你自己与你所有

당신자신과 당신의 것,爱上两个你(港),恋你非你(台),Yourself and Yours

主演:金柱赫,李裕英,金义城,权海骁,刘俊相

类型:电影地区:韩国语言:韩语年份:2016

《你自己与你所有》剧照

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《你自己与你所有》剧情介绍

你自己与你所有电影免费高清在线观看全集。
影片讲述了由金柱赫饰演的画家英秀和他的恋人敏贞(李宥英)之间的故事。英秀从别人口中听说敏贞曾和陌生男人一起喝酒,这件事引发了两人之间的争吵。英秀第二天去找敏贞,却发现敏贞、也有可能是和敏贞长得一模一样的女子(也可能是双胞胎,也可能不是)在和许多陌生男人不停约会,而那些男人全部都是她之前曾经交往的男人……热播电视剧最新电影百万个幸福现在美杜莎毒液但愿人长久春天明星少女养成记雁鸣湖之恋性爱俱乐部超级礼物奶娘再见瓦城大蛇4:迷失世界长安侠影之天朝死士魔鬼时刻第二季通灵王FLOWRS我们的母亲单身剩蛋万岁终结者:创世纪时间的皱折风雷天决八十天环游地球第一季喂帅哥!!比言语更响回家蜀山传:万剑归宗不要脱轨人生典当行之三世乾坤生命中的危险缺憾刺头青蕾丝炸弹

《你自己与你所有》长篇影评

 1 ) 你自己与你所有(20年11月一刷;24年12月二刷笔记)

近期影院连番女性主义题材大热。

有两个我极关注女导演作品,都口碑爆裂且斩获票仓。

前有尹丽川《出走的决心》因观看时机问题,只能等网上资源。

后有邵艺辉《好东西》得以影院观看。

然而观感复杂。

后半程尤其如坐针毡。

这种概念堆叠、姿势明确、主题先行的影片处处彰显着“我要拍部女性电影”的精准拿捏与话语度量。

每一个表达都仿佛事先衡量了打击力量/流量效果。

像是为明确被圈定的观众定制的情趣用品。

粗暴点可称作“女性爽文”。

《出走的决心》在获取了播放资源后我坐在高铁上打开看了五分钟,竟然发现令我惊叹过的导演在前作《牛郎织女》(2008)里影像表达的灵气全然不见。

五分钟,镜头调度、剧本设定、演员表演,没有一秒钟让我感到新鲜和美妙。

标准的中国式女性苦难画像,四平八稳得我感到索然无趣。

虽然影片大爆一定说明了什么。

但这不是我现在所关心的。

我暂时关掉了播放。

而此时我看到洪常秀第18部长片《你自己与你所有》(2016),却意外发现,这是拍片20年中洪常秀女性主义色彩极致绽放的一部。

它如此巧妙,令我赞叹洪常秀内心那似乎永不枯竭的活水源头。

而这部片,它亦真亦幻的色彩,如同一个梦。

看到最后,你也难以断定,你所看到的是否就是真实的。

但它仍是一种温暖的设定。

哪怕它可能只是一个梦幻。

而这部片的精髓在于男主角对自己的爱人态度上的逆转,同时,女主角在片中的一番梦游式场景,也揭示出女性对性别身份限制的质疑,并以戏耍般方式,去除身份捆绑实现生命本真自由状态。

配合以男主角态度上的转变,此片完成了一个极为精妙的女性主义表达。

这是洪常秀与上一部作品《这时对,那时错》合作女主角金敏喜传出不伦恋情后经历舆论风波顶着重重压力拍出的一部新作。

这部作品中,金敏喜暂时退场,代之以一位新的女演员,男主角也是新面孔。

这暗示出洪常秀在这部新片中的变化。

倒是有两三位老面孔也现身片中,他们恰好代表着洪常秀过去影片中观众已熟悉的男性形象。

拍完这部片后,金敏喜会在下一部作品中复归,并斩获她的柏林金熊奖影后,并将会成为一系列洪常秀影片中的核心角色,那是后话。

此部片中,虽然女主演没有金敏喜这般丰富细腻的面孔和身姿,但角色设定本身充满神秘意味。

连女演员本人在拍这部片期间也搞不懂她演的究竟是怎样的角色。

她呈现为一个分裂症患者,一脸纯真却满口谎言,以不同身份游走于男人之间。

她甚至背着自己男友偷偷到各个酒吧喝酒,与男人勾搭。

只因她是个沉迷酒精的女人。

也可理解为,她在努力借酒精恢复自己对活着的感知。

借着酒精,她可以编织出不一样的生命剧本,当男人说我好像认识你时,她否认,并说,我有个双胞胎姐姐。

每次遇到不同的试图借“我认识你”走近勾搭她的男人时,她都会像变色龙一样变换一个身份。

抹除原有记忆,以全然陌生者身份,开始一段短暂的暧昧交流。

电影是以她的男友,一个画家,从朋友那里听说她偷偷与其他男人喝酒聊天形迹可疑,进而与她发生争吵开始的。

男友要她承认与其他男人喝酒的事实。

她拒不承认。

反而生气地离开与男友同居的房子,表示我们分开冷静几天。

落了单的男友陷入了沉思。

他发现他爱他的女友。

这种爱与思念越来越强烈。

但他联系不上她。

她不接电话。

他反复去女友家、去女友工作的裁缝店找她但总未看到她身影。

她仿佛神秘失踪了一般。

这让他越来越抓狂。

他也越来越发现,他离不开女友。

他发现自己内心把爱看得高于一切。

没有爱,人生只是吃喝拉撒而已,失去色彩与意义。

他在酒后对朋友一番爱的演讲令朋友们鄙视,但他仍深信不疑。

无论如何,这种对爱显出如此纯真和炽烈的男主角,在洪常秀影片中,前所未见。

这不能不让人理解为带有跌入爱情漩涡的洪常秀的真实生命感悟成分。

他以前用一部一部影片加以解构与质疑的东西,在这里,终于以亦真亦幻的方式,予以肯定与赞扬。

这部片中的男主角甚至对他孤单坐在夜店外时主动上来勾搭的美女没有兴趣,心里只想着失去的女友,一心想要找回她。

而女主角,此时躲在别处的酒吧里,拼命地喝着,并接受不同男人的勾搭、靠近。

她常去的酒吧的老板及酒吧的常客对她充满疑惑、鄙视,甚至考虑要不要杜绝她作为顾客。

影片展示了两位靠近女主角的男人,都与女主角建立起某种短暂的暧昧联系,其中一位认识得早些,进展得更深入些,或许有过性关系。

而她厌倦了,对他声称不想再交往。

另一位刚认识不久,渐入佳境,等着摘取“爱情”果实。

两位喜欢她的男子结果碰到了一起,当着她的面,引起一番争风吃醋的吵闹。

但两人很快发现对方其实是自己中学同学。

岁月摧残了辩识度。

双方由险些打架,迅速切换为相谈甚欢,甚至把彼此争夺的“女友”忘在一旁。

这是洪常秀在这里的恶搞,强烈的讽刺与幽默。

它也关涉到下一个戏剧效果。

女主角从他们身边失落地走开,跑到店后面的巷子里蹲在地上哭泣。

仿佛全天下男人没有一个能令她真正快乐。

此时,闻讯赶来的男主角看到她在哭,走过来询问她。

她继续拿出扮演陌生人的伎俩,惊诧地问你是谁,为什么喊我秀贞?

男主角先是诧异,但很快接受女友不愿以原有身份与他相认的事实。

他也玩起陌生人游戏。

同时他表达着对她的热烈思念与爱。

终究还是男友,爱她的心是真实的。

这似乎给了她一丝安慰。

男主角还表示无论她以后还喝不喝酒,无论围绕着她有多少风言风语,他都无条件爱她。

他爱的是她这个人。

这似乎是痛定思痛后对爱的新领悟。

女主角欣然接受男友的变化。

他们一起坐下来喝酒。

一起回到家。

回到那个因吵架而分开的床头。

他们展示出此前未有的幸福融洽。

拥抱在一起睡去。

男主角醒来后,发现身边无人。

而床边蜡烛叠化镜头显示时间的流逝。

他坐着陷入沉思。

仿佛在思考,刚刚经历的女友失而复得,究竟是梦是真(此前,他到女友家寻女友未果之际,坐在女友家门前台阶上就跌入一个幻梦,在她家找到她团圆欢好的梦)。

这是洪常秀的小把戏。

他过去影片经常让观众分不清是梦是真。

但很快,女主角拿着西瓜回到床上。

她心情极佳,与他一起愉快吃瓜。

仿佛又不是一个梦。

但这里面还有一种可能性,整个影片男主角因为怀疑女主角而吵架、而失去女主角、而寻找女主角并失而复得的整个过程,都是一个梦。

也就是说,从朋友告诉他女友在外偷偷与别的男人喝酒的事令他不爽,他回家躺到床上(等她归来)时起,就跌入梦境。

梦带来启发,令他转变了原来对女友的态度。

令他意识到爱她就接纳并信任她这个人,无论她事实上有没有隐情,是否与别的男人喝酒约会之类,他均不干涉过问。

他只要好好爱她并有她的陪伴就好。

无论如何,这是一个光明的结尾。

无论是真是幻。

还是说此刻为真,转头又成空。

这些都不重要。

生命处在永恒流动之中,充满不确定性。

关键是领悟到生活就是当下此刻,就是珍惜身边人并由此获得快乐。

在此种情境中,女主角终于卸下身份枷锁,不必再因她是他人女友而承担道德约束和生活管制。

这种女性主义表达,比那些展示女性苦难、或者强行往大女主身上安插各种显示独立有能耐桥段、用力而鸡贼台词以标榜女性主义立场,岂不好得多?

这既是女性主义立场,更是生命/存在主义立场。

谁也无法对抗生命的虚无与不确定性。

太用力显得傻,还露出司马昭之心。

亦真亦幻,将点滴领悟融入生活,刚刚好。

241206

 2 ) 请问坊间有无韩国woody的说法?

就大概因为每次微博分享都tag[偷笑](不要脸偷笑)在看了之后,独自在海边,克莱尔的相机之后终于get了这位导演,无论是欧洲阴冷的的小镇,戛纳海边还是首尔小酒馆,都特么该死的逼格儿高的一逼,就所以,这对话,这语速,这配乐,这三观,这御用男女主,请问坊间有无韩国woody 的说法?

又或者哪位有兴趣探讨?

(日常get不到姜文)

 3 ) 愿所有相见都如初见

应该算常识吧:记忆不可信,大脑是骗子,人们有时情愿相信谎言,篡改记忆也好过面对真实。

就比如男人搭讪喜欢的套路是“好像在哪里见过你?

”,女人失恋的疗伤套路是“忘掉那个负心汉”,通过粉饰记忆来遮掩和实现真实的目的。

惯于描写男女之间那点事的洪尚秀,把这两种常见的套路勾连一起,加上喝酒调情,就成了《你自己与你所有》。

失忆梗被许多影视玩过。

有的失忆是断片重启,抹掉脑海中的过去,只留下只言片语的线索,如成龙的《我是谁》、马特·达蒙的《谍影重重》,主人公上天入地寻找过去的名字。

有的是记忆停滞不前,像《初恋50次》里的德鲁·巴里摩尔,她的记忆只停留在车祸前的一天,第二天即刻清零。

还有的失忆者被困在当下,如《记忆碎片》里的盖·皮尔斯,只能记住前十几分钟发生的事。

记忆如长河滔滔向前,失忆者是撞上礁石的河水,在时间的河流中或旋转、或激荡。

失忆和穿越的戏剧性,都缘于时间的错位。

完美而无损害的失忆应该像摘芹菜,去其糟粕取其精华,人生这盘菜才炒得好吃又好看。

所以如果你爱上人渣,与其痛苦不堪,不如忘记他。

假如有种轻松畅快的方式,能把不愉快的记忆去掉,肯定广受欢迎。

《暖暖内含光》就发明了这种记忆擦除方式:手术刀一般精确摘除不想要的记忆。

该创意也曾被《黑镜》的编剧抄走。

这真是美妙,忘记不愉快的记忆,弥补过去的遗憾,生活如鲥鱼无刺、海棠增香,完满莫过于此。

在电影《你自己与你所有》里,洪尚秀的失忆梗玩得溜。

一不必历经手术二不必借助科幻,女主角敏贞仿佛天生拥有“想忘掉谁就忘掉谁”的神奇能力,眼波稍一流转,就把和她有过暧昧或交往的男人统统抹去。

起初在咖啡馆,她称自己是双胞胎的妹妹,后来再相见,她睁着无辜的双眼,惊讶且坚定地否认身份。

甚至蹲在地上大哭时被尾随而来的英秀发现,敏贞也只是擦干眼泪问他:“你是谁,我们认识吗?

”说这话时,她的表情如此天真,以至于连观众都分不清她情真还是假意。

无论敏贞是有意忘记,还是患有选择性遗忘的疾病,她不说,其他人就不较真。

电影开头,英秀一直执着于“戒酒的约定”,换得敏贞出走,在终于找到敏贞后,他也全盘放下身段,连身份和过往全不在意。

就把这次相见当成初见好了,我们可以重新认识。

感谢敏贞的“失忆症”,电影的结构因此浑然天成,导演随意而精巧地安排着重复的段落。

譬如敏贞和载英、导演的相遇,发生在同一家咖啡馆,敏贞和英秀的分与合,发生在英秀的住处,还有敏贞常去的酒馆、英秀常去的敏贞家。

酷爱玩弄结构的洪尚秀,即使在这样一部线性叙事的电影里,也把“一个场景拍两遍”的原则贯彻到底。

拍了半辈子男女情爱,红尘欲望中打滚,洪尚秀镜头之下的从来不是爱情,而是欲望和情爱。

这部《你自己和你所有》拍的是延南洞艺术青年,但除了英秀在画室里穿一条沾满颜料的裤子,你看不出人物和艺术有什么搭边。

抽抽烟,喝喝酒,用首尔的烟火气冲去艺术工作者身上的光环,将他们还原为人,照出人心里的魑魅魍魉。

这是导演惯用的手法。

敏贞之失忆,是洪尚秀留出给观众的开放入口,以观测,以质疑,以自省。

观众读出寓言,读出隐喻,乐观或悲观,悉听尊便。

导演说了,哈密瓜比西瓜甜,但西瓜比哈密瓜爽口。

少吵架,多吃瓜,你一口,我一口,所有相见都如初见。

 4 ) 错位的自我与流动的爱情

#ICA 好奇妙的感觉,整体的结构,时间和空间上的变化没有像他之前的作品,但是角色的不断变化,场景的重复和梦醒状态还是让我沉迷这种错位叙事感,观影过程中会思考我们到底是自我认知的自我还是他人认知的上的另一个人,与此同时爱情和暧昧情绪的参与也让影片中的“自我”在爱情框架下的流动性更加的活跃,电影的结局没有给出答案,而是揭示了一种不存在的真实。

之前看《北村方向》那不散的宴席让我有一种解构《资产阶级的审慎魅力》的感觉,而这部影片也是让我想到了布努埃尔的另一部作品《朦胧的欲望》,两部电影都探讨了身份的流动性和爱情中的不确定性,在《朦胧的欲望》中布努埃尔采用了两个女演员分别饰演同一个女性角色以此表现男主角对她的不断变幻的情感和认知,令人难以捉摸其真实身份。

而本片中则是通过女主角敏在相同或不同场景中不断变化的“自我”来实现相似的效果。

视听上,基本上是风格化呈现,固定镜头下的角色微妙的表情和身体语言更加的清晰,经典的“变焦”运用也不那么突兀了,不知道是因为看多了,还是使用的时机更好了。

 5 ) Du retour de l'amour rêvé

Les récits de Hong Sang-Soo nous réservent toutes sortes de situations tant banales que burlesques que je n’ai jamais eu trop de mal à coudre en un tout signifiant, mais j’avoue que ce film m’a laissé plutôt perplexe. Heureusement, le commentaire un peu confus mais non moins incisif de Corinne Rondeau sur France Culture vient de m’éclairer sur son motif : « C’est quand même sur la femme que réside la force du film, à savoir, ce qui me reconnaissent ne sont pas ce que je connais. Le film c’est toujours un homme qui va dire “Je vous connais”, et elle qui dira “On s’est déjà vu ?" […] C’est toujours une femme qui doit porter cette reconnaissance que les hommes ne sont pas lâches. C’est peut-être que les femmes en savent un peu plus que les hommes de, justement, la qualité de l’invention, de la manière dont on peut inventer, réinventer la relation, la relation d’amour, et enfin l’amour tout court, puisque la question, c’est comment puis-je retrouver la femme que j’aime, alors qu’elle m’a quitté ? […] Cette femme sait exactement que l’amour, ça ne passe pas par la vérité, ça passe par du mensonge, ça passe par un jeu d’apparence. Et effectivement l’amour est-ce que ça doit être le jeu des promesses que nous nous faisons ? […] “Tiens, tu as bu un verre avec qui ? Quelqu’un ce soir ? Qu’est-ce qui s’est passé ? Mais évidemment il y a rien derrière ça […] On se rend compte jusqu’au moment où l’invention passe aussi dans le film, à travers des rêves, des histoires d’hallucination, et le retour, ô peut-être, de l’amour. Parce que […] c’est une manière de nous conduire à l’amour […] de faire éclater un certain nombre de relations qui sont tout à fait normées, […] parce qu’elle est réglée entre les individus. À un moment donné, ça saute, saute la reconnaissance, saute la signification. Et d’un coup, on cherche du sens. On cherche du sens au-delà de ce que peut signifier les mots entre soi, et que c’est la raison pour laquelle ce film traverse des rêves et que ces rêves conduisent à la réalité. Et d’un coup, le réalisateur nous dit que “Vivre, c’est ça”. C’est-à-dire les filles et les garçons peuvent boire autant qu’ils veulent, ça peut être le désastre, mais tant qu’il y a de l’amour, c’est pas un problème. Et ça je trouve formidable dans le film. Passer par le rêve pour atteindre un degré de réalité, c’est pas passer par les règles, au contraire. De toute façon, le film commence par la question de la règle et de la reconnaissance. »Il y a quelque chose que la chroniqueuse ne dit pas mais que je trouve tout aussi essentiel pour faire fonctionner cette histoire d’amour : il s’agit de la qualité rédemptrice de l’expérience. Il y a chez HSS cette reconnaissance explicite du caractère transitoire de l’individu, telle une mille-feuille existentielle qui se dédouble (littéralement) avec le temps, et qui s’affranchit de ses versions précédentes pour se réinventer, tout en étant redevable à ce passé qu'on cherche pourtant à dépasser. Minjung incarne cet individu, et c'est sur son geste, d'apparence (trop) frivole, du déni du passé que repose la grandeur du film. Ce dialogue à la fin du film présente un mélange vertigineux du désir du renouveau et de l'aveu des échecs antérieurs. Le renouvellement de l'expérience amoureuse, tout comme la progression de l'individu, présente la synthèse du déni et de la reconnaissance de l'expérience, tel est donc la dialectique profonde de Yourself and Yours.https://www.franceculture.fr/emissions/la-dispute/cinema-yourself-and-yours-la-femme-qui-est-partie-et-love-streams (L’intervention de Rondeau commence à 9m21.)

 6 ) 永恒之女性:恋你非你,撩你非你,啪你非你

终于等到洪尚秀新片《你自己与你所有》,一女人与几男人轻快的协奏曲,不费吹灰之力的情欲的放矢与失衡。

一种永恒的“小电影”可能就是,无关俊男美女、精致构图,只是精巧叙事的开环闭环构成生活本身。

初见之魔咒 《你》中的敏贞每每都以一个陌生女子的形象出现在她曾经交往或有暧昧关系的男人身边,总是微醺的状态,性感而呆萌。

当男人们问他,“你是敏贞吗?

”女子总是多次否定,却又以柔情的暧昧眼光望着面前的男人。

你和我爱过的一个女子长得一模一样,很俗套的撩妹话语了。

看女子如何巧妙反撩:我的一切样貌与行为都显示我就是她,但我从语言上下定义我不是她,同时深情地望着你,分享我的人生和情感苦闷。

晕头转向间,我超越了你心中的“敏贞”。

每一次见我,都会是初见,一个新的“敏贞”,永远上升的女神。

初见和重逢哪个魔力更大些呢?

其实是各有各的魔力,但最有魔力的便是初见与重逢的交织。

这个敏贞,是初见也是重逢。

我既是她,又不是她,唯一确定的是,我很有可能会像“上一个敏贞”那样,再次爱上你。

《北村方向》里的男导演,如此轻易地就爱上与自己昔日爱人长相十分相似的酒屋老板娘,昔日爱人是鼓起多大勇气给你发的短信,你却就这么轻描淡写的一看,立刻抱起身边的爱人在雪地里狂吻。

寻找爱情,或许只是寻找一分或几分相似,与初恋相似,或者与理想相似。

最后,我们只能看着最爱人的短信,却和与最爱相似的人做着所谓最浪漫的事。

每个女人都是同一女人的一帧,每个女人都是他们内心完美女神的一帧。

不存在的“完美女人” 《我们善熙》中前男友、前男友朋友、大学老师三个男人都迷上上了女学生善熙,结尾处,善熙与三个男人同时在公园约见,自己却不知所踪,只留失意的三人尴尬站在原地。

这是洪尚秀电影里的女性对男人的第一次报复。

《你》中,这个叫敏贞的女人仿佛一人分饰N角,更是赤裸裸的将这群艺术男青年报复于无形间。

你们不是执念心中的女神吗,那就每次都给你们新的女神,让你们神魂颠倒。

实际来说,洪尚秀片中女主角的风格大都一致,长相秀气不施粉黛,身材单薄穿着质朴甚至有点路人,可能对艺术有所了解但绝对不是专家,脾气不好可能还有点神经质。

这样的女人怎么看也不是“完美女人”的化身,可偏偏这么多艺术男青年前仆后继,原因何在呢?

剧中敏贞总是一脸无辜地看着面前的男人:我有什么错呢,那不是我啊。

而男人们总是关切地说,你太单纯了。

这种婊气和单纯的融合最让女人愤恨,也最让男人疼惜。

一个不可知的、变换身份的、暂时性的“敏贞”最让人销魂。

男人们追求着“不存在的敏贞”,而面前的敏贞比他们认知中“完美的敏贞”还加了一点神秘感。

他们是在何时爱上敏贞的呢?

他们告诉自己对面坐着的女人是之前认识的敏贞?

是他们海中构建出来的“完美敏贞”的图式?

还是极力相信女人自己的话(对敏贞的绝对否定)?

他们犹疑着,于是爱情(勉强叫爱情)就在此处产生,尴尬也在此处产生。

谈恋爱不如吃西瓜

没有永恒的爱情,没有永恒的女人,只有永恒的尴尬。

洪尚秀每每带给我最多的尴尬瞬间就是男人们夸女人的时候:“你是我见过的最美丽的女人”、“哇,天使啊”、“你怎么这么漂亮啊”,连换个高级点花样的形容词都不肯了。

是这些知识分子们真的被迷住词穷了,还是导演有意为之他们这种欠抽的状态,总之老是看的我一脸尴尬癌。

撩妹时无论直接或者间接都避免不了尴尬,那怎么办呢?

《你自己与你所有》中值得玩味的一个镜头在结尾,男主醒来后发现女主不见了,观众还心头一紧,试想这个敏贞只能是“一夜敏贞”,转眼就是敏贞拿着切好的西瓜过来了,喂男主吃一口再自己吃一口,“哇,好好吃,西瓜比哈密瓜好吃,更爽口!

”也不免想起蔡明亮把西瓜放在打码部位的经典照片,表面西瓜是欲望的水果了,但这个亲昵的行为真实又美好,但它又能持续多久呢?

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 7 ) 标准影迷的非标准影评:零零六

在电影院观看了电影《你自己与你所有》。

这部电影是洪尚秀导演的第十八部长篇电影。

前十七部长篇电影分别为《猪堕井的那天》、《江原道之力》、《处女心经》、《生活的发现》、《女人是男人的未来》、《剧场前》、《海边的女人》、《夜与日》、《懂得又如何》、《夏夏夏》、《玉熙的电影》、《北村方向》、《在异国》、《不是任何人女儿的海媛》、《我们善熙》、《自由之丘》、《这时对那时错》。

二零一六年,对于洪尚秀而言,必将是一个难以忘怀的年份。

与金敏喜的不伦之恋被曝光开启了洪尚秀在国外的漂泊之旅,韩国的舆论愈演愈烈,本人却身在国外,两耳不闻窗外事。

洪尚秀老婆与金敏喜母亲的互发短信成为了韩国的热门话题,虽然不知道是真是假。

洪尚秀与金敏喜的不伦之恋被韩国的网友猛烈抨击。

接下来,“剧本”应该怎么继续写下去,成为了洪尚秀后续电影里面或许将会出现的内容。

这让人更加期待了,因为,洪尚秀电影里面的人物的行为几乎就是他自己的生活。

在获得西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖的时候,洪尚秀流下了眼泪,不知道眼泪是为了电影而流,还是为了自己这一年的遭遇。

洪尚秀电影,与其它电影不同,在电影院里面观看是最正确的“打开方式”。

根据我在电影院里面观看过几次的情况而言,观看洪尚秀导演的电影,电影院里面的人越多越好,效果才不会大打折扣。

人群会引领笑点,而且那些笑点事后想起来也的确非常搞笑,“笑果”也远远高于具有商业性质的流水线喜剧片。

我有过好几次观看流水线喜剧片从头到尾一次都没有笑出来的情况出现了,如今去看洪尚秀电影,最重要的原因反而只为了能够开心一下。

《我们善熙》,《这时对那时错》,《你自己与你所有》都是在电影院爆满的情况下观看的,笑得我前仰后合。

这部电影里面的两位主演都是第一次出演洪尚秀导演的电影。

金柱赫甚至在拍摄综艺节目的时候弄伤了脚,以为电影不会拍摄了,洪尚秀却反而让他以原貌示众,于是,我们便看到了电影里面出现的拄着双拐的金柱赫。

李裕英一人分饰两角,很有意思,阴差阳错与各种曾经在洪尚秀电影里面出现过多次的权海骁、刘俊相的对手戏简直让人笑到肚子疼。

洪尚秀导演的拍摄方式也非常奇特,没有剧本。

所有的演员,只能在当天得到几页台词,还要在短时间内将其熟记。

第一次出演洪尚秀电影的金柱赫与李裕英刚开始很不适应、叫苦不迭,金柱赫透露,台词里面甚至出现了他与洪尚秀之间曾经闲聊的内容,李裕英也点头给予了确认。

酒,也是真的酒,而不是道具。

还有变来变去的变焦式拍摄。

看洪尚秀导演的电影,其实没什么意义,想要从电影里面寻找些什么无异与海底捞针。

在电影院看洪尚秀导演的电影的观众,我希望是这样一群人,引用《王朔自选集》自序里面的一段话——家庭生活困难的,下岗的,待业的,靠希望工程救助的就算了,留着钱过日子吧;忙着做生意,忙着翻两番的,不敢耽误您的时间;立志做学问,理想超凡出圣的,您也别掏这份钱,回头再惊着您。

我希望在电影院看洪尚秀导演的电影的观众是那些倒霉的、无聊的,每天没什么念想、没什么指望的,最好是没被煽唬过,压根没看过洪尚秀导演的电影的观众,这样洪尚秀就不觉得对不住谁啦。

贰零壹陆/壹壹/壹零

 8 ) 只存留于当下的爱情

洪常秀电影的主人公永远是那些固定的人群,或是导演,或是演员,或是画家,总之是知识分子。

影片的内容也大致相同,吃饭、喝酒、聊天,一个机位摆好,任由演员发挥。

有时会有镜头的拉伸与移动,捕捉人物的情绪。

洪常秀一直讲的都是男女之间的那些你苟我且。

影片中,男人在情感面前虚伪、怯懦,女人则虚荣、善变,他的嘲谑往往是双向的。

看懂洪常秀,觉得妙处无穷,总是需要人生中的情感经验打底。

新片《你自己与你所有》似乎在既往的讲述中添加了新的东西。

我看过一些评论,大体上还是在替导演将男性知识分子的心理状态大声地公之于众。

其中有一篇影评让我印象深刻,他的切入角度是这次洪常秀是将男女的身体与心理互置,并借此嘲讽男人的欲望。

在我看来,洪常秀这次已经做出了改变,只是有些观众好像还停留于惯性的评价怪圈里。

《你自己与你所有》要说的东西复杂而纯粹。

最大的改变是男主角,开始“从求欢到求爱”,两性关系的终点不再是床,而是爱情本身。

影片讲述的困境也变成“如何面对爱情中的不对等”,即如何让爱情走得更远。

总之,导演的议题似乎开始从“欲望”到“爱情”渐变。

故事很简单,偶然的机会,男主角英秀从朋友口中听到传言,女友敏贞没有遵守定量喝酒的约定,与其他男人饮酒而且大打出手。

英秀指责敏贞,敏贞怪罪英秀不信任自己,在一番争吵后,敏贞离开,英秀陷入痛苦之中。

接下来,主线是敏贞的两次短暂的交往和英秀的苦苦寻找。

在以往,洪常秀作品的复杂或者说“含混”之处在于影片的结构,他擅长于模糊现实和梦境的界限。

而这次,他将“复杂性”转移到了女主敏贞的身上。

片中,多次出现的矛盾言辞,使她变得非常神秘,让观者随着主人公一同陷入到困惑之中。

在与英秀分开后,敏贞与两个男人有近距离的交流。

两个男人都以见过她为由搭讪,对男A,敏贞否认认识他,男A悻悻然离开。

男A感到困惑,再次来到她身旁,敏贞以“有个双胞胎叫敏贞”再次避开了男A的追问;后来,男B也以认识敏贞为由前来搭讪,敏贞故技重施。

这样,敏贞始终都是以“初次相见”的方式与他们交谈(交谈依然延续了洪常秀以往对男性知识分子心理状态的解剖式呈现)。

实际上,敏贞似乎是为了卸掉记忆和男人的占有欲,而以一种更为自由的状态与男人相处。

除此之外,敏贞的自由还体现在“拒绝改变生性”。

片中,爱喝酒是她的生性,她与男人开始交往的标志便是一起去喝酒。

与男友英秀的不欢而散也是源自于喝酒的事情。

洪常秀谈到女主时曾说:“珉贞在感受到男人们对自己的管束、或宣布所有权的行为时,就会像蜥蜴一样,切掉自己身体一部分逃走。

”临近结尾,敏贞与英秀在墙角相遇,再次以陌生化的方式面对英秀。

当敏贞听到英秀说“我不能没有你,你得在我身边”,她再次感受到了一种束缚,于是当即回绝。

当英秀再次向敏贞示爱,表示愿意了解她的一切,甚至愿意放弃敏贞本来的身份。

就这样,敏贞一步步地将两人退回到“初次相遇”的状态,两人的焦灼的情感关系才出现了转机。

敏贞提议喝酒时,英秀露出了一种卑微的喜悦,并放弃了之前坚持的定量喝酒的约定。

直至两人在床上,仍旧处于这种“初次相遇”的状态。

敏贞追求自由,剔除了男人的管束、占有欲和相处后的厌倦,让感情留在了“想象中的最初”。

在爱情中,人们很难改变对方的生性,尤其对处于情感劣势一方的人,即便这“生性”让自己痛苦,因为这“生性”伴随着所爱之人。

于是,只有两种选择,要么放弃这份爱情;要么妥协,独自消化这爱中的苦痛。

爱情中的进退永远取决于被爱的人。

正如片中的英秀,敏贞不信守约定,他感受到痛苦,而失去敏贞,则带来了更大的痛苦。

导演将这份两难和心理痛苦通过“腿伤”予以外化,并且用两次臆想再次强化。

一直到影片结尾,敏贞仍然像是一个谜题(台湾译名《恋你非你》点出了这种“模糊性”)。

我们无法简单地用“欺骗”来判定她的行为。

或许,她的存在是在说明,我们永远无法真正了解另外一个人。

真正地爱一个人,不是熟识之后的占为己有,而是逐渐了解后的全盘接纳。

最终,所有人都看不到爱情的未来,爱情的过去也变得模糊,爱情只存留于当下。

 9 ) 我们都有问题,但此刻最相配

我idol唱过一句歌词——“时间还给往前走的人幸福。

”遇见金敏喜的洪尚秀,是幸福呢还是幸福呢?

嗯,幸福与幸福,并不雷同。

我印象犹深的一种,来自特吕弗《最后一班地铁》剧中剧的台词——“是的,爱令人痛苦……但爱也是幸福的一种承诺。

你真漂亮,海伦娜,漂亮得让看着你的人心痛。

”“昨天你说那是快乐的。

”“是快乐的,但也是痛苦的。

”对比洪导《克莱尔的相机》的台词——“你,那么漂亮,灵魂如此美丽,什么都不做就很漂亮,为什么要这样伤害自己?

”二者,有相通处。

所以,他应该是幸福的吧。

而一部部电影看过来,他也确实在往前走。

看过《独自在夜晚的海边》和《之后》,再看他以前的片子,或多或少有些不适。

这不适,部分由于金敏喜缺席,部分由于洪尚秀在情感上的“成长”。

相信爱和怀疑爱,处理作品自然有分别。

玄妙的是,相信爱的未必正当青葱,怀疑爱的未必历尽沧桑。

《你自己与你所有》,拍摄于遇见金敏喜的《这时对那时错》和金敏喜柏林封后的《独自在夜晚的海边》之间,金敏喜却没出现,就有了点承前启后的意思——TMD,管你是什么样的人,爱就爱了。

我们都有问题,但此刻最相配。

P.S.看洪导的电影,真的适合一个人吃吃喝喝。

早已对外声称戒酒但偶尔会独酌少许的我,端着杯,瞧着嗜酒的女主角上演“变形记”,几次哑然失笑。

 10 ) 你自己与你所有

洪尚秀元素:开头直铺音乐,简单的字幕开头,偶遇认错人,运镜都是一种风格,斜线构图,钥匙开门,床上情色,长时间黑屏割裂,直白夸赞女主美,大龄男对年轻女,直白不做作,不掩恶,不饰美,梦境,亦真亦假,开放结局腿真是漂亮啊其实男人夸女人很漂亮的时候不管女人讨厌不讨厌这个男的都会在心里一股莫名的开心,这是个现象级两人坐在床上吵架,中间墙缝分开两人,男主妥协越过墙缝分割线往女主身上靠男主按了门铃坐下来看上次按了门铃女主回来的那个方向,镜头跟着摇过去,声音出,是女主,这样的错位设计很有意思男女之间的情感平铺直叙,抽丝剥茧最好的就是男的向女的认错,女的心疼男的,两人打闹骂笑合好那些如婴儿和狼般的孩子们啊哈哈哈两个男人搭讪都是同一个招数,假装认错人,女主将计就计,男的心里一万草泥马我只是瞎编的啊没想到是真的合好之后又紧接分手后男主喝醉画面,中间的这种跳跃性让人更加觉得承诺的反复无常女主和两个搭讪男遇到一起两个男人吵,最后原来互相认识哈哈哈哈最后男主为了得到女主妥协了,喝酒,这三个男的和女主形成一个微妙关系搭讪人让吃饭结果喝了酒,男友让喝酒结果提议去吃饭对比,前进的轮回,整天轮回结局设定就是类似失忆了然后重新开始的设定吧最后那段在床上对话说这是第一次奇妙的感觉,是当初第一次爱恋的感觉,女主好像失忆,第一次享受这种感觉,男主也是第一次享受这种感觉或者第二次享受,但这次的第二次是第一次的第一次三个男人,没有绝对的真,那两个搭讪的和男主,前两个是假装不是第一次见面,男主是假装第一次见面,真好原来是男主做的梦啊哎呦,更可怕的是坐起来这个还是不是另一层梦两个人坐在床上吃西瓜也能吃出高潮

《你自己与你所有》短评

过好自己的生活,不要管他人评说。英秀说,他可以为了敏贞去死,去殉情。这句话一语成畿,电影上映的一年后,金柱赫真的离开了李裕英。电影中,英秀被敏贞伤害难过,电影外,留下裕英一人面对以后的人生。

6分钟前
  • hangain
  • 推荐

我的酒醉失意重来女友。

11分钟前
  • LoudCrazyHeart
  • 较差

#ica

14分钟前
  • 黑色性感
  • 推荐

这部不行,有些无聊。仅仅靠梦境的话,玩不出花来。

18分钟前
  • 余小岛
  • 还行

喝吧,可怜而又虚伪的男人们

20分钟前
  • 皮蛋仁波切
  • 推荐

就别责怪洪尚秀的片子总是喝喝小酒、拉拉小手,路边抽烟,咖啡馆搭讪了,就男女之间那点永恒的破事儿,别管发生在哪儿哪儿,又有什么本质的不同?连说的台词不也是千篇一律?就算花样翻新的开辟不同的场景,上演的,也终究只会是相同的戏码。所以,就这样吧。

21分钟前
  • 匡轶歌
  • 还行

我还挺喜欢这样一个戏精女海王的故事的。女主要的从来不是爱情而是情欲产生过程中的试探与暧昧的关系,还是游戏爱情的自由洒脱

23分钟前
  • 翎上
  • 还行

无法吸引我认真看下去

26分钟前
  • AJun
  • 较差

垃圾的堕落之道

31分钟前
  • 尼尔
  • 较差

导演你还能在偷懒些吗?

34分钟前
  • 九個9
  • 较差

说实话并不喜欢此片,但感觉还是蛮耐人寻味的,没敢太认真地去深思影片内容~~因为里面有些东西也是我内心所害怕碰触的……

39分钟前
  • 酒随意
  • 还行

就算你会讲故事,这种三观不正的酸腐爱情每次都看得我焦虑

41分钟前
  • 树上的兔女爵
  • 较差

8.0/10

45分钟前
  • 鲍勃粥
  • 推荐

一个洪尚秀趣味的白日梦

47分钟前
  • 草草二
  • 较差

你自己与你所有的命题转述,各种叙事手法的玩弄,浑浑噩噩的,这就是爱情呀。

52分钟前
  • GGFLOWER
  • 力荐

其实还有一种可能:几个韩国妹子是同一家整形医院整出来的... 🤷🏻

54分钟前
  • motongg
  • 还行

圈子太小了 搞的男人都互相认识

55分钟前
  • 刹那。
  • 还行

@girona 中段之前都是一头雾水,虽然最后终于看明白了这场半真半假半推半就虚伪男女之间的角力,但这人设之恶心(这两个人怎么这么有空)台词之肉麻我有点生理排斥,结尾坐床上说话那段隔夜饭都快呕出来了。

56分钟前
  • Lycidas
  • 较差

为什么分都打这么高?

57分钟前
  • 看什么电影看书
  • 较差

安全不知道想表达什么,嘴炮打了90分钟,是我看过最差的韩国电影

1小时前
  • 枯荣大师
  • 很差