狂飙

剧情要照顾的方面太多，拍警察那一part，全是家长里短，像极了警察荣誉。

编剧肯定是男的，根本不了解女人，在刻画女性角色方面能力相当薄弱，导致剧中女性都挺苍白。

首先是大嫂。

如果不是高叶的颜值和演技突出，这个角色就是个废品。

编剧没有给大嫂任何背景和能力的说明，从一上场她就是男人的附属品，不知道她花的钱从何而来，不知道她父母在何处又怎么认泰叔当干爹的。

大嫂的气场和能力全靠走路那几步、说话那几句。

同时她又有着一颗跟黑帮大嫂不符的圣母心，不忍心黄瑶丧父，像母亲一样对待她。

很难想象如果没有编剧强加高启强的“专情”人设光环，她带着儿子能活多久，靠什么继续维持一贯的尊荣。

高启强最初追求她，完全有理由猜测是因为她背后的权势——干爹泰叔，以及前夫留下的巨额家产。

一步步扶高启强上位后，高已经不再听话，把泰叔搞下去了，如果不是“至死不渝”滤镜加持，他完全可以把原配妻子和继子也做掉。

同时，编剧对于高启强“处男”的渲染，也投射了性转版的“贞操情结”的凝视。

大嫂在得知高启强从没谈过恋爱的时候的表情，充满了窥探和猎奇，很难说她接受高启强的最主要原因，是不是高启强“身体干净”、感情纯洁。

考虑到当时是2000年初，人们智识和观念还很保守，有如此反应无可厚非。

但是今时的编剧确实不合适拿男人和女人的贞操做文章了，浓浓的裹脚布气息扑面而来。

其次是孟钰，这个人物的存在意义就是个工具人。

2000年初，一个大官的女儿，样貌学历都很拔尖，靠家族势力和个人能力留北京攀登事业巅峰，妥妥的人生赢家。

为毛会喜欢安欣这样一个毫无背景，没钱没势，长相也不出众，只会破案的小警察？

她瞎了吗？

这不是一个官僚子弟应有的审美。

好，就算是爱情至上吧，她和安欣相爱了，安欣为了她的安全，又拒绝跟她结婚，她哭着喊出“你以为你不要我就没人跟我结婚了吗？

”——转脸就跟自己并不喜欢但是对她爹很有用的杨建结婚了。

再次感到女性的自我物化观念，不要再说这是2000年初了，不能所有的物化女性都要由所处时代来背锅，大嫂那儿是时代特色，孟钰这儿又是裹脑布。

然后是“才华全靠泰叔描述”的程程。

程程是高材生，应该是硕士毕业就跟着泰叔干了，中间还背锅做了三年牢。

出狱后泰叔想厚待她，为毛不能把别处的产业分给她，非要去抢高启强的蛋糕？

泰叔是没有别的业务了是吗？

他们也都不知道高启强在本市已经翅膀硬了吗？

在这个过程中泰叔不止一次跟高启强说，程程是个人才，高学历有专业技术，对公司有用——可是电视剧拍出了程程什么才华？

除了一些很不入流的整人手段，黑社会整得跟过家家似的。

她的商业才能和专业技术，电视剧毛线都没有展现。

直到她死，我都不知道她学的啥专业&在泰叔的集团负责什么业务。

但是她临死，编剧又格外画蛇添足地交待了她的出身和童年——所以呢？！

这些信息对整个剧情有个毛用啊？！

程程的存在，不能说毫无用处，但最多就是个工具人，在她身上看不到一点女性价值，只是作为烘托高启强的狠辣、推动剧情发展的炮灰。

还有黄瑶，当了那么长篇幅的工具人，到最后一集黑化。

期间一点蛛丝马迹都没有，让人看着味同嚼辣。

直到暴露那一刻，才觉得特么太突然了消化不了。

黄瑶的表现处理成这样，可能有剪辑的问题在里面，但就是觉得这个人物明明很丰满很光芒万丈，怎么就被处理成这样了？

就没有更好的表现方法了吗？！

最后是高启兰和小五。

安欣喜欢高启兰吗？

我觉得不。

鉴于上文所述高启强前车“专情”之鉴和编剧“直男思维”的各种表现，编剧必须要把安欣塑造成一个“终一生爱一人”的男人，否则对不起自己的男权思路。

安欣不爱高启兰，但是必须利用高启兰这条线接近高启强，所以一边吐槽人家医术不行，一边不停去找人家看病，真是又当又立，口嫌体直。

他但凡对高启兰动一点点心，编剧的男权功力都是白修炼了。

如果说高启兰喜欢安欣还有点感恩雪中送碳中和的合理性，那小五对安欣的感情简直就是编剧为了满足自身“被无数个女人爱慕一生”的幻想而设置的工具人。

小五暗恋安欣从第十三集的长篇“小品”——大比武就埋下伏笔了，安欣坠楼，小五连人质都顾不得演了，飞扑到窗口呼唤他。

果然到最后一集一直不显山露水的她再次派上用场，让我们知道了这是一个隐匿在男人背后默默支持他事业的女人——小五为了等安欣，不仅一直单身，还申请调到他的科室办公——这草蛇灰线埋得够长的。

编剧有意致敬金庸，把自己的男猪脚塑造成万人迷，女的为了男猪脚可以终生不嫁，可以嫁给不喜欢的男的，可以去死——但是唯独不会变心！

安欣身上真是承载了编剧一生的性幻想，我敢说要不是大嫂已经有了高启强，编剧敢让大嫂也对安欣产生点儿什么情愫。

但是事实是，安欣这么一个男的，真的配不上这么多优秀的女的的喜欢。

编剧作为直男，真的太自恋了。

《狂飙》第33集，张彪与安欣的对话，值得分析。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍张彪认为，陆寒消失，安欣难辞其咎。

‍‍‍‍‍‍‍听到这句话，安欣如同鲁豫附体：我不信。

张彪却能让安欣相信：安欣始终没有阻止陆寒调查“二·二八枪击案”，就是希望徒弟能继承自己的意志，和黑恶势力斗争到底。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍然而，安欣不明白的是，陆寒可以有安欣的良心，却没有安欣的背景。

张彪对安欣的吐槽 ，安欣无力反驳。

“不是所有人都有人保，有些事你永远都不懂”。

张彪说出了一个事实，安欣有比其他同事更高的人生容错率。

‍安长林和孟德海位高权重，连厚道人李响都说安欣有太子爷光环。

安欣能活着，陆寒却消失，这是背景的差距——陆寒是没有背景的安欣，安欣是拥有背景的陆寒。

‍‍‍‍‍‍‍值得一提的是，高启强的人敢杀陆寒，却不会杀安欣。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强作恶多端，但他有个底线，不会对安欣恩将仇报。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣为了追求正义放弃婚姻，其他人做不到。

因此，孟钰评价安欣：“不是个正常人”。

陆寒的悲剧根源是，他没有安欣的容错率，却想要成为安欣那样的人。

他的消失也让人看到安欣的思维误区，总拿自己的标准要求别人。

“己所不欲，勿施于人”是一种修养，安欣也应该明白，“己所欲，勿施于人”也是一种修养。

张彪说，并非所有警察都能像安欣一样，这个观点有政治不正确的嫌疑，却也是事实。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的不通世故，让他身上始终有个魔咒，他悉心帮助的人下场都不好，要么黑化，要么被杀。

前者的代表是高启强和老默，后者是陆寒（大约的确已经死了）。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍下面说说我为何会理解高启强。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强和陆寒一样，他也是个没有背景的普通人。

两人的命运不同，根源在于他们对背景的态度不一样。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍陆寒受安欣影响，敢于和任何有背景的人死磕到底。

而高启强则积极利用安欣的背景。

第二集，安欣为高启强出头，这让唐家兄弟误会了高启强的背景是安欣，甚至是安局。

高启强没有反驳，二是默认了这种误解。

黑色幽默的是，这种误解，是人情社会的惯常反应。

唐家兄弟明白，他们惹得起高启强，但如果高启强有安欣和安局当靠山，他们是惹不起的。

为什么唐家兄弟会有这样的判断呢？

因为他们信奉人情社会的情感逻辑，懂得亲疏有别。

在中国人心中，最亲近的人就是家人，这个家人既有血亲关系，以六亲为代表（父母兄弟妻子子女），也有亲如家人的关系，如姻亲、结拜、认养等形成的关系。

稍微远一点的是熟人关系。

这是一种情感和工具混合的亲密关系，两者本着互利互惠的精神，既有感情基础，也有利益交换。

再远一点的是生人关系。

这是一种工具性的人际关系，人与人之间的交往，要明码标价，很少参杂个人情感。

唐家兄弟的逻辑是这样的，高启强是安欣的人，安局又是安欣的叔叔（情同父子），那么安局也能成为高启强的背景。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这种判断有些反逻辑，正常的逻辑是“牛1不是牛2，牛2不是牛3”，它却非常符合中国人对人情的判断，中国人的人际关系就是个如同涟漪一样的圈子，举个例子，中国最受欢迎的app，就充分发挥了朋友圈功能。

‍我认为《狂飙》的戏剧冲突皆源自于人情社会和法治社会的碰撞。

剧中的正邪对立，就是人情社会的既得利益者和法治社会的守卫者之间的pk。

《狂飙》确实拍出了中国人情社会中的复杂关系。

对此，我们能在剧中找到大量证据。

高启强一直不让家人如高晓晨参与强盛集团的管理，就是因为他最爱家人（可以看出他并没有真正把瑶瑶当家人）。

我坚决反对高启强杀死了陈书婷，就是因为高启强是个人情社会的受益者，也会捍卫人情社会的情感逻辑。

高启强作恶多端，但不是无恶不作，不杀亲人这条底线他守得住。

高启强和唐家兄弟，老默就是一种熟人关系。

老默为了高启盛献出了生命，高启强就提高老默和高家的关系，将老默的女儿瑶瑶视为义女，熟人关系变成了亲如家人（样子要做足）。

在剧中，老默和高启强构建的是一种熟人关系，然而，当高启强让老默感觉不爽时，他就会从强哥变成老板，这是熟人关系变成生人关系的象征。

对唐家兄弟来说，有背景的高启强和没有背景的高启强完全不同。

即便安欣和安局大公无私，唐家兄弟也会相信安欣和安局能给高启强当保护伞。

一个差序格局的社会，是由无数私人关系搭成的网络。

这网络的每一个结附着一种道德要素，因之，传统的道德里不另找出一个笼统性的道德观念来，所有的价值标准也不能超脱于差序的人伦而存在了。

中国的道德和法律，都因之得看所施的对象和“自己”的关系而加以程度上的伸缩。

中国的道德和法律，都因之得看所施的对象和“自己”的关系而加以程度上的伸缩——这是人情社会的逻辑，却是法治社会不允许的。

高启强说他有背景，就是因为他看清了，如果他实事求是，他将继续被唐家兄弟压榨。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍因此，摆在高启强面前只有两条路，要么拉大旗作虎皮，借用安欣的背景谋取个人利益。

要么当个老实巴交继续被唐家兄弟欺负的卖鱼佬。

‍‍‍‍‍趋利避害是人的本能，高启强选了前者。

‍我能理解高启强的黑化，就是因为我觉得想要让自己有更好的生活，规避生存风险，是天赋人权。

‍‍‍‍‍但我不接受高启强的黑化，因为他黑化后彻底失控。

一个受人压迫的老实人，变成了压迫更多老实人的恶龙。

如果人生可以选择， 不知道高启强会不会向唐家兄弟解释清楚。

高启强的结局，肯定要彰显法律的尊严，观众也喜欢邪不压正的故事。

我难过的是，像陆寒李响这种没有背景的普通人，他们却成为被邪恶吞噬的人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍他们的背后，还有一个个破碎的家庭。

第33集，有个让我难受的细节，陆寒的母亲有严重的听力障碍，在他消失的前几年就已经彻底失聪了。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在陆寒消失的这些年，看望陆寒母亲的张彪，能体会陆母的苦。

哎！

狂飙，之所以大家会共情反派，不仅仅是因为人设饱满，还因为他也曾经是受害者，人们喜欢看受害者逆袭的故事……而在他们成为加害者之后，受害的对象，又是原来的加害者，这就显得格外称心如意。

包括李响孟德海的黑化，也是为了正义走的曲折之路，似乎情有可原。

但实际上，恶就是恶，无论你本来是不是受害者，无论你初衷是不是为了正义，当你走了这条路，你就会伤害无辜。

这部剧在展现社会黑暗面对人的改变方面，做得很好，可惜的是缺乏了真正的受害者——那些无辜的、没有干过坏事的普通百姓，高启强、李响、孟德海他们的行为，其实就是伤害了他们。

而这一部分真正受害者在剧里被弱化甚至不存在，就无法让观众站在他们的角度去思考，在新晋作恶者高启强等人与原始作恶者赵立冬双方的对峙中，两害相权取其轻，观众会站高启强是自然而然的事。

于是安欣和郭局等人坚持的扫黑除恶，就变成了机器人一样的不知变通，因为即使在他们这里，真正的被害者依然缺席，重心依然是高启强——这让维护被害者维护社会安全的正常行为，变成了机器人程序里对黑社会的执念，正派人物因此显得毫无魅力，观众又如何去共情他们呢？

所以这部剧，真实，但视角狭窄，缺乏了真正受害者的视角，没有展现被害者变成加害者之后所呈现出来的“恶”，这是非常遗憾的事。

但依然是一部难得的好剧。

这几天忙着赶春节档，今天开始继续写《狂飙》。

‍‍‍‍一口气追平，决定从服装的角度聊一下它。

你们有没有发现，安欣和高启强的服装有奇妙的呼应。

第12集结尾处，惶惶如丧家之犬的安欣和春风得意的高启强街头相遇。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强外白内黑，安欣外黑内白，服装颜色暗示他们不同的形象。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍白色西装象征高启强光鲜的成功人士形象，黑色衬衣代表高启强的肮脏。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的服装也有表意功能，白色打底衫说明他内心纯洁。

黑白色调，一里一外，强调安欣和高启强势不两立。

‍‍‍外白内黑是高启强翻身后的主要装扮。

‍‍‍‍‍‍‍而在他的豪宅中，高启强服装的主色调是白色。

为什么会这样？

‍‍‍‍‍因为在豪宅中，高启强是对老婆温柔体贴的好老公，对儿子循循善诱的好父亲。

白色服装，证明高启强也有善意的一面。

再来对比安欣，他的服装变化规律是白色越来越边缘化，全白逐渐变成灰色，灰色变成蓝。

第一集中，安欣见徐忠，打底衫已经是蓝色，白色彻底消失。

‍给大家看一下三个时期的安欣。

不同颜色暗示不同的精神状态。

颜色越深，证明安欣从精神小伙逐渐颓废。

第20集，安欣想要利用孟德海的关系，诱骗张大庆出来，他里面穿着白色的打底衫，不注意很难发现（见下图）。

这一小细节也证明服装颜色的叙事功能。

此外，安欣见孟德海是谈工作，而孟钰穿浅粉色卫衣，可见她与安欣打配合，是为了爱情。

浅粉色代表她的少女心，她和安欣在一起，是要嫁给爱情。

‍‍‍‍‍‍于是孟钰会抱着安欣的胳膊对父亲撒娇，“这是你女婿，你帮他就是帮我。

”‍‍‍‍‍‍

或许有学识渊博的读者反驳我 ，粉色本是阳刚的象征，在几百年前，西欧的男孩子才穿粉色。

拿破仑就有粉红色军团，让半个欧洲的士兵都胆战心惊。

在《了不起的盖茨比》中，有个细节是盖茨比也会穿粉色西装，可见一百年前，粉色并非女孩子的专用色。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这是事实，问题是现在粉色已经成为女孩子的专供，它是少女心的象征。

‍‍‍‍前些天，明星陈钰琪说“不喜欢粉色，太娘了”，足以看出不同时代的人对颜色的认知是不一样的。

‍扯得有点远，继续说回《狂飙》。

‍‍安欣和高启强的服装设计，也能看出《狂飙》的设定是，颜色暗示人心黑白。

‍‍‍‍‍‍‍‍当然，并不是每件服装都严格遵循这一规律——如果这样做，反而会太教条，失去日常生活的气味。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍比如说，高启盛也符合外白内黑的规律，因为他比高启强还要腹黑，因此外白内黑的频率要略低于高启强。

高启强的打手唐小虎，常穿花衬衫，是徐江那个时代混混的习气。

徐江爱穿花衬衫，即便沦为丧家之犬，依旧如此。

高启强比徐江的衣品要好，他的衣风好，因为他有专门的造型师。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在剧中，有两个出狱的法外之徒，一个是老默，一个是唐小龙，他们初遇后，服装统统没有白色元素，这也是他们出狱后依旧会堕落的暗示。

人物的性格不同，面对的人不同，服装也会有明显变化。

程程接手莽村工程后，她的服装变化是越来越黑。

‍‍‍‍我按照时间顺序截了四张图，大家感受一下。

第三张图，程程见到的是有亲戚关系的陆涛，没有全身黑，符合两人的亲密关系。

程程对张大庆有杀心，他见张大庆时穿黑色皮衣，和见李有田时的一身黑相比，这个更冷酷。

像程程这种受过高等教育的聪明人，应该知道泰叔让她接手莽村的工程，是为了找人制衡高启强 ，而不是扶她上位。

对泰叔来说，程程和高启强一家独大，他很容易被架空。

因此他要搞平衡。

程程原本以为她能制衡高启强，事实证明她做不到。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍于是 ，在第22集，程程向泰叔请辞。

请注意程程的服装，已经有白色了。

不再争莽村项目，是个聪明的选择。

程程却相信李宏伟能搞大事情，我总觉得这有降智的嫌疑。

程程应该没有高启强聪明，但不至于相信李宏伟能放出让自己力挽狂澜的大招。

《狂飙》有瑕疵，依旧当得起佳作的称号。

在服装设计方面，《狂飙》确实在强调一种价值判断——你的服装，就是你的样子。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍当然，剧中那种用黑白暗示人心黑白，不能作为现实生活的判断。

我们接受的价值判断是，服装始终是你我心照不宣的身份定位，它和很多商品一样，也是展示身份地位的窗口。

比如说，很多人喜欢穿名牌服装，尤其喜欢大logo，不是说名牌服装的使用价值更高，而是因为名牌具有符号价值。

鲍德里亚就发现民众为何会认同物品的符号价值。

“在商品背后隐含着的是生产关系的不透明性和劳动分工的现实性。

不透明性使得人们无法掌握符号物真实的价值，于是只好由象征意义来决定它的交换逻辑。

”符号价值对消费者很重要，于是各大品牌都喜欢用大logo。

有意思的是，符号价值经济是建立在歧视上的，这种歧视不是由自然等级造成的，而是与个体的经济地位相关。

我们大多数人都是凡夫俗子，遵循人靠衣装的价值观，会相信越昂贵的服装品牌，穿的人就越高贵。

于是有钱人会穿奢侈品牌，证明他是有钱人（老钱相对低调些）。

没钱人担心被人歧视，借钱也希望买超出个人经济实力的名牌，借此赢得尊重。

人靠衣装，说的是装饰，还是装叉，大家见仁见智啦。

我轻易不爱说封神，但是12集的狂飙真的太牛了，高开飙走，从表彰大会安欣的电话打通开始起20分钟高潮迭起，环环相扣，画面、台词、演员全都在线，真的看得我头皮发麻。

一场鸿门宴的表彰大会，“政绩是最好的遮羞布”，一场蓄谋已久的保护伞与黑恶势力勾结的窜逃。

安欣电话接通的当下几乎已经笃定了自己的猜忌，认为孟安必有一鬼，而这两个人对于他来说与父亲无疑，所以这场虚无的表彰相比于说荣誉更不如说是煎熬。

这一段我真的觉得张译演得特别好，在发现孟安才是颁奖人的一刻，他漏出了短暂的非常孩子的笑容，但在这短暂的一秒钟之后，一个更意外、更痛苦的现实劈头盖脸的砸到了他的脸上，他的师父、他无数次怀疑、无数次排除、无数次怀疑都没有想过的他最信任的两个人中的一个、一个教会他如何做一名好警察的师父原来才是那个坏人。

这个时候的安欣在想什么呢？

这个时候的李响在想什么呢？

他们恐怕是最不想面对结果的人。

但他们又不得不面对这样的结果，或者说不得不亲手得出结果的人。

安欣说出“收到战友”的时候他已经知道自己必须要做出“大义灭亲”的选择，所以他的眼眶里含着泪，站在表彰大会上逼迫场上的保护伞们必须支持他的选择。

安欣之于京海只是一个小人物，但这样的小人物拥有的朴素的英雄主义、正直与善良却是京海的定海神针。

安欣这场宣讲戏真的半个废镜头都没有，真的太好了，结构精巧，台词精妙。

/我想，我们还年轻，我们总要面对许多次选择的机会。

/李响，我们都一样，此刻的我们都面对着选择的困境/我们要选择做什么样的人，选择做什么样的警察，这决定着我们会成为一个怎么样的人/我们要选择做什么样的人，什么样的警察，我们是警察，这个身份决定了我们必须选择做什么样的人，我们不仅仅只能作为人去考虑，也要作为警察去考虑。

我们在是别人的朋友、亲人之前，我们更重要的身份，是警察。

/有人问我，为了救一个嫌疑人，把自己伤得这么重值不值，但我那一刻只想着他是一个人/人就是人，嫌疑人是人、你的亲人朋友是人、作为警察我们不仅要平等的救人，也要平等的对待人/我给了他一次机会，重新选择的机会，每个人都会犯错，这个时候我们特别需要重启人生/李响，你也要给他一次机会，这个机会不是放他走，而是让他有可能回头的机会/想，我们应该好好的想一想/响，我们应该好好的想一想这段话，是安欣想要说给李响听的、说给曹闯、说给老默、甚至说给高启强和赵立冬的，但最重要的是，这也是他说给自己的。

安欣 安全的安，欣欣向荣的欣，这是安欣终其一生追求的京海应该有的样子，可是想要做到，却如此的难。

但可惜的是，在安欣的人生里，他曾经无数次在悬崖向别人伸出手、无数次想要成为那个拉别人一把的人，但可惜，除了他自己，没人听进了他的话，站在悬崖上的安欣，在他未来的21年人生里，钢筋穿过了肩膀、石粒磨破了胸膛，他从来没松开过悬崖下的人的手，但是却无人愿意求生。

从某种意义上来说，这段话是安欣这个“京海心软的神”的布道，这可惜，神明有意听者无心。

师父死了，临死前，师父对李响说，拿我去搏一个前程吧，李响没有，他犹豫了，他像一个普通人一样犹豫，他短暂的抛弃了自己警察的身份去纵容自己滑向妥协。

“我们总要给师父留些体面。

”李响通融了，但这成了京海埋在海平面下的一颗雷。

高启强、曹闯都一样，做好人太难了一点，有太多诱惑让人下滑、错一步步步错，潘多拉的魔盒打开就再也关不上了。

所以我此刻回想起来，才读懂了安欣送孟钰离开京海时的那场戏。

“你就不能通融一下吗？

”“不能。

”众生平等这句话从来都不该只有怜悯，更应该代表着“严苛”。

对于这个世界上的绝大部分人来说，我们或许都能做到平等的去爱人，但却很难平等的去“审判”每一个人，可安欣可以，所以安欣才能成为京海21年深深扎在保护伞、扎在黑恶势力心里的那颗刺，那根针。

两场表彰大会，都是如此的光鲜亮丽，但是在光找不到的阴暗角落里，却有无数罪恶在滋长。

真的敢拍，敢想、敢说，敢于警醒社会，《狂飙》就像是表彰大会上立于手机前的麦克风，他大声的喊出了“这里有问题。

”让台上台下的人无处可逃。

当赵立冬定在座位上一动不动满脸震撼的时候，我想我感受到了这种力量感，我希望《狂飙》这样的批判社会现实的片子真的能传递这样的力量感，让社会不得不看，不得不面对。

这真的不是一部鼓吹“正能量不可战胜”的主旋律电视剧，正义的力量想要成功很难，会失败、会曲折、会二十年举报信雪花一样的寄出却从不能走进真正应该看到的人的桌上。

狂飙要我们面对社会的黑暗、刮骨疗毒的前提是正视病症，狂飙不那么正能量、也毫不存在超级英雄式的爽，但他却让我关掉播放器心脏还跳得飞快。

上一部这样的电视剧是《沉默的真相》。

江阳的交接棒递给了安欣，这一次我真的希望他/他们能成功。

狂飙真好啊，大胆的说一句国产剧天花板也是可以的吧。

我真的很佩服这些努力拍摄这样作品的人，就像我们总说的，文艺创作者总是需要一些风骨的。

文｜林艾米（amylin_writer）

《狂飙》剧照在工作中，经常遇到行动受阻或走漏消息，那无疑就是团队内部存在内鬼。

电视剧《狂飙》中，安欣好几次行动都中途失败，他警觉地感觉到警队内部有内鬼通风报信，他希望内部能开展自查行动，但被局长孟德海和副局长安长林制止了。

安欣经过分析，觉得孟德海和安长林都有可疑，因为他们处在领导地位，能非常方便地获得各行动的消息。

安欣通过调查徐江，发现了徐江的后台是市里的领导赵立冬，由于没有证据也没法行动，但年轻气盛的安欣还是压不住火，用隐晦的语言当众威胁了赵立冬。

老狐狸赵立冬并不会被打草惊蛇，非但没有处理安欣，还要表彰他。

《狂飙》剧照在安欣的表彰大会当天，他发现表彰大会异常盛大，全市各单位都来人了，直觉提醒他这不正常，他怀疑赵立冬要乘表彰大会搞大动作，而这一切肯定和逃窜在外的徐江有关。

安欣请李响暗中跟踪中途从表彰大会离开的人，这会是一条重要线索。

果然，中途有车从表彰大会现场离开，李响一路跟到郊外的旧厂房，从车上下来的是师父曹闯。

原本不想汇报的李响，在安欣一再的鼓励下，终于讲出了旧厂房地址。

当警队大批人马到达现场时，曹闯和徐江都已经失去了生命体征。

虽然，李响没有说出和曹闯最后对话的事实真相，但安欣认为曹闯是内鬼。

其实，从多处细节分析，曹闯并不是真正的内鬼，他只是一时迷了心窍，被利用了，拿去垫背了。

真正的内鬼另有他人，到底是谁呢？

让我们一起来探索吧。

建议先关注，再慢慢看，以防不小心手滑找不到了。

01 多处细节指出曹闯不是真正的内鬼高启强为了唐小虎的事和徐江谈判时，曾多次试探徐江在警队的内线是谁，内线到底靠不靠得住，徐江都没有正面回答。

但是徐江说过一句话，意思就是那个内线想升职，就不会出卖他。

在警队即将升职的是孟德海和安长林，孟德海将从公安局局长之位升到政法委，安长林会从公安局副局长的位子顺势升为局长。

《狂飙》剧照曹闯作为安欣的师父，是刑警队最资深的警察，虽然工作经验丰富，但由于学历问题，多年来一直连升职的边也没摸到。

所以，之前徐江所说的内线一定不是曹闯。

曹闯在安欣的表彰大会中途离开，出现在旧厂房，并不是去救徐江逃离的，而是带着赵立冬发出的灭口任务。

《狂飙》剧照赵立冬和真正的内鬼都知道徐江是一个心狠手辣的人，所以要除掉徐江是有风险的，肯定不是会是真正的内鬼自己出马，不然万一出事，所有的关系网就会断了。

所以，真正的内鬼就要找一个人来垫背。

曹闯自知学历不高升职无望，但还是不甘心的，这被真正的内鬼利用了。

真正的内鬼向赵立冬推荐了曹闯，赵立冬许诺空出来的副局长之位给曹闯，曹闯才一时迷了心窍，接下任务。

《狂飙》剧照而且，真正的内鬼也知道安欣已经对他有所怀疑，所以他更不可能自己铤而走险，如果他离开了表彰大会现场，更会让安欣坐实怀疑。

所以，真正的内鬼反而会利用好这次机会，排除安欣对自己的怀疑，他绝对不会离开表彰大会现场。

《狂飙》剧照还有一个细节透露出曹闯不是真正的内鬼，那就是护送陈书婷回城这件事。

护送陈书婷的任务行程安排是曹闯规划好并提交给值班局长的，为了保密，曹闯故意没有汇报给孟德海和安长林，因为安欣对他们俩有所怀疑。

但是，真正的内鬼处于领导地位，一定有办法从值班局长那里拿到信息，所以让徐江安排人手在中途袭击护送车辆。

但是，没想到的是，安欣为了安全起见，临时让李响带着陈书婷坐火车了，然后让曹闯到火车站接应。

所以，袭击护送车辆的人扑了个空，车上只有安欣一个人，安欣险些丧命。

如果曹闯是真正的内鬼的话，不可能让袭击人员扑空的，肯定会让徐江调派人手去火车站的。

02 一些细节排除安长林的内鬼嫌疑安欣是安长林的养子，安长林虽然严厉，但是对安欣还是非常关爱的，老是批评安欣在工作中太冒进，生怕安欣在工作中有什么危险。

由此可见，透露陈书婷行程信息给徐江的人一定不是安长林，因为徐江是要去灭陈书婷口的，安欣作为护送警察肯定也会遇难的，安长林是不可能让安欣有什么闪失的。

《狂飙》剧照后续，安欣在一次任务中，为了救嫌疑人疯驴子而手臂受伤，几年来一直没怎么恢复好。

安长林为了安欣的手臂操碎了心，哪怕已经升职到其他地方任职了，还经常请假陪安欣探访名医。

可见，安长林是非常爱护安欣的，不想他有什么伤痛，更别说遇险了。

所以，安长林一直以来让安欣办案别太冒进，并不是阻止他查案，也不是怕安欣认为他是内鬼，而是怕他有危险。

安长林绝对不会是那个心狠手辣的内鬼，他只是想在保全大家的情况下查案，而不是冒进得去拼。

03 真正的内鬼应该是孟德海安欣在护送陈书婷回城这件事中，遭遇了袭击，身受重伤，他就怀疑局里有内鬼。

当安欣向会议中的同仁们提出要先自查内鬼时，孟德海非常严厉地制止了他。

自查的建议哪怕不接受，但也算是一个好的思路吧，不至于要那么严厉地制止，有些反常。

在安欣的表彰大会上，原本是曹闯为安欣授奖，后来换成了孟德海和安长林。

孟德海每次遇到事，都会拉着安长林一起，就是为了掩盖自己的可疑之处。

之前徐江请吃饭，也是请了孟德海和安长林两个人。

《狂飙》剧照在安欣表彰会之前的天晚上，孟德海和曹闯在局里加班，夜宿在局里。

作为局长的安德海有自己的办公室，加班完全可以睡在自己的办公室，但他却选择在曹闯的刑警队办公室睡，这就很可疑。

而且，孟德海还和曹闯进行了卧谈会，和曹闯谈起了升职的事。

孟德海知道曹闯这一波的老人都升职了，后来由于提拔标准变了，曹闯因为学历问题就无法再升职了，这是曹闯的心病。

孟德海特别提出了有关升职的事可以找他谈，这就是在暗示曹闯。

《狂飙》剧照曹闯经不起挑拨，他对于升不了职还是不甘心的，后续肯定就会找孟德海。

然后，孟德海就会为他指一条路，把他推荐给赵立冬，帮赵立冬处理徐江可以换来副局长的职位。

徐江本就不是什么好人，除掉他也算为民除害了，所以曹闯一时迷了心智，接下任务。

孟德海运用各种心理战术，扰乱视听，一方面掩盖自己的身份，另一方面还拉人垫背，把自己摘出事件。

安欣要想揪出孟德海这个内鬼，还需要费很多心思，需要强大内心，做好打持久战的准备。

-END-带你发现更多美好，分享经验，为你赋能，欢迎关注注：以上部分图片来源于网络，侵删

《狂飙》火了，不仅火了大器晚成的张颂文，还带火了剧中扮演大嫂陈书婷的高叶。

人们很久没在影视剧里看见过这款嗓音沙哑慵懒，全身散发出成熟韵味的，对男人一切尽在掌握的御姐型姐姐了，她和近年来推崇的白瘦幼型女性没有一点点相似之处。

在她的衬托下，那些所谓的姐弟恋题材电视剧里的姐姐们都弱爆了，因为那些姐弟恋虽然以年龄差为噱头，但是内里的感情关系依然是传统的、女性需要依靠男性的模式，那些开篇被吹得又飒又能干的姐姐们，在和弟弟谈恋爱之后，又变成了什么都不会只能靠弟弟来解决问题的傻白甜。

而大嫂不，在与高启强的关系中，她自始至终都占据着主动权，她看中谁，谁就能成为下一任大哥。

△有网友说，大嫂看中了大哥是因为“贞操是高启强最好的嫁妆”，真的能把人笑死。

就算婚后高启强成为了一帮小弟前呼后拥的大哥，但无论是大哥，还是小弟们，都得乖乖听大嫂话，大嫂说让高启强洗白上岸，高启强就乖乖执行。

这样的女性形象，对观众来说无疑是非常新鲜的。

可是遗憾的是，大嫂这个角色，在嫁给高启强之后，还是逐渐变成了男人背后的女人，虽然对大哥未来发展的道路有自己的看法，但还是不可避免地成为了黑道版的贤妻良母，成为了男人的附庸。

这并非是我在鸡蛋里挑骨头，而是导演在接受采访的时候提到，原先拍了43集，剪掉的部分内容有安欣比武、和孟钰分手后的崩溃，以及大嫂涉黄涉毒的一些情节。

我当时就觉得，这才是大嫂嘛！

她可以扶持男人上位，但她这种主动型人格的人，不可能会将所有的希望都寄托在别人身上，哪怕那个人是她的枕边人。

（并没有说涉黄涉毒是好事的意思）不然，她也不可能成为泰叔的干女儿，在美丽之外，她必然像程程一样，也是有可利用价值的、自己有真本事的人。

（犯罪天赋也姑且算是本事的一种吧）

于是我发现，无论是高叶的职业生涯还是她所饰演的这些角色，都体现出男性导演典型的男凝视角，和他们对女性人生的匮乏想象。

其实我注意到高叶很久了，她过往的角色，几乎都是不走寻常路的“非良家妇女”。

例如《长安十二时辰》里的名妓李香香：

《我是余欢水》中出卖色相上位的上司梁安妮：

《猎罪图鉴》里以杀人犯劳荣枝为原型的骗婚杀人案主犯褚英子，在那里面她和老默是一对儿，两人演得都很好，可惜那个案子被删得厉害，只剩下她在狱中咬破手指用鲜血给自己涂口红的一幕惊艳了众人：

以至于她在《理想之城》里饰演孙俪那个角色的闺蜜、被原生家庭吸血的吴红玫，我还有点不适应了，姐姐长得就不像能忍气吞声的，果然，结尾她果断蹬掉了对她毫不关心的男友，和于和伟饰演的老总在一起了。

得，还是个不安分的“坏女人”。

在《狂飙》之前，别说是女一号，高叶连女二号都很少能演到，原因就是我之前说的，导演、制片等觉得她没有长一张女一号的脸。

国产剧的女一号，不是傻白甜，就是圣母白莲花，外形要白瘦幼+楚楚可怜，能够激发起男性的保护欲，比如剧中女一孟钰的扮演者李一桐那样的，看起来甜一点的，纯一点的，长了一张“初恋脸”的演员。

而高叶的外型，无疑与这些标准背道而驰，她看起来太复杂也太难被驾驭了。

所以，她能接到的角色，大多数都是卖弄风情的“坏女人”。

但是国产剧里的坏女人，其实也很乏善可陈。

不知道大家发现没有，国产片里的坏男人多种多样，他们可以在感情上渣，在事业上坏，他们争权夺利，杀人放火，甚至有的坏男人成为了被众人念念不忘多年的经典，例如丁蟹，例如《黑洞》《黑冰》里的郭小鹏和聂明宇。

但是坏女人就很束手束脚。

我们见到的最多的坏女人，无非就是插足男女主感情的小三，或者嫌贫爱富抛弃男主后来又后悔了想找男主接盘的前女友/前妻，有时候这两种类型的坏女人还会集中在一个人身上。

也就是说，国产片里的坏女人，归根结底还是为了争夺男性而雌竞。

她们很少能成为“坏”的主体。

就像《猎罪图鉴》里的褚英子，她是出于对男性的爱和忠诚，才成为了犯罪分子，多年来一直不肯交代男方的任何消息。

这和现实中的劳荣枝杀人案是完全反过来的，现实中是法子英先被捕，他坚决不肯交代任何关于劳荣枝的犯罪事实和逃亡方向，并且将犯罪事实全都一个人扛了，说劳荣枝是被自己逼迫才帮忙的，这也成为后来劳荣枝能够潜逃多年并为自己无罪辩护的重要理由。

还有大嫂陈书婷，她涉黄涉毒的情节被删掉之后，显得婚后的她像个遵纪守法的好公民，一边操心儿子的学习，一边操心老公有没有洗白上岸，除了妻子和母亲的角色之外，她并没有“陈书婷”这个人的个人生活和事业的体现。

也许有人会说，她最大的事业不就是做高启强的老婆吗？

但这不正是最大的问题吗？

无论是好女人还是坏女人，在国产影视剧中出现的她们被赋予的最重要的职责还是成为某人的老婆或者母亲。

比如今年春节档里的几部影片，《流浪地球2》和《无名》，戏份少得可怜的女一号，都是男一号的老婆。

（没有说这两部片不好的意思，我在知乎写了好几个回答都是夸这两部电影的。

）

而男主又都做过同一个动作，就是在危险来临的时候，将她们关进门里，独自去和敌人对抗……说实话，本女观众并未被这种对女性的保护而感动，因为在片中，韩朵朵和陈小姐都是男主的同事，她们本来是具备战斗力的，却被男主出于保护的目的而剥夺了她们参战的机会。

我对男性下意识保护自己爱人的行为没意见，我觉得有问题的是，导演难道没有意识到男主可以询问一下女主的意见吗？

她们已经是成年人了，不是需要父母代替拿主意的小孩。

当然，《流浪地球2》里女主破窗而出救了男主的场面，还是很帅气的，我们对女性角色的塑造，就是需要这样的破而后立。

说到底，无论是好女人还是坏女人，当她们的生活不再围绕着男人打转，而是为了学业、事业去奋斗、去争夺，她们才算是活出了主体性，而不再是男性的附庸。

就算她们已经为人妻、为人母，她们依然可以有实现自我价值的欲望和行动力。

所以，这么多年过去了，安陵容依然是国产影视剧中少有的活出了主体性的坏女人。

当皇后、华妃、甄嬛都为了获得大橘猫的爱而斗得死去活来的时候，只有她从头到尾对那个男人不感兴趣，无论是她前期的卑弱，还是后期的依附皇后做她的打手，她都是为了自己。

为了自己活下去，为了自己的娘能够在那个吃人的家里有一点点地位不至于被折磨致死，所以，她可以去斗，也可以去争。

这大概也是越来越多的人喜欢这个角色的原因吧。

（没有说安陵容做坏事是对的的意思）只不过，十年过去了，内娱还没有出现第二个安陵容式的坏女人角色，这无疑是悲哀的。

文丨「广电独家」 林沛在坚决严厉打黑破伞的同时，该剧看到了黑与恶是如何成为时代的产物、环境的产物。

与其说《狂飙》在拍一种很新的刑侦剧，倒不如说它处处在“做旧”：从2000年、2006年再到2011年，剧的三个时态全在过去。

而南方小城草蛇灰线的各路势力中，几位主角在既定社会环境中作出选择、承受结果，又有90年代社会派刑侦剧的味道。

更难得的是，匹配这种时间跨度和社会变迁的叙事手法足够老道——虽说刑侦剧里总有悬疑，但《狂飙》的最大爆点并不埋在情节里，而是人物命运的走向、人际关系的反转。

安欣，一个正义且聪明的警察，刚刚二十出头还有点愣头青，但背靠作为副局长养子的关系，可以说前途光明，甚至被同事背地称为“太子爷”。

这样的人在20年后不仅满头白发、走路驼背，还完全脱离了刑侦本行，籍籍无名地做着公安局的宣传工作。

反之，他此前“拯救”过的小人物高启强却拿到了那个一路上扬的剧本，从一个被地头蛇打压的海鲜市场小摊主，一路成长为当地最大黑恶势力“强盛集团”的掌门人。

“屠龙少年心如死灰，而他保护的人变成了恶龙。

”他们到底经历了什么？

从目前的已播内容看，《狂飙》的一切情节铺设、人物塑造都围绕着这个终极提问。

两人之间关系的互动、权力的起伏、命运的流转，构筑了该剧最强劲的叙事张力，其中的较量与挣扎、无奈与叹息，才是真真让观众欲罢不能之处。

“狂飙，就是看张译、张颂文疯狂飙戏的意思吧。

”“质感爆剧预定！

张译张颂文一正一邪，飙戏带感，‘相爱相杀’，看点十足。

悬疑向，烟火气，细节派，大尺度，还穿插点搞笑。

”“各怀鬼胎，各种微表情，是真过瘾。

不得不说，看这伙人飙戏，就是追这类型剧的乐趣!”《狂飙》刚开播几日，就收获大量网友好评与市场肯定。

另据悉，该剧开播次日，爱奇艺内容热度破9000，知乎开分9.3。

▍剧情“钩子”引人入胜，获全网好评有理有据作为一名警队之后，安欣最亲近的莫过于两位公安局长“孟叔”孟德海和“安叔”安长林。

但在2000年的一次卧底行动中，安欣却因二人向上“汇报”，险些丢掉性命，而好不容易引出的大鱼也就此漏网。

凡此种种不禁让人疑窦纵生：谁才是京海黑恶势力的“保护伞”？

2021年，省教育整顿驻点指导组下沉京海进行教育整顿工作，其目标也与观众的上帝视角一致：清理政法队伍。

于是，在这条主旋律、主旨线下，《狂飙》得以展开，黄翠翠被害案、溺毙鱼塘案、安欣卧底案、沙石埋人案等几个案件互为因果、环环相扣。

而徐江、陈书婷、泰叔、李有田等角色则让黑恶势力群体逐渐抽丝剥茧、版图清晰。

可以说，从最简单的人物关系开始，《狂飙》意在铺就扎实的大场面。

正如麦基在《故事》中认为，一个有效的“激励事件”，意味着观众能够通过想象明确之后一定会发生的事件，却不知道在什么时候以什么方式发生。

同样，观众在《狂飙》伊始便猜到了扫黑除恶大获全胜的结局，但个中过程却仍引人期待。

高启强和安欣相识于微时，最终是因怎样的立场不同而分道扬镳？

而在安欣由一身硬骨、意气风发变得身形佝偻、神情闪烁的同时，他的“孟叔”和“安叔”却在2021年摇身一变，一个成为政法委书记，一个成了人大常委会主任，他们是怎么“配合”黑恶势力的？

从一个唯唯诺诺的小生意人到出资为村里修建文化广场、活动中心，高启强作为乡亲们眼中的“大善人”，身边跟着的“副手”却是人见人怕、喊打喊杀的“刀哥”，他的真实面目是怎样的？

可以说，《狂飙》开篇几集的拍法足够稳健老道，在一种强烈的正反对比之下，输出了引人入胜的“激励事件”。

在观剧过程中，不少观众已经被这些剧情的钩子成功勾住。

“一口气看了五集，张颂文这个角色让人想起了《绝命毒师》的老白。

”“一口气炫，有《人民的名义》那味儿了。

”“铺了很大一张网，但又没有刻意渲染和卖弄，这让人看起来还是蛮舒服的。

”“白发安欣一出场，我仿佛看到另一个平行世界的江阳（编者注：爱奇艺剧《沉默的真相》主角，讲述了曾有大好前途、四平八稳的检察官江阳，为了揭开真相不断受挫、隐忍吞声，最后不惜以牺牲生命为代价），愿这次一切都不晚。

”▍除恶务尽刀刃向内，展示两代人打黑破伞黑恶势力暗流汹涌，正义力量备受打击，《狂飙》于2000年、2006年、2021年三个时间打点，铺开了京海市长达20多年的正邪较量。

2021年，在全国开展扫黑除恶常态化的背景下，中央督导组雷霆出击，安欣协同专案组彻查强盛集团犯罪团伙及其背后的保护伞，最终京海市得以拨云见日清风正气。

《狂飙》不仅是恶势力崛起的编年史，细数黑恶毒瘤非法生长的升级路；它又是扫黑除恶坚决斗争的回忆录，用横跨21年的时代变迁，展示了黑白较量与复杂人性。

剧集一开始，就展示了京海的“水深”：一听到指导组要来，京海市政协副主席龚开疆立马心脏病发作，被“吓”死，指导组随后便发现他经常扫墓，墓碑下的暗格里藏着大量金条与现金；省市两级多轮扫黑、多次除恶，强盛集团竟然丝毫未涉及，而且京海还是最配合扫黑的“明星城市”，让人不寒而栗；招待所体育馆因为“听说指导组的领导喜欢乒乓球”，羽毛球场瞬间改乒乓球馆；指导组向公安局下发调查表，收上来一统计，“按照这个，京海市公安局真的是铁打的队伍。

”

而在这一团泥淖中，安欣显得格外出挑：不仅认认真真填表，还将过节收的每一份礼都会记录的清清楚楚，并折算成现金给对方发红包。

面对指导组的询问，他起初并非完全信任，却又抱有期待，只能通过一次次试探确认其中的信念到底有多少。

他需要的是一块打火石，让心中始终点亮的星星之火得以燎原。

而指导组也不负所望，以“从20年前开始查起”的决心，传递出一种凛然的正气之风，而两代人联手完成打黑破伞的举动，也预示着正道力量永远不会随时代变迁而磨灭。

《狂飙》的开播，正是在扫黑除恶从专项斗争转向常态化的重大政策普及节点。

据悉，从2018年至2020年，3年间，扫黑除恶专项斗争在全国共打掉涉黑组织3644个，涉恶犯罪集团11675个。

全国公安机关共破获涉黑涉恶刑事案件24.6万起，带动破获2015年以前陈年积案8.08万起，其中命案积案2669起。

此后，扫黑除恶工作便转向了常态化推进。

何为常态化？

正如剧中扫黑督导专员徐忠所指出的，扫黑除恶，最可怕、最危险的便是政法队伍内部出现问题。

安欣那所谓的对正义的较真、对真相的坚持，真的能蚍蜉撼大树吗？

正是通过跨越时间的全景式叙事，《狂飙》得以展示扫黑不停、除恶务尽的决心与勇气，以及刀刃向内的常态化的真正含义。

▍深扎社会民意关注国计民生，爱奇艺再推出现实主义力作《狂飙》由爱奇艺风起工作室打造，1月14日起上线爱奇艺，CCTV-8同步播出。

该剧受到中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心的指导，在内容制作方面，很多故事都是以真实的社会事件和民生问题为素材。

自2022年以来，爱奇艺已相继推出《人世间》《警察荣誉》《亲爱的小孩》《心居》《大考》等以民生为题的现实主义佳作。

对民生问题及百姓生活的关切，也使平台呈现出更加深扎社会民意、关注国计民生的品格。

据悉，出于精准展示日常生活的内在要求，《狂飙》仅演出服装就用了6500件来拍摄横跨20年的故事剧情。

比如，由张颂文饰演的高启强身上，就体现了从2000年时穿着廉价的海鲜市场小摊贩，到2006年穷人乍富后开始身着大撞色，再到2021年从打扮上向高官靠拢的改变。

而在场景搭建、道具陈设方面，从2000年的电脑台式机到2020年之后的超薄显示屏，从没空调到有空调，公安局作为政府部门的变化都体现在细微之处，《狂飙》便在诸如此类的细微之处多有做足。

电视剧作为一种大众艺术，本就应与人民群众此时此地的生活感受息息相关。

最高检通报的2022年工作情况显示，2022年，检察机关“常态化推进扫黑除恶斗争，坚守‘一个不放过、一个不凑数’，起诉涉黑恶犯罪1.4万人”。

爱奇艺于此时推出《狂飙》，正是在全社会实现脱贫攻坚、奔向小康生活之后，针对老百姓最为关注在乎的“平安”问题所推出的现实主义精品力作。

文章合为时而著，借着国家政策的东风，视频平台也给出了自己的答卷。

“一个勤勤恳恳的老实人，最终成为凌驾一方百姓之上的阴影，是因为我们的社会当中确实还存在着一些不公平的分配。

导致了基层的百姓觉得，如果不靠非法手段，是无法实现致富的。

所以就有了铤而走险的一些人出现。

”《狂飙》第五集的开头，徐忠的旁白意在告诉观众，我们看到黑恶势力的崛起，应当看到的是本质上的缺失。

该剧的突破在于一种悲悯的史观。

当扫黑题材将创作聚焦于官衔职级大小、暴力程度高低，《狂飙》却把一切置于时间的长河中。

在坚决严厉打黑破伞的同时，该剧看到了黑与恶是如何成为时代的产物、环境的产物。

回望过去，我们应对一些人抱有同情与理解，对另一些人抱有温情与敬意。

这也是一部现实题材剧所能承载的最大价值。

（全是剧透，看完再读）《狂飙》的真正价值，是从意识形态的夹缝中精准揭示了悲凉的社会现实，即面对强大的、不平等的、阴暗的威权势力时，绝大多数普通人连跟巨兽玉石俱焚的资格都没有，悄无声息便会蒸发于人间，就像谭思言、陆寒和更进一步的李响那样。

从这个角度来说，《狂飙》有其自身的主旋律进步性，它不惮于揭露、批判并讽刺这样的事实，哪怕2006年和2021年的故事线遭遇大量删改，但好在保留住了这些情节人物，让我们能窥到剧集的深层表意，已算不幸中的万幸。

在画框之外，剧集试图告诉我们，生活在这样看似黑色幽默的社会中，实则只有黑色，没有幽默。

谭思言持续举报超级大官，恰好上面派李响处理他，两人一拍即合，准备里应外合搜集证据。

观众也许期待的是，哪怕李响最后很有可能牺牲，但谭思言多少应该会给安欣提供积极的帮助。

然而事实是，即便谭思言已被李响救过一次（从常规的类型剧作的预期来看，这人在故事里应该相对安全了），却又如何呢，还是逃不掉被埋到高速路下的命运，化为一条纸面上的线索，没有任何发挥主观能动性的机会。

甚至是以前写的那些举报材料，若没有李响生前的帮助，大概率也到不了督导组手上。

许多人说谭思言很愚蠢，还没掌握足够证据就实名举报大官，不是找死么？

这种想法，是被腐败社会规训后的结果。

我们一直提倡的民主文明和谐的社会，一直强调跳出治乱兴衰的历史周期律的第一个答案——“这条新路，就是民主。

只有让人民来监督政府，政府才不敢松懈。

只有人人起来负责，才不会人亡政息。

”——是不应该让实名举报官员的人如此下场的，哪怕他有没有足够证据。

而现实是，无数的谭思言悄然消失，证明我们还没能建立起口号里的那种社会，也没能真正地按照第一个答案去做，遑论所谓的跳出历史周期律。

陆寒也是如此，警队的人都看得出他跟安欣一样，很轴，爱抬杠，但正义感和责任心爆棚。

这样的正直之士，只是由于不通人情世故，不迎合职场潜规则，就被同事们所疏远。

其中有一句说给安欣的台词是：“你走之后，他就成了警队里最孤独的一个人。

”如果按照普遍的类型剧作，陆寒也许会走上安欣的老路，被排挤，边缘化，或者逐渐放弃自己的耿直，最后等待安欣或督导组重新燃起斗志。

但剧集给他安排了一个更加真实的结局：与谭思言一同被埋在高速路下。

两个生前无甚交集的人，就这样彼此成了陪葬。

相比较之下，李响采取了看似更为“圆滑”的对抗方式，他通过染黑自己，自发地成为卧底打入对方内部。

如果成功，那李响也会作为黑恶势力的一份子接受审判，这是名副其实的玉石俱焚策略。

但这样的方式依旧很幼稚，大官只需抬抬眼皮就知道他向没向着自己。

只需几个转场之间，我们就能听到王秘书抱怨李响不配合，他自然也就一直无法进入核心圈子。

李响这个人物，自从决定卧底以后，戏份骤然减少，以至于安欣都要质问他：“一个刑警队长，天天不在单位，不知道都在干什么去了！

”而李响越是如此频繁地退场，就越让观众强烈地意识到他的在场。

这是《狂飙》前半程引人入胜的一个缩影，就是用人物的退场去强调他的在场，去制造巧妙的戏剧张力和悬念铺陈。

正如黑格尔所言，“角色并不是表达自己纯粹的个人身份和孤独感，而是因为他们的性格和矛盾的目的具有一定关系。

”李响就是在这样矛盾的状态下自断后路，纵入深渊的。

《狂飙》的闪光之处，就是体现在谭思言、陆寒和李响这样的人物设置上。

这些人物只承担辅助的叙事功能，却是主题内蕴不可缺少的重要部分。

尤其谭思言，无疑是这部作品的题眼，而陆寒和李响，是谭思言这个人物的原始意涵，在进行戏剧性外化之后的转喻。

谭思言在剧中唯一具体的戏份，就是李响把他绑到烂尾楼进行拷打，然后道明真相。

除此之外，我们不知道他的出身背景，不知道他更多的内心情感和经历，是观众眼前的过客。

但正是这样一个全面缺乏塑造的人物，恰好完美呼应了整部剧应有的意义回声，激发了我们的联想性认同。

芸芸众生中有太多这类人出现又消失，多年后有所耳闻，仅是徒增一声叹息罢了。

相反，安欣完全是一个高高在上的符号，统领着正派一方的所有能指，与剧中的其他人物在格式上拉开了明显的距离。

他几乎完全被剧集塑造成了一个图腾，一个代表绝对正义和绝对公平的至高无上的存在。

他有着明确的主角光环，比如两个位高权重的叔叔庇佑，还有滴水不漏的性格，甚至可以视为美式英雄主义一次成功的本土化改编：自幼失去双亲，却有着善恶分明的价值观；行为模式徘徊在主流规则边缘，且总能得到赦免和通行证；为了大义可以牺牲一切自我，却能很好地保留主体性，拒绝意识形态的询唤。

只是，美式英雄主义可被允许从始至终依靠自己的能力解决问题、战胜邪恶，但安欣必须接受督导组这个体系性组织的重新激活，才能取得最终胜利，这是主旋律语境下的集体主义底色，个人的力量终究是有限的。

他与高启强的关系演变，强调着一种宿命，同时也是电视剧创作中“扁平化矛盾处理”的教科书级案例。

剧集由于长度和播放方式的特殊性，大多采用横向叙事结构，因此人物关系的处理有别于电影的“宽度化”和戏剧的“板块化”，而是压缩成一种不断向前变化的线性结构，人物之间的关系演变包含在不断出现的新事件之中，而非电影中事件序列包含在人物关系之中。

安欣与高启强就是这样典型的二元对立模式，且依托于前期扎实的文本和强大的表演技艺，二者很快就深入人心了。

无论是安欣，还是陆寒、李响、谭思言，我们在无数作品中看到过这种刚正不阿、油盐不进、与社会主流风气格格不入的角色。

我们对其认同，为其共情，却不愿意代入他们。

我们与这些作品一样，毫无保留地赞扬他们，歌颂他们，却不想真正地成为他们。

因为安欣这样有光环庇佑的孤胆英雄我们高攀不到，而陆寒、谭思言和李响的负担又不是我们轻易承受得了的。

本该是让人们尊敬崇拜的榜样，最后却起到了一种暗暗劝诫的效果，这可以说是戏剧与现实之间另类的间离，或称之为语意鸿沟。

相对而言，观众似乎更容易代入高启强，不仅因为高启强着墨最多，更是由于他一系列坠入黑暗的选择，和坎坷曲折的发家史，更符合我们对现实社会和当代成功学的认知。

《狂飙》直到12集都是地道的港剧手法，以高启强这条故事线而言，就完全可以当作剧版的《跛豪》来欣赏。

高启强的人物弧线也基本遵循了主流黑帮传记片的模板：从一穷二白被人欺负讲起，阴差阳错介入犯罪事件，依靠胆量和机智化险为夷，逐步取代前任黑老大，新王登基。

而港产剧中擅长的主题元素，比如草根阶级到中产阶级的跃迁，比如商战与恩怨，当然还有街头黑帮景观，在这部剧里都有涉及，且完成度都不错。

这些共同构建了香港影视剧独有的节奏和快感，非常轻易地就让观众得到一种替代性满足。

而第12集无疑是这部剧的巅峰，娴熟的调度、充沛的悬念冲突和起伏有致的叙事节奏，是我很多年没在国产剧里领略过的了。

从第13分钟开始，本集就全程处于高压状态，一边是表彰大会的高度形式化的刻板主旋律场景，但其中表现着安欣暗中远程追捕和查看座位的过程，他在这里既是一个虚浮的体制化楷模，同时又将再次打破体制内的规则，这种表面归顺实质反叛的状态被张译牢牢抓住了。

另一边是会场之外，李响跟踪抓捕徐江的过程，关键人物的出现令他开始犹豫，进而放弃任务。

孟德海和安长林的缺席，再到最后现身颁奖，也是会场内外对同一悬念的呼应，将前面几集的悬疑铺垫推向顶峰。

对于安欣在臂弯里藏起手机，表面上讲获奖感言，实际上在呼唤搭档，直到李响报出地点后，整个戏的情绪曲线已经无与伦比了。

包括后面烂尾楼的抓捕，虽然枪战场面拍的比较简陋，但依然给每个人都编排了明暗双线的目的和行动链条。

徐江有自己的后手，高启强看似孤身闯入，但也有后手，而警队里的内鬼同样不是抱着单纯救徐江的目的来的。

每个人都有一明一暗的双层逻辑和动机，再加上安欣与李响随局势不断变化的追查过程，将两个空间内的三组人物关系都描绘得极为出彩。

交叉蒙太奇从视听上渲染了紧张感，将悬念层层推进，而各组人物关系之间的心照不宣，无论是对立还是合作，都将他们各自的性格和内心塑造得相当饱满。

因此，第12集成为了明显的分水岭，在公安系统表彰大会之后，是一个升格的安欣路过高启强的场景，放到电影中，这就是一个极佳的承上启下的黑帮片结尾，预示着两个人的彻底诀别。

在我看来，到不了26集，13集开始的剧作张力就已经滑坡了，建工集团内斗篇讲的相当草率，本该升级的冲突格局，反而还缩小了些，高启强的对手程程，也没有被剧作衬托到与之势均力敌的地位，这个女性角色基本上是立不住的。

而泰叔被踢出局也仅有一场戏去表现，力道不够，只有莽村篇讲的还算流畅完整，但也比不上高启强和徐江斗法的段落。

当然，这里面免不了有些审查删改的原因，原版的剧作框架应该是孟德海与赵立冬的缠斗。

13集以后没能《狂飙》到底的原因，除了情节和台词的大量删改，还要归咎于创作团队不太会写高启强称王后的故事。

对于已经上位成功的黑老大，需要重新对其构建一种极端的矛盾对立，才能继续支撑人物的内核。

设置新的对手自然是一个被广泛运用的类型经验，但程程出场匆忙，人物弧线也做的并不好，收尾也一般。

而蒋天明显也是从港剧中挪用过来的人物，但无论是气场还是谋略手段，也都不如高启强来的丰盈，戏剧重量一直是不平等的，与大官之间的互动又完全是仆从的关系，而非高启强一样有来有往。

反而倒是莽村这个阵营势力，短暂地能与高启强形成势均力敌之感。

但篇幅又太短了，从绑架案之后村主任一家就开始内部瓦解，与高启强再也构不成直接对抗关系（当然也有删改的原因）。

于是，高启强更多的生存危机，给人感觉是从家庭内部产生的：先是老婆定居香港的问题，然后是弟弟贩毒杀人的问题，再到儿子叛逆莽撞的问题。

先不说这些部分的水平如何，但是这样的矛盾转变，很容易让叙事力度变轻，因为是外部矛盾最能彰显叙事格局。

而当《狂飙》将一部分戏剧重心转移到“豪门恩怨”模式之后，也确实丢失了不少前面原有的张力和快感，几段家庭矛盾关系都刻画得比较程式化，以及从表演上，其他演员也很只能勉勉强强接得住张颂文的戏（其中高叶最好，演儿子的最差）。

总之，无论最终经受了多少不可抗力，《狂飙》还是比一众扫黑作品领先了好几个身位，但在更大的考察范围里又只能算半部好剧，有不少遗憾之处。

而这部剧之所以能引起广泛讨论，本质上其实暗含着对主旋律这样一个支配性话语的解构，既它在完成了一定量的歌颂任务后，通过对反派巨细无遗地讲述，生动反映了某种社会现实，在宏大崇高的语境下又有对悲剧和宿命的个体关怀，符合国剧秉承的世俗平易的文化话语面貌。

（关于烂尾部分请下拉看最后更新）说实话，现在的国产剧基本已经是古偶、仙侠和青春小甜剧的天下了。

警匪片里，能有这个演员阵容，能有现在的故事线，我觉得已经是非常非常大的突破了。

看到第3集，我已经忍不住安利了我身边所有人，同时觉得必须要写影评再安利一遍。

我先说一下为什么我觉得这部剧在我心里能封神——因为《狂飙》，竟然采用的是双男主线。

并且其中一个人物，是反派人物，一个最后发展成了黑帮老大的人物！！！

只要稍微回忆一下2010年后的警匪片，你就会发现基本没有这样的故事出现——反面人物的成长和发展绝不能作为故事主线出现，这基本已经是现在电视剧的共识了。

但是《狂飙》有反派人物故事线！

而且是张颂文主演！

真的可以说是有生之年系列了。

还没去看的朋友们，请迅速打开《狂飙》。

相信我，你只要看完第一集，你就一定会忍不住想追完整部剧！

1.我特别喜欢《狂飙》里，张颂文演的高启强这条线。

除了演员的演技好以外，我觉得更重要的是，它让我们看到了一个真实的、接地气的、合理的黑帮老大。

我很喜欢警匪片和刑侦片，但是近几年的我看演员阵容很期待的电视剧，最后基本都烂尾了。

比如《扫黑风暴》（孙红雷主演）、《破冰行动》（吴刚）。

烂尾的原因，我觉得最重要的就是电视剧里的反派，已经完全沦为了工具人——一个配合主角完成任务的工具人。

他们都有以下这些共同特点。

1⃣️只能轻微有一点人性（基本只对家人）2⃣️在最后几集都智商疯狂下线3⃣️除了钱和权，没有其他别的人生追求4⃣️自己主动堕落，没有什么外部原因。

但其实，这样的反派真的真实吗？

一个黑帮大佬，如果真的是电视剧里所塑造这样毫无人格魅力的人，真的能靠着金钱的诱惑和暴力的威胁，就能让一群人不顾生死、死心塌地地跟着他吗？

如果反派就是一个大智障，或者前面30集是正常人，最后5集智商光速下降，那么主角费尽心机打败他的场景，不仅不会让人觉得热血沸腾，反而会觉得可笑又愚蠢——仿佛一个成年人腾挪辗转终于打败了一个小学生。

观众更期待的，是一个和主角一样，有血有肉的反派。

反派的能力、智商、魅力，越是和主角接近，甚至超过主角，那么这两个人的对决，正义和邪恶的对决，最终正义拼尽全力终于战胜了邪恶，才显得尤为难能可贵。

2.说回《狂飙》里的高启强。

最开始他就是一个老实本分的卖鱼的。

他为了不换档口，花钱买了电视机，送给决定档口的唐小虎、唐小龙兄弟，结果事儿没办成还被打了一顿。

因为是他先动的手，还被拘留，结果除夕夜只能在警局过。

多少人看到这里已经代入了高启强的角色。

多少人看着他在警局哭的时候，跟着心酸了，甚至按照起点的套路，开始期待他成长、崛起然后反杀唐小虎、唐小龙两兄弟了。

说实话，看到这里我也大概明白，为什么现在的电视剧不敢将反派描绘地太具体的原因：害怕反派塑造的太有魅力让小孩子学坏（比如古惑仔）；担心大家同情反派，不理解人民警察的付出（毕竟好多吴签的粉丝还在支持哥哥）；更重要的是，担心群众太感同身受以后，开始想到自己身处的环境，开始思考大环境的相关问题（《小丑》在好莱坞备受吹捧的原因）。

这些担心都很真实。

但其实，我认为，每一部扫黑反腐电视剧的意义在于：给予我们所有人，不管是政府还是普通人，一个回望过去的机会。

让大家清楚地认识到，哪些是对的，哪些是错的，只有这样，才能弥补过去的不足，才能更好地往前。

让人感受到一个普通人是如何堕落成黑帮老大不是坏事。

看着他最后落入法网的结局，这样当我们或许也要面临着和他一样类似人生选择的时候，才会更有敬畏、更慎重。

3.很多电视剧没办法塑造好反派，很重要的原因是，将反派完全变成了一个被命运压迫到极致，被迫反抗命运的义士。

这也是不对的。

一个人最终走向犯罪的道路，一定有他自身性格的原因。

完全因为外部客观原因犯罪的不是没有，但是很少。

《狂飙》里，没有过分强调环境因素，也突出了高启强自身的选择。

第一个选择：当唐小虎、唐小龙以为安警官是他靠山的时候，他没有否认。

第二个选择：当他的档口已经重新回到他手中了，他其实可以渐渐弱化安警官这个靠山的时候，他没有。

他反而开始享受这种狐假虎威的便利，甚至故意向大家宣扬不仅是安警官，连安局也来关照他。

第三个选择：当有街坊向他寻求帮助，解决掉欺负他外甥的音响店老板的时候，他也可以选择不帮忙。

但他即使手发抖，也要去和对方谈，装出一副真有靠山的样子。

……这样一直到了昨天第11集，最重要的一个选择：是否自首。

安欣一直在劝他：说一个谎，就需要一万个谎话去圆。

让他说出来，睡一个安稳觉。

但最终，他选择了背负这些谎言继续生活下去，直到背不动的那一天。

这个时候外部的环境已经不能影响他的决定了，他这个时候的选择，也就注定了之后的结局。

4.《狂飙》之所以好看，除了高启强这个反派角色的塑造，张译饰演的安欣功不可没。

我看到竟然有人质疑张译在剧里对安欣的诠释，觉得是多余和做作。

我笑了。

张译饰演的安欣其实非常非常难演绎。

看看观众有多么讨厌傻白甜女主就知道了。

前期的安欣，基本就是一个男版傻白甜。

要把这样一个愣头青，傻里傻气的坚持理想和信念的角色，演得不让人讨厌，甚至认同他的信念，其实是特别不容易的。

其中有一场戏，我记得是安欣送喜欢的女孩子去机场。

半路两人因为争执违停在了路上被交警拦住了，交警要他把车开到交警队，但如果开到交警队接受处罚就要误机了。

交警一开始不同意通融，他反问了安欣，说：“如果有一天你要抓我，我希望你能通融，你能吗？

”安欣明白了。

于是坚持要在这里打车，遵守交警的处罚。

甚至在交警告诉他这一次可以通融以后，依然坚持不开走车。

我看到这里，竟然没有反感安欣。

这足以说明张译的演技有多硬核。

因为按照常理来说，我们作为普通人，这种场景下一定会代入那个被送到机场去的女孩子，会想如果自己生活中遇到这样安欣这样的人，他会有多么的讨人厌。

但神奇的是，我看到这里竟然在心疼安欣。

觉得他有一种傻里傻气的固执，固执地又那么可爱。

这几乎完全归功于张译对安欣这个人物丰富地诠释。

还有另外一个场景，也很类似。

整个公安局的人因为安欣取消了全年的奖金。

是，本来我们观众其实更容易代入被取消奖金的那一波人，更能理解他们。

但一看到安欣说的那句：“三千块钱我出”。

还有安欣委屈巴巴，像小狗的清澈的眼神，竟然觉得这些人不理解安欣，真的是罪大恶极了一样。

我实在想不出，这个角色除了张译，还有谁能处理的更好。

5.目前追更到11集。

现在最明显的感受就是：取名叫《狂飙》，是因为剧里的每个人都在狂飙演技吗？

真的！！

太可了！！！

以下是更新内容：6.昨天看到第28集预告的时候，我和评论区的一位朋友有着同样的担心：高启强为啥突然之间想不开要在指导组来的时候，安排个什么任务让京海人看看谁是老大。

会不会《狂飙》又走之前的老路，为了让黑老大被抓住，让他最后几集疯狂降智。

但是今天看完28集和29集以后，发现这个担心目前来看是多余叻～剧里解释了为什么高启强要这么做。

同时高启强在发现事态严重以后，及时调整了对指导组的策略；迅速把决策权从比较傻瓜的唐小龙、唐小虎身上收回；果断将可能成为突破口的一个举报人转变成了自己的盟友。

看到这里的观众应该能明白为啥京海他一家独大了。

起码到目前为止，高启强还维持着一个黑老大应有的智商。

希望千万别烂尾啊！

因为这篇影评大部分写的高启强线，今天正好看到一个张颂文老师的回复，笑死我了。

放到这里大家一起开心一下。

大结局追更（以下高能剧透，建议看完大结局以后再来）7.看完结局几个感受：1⃣️要么就一辈子不生孩子，要么就养自己生的孩子，千万不要领养别人的孩子，也别养二婚别人带来的孩子——风险实在是太大了。

2⃣️我之前写过，高启强绝不是被环境逼迫成为黑社会老大的，一定是他自己也做了自己的选择。

大结局他自己这样问安欣：如果当时龙虎兄弟找他教训徐冰的时候，他拒绝了会怎么样。

3⃣️扫黑除恶真的是扫黑吗？

最重要的应该是揪出保护伞吧。

不然就像第一集说的那样，指导组来一次扫除一茬，等走了又恢复如初了。

那为什么不敢把孟德海线展现出来呢？

盲猜是因为像赵立冬、省上大领导这样的参与到黑恶犯罪的，毕竟是少数。

现实中更普遍的，是孟德海这样的，让其家人参与敛财。

（更多的我也不能写了，再写帖子要被删了）4⃣️在我心里这个剧烂尾了。

总共39集，前面27集都是2010年的时间线，讲黑社会形成。

最后12集，讲怎么把这个黑社会和保护伞抓起来。

这个篇幅比重是咋想的呢。

更让人想不通的是，剧里每个人都说，扫黑只是第一步，揪出保护伞最重要。

但问题是这剧压根儿没讲怎么揪保护伞啊。

孟德海被改成了自首；赵立冬和大boss最后一集才被抓，突出一个迅速。

我寻思写举报信写了二十年，全所有人都知道有保护伞，且保护伞在省里的情况下，真的还有必要从下往上查吗？？

5⃣️其他的后面不合逻辑的我就不展开说了。

就想说一下。

前一集还在为了让高晓晨不再飙车，骑个破驴就敢跟他比赛的高启强，后一集直接雇凶杀死他。

这是什么神奇的反转？

就为了突出一个涉黑最后一定众叛亲离？？

那关键唐小龙也没有背叛他啊。

哎，这剧看完，下次我一定完结以后再写评论，不然真的，随时翻车。