刑警

在这个剧之前没看过TVB相似风格的剧，因为从看过的港剧来看，一般是娱乐性质上，而这部戏则是侧重讨论一个问题——法律总有漏洞，总有各种原因不能绳之于法的人，那么究竟该不该找一个代表来替天行道？

这个问题虽不能算老生常谈，但也不新鲜了。

至少当年死亡笔记就曾涉及到这个问题。

如果从理性的角度说，答案应该很明确，替天行道实质是将审判权交予某个个体，其公平、正义完全要靠这个个体自身的素质、自控性等来决定，对现代社会来说，那就和封建帝王制相似，是历史的倒退。

而法律存在的漏洞固然无穷无尽，甚至有些人一时凌驾于法律之上，但这只是法律走向完善过程中一时的缺陷，随着社会实践的不断积累，法律是不断向完善的方向发展的。

依靠法律才是能最大限度保证每个个体生存空间的途径。

但是法律的发展完善需要时间，在此过程中会不断牺牲一些个体的利益，以此为代价来推动法律的完善是不可避免的。

如果从整体的角度来看，这是合理的。

但是从个体的角度看则是不合理的。

特别是从某些个体的角度来看，替天行道的途径比法律公平。

这时，就会产生情与理的矛盾。

而从影像创作的角度来讲，创造人物形象是叙事的基础，因此，影视作品创作实际上做的事就是将个体放大。

于是，潜在的矛盾就更为清晰。

从观众的角度来看，一般情况下，感性是占上风的。

而且影像的表达容易把观众引入到情境中去，通过某种程度的角色带入，与个体特别是出于弱者地位的个体出现共鸣。

于是就切身地感受到了情之动人与理之冷酷。

这也就是情理问题经常成为影视编剧座上客的原因。

另一方面，纠结在情与理之间的人物形象也是编剧常常青睐的对象。

总之，影像是诱导人趋向感性的的艺术创作。

具体到这部电视剧，编剧为了将前述的问题在剧中做合理的讨论，做了大量的铺垫。

关于两位男主的设定。

打破了当下一般警匪剧前辈带后辈的模式，采用了同期入职的搭档这样势均力敌的设置。

而且为石东升极端思想的发展提供了合理的背景和发展过程。

即使最后证明他的极端思想是错误的方向是错误的，也尽量时期从现实主义的角度来看合情合理。

从石东升入狱前看着被强奸的女子坠楼自杀，而罪犯被无罪释放，加上自己坐冤狱，就奠定了他认为法律不公的思想基础。

后来仇大虎事件明明凶手就在眼前却无能为力，一怒之下将其开枪击毙又伪装现场嫁祸给现实中并不存在的人，以自己的方式惩治了凶犯，石东升从中尝到了甜头。

交通肇事的案件因为同情身为受害者失去亲人而复仇的刘燕玲，竟然为其毁灭证据。

他的逻辑是刘燕玲先是受害者，因而开车撞死害死她儿子的凶手是一种合理的因果，而撞死其他人的行为是对交通肇事者是合理的惩罚，而刘燕玲就如补天的女娲，是替天行道。

到影射开膛手杰克案件的双重人格杀人案中，石东升又借机挑唆Tracy的人格杀死丁远浩，因为他认为无论是哪个人格主导杀人，杀了人就该偿命。

石东升在实行他个人的审判的同时，尽管他认为惩治了凶手，却忽略的某些人的利益。

最可怕的是他用他的“审判”谋取私利。

这一点在写石东升感情线方面比较明显。

他利用自己的职务之便打击前期的男友。

如果说办案过程中他的“审判”的替天行道，那生活中更像是公报私仇。

这是他所谓的公义就不存在了。

在这一方面更显示了如果“审判”的权力在个体手中，就会变成为其服务的工具。

（待续）

《刑警2010》的最后一个镜头，落在了片中主人公Stone手中的书签上，一排字煞是醒目：魔鬼之路，很多时候是由善意铺成的。

一句话，交代清楚了这部“TVB近5年来最出色的电视剧”的主旨思想和大概脉络。

人到中年的前警察Stone又一次身陷囹圄——上一次他坐监15年后沉冤昭雪，出狱后复职的他发觉时代已变。

失去的15年时光断无可能重新来过，他的性情越发偏执，对法律制度的不完美深恶痛绝，认为有罪之人往往能钻漏洞以脱罪，无辜者却要付出代价。

他最终决意成为“地下判官”，伸张自己眼中的“正义”，用一把枪来快意恩仇，但铤而走险的后果就是再次被判终身监禁。

编剧想讲的道理很简单：法网恢恢疏而不漏，个人无法与制度对抗。

严格说来，这算不上多么新奇巧妙的故事，“与敌同行”或者“双重身份”的把戏，好莱坞和日本都已玩得烂熟。

今年夏天的日剧档就有一部题材类似的《不被原谅的检察官》，而美国亦有热播到第五季的《嗜血法医》。

如果仅仅是纠结于刑警身份与杀人判官的心理变化与矛盾，或是同侪如何慢慢觉悟最终将其绳之于法，那《刑警2010》大概只配归于东施效颦的范畴。

成就这部电视剧的，恰恰是编剧的“闲笔”——世上没有天生的魔鬼。

魔鬼，到底是怎样炼成的？

Stone一开始也只是一个热血而天真的警察，事实上，当他被无罪释放后，只是单纯地想要回家和老婆孩子好好过日子，再在复职后把自己的案情查清。

但15年的大牢生活让他已跟不上时代的变换，他不会用全自动洗衣机；不知道父亲已经身患老年痴呆；和上中学的女儿从未谋面，后者甚至不知道自己有个父亲，向朋友介绍他时嗫嚅许久也只能蹦出“朋友”二字；深爱的妻子也有了别的爱人，他点的菜送的花全部都触到了对方的霉头；工作中也时时面对他人的非难和质疑。

他不是没有努力过——让女儿帮忙注册电邮地址，努力参加警察考试体能测试，在家里抢着做家务。

作为一个错失了15年却努力找回过去的中年男人，他的木讷、脱节和笨拙都被观众看在眼里。

但总而言之，他还是那个他，时代、家庭和他所在乎的一切却已经无情地被时间洪流裹挟着离他而去。

当Stone发现自己所在乎的一切，在某种程度上都因为15年的冤狱而背离自己时，他只能用惟一拥有的东西——暴力，来证明自己和满足自己。

当电视剧演至末尾，妻子又回头找他，邀请他带着女儿一起移民，“全家人重新在一起”时，他立刻决定收手，勇敢地拥抱新生活。

然而很遗憾，这一次，Stone没能钻成他眼中的“法律漏洞”。

在我看来，与其说《刑警2010》旨在探究黑与白的间隙，倒不如视其为一曲中年人的挽歌。

Stone是许许多多不够成功的中年男人的缩影，扮演他的黄日华为这个角色的成立增添了不少可信度，那种特属于中年的颓唐、绝望与孤注一掷，被他演得活灵活现。

作为曾经的无线五虎将之一，成功地塑造过郭靖和乔峰，黄日华一直被认为是电视剧“大侠”实至名归的代名词，却一样逃不过岁月侵蚀。

《刑警2010》中闪回的15年前的戏份，都让人不胜唏嘘——刻意化了年轻妆容的黄日华和苗侨伟，已经掩饰不住那份沧桑，更别提现在进行时镜头里的他们，肚腩、鱼尾纹和眼袋，伴着渐行渐高的发际线和苍老的声线，宣告着英雄迟暮。

30年时间，TVB将“大侠”历练成了“魔鬼”，时势造英雄，同样，中年的挫折、失落与不被重视的恐惧、无从发泄的痛苦，也可以造就一个魔鬼。

又回到了那个古老的问题：如果郭靖和杨康互换生长环境，那么谁会是英雄？

谁又会是魔鬼？

不喜欢和谐的结局。

香港十大奇案，似乎都在里面跑马观花似的提及。

为何最后不让mad杀掉stone，然后伪装成自杀。

然后，mad开始了解到stone的想法，开始理解这个社会为何需要地下判官。

于是，接棒做起地下判官。

中国的现实，需要地下判官吗？

TVB又一部不容错过的佳作，虽然有一些无关紧要的感情戏（TVB一贯的尿性），但并不影响整个故事讲得很好，而且人物的塑造更是将其立意推到了极致。

我认为本剧最出彩之处的就是两个男主角都将自己的价值观做到了极致，石头坚持正义不计手段，但绝对不会伤害无辜的人，这点在结局他没有杀死女主角可以看到，按他的说法，他只要真的炸死了女主角，他就会完全无罪，没人奈何得了他，但他并没有这么做，甚至最后都想向MAD证明自己是对的。

而MAD最后在极限状态下，也没有选择石头的那套，始终坚守住自己的价值观，认为程序正义是绝对的。

很多人喜欢拿死亡笔记来抖机灵这部剧，我只想说在立意上这部剧比死亡笔记做的好太多了，结果主义和程序主义在这部剧里得到了真正意义上的平等讨论。

先说石头和夜神月的区别，石头从头到尾都在坚守自己的正义，事实上他制裁的都是有罪之人，并且无论如何都不会主观去杀害无罪之人，这点在最后结局他没有杀死女主角来脱罪这点表达的尤为明显，至于小鲜肉警察的死，那是个意外（我声明，他不是无罪，我只是从他的价值观上面去说），他并没有主观想杀死小鲜肉警察，这也是事实。

而夜神月就不一样了，杀伐果断，为了逃避追捕杀了多少无辜的人，光是一开始那帮FBI探员被屠戮，这个人坚守的早就已经不是正义了（这也让很多人一开始就没有了立场站在夜神月这边）。

再说MAD和L，这两个人都是坚持走的程序主义道路，但程序主义最容易被人诟病的点就是：未经他人苦，莫劝他人善，而这一点，L在故事里完全没有提及，他只作为一个程序主义的符号出现，甚至连他是什么人，都得不到了解，但是MAD就不一样，他在结局经历到了最极限的困境，眼前的人是谋杀多人的杀人犯，甚至杀了自己的下属和心爱的妻子，但是却没有任何证据入他罪，最有可能面对的就是他会逍遥法外，在这种情况下，他竟然还坚守住了自己的价值观，没有开枪打死石头，这才是一个令人无比敬佩的程序主义者的体现。

最后我想表达下个人的看法（或许很多人会不认同），我认为，成年人的世界有很多东西都不能用简单的对错来表达。

石头走的是一条崎岖的道路，为世间所不能容，但他始终没有背弃正义，他主观去做的一切，都是为了正义，尽管他毋庸置疑犯了法；MAD走的是一条简单的路，只要按部就班的做不出错，就一定不会错，至少没有人能质疑他错，但这种正义很多时候出发点并不是正义，然而结局他的坚守让人明白，这是他的正义，他的出发点就是名副其实的正义。

我觉得两个男主角都很好的坚守了自己的正义之道，坚守了自己的价值观，两个人我都非常佩服。

结尾，每个人都有不一样的看法，不认可也无妨，希望更多的是尊重，如果你看完了想喷我，能不能轻点︿(￣︶￣)︿

作为三色台的近十几年值得期待的电视剧，《刑警》当之无愧地成为当年的大热之一。

和张家辉、吴彦祖的《魔警》有着异曲同工之妙。

故事的开始，石东升就已经表现出对正义的渴望，从法院出来，看到被律师拯救出来的无良富家子弟，和对被害人的同情，他差一些就失控要动手，但好在有好朋友米安定的阻拦。

他才没有犯错。

随着他自己一时冲动的行动，结果，误中了敌人的圈套，从而另自己身陷牢狱之灾。

十五年后，他虽然成功翻案，但一切都随着时间改变了。

太太已成别人的女友，而女儿也因十五年未曾谋面，不敢相认。

直到他遇到当年陷害他的真凶，并把事情的真相告诉他，他才明白，原来他曾尊敬的人和手足都出卖了他。

只有米安定是当他是朋友，没有出卖他。

当他亲手干掉了真凶后，并说了第一个谎言后，他的人生信仰和道路开始走上了另一个极端。

他将自己定义为“地下审判官”，他把那些通过法律空子，从而免受法律制裁的犯罪分子，一一解决，为那些受害者“报仇雪恨”。

伴随着他“惩罚”的坏人越来越多，米安定也发现，这位昔日同僚已经在犯罪的道路越走越远，他想拯救他的办法也越来越少。

在电视剧中，石东升有这样一句台词：“法官都会有判错的时候，我就是一个例子，我白白坐了十五年的冤枉牢。

”这里就可以看出，十五年的时光，改变了的事情还真不少。

信仰崩塌后，何以见希望。

电视剧中的结尾，当石东升自愿把自己和米安定铐在一起，就证明他尚有的一点良知还存在。

他希望自己能被这个曾经想拯救自己的好友所逮捕。

他曾经执着的正义，让他一步一步地成为了一个恶魔。

正如麦浚龙的《成魔之路》所唱：“给好好先生管地球没法得救， 如何和人类阴暗面互作迁就。

”

突然发现一个人老了，还是可以这么有型。

看到苗侨伟和萱萱，就好像个成熟男人那么宠爱，有爱啊。

剧情也是不错，如果是我被冤枉入狱这么多年，不变态才怪啊！！！

stong的转身，是正义到邪恶的变化。

这也说明了，天使与魔鬼只有一线之隔，当一个人正义到了极点，死认正义，他就陷入了这个危险的境地。

因为这个世界是不会给你100%的正义的，也没有人说得出真正的正义是什么。

这个时候天使只有跳出这个体制，变身魔鬼，执行自己的法律。

在pps上有一个评论：为了抓人用出手段你们觉的做法对吗？

超过半数的网友认为是对的。

这并不是说明我们的心理有多么阴暗，而是反映了人们对当今体制的普遍不满。

教育告诉我们要遵循法理，维持正义。

但现实却不给我们履行这个义务的规则。

在这个混沌的世界里，要么迷糊，要么背叛。

另外还有我们所不了解的灰色地带。

比如在香港，只要是名人或者高官出面求情或作证，就能取得一定程度的量刑。

这不是潜规则，是白纸黑字明文写在法律里的，这是沿用了英国法律那一套，这样就很容易造成赏罚不不清。

在内地也有很多裙带关系的潜规则，这就不用我多说了。

其实在认识时代，天子犯法与黎民同罪都不过是一句空话。

所以产生stong这样的人，就不是偶然。

西方的思想认为，没有坏人，只有坏的体制。

坏的人都是坏的体制的衍生品。

就如stong，本来人品很好，你们在谴责他知法犯法的同时有没有想过，正是法律体制的漏洞照成了他的出轨。

而mad sir，我认为他是一个死板的人，现在可能大家觉得他很正气，但是多年后，你们会有不同的感受。

这就是为什么西方有电锯惊魂这种惊悚片，saw用自己的法律制裁那些法律制裁不了的人。

虽然很残忍，但是却很有市场。

这就不得反问一下我们的法律体制是不是在量刑上有太多的弊端。

正如近年来的多起醉酒驾车肇事案，他们的性质比杀人还恶劣，但是判罚却一直不能让人们满意。

这样社会才会产出报复情绪。

我相信大部分人心理都希望的结局是stong最终能战胜心魔，重新做人什么的。

没有人希望看到他一路走到黑，晚节不保。

但是我告诉你们，stong必定是要牺牲的，不管是什么方式。

被一枪打死是最好的归属，如果差点的话，可能最后不但入狱，而且要以一个大恶人的身份收场。

因为这就是主旋律。

最后说一句题外话，我一直觉得因为精神病就轻判或者干脆无罪这个法律很傻。

或早或晚，它一定会被淘汰。

初次见面kim被调戏你偷笑过吗？

mad手铐扣得啪啪想你爱腹黑吗？

mad帮kim整治小人你觉得解气吗？

乱认未婚妻时你乐见其成吗？

雪柜车里的亲密接触你心动吗？

催租掀被拧耳朵你觉得甜蜜吗？

打劫泡面的泡面到mad家发疯你觉得亲近吗？

失暗恋的mad惨遭抛弃你有多想安慰他？

dream room萌晕你几分钟？

闭眼的提醒及黑灯让你露出了几颗小白牙？

钱太出现时你心里咯噔的声音有多大？

dream room dream car都不及眼前人珍贵的kim有没有让你想到一起走过的幸福？

带着难言之隐看着kim离去的mad有没有让你又童心又埋怨？

是不是今天又想说那句分手好残忍？

但你应该记得望穿项链的伤痛和倚门自伤的孤独……如果你有着这些感受，欢迎你，走进了米安定和许文谦的爱情世界。

一对男女，偶然相遇，频频交锋，渐渐熟悉，被吸引是不由自主，在一起是天时地利，甜蜜和心酸都是爱情不可缺少的插曲，误会和分歧是给你磨合巩固的契机。

无缘的，分向东西。

注定的，牵手一世。

这，就是恋爱，你我都熟悉的恋爱。

爱啊，怨啊，恋啊，嗔啊，未必清醒却很汹涌的感受。

从素不相识到开花结果，百转千回，抓心挠肝。

给点时间，跟着mad和kim谈一场完整的恋爱……可以怨责，可以不满，但是记得，且看下集……

这部人物性格鲜明，演技当然很棒棒，看惯乔帮主一脸正气，真的不喜欢他演坏人让我感觉心痛😂😂stone本性是善良的，出发点也是善良的，但是到最后越来越偏激，如果他不那么执着，家庭美满他是不是就不会这样了呢…片尾最后书签那句话“魔鬼之路可以是由善意铺成的”真的就是这部剧的最好总结…唯一缺点就是片中每个小单元的案件很急促…那么容易猜到凶手…不过想想也是剧情需要，见证stone如何一步步走向魔鬼之路…如果演的太啰嗦，主线剧情就会没那么精彩了。

一開始一直覺得，《刑警2010》的宣傳賣點僅僅在於兩虎近30年之後的重聚首。

對於這種近似于一種情意結式的虛幻賣點，實在是沒有辦法引起我的共鳴。

兩位阿叔自然是有型有款，但鑒於《富貴門》之後的綜合征，讓我對一班“叔叔阿姨集體拍拖”產生了一種近乎恐懼的觀感，因此，對於這部戲，初初也僅限於讓我極度不感冒的“兩位阿叔聯手破案”而已。

因此，無論雜誌或者論壇如何推薦，身邊的好友如何稱讚，我都一直沒有動過要看這戲的念頭——況且，如今港產刑偵劇的質量每況愈下，這是不爭的事實。

決定要看是因為對《法證3》的失望，因為失望，所以幾乎飢渴地想找另外一個替代品。

於是在竟是有點不情願的情況下，選擇了《刑警》。

關於案件，一開始就聽說裏面的很多案例是根據真實事件改編的。

稍稍百度一下，就可以知道灶底藏尸案、Hello Kitty 藏尸案等等臭名昭著、令人髮指的變態案件，注重的不是破案的技術手段，而是案件本身。

因為案件的犯案者通常都是經歷過人生的重大變故而人性扭曲的，於是自然而然地產生一種壓抑而驚悚的氛圍，揮之不去。

果然，世間最可怕的事情，莫過於人心。

港劇裏面的確很久很久沒有出現過這種“重口味”情節了，通常都是法證、或者讀心甚至通靈等等充滿噱頭的刑偵劇，過度強調手段，於是令刑偵一脈在港產劇裡的光芒日漸埋沒。

全劇貫穿著罪與罰、規與矩、公理與正義的深刻探討。

十五年的冤獄，令Stone 的心態漸漸扭曲，法律的漏洞、執法與審判之間的灰色地帶讓他痛苦得幾近瘋狂。

當他第一次手執左輪手槍殺死害自己坐了十五年冤獄的始作俑者之時，復仇的快感、執行私刑的刺激感、淩駕於法律之上的優越感都已經然他無法自拔。

於是他一次又一次地踩過界。

玫瑰花殺人狂案件，他認為兇手抵死，就偽造指正兇手證據；交通肇事案，他認為兇手跟他一樣在警惡懲奸，就暗中幫兇手毀滅證據。

如果說這些案件上他還懂得“適可而止”的話，那麼到了烹尸案的時候，他就已經自我膨脹到了一個沒有人可以遏制的地步，設局讓幾個嫌疑人自相殘殺，幾乎搞出人命；到了後山藏尸案，他乾脆親自動手，解決了罪犯。

跟著爲了掩飾罪行，他殺了一個又一個，人命累累。

一個“地下判官”到一個“殺人魔頭”，那一道界，他終究還是踩了過去。

人性的嬗變，讓人齒寒。

在這個過程中，Mad 實際上從來沒有放棄過他。

畢竟，十五年前的冤獄，如果沒有他的證供，Stone 也不會被那麼輕易地入罪。

於是他一直心懷歉疚，一開始選擇無條件相信，到後來，則是竭力想拉回好友，阻止他繼續泥足深陷。

Mad 說，沒有證據我們警察做不了事。

Stone 說，警察的職責是有效防止罪案發生，如果等有人遇害了才做事，這算什麽？

兩個人，似乎都有道理，兩個人，從各自的角度出發，都沒有錯。

我有時會想，如果Stone 生在古代，生在一言不合，拔刀相向的草莽江湖，他一定是一個令人敬仰的大俠。

但可惜，他生在現代法治社會，所以他的一切做法，以暴易暴，最終同樣逃脫不了法律的制裁。

全劇中有一個鏡頭反複出現，就是Stone在自己的房間，盯著貼在牆上的泰美斯女神的海報，滿臉的心嚮往之。

不難估到，此刻的他完全當做自己是一個神，一個擁有決斷他所認為的罪犯生與死的至高無上的權力。

然而，泰美斯女神蒙住雙眼，仍掩飾不住的悲憫，卻讓我們看見一個註定的悲劇。

這是Stone 的悲劇，某程度上也是法律的悲劇。

最後在天臺上，亦是Mad 與Stone 最後的較量。

Stone故意設了一個局，製造一個天大的誤會讓Mad以為自己殺了他的未婚妻，並且一切都物證無據，煙消雲散。

為的就是激出Mad心中的魔鬼，讓他明白他跟他，其實都一樣，只要Mad殺了自己，那麼就證明，到最後，還是他勝利了——在切膚之痛下，唯有手中的搶，才是王道。

這個情節讓我想起了《七宗罪》的最後一宗——殺戮。

竟然是讓案件的執法者殺了自己，最後完成無懈可擊的“七宗罪”。

但是Mad沒有這麼做，在極度的憤怒、矛盾近乎失控的情緒下，他仍然沒有私自解決Stone，只是朝著空地連開數槍，最後昏倒在Stone身邊。

Mad的昏迷，與其說是腦瘤作祟，不如說是情與理的糾纏碰撞。

但這畢竟是戲。

現實中有幾個人可以做到如此高智商高情商無人知曉。

但所有人都知道的是，任何一部法律都有漏洞，有漏洞，就有不公平、不公正存在，就有人逍遙法外，就有人含冤莫白。

法律之下，是罪與罰的拉鋸。

到最後每個人都要為自己的行為付出代價。

沒有完美的法律就如同沒有完整的人性一樣。

但是當一個人自以為可以淩駕於法律之上，玩弄他人的生命于鼓掌之間——哪怕那是一個罪人，那麼，他人性的缺失，又該以何來彌補呢？