死亡和生命水乳交融,还是那句话,活着的意义,就在于活着本身。
“我是那样崇拜生命在我体内流淌的声音。
除了生命本身,我再也找不出活下去的另外理由了。
”——《在细雨中呼喊》两个人都恨透这个世界了——“我的生活是一滩烂泥”但是森林里也没有更好,因为森林里白茫茫一片什么都没有。
你以为深不见底的贝加尔湖能够治愈你吗,你以为高耸入云的树木能够隐匿你吗,你以为广袤无际的森林能够包容你吗,别天真了,痛苦无孔不入。
两个人都是逃避现实的人,都以为在西伯利亚能找到自己想要的东西。
泰迪以为这里有自由,可是这里只有荒芜。
阿列克谢以为这里有生,可是他最后还是死了。
你看,西伯利亚的森林怎么了,你以为有什么特别的吗,没有,这里和外面的世界一样狗屁。
导演的递进诠释的真好啊!
泰迪(裸着泡澡那里)刚刚以为极乐和自由降临了,熊就来了,然后是暴风雪。
好,正当他要死去,阿列克谢又救了他。
两个人平静而激烈的碰撞过后,阿列克谢居然死在了春天来临前的时刻。
还是那句话,要想活着,一切就总是悬而未决,要么,就死去吧。
但是我发现绝大部分这种类型的电影,导演最后都会给主角更是给观众留有希望。
“你已经走了一段路了,不要害怕,你是自由的。
”PS:不过,如果导演不在自己的影片当中书写希望的话,也就是把自己也逼上绝路了,比如《大象席地而坐》,导演差点把“我要紫砂”四个大字写在电影屏幕上了。
启程之后继续寻找吧,找不到的话就亖了算了。
看此剧的时候真是我人生中孤独到极致的一段时期。
春节过完回到上海,从新年的锣鼓声中回到了自己冷清的世界。
上海连续下了两个星期的雨,也将我的荷尔蒙将至了最低。
其实我一直喜欢阴雨的冬天,享受阴雨天慢悠悠地做自己喜欢的事或者名正言顺的摆烂。
但最近时间快得让我害怕,我快34岁了,至今单身一人,生活在上海,外貌家境学历才能都不差但也不出彩。
以前从来没有年龄焦虑,我笃信什么年龄做什么事,总会有同龄人与我为伴,我早已接受了自己的平庸但在相亲市场的挫败感和快被社会淘汰的错觉让我心慌。
以前朋友很多,爱好兴趣很广泛,喜欢热闹,近些年一些朋友逐渐离开我的生活,工作生活两点一线,也逐渐失去了与人共处的能力。
我一直想跟一个同频的人去一个无人之境过完自己的一生,不需要太多言语和陪伴,能种菜养鸡自给自足最好不过了,没有野熊攻击,也不用躲避极端风雨,不奢求每天阳光灿烂,有四季变换冷暖交替就好。
这种愿望当然无法实现,更是让我好几年没有了亲密关系。
我不敢想象独居了十几年、同居时长从来没有超过一个月的我将来如何与人共处一室。
亲密关系好像是我的盲区。
Teddy主动放弃一切来到西伯利亚追求自己想要的生活,也曾想过不再离开 ;Aleksei被迫逃离至此东躲西藏,计划着三年后离开但死于一场风寒,风寒没躲过是因为要躲开来访的路人,避免被发现。
但分别时,Aleksei告诉Teddy能走到这儿已经很不错了,要继续走下去,去过正常人的生活,自由的活着。
自由,是Aleksei一直渴望的,而Aleksei在森林里的生活也是Teddy向往的。
我们常常在羡慕别人的生活,殊不知自己所拥有的,也是别人毕生渴求的。
西伯利亚的森林不适合人类生活,有人有食物有四季的地方才是。
我们试着逃离这样的世界去往无人的森林,但那里风雨交加,适合自杀,每个人都被禁锢在某种枷锁里,无法自拔。
话说回来,抛开这世间万物,你想如何活着?
“我离开是因为生活让我窒息,我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我,时间的紧迫让我感到茫然,我渴望缓慢、简单而又奇特的生活。
”这么多年,有的电影,看第一眼我就知道,它是“我的电影”;有的电影,一直想看却总是没看,最后在最恰巧“属于它的时刻”,看了。
这一部,是“我的电影”,也是“属于它的时刻”。
他们说“我们都梦想去欧洲生活,你却来这里”。
当地人不会懂他,我懂。
就是因为有了“欧洲”,才会去那里啊!
也,才能去那里啊……“我来体验未知的东西,寒冷、寂静、空旷和孤独。
”当车在冰上快速行驶时,他打开车门,我惊讶,然后想,如果是我,会把脚伸下去滑冰。
紧接着,他滑了。
我又想,如果是我,我还要下去,站在车后,让车拉着我,在旷野般的冰湖上,尽情得滑,飞快得滑,我要听到那风声,我要大笑。
他住在了那里,他独自一人站在冰上,他放声大笑,他不停地滑,他跳舞,他直接趴在那滑。
他拥抱冰,拥抱太阳,而我,已感受到那凛冽的、吹向我的空气,那是我最喜欢的空气。
他改造房子,贴了地图,果然,带了很多的书,还有茶。
他也喜欢不拉窗帘的窗户,而我此刻就有暖黄色的、来自角落的光,如他的烛光一样。
我要带一年的书、汽油、自行车,我还想带一年的移动充,因为我要看电影。
可是我想,如果我真如他一般在那无人之境,真是到了那个时刻,或许,是已经不需要电影了吧……“我自由自在,因为我的生活没有了束缚。
”他和我一样,穿带大毛领帽子的派克大衣,里边再加一个帽子,就不会觉得冷啦!
冷冷的天里洗热热的澡,真爽啊!
世人大都不喜欢冬天,可冬天,才是既凛冽,又温暖的啊!
下雪啊,每天下雪啊,醒来眼前就是冰湖,每天都可以在冰上滑,收拾小木屋,劈柴,吃最简单的饭。
我就想这样,无外物所困,无他人所扰,每天探险、看书、写作,多好啊!
多好啊!
第一次遇到暴风雪,那情景让我回想起我曾身处于天山山顶的暴风之中。
到眼前,还是要生存,可是,看不到路和方向,这次的呐喊,他是从心底里感知到——人生困境,它,一直在。
唯有趴着,在冰面上,在风雪里,趴着。
没人救,就归去。
当然,电影是不会结束的,他遇到了那个“能在那里生活十年的人”。
要相信,这世界有比你强悍的人,强到按照你的想法,已经活了十年,还将继续这样活下去。
他跟他说自己是“媒体经理”时,我都不知要说什么好了。
一定要让我相信,这眼前的世界,这电影,这人物,这一切,都是为我准备的啊!
“我以前总觉得,自己有时间去组建家庭,去过幸福的日子,去成就一番事业。
然后有一天,我清醒了,我意识到自己被困在空洞无聊的生活里。
我碌碌无为,一事无成,徒留空虚。
我迷失了自己。
所以我辞了工作,抛却换种方式就无法生存的旧观念,抛弃了一切安逸的生活,我的工作,我的家庭,我的朋友们。
我只想知道,自己是否有精神世界。
我从未感觉自己如此的有活力,如此的自由。
在这里,我才是真正的生活。
”在冰上滑,或者骑车,都是人类最接近飞翔的状态吧,最接近,自由。
我想到了那年在中缅边境骑车,我大声地唱“我像风一样自由”。
在这里,能感受到自己,真实地感受到真实的世界。
就像他说的,“这里,是我的梦。
”“我要走了。
”“别走了。
”他再次感受到了人情,再次有了留恋。
他生病了,他自然要救他。
当他照着“错误”的地址走到车站,听到了那一句“你是自由的”,瞬间落泪。
为他,也是为人生,为生命,为一种不知所然的东西,姑且就叫它——情。
如那年我看《辉夜姬物语》,即便这世间诸多不如意,最后离开亦是回归的那一刻,还是顾念人间的情。
说到辉夜姬,想到《你想活出怎样的人生》,还没看呢,却从名字上,有着多么清晰的连接啊!
不知怎的,他让我想起那年同样也是“我的电影”的《世界上最糟糕的人》。
他是做媒体的“高更”,他说“一年,恍若一辈子”。
我也是啊,我也曾说“一年,如十年”。
但我却从未能真如此一般,孤身入林。
每每这一刻,都会有一句话在心里出现——如果我是男性,该多好啊。
没关系,一样的,在哪里,都是自由的。
我心里,有整个宇宙。
没想到,这竟然是今年让我哭的最厉害的片子。
《在西伯利亚森林中》,2016年法国片,1小时38分钟,每一帧画面都是那么喜欢,每一句台词都是那么感同身受。
男主离开城市的决绝,他在西伯利亚刚买的小木屋前放声呐喊,在贝加尔湖冰面上像孩子一样滑行,在空无一人的森林前尽情吹着小号,在深夜蜡烛的微光中写日记,这一切都太自由了。
片头,在西伯利亚一片寂静和荒无人烟中,一辆车缓缓开进画面,他说“我离开是因为生活像勒紧的衬衫领,让我感到窒息。
我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我,时间的紧迫让我感到茫然,我渴望缓慢、简单,而又奇特的生活,保持本质。
但你不能保持本质,你发现它。
”这是《在西伯利亚森林中》第一段台词,听起来多么舒服,这就是每个人心中所想。
片中的台词不多,但都太让人感到舒服了,亲切、拉近距离,让我们不知不觉跟着男主去做每一件事,去躲起来回归大自然,去默默地确认到底有没有精神世界。
最动人的是Teddy和Aleksei友情,那回荡在森林里的一句句彼此对名字的呐喊着实让人震撼!
Teddy去城里买药,每向前走一段,Aleksei就站在木屋前大喊他的名字“Teddy!
”Teddy马上回喊“Aleksei!
”他们一声比一声大,又一声比一声远,像极了道别。
“You are free!
”这是Aleksei写给Teddy最后的话,Teddy听懂后泪如雨下,Aleksei确实在道别。
当Teddy冒着融雪危险赶回木屋时不敢相信Aleksei已经走了,走得很安详就像睡着一样。
Teddy遵从Aleksei遗愿,把他沉回了春天里的贝加尔湖后也离开了。
至此影片接近尾声。
什么是自由?
在Teddy眼中,自由是把自己放逐到了世界的尽头,在与世隔绝的西伯利亚森林中。
他羡慕Aleksei,可是Aleksei却不停地告诉他go home。
自由不是空间感,是心。
心自由了,哪儿都是自由。
致敬《在西伯利亚森林中》,诚如豆瓣短评说的,“电影的体验和感悟必须要到一定年纪,经历些世俗事,方能明白其中七八。
风景片同思考片的分水岭即在此。
”抱着看风景的心情点开,却感觉过了一生。
辞职,远离家人,走进西伯利亚森林深处,不问归期。
沉重的脚步一踏上贝加尔湖的冰面,即刻变得轻盈自在,自由舒展。
混沌的眼睛里顿时涌入大片澄澈。
这白茫茫覆盖着的森林,这空寂而辽阔的贝加尔湖畔,奔跑,滑翔,呼唤,仰躺,俯瞰……浩瀚苍穹,沧海一粟。
从欲望都市里走出来需要强大的魄力,让生命整个彻底的,完全的转向,去重新发现灵魂里潜藏的珍贵。
当那头饥饿的熊近在咫尺,当遭遇暴风雪时命悬一线,当与藏身在山林十多年的的逃犯不期而遇……他一步步逼近自己,激活,唤醒生命里最原始的本能。
艰辛,节制,正义——完成了他灵魂的转向,也实现了我对隐居生活的所有向往。
离开贝加尔湖的那刻,他的内心注满了真实的平静与快乐。
这部电影的预告片看起来又像纪录片,又像文艺片,反正不管怎么看都像是票房会扑街那种。
事实上估计票房也扑街了,巴黎排片少的可怜。
Les Halles那场看上去就像是为了填补“听力障碍人士专用字幕”的排片任务而勉强上的,我到时电影已经开始几分钟了,还剩219个空位。
坐定,跟着镜头来到西伯利亚深处,卡车在厚厚的冰面上一路前行,终点是一座与世隔绝的小木屋。
很久没看到这么美的画面,小木屋窗前正对着贝加尔湖(Lac Baïkal),严冬像是被无限复制的冰雪世界,一直延伸到世界尽头,片尾处到了暖季,冰雪尽已融化,划一小船,就这样在清澈纯净的湖上漂啊漂啊...... (此处应有健哥声音响起:多少年以后~如云般游走~)风景已是非常震撼,但让我想写下一篇长评的,还是人和故事。
电影里台词不多,但几乎每句我都非常喜欢。
小木屋前主人:“Nous rêvons de vivre en Europe et toi tu viens ici! ” “L’endroit idéal pour se suicider...”(“我们做梦都想去欧洲,你倒好,做梦都想来这儿!
” “要是想自杀的话,这里倒是个不错的选择......”)男主Teddy:“Je suis venu me rapprocher de ce que je ne connaissais pas: le froid, le silence, l’espace et la solitude. En ville, les minutes, les années nous échappent. Ici, le temps se calme, je suis libre parce que mes jours le sont. ”(“我慢慢走进这对我而言十分陌生的环境:寒冷、寂静、广阔、孤独。
在大城市里,时间走得飞快。
但在这里,时间停下了脚步。
日子闲了下来,我也自由了起来。
”)到这里,是第一个对比和转折。
Teddy买下木屋,冰天雪地之下有了自己的新家,从喧闹到寂寥,从失去自我到寻找自我。
而对拿了钱的木屋前主人一家,则是从寂寞到繁华,从落魄的生活到新的开始和希望。
但耐人寻味的是,这偏偏又不是一个单纯讲述逃离都市回归田园的故事。
Teddy遇到一个窝藏在深山中十二年的杀人犯。
暴风雪中,这个俄国大叔救了他一命。
两人成了朋友。
Teddy:“Ça faisait longtemps que je croyais que j'aurais le temps de fonder une famille, d'être heureux et de construire quelques chose. Un jour, je suis réveillé, je n'ai rien construit. Ma vie est ennuyeuse et vide. Un vent, je suis perdu. Mais ici, je me sent vivant.”(“很长一段时间,我都觉得,自己还有时间,有时间去组建自己的家庭,去过幸福的日子,去成就一番事业。
直到有一天,我突然从这些幻象中清醒了过来。
其实我一事无成,我的生活无趣且空洞。
一阵风飘过,我觉得自己迷失了。
但是在这里,我觉得自己重新活了过来。
”)俄国大叔:“Non ici, ce n'est pas la vraie vie. Il faut que tu reviennes dans la tienne. Ici tu te caches plus que moi.”(“不,这里的生活并不是真实的生活。
你应该回到你的世界去。
你在这里不过是躲避,远远地逃开,比我这个杀人犯躲的还要远。
”)Teddy那番话一字一句真的戳到了我心里。
而大叔几句更是像从贝加尔湖冰窟里打了一桶水浇在了我脸上,一个激灵。
与世隔绝的冰湖木屋是不是幸福的真正源泉?
如果是,那世上大多数人,还有可能永远看不到这些景色的后代们,岂不是太可悲?
喧闹、压力、迷失,我们是不是太习惯于为自己的懦弱寻找理由。
假期、旅行、放空,我们是不是躲避地越来越远。
一个不能见天日的杀人犯隐匿的深山老林,他忍着思念妻子儿女的痛苦,过着“不是人的生活”,却是一个抛弃家庭、放弃事业的都市逃离者的梦想和乐园。
他们两人之中,不知道谁更失败些?
由此,第二个对比和冲突。
Teddy在西伯利亚森林中,贝加尓湖畔住了十二个月,冬去冬来,一个轮回,“un an, comme une vie",这一年,就像一生那么长。
至此电影结束,听着片尾音乐,突然想起一句:“小隐隐于野,大隐隐于市。
”电影改编自同名书作,准备明天去Fnac买一本。
“这一生一世~有多少你我~被吞没在月光如水的夜里~”
很庆幸我发现了这部电影。
一开始看到暴风雪那一幕,有点恐怖和窒息。
人类在大自然面前太渺小了,我为他担忧。
后面我越来越能体会Teddy为什么抛弃一切来到荒野,起码在这里他是鲜活而自由的。
我预感到阿列克谢会死,也知道男主终究会回归他的世界。
但该死的,我还是控制不住为他们的友谊泪流满面。
沉入贝加尔湖,就是生命最好的葬礼吧。
部分体验及感悟,必要到一定的年纪,经历了些世俗事,人群里的一些,方明白其中之七八。
风景片同思考片的分水岭即在此。
这是根据一个真实的经历改编的电影。
影评之前,请先允许我翻译一小段,原书里的文字 (为了给读者较好的参考,附上原文):Assez tôt, j'ai compris que je n'allais pas pouvoir faire grand-chose pour changer le monde. Je me suis alors promis de m'installer quelque temps, seul, dans une cabane. 很早,我就明白了自己并不能做些什么大事来改变世界。
我对自己承诺将自己安置在一间木屋里,独自一个人,过上一段时间。
Dans les forêts de Sibérie.在西伯利亚的森林里。
J'ai acquis une isba de bois, loin de tout, sur les bords du lac Baïkal.我得到了一间木屋,远离一切,在贝加尔湖边。
(注:isba是俄语,意为乡村的木屋一类,同法语的cabane.)Là, pendant six mois, à cinq jours de marche du premier village, perdu dans une nature démesurée, j'ai tâché d'être heureux.在那里,六个月,离最近的一个村庄步行需要5天,在一个过度自然的地方,我努力地争取幸福。
Je crois y être parvenu.我想我已经得到了想要的。
Deux chiens, un poêle à bois, une fenêtre ouverte sur un lac suffisent à la vie.两只狗,一只柴炉,一扇朝向湖面的窗,生活足矣。
Et si la liberté consistait à posséder le temps ?自由是否包括拥有(可支配的)时间?
Et si le bonheur revenait à disposer de solitude, d'espace et de silence - toutes choses dont manqueront les générations futures ?倘若幸福回归于孤独,空间与沉默,这些是否都将是我们的后代所缺失的?
Tant qu'il y aura des cabanes au fond des bois, rien ne sera tout à fait perdu.只要林中深处还有木屋,什么也不会完全消失的。
Sylvain Tesson 这位就是影片中的真实人物,法国的游记作家,生于1972年4月26。
关于电影 剧本影片改编自冒险家Sylvain Tesson的同名小说,讲述了他在西伯利亚一间远离人迹的小屋里,如隐士般度过的几个月。
人物影片中因杀人而隐匿在西伯利亚冰原的俄罗斯巨人是添加进去的虚构人物,原小说里不存在。
在影片拍摄的时候,原书作者与导演讨论过程中,觉得如果影片完全基于小说,只是单纯地叙述一个人在木屋生活的话,可能会让观众觉得单调和无趣。
因此,这个巨人的角色便慢慢被塑造起来了。
隐匿逃犯Aleksei在寻觅这个扮演Aleksei演员的过程中,导演Safy Nebbou面试了很多人,直到这个身材高大的巨人Evgueni Sidikhin出现在他们面前时,这个人物的扮演者就基本上敲定了,这个演员在俄罗斯非常为人熟悉,他在很多的本土影片里扮演坏人的角色。
导演说:“当他盯着我看的时候,我感到非常不自在,他有孩子气的一面也有很兽性的一面。
在见到他后,我立刻便觉得这个角色就是他了,他其实是一个气场非常强大的演员。
”其它出现的在影片中的演员他们是群众演员,有趣的是其中好几个都是Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物,由他们来参演,作者非常的高兴。
导演希望由这些真实人物的参演能让电影的呈现更加原汁原味。
导演让男主角坐在他们身边自然地交流对话,别的什么也无需做,就像观众一样,坐在他们的身边,眼光偶尔落在他们被风刻画过的脸或是粗大的骨节,就像是一个新来的陌生人一般听他们讲故事,而摄制组要做的事只是“观察”。
有关于生存及生态虽然这个主题没有被正面提及,而是从生活在西伯利亚森林里生活的Teddy顺应自然规律生活的一串串场景来体现(比如通过冰块来取用水,熊来他的房子附近,他赤身裸体在冰洞里洗澡躲着而并没有用猎枪打熊,从开始买食物吃到后来跟着巨人学会在丛林里靠捕食生存,跟着巨人去寻找被直升机上土豪击中的熊的踪迹,试图去拯救他们,死去后沉入水中与自然融入一体的巨人......等等)。
导演的意图是想通过简单自然的方式来表现出来而并不想通过心理暗示或者说教的方式来展现给观众,希望每个观看影片的人都能自己去感受和体会。
拍摄完毕后。。。。。。
这个导演很有意思,组织当地的村民看了一遍这部在当地拍摄的电影,村民们举着伏特加的酒杯晃过银屏时,觉得无人机拍摄的的景色及他们的贝加尔湖真是棒极了。
这部影片有趣或者说它价值所在的地方也许在于,通过这样一种极端条件下的生活,让人们有所反思。
我们其实都可以迅速适应周遭的环境并及时作出调整,同时也点出了人类身上先天就具备的动物性。
在城市里生活或者在荒无人烟的地方生活,这之间并没有所谓的分割线,并没有哪一种比哪一种更有意义或者价值。
影片向人们展示,与周围的亲人断开联系,远离原有的生活环境及科技,人凭自己的双手也能好好生活下去。
现在我们拥有的一切是必须的吗?
庸碌追求物质生活的意义又是什么?
现代化的生活是可以被抛弃的吗?
什么才是真正的自由?
人生的意义和我自己内心最根本的需求到底是什么?
You are free”一个想离开,一个想进来。
人迹罕至的西伯利亚森林,一个天造地设的围城。
当Teddy拿着Aleksei写给他的纸条在城市中心焦急求药时,却发现纸条中地址是车站,信息是祝你自由。
朋友,我说抗生素能救我的命,是想你坚强地去对抗世俗生活,而不是逃离到不适合生存的荒野森林。
你心心念念想救我性命,我唯独希望你走出自己的沼泽地。
To Aleksei🍻
《在西伯利亚森林中》这部影片让我联想到《瓦尔登湖》,那些从大城市的喧嚣中逃离的city animal,被孤独的自然感召,而那些从荒野中不断挣扎求存的人永远无法理解这种感召。
就像城市里的白领向往的田园牧歌的浪漫,却是农村人难以挣脱的辛劳的日常。
这部影片从两个相向而行的人物动线,把人生自由孤独、社交关系和社会性的议题全盘托出。
这样的一种叙事方式又让我想到反战小说《幼狮》,德军和盟军的战士如何从家乡一个平凡的小伙子,一步一步走上战场最终在火线狭路相逢。
《在西伯利亚森林中》也是用这种独特的叙事,完成了对现代人精神困境的解剖。
主人公泰迪本是法国都市白领,却在某一天顿悟,毅然逃离巴黎的喧嚣,选择在人迹罕至的西伯利亚森林、贝加尔湖畔的小木屋中独居。
这种主动选择的孤独,从心理学角度可视为一种“存在主义实验”。
在资本主义工具下如老鼠跑圈一样的我们,时常也会觉得失去了人生意义的线索,不乏有人有勇气跳出这个规训的圈,选择一条少有人走的路去感受所谓真正的活着。
心理学家卡尔·荣格认为独处是“自我整合”的必要条件,泰迪在木屋中的日常,如砍柴、阅读、凝视湖泊,看似单调,实则暗含对潜意识的梳理。
叔本华说过,只有当一个人独处的时候,他才可以完全成为他自己。
泰迪在孤独中逐渐摆脱社会赋予的角色和标签,开始真正与自己的内心对话。
这和《月亮与六便士》中思特里克兰德离开家庭、抛弃世俗生活,奔赴南太平洋小岛追寻内心艺术理想如出一辙。
思特里克兰德在孤独创作中挖掘灵魂深处,实现自我认知的飞跃。
孤独感并非全然负面,它可能成为激发创造力的“空白画布”。
泰迪在日记中记录的思绪,恰似荣格笔下的“积极想象”,通过孤独与自然的对话,完成从“社会角色”到“本真自我”的蜕变。
从社会学角度看,泰迪的隐居行为是对现代性社会规训的反抗。
法国社会学家鲍德里亚批判消费社会将人异化为“符号的奴隶”,泰迪的逃离正是对城市中“时间暴政”的拒绝。
叔本华觉得社交生活的坏处深藏不露,消遣、闲聊和其他与人交往的乐趣掩藏着巨大的、通常是难以弥补的祸害,泰迪深知此弊端所以选择逃离。
然而,影片通过阿列克谢的叙事线揭示了这种逃离的悖论。
泰迪与阿列克谢的互动构成福柯式的“权力镜像”,泰迪以自由之名进入荒野,却依赖外界供给物资;阿列克谢因杀人而隐匿,却始终渴望回归社会。
这种矛盾映射了现代社会个体的普遍困境:社会性既是枷锁,也是生存的根基。
在哲学层面,哲学家萨特认为“自由是选择的负担”,这一观点在影片中得到双重诠释。
泰迪将自由等同于地理空间的逃离,觉得“我的日子自由,所以我自由”,而阿列克谢临终前给泰迪写下的字条说,“你是自由的”,则指向更核心的命题——自由是心灵对现实的超越。
叔本华强调人的本质是意志,而意志是自由的,但这种自由是在认识到世界的本质和人生的痛苦之后的一种超脱。
影片结尾泰迪沉没阿列克谢遗体后选择回归城市,我想他是理解到了真正的自由,也理解了所谓“小隐于野,大隐于市”的智慧,找到了在社会性与孤独性之间保持动态平衡的法门。
说到底,孤独不是解药,社会不是牢笼。
在承认真相后仍选择前行,真正的英雄主义是认识到这个世界的真相之后,仍然对生活满怀热情。
一个人为了躲避城市的喧嚣,去西伯利亚的湖边买下当地人的木屋,开始独居生活;告别了舒适的环境,在严寒地区生存足够艰难,而越是在这种艰难的环境,越是能认识自己,体会到活着的意义。在这里他收获了友情,虽然最后失去了朋友,但体会到了最温情的友谊。 城市中很多人与人之间的联系,对于目前的我来说是主动追寻的,但有时候也会感觉疲于应付,今天刚好看《卓有成效的管理者》,中间所讲第一条就是管理自己的时间,认识你自己的时间,认识你自己;不通过这种残酷的环境,脱离社会的生活,也会认识不会如此深刻。 片尾主人公讲,在此生活一年,感觉生活了很久。脱离生活舒适区,人类成长或许会快一些,对事情的看法会更加深刻。当然,片中两次暴风雪都险些让主人公丧命,经历过死亡,对于生的认识也会更加深刻。
无数次幻视男主为杰克•劳登…一个瓦尔登湖般的故事,只不过这次是在贝加尔湖。远离人世喧嚣,寻求内心平和。有趣的是,我还想用道德来审判阿列,但在那漫漫十年中,他也是用道德一直审判着自己,身体自由,内心禁锢。所谓道德,究竟在约束什么?在自然与森林里,人类社会的道德显得如此复杂。
三星全给景色。主人公说服自己是来寻找内心的自由和宁静,却没有基本的野外生存能力,然后被杀人者教育打猎知识和人生羁绊。故事一般,靠几句台词煽情,也是离谱。
孤独的尽头是自由
看似脱俗,实则矫情
就这么俩人真好看,一个对未来无望的青年被杀人犯治愈的故事,但是西伯利亚再壮美我也不想去。
跟一个年老的逃犯结下友谊,很平淡,拍的没什么内容。/住的地方开阔近水,在西伯利亚也能享受黑海别墅的体验啊。他一个发鸡,怎么定居到那里的?
这部片子只有对到了一定年纪,经历过些事情之后,才会体悟到背后的那种深沉和震动。
很久没有被人类的情感所感动😭😭😭唯独最近这部😭😭😭以为到了西伯利亚就能孑然一身 但即使到了西伯利亚也不能摆脱人与人之间情感的联系与羁绊对么😭😭😭互唤名字的那段十分好哭
西伯利亚杀人老哥治好了我的精神内耗。
景色真的很美,但前期铺垫太少,无法表现小说中第一人称的感受
好孤独的片子
让Teddy真正感受到alive的,不是西伯利亚的荒凉,是人,是Aleksei。
在西伯利亚的一年,仿若一生。
风景可以
更想看西伯利亚版荒野求生,与大自然与自己的孤独恐惧作斗,而不是这种强加的人与人之间的羁绊。
画面很美
主人公特迪说:我之前一直觉得我还有大把的时间,去做很多事,直到某日,幡然醒悟,自己一事无成,碌碌无为,无聊且空洞。于是,他从法国来到西伯利亚森林,一个本地人说:我们都想去欧洲,你却跑到我们这来。//他在贝尔加湖旁边买下当地人的小木屋,原木屋主离去前用看傻子的眼神看着他,用本地话说:在这里自杀再合适不过了。//最先的几日,特迪看着蓝天白云站在冰的旷野上兴奋得嗷嗷叫,没有电,没有任何跟电有关的设备(当然也没电话),无比自由,安宁。过了几天,他在凿开的冰洞里泡澡时,熊出现了。又过了几天,他踩中了别人埋的捕猎夹。又过了些天,暴风雪来了,他只是出门到门口拿些木柴,就再也无法找到回屋的路。救他的是十多年前因为杀人逃到森林的逃犯(这个人物是虚构的)//一个人在那里半年,他被救赎了吗?不好说
你所追求的,是否是你真的想要的,仍旧困在城市森林,仍旧拘泥于人际关系,仍旧束缚在世俗眼光下,尚未走的足够远,尚未能够看清往后该走的路..
我也不知道我活着的意义是什么,但终究要去远方,内心什么时候才能获得平静和安宁,这片子看哭了。