高利贷，本来就不富裕的家庭可谓是雪上加霜。

当梁鼎文得知宋曼琴把大屋卖给苏家时，他直接把她赶出了家门。

我们可以看到梁鼎文的倔强，但有几分不能理解，往日的真心爱人，就这样结束了吗？

是不是有点太绝情了呢？

而且演到梁鼎文签署离婚协议时，虽然表现出事后片刻的不舍，但是当时未免也太决绝了吧？

当然，这也侧面反映出来梁鼎文的人物性格。

他们二人以后还会有感情火花吗？

两个人的感情真的就这样结束了吗？

期待两人的对手戏啊......

最近潘粤明的《昆仑神宫》正在热播，很多人欣赏潘粤明的精彩表演时又拼拼提到了他的前妻董洁。

董洁之前因为出演《金粉世家》的冷清秋成为大家心中的玉女代言人，可惜后来和王大治的私情曝光，一夜之间，“玉女”变“欲女”，潘粤明就这么憋屈地戴了一顶绿帽子。

两人离婚后，潘粤明事业一度受挫，后来凭借《白夜追凶》迎来第二春，这两年更是出演《鬼吹灯》系列硬生生打造出了自己的“鬼吹灯宇宙”，尽管胖成了潘粤日月，但是大家还是为他中年崛起而击节叫好。

反观董洁，就有些愁云惨淡了，《金粉世家》之后20多年，她似乎再没有有分量的代表作品，随着容颜老去，她也渐渐过气了。

其实，董洁一直还挺努力的，只不过冷清秋这个调子起得太高了。

董洁从小学习舞蹈，吃尽了苦头，虽然长着一张素雅高洁的脸，但人的骨子里却是很要强的，这种要强甚至让她为了资源投入王大治的怀抱。

不过抛开这些污点，在影视剧里，我们还是能看到她勇敢的改变。

比如在《如懿传》里，按照她的特点，完全可以出演淡泊名利的妃子海兰，可是董洁却偏偏选择了有城府的富察皇后。

董洁刚进剧组就要拍摄最后几场戏，富察皇后要陪皇上冬巡，然后香消玉殒，董洁不仅要演出母仪天下，更要演出一个女子被封建制度无情蹂躏的悲愤。

可是董洁只看了两天剧本，就轻松拿下，她后来回忆，自己先了解了时代背景，认识到在乾隆时代，皇后的言行举止都是一板一眼的，而董洁学舞蹈出生，从小就经过严苛的形体训练，所以这一点对她来说信手拈来；接着董洁走进了富察皇后的内心，觉得皇后身份只是外壳，她的内心是个希望被呵护的女人，在心里写好了富察皇后的人物小传后，董洁演绎除了一个有血有肉的皇后形象。

在剧中她有多场和周迅的对手戏，董洁坦言，只有使出200分的力气她才能和周迅过过招，好在董洁接住了周迅的戏，为自己的表演树了一座里程碑。

董洁的转变可不止一部《如懿传》，在另一部热播剧《幸福一家人》里，她饰演了一位职场女强人房天心。

剧中她化着精致的妆容，时而柳眉倒竖，时而俏眼圆睁，和之前那个面无表情的冷清秋判若两人。

这部剧虽然是霸道总裁爱上我的俗套剧情，但董洁演的真不错，将一个作女演活了。

比如她在车上对司机颐指气使，出场口头禅就是我工作了11年了如何如何，面对陌生男生投来色眯眯的眼光直接开骂，面对主角翟天临也是一顿使唤，一个职场白骨精跃然于荧屏之上。

而在《三国机密》中，董洁演绎了一个仗剑天涯的女侠客，为了演好这个角色她形象尽毁，不仅皱纹凸显，而且肌肉松弛，眼神迷离，不再是大家心中的大美女，而成了一个真正的沧桑女侠。

在《建党伟业》里，董洁从三四名当红女星中脱颖而出，演了宋庆龄，因为身材娇小，董洁自嘲是S号版的宋庆龄，可是背后却做足了哦功课，一边增肥演出国母的雍容华贵，一边琢磨角色，最终影片上映，董洁顶着一袭暗黑色旗袍加上毛坎肩，演出了温文尔雅的宋庆龄。

董洁后来又出演了《澳门家人》，饰演了一个精明干练的女强人，老戏骨李立群告诉她：“多看戏，多看影视剧，好的戏看个六七遍都不怕的。

”董洁牢记于心，并且很出色的演好了这一部年代剧。

回顾董洁的这一路，虽然是高开低走，但她一直在努力撕掉“冷清秋”这个标签，努力成为真正的百变演员，尽管中间被利益迷了眼，但是好在即使回归正路，在好演员的道路上稳步迈进。

如今她的前夫已经是重回巅峰，而我们，是不是也应该给董洁一个重新绽放的机会呢？

骂董洁了，她其实是个好演员最近潘粤明的《昆仑神宫》正在热播，很多人欣赏潘粤明的精彩表演时又拼拼提到了他的前妻董洁。

董洁之前因为出演《金粉世家》的冷清秋成为大家心中的玉女代言人，可惜后来和王大治的私情曝光，一夜之间，“玉女”变“欲女”，潘粤明就这么憋屈地戴了一顶绿帽子。

两人离婚后，潘粤明事业一度受挫，后来凭借《白夜追凶》迎来第二春，这两年更是出演《鬼吹灯》系列硬生生打造出了自己的“鬼吹灯宇宙”，尽管胖成了潘粤日月，但是大家还是为他中年崛起而击节叫好。

反观董洁，就有些愁云惨淡了，《金粉世家》之后20多年，她似乎再没有有分量的代表作品，随着容颜老去，她也渐渐过气了。

其实，董洁一直还挺努力的，只不过冷清秋这个调子起得太高了。

董洁从小学习舞蹈，吃尽了苦头，虽然长着一张素雅高洁的脸，但人的骨子里却是很要强的，这种要强甚至让她为了资源投入王大治的怀抱。

不过抛开这些污点，在影视剧里，我们还是能看到她勇敢的改变。

比如在《如懿传》里，按照她的特点，完全可以出演淡泊名利的妃子海兰，可是董洁却偏偏选择了有城府的富察皇后。

董洁刚进剧组就要拍摄最后几场戏，富察皇后要陪皇上冬巡，然后香消玉殒，董洁不仅要演出母仪天下，更要演出一个女子被封建制度无情蹂躏的悲愤。

可是董洁只看了两天剧本，就轻松拿下，她后来回忆，自己先了解了时代背景，认识到在乾隆时代，皇后的言行举止都是一板一眼的，而董洁学舞蹈出生，从小就经过严苛的形体训练，所以这一点对她来说信手拈来；接着董洁走进了富察皇后的内心，觉得皇后身份只是外壳，她的内心是个希望被呵护的女人，在心里写好了富察皇后的人物小传后，董洁演绎除了一个有血有肉的皇后形象。

在剧中她有多场和周迅的对手戏，董洁坦言，只有使出200分的力气她才能和周迅过过招，好在董洁接住了周迅的戏，为自己的表演树了一座里程碑。

董洁的转变可不止一部《如懿传》，在另一部热播剧《幸福一家人》里，她饰演了一位职场女强人房天心。

剧中她化着精致的妆容，时而柳眉倒竖，时而俏眼圆睁，和之前那个面无表情的冷清秋判若两人。

这部剧虽然是霸道总裁爱上我的俗套剧情，但董洁演的真不错，将一个作女演活了。

比如她在车上对司机颐指气使，出场口头禅就是我工作了11年了如何如何，面对陌生男生投来色眯眯的眼光直接开骂，面对主角翟天临也是一顿使唤，一个职场白骨精跃然于荧屏之上。

而在《三国机密》中，董洁演绎了一个仗剑天涯的女侠客，为了演好这个角色她形象尽毁，不仅皱纹凸显，而且肌肉松弛，眼神迷离，不再是大家心中的大美女，而成了一个真正的沧桑女侠。

在《建党伟业》里，董洁从三四名当红女星中脱颖而出，演了宋庆龄，因为身材娇小，董洁自嘲是S号版的宋庆龄，可是背后却做足了哦功课，一边增肥演出国母的雍容华贵，一边琢磨角色，最终影片上映，董洁顶着一袭暗黑色旗袍加上毛坎肩，演出了温文尔雅的宋庆龄。

董洁后来又出演了《澳门家人》，饰演了一个精明干练的女强人，老戏骨李立群告诉她：“多看戏，多看影视剧，好的戏看个六七遍都不怕的。

”董洁牢记于心，并且很出色的演好了这一部年代剧。

回顾董洁的这一路，虽然是高开低走，但她一直在努力撕掉“冷清秋”这个标签，努力成为真正的百变演员，尽管中间被利益迷了眼，但是好在即使回归正路，在好演员的道路上稳步迈进。

如今她的前夫已经是重回巅峰，而我们，是不是也应该给董洁一个重新绽放的机会呢？

家国故梦，是萦绕于无数海外游子心头上挥之不去的执念；而中国人，凭借不灭不熄的信念和双手双脚，开辟出在异乡他国的另一片家园。

一、爱或恨，得到或失去，一切都是造化弄人这部剧由老戏骨李立群和任达华担纲主演。

老戏骨的演技富有层次感，会逐渐细腻感人和贴近生活，渐渐深入人心。

任达华对男主角梁鼎文的演绎，随着梁鼎文坎坷、辛苦的前半生，被磨砺和展露了出来。

梁鼎文是梁家的老大，身为大哥，他一直默默承受着全家生计的重担。

在妻子宋曼琴不堪重负，为了救重病的公公和小儿子，而和小叔子梁鼎武一起把梁家祖宅卖给苏家后，梁鼎文跟宋曼琴大吵一架，离婚了。

宋曼琴离婚后去踏海自杀，被苏家少爷救起，从此她跟苏家少爷结了婚，去了葡萄牙。

多年磨折，梁鼎文要比同龄人更沉默更苍老，也更压抑。

当他与前妻宋曼琴再次重逢时，曾经患难与共的夫妻如今远远站在两端，互相敌视地望着。

命运和挫折已经在他们之间横亘了一条几乎无法逾越的鸿沟。

梁鼎文望着前妻，从恍惚到不由满溢泪水，再到最后的怅然若失。

多年的心酸苦楚和爱恨交织的复杂感情，就这样被这双眼睛演绎出来了。

因为饱经风霜，梁家老爷子梁恒对很多事情要比梁鼎文看得通透和豁达。

梁家祖宅是在他眼皮子底下，生生抵押给了宿敌苏家，这是梁老爷子一生难以释怀的伤痛和耻辱，但是他也试图缓解，始终用积极的心态来鼓励儿孙和遭遇金融危机重创的街坊们，在一定程度上，梁老爷子已成为了三湾斜街居民们心中的精神领袖，跟他们一起站立，迎接着命运之浪一次次无情的冲击。

梁老爷子原谅了前儿媳宋曼琴，并要求梁鼎文也要理解和原谅她。

“你们以前是多好的一对儿，这一切都是造化弄人”。

梁家老爷子能看到命运对人和人际关系任性的摧折和扭曲。

命运无常、世道反复，得失难论，人所能做到的，也许就是在无常和丧失中保护好自己的内心，尽量对自己和他人好点。

梁老爷子要让宋曼琴和梁鼎文推着自己再看一次梁家大宅。

在他的身后，他的儿媳和儿子已经破镜难圆，难释冰嫌；在他的面前，是他曾经拥有但已然失去的家园，他叹了口气，像是对身后的孩子们说，也像是对自己说：“丢掉的东西，卖掉的东西，就不要多想，放下吧，放下……”梁老爷子就此溘然长逝，这个戏剧场景成为了我在这几集里，感觉最动容、最受震撼的一幕，于寂静中具备震撼力和点拨，看完之后人一下子就通透了——放下，也许就是面临失去和无常时最好的姿态。

人可以在命运中积极有为，但也不得不“尽人事听天命”，懂得放下执着，才能保存自我、走得更远。

从这个情节看，《澳门人家》拥有了一些哲学上深层次的思考与意味，更贴近真实的生活，显得更厚重和深沉。

二、 在漂泊中扎根的人们清朝末年广东沿海附近的华人出走马来西亚、澳门，香港和美国等地谋求生路，沦为廉价辛苦的“华工”，其中的心酸血泪常人难以想象。

即便如此，活下来的华侨们还是凭借吃苦耐劳，低调和善于积累经营在全球各地崛起，创造了属于自己的财富和生活。

永持信心、吃苦耐劳，忍耐积蓄，是华人奋斗史里普遍的信守和作为。

中国人强调自我奋斗不息的精神内核，和对故国家土眷恋崇重的浓厚感情也在《澳门人家》里得以体现。

梁家早年从广东中山移民到澳门，在澳门三湾斜街建立了自己的梁氏大宅（梁氏宗祠），以饼业维持一家生计。

在老爷子梁恒眼里，没有什么比梁家祖屋更重要。

具有广东沿海宗祠建筑特色的梁家大屋成为在澳门扎根求生的梁家的内心慰藉和精神寄托。

即使到梁鼎文（梁恒的大儿子）这一代，家运低迷，梁家饼店依旧秉持着华人做生意的宗旨和信念，讲究信用、帮衬邻里。

梁家老爷子说：“有信、有心，信心就是一个人在再艰难困苦的处境中，都得让自个儿站起来、走出去，这就是君子！

”这句话不仅是梁家的信守，更是中国人秉持的“天行健，君子自强不息”品格的印证。

自强自立，从来都是中华民族不赖神佛、自强不息的民族风骨和顽强意志。

以梁家人为代表的澳门人，就是在浩瀚恢弘的时代背景下，靠着信念与勤力，找到了精神和物质上的双重归宿。

而放眼这风云变幻、浩瀚无垠的世界，每一个自强不息的人，既被命运的潮汐摆弄颠簸，但亦凭借信念、毅力和硬骨，成为行走在命中的弄潮儿；实现着自身价值，建立了属于自己的生活。

家国故土都已带着身上，迁徙和漂泊是为了生活得更好，希望和未来全凭一己之力，一切都是为了心中自由的天地和理想的家园…