童年的终结

大致剧情：外星人给人类创造了一个完美的乌托邦世界。

50年后，，让人类的精神和自由消亡。

创造新一代的人类。

新人类飞了。

又过了80年，地球的人类都没了——因为外星人让人类无法繁衍。

地球炸了。

剧终。

谈谈我的理解吧。

就是一个比外星人更高级的未知生命体（剧里说是宇宙的意识？

）需要一个星球的能量，在漫长的时间里“招安”了星球的文明，同时演化出新人类。

他们貌似不是邪恶的，毕竟他们让地球生命可以延续下去——因为保留了人类的种子（那些新人类），还有地球上其他的生命（把生命打包运完母星）、最后就是吸取了星球的能量，终结了星球。

撒旦代表”上帝“说：人类1.0没有未来，即使到1.5版本也会有很多bug最终会引起崩解，”上帝“要我来帮你们解脱，直接进化成2.0.新雅典市长代表市民说：我就不喜欢做小受，与其做”受“，不如集体抹脖子，市民们，让我带领你们一起下地狱吧。

詹尼佛代表”人类2.0“说：亲爱的父母们，你们一定期望儿女有更好的生活，更大的发展，更广阔的宇宙吧！

现在机会来了，我们要这个地球能量作为船票和投名状哦，你们不会反对我们拿走吧，那我们真的拿了哦下面是幻想被代表的各种反应：”上帝“：撒旦小伙干的不错，虽然董事会没有你的位置，但是总经理的位置继续坐一万年没问题。

就是这次搞来的都是小孩子，要是让其他公司批判我们有“养成”倾向的话，可不太好，下次搞一些不同年龄层的吧。

加油，我看好你哦！

新雅典市民：市长没了孩子又被结扎老婆也不知道跑哪里去了，你的心情大家很同情，也表示理解你想早点重生到高级点文明的想法。

可TMD你该玩的都玩过了，我们还想试试3P,4P,5P,NP……我们还有几十年可以尝试解锁好多姿势呢，你一核弹自己爽了你考虑过我们的心情没有？

人类1.0：“我小孩怎么没进升级板，詹尼佛你这熊孩子的父母是不是走了后门”“我还没小孩呢，你这熊孩子就能代表我小孩了？

”“小詹啊，别看我长得像60岁，其实我的心灵就如6岁般的孩子一样纯洁无暇，怎么样，这次升级算我一个吧？

我带你去看金鱼噢O(∩_∩)O”“小詹詹，我也还是处啊，是男是女你就别问了，山无陵，天地合，乃敢与君绝”“别人升级都是挥一挥衣袖，不带走一片云彩，你这熊孩子升级是不拿一针一线，整窝端走啊！

”“朕给你的才是你的，朕不给你，你不能抢”“（……#@*）&%+（……￥@%”最后回到地球的小黑说：撒旦大哥，你们来回跑一趟没传送也挺辛苦的，小弟无以为报，这样吧，我最后做下模特让你拍个视频回头你放上网，点击率应该不会太低，可惜就是现在连充气娃娃都没有，没法拍动作戏，不过小弟脱口秀的水平也不差。

对了撒旦大哥你到时给视频起个标题比如“我来过，走过，存在过，最重要的是被代表过……”应该能加不少赞。

最后最重要的是记得要找水军弄多点好评。

上帝要其毀滅，必先讓其瘋狂沒看過原著（就是不愛看書才喜歡看電影看美劇）。

我覺得大家沒必要去追究跟原著出入有多少吧，畢竟完全可以單獨來欣賞嘛，編劇更是為了給大家帶來更多的問題罷了！

烏托邦真的好嗎？

這是在敘述上帝到來嗎？

當普世真正大同的時候，算是好事嗎？

我覺得看一遍不夠，有時間可以看多幾遍多思考！

如果說這是一部反宗教片,我認可他的超文明的設定,歷史考古都有很多這方面的不明確的例證.如果說這是一部末世科幻片,我認可他的人類命運的反轉設定.上升到宇宙的層面,我們只是渺小到不足掛齒.也不會為身後事過多的操心.活的虛擬一般的美好也是人間一世,哪怕就此滅絕.如果說這是一部警世之作,我認可他的殘忍,因為在他的設定里人類只能渾渾噩噩的生存,然後被滅絕,了無痕跡.而我們卻無能為力.最冷酷的是這竟然是對的.為什麼揭開這層遮羞布,就當是在伊甸園不好嗎?

我去，悲剧结尾了呀，地球拜拜了文明毁灭了高级智慧上边实际还有更高的智慧啊。

这个属于想评四星吧部分演员及部分表演不到位、三集下来感觉一直在展开展开展开最后让人着急就剩这点时间了你要怎么结束啊时间快没了怎么还不揭开啊快结尾了答案呢这样这样的，评三星吧题材确实挺好的，为了进化为了走向融合的下一阶段，离开宇宙文明的童年阶段，人类毁灭得不留任何希望，温柔入侵再暴力毁灭，温水煮青蛙一般。

大致剧情：外星人给人类创造了一个完美的乌托邦世界。

50年后，，让人类的精神和自由消亡。

创造新一代的人类。

新人类飞了。

又过了80年，地球的人类都没了——因为外星人让人类无法繁衍。

地球炸了。

剧终。

谈谈我的理解吧。

就是一个比外星人更高级的未知生命体（剧里说是宇宙的意识？

）需要一个星球的能量，在漫长的时间里“招安”了星球的文明，同时演化出新人类。

他们貌似不是邪恶的，毕竟他们让地球生命可以延续下去——因为保留了人类的种子（那些新人类），还有地球上其他的生命（把生命打包运完母星）、最后就是吸取了星球的能量，终结了星球。

可能是小说写得早，或者是拍的集数太少，剧中总有一些部分感觉唐突与难以合理，但这些还是掩盖不了本剧的光芒。

个人觉得宗教色彩极为浓厚，或者可以说就是在探讨谁才是神。

卡列伦恶魔的形象总是隐约暗示着观众，原来恶魔也不过是神的奴仆，不禁让人深感人的脆弱与无助。

唯有一支不停播放的曲子才证明了人类文明存在的痕迹。

作者通过此篇告诉人们，无论何时都要保持信仰，心怀希望，否则人类将无比脆弱。

《童年的终结》是美国科幻频道（Syfy）在2015年12月播出的电视剧，根据阿瑟·克拉克的同名经典小说改编。

一、彩蛋

第一集开头，年幼的迈洛·罗德里克斯（Milo Rodericks）在吃早饭时，家里电视机播放的是科幻频道在2004年播出的电视剧《银河战星》（Battlestar Galactica）。

里基·斯托姆格伦（Ricky Stormgren）在成为超主（Overlord）和人类之间的联络人前，对镇里的居民说超主“没有打掉自由女神像的脑袋”（haven't zapped the head off the Statue of Liberty yet）。

这句台词是向2008年的怪兽片《科洛弗档案》（Cloverfield）致敬。

斯托姆格伦的扮演者迈克·沃格尔（Mike Vogel）自己就在《科洛弗档案》里饰演了贾森·霍金斯（Jason Hawkins）。

在《科洛弗档案》里，大怪兽打掉了自由女神像的脑袋。

在第二集的私人聚会里，鲁珀特·博伊斯（Rupert Boyce）对汤米·格雷格森（Tommy Greggson）说他会在展厅里看到“狮虎熊”（lions and tigers and bears）。

“狮虎熊”最早出自1939年的奇幻电影《绿野仙踪》（The Wizard of Oz），用来指代未知的恐怖掠食者，后来成为经典科幻小说《海伯利安四部曲》（Hyperion Cantos）里的强大外星人代名词。

《海伯利安四部曲》是一套向英国诗人约翰·济慈致敬的作品。

联想到之前蕾切尔·大阪（Rachel Osaka）称迈洛·罗德里克斯在谈论济慈，因此可以认为这里的“狮虎熊”就是对《海伯利安四部曲》的致敬。

值得注意的是，《海伯利安四部曲》和《童年的终结》一样，都表现了人类进化出意识共享的能力，只不过《海伯利安四部曲》里的人类依然有个性，而《童年的终结》里的人类没有个性了。

二、与原著小说的区别

小说最早出版于1953年，当时故事起始于二十世纪晚期。

小说在1990年再版时，阿瑟·克拉克把故事的起始时间改成了二十一世纪初。

电视剧沿用了小说第二版的起始时间。

电视剧把大部分小说人物的名字都改了，但姓氏没变。

电视剧里的里基·斯托姆格伦（Ricky Stormgren）、雨果·温赖特（Hugo Wainwright）、迈洛·罗德里克斯（Milo Rodericks）、杰克·格雷格森（Jake Greggson）、埃米·格雷格森（Amy Greggson）和汤米·格雷格森（Tommy Greggson）在小说里分别叫里吉（Rikki）、亚历山大（Alexander）、简（Jan）、乔治（George）、琼（Jean）和杰弗里（Jeffrey）。

只有两个主要人物名字没变：格雷格森夫妇的女儿在小说和电视剧里都叫珍妮弗（Jennifer）；有超主参加的私人聚会的主人在小说和电视剧里都叫鲁珀特·博伊斯（Rupert Boyce）。

不算罗德里克斯的八十年太空旅行，小说和电视剧的时间跨度差异极大。

小说故事前后长达一百多年，斯托姆格伦与罗德里克斯根本不是一个时代的人，罗德里克斯不可能见证超主的到来。

而电视剧的时间跨度似乎只有二十多年，所有人都是一个时代的人。

小说里有两个有趣的情节没有被电视剧提到：超主（Overlord）刚到地球一个月就禁止了西班牙的斗牛运动；某个大国企图用核导弹攻击邻国首都上空的超主飞船，但导弹在靠近飞船时神秘消失。

小说里的卡列伦（Karellen）是在抵达地球六天后通过无线电介绍自己的，而不是在抵达当天通过每个人脑中的至爱。

在小说里，斯托姆格伦是联合国秘书长，不是美国中西部的农民。

超主来到地球时，他55岁，然后当了五年超主和人类的联络人，最后因为秘书长任期届满而退休。

他至少活到90岁。

小说没有提到他的私生活和死亡。

他也没有出现在小说的第二部分和第三部分。

在电视剧里，斯托姆格伦纠正了卡列伦的英语语法错误。

其实在小说里，卡列伦的英语非常完美，甚至比斯托姆格伦说得还好。

在小说里，绑架斯托姆格伦的是自由团（Freedom League）里的极端派，与自由团领袖温赖特完全无关。

自由团极端派对斯托姆格伦很客气，审问也是秘密的，没有全球直播。

斯托姆格伦被绑架的原因是自由团极端派希望渗透进卡列伦的飞船，看清他的真面目。

虽然斯托姆格伦被卡列伦解救了出来，但这件事反而促使他亲自去想办法弄清卡列伦的真面目。

在小说里，斯托姆格伦在试图看清镜子后面卡列伦的真面目前，得到了联合国科学局负责人皮埃尔·杜瓦尔（Pierre Duval）的协助。

但最后他也只看到镜子后面的一张空椅子。

而电视剧虽然没有明示，但暗示斯托姆格伦看清了卡列伦的真面目。

在小说里，超主公开自己的真面目是在降临地球50年后，而不是电视剧里的15年后。

在小说里，超主虽然能忍受地球的阳光和空气，但不是很适应，因此在户外需要戴墨镜和气筒。

小说里的超主都长得一模一样，但电视剧能明显看出不同超主的相貌差异。

佩雷塔·琼斯（Peretta Jones）完全是电视剧原创的人物，小说里没有，所以卡列伦在小说里没有受到任何伤害。

在小说里，鲁珀特·博伊斯是一个交友广泛的兽医，依靠超主的设备在非洲草原上为动物治病。

他不是什么研究机构的负责人，对拜访超主的母星也没兴趣。

他有一个巨大的图书馆，因此吸引了超主拉沙维拉克（Rashaverak）的到来。

博伊斯举行私人聚会的原因是他和一个叫马娅（Maia）的美女结婚了。

参加他们婚宴的超主是拉沙维拉克，不是卡列伦。

罗德里克斯是马娅的弟弟，也就是博伊斯的小舅子，不是博伊斯的下属。

在小说里，博伊斯在婚宴的最后邀请了不少宾客玩通灵板（Ouija board），而不是只有琼一个人。

通灵板也是博伊斯自己找的，不是超主给的。

事实上，当时乔治和琼还没结婚，琼更没怀孕。

但是，琼未来的孩子以琼为渠道，逆时间给通灵板传递信息。

当罗德里克斯问通灵板超主来自哪里时，通灵板回答“NGS 549672”。

接着琼晕倒，游戏结束。

在整个游戏过程中，拉沙维拉克都在一旁观察，没有进行任何干预。

在小说里，格雷格森夫妇是在移居新雅典后才发现孩子们的异象的。

儿子杰弗里一开始很配合医生的治疗，没有对父母表现出任何敌意，甚至把自己去过的星球都告诉了父母，对自己的“进化”也没感到任何不适。

珍妮弗大部分时间只是躺在床上主动吸收能量，不是儿童们的领袖。

小说里没有杰里·霍尔克罗斯（Jerry Hallcross）这个人物，新雅典的原子弹爆炸似乎是当地集体意志的结果。

在小说里，罗德里克斯的父亲是白人，母亲是黑人，而在电视剧里，他父母亲都是黑人，而且似乎是家中独子。

小说里没有介绍罗德里克斯的童年，也没有提到他有女朋友。

在小说里，他还是大学生，没有毕业。

他想去超主星球纯粹是因为太空探索欲，而不是想去探究孩子们进化的原因。

事实上他启程时根本不知道孩子们的“进化”。

帮助他上天的人是沙利文教授（Professor Sullivan），不是他的女朋友。

他躲藏的地方是在鲸鱼标本的肚子里，而不是在巨型乌贼的旁边。

在小说里，罗德里克斯在见到温达腾（Vindarten）之前，先后在超主的飞船、卫星和行星上待了好几天。

由于其他超主都不懂英语，因此没办法和他交流。

温达腾承包了电视剧里所有的笑点，其实在小说里，比较幽默的是卡列伦。

在小说里，超主的行星（NGS 549672）没有名字，而且也不是超主的母星，只是超主的殖民地之一。

在小说里，罗德里克斯是在回到地球后才知道超智（Overmind）的，更没有和超智交流。

在超主的行星，温达腾故意向他隐瞒了超智的事。

在小说里，罗德里克斯看到许多意识已经连在一起的孩子在改变地球和月球，而不是只有珍妮弗一个人。

在小说的最后，罗德里克斯并没有向卡列伦提出保留人类文化遗迹的要求。

最后，推荐没有读过原著的朋友读一读原著。

原著篇幅不长，通俗易懂。

能都英文原版最好，读不了原版，推荐读读客2018年的译本。

先前网上流传的译本错漏太多了。

看完美剧《童年的终结》，心理感觉怪怪的。

人类灭亡，但是人类的孩子最终融合为整个宇宙意识？

而地球毁灭，只不过是地球诞生出了人类而已？

呵呵。

怎么总感觉一股浓浓的“共餐主义”要比资本主义优越的意思。

（我可不想被代表！

）说真的，我厌恶宗教。

这种看不见也摸不着的“神”，有啥好膜拜的？

这就好像国家的概念。

先是有国，还是有家？

但是没有家，又哪儿来的国？

你瞧，这完全彻底的变成了————先是有鸡还是先有蛋的逻辑问题。

个人认为，个体的存在是必然，然后终将殊途同归。

成为一个完美的整体。

然后，整体必然再次分裂，分裂成各个个体。

这就是循环。

也就是我们老祖宗流传下来的太极阴阳。

童年的终结，只不过是讲了人类种族的灭亡，却融入了所谓的宇宙大智中去。

可是我坚信，在遥远的未来，分久必合合久必分。

所谓的大智，超智，又如何？

为了智慧，或者某些强大的精神力量，难道我们人类就应该迫切的希望，天网，和终结者的到来，毁灭自身？

还是像那些，看上去不像是救世主，反而刚像是魔鬼的家伙们来这里带领我们步入所谓的乌托邦？

统一的思想是可贵的。

但是，如果走上邪路，请参考二战中的邪恶轴心。

而个体又是自私的，我们把太多的时间和精力，浪费在了对物质的追求上。

说真的，尤其反对该剧的这种观点。

从个体，从而步入联合？

那些什么狗屁的宇宙大智，你们不觉得，你们的智慧，和世界，这整个宇宙，就犹如被天网统治下的地球，冰冷，毫无生气，到处都是残砖断瓦，为了所谓的完美而杀戮人类吗？

这样的完美世界，请问，又和纳粹主义，有多大的区别呢？

不过，话又说回来，看到剧中所谓的救世主和乌托邦，我就乐了。

当时我就明白，哪怕没有第一集片头，最后个人类的黑哥们儿在那吐槽，其最终的结局，恐怕的确不会太美好。

是啊。

人类终将被救赎。

但救赎人类自身的，只能是人类自己，而不是什么妖魔鬼怪。

更不会是什么天堂和地狱。

（什么上帝老爷子，以及天启四骑士啥的，你们还是洗洗睡吧）如果我们人类最终无法反思自己，曾经创立的辉煌，以及曾经犯下的滔天大错，那就只能证明，我们都白白进化到现在了。

生命，种族，其竞争是相当惨烈的——-看看高富帅和屌丝就已经一目了然了。

难道这个世界（我指的还不单单是地球），竟然允许把有限的资源，共同分配给那些，势必会遭到淘汰的种族和生命吗？

这个世界上，蠢才不中留啊。

在看到最后，什么宇宙大一统，种族大联合，我顿时后悔自己竟然花了整整一个晚上来观看这部美剧。

其他的我不敢说什么。

但是对我个人而言，这是违背我自己的世界观的。

对我来说，恰恰相反，如果真的有所谓的宇宙意识，那么为什么不试图找出最优秀的进化方式来进行推广呢？

反正，恐怕连宇宙自身，都不是永恒存在的吧？

永恒存在的，我看也就只有“时间”这个观念了。

我是说，至少，我会留下大把的时间，看看暴雪公司的《星际争霸》这款游戏，从虚拟，走向现实。

究竟是代表着精神力量进化的神灵族会赢得胜利，还是代表着工业科技的人族走向彼端。

又或者，是基因吞并扩张型的虫族，会笑傲江湖？

（刀锋女王，你可要努力啊）原因很简单————真相，永远都是从实验室里走出去的。

就好像，真理，永远都在，大炮的射程范围之内。

一样！

————————————————————————————————————————当然了，个人观点。

我已然说过，我可不想被代表！

宁愿在地狱里称王，又何必在天堂从奴呢？！

两个寓言故事：1、美国人西方人爱霸权，不让打仗和压迫的外星人就是坏人；2、当地球变印第安人遭遇外星白人的时候本剧的第一个故事，是分析了西方文明的特点（美剧总是把西方文明直接当做人类文明，美剧中总是一厢情愿的以为西方文明为主点缀点儿东方小元素就能代表整个人类文明了）首先是能够深刻的发现美国人有多喜欢打仗，剥夺他们打仗的乐趣，那就是阴谋，就不是好人。

然后美国精英最爱操控媒体忽悠洗脑别人，然后忽悠别人起来造反制造混乱给他谋利益，片中那个媒体人总是竭尽鼓噪之能事，各种挑唆。

还有信上帝的神棍，发现出现个比上帝更牛逼的存在，就非要信上帝，然后就自杀了（自杀不是无法进天堂必须进地狱么？？

信上帝的人似乎最教义就是不许自杀的）反正，西方人就是要迷信一定非要信上帝、就是一定要争权夺利，就是一定要自己高高在上抢夺落后地区的利益，当外星人出现均分利益让西方人没有了优越感之后，他们就要反外星人，因为优越感被外星人剥夺了，因为作威作福的地位被外星人平等了，因为谋杀屠杀然后利用玩弄法律规则逃避罪责的可能不存在了（杀人后立即被偿命）。

然后那个媒体大亨发现在背后忽悠别人闹事成不了气候，就自己跳出来组织恐怖活动，包括利用仇恨外星人破灭上帝的墨西哥迷信者等宗教极端分子，采用绑架外星的人类使者，污染水源土地等自残人类生存环境的形式（这个媒体大亨不怕没有干净水喝），利用破坏大多数人的生活环境，把全人类作为人质，要挟外星人离开地球，最终让他恢复以前那种作威作福高高在上控制人类社会的模式——咋感觉在说今天美国利用ISIS、到处制造动乱要挟世界的节奏呢？？？

——看看那个媒体大亨的那句话“我宁愿世界毁在我的控制之下，也好过在他们手下繁荣新旺——这就是美国今天的内心，原著不是今天写的，但是美国统治者和霸权主义者的思维模式却是从来不变的。

所以，西方人特别是霸权国家必然要反对造就平等的外星人。

所以西方要反会颠覆西方高高在上的被压迫民族的解放运动，要反威胁西方霸权的中国，虽然这部小说不是今天写的，但是它写的西方霸权主义者的思维模式，是一直未变的，所以这就是为什么人类历史都会有类似事件发生，只不过不是外星人，而是威胁传统霸权主义模式的新的更平等的游戏规则，总是会被既有的霸权势力所反对。

但是，如果就这样“然后全地球一起幸福的生活在一起，直到永远”那就不好莱坞了，一定要出点儿幺蛾子，一定要有戏剧矛盾，所以接下来就画风一变，变成科幻未来剧了（之前的可算是现实主义寓言故事，画风是现代现实主义的画风，但是之后就变成未来科幻剧画风） 接下来的两集讲述了第二个预言故事，那就是成长和进化，成长的过程是艰苦的，突然发现无忧无虑终结了，童年生活方式要改变成竞争激烈和残酷的丛林社会，于是童年就终结了，所以本剧名字叫做童年的终结，寓意着人类文明童年的终结。

外星人其实扮演的是一个带来和主导残酷的竞争的“已经长大的文明”“大人文明”，童年固然是美好的，但是不可能永远活在童年中（当然咯，如果人类从来不发展宇航技术，从来不尝试获取进入宇宙社会的可能性，那么永远活在外星人看来是原始的档次也不是不可以，但是剧中的人类已经走到了走进宇宙社会的阶段），于是外星人来了，带来了割裂——不适合宇宙社会形态的成年人让其自生自灭，而一片白纸的孩子就被带走带进了宇宙社会。

人类中成年人随着传统的人类文明作为童年被终结了，而人类孩子作为一片白纸被带进宇宙社会去适应宇宙社会——这是本剧一部分想要表达的主题。

但是本剧另一部分表现出，即便人类一直原始的活下去，就像印第安人一样一直原始的活着，但是也不排除大航海来的白人（宇宙大航海来的外星人）灭绝人类原住民，中止在占据先进技术的文明眼中看来落后的文明（就如白人灭绝印第安文明，结果今天还要考古印第安文明一样，外星人终结了在他们看来觉得无聊无用的地球文明），就如白人杀光印第安人（剧中还仁慈一点，让人类舒舒服服衣食无忧活到老死），依仗着自己的技术优势灭绝了不是自己母文明的印第安文明（当然白人留下一点觉得好玩的印第安衣服和雕刻等，就如外星人觉得好玩念诵莎士比亚一样，但是不是自己的文明，不会好好将之传承下去），然后抢夺了印第安人的土地和资源（剧中就是吸干地球资源），对于印第安人的后代完全忘记了自己的本民族文化而被同化和西化（剧中就是收走了地球小孩去进行非地球文化的宇宙化教育和同化）——本剧第二部分基本就是这么一个白人用技术优势占了美洲终结了印第安文明的节奏。

所以，很简单了，即便你不去外部探索和进化，已经先进化的文明必然要来干涉你，所以还是主动进化吧。

剧中让我纳闷的是，在超主来临的时候，当然人类会有各种不同甚至互相矛盾的对待超主的态度，比如反抗甚至用毁灭自己来要挟性反对超主如那个恋权的媒体大亨，也有合作的投降主义如天真善良的芭比这个代言人一样，但是为什么就没有一边合作一边学习对手技术继而大力发展自己科学技术的人呢（黑人科学家似乎是个想要发展技术的人，可是这样的人在本剧中却凤毛麟角没有形成有组织的集团行为，我觉得这是不符合人类脾性的——当然咯，剧作家是要写的好看而简单能被大部分头脑简单的观众看懂的）事实上，地球人有不少人，甚至有组织的一边和强大的对手合作并且同时一边向对手学习并壮大自己的羽翼，没有崛起前的美国，德国，中国，都有这种思路和行为：一边和比自己技术先进的对手缓和并合作，一边自己潜心研究和学习对手技术的同时自己消化吸收并独立开发新技术，即便能够买来先进技术，自己也一定要独立自主的消化吸收并尽可能自己掌握这类技术，如此才能保证自己不成为印第安人。

所以，第二个预言故事，讲述了人类成为宇宙印第安人，但是没有讲述人类的另一种可能性——成为宇宙中的中国，从全面落后到重新崛起，保住了自己的文明并且主动进化进步——当然咯，如果这么写故事就不那么悲剧化和感人了，编剧毕竟还得照顾思维简单的西方电视观众；而且三集也收不住有得扩展了，而且预算就这么么点儿拍不长。