铁三角

这部电影让我无语啊，特别是不知道那么多港片的典故，就觉得其乱无比啊。

开始以为是探险片，围绕着探险寻宝一路而去，没想到中间冒出来个精神病老婆，林熙蕾的部分好似鬼片，正等待就此下去发掘任达华和前妻不为人知的秘密，拍个心理悬疑片，结果又改追车了，警匪片，也就后部分的村子里的戏算是风格统一，调度合宜，又想起了《PTU》，不管是否脸熟，好歹拍得不错，有戏，高兴着呢，电影快完了，死人又在路边叫车，三主角不停还说要打败心魔赶紧自首去，这个结尾又改鬼片了，还整了个说教，别提多突兀，多招人烦了，这是啥四不像电影啊。

刚开始觉得任达华演得不错，平庸的小人物演得挺有内涵，孙红蕾演得不行，就不像个玩古董的，没那份沉下去的劲头，到后部，两人倒过来了，改孙红雷出彩了（还是跟搞古董的不咋沾边，好歹在状态上），任达华表现一般。

中间仓库那场戏，任达华明显找不着北了，居然还玩起了帅，本来以为是平庸小人物来着，哪有那么多风采舞艺高超的。

关于他的前妻的线，也很乱，对前妻的不停的追忆的画面，似乎说明他走不出前妻的影子，但这条线也没好好发掘，我还是不明白他的回忆对塑造他的人物性格有啥帮助。

也许这样的隐疾可以把他整成个变态杀人狂啥的，他对警察施暴的戏已经隐隐让俺闻到了这种味道，正打算看他和老婆跳完舞就上演惩罚出轨老婆的大戏呢，可但是，随着两个兄弟的到来，他又变成了一个平常人，特别是老婆撞车后，时刻把她安危挂心上，整个一个温柔家居男。

再说这老婆被车撞得那么狠，当时还以为她挂掉了，没想到结尾处不经治疗，啥事没有，直埋怨导演那场撞车戏拍狠了，穿帮了，要不就这人确属神秘之物，有神奇自愈能力？

彻底晕菜了。

啥都说了，啥也没说，就是这个电影给我的感受。

昨晚终于踏进电影院看完了这部传说中的《铁三角》。

看过之后第一感觉就是很烂，像是上当受骗，被宣传和阵容给彻底给骗了，又像是被三大导演开了个十足的玩笑。

什么徐克布局，林岭东搅局，杜琪峰破局，完全就是扯淡嘛！！

先不说别的，三大导演谁的电影单独拿出来哪一部不比这部强啊。

怎么强强联手的结果是这样呢？？

细想一下其实不然...很多人都说电影名是 铁三角 ，但三个人的关系一点都不铁啊！

不仅不铁，甚至三个人互相都不了解对方，而且三个人互相矛盾重重，都不很信任对方。

但在电影结局，三人共同经历这么多的波折，最终成为了铁三角，难道这不对吗？

所以三人最后都放弃了价值连城古董衣甲，面对“心魔”的招手都没有选择停车。

而是直接开走，将被金钱迷失的心引入正轨。

这也是三人的共同点，三人最初都因为金钱的压力，迷失了方向，但最后都悬崖勒马：任达华没有选择杀掉自己的老婆和警察，孙红雷手里拿着枪，但不断告诉自己不要杀人，古天乐面对金钱还是选择了不出卖朋友。

这是他们自己的救赎，也间接地救了对方。

铁三角也就形成了。

本片三大导演操刀，想要表达的主题是 贪婪，人类这种赤裸裸的欲望。

有的人越陷越深，最终无法自拔，只有死亡。

而有的人摆脱了欲望，得到升华。

警察最后得到的结局是死在荒草堆里，铁三角们最后则驾车逃离了贪婪。

而片中的陈福水就是贪婪的象征。

任达华在片中出演的角色是电影最主要的一条线。

故事由他的老婆与警察偷情开始，充分表现出了这个角色的懦弱。

随着剧情的推进，显现了这个角色的真实内心世界。

他深爱着他出车祸死在他怀里的前妻，所以找了一个与他前妻长相相似的女人做老婆。

最开始这个女人只是他对前妻的一种寄托。

当他看到古尸身上批着的红布上的诗后（这时他已经知道妻子在外和警察偷情），他甚至想杀死他的老婆。

在费旧工厂和他老婆跳舞的一段戏是一个转折，他看清楚了现在的老婆。

导演刻意让他老婆和他前妻的照片交替闪烁在他脑海中。

他没有杀死他老婆，而是珍惜眼前的人。

角色的感情在这里得到转变，升华。

终于挽回了他老婆的心。

再说林熙雷饰演的角色，在片中她是任达华所演的的角色的老婆。

她的精神状况一直不正常，这是因为她知道她的老公爱的不是她，而是那个前妻。

于此产生矛盾，又由于人物的性格，矛盾一直无法解开。

于是她和警察偷情，并一直撒谎希望警察除掉自己的老公。

同样是经过费旧工厂跳舞那一段戏，两人的矛盾得以解决。

林熙雷饰演的角色得到了回归。

古天乐饰演的角色是任达华和警察两角色的承接。

他让任达华和警察两角色的矛盾得以正面碰撞。

同时他也促成了电影尾部所有人物在小餐馆面对面的状况。

必不可少。

在这部电影对孙红雷饰演的角色的背景交代最少，但他同样必不可少，因为他维护了电影中人物的关系，也维护了电影的平衡。

他一直很冷静，从而补充了古天乐的卤莽和任达华的懦弱。

三个风格不同的导演创作的影片初看很怪。

把影片划为三份，第一份的色调很黑色，徐克的风格。

中段似乎有点乱，但把人物的矛盾明显化，林岭东的特色。

最后一段餐馆 荒草堆的戏却又活泼紧张，杜琪峰的拿手好戏。

这似乎符合了电影的宣传语：徐克布局，林岭东搅局，杜琪峰破局。

《铁三角》不失为三大导演的联手好戏！！！

以上全属个人意见，仅供参考！！！

想起小时候，兄弟三个偷偷出去玩，长辈把我们分开问话，结果事先商量的谎言，一点没派上用场，漏洞百出。

这部电影也是一样。

娱乐而已。

不用去计较是否有逻辑，花一场电影的钱，能看3个大导演的戏。

还不值嘛。

虽然可能大家都不在状态。

个人比较欣赏中间一段。

乍看似乎还有点无厘头，但冷冷的幽默和夸张，似乎让人觉得有点艺术电影的味道。

徐克的开篇不是很喜欢，保持了港片一贯的伏笔太多，思绪纷乱，似乎让人觉得，哇，导演设计的这么巧妙啊，真是绝了。

其实挺俗，杜琪峰明显是想把故事说圆，找了一个老剧本，生搬硬套。

和他以前一样，第一次看很新鲜，很好。

但是缺乏深度。

但这样一部电影，画面挺好，又有上上下下的剧情，还有实力派的演员。

我们也应该满足了。

不过要是能够再冷一点，再残酷一点， 我想这部电影能够带给我们的会更多。

《铁三角》召集了香港的三个很有个性的导演一起来拍摄这部电影，你可以把这部电影当作是一部玩票性质的电影，也可以把这部电影完全的看作是一部奇怪的三种风格融合体。

前端部分由徐克进行拍摄，其独特的拍摄和叙述风格，让电影一开始就能够抓住观众的神经，中间部分的导演是擅长拍摄压抑之后爆发的神经质的导演，中间这段主要靠任达华的精湛演技来支撑，最后的部分，便是最为性格鲜明的杜琪峰导演的部分了。

杜琪峰的电影属于作者电影，带有相当强烈的个人标志化的特点。

最后一段在野草中的枪战戏和最后的黑色幽默，都让人觉得酷劲十足。

有人可能会说，这三个人都没有任何的突破，还是在自己擅长的领域内打转转。

这种论点是对的，但是突破总是需要时间的，而现在的打转转，又何尝不是几位导演在圆圈中寻找出口的一种方式呢？

end

2007.10.7，一次最为奇特的观影经历，不知此生能否再有。

因为等人无聊，时间尚早，赶上早上第一场电影放映，9：30。

9点整进电影院，售票小姐说售票机还没开，等会儿再来，Orz……9：24再来，一看门大爷告诉我，“顺着厕所走”，Orz……顺着厕所兜兜转转走到影楼后侧，居然是个新造的旧式戏院，还上下两层，Orz……戏院门口的放映员很不爽，说居然真有人来看，我居然是唯一的一个客人！

Orz到死啊……等了约摸十分钟，在数次电闸和放映机试运行的杂音之后，电影开场：《铁三角》。

在正经评论之前，我实在忍不住kuso一下情节：古天乐饰演的角色是巴士阿叔，著名台词是“你有压力，我有压力，人人都有压力”（看不懂冷笑话请点击这里）；此次他与兄弟李波山合作的项目，是配合大陆著名古建筑学家考古学家武术家胡八一考察香港著名厕所文化产品——海盗古棺（从小不是吓大的点这里）；然后大家猜猜古棺里面躺着的是谁？

居然是大名鼎鼎的冬雷表哥！

（没文化真可怕啊）徐克导演一个开场，就染指了这么多港台大陆网络流行文化精品，实在是令在下的敬仰之情犹如滔滔江水连绵不绝啊……随后的故事情节跌宕起伏，扣人心弦，在林岭东导演的关照下，任达华充分的表现出一个被妻子抛弃的老公的那份唏嘘跟坎坷，不论是在眼神表情以至动作行为方面，他都能够演得丝丝入扣，入木三分。

尤其最后拍摄神经病老婆的动作，更加能够表现出后现代主义跟对这个社会的强烈控诉，我们再来看看他是如何拍摄疯婆子的，看，他拍了，他拍了！

而影片的最后段落，由今年华表奖最和谐导演奖获得者杜琪峰同学操刀，故事进展峰回路转，完全跳出了庸俗低下的商业产品的俗套，集中突出了“和谐”这两个字。

环保警察骑单车和谐，池塘里鳄鱼晃悠半天不吃小朋友和谐，美女被车撞啥事没有也不恶意索赔和谐，香港郊区民风淳朴路不拾遗满连枪都能随处捡到和谐，但是这一切和谐之中，要数不断领导无知群众积极配合公安，但是为了抵制心魔建设和谐社会仍然主动要求自首的大陆同胞最和谐！

这部电影的品格一下子被提升了，这就是一曲和谐社会的光辉礼赞啊！

啊啊好了，和谐了，我爽了，下面说正经的。

首先要明确的是，作为三名导演互不干涉接力棒似的创作，《铁三角》必须作为一次电影实验来对待，因此，普通意义上的好坏标准来衡量《铁》无疑是不够合适的。

当然以三位导演都是特立独行决不屈从的个性来说，个人认为，不仅仅是剧本和拍摄，三部分的粗剪也是各自独立完成的，个体风格也因此得以保存。

而且，如果观影时我掐了下表，三个导演时间分配也是标准的各自三十分钟整。

可见，这次尝试的目的不在于拍摄三部主题相关的短片或是三部曲，而在于在一部电影的框架内，做出不同的导演风格。

以此为前提来评价，只能说，目的达到，效果平平。

徐克是充满童心童趣的导演，也就他能做出立法院厕所底下挖古尸这种堪称可爱的设计。

其实在第一段落徐克的人物不是在故事推进，而是框架搭建，因此，当古尸到手，徐克的段落也自然而然的结束。

徐克创造的各色三角关系是：狗男女，三人帮，抢劫犯三个大三角，其中还有三人帮小三角，以及林家栋古天乐和任达华的陷害三角，神秘人，三兄弟，宝藏的悬疑三角。

当然，窃以为没有来得及延展开的三角关系，还有林家栋，宝藏，警署的三角，以及古尸A可能引发出来的古尸B及神秘人或者孙红蕾之间的三角。

（证据是冬雷震震夏雨雪，怎么看怎么想个永不分离的诅咒，但棺材里的尸体只有一具。

） 这些大小三角组合提供了近乎无限的古时主题进展的可能：黑吃黑，警匪斗，甚至现代志怪，僵尸诅咒等等。

徐克的任务完成的非常漂亮，但是自己的风格反倒最不明显，叙事也最为古典（classical）。

单拿出前三十分钟，主线就是一个非常完整的童/神话叙事结构，譬如《杰克与豌豆》。

而林岭东显然没有继续徐克童话的愿望，他的选择更为现代但相对俗套。

他轻轻揭开了冬雷震震夏雨雪的黄纸，便借此抛弃了陈福水，古尸等节点，甚至试图抽离掉抢劫犯这一组人马。

把任达华升格为第一主角，主三角置换成任达华，林岭东的狗男女三角，辅三角是三兄弟内讧的三角和任，林，古出卖三角。

林岭东的世界观残忍严酷，充斥对环境和人类不信任阴谋论，缺乏温存的情感与梦想，这是《监狱风云》和《目露凶光》的林岭东。

但是手段上林岭东并未出新，甚至有败笔：比如为了解决掉徐克设计的任达华杀妻嫌疑，表现任达华在重压之下的逆转，设计了俗套的新欢与旧爱相似的桥断，以及毫无意义的林熙蕾神经病的桥断。

这一段林岭东最大的贡献在于肃杀和恐怖氛围营造的非常成功：孙红雷与林熙蕾在特殊光效和角度下拍摄手机相片，非常精准的表现了人物的内心的狰狞与扭曲，废气厂房一段三组三角关系的对峙也处理得非常老练。

总体而言，林岭东的评价应该是风格突出，缺乏新意。

杜琪峰对徐克和林岭东设计和扩大的诸多三角元素几乎没有多少借鉴，如果说徐克设计三角更关注情节推进，林岭东更关注内心角力，杜琪峰则更关注人物的身份与空间位置关系。

徐克的三角在剧本上，林岭东的三角在人物表情上，杜琪峰的三角全部出现在画面空间中并切不断翻新层出不穷。

在最后船屋的高潮戏里，大小三角连环相扣，6组人马轮番上：起始，主屋内是古天乐，林家栋，老板娘三角，屋外是孙任三人守望，又与古天乐构成一个整体的大三角，然后抢劫犯登场，熄灯后孙任组撤离，留下林家栋抢劫犯古天乐三角，然后卖枪登场，古被取代，新三角成立，再次熄灯，尤勇孙红雷林家栋又构成新的主三角……直到最后三人组放弃财富撤出芦苇荡，混战之后圈内剩下的又是抢劫犯，尤勇，林家栋三者，抢劫犯迅速在画面上被林取代，但是孙红雷和三人组又以一次神来之笔加入进来……而纷繁复杂的人物和关系变换，在杜琪峰的镜头叙事中表述的有条不紊，张弛有度，则更显难能可贵。

三导演中，杜琪峰的任务我个人认为是最重的，应该说前两个导演在剧本上都没有加入特别多的新意，徐克和林岭东完成了一个从现代寻宝童话到心理惊悚的顺利交接，但是如果顺着走下去，《铁三角》充其量就是一部口碑不错的午夜场电影。

为了突出个人风格，让本片连午夜场口碑都捞不回来，杜大炮一开场就没有令人失望。

在循环往复的环形路口，三兄弟不知往何处去的困境，其间的悲壮困顿被尤勇的冷峻旁观立刻消解为荒诞与黑色幽默；冷幽默刚结束，典型配角林雪便呼啸而来，紧接着是踏破铁鞋无觅处的宿命；加上稍后出现的不离不弃的兄弟情谊，局促空间内的多方角力，奇思妙想的道具设计，杜氏电影重要元素纷纷到齐。

徐克的天马行空，林岭东的乖张暴戾全部被杜琪峰的黑色游戏化解，三个段落的互不兼容，本身也构成了另一个层面的黑色幽默或者一场筋疲力尽却徒劳无功的荒诞游戏。

如果说三个导演在这次三角游戏中存在华山论剑的意味，那么比起杜琪峰，徐克和林岭东的表现都相对保守甚至陈旧。

如今的杜琪峰已经不是林岭东那个同在王天林门下的师兄弟阿杜，也不是徐克电影工作室监制束缚下那个兢兢业业的执行导演了，在电影道路上，他已经走在了前面。

尽管杜琪峰在个体上胜出，尽管大家玩的都尽兴，但是在影片整体上来说，三个老朋友都是输家。

虽说整体黑色氛围，男性奋斗的题材上，三段保持了一致，但是三种导演风格的迥异最终还是不可能被完全统合到一起，从电影整体性上说，《铁三角》只是口味丰富的杂烩拼盘，远没有实现相得益彰。

三导演试验成功，影片却注定失败，恰如最后的结局，几经周折却百忙一场。

所以，Orz……http://www.sohoxiaobao.com/chinese/bbs/blog_view.php?id=742173

电影院里的海报棱角分明，徐克、林岭东和杜琪峰的脸镶在黑黝黝的三角里，不苟言笑。

卖点清楚的很，三大导演，联手执导三个段落。

所以从一开始，注定了就是一部形式感淹没人物性格的作品。

　　这句话的意思是：你坐在电影院里，心里雪亮地明白他们想在哪些段落里挠你，勾引你，但偏偏就是没法真正沉到故事里去。

　　徐克的开头部分很有KULT风黑帮片的FEEL，镜头切得多、快，利落，拉扯出一大串线头（然则综合全片来讲是太多了）；到了林岭东这里，突然整出个“山无棱，天地合，乃敢与君绝”来，仓库舞蹈的那一段，拍得美则美矣，却实在跟整部剧情有点格格不入；最后到了杜琪峰手里，灯亮灯灭与芦苇（是芦苇吗，汗）丛中枪战都是银河映像的典型风格，也是将整部电影的形式感发挥到淋漓尽致的高潮部分。

好吧，其实我还是满喜欢这一段的镜头运用的。

　　但是你看出来这帮人，这帮夺宝的人，他们为什么会在这里出现，为什么会做出A OR B OR C的选择了吗？

没有。

答案是，因为导演要他们在这里。

整部电影的拍摄手法不能不说不纯熟，但因为每位导演想表现的东西都太多，塞到一起反而有种奇怪的违合感，加诸于角色本身，就是两个字，别扭。

　　林家栋开场时极狠，中段部分又极弱；任达华开场时窝囊，中段部分转型做变态狂，这两个人前后变化之大，简直可以叫你怀疑他们之间是否有什么灵魂转移交易；当然到了最后部分的枪战，大家都没什么性格可言，都是为场景与形式存在的棋子而已。

　　孙红雷，凑人数的。

出场时寡淡的面目表情倒叫我误以为这会是某个大BOSS，结果他保持了这个表情一路平淡地到了最后。

最后递枪一笑的表情很萌，算得上这个人物的唯一亮点。

　　古天乐，又一个凑人数的。

不过鉴于我一向喜欢此位小哥的颜，哪怕此人在镜头前什么都不做光傻笑Me都会觉得很帅……算了，这位就不评论了。

不过小哥你还真是适合饰演面目英俊的WS男啊啊！

　　黑帮老大……算了，这位凑人数的连一张长得能叫人记住的脸都没有。

　　至于林熙蕾，这位美人最近在港片里似乎有成为舒淇二代做花瓶的趋势，其实也不年轻了，后继无人啊同志们！

神经病的设定其实很萌，好好拍是可以非常有爆发力的定时炸弹。

然而看完全片，你会发现，也就是一个神经病而已。

上星期同YUKI同学讨论港片黑帮片：YUKI：总归要有兄弟情深，手足难分TINGTING：然后再加上一个女人YUKI：你俗不俗啊，干嘛老想着要加个女人TINGTING：可一部片里它总得有个女人啊是不是基本上，林美人在此片里的存在意义，基本上也就是“一部片里它总得有个女人吧”。

也就是一个花瓶。

　　至于影片最后的结局，关于心魔的出现与解释容我默一下吧杜琪峰同学居然会干出这么不靠谱这么把人民群众当傻X的事情来但是他、他居然真的拍了，苍天啊- -||||||||

这很显然是一个大家伙闲聊出来的故事，甚至在编剧栏里除了几个很NB的编剧游乃海、欧健儿、叶天成（这三个人单独拿出来已经可以独当一面了）竟然还有三人，六个人的编剧队伍再加上三个更NB的导演，很难不让人期待这样一部影片，何况里面还汇集了任达华、古天乐、孙红雷实力派的演员。

好玩的是，出品人都达到九人之多。

但是，人多了并不一定就一定能做出最好的东西来。

总的来说，这更像一部三位各具风格的大导演联合导演的一部小品，他们在自娱自乐的同时也娱乐了大众。

徐克老怪首先为娱乐小品开篇，开始用各种货币的快速剪接，来说明这是一个和金钱有关的故事。

而当像一个店铺门面的片名出现后，林家栋出现，男女亲热场面、第三者元素、谋杀遗产元素、警匪元素一起出现，四分钟之内，诸多主人公已经按徐克的线索开始铺设。

悬疑的场面很容易吸引住了观众。

而后十分钟不到的时间里，三位朋友开始陷入一场对金片的追逐悬疑中来。

更加掉人胃口。

我和女友竟然都被吸引住了。

接下来的一段在酒肆里寻找车手的戏，很显然徐克要向杜琪峰致敬了。

一段紧张的对手戏过后，立法会，盗墓元素又被引入。

不愧为徐老怪的手段，将背景铺陈的淋漓尽致，故事也交待的悬疑横生。

其中林家栋被误认为枪手一段也颇有杜琪峰作品的神韵。

在第一部分的结尾，徐克给林岭东留下了一首词：冬雷震震夏雨雪，天地和，乃敢与君绝。

虽然显得有点无聊，但是作为小品中的一个小插曲也无可厚非了。

在一阵雷电过后，林岭东接上，立马先把第一部分的林熙蕾给变成了一个精神病患者，然后根据徐克的词，把任达华和前妻的感情好好铺垫了一番。

因为车祸丧生的前妻竟然一直是他心中不能忘记的痛。

故事开始有转折。

在这中间的一段古天乐和孙红雷拿着相机互拍的场景特别有意思，既体现了他们三人之间的不信任，为下一步三人对峙打下基础，又使得徐克建立的三人同盟之间出现裂痕，以增强矛盾冲突。

而在林岭东执导的后半部分，终于使得场景变得火爆，大概没有人想到最先爆发的竟然是任达华，他原来还是一个赛车手。

而由于电话被误接，导致古天乐被三个杀手追杀，也有点杜琪峰的影子。

但是接下来的飙车戏，以及任达华折磨林家栋的场景就很林岭东了，《监狱风云》中的真实残酷的场景终于出现了。

而在经过一番波折后，三个好友的重逢又充满了意外。

而任达华和穿上金缕玉衣的林熙蕾伴着音乐跳舞拍照的场景很疯狂，林岭东并没有让自己的疯狂结束，他用一场飞车撞人戏结束了第二段故事。

很显然，在他的想像中，林熙蕾已经被撞死了。

他想为杜琪峰出个难题。

好，难题其实不难解决。

杜琪峰在第三部分里让林熙蕾很容易的重新站了起来，那次撞车竟然只是让她有点失忆，爬起来照样可以做别的事情。

这也为两个人重归于好奠定了基础。

林岭东在第二部分结束的时候重新说了那首词：冬雷震震夏雨雪，天地和，乃敢与君绝。

算是和徐克的结尾互相照应。

遗憾的是，杜琪峰全部舍弃了前面的伏笔，完全把这部小品往银河映像的老路上带去。

于是，尤勇出现了，这个来自大陆的喜欢在杜琪峰电影中扮演角色的警察；于是，林雪出现了，这个一直在杜琪峰作品中扮演配角的死胖子；于是《PTU》、《非常突然》中的那些黑社会配角们出现了。

然后，所有矛盾集中在一个小树林里的小吃店中，黑社会、反水的警察、真正的警员、三个好朋友带着那个没有被车撞死的林熙蕾全部出现，四个报纸包好的塑料袋在黑夜里被互相掉包。

从此引出一段段让人啼笑皆非的矛盾。

最后草丛里枪声响起，标准的杜氏枪法，几批人站着开枪，一枪一枪，直到倒下。

喜剧性极强，枪战戏拍的也能这么有型，非老杜莫属了。

只是，虽然把矛盾集中一个地方也很吸引人，但是半个小时没有其他场景显得节奏还是有些慢了，完全和徐克、林岭东的风格分裂，这也是分裂最厉害的一部分。

另外，最后的结尾很让人摸不着头脑，那就是在车里说去自首的话，大多数认为这是国内版配音人员后加上的，这也太画蛇添爪了。

总之，整部《铁三角》徐克的那段最流畅，林岭东的那段最迷乱，杜琪峰的这段最个性。

三个大导演的灵机一动最后只不过成全了又一部属于银河映像的电影小品而已。

很期待，以至于我把办公室电脑桌面都换成时光网上找到的《铁三角》海报，今下午看完之后我把桌面地换成了一张天真烂漫的以猪为主角的漫画。

都说三个臭皮匠顶一个诸葛亮，但徐克、林岭东、杜琪峰三个诸葛亮凑在一起，就有了既生克何生东、既生东何生峰的遗憾。

如果学学《三更》，各讲各的故事，没了互相的牵制和影响，也许会更能激发各自的优点。

期待中的故事在第一段逐渐展开，人物、事件，徐克简洁地讲述清楚，没有多余的笔墨；矛盾、问题，也被简单地树立成一个新鲜的靶子，是十环还是直接偏离，就是林岭东的事了。

中途拷贝似乎出了点问题，中间像断掉一大截似的，让我一度怀疑这些刚刚空运过来的拷贝是不是后期没有完成的货。

接下来林岭东的故事并没有与第一段完全脱离，但风格已经开始离开靶子好远好远了，第一段紧凑的节奏变得缓慢，我不由得打了个呵欠。

也难怪，这样一个没有剧本的电影，导演自然是大爷中的大爷，想让任达华装瘪三畏手畏脚那他还不得装，可偏偏第一段中华哥暗藏的那一股狠劲让我恍惚了，难道拷贝出了一下问题，人物性格就会有变？

但是，有什么是不可能的呢？

大家都摆明了是来玩的，OK，想到什么点子就望片子里塞，反正没有剧本不是。

我玩一下精神分裂，让她穿上黄金甲向张艺谋致个敬，你再让她被她的情夫开车撞一撞，最后？

她当然不能死，还得好好的装装鬼，看看莫名其妙的鳄鱼在水中游！

还有像悍匪一样杀人，然后被通缉的警察满大街开着车到处跑，被铁丝插了颈动脉之后还有力气跟到古董店用千年女尸的骨头打任达华，最强的还是那只被突然不再瘪三的华哥K断的手自如地开车撞毁大铁门！

怎一个精彩了得！

其实，我真希望他们各玩各的。

第一段里像悍匪的警察与任达华老婆之间的私情，加上任达华阴险的爱好——杀老婆，奇情剧呀！

第二段直接拍成高科技盗窃片就OK了，续集正好是《监狱风云》。

最后，最后不是还有黄金配角林雪吗，天天吃着摇头丸的他引来乡村警察、再把不相干的军火商、三流的抢劫犯以及满口人生哲理的古董商带到同一个小空间里，再继续玩三遍开灯关灯的游戏，人人手里都变出一把枪，没准又一部《枪火》、《PTU》就出来了也。

写到这里，好象还没说说这到底是怎么一个故事吧。

其实看完回来鹏哥问我《铁三角》讲的什么，我说，就是三个没钱的人让一死人领着偷了一件黄金甲（用黄金做的肚兜），然后又有一众不相干的人莫名其妙地一起来抢抢，最后的结局是坏人死光光，黄金甲应该被河蟹的乡村警察上交了，那三个没钱的人依然没钱，而且还崇高地去警察局自首了。

其实，看到最后还真的确定这就的一部主旋律电影，专为国庆或者时期大献礼的大片，而且还是三位诸葛亮的集体献礼！

但愿，我看到的版本是内地版本，请让我期待一下港版完全版吧！

——————————————————————————差点忘记等拷贝时看的那半部《光荣的愤怒》了，好久不见的村干部、恶霸地主又回来了，发行方说这是一部类《疯狂的石头》的电影，我想应该只有片名都是偏正短语这一处相同的地方吧。

1.三三之约话说以前学数学时就讲三角形是牢固的，摆动任意一条边会受到了另外两条边的阻碍，因为另外两条边有个共同的顶点。

放置在《铁三角》中，它是如何合理可靠。

当然，稳固的，是他们的友情。

这里的他们，是指联手的徐克、林岭东和杜琪峰。

反之，影片剧情并不是坚固异常可经打敲，这么说，《铁三角》的构思基本是他们献给彼此和自己，同时也是影迷的大幸。

三段式乃至集锦拼盘多如牛毛，基本上也是生硬的命题作文。

像《铁三角》如此特色又为港片迷、华语电影观众所投入打造的计划，不懂珍惜而纠缠于剧情梗概，真是买椟还珠。

往铁三角中放入生死大义，依然可以延承牢固的特点，剧中他们三人经受多番猜疑斗角甚至是明目背叛，但最后又戒掉贪念，重回正途（家？

）。

放入爱情，传说三角就会变味，所以，在《铁三角》中，被林岭东挖掘放大的爱情部分显得暧昧，个人稍嫌林熙蕾等角色挖得有些过。

它很明显地造成了轻重失衡，但也正是由于失衡，又被杜琪峰大小不分，一把拉了回来，顺便再放进4，5个人物，他也不会嫌多。

从开始关注到正式观看，一直在寻找三个导演衔接点，也就是共同的顶点。

那就会发觉1与2之间比较难，即徐克和林岭东之间。

如果如magasa说的林岭东部分被删除最多话，那我对分割点在古董店的判断似乎也还算正确，当然到了废弃厂房、大块阴影就明显不过。

杜琪峰部分就是始于尤勇出现，相当的明显。

2.大陆版大陆版上映的《铁三角》中间有3，4处相当明显被动刀的地方，比如孙红雷在车上说没几句话就被CUT了（怀疑就是说他越战军人身份的？

还有为什么不随便杀人呢？

）。

看过戛纳足本的虎皮，说“网吧一段”也令我摸不着头脑，因为根本没看到，显然，都是剪刀手的功劳，这在一定程度上影响判断，但《铁三角》绝对有不小剧情疏漏以及细节遗失，这才是正常的。

所有缺点以及不完美，风格差异正是《铁三角》的优点。

举例，徐克一段张狂激烈的晃动（摇动？

舞动？

），林岭东一段的音乐和对白，杜琪峰一段的往返跑和明熄间，都是他们标志所在。

那《铁三角》的劣势可能在于他们游戏尽兴的程度并不一致。

就目前来看，呈现的林岭东一段依然还是怪异。

生而为中间，非常抱歉，上下两不讨好。

甩掉了前面徐克铺展的东西，把任达华一个人物进行了主线充分挖掘——甚至就是180度转弯。

对比下孙红雷那角色就单薄得可以，基本就在徐克那里提了下，而小副线古天乐好歹还一直回到老娘的大排档。

林熙蕾那角色真是无语形容，一会绝对臆想狂，一会又开始施虐，分明就不是一个正常人物，如同死而生。

不过林岭东把场景安排在废弃厂房很有意思，意为过去（想起黑泽清的都市隐喻）。

对镜再后起舞什么就有些怪怪了，尤其是念起古诗，实在玩心俱现。

然而，这绝不是风格之下，能力之上的比较。

可以轻易发现，徐克使用了杜琪峰《黑社会》开篇一般的人物群像介绍，信息量之大叫人生叹。

林岭东又提爱情戏和古今情给了徐克一个回应，余下，只有杜琪峰保持着本色自我。

也就是当他们互相换了位置之后，那《铁三角》将是另外一种化学反应，比如杜琪峰倒过来开头，徐克结尾，如《顺流逆流》那般过半时间的高潮。

3，杜琪峰和很多人一样，或者说很多人和本人一样，最喜欢杜琪峰收盘那一段。

更简单的说，电影院里的笑声不断，比如肥雪那张一直没停止摇晃的脸。

我们只是喜欢一个符合期望值的高潮罢了，即便这是一部银河杜氏影片。

事实上，即便一个人也无法从头到尾都在嗑药摇头癫狂高潮，那早晚会精力枯竭一头毙倒。

杜琪峰的宿命感熟悉之至，小环岛的车打转和后面围着稻草人鬼打墙都是银河老主题，不想整个《铁三角》故事也打圈回到了原点，这个真是之前没想到过。

在这个意义上，这个三角是真实稳固的三角，一边不缺。

如果我们把空空如是的结局看做他们的最初开始，依次，正好是个首尾相接的三角，神秘的陈福水没死。

同时铁三角的相连，又呈现为一个“大圆圈”，但因交点的陡然断裂形成三个突起。

剧中主人公的友情并未有破裂，即便有一次孙红雷是奔得比谁都快，但最后也是他丢出了那件金衣。

4.空牢骚眼下好些人开始鼓噪着批故事剧本漏洞和整体脱节不流畅，一轮接一轮，完全放弃三段接力游戏的精髓所在。

问题在于除非三个人是彼此复制，否则怎么可能风格一致呢？

拜托，你以为人家要追求通体神功啊，它连一个完整剧本都没有。

再是，为什么香港有草地的一块地方总是南生围呢。

很容易就给想到了《导火线》，一模一样的枪战躲避呢。

真以为一个白天一个黑夜就认不出它了？

还《柔道龙虎榜》一堆呢。

有兴趣做南生围小结的可以截图写个专题了，本人免费提供创意在此。

鉴于以前痛骂过《放.逐》卧底结尾，这次就放过“我们去自首”的17大催泪号召！

它篡改阉割的不是一个人，而是三个人…MOVIEGOER的讨论http://moviegoer.cinepedia.cn/movieblogs/495http://www.mtime.com/my/moviel/blog/606939/

这片由三个导演合拍 徐克 林岭东 杜琪峰 会看此片是因为这几天正细究徐克 武侠大仙 是吧 林岭东拍鬼片的 杜琪峰 呃 文艺片 这三个导演的语言手法是迥然不同 于是形成电影的三个层次 叙事 纯视觉 戏剧效果 刚好从这个片子感悟到这一点 借此评论铺开来一个一个讲徐克主要做叙事 在他开场的第一段落 把主要人物都介绍出场了 基本关系也定型了 当然几乎所有电影也都是这么个模式 推出基本人物及关系 然后打破 最后再确立新的关系 偶想讲的是关于电影娱乐 叙事是一个很重要的成分 其中的剧情发展是否逻辑 如何叙述 人物关系是否错综复杂引起兴趣 徐克是极其喜好做这种事的 从他不断改拍梁羽生的小说就可以看出来 因为武侠小说中 古龙 金庸 梁羽生 这三个人也正如这个片子的三个导演一样 是三个不同风格的小说家 古龙造势 金庸讲情 梁羽生叙事 当然偶一直任务徐克讲故事的能力并不好 七剑 蜀山传 甚至铁三角 其实人物关系都是很值得探究的 但他擅长的倒叙式剪辑手法却不能很好地将故事情节拼接地一下子就为人接受 叙事剪辑绝对是一门最深奥的艺术 偶觉得徐克还没做好 他擅长的细节讲述故事很多时候需要看两遍才能让人领悟 需要推敲的并让观众用心理解的叙事是吃力不讨好的事 偶不希望偶反复看一个片子 只是为了搞懂叙事 而其下的寓意几乎苍白是的 徐克的片子人物有个性 有棱有角 但故事却大多是没有多大启迪意义的 终究也是娱乐罢了 不过 徐克的叙事构成的电影娱乐的一个层次是具有代表性的纯视觉效果是电影娱乐的第二个层次 经典的倒不是林岭东 而是好莱坞娱乐大片 枪战 武打 飙车 情色 这是人本能的眼球吸引物 是一种生理视觉需求 一种纯感官的心理刺激 偶一向认为恐怖片隶属感官刺激片 简单讲 这类电影只图一个字 爽林岭东也确实在属于他的第二段安置了很多纯视觉感官的片段 比如 光影交错中女子的翩翩起舞 惊险的行车追逐 人物间的打斗 有人说这是搅局 莫名其妙 毫无叙事关联 但也有人叫好 这是因为纯感官刺激也是娱乐的一个重要部分 中国大陆的片子这种成分少之又少 当然这跟大资金投入 跟电影特技技术息息相关 中国这方面整体上还处于远远落后 需要加紧步伐的阶段戏剧化是电影娱乐的第三个层次 也是偶最喜欢的一种电影语言 这个概念说起来也许比较抽象 它是一种纯电影元素的安排 举例就是杜琪峰安排的4个白色塑料袋之间的抢夺战 这4个塑料袋之间除了金肚兜是必须存在的 其余3个都是导演为了制造戏剧效果添加的 说起来这对剧情进一步发展有什么实质性的推动吗？

是一种刺激性的感官娱乐吗？

都不是 它所营造的是一种戏剧效果 是为了让电影好看 也就是制造娱乐的第三种语言方式 围局看热闹通过元素的重复 剧情的巧合 情调的松弛 节奏的快慢 来综合制造一个游戏性的局面 不在乎其中人物性格 不在乎讲故事的进展 不在乎视觉刺激效果 不在乎片子的寓意 就是设局逗乐观众 讲学术一点 可以引申到思维蒙太奇你看杜琪峰两场戏 一场饮食店塑料袋争夺战 一场芦苇地金肚兜争夺战 东西抢来夺去 电灯时亮时灭 枪声此起彼伏 观众看的就是一场热闹 剧情上 起点是三个人追金肚兜 结局是三个人没追到 这么一大段剧情只迈出一步 人物关系之间的纠结已经被前面讲完了 剩下的完全就是收尾 交代个金肚兜的下落 于是这么一个交代占去影片时长的三分之一 这三分一偶看得最饶有趣味 偶喜欢这种被导演安排出来的娱乐 乐于把视线交给导演 被他牵着鼻子走 让他指哪儿偶看哪儿 总的说 电影语言要制造娱乐效果可以从以上提到的三个方面 叙事 感官刺激 戏剧化 当然这三种语言用好一种就可以起到很好的娱乐效果 综合运用也并不需要拘泥 所谓理论不过是把电影阉割后产生的 偶就是想到了借这篇评论记下想法 不过 铁三角 这个电影偶还是很喜欢的 哈哈 觉得有意思 香港能拍这样好的电影 向三个大导演致敬！