王冠第四季

闯入女王卧室的平民费根王冠第四季第五集（S4E5），是王冠四季以来我最喜欢的单集之一。

然而它并不在这一季的讨论焦点之列——戴安娜王妃显然是最引人注目的光点，人们再次被这位“人民的王妃”的美貌和气质所打动，为她在王室遭受的恶劣对待义愤填膺地去讨伐查尔斯和卡米拉。

但是对于当今社会，第五集，这几个八卦焦点几乎完全没有出现的一集，才是更有深入讨论意义的——因为我们当下面临着相似的痛。

IMDb有一条评论说，这是“commoners-focused”的一集，即，将镜头焦点对准普通人的一集。

我几乎怀疑是编剧为了和第二季第五集的“普通人”焦点呼应，因而将这一集也交给了一个普通人和王室的碰撞。

S2E5的标题是Marionettes（提线木偶），是一个普通的报社记者写了一篇文章批评王室，引发了一阵民众质疑和挑战王室的热潮，最后女王秘密接见了这位记者，记者给王室提出了几条建议，大多数建议王室都采纳了，也从而度过了这次王室舆论危机。

而S4E5，标题直接是这位普通人的名字：Fagan. 剧情如果当一个段子说特别简单：一个神经病闯入了白金汉宫女王的卧室。

但这一集显然不是将它当一个茶余饭后的搞笑段子来调侃，而是严肃地对待了这件看起来很小的“奇闻逸事”的前因后果，这串起的因果链和逻辑链，正是我们当今的世界，之所为成为当今世界的一个重大转折点。

如果没有看到这个历史背景及其与我们当今的关联，就会像一些网友一样奇怪地质疑为什么要把这种鸡毛蒜皮的、太阳报那种八卦报报道的“ trivial occurrence” 正儿八经地拍上整整一集。

80年代初期，英国失业率飙升，经济低迷。

一个伦敦的底层油漆工人，Fagan，丢了工作丢了老婆孩子，只能每两周排队领失业救济金度日。

与此同时，撒切尔夫人力排众议发起了对阿根廷的福兰岛战争。

战争获胜的消息传回来后，英国人士气大振，撒切尔因而赢得了民众再次的支持和拥戴。

而在战争胜利之夜，Fagan并不开心，作为一个最直接的受害者，他仍然强烈质疑着撒切尔的经济政策。

他甚至想跟撒切尔谈一谈。

他问失业救济处冷漠的工作人员老板是谁，他要去投诉，工作人员骂他是白痴，不以为然地说，你去找啊，去找国会议员。

于是他真的去找了国会议员。

国会议员用惯用的官僚礼貌接待了他。

接下来的对话非常精彩，我忍不住全文记下来：（接下来几个关键场景我都做了原话摘录，有的英文原文实在太精彩，我懒得也舍不得一一翻译了，大家凑合看吧。

英文对白一部分来自我盲听打字，一部分来自我在网上搜到的剧本原文）【对话场景一：费根和国会议员】"What can I help, Mr. Fagan? ""I want to talk someone about the system. "“Whcich system?" "This system, Britain." "What is it about this system that bothers you?" "It's unfair.And disgrace." 然后国会议员开始岔开话题，问他平时做什么，费根答做油漆装修，但是最近活不多，这是因为国家没有投钱在房屋装修上。

通过把自己的工作和国家的政策相联，他把话题引回到了撒切尔身上, 责怪撒切尔把钱都花在一场完全没有必要的战争上。

议员表示反对，表明自己支持战争的立场。

于是费根问他知道这场战争花了多少钱吗，”民主制度的捍卫者“国会议员说，“我当然清楚，政府有公布数字。

” 费根接着说：“Why would you spend over 3 billion pounds against total strangers rather than looking after your own family?" 接下来议员进行了一番义正言辞defend演讲，证明 Falklands 战争对英国而言的正义性和必要性，然后总结陈词，感谢费根的关切，“我会记录下来的”。

费根说，“不，你不会。

”赌气的议员就立马写在了小本本上，等于下了逐客令。

费根没有立马离开，继续把注意力切回撒切尔身上，看着议员背后墙上撒切尔的肖像照说，“真的有必要把她照片挂在这吗？

搞得像土耳其或伊拉克。

” 议员说：“She is my boss." “I am your boss, I am constituent. " "You voted for me?""You must be joking." 议员说，“原谅我没有把你当boss，因为撒切尔是保守党党魁，我是保守党一员，所以我觉得她是我的boss。

” 费根又开了几句不友好的玩笑，议员这下直接站起身逐客，并且再次礼貌地重申，"if you still wish to register your protest, I suggest you do by vote or peacefully in the street, as your right in a civilied and democracy. " "But I want to talk to someone about her, whom do I speak to?" 议员先是不以为然地建议了反对党党魁，然后戏弄地说，“如果那不行，就去找女王。

她每周二都会和首相有一个私人会面，为什么你不直接去白金汉宫直接问她呢？

“费根离开。

之后，费根真的坐公交车去了白金汉宫，从侧面的铁栅栏翻了进去，并且躲过了监控和门卫，进入了白金汉宫内部。

但是这一天，女王不在白金汉宫。

他被一个侍女发现了，但是赶在众人追查到他之前，他又成功地从白金汉宫出来了。

王室并没有很重视这次意外，仅仅当作一个笑话来调侃，甚至都没告诉唐宁街。

这也就给费根第二次成功的闯入提供了机会。

过了一阵，费根第二次秘密闯入白金汉宫，这一次，他成功地见到了女王, 在女王刚醒来的清晨。

【对话场景二：费根和女王】在最初一系列的惊吓慌乱后，女王和费根展开了一场意味深长的对话。

-费根：“就给我一分钟，好吗？

……我只是觉得你见一些‘正常’的人会更好（Just… gimme a minute, will ya?……I just thought it might be good for you to meet someone normal）”-女王：“我一直见的都是正常人（I meet normal people all the time）.”-“不，你没有。

你见的都是举止良好的人，卑躬屈膝。

他们不是正常人（No, you don't.Everyone you meet's on best behavior.Bowing and scraping. That's not normal）” - “所以这就是正常？

（And this is normal?）”-“这可以是。

如果我能够冷静下来（It could be, if I ever calm down.）”在一阵生活化的对话后……费根说，“什么方法我都试过，写信、跟我们国会议员谈，但是都没有用，民主的幻影（mirage of democracy), 所以我来找你，国家元首，你是我最后能够求助的了，一个可以真的做一些的人（the head of the state, you are my lastly resort, someone that can actually do something）." -“What is it you would like me to do?" -"Save us all from her." -" Who?"-"Thatcher. She's destroying the country. We've got more than three million unemployed. More than at any time since the Great Depression. Doesn't that bother you?" - Yes, it bothers me greatly. But there's nothing I can do about it." When you've been in my position as long as I have, you see how quickly and how often a nation's fortunes can change. Joblessness, recession, crises, war. All these things have a way of correcting themselves. Countries bounce back. People do. - Because they simply have to.- That's what I thought. That I'd bounce back. And then I didn't. First the work dried up,then my confidence dried up.Then…the love in my wife's eyes dried up. And then you begin to wonder, you know, where's it gone? Not just your confidence or your happiness, but your… They say that I have mental health problems now.I don't. I'm just poor."- The state can help with all of this.- "What state? The state has gone. She's dismantled it, along with the other things we thought we could depend on growing up. A sense of community, a sense of,you know, obligation to one another. A sense of kindness. It's all disappearing." -"I think you're exaggerating.People still show kindness to one another, and they still pay their taxes to the state."-"And she spends that money on an unnecessary war and declares the feel-good factor is back again. In the meantime, all the things that really make us feel good, the right to work, the right to be ill…the right to be old, the right to be frail, be human,mmm, gone. You may think you're off the hook. but she's got her eye on your job, too. You'll be out of work soon."-Let me assure you, Mrs. Thatcher is an all-too-committed monarchist.-"She has an appetite for power which is presidential, and in this country, a presidentand a head of state cannot coexist. Mark my words, she's put us out of work.She's quietly putting you out of work." 对话基本进行到这里为止。

这时候侍女端上来早茶，看到这位陌生男子震惊了，女王说，我没事，然后轻声跟她说，请叫警察来。

在警卫赶来之前，女王问费根，还有什么要对她说的吗，费根看着女王，沉默了很长一段时间，最后说出一个词，“No。

“ 我本以为这个沉默里他充满了失望，因为他发现他所resort的最后一个希望也对他的境况、对这个system无能为力，甚至，可能，也是同样的冷漠。

但是，他接着说，”Thank you。

“ 女王明显松了一口气，表情缓和，说，“我希望这件事后他们不会太为难你。

” 费根又说了一句，“Thank you。

” 这时候警卫冲了进来，费根伸出手要跟女王告别，警卫呵斥道，“Don't touch her！

" 女王微笑说，“没关系。

” 于是跟费根握手，并说，“I shall bear in mind what you said. " 费根不置可否地低下头，松开了女王的手。

警卫冲上来押走了费根。

女王一下靠在沙发上，猛松一口冷气。

这个故事的结局是费根被送进了精神病医院，撒切尔大获全胜。

这其中有两段非常重要的对话，值得摘出来。

【对话场景三：撒切尔 x 女王】第一段是发生在撒切尔和女王之间。

撒切尔为这件“国耻”向女王道歉，并且痛斥费根这样的暴力的”trouble maker“。

女王却替费根说话，”但他并没有使用暴力，实际上，整个过程中，费根伤害的只有费根先生他自己（他被玻璃划破了手指）。

“ 紧接着，女王把矛头指向了撒切尔：“费根先生作为一个失业受害者，不能全怪他。

你上台三年以来，失业率已经翻倍……“撒切尔打断女王，义正言辞地说，“失业只是暂时的，而且是给英国经济施加药物的一个必要的副作用（necessary side-effect)。

“女王也不示弱，打断撒切尔的演讲，“ 那我们是不是要对这个药更加小心？

一些可怕的治疗，别把本该治好的病人治死了。

像费根先生这的民众正在为生活挣扎，难道帮助他们不是我们共同的责任吗？

What of our moral economy？

“ 撒切尔继续不慌不忙演讲，“如果我们国家要转向正轨，就必须抛弃过时的、有误导性的“共同责任”（collective duty）" 观念。

只有单个的人和家庭。

自利(self-intereted)的人会让他们自己过得更好，这才是国家发展的动力。

我的父亲生意失败了可没有国家可以依靠，是经营家庭的风险和责任促使他成功。

“女王似乎对这样的三观感到震惊，笑着说，“可能并不是每个人都像你父亲那样了不起。

“ 撒切尔直接撕破脸，“你看，这就是我们不同的地方。

我认为每个人内在都有这个能力。

“ 女王继续追问，“甚至包括像费根先生这样的人吗？

“ 撒切尔说，“费根先生，另当别论。

两个不同的医生都得出结论，他患有精神分裂。

如果他因为精神问题会免于刑事起诉，那么他会被关在一个nice的精神病医院，以确保他不会再造成危害。

”说完这话，撒切尔看了一眼表说，“我得走了，我要去参加胜利大游行。

”女王惊讶地问，“什么胜利大游行？

” 撒切尔站起身骄傲的说，“夫人，我们刚刚赢了一场战争。

” 【对话场景四：女王x菲利普】第二幕发生在女王和菲利普亲王之间。

他们一起在电视机前观看意气风发的撒切尔在胜利游行上向民众挥手致意。

女王说，“我觉得她操之过急了，现在我们这里保安又加强了。

” 菲利普说，“她是为了保护你。

”“From what？

““From lunatics." 女王引用了费根的话反驳菲利普，"Normal people. My subjects."菲利普感到无语，“Come on. That man was clearly a lunatic.And a fool.“女王坚持，“Yes,but in the best sense, like Lear's fool.“ 菲利普打断：“Don't get all…Shakespearean with me.“ 女王笑了一下，不再纠缠。

所有相关对话到此结束。

不知道你看完我摘取的这几个重点，是不是还会觉得这只是一个街头小报的无聊闹剧。

当然我相信，这个过程的细节未必完全符合真实的历史，甚至，在后来的一次采访中，费根说，“当时女王马上就跑出去了”，也就是说，这场对话可能根本就没有发生。

所以基本上，这一集是剧作者Peter Morgan的再创造，但正是这次再创造，赋予了这一集巨大的力量，为观众理解历史和现实提供了极佳的诠释脚本。

仅仅就剧情来说，它呈现了一个极具张力的三角关系：费根-撒切尔-女王。

我画了一个简陋的图来简单说明。

从最直观和简洁的关系来看，撒切尔的政策导致了平民费根生活的不堪，他认为这是系统的问题，想通过直接与撒切尔谈话来纠正这个系统，然而这个通道被堵死，于是他只有不借助任何系统直接以个人的行动，闯入这个系统的最高层，面见女王，以争取纠正这个错误的系统。

他在直接目标上成功了，却在最终目标上失败了，因为女王没办法约束撒切尔的政策。

这是故事的基本架构，但它如果只是一个好故事，不值得我大费周章在这里码这么多字了，这里，更关键是每个人及人物关系背后所代表的符号、结构和社会事实。

我在这个三角关系里再加上更多细节信息，包括费根的社会身份，我们就可以看到另一个层面的意义。

这里的左右不只是字面上的左右，实际上就是政治光谱里的左右。

撒切尔是典型的自由保守主义者，费根的工人身份注定了他的利益诉求是偏左的（资料显示他某个时期还加入过工会）。

而女王在中间，她既不能左，也不能右（当然女王自己真实的政治立场另谈），对于左边的费根，她是同情，对于右边的撒切尔，她是怀疑，但是她能表达的只能限于态度了，没有更多的行动可以采取。

但这其中最关键的问题是，撒切尔到底采取了什么样的政策，导致费根沦落至此，为什么女王很怀疑她的政策，那么在反对声如此大的情况下，她的政策为何又能推下去，需要我们回到当时的时代场景里去看。

二战后的欧洲白废待兴，美国的马歇尔计划给欧洲的复原打入一剂强心剂，为欧洲带来一段时间的繁荣，这个时候，盛行于资本主义世界的是凯恩斯主义经济学原则，强调经济国家干预，也为民众提供诸多福利。

这也是费根说的，小时候所依赖的那个国家和社会。

但是到了六十年代末，强心剂的作用走到了尽头（这也是1968年欧洲革命风暴的背景），与此同时，战后确立的布雷顿森林体系解体，美元与黄金脱钩，石油危机爆发等一系列事件，导致欧洲陷入了70年代的经济低靡，英国处在这场危机风暴的漩涡之中，本土制造业每况愈下，通货膨胀严重。

这时候，时代在酝酿着另一股决定全球半个世纪的一股力量。

70年代，经济学家哈耶克和弗里德曼为代表的芝加哥学派（Chicago boys）提出的自由主义经济逐渐被重视，并在74年获得诺贝尔经济学奖。

这一派经济学因为从凯恩斯的国家干预主义中复兴了古典自由主义经济学自由市场的中心位置，而被称为“neoliberalism"。

中文翻译为“新自由主义”其实体现不出来与“new liberalism"的区别，但英语“new“和“neo”的区别是，前者就是”新出现的“，后者有”复兴“、”复制“的意思。

也就是说，70年代，人们开始认为经济问题原因是国家管得太多。

哈耶克的思想深深影响了撒切尔。

当时刚刚成为保守党领袖的撒切尔，曾经在一次党内会议上，举着哈耶克的《自由秩序原理》，让大家看见，并且说，“这本书就是我们所相信的。

”而这一经济思想在这个世界上最早得到政策落地的并不是英国，而是智利。

1973年，智利的陆军总司令皮诺切特用流血的军事政变推翻了民选的左翼社会主义总统萨尔瓦多·阿连德，成为智利大独裁者，并立即启用“芝加哥男孩”这批经济学家来推行市场经济，比如废除最低工资，取消工会权利，对国有银行和企业私有化等等——听上去是不是很耳熟，这些正是撒切尔在当政后也力推的。

当然，皮诺切特是一个争议极大的人物，不仅因为他暴力镇压国内异己，还因为他的政策同时带来了经济起飞和失业率飙升——这也几乎是所有推行新自由主义经济的国家会面临的争议。

对此，右派可能会说，“这是国家转型必要的side effect“——正如撒切尔对女王解释的一样，左派则会批评说，这说明经济起飞这些衡量标准本身的不可靠和虚伪。

有趣的是，皮诺切特和撒切尔是好朋友，撒切尔发动对阿根廷的福克兰战争时，智利是唯一支持英国的拉美国家，后来撒切尔还去探望过这位后来因为多项罪名被软禁的独裁者（有点不知道撒切尔痛斥别的非民选领导人的立场是什么）。

那么，在这一思想指导下，撒切尔在70年代末当选后，就开始在英国推行新自由主义政策。

在这里，为了方便大家理解这些政策及其影响，可以用一个跟我们密切相关的例子来对照，即我们的“改开”。

刚好都在70年代末80年代初，仿佛是世界规律注定的dynamic，世界上几大重要领导者人都聚齐了，要推行这一政策。

大卫·哈维《新自由主义简史》的英文版，他将四位领导人作为了封面并排在一起：撒切尔，皮诺切特，里根，以及我们的春天的故事。

当然各国具体的实施情况都有不同，但趋势一致。

在英国，费根面临的情境就是：国家福利打碎，改为私有化，把国有产业和资产都扔进市场的浪潮里竞争——意味着铁饭碗没了，工人们需要竞争上岗，只有少数有能力或有关系的才能抢到饭碗了，因此大批人失业；打压工会、抑制罢工——工人的能力被削弱，失去了议价能力（我猜这或许也是费根被各种忽视，没有办法通过任何合法手段表达诉求的原因之一）；收入税削减——鼓励一部分人先富起来；房价上升……当然，这些政策是撒切尔在三个任期内逐步采取的，未必跟费根事件发生时间完全重合，但那时国企和福利私有化已经开始，这在王冠前几集也可以看到。

我们可以看一张英国失业率图（如下），在费根事件发生的1982年，英国的失业率趋近历史顶峰。

新自由主义带来的不只是失业率，这是最直接和表面的结果，对社会影响更大的结果可能要数，费根跟女王说的： "What state? The state has gone. She's dismantled it, along with the other things we thought we could depend on growing up. A sense of community, a sense of,you know, obligation to one another. A sense of kindness. It's all disappearing." 简而言之，即，拆毁人们的社区互助和对国家的依赖，每个人都变得更加个体化，变成一个独立的劳动力，进入竞争性的市场，参与竞争，角逐饭碗，角逐注意力。

经历过改开的国人，可能多半会觉得这是对的，这是社会活力的来源，是经济的驱动力。

但是与此同时，当近些年“打工人”和阶层固化越来越多出现在公众的讨论中，当人们抱怨着看病难和读书难，当人们斥责着假摔的南京老太太和某些公司司机，当人们发现小区里谁也不认识谁，人与人的冷漠渗透到社会各个角落，丧文化成为年轻世代的主流时……我们的suffering其实跟费根的痛苦并无太大差异。

这是一种依赖于大量牺牲的所谓的“进步”和“跃升”。

当然，撒切尔们不会觉得这是牺牲，从他们主观上来说，牺牲一部分人当然不是他们的目的，只是手段，或者说阶段性的必要的现象。

因为他们相信，经过一段时间的阵痛，最终所有人都可以获得他们应得的。

强大的人坚信所有人都应该强大，懦弱的人不值得同情。

国家不需要为这些人负担。

弱肉强食才是社会进步的动力。

就像撒切尔和女王的对话说到的，撒切尔：“如果我们国家要转向正轨，就必须抛弃过时的、有误导性的“共同责任”（collective duty）" 观念。

只有单个的人和家庭。

自利(self-intereted)的人会让他们自己过得更好，这才是国家发展的动力。

我的父亲生意失败了可没有国家可以依靠，是经营家庭的风险和责任促使他成功。

“女王“可能并不是每个人都像你父亲那样了不起。

“ 撒切尔：“你看，这就是我们不同的地方。

我认为每个人内在都有这个能力。

“ 紧接着，女王不放心地追问了一句，“甚至包括像费根先生这样的人吗？

” 显然，这是剧作者借女王的话想要表达的观点，以及想要借助费根表达的观点，你们说好的先富带后富呢？

真的都富了吗？

还是贫富差距反而更大了？

真的每个人都可以走上这条路，获得成功吗？

在这一集，因为集中批判撒切尔，剧作者赋予了女王同情心，让人性的温情在女王和费根之间发生：女王和费根交谈，并握手，女王也因为这次来自平民的意外闯入获得了心灵的震动和对国情的新认识，于是对撒切尔展开了质疑，也在菲利普骂费根那个“神经病”时将费根归结为”李尔王”（如果我们对比起史实是女王根本没有和费根交谈，可能会更加唏嘘）。

当然，女王的反思不可能会是彻底的，在菲利普说“别跟我扯莎士比亚”时，她也只是笑笑不再纠缠。

她的同情让她发出了疑问，也为费根说话，但她的position让她只能止步于此。

至于撒切尔对女王这个追问的回答，当然也是这个故事真实的结局，正应验了福柯对现代性的透视：这些被定义的“不正常”，都要被推到边缘，集中关起来，比如送到精神病医院。

但从这一集里我们可以看到费根对社会其实是非常有洞察力的（当然要感谢编剧），他没有直接怪罪于某个为难自己的官员，而是直接将自己的困境诊断为”这个系统出了问题”（这几乎是社会学的想象力），同时，他将自己的经历精确地总结为”民主的幻影”：这个系统，设置好了民主的流程，提供了若干民众表达诉求的渠道，然而，国会议员压根不会把给自己投票的一个小p民当boss，依然认定自己的党魁或者国家领袖是boss；一个底层工人想要指出这个社会的问题，他只能，打破皇宫的窗户，翻墙进去找这个系统的最高元首谈话，然后被抓起来，送进精神病医院。

剧集的各组对比意味深长，一边是撒切尔战争的胜利，一边是费根遇到的这个制度带给他的不堪与挣扎，一边是女王忧国忧民同情贫困百姓，一边是撒切尔坚信人人都必须强大。

英国经济后来当然获得了飞升，从刚才那张图线性图我们也看到了英国的失业率逐年下降，直到1990再次回升，整体经济也在撒切尔下台那两年转为衰退，那又是另外一个故事了。

简单而言，纯粹从经济增长数字来说，新自由主义很容易带来飞升，也会带来物质的极大丰裕，但是它同时伴随的贫富差距的扩大、环境的破坏、人文精神和社会凝结力的陨落以及危机愈加频发的风险。

新自由主义就像给社会吃了兴奋剂。

有一位不喜欢这一集的网友在IMBD批评了编剧Peter Mogan： “he is fully out in the open attacking the Monarchy and anything conservative while implicitly promoting socialist viewpoints. He should know better since his mother escaped from Communist Russia and his father escaped from socialist Nazi Germany. ” 我没有查到Peter本人的政治倾向，但是这一季的Crown，的确充斥着对君主制度的批判（尤其是第7集对一个皇室秘密的揭露），我都震惊于保守的王室会允许这样的内容被公映——这可能从侧面说明了民主的存在？

也或许在英美，艺术创作的民主自由远远比底层民众的自由诉求表达多得多。

而对于本季中撒切尔，不难看出，剧情也是批判多于褒赞，撒切尔的政策带来的后果或存在的问题，本季通过整整一集来充分展现，而其政策带来的好处，却只是一笔带过。

或者更公允的说，第四季剧集是让王室和撒切尔互相批判，借撒切尔批判王室（第二集），借女王批判撒切尔（第五集和第八集）。

在2020年，或者说，在近几年保守右翼纷纷活跃于各政治经济舞台的情境下，这样的批判或许更能引起回应。

有趣的是，虽然费根被主流系统避之不及，却在非主流界获得了认可。

1983年，也就是“费根事件”的第二年，英国朋克乐队Bollock Brothers 翻录Sex Pistol的著名唱片Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols，将其remake成电子的“Never Mind the Bollocks “，请了费根来参与，唱片封面即是费根。

他是个多么酷的摇滚符号啊。

唱片封面上的费根

The Bollock Brothers的唱片

中间那位是费根先生相关的，必须值得一提的是这一集的配乐，开头呈现费根生活时就播放了The Cure 的Boys Dont't cry。

这又是神来之笔。

后朋乐队The Cure 1978年成立于英国苏塞克斯， 这首歌1979年发布，也是当时以及后来的大热歌。

像那位形容本集为“common-focused"的网友说的，“The songs from The Cure symbolizes the changing time in this era, foreshadowing the revolutionary concept of Punk Rock and Grunge music in the 90s, further constructing the weird position the crown represents in the modern world. ” （这篇文章写得比较匆忙，许多内容有瑕疵，欢迎交流，我之后会不断修改完善）部分Referece:网友评论来自IMDB：https://www.imdb.com/title/tt9812688/reviews?ref_=tt_urv失业率插图来自：https://www.economicshelp.org/blog/glossary/thatcher-economic-policies/

第四季给我的感觉是从第三季的阴郁里走出来一些，从predestined feebleness和destined tragedy到现实的冲突和世俗的困惑。

Diana纵使有她的私心，但Charles真的令人恶心透顶了，巨婴的完美代表。

很多人不喜欢这一季对Thatcher的诠释，原因不外乎拿真实录像与Gillian的表演做比较得出的“不像”。

毕竟不是纪录片，我认为改编电视剧给出的启示远不来自“像”。

也许电视剧塑造这样的Thatcher就是旨在反映blue blood和中产精英因为权力来源的分歧而产生的不可调和的矛盾，一种up in the air和down to earth的对抗。

第八集的正面交锋尤其精彩。

可能因为自己的软弱，我很欣赏本剧塑造的Thatcher形象，有unbearable的瑕疵，但更多是钦佩。

相反，对Queen越来越不喜欢了，如果她的冷漠、固化、不负责任代表了王室的一切品质，那还是希望王室早日gg吧。

真可怕，年轻天真单纯的戴安娜就这么步入了查尔斯王子的牢笼，这个男的根本就不爱她，他只是在寻找一个合适的结婚对象，她还傻乎乎的，唉。

撒切尔和上流社会格格不入啊，但是她确实是一个很务实的人。

但是上流社会这些繁文缛节真的好无聊啊，这些游戏好无聊。

君主立宪制感觉没有必要存在，不就是面子问题吗？

卡米拉简直就像是查尔斯的妈一样，谈恋爱也要她教，谈恋爱的人选也要她选，甚至快结婚之前未婚妻都要她陪。

我天，卡米拉这个绿茶婊绝了，无时无刻不在戴安娜面前宣示主权，时不时显露一下自己和查尔斯之间的亲昵🤢查尔斯简直渣到令人发指，他和卡米拉在一起就是垃圾分类最好的结果。

天呐，老男人说话一套一套的，他也就骗骗戴安娜这种小女孩了。

🌚冷漠的女王，善妒的安妮，玻璃心的查尔斯。

全家好像就玛格丽特公主最正常啊，我以前还觉得她最讨厌诶。

完全没有感觉到安妮公主任何的魅力，在现实生活中有这么多人喜欢安妮公主，但是这部剧把她塑造的太讨厌了，没有丝毫的优点。

所有人都好像骗婚，把戴安娜骗进来之后就不管她了，总寄希望于她会屈服，然后做一个合格的行尸走肉，合格的王室成员。

可惜她到最后都没有屈服。

查尔斯是真的太恶心了，对戴安娜冷暴力，对于她的付出，只会在背后和别人一起嘲讽，自己从来不会对婚姻做任何努力，都要别人来哄，你自己都快四十岁了，还把自己当宝宝啊😅女王真的挺有人格魅力的，我不得不佩服她，她最后竟然给撒切尔颁了勋章。

明明她们之前那么相看两厌。

无为而治这么久也是一种本事。

看过皇冠前几季的朋友都知道，玛格丽特公主年轻时爱上一个大自己十几岁的离婚男人，后来在教会的强烈反对下，不得不放弃这段感情，而公主以后的婚姻也不幸福。

因为当时的教规，严格来说，不赞同离婚的人再婚，如果前配偶依然活着。

生在皇室的玛格丽特公主，没办法避开严格的教规。

不得不含泪割爱。

当年在英国，还有一个大玛格丽特公主五岁的女孩，也叫玛格丽特，父亲是偏远小镇杂货店老板，我们就称她为玛格丽特杂货店妞。

玛格丽特杂货店妞24岁这年也遇上了一个大她11岁的离婚男人，是个有家族石油公司的小富二代。

杂货店妞家庭也宗教氛围浓厚，要再进一步发展关系，其实也面对教规的压力。

但是，杂货店妞毕竟在民间，不必像公主那样面对那么严格的条条框框，教规破了就破了呗。

玛格丽特杂货店妞26岁那年嫁人，正式成为玛格丽特撒切尔夫人。

婚后，杂货店妞在老公丹尼斯金钱和感情的双重支持下，步入政坛。

28年后，杂货店妞成为英国第一任女首相。

玛格丽特杂货店妞的婚姻持续了53年，白头到老，恩爱无比。

而喊着金汤匙出生的玛格丽特公主，后来却离婚了，猛抽烟，郁郁而终。

撒切尔夫妇很有意思，真实的童话没发生在王室。

那个真实的女生童话，从来不是玛格丽特公主，不是戴安娜王妃，而是小镇杂货铺出生的玛格丽特 撒切尔夫人。

出生卑微，自我奋斗，婚姻幸福，事业辉煌，优雅绽放。

来到第四季，真心觉得这是目前到4季以来我个人最喜欢的。

个人感官上，这一季在平静的剧情中增加了更多的戏剧冲突，通过女王、撒切尔夫人、戴妃三个女人在这一个混乱的时代因为各自的原因对立，无论是家庭、王室形象、政治立场、地位与阶级，在几乎每一个点上女王都棋逢对手，在这样平静的叙述下，王室的故事放在历史洪流中，显出了强烈的宿命悲剧感。

Netflix在这个系列中对王室和君主制一直秉持着批判的态度，这个态度在这一季到达顶峰，通过女王、撒切尔夫人、戴妃三个人的对立强烈阐述这个观点。

女王一开始是欣赏撒切尔夫人的，通过撒切尔夫人自己的视角和后期她不肯签字的那一集加深了很多两人之间的立场不同，我觉得这里是要表达两个人之间天然的地位和出身导致完全的对立，撒切尔夫人出身平民，对于贵族、上层这一类的人天然有种不信任和反抗，而女王在任经过了那么多位首相，她对于这位平民出身靠智力和打拼走到领导位置的女人有种欣赏和好奇，但也不太理解这位铁娘子本身的视野和格局。

女王这个职位是一个系统产物，她常说君主制是这个国家的灵魂，她对于不管是殖民地还是本国都有一种在血液里的保护，而君主不参政这个原则又让她本能性地疏离国民，这个职位让她必须秉持平静甚至冷酷，从第三集煤矿事故能看出，也可能她本人多多少少有一点情绪不外露的性格，也或者是君主制本身对于她的影响。

印象最深的莫过于第五集，闯入白金汉宫的底层平民和女王的这一段对话，现在看起来仍然很有意思。

女王说： Joblessness, recession, crises, war. All these things have a way of correcting themselves. Countries bounce back. People do. 她把自己始终放在一个上帝视角，这个用词 – correcting，用得很妙，潜台词是我知道现在情况很糟糕，但总会过去，总有修正的时候，一切都会过去。

女王明白自己不能带入过多的个人视角，她的眼睛需要像上帝一样姚望整个国家而不是一些个人，Correcting这个词，已经是她能想到的最极限贴近这些个人悲惨命运的用词了。

费根接着说：That's what I thought. That I'd bounce back. And then I didn't. First the work dried up, then my confidence dried up. Then…the love in my wife's eyes dried up. And then you begin to wonder, you know, where's it gone? Not just your confidence or your happiness, but your… They say that I have mental health problems now. I don't. I'm just poor." 我觉得这一段话背后的含义不用再细讲了，I’m just poor这一句话足以表达所有。

这一段台词也很有意思，费根说撒切尔夫人-"And she spends that money on an unnecessary war and declares the feel-good factor is back again. In the meantime, all the things that really make us feel good, the right to work, the right to be ill…the right to be old, the right to be fragile, be human, mmm, gone. 王冠这部剧，大多数时候讲王室个人，讲时局动荡和时代变迁，但在这一集里把国家和人民放到了台面上，这三个人处在三个不同的位置，他们共同串起了大英帝国的命运，每个人视角上的决策都没有错，或许应该说我们不应该在此处定调对错，但每个人似乎都失去了对于命运的掌控权。

这个系统就是这么运转的，小到个人、大到君主，最后对这个系统都是无奈的。

这一季的另一个人，穿插在君主和首相之间不同立场的剧情中的，是戴妃的出现，一个纯真浪漫且充满爱的角色，对婚姻无限向往。

我整体看下来觉得更多的是，戴安娜和查尔斯完全的性格上的不合适不对付，两个人在喜好、人生观就完全不在一个频道上，即便是普通家庭也一样会矛盾频频。

这样的基础下，加上王室这个系统对于两个人的要求，加速促进了这段婚姻的消亡，从算是互相有一点喜欢（本剧中我没太看出两个人在前期很相爱）到后面的两看相厌，关系完全对立只用了很短的一段时间，当然查尔斯本身爱而不得的心态我感觉也占了很大一部分原因，他天然对戴安娜这个人的耐心和爱是很少的，白月光威力太大，后来人都拼不过。

圣诞节家宴上，菲利普最后和戴妃的谈话，非常残酷的点出了事实 – 戴安娜应该收起本心，个人家庭的幸福无关重要，王室家庭的美满幸福才是他们所要提供给民众的，所以与其无望地求爱，不如看清楚她真正需要效忠的核心人物到到底是谁。

这个家庭中的每一个人都或多或少地奉献了自己，戴安娜不应该自私地索取这个家庭、这个丈夫给不了她的东西。

季末，相比之前的三季，每一季都以女王的镜头结束，这一季最后的镜头给了戴妃，预示着王室后面的故事，戴妃将会是一个很重要的角色。

关于戴妃的感想，等看完下一季再来写吧。

以下都是个人的看法，欢迎来喷第四季的一大焦点无疑是如何处理戴安娜王妃事件，我觉得编剧处理的很好，甚至有些偏戴安娜王妃。

即便戴安娜过世已经这么久了，我还是会称呼她为戴安娜王妃。

记得戴安娜王妃过世时，我还在上小学。

并不清楚她是谁，当时的英语老师是个狄更斯迷，也算是个英国通吧，当然比还是小孩子的我们要通很多。

记得有两周的英语课都在讲戴安娜王妃的生平，为其鸣不平。

其善良，魅力，优雅深深植入人心了。

当时各种阴谋论，渣男论甚嚣尘上，几乎成了主流。

当二十来年后，看到这一季，也因为生活的历练，有了一番对戴安娜王妃的际遇翻天覆地的看法。

要先说造成戴安娜王妃不幸结局的，我觉得主要是女王，舆论，查尔斯和戴安娜王妃自己。

影响占比也是女王<舆论<查尔斯<戴安娜王妃先说说女王，女王陛下估计是，把当下所有国家元首政客都算上，最值得尊重的人了。

其中有很冷血的一幕，就是澳洲之行后戴安娜王妃找女王哭诉查尔斯对自己的不忠甚至侮辱。

而女王的反应是，是不是你戴安娜有些逾制了，请允许我使用这个词。

这让我联想到上一季，女王平息蒙巴顿勋爵政变时，当面对勋爵勋爵的问题，“如果我的国家正在被政府往错误的道路上带，我们还能视而不理么”，女王的回答，堪称最大的政治智慧，“我们王室能做的就是什么都不做，等选举它的人民再把它选下去”。

让人想到先秦时代的老庄政治哲学，相比以无为求有为的老子思想，无疑女王的思想更趋近以无为求无为的庄子。

这就导致女王几乎在public事物上几乎不能有任何表态，同时女王也是一个有情绪障碍人格的人，作为一个人格统一的人，无疑对内对外的事物上的态度上都要保持相对一致。

作为人，在对人对事上不可能没有偏重，如果想一碗水端平，那就是在不触犯原则的情况下，啥都不做，少做少错，不做不错。

有一幕女王和爱丁堡公爵谈论谁是自己最爱的孩子，女王竟然想不出谁是自己最喜欢的孩子，可见无为的意识已经深入血液了。

这也导致女王认为在戴安娜王妃的事情上，没有做任何干涉，认为其应该站好自己的位置，承担自己的责任插一嘴，如果你是个有过多年婚姻经历的人，你应该会感触良多。

爱丁堡公爵和女王对婚姻的处理，堪称教科书式的，松弛有度，女王也是以无为的方式处理的，有机会可以展开来说。

所以说由于女王的伟大，什么都不做无疑给了无助的戴安娜王妃很大的打击。

再说说舆论上，当时可以说一边倒的支持戴安娜王妃，可是这与宫廷的规矩和运作是格格不入的。

可以说舆论越支持，可能越导致戴安娜王妃最终的不行，因为当时的舆论力量不比今天，还不足以完全影响宫廷的运转的制度。

作用力越大反作用力就越大，就越使戴安娜王妃远离王室。

再说说当事人之一，查尔斯吧当我看到成年查尔斯的演员时，我觉得，这个剧选角简直绝了，那种优柔寡断，多愁善感，脆弱，没勇气，智慧善良，都从演员的脸上展现出来了，几乎不用演。

如果倒回20年，最适合演查尔斯的，我觉得，可能就是老友记里的Ross了，哈哈

碰巧ross也是一生只爱一个这选角堪比马景涛饰演张无忌。

查尔斯是个渣男么？

我觉得不完全算，只能算是个优柔寡断，拎不清的人。

一生只喜欢卡米拉，说实话，到现在我都没法理解卡米拉哪儿优秀。

哈哈，可能这就是爱吧。

但限于王室的规矩，只能造就几个家庭的不幸。

就是因为他的软弱。

其实有时候，处理关系问题可能比处理国家事物更棘手。

我是觉得剧集中，应该是比较偏袒戴安娜王妃了，这也无可厚非。

毕竟死者为大，不幸的婚姻，双方都是有责任的，而且他们的结合不仅仅是为了婚姻。

最后说说戴安娜王妃，我觉得可以类比一下爱丁堡公爵，年轻时的菲利普也曾苦恼，挣扎。

埋怨自己的婚姻，自己的妻子，女王不能像对待丈夫般的对待自己。

但最后公爵明白了，也许是屈服了，认清了自己的位置，你的工作就是保护女王。

戴安娜王妃也有类似的问题，但不同的是，相比她的公公婆婆，戴安娜王妃相较之下，比查尔斯强势太多了，政治能力也强太多了，这和容易造成“逾制”的危机。

她们既是夫妇，也是君臣。

我记得女王在他们成婚前的一大担忧就是，“她太年轻了”。

年轻的不足以handle自己的位置，即使聪明如戴安娜王妃。

但另一面，她无能的丈夫似乎很能拎的清自己的位置。

为什么说戴安娜王妃自己有最大的责任造成自己的不幸？

有句老话，“道儿都是自己走的”。

活在王室，不可能你既享有荣誉和资源，还能向往自由，追求人性的美好。

正应了我最喜欢的政治人物之一，撒切尔夫人说的，“他们既不高雅，也不高贵”。

翻译成人话就是，王室就不是人能呆的，完全是一群妖怪。

其实自打戴安娜王妃走进王宫那一天，就注定了悲剧。

其实这一季的情节大家都很熟悉，毕竟离我们很近，历史课角度其实能学的不多。

我反而对这几位大人物处理家庭，儿女事物的情节，台词设计，演员表演都特别考究，真实。

再大的人物，处理家务事时也是满头的问好，没有什么神秘的。

还有就是姑娘们想要幸福的生活，尽量远离所谓上流社会，真不是人呆的，哈哈😄

E1美帝至今选不出一位女总统，真差劲。

作为世界上为数不多的皇室，他们的休闲活动不怎么有意思。

迪基、菲利普、查尔斯三人之间的关系挺不寻常。

我一直以为戴安娜王妃是平民。

e2戴安娜是个很有野心的人。

英国真是苦寒之地，下大雨天全家人出门猎杀从隔壁领地跑过来的麋鹿。

首相才是国家最有权力的人，他们对待首相挺失礼。

去打猎该穿什么衣服，大英帝国的首相这样的吗，别说是国家元首，就是我们公司的领导出行，秘书都会把这些事情办得妥妥贴贴，避免尴尬情景，女王的秘书和首相的秘书就不能对一下吗。

这该死的君主立宪制。

首相金句真多啊，“工作就是我们的娱乐”、“休息从来不会让我快乐”。

女王任上那么多位首相，从本剧所呈现的情况来看，唯有撒切尔能比肩丘吉尔。

工人阶级出身的知识分子当然讨厌这些贵族做派以及愚昧习俗。

聪明朴实的女孩在打猎中很快得到了公公婆婆的欢心。

在挂尸房和儿子作择偶谈话，谁会这样干啊。

整个剧对查尔斯婚恋故事的描绘基调是沉重的。

e3从订婚开始就已貌合神离，原来卡米拉的角色如此重要。

制度与制度之间互有胜负，如果是在金将军或者普大大家里，可能没有那么多规矩，但会活在恐惧中，而在女王家里，不必担心哪天会被炮决，但确实有非常多的规矩。

种种迹象都在指向：快跑！

但小女孩又懂得什么呢，成为皇后多么吸引人。

这有什么意思呢，大家都累。

烟花下的谈话，不是妈妈与即将成婚的儿子的谈话，而是君主与继承人的谈话。

本集名称是童话，而王子公主在结婚后并没有从此幸福快乐地生活下去。

e4菲利普这角色总是很有意思，当然也可能演员让他增色不少。

女王心血来潮想知道自己最喜欢四个孩子中的哪一个，突然要享受一点亲子时光，然后发现儿女们过得都不开心。

女王是个挺传统的女士，生了一堆孩子，通过啥都不做、忍耐来度过不快乐的时光。

撒切尔是在比较差的状态下履职，把国家引向一场战争，有负国家。

到这一集不太喜欢撒切尔了，不够进步。

女王的几个孩子都是中人之资而且娇生惯养，还好皇室只是国家吉祥物。

首相是因对阿根廷的强硬立场获得铁娘子的称号吗。

首相家连个保姆都没有，还要亲自做饭给参谋长们吃。

查尔斯的婚姻没有一天是开心的，与卡米拉的关系就没断过。

这一集讲的亲子关系有意思，很饱满。

真不真实不重要，重点是好故事。

当我知道英国和阿根廷在不远的过去还打过仗时，第一反应就是bully 。

e5尽管如此，我仍觉得这些西方人被宠坏了。

安保确实差，他不光潜入了皇宫，还在巨大的宫殿里成功找到了女王。

他还进了两次皇宫。

这要发生在我国可咋办。

女王处理得很得体，在她那个位置上可没被如此对待过，难以想象我们的皇上也能这样得体。

e6查尔斯和卡米拉一起在聚会中讲猎熊人的黄色笑话，还挺不体面的。

父母关系是这样的，很难想象查尔斯和威廉之间有正常的父子关系。

四两拨千斤地化解了君主制难题，不太可能吧。

如果不能做到讨人喜欢，君主立宪制里的君主部分就很难实现了。

敏感而缺乏安全感的查尔斯，女王在他小时候就独自出访五个月，当然了。

女王对擅闯皇宫的男人都比对戴安娜友善。

e7玛格丽特去世得更早一些，抽烟喝酒是一方面，另一方面则是空虚，郁郁寡欢。

e8女王登基三十余年，第一位公开不对付的首相竟是女首相。

这外国人真是大惊小怪，这点小事就线症危机，没见过世面。

他们对待新闻秘书的方式才是英式的，是yes prime minister 一直在告诉我们的。

London rules,cover your arse。

这能创造一位优秀的政治惊悚小说家吗？

e9查尔斯是个不讨喜的国王，极度缺乏安全感，或许与女王在他幼时独自出访五个月，没法亲自给他洗澡有关。

他的父亲和他相比是个更好的丈夫，至少有趣。

确如本集名称，雪崩。

小时候从新闻上只知道戴妃受人爱戴，但不知道还有那么多桃色新闻。

雪崩后两人的反应截然相反，而与父母的谈话也很微妙。

这样其实更累。

这些王子公主也已三十七八了，但仍像是小孩，养尊处优真好。

e10撒切尔夫人外表真是强硬，可能也是得这样的性格才能做得了女首相，彼时的大英帝国女性平权当年毕竟也没做多好，女王都生了四个孩子。

撒切尔有点权欲熏心，都想解散国会了。

圣上为人民服务的心肯定也与她一样。

戴妃是个不错的人，而查尔斯挺讨人厌。

英国人可能都这么想，讨人厌的国王。

女王总是试图躲避儿子与儿媳的婚姻问题。

女王也说得也没大错，养尊处优无病呻吟的夫妇。

这一季看着在讲查尔斯夫妇的婚姻生活，但仍旧是在讲述王冠的沉重，尽管查尔斯做国王的时间不长，但他被王冠压了一辈子。

看到第三集结尾，好生气啊。。

女王自己当年无论如何都要跟个自己喜欢的花花公子结婚，到了自己儿子结婚前，心里明知道自己儿子不喜欢黛安娜，还跟他说你忍一下，像你曾祖母学习，努力磨合一下，总会有爱情的，这样是为了巩固王权？？？？？

我可去你的吧，你自己咋不选个可靠一点的人磨合一下呢，这样你也不用忍受他一天到晚拈花惹草，也不好好养娃。

查尔斯实惨，从小被他老爹送进那个杨永信学校，妈妈为了自己婚姻啥也没说就这么把娃牺牲了，不知道给娃留下了多少心理阴影啊。

从小到大自己想的没人听见，想爱的人不能爱，所有人就跟他说为了duty你忍一下，谁让您是将来的国王呢。

结果现在一辈子做尽荒唐事谁见谁嫌不说，70多了还能当上国王吗，真是憋屈又憋屈的没有意义的一生啊。

这样看爱德华八世知道自己不想忍就及早退位也算是明智了，就把王位让给愿意牺牲愿意忍有责任心的人吧。

作为国王不及格，但至少自己的人生没有被王权吃掉。

而且退出得早，虽然后半辈子流亡海外，不被自己的亲人（和人民）待见，但至少想爱的人可以爱，不想做的事情可以不做。

看完前三集感想：还是自己挣钱吧，靠纳税钱的人活着，就得活给别人看，做个吉祥物，把自己的人生当成圆满的电视剧演给别人看，观众才不在乎你自己怎么想，你喜不喜欢这个剧本。

PS：查尔斯的很多行为我也很生气，比如叫卡米拉去陪黛安娜，不是脑子少根筋就是想让黛安娜知道，看把我们小黛安娜气得，查尔斯不是蠢就是渣。

但查尔斯的很多行为，也跟他的家庭成长环境是不开的，一个从来没有得到过足够的爱和尊敬的人，一个自己的欲望从来没有被满足被看见的孩子，你让他怎么成为一个可靠又正直的大人？

变成了现在这么不靠谱又荒唐的继承人，真的是可以预料啊，感觉他就是当代胤礽。

最可怜我们黛安娜了，结婚的时候还是个孩子，没有人帮她，没有人关心她，大家只关心有了她王室的脸面就好看了，就这么被卷进一泡污水当中，一生就这么被填进去了。

本来就是想分享一下追剧感想和笔记，没想到收到很多交流意见和补充，感谢大家点赞评论私信🙏PS:单集分析请往下划哦剧评：第四季整体上的节奏来讲和第三季没有太大的区别(原班人马),在时间线顺序下兼顾重要国家历史事件与个体故事,同时每集相对聚焦于一特定主题。

不过第四季最大的不同是主角视角的丰富化(不论是戏份还是故事线中的重要性)——更多地倾向于戴安娜,以及被誉为“The iron lady ”的撒切尔夫人。

无疑,本季三个重头的主角是:女王、撒切尔夫人、戴妃。

在70年代末到90年代初,这三位主角也是当时英国最为耀眼、影响力最为广泛的女性人物,充分表现了政府与王室、婆媳、个人命运与社会进程之间的关系,当然也是女人与女人之间的关系(这才是真的一台大戏hhh)。

纵观全剧,第四季展现了1977年到1990年的英国历史事件,也是在英国在70年代“滞涨”危机后(英国在主要的发达资本主义国家中,始终保持最低经济增长率,最高的通货膨胀率,和最高的贸易赤字纪录),“撒切尔主义”对英国政治经济产生重大影响的阶段,也是英国王室的“光环”逐渐转向女王的后一辈来展现的时代。

到剧情本身，个人非常喜欢部分集数的剧本设计，比如下方详细分析的第二集；讲述“童话”中爱情的第三集、紧接着“最爱”引发亲情问题的第四集；最佳讲述历史大事给“48:1”，从时空交错、个人与群体的博弈，没有过多官方性的故事叙述，非常巧妙从个人视角、感情讲清楚英联邦事务、国际关系；同样“世袭爵位”以公主个人视角，用空间交错、场景强烈对比，最后相互联系，徐徐展开王室内部的冰冷规则；以及最后一集寓意深厚的“战争”，这是婚姻的战争，也是一个人与一个家庭的战争等。

历史线上因为十集各有侧重所以很多人物间的故事都是间接得知，这是因为剧集长度要“精”的结果，当然这会有很多遗憾：很多非常有料而精彩的大事没有展现。

比如撒切尔遭到爱尔兰军恐怖袭击的爆炸事件、戴安娜为了得到关心而怀孕摔楼梯等等，都是可以刻画人物和作为剧情高潮的事件。

演技上而言，包括女王在内的其他主演的演技依旧在线没得说（有点遗憾女王戏份变少，戏份难度也没有第三季高），撒切尔夫人神态实在是演的像！

令人惊叹得像！

大家可以去看看撒切尔夫人的纪录片，已经极近神似，尤其是撒切尔出身市井的那种独特口音和语调，不过有人说英音美音不是很get。

个人和某瓣历史爱好朋友交流后感觉，撒切尔唯一的美中不足就是80s初的表演略感苍，后期就比较合适了（上台初期真的是“刚”的精神矍铄）。

戴妃也很有气韵，评价为年轻的戴安娜再现一点不为过。

某瓣上有说撒切尔、查尔斯长得不像或者戴安娜选角如何如何的，想说这样的历史人物形象已经深入人心了，想要找到长相近且神似的人本身就及其困难，演员在动作表情的表演上极力接近已经充分表现专业性了。

纪录片《The iron lady》后续更新

按照音乐出场顺序建了歌单，欢迎来玩反响超大的第三集“童话”更了 第三集——童话？

爬楼不便，写豆瓣日记放链接了，欢迎继续在本帖留言交流呀。

个人非常喜欢第二集的剧本构思，问题导向、象征、引用、细致的人物刻画。

第二集主要内容：女王一家在巴尔莫勒尔堡度假，前后分别邀请撒切尔夫妇和戴安娜做客。

首相提前回到唐宁街对内阁开始大幅整顿，并且不惜风险计划推行新的财政政策，而戴安娜帮助王室捕猎公鹿成功，逐渐获得王室的青睐。

相比较第一集平铺直叙（有点失王冠水准），为什么说第二集构思巧妙呢，个人这样概括第二集的设计：一个测试，两个结果；一对矛盾，多个理念的冲突；一个意象，注定的结局。

首先，一个测试：巴尔默勒尔测试 the balmoral test，这也是本集的名称巴尔莫勒尔堡（Balmoral Castle）位于阿伯丁郡（Aberdeenshire）的巴尔莫勒尔庄园，一直是女王的私有住宅，王室常在此狩猎。

公元1852年，维多利亚女王以30,000几尼的价格买下了这座城堡。

（所以城堡内有很多维多利亚女王生前使用的物品）

所以王室要测试谁呢？

当然是政治上的新共事者——撒切尔夫人；以及可能符合王妃要求的种子选手——戴安娜小姐。

那么看看这两个人表现如何？

撒切尔夫人可以说绝对不及格，和王室种种都格格不入。

撒切尔夫妇来到城堡，他两被侍女带到休息的卧室，结果给了这对夫妻两个卧室，首相女士：“我还要和丈夫分房睡？？

”嘿嘿嘿（看到这主要表示感动，像纸牌屋里的总统夫妇还是分房睡的，室友夫妻◔◡◔）。

撒切尔先生面对一板一眼的侍女，忽然想到抽出几张英镑要给小费，侍女冷漠脸：客人都是走的时候放钱的。

（也许内心os:你当我是街边餐厅里的打工仔a）不过这还是前奏，紧接着：二人精细着装，首相还换上礼服（对撒切尔而言很是难得），却手忙脚乱地搞错了晚餐时间，下午茶时间来到城堡客厅准备吃晚饭，推开门……

王室：这两人脑子瓦特了？

；柯基：？？

我好萌？？

首相夫妇（端庄优雅）：什么情况？？

晚上玩一个类似于击鼓传花的数字游戏时，慢了2.5拍有余的撒切尔夫人：

掰手手数数的铁娘子快来看看第二天，集体去打猎，王室一家野外套装上身走起，此时撒切尔……

蓝色西装配高跟鞋，工作装我的最爱（王室：啊，这%*#）最后实在装备掉线，回来换装束，结果忍不住开始工作，but又坐错了地方

还记得维多利亚女王的遗物吗，谁都不可以动哦。

啊首相你破戒了包括之后两日的观看比赛等活动撒切尔也很难融入其中，最后因为内阁事务主动选择提前离开。

首相夫妇刚走，我们就迎来了二号选手小Di同学王室本来希望戴安娜能利用好这次“考试”尽力表现，结果她一不小心拿了满分。

在晚宴上幽默风趣又不失分寸，引得大家欢笑与菲利普亲王交谈，毫不避讳自己做清洁的工作还表现了自己对工作的热情，还让菲利普想起自己年轻时的军旅生活，二人交谈丝毫没有年龄上代沟。

最终能够一举成功，是依靠敏锐的观察力帮助王室成功狩猎公鹿的辉煌战绩（关于这头鹿后文会详细分析）

戴安娜成功判断对了风向，从而使亲王射击成功结果就是王室尽开颜，全家给予高度评价，满绩（当然不要忘记，这些优秀的表现的前提是：戴妃当时是一个天真年轻，无恋爱历史，还有贵族关系的女孩，这符合王妃要求）。

这也充分从这些细节描绘了戴安娜的天真活泼，亲切讨人喜爱的独特人格魅力，当然也有惊天美颜。

王室们满意得不行

查尔斯也赞叹连连虽然两位女性获得了不同的测试结果，不过这只是王室视角的选择，而两位主角在面对未来时也做出了自己的选择。

一对矛盾：浪漫的理想与尖锐现实的矛盾，与矛盾下多个理念的冲突。

查尔斯和戴安娜交流歌剧观后感其实说到事物的冲突矛盾，这一集中有很多，但我把它概括为浪漫的理想与尖锐现实的矛盾，是因为受到了“剧中剧”的启发：剧中查尔斯邀请戴安娜观看威尔第的歌剧（豆友提醒是威尔第的《安魂曲》）。

两人看完该剧之后有大概如下的交流：戴安娜很是喜欢威尔第剧中情节、人物表现的浪漫色彩，而查尔斯向戴安娜说若是只看到这些浪漫，而忽视了他的音乐对意大利革命的作用就不好了（现实色彩的部分） 威尔第，是19世纪意大利歌剧复兴时期最具代表性的歌剧作曲家，浪漫主义时期代表作曲家。

其歌剧以题材的社会性，现实性，人物和环境的质朴真实，音乐，戏剧的紧密结合，声乐歌唱的主导地位和变化丰富的动人旋律而著称。

他把意大利歌剧推向了一个新的历史高峰，为世界歌剧艺术作出了杰出的贡献。

同时威尔第的爱国歌曲，对意大利人民争取民主、自由与独立的斗争，起了巨大的推动作用，因此，威尔第获得了“意大利革命的音乐大师”的称号。

今天演出最多的四大名作是《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》和《阿伊达》。

这个矛盾具体在不同主角的具体表现也不尽相同，在国家经济政治出现危机、王室的复杂锁链中，撒切尔、戴安娜和其他人也有着自己的理念与选择。

撒切尔夫人和王室为代表的贵族生活理念的不同而撒切尔夫人“举于版筑之间“，从学校到政府，是出了名的工作狂，时间管理大师——不放过每一个可以工作的间隙。

就连她的衣橱也是基本都是工作装，和丈夫之间也没有那些刻板的规矩，作为首相晚上还自己给家人熨烫衣服。

而对于国家事务，时间就是黄金，分毫必争。

看着王室娱乐时，抑制不住内心回去工作的冲动

（仔细看图）一个上午的政府工作会面进程撒切尔夫人和传统保守派政策理念的不同撒切尔是保守党党首，但是准确来说“保守”二字是对她经济政策性质的形容更加合适，而她本人充满改革的决绝和破旧立新的精神，激进而锐利，不惧阻挡。

所以面对依旧多为贵族出生的内阁保守派时，她觉得这些乡绅、贵族安于现状、无所作为，“上帝不该让胆小鬼做他的大使”。

于是她甚至不顾惜同党派内阁成员的身份，整顿内阁，排除年长、有特权/贵族背景、无毅力的旧人，引进政治新生面孔。

整顿后，白发老人少了许多，撒切尔夫人嘴角扬起也更高女王先问候式地提问：城堡之行第一次没让别人感到宾至如归？

（可见撒切尔与之前首相的差别）很快撒切尔就切入正题，表示自己开始重整内阁，排除的人主要因其贵族背景，并且要削减公共福利开支等新政策，当然这会导致失业甚至社会动荡等问题。

女王的回应是：

女王较少对政策发出评价而撒切尔夫人的回答是：“Not if one is comfortable with having enemies.”(对不怕树敌的人而言这不算什么)。

女王紧接着：“Are you？

”，撒切尔沉稳地：“Oh yes”（当然不怕）接着撒切尔引用了宪章派诗人 查尔斯-麦凯 的诗表达自己的想法。

这的确可以作为她自己的人生写照！

YOU have no enemies, you say? 你说你没有敌人？

Alas! my friend, the boast is poor; 呜呼！

我的朋友，这样的夸口实在可怜; He who has mingled in the fray of duty, that the brave endure, Must have made foes! 那些混杂于冲突中敢于承受责任的勇者，一定会树立敌人！

If you have none,Small is the work that you have done. 如果你没有，你所做的还实在太少， You’ve hit no traitor on the hip, 你没有狠狠打击过叛徒， You’ve dashed no cup from perjured lip, 你没有明晰过虚伪者的谎言 You’ve never turned the wrong to right, 你从来没有把错误变成正确， You’ve been a coward in the fight 在战斗中，你不过一直是个懦夫此时的撒切尔夫人，和城堡时拘束、不适应的状态天壤之别，政治舞台才是她的真正主场。

她的选择是放弃丝毫的自我浪漫，坚定地面对现实的尖锐，哪怕是敌对。

自信的微笑

此时的女王，略微牵强地带动嘴唇，还以微笑宪章派诗歌百科——是欧洲早期的无产阶级文学，也是一种新型的现实主义文学。

19世纪40至50年代，在英国产生了宪章运动。

宪章运动者为了进行鼓动宣传，经常在群众集会上发表演说，创办报刊，撰写诗歌、小说、杂文和文艺评论文章。

宪章派诗歌题材广泛,有鲜明的政治倾向性。

取材于现实的革命斗争，迅速反映当时斗争中的迫切问题和重要事件，诗歌中充满着乐观主义的精神和激励战斗的号召。

在形式上则广泛采用为广大群众所喜闻乐见的歌谣体和圣诗体,语言通俗易懂。

戴安娜，查尔斯与卡米拉面对感情的选择正如前文所说，戴安娜此时还是个女孩，对爱情心中充满了了期待与向往，在得到王室的接纳之后，她当然心向网之而接受，不论她是否在乎王室的尊贵，但是她心中一定相信自己是嫁给了爱情，嫁给了心中向往的浪漫。

而查尔斯只能打电话给卡米拉，告诉她“戴安娜在王室大获全胜”，然后沉默不言，等着卡米拉的回答，而卡米拉只好选择接受并且还劝告王子不要和自己联系，迎娶戴安娜，两人选择接受现实，却仍然悄悄将那份浪漫存于心中。

查尔斯此时已经选择了现实，但是他没有勇气这样来告诉自己爱恋的情人，只好等她来说出接受现实的话以自我宽慰。

他更不会有勇如前任威尔士亲王一样，放弃江山而去爱美人。

查尔斯此时对戴安娜应该心存期许，但一旦戴妃发现了现实的尖锐，查尔斯隐藏的那份浪漫重新点燃，那么浪漫和尖锐的界限就要重设了。

卡米拉通话时已经面无表情

音乐推荐本集最后是戴安娜被曝光，记者追拍，此时播放的背景音乐正是威尔第的歌剧《茶花女》的序曲《La traviata-Prelude》，序曲也是戴安娜这个童话的开始，但是这个童话是浪漫的理想还是尖锐的现实，最的结局又是否会同茶花女一样，则由时间来回答La traviata - Prelude (茶花女 - 序曲)一个意象，注定的结局

最后要说的就是之前被成功猎杀的公鹿，这个形象从本集开始就出现。

这只鹿有14分叉的鹿角，是皇家级别做鹿头装饰的极品。

它本来属于自然，生活在野外，天生丽质，美丽动人。

但是无意中被猎杀者的捕杀让它一步步进入巴尔莫勒尔堡附近的皇家地域，成为王室捕猎的对象。

结果是戴安娜的出现成功让它落入王室之手，而戴安娜也成为了王室选定的王妃。

美好的事物如此耀眼，以至于人们皆想得之，却造就了其更早的陨灭。

同时菲利普亲王是在屠宰这头鹿的同时告知了查尔斯王室对戴安娜接受的决定，所以王室高兴于获得了鹿的美丽，但是没有想到这本身会成为对鹿的残忍，如鹿角美丽外表婚姻中个人真实的感情又会是怎样的。

查尔斯和妹妹交谈时，妹妹说：“鹿头都被她拿下了，这一切是命中注定”，是的，正如这只鹿一切或许已经注定。

鹿头作为标本可以永久留于眼中，但是她自己只能遥望窗外的风景PS: 无独有偶，在07年的电影《女王》中，讲述戴安娜之死前后，鹿的形象也一直出现，本集编剧极有可能有所借鉴。

（经过指正：二者共享一个编剧hh）

《女王》中女王曾经提醒小鹿快跑、躲避猎杀，但是最终也未逃离死亡的命运第一集主要内容：保守党赢得选举,党魁撒切尔夫人成为首相；蒙巴顿爵士(前任英国海军元帅,东南亚盟军总司令，王室近亲)在捕鱼时因船体爆炸遇害,系爱尔兰共和军所为。

分析下第一集,更多是承上启下,说明英帝国的重重忧患和将要迎来的改变故事开头女王身着军装,高贵且肃穆,与皇室成员一同审阅着军队和接受人民欢呼喝彩,王室依旧保持着帝国表面上曾经的辉煌与光彩

可是形成鲜明对比的是反对声的台词与穿插着暴力冲突的画面:“英国人为什么还在这里(爱尔兰)”“我们采取新的手段的时候到了”“死亡女王”以及北爱尔兰军的暴动(之后剧情该组织影响重大。

自1978年起,围绕北爱尔兰独立的问题,北爱尔兰敌对双方不断冲突、矛盾升级,这也是英国一直以来的忧患)。

撒切尔登场不禁会想问：女王真的这么想吗？

作为君主制的代表以及经过最为传统的贵族环境熏陶，她心里多少会萌生和菲利普一样的想法，但是女王心里十分清楚：不论撒切尔夫人是什么来头，即使被报纸评价为“任性、固执、刚愎自用到了危险的程度”，这个国家现在出现了问题，需要一个这样的改革者。

同时女王她也感同身受居于高位的女性要面临怎样的挑战，而她将自己将应该履行的责任深深镌刻于自己的骨血，作为国家元首独立于党派斗争之外，所以习惯使然说出这样的话。

撒切尔恭敬且缓慢地向女王行了自己不怎么熟悉的礼，两人说了些应有的流程。

正如女王所了解的，撒切尔毫不掩饰地表现出自己的刚毅与政治决断，对女王很是亲切的提问是否在内阁不会留下女性时，撒切尔面对同为女性的元首毫不避讳：绝对不会有女性，因为女性太情绪化不适合居于高位（一不小心就成了双关）。

女王倒是礼貌地回答“我不会的”，并且还轻松地预测了下一届内阁的大部分变化。

撒切尔也称对女王刮目相看，回家后对丈夫道（注意语气）：这女人真聪明，对财政有兴趣，见多识广，热衷工作。

（结合后集可知撒切尔对大多旧贵族保守、不作为的作风一直心存不满）

然而在政治责任与国家安危面前，二人彼此关系怎样发展似乎有点微不足道。

首相是政治的实际最高领导，更是王室必须的依靠。

蒙巴顿遇刺后，女王还未缓过悲伤时，首相便通电女王并坚决表示，政府会向爱尔兰共和军宣战，这份决断犹如当年丘吉尔一样，坚决捍卫与国家荣辱一体的王室的权益与尊严。

戴安娜登场卡米拉一直是王子心里难以忘却的爱人，但是因为未来国王的身份，他注定不能和一个已经离过婚的卡米拉在一起，除非放弃王储身份。

就连曾经真心支持查尔斯做自己的蒙巴顿爵士也倒戈王室，这个如同自己亲生父亲的老者希望他选择一个王室需要的、人民爱戴的女子做王妃，在王室压力和爵士死亡的悲痛、后悔中查尔斯还是选择了妥协，但是和卡米拉依旧藕断丝连。

这时候查尔斯王子偶遇到了表演中饰演一棵树的戴安娜，心里留下了深刻的印象，这位光彩照人的女孩也进入了王室的视线。

可以这样说，戴安娜的出现对查尔斯而言是一道欣喜的光，他如其他人一样被眼前这个有趣、特别又不循规蹈矩的女孩吸引，一方面她特立独行的魅力让自己从王室处处规矩、束缚的生活中感到新鲜与活力，同时更重要的是他心里很快意识这也许是一个可以发展的“王室中意”的对象，后来也打电话想要进一步了解这个女孩的信息：出生贵族, 从未谈过恋爱；单纯漂亮, 年纪小。

王子对戴安娜是以“选妃”的目而交往，同时心存欣赏，但这还远远不到爱情。

（曾经面对记者关于查尔斯与戴安娜是否是爱情的提问，查尔斯本人回答了非常模棱两可的答案） 而戴安娜，面对这位温柔多才还有丝神秘的王子，眼神中一直充满了崇拜和对爱情的憧憬，她还远不知道自己所要面对的王子的全貌和他身后的王室是怎样的一个家庭。

音乐推荐第一集结尾，戴安娜在接收到王室邀请电话前，跳舞用的音乐为《Call Me》，曾为美国冠军单曲，创作和演唱者是70-80年代美国著名的新浪潮乐队“Blondie（金发女郎）”，拥有4支Hot 100冠单。

追剧时发现90s金曲《潇洒走一回》和本歌的前几句基本上是一模一样的，这就是传说中的汉化创（jie）作（jian）？

蒙巴顿遇袭而亡

女王母女、菲利普亲王、查尔斯，纷纷先后捕获了自己的猎物，然而就在蒙巴顿即将收渔网之时，自己成了网中之鱼，爆炸使得船毁人亡。

关于谋杀案的百科——1979年8月27日，蒙巴顿携家人在马勒莫小码头乘坐“幻影五号”游艇捕虾。

一名爱尔兰共和军成员，托马斯·麦克马洪（Thomas McMahon），早时趁船上无人值守时安装了一枚重达50磅（23千克）的炸弹，随后当蒙巴顿一家都上船后，麦克马洪引爆了在船上的的炸弹。

蒙巴顿的双腿被几近炸断，虽然他很快就被附近渔民救起，但在上岸之前就因伤重而死，终年79岁。

同船身亡的还有他14岁的双胞胎外孙之一尼古拉斯·纳奇布尔，他女婿的母亲布拉伯恩女爵，以及船上的15岁爱尔兰籍少年船员保罗·麦克斯韦尔。

爱尔兰共和军则迅速表示对此事负责，且宣称处决蒙巴顿是“为了吸引英国民众对英国政府持续侵占北爱尔兰行为的关注”。

新芬党当时的副党魁盖瑞·亚当斯则称爱尔兰共和军对蒙巴顿的谋杀行动“恰恰是蒙巴顿一生都在对他人做的事”。

同时蒙巴顿的死也向其他很多集一样，时不时提醒我们王室亲情的特殊性。

原来蒙巴顿很早就准备了自己的葬礼计划，他要求自己的悼辞由查尔斯来朗诵，于是做父亲的菲利普亲王他酸了，他酸了！

菲利普年轻来英国后，蒙巴顿将军对其而言如兄如父，教会了他太多。

而随着查尔斯的长大，这位老将军的爱从亲王转移到了查尔斯身上，开始支持查尔斯自己内心的冲动与想法。

然而当蒙巴顿站在王室希望查尔斯承担自己与生俱来的责任磨砺自己、并放弃卡米拉而“选妃”时，查尔斯却没有执行来试图反抗。

而亲人已去，面对父亲的质疑，查尔斯内心愈发内疚后悔，也展现出他本怯懦的状态。

这也进一步促进他接受命运对自己婚姻的安排。

第一集的名称是Gold Stick，即镀金的手杖，由某些王室成员在国家场合佩戴，Stick作动词也有坚持之意，正如第一季中王太后所说的：The crown must win, must always win。

第一集是在提问也是简介：王室同君主制度在本季如何继续坚持发展下去，国家经济政治随着新的政府将迎来怎样的未来。

我是不由自主的把《王冠》当纪录片看，但据说故事情节很多是虚构，想来也是，王室成员们是不会给剧组提供素材的，参考众多的回忆录和纪录片来编写剧本。

剧组演员有原型做比较，感觉大多数演员都跟原型有距离，很多演员的气质远远没有达到角色要求。

女王、玛格丽特都没有本人漂亮，也缺乏气质，女王稍好一点，还有睿智的一面，玛格丽特就完全不行了，作为乔治六世的掌上明珠，长公主玛格丽特也受到女王的宠爱，那种明艳的风采，没有表现出来。

这一季王妃的扮演者，处处强调年少时期戴妃的害羞，但眉眼之间显得内心戏十足，稚嫩的外表下掩饰着心机和算计，她那招牌式的低头偷看的眼神，缩头缩肩，甚至显得有些猥琐；大致剧情感觉还是比较符合史实，至于一些细节是否是真实的，就不得而知了；关于查尔斯和黛安娜之间的故事，一直是世人关注的焦点，王室的粉丝们一些拥戴一些拥查（卡），对于他们之间的恩恩怨怨，纷争不已，传言很多；作为往事包办婚姻里的主角，其实都是受害者，痛苦的婚姻里面，受折磨的是每一个人。

其中一个情节印象深刻：为了争取舆论上的支持，爱出风头的戴妃独自访问美国，大获成功，人气空前高涨，查戴婚姻已经处于破裂阶段的博弈已经白热化，卡米拉意识到自己被推上了查戴婚姻破裂的元凶的位置，于是请求查尔斯不要离婚，查尔斯跑去质问戴妃：舆论的一边倒给卡米拉带来了巨大的伤害，戴妃表示:I dont care! 查尔斯怒吼道：我在乎！

她是我的挚爱，我无时无刻不在在意着。

那一刻我都不禁同情起黛安娜：婚姻失败的一塌糊涂，丈夫对自己明确表示深爱着另外一个女人，本来就很自我的戴妃这一打击不轻，后面也就越走越极端。

查尔斯这个角色可能是选的最好的一个，年轻时的查尔斯，在强势的父母下，大概就那样了。

撒切尔夫人这个角色可能是最糟糕的，刻意模仿的慢节奏讲话，加上侧耳倾听的动作，感觉是年老失聪，脑子也转不过来，整个就是一个固执己见的老太太，还跟所有人都不和，最终因盟友背叛，很不情愿的下了台；跟女王对峙的几场戏也显得外强中干，黯然下台的时候，女王给颁发的勋章，更多的是同情而非认可。

一点粗浅的看法。