美人依旧

因為世間的愛情太多輕薄，太多變數。

新人舊人的交替，像走馬觀花一樣。

女子的愛情也如花一樣開了又敗。

在舊公館的大廳里，那樣空曠，姐妹兩個一起跳舞，一起歡笑的樣子，讓我覺得心酸，讓我覺得感動。

心裡疼疼的。

唯有親情才是永恒的。

兩個渴望愛的孩子，只有在姐姐妹妹身上才能找得到。

那是永恒的，讓我來溫暖你，讓你感覺安全。

很久之前在病床上看的影片,刚刚翻到当时写下的感受,搬了上来.一部关于在亲情和爱情中挣扎的影片.最初是因为对姐姐所拥有的而嫉妒和误会而做出了使三个人都痛苦的事情。

是嫉妒?是自尊?是生来便坚毅刚强的性格?把爱情作为生命的全部的女人,眼中便只有爱情,忽略了妹妹的感受,但最终仍旧选择亲情。

让人不禁疑问最初强烈的爱情对于她究竟有多重但抑或是这女人的感情到这种时候便变的隐忍？

男人成为配角,爱情不是主题.喜欢周讯在电影里的装扮,无论是前期清纯形象,学生装,帆布包,杂乱却显得独立倔强的头发,那样真的很漂亮,标准的美人胚子,还是后期是截然不同的风格,让人觉得惊艳,浓烈的妆容,合身的旗袍,勾勒骨干的曲线,这样的人走在战乱的旧上海的街道上与它沉重混乱的颜色,对比鲜明.故事情节似乎简单而老套,结局仿佛成为颠覆性的搞笑

女人写给女人看的戏，我一直喜欢。

这部也是。

周迅总是拍女人导演的戏，演的真好。

妹妹与姐姐不是同一个世界的人。

姐姐是正室生的，是公主，从出生那一刻起，就注意是华贵不已的。

妹妹偏偏不巧，是老爷与佣人私情时，不小心孕育的种子。

慢慢就长大了。

妹妹小的时候，总是学着像姐姐一样的态度和方式，却得不到任何人的认同。

在老旧的观点里，她一直是偏的。

若是男孩子会好些吧，在重男轻女的年代，恰恰相反，她是一个女孩儿。

和妈妈从小呆到大，在破旧的民房里，老街坊日日问安。

学习刻苦。

要强，有一帮小小的姐妹淘，挺无忧无虑的。

其实这电影最主要的是黄先生。

他和姐妹花，那纠结不清，暧昧不已的过程。

他两个都爱，两个都不想伤害，却同时伤害了两个人。

男人啊，千万不要贪心啊。

那条险境像蜿蜒曲折的小蛇道，绕着绕着把你绕迷糊了，你就折在那不知不觉的途中。

妹妹第一次看到黄先生就有一种亲切，两个人演的太好了。

传神而深刻。

但不晓得妹妹对黄先生的这份爱里，有没有带着小小的报复和嫉妒，终于有一次，你有的我也有了。

终于有一次，我不签字，你就什么都拿不到。

而姐姐，其实也是纯洁善良的。

她不为财产，只为了和心爱的男人一起远走高飞，幼稚的以为，两个人的世界，黄先生才永远不会变心。

永远爱着自己一个人。

故事的最后，妹妹去和黄先生做了断，真心的为了姐姐好。

只听她说了一句：姐姐真的爱你，你要好好对他。

即使自己也爱，即使有更瑰丽的资本，也会放手。

而姐姐，凭着他频频眺望窗户走神，凭着第六感观，凭着在他的住处看见两人在一起，她也全明白了。

她的梦想终究是梦，现实里，我们总想完美。

却总是遗憾的心碎。

越是心花怒放的等待，越是伤侵的深，血流的多。

这就是生活和爱情，女人的世界总是有那么一点狭隘。

大多数是在年轻的时候看不清，在老的时候看清方顿悟，却太过于晚已。

妹妹坐在教堂，老妇的角儿特别出彩，唱了一出清戏，委委道来这年轻时泪水的不堪。

你太年轻啊。

你年轻，你有资本，任何爱你的男人，是为了这娇好的年轻面孔。

即便是黄先生这样的人，也抵挡不住你的诱惑。

可你太年轻啊，太年轻，太年轻。。。

老妇继续睡，插着一朵花，白天就在赌场玩乐，想必少年也是一位美人。

可风烛残年。

还剩的下什么呢。

黄先生走了，没带着那个小佣人。

只是在她耳边轻语几句，想必他是一个极温婉的男人。

连下人都舍不得伤害。

一切都是错的吧。

但是结局还是好的。

姐妹俩明白对方的心境，唯一的亲人总是牵着某块心头肉的。

即使再错，黄先生不在了，也就没有错了，和和气气的，又团圆了。

这是个悲剧吧，前前后后看不到快乐，但总算是安慰。

你真心的去对待的时候，结果总不会坏，人都是有心灵感应的吧。

就像姐姐和妹妹。

美人依旧。

很好的名字。

我们在生活的路上，有太多坎坷，总想找个伴侣诉说，寻来寻去，竟是一个他。

异性的身上获得的安慰，真不知是真是假，却总是让自己这颗飘泊的心有安定感。

也多多少少开心了不少。

于是认定这个人，却在年轻时固执的以为他是爱自己的人，却不想人家心里只是要爱你的现在，你的过去，不包括你的未来。

我们都是佳人，却无法看透，缠缠绕啊缠缠绕，还是走向了分离的那道路口。

爱是没有错的，永远都是。

错在人的自身。

我们太贪婪太懒散。

太想不劳而获，太想一步登天。

你获到的果子谁来种，你迈步的天梯谁来造？

三毛的诗说，只怪当时年纪小。

现在的我们，其实还好，没有了他，也还好。

这个世界，永远只有自己才重要。

看这部电影的初衷是想听周迅的声音。

我非常喜欢周迅的声音，让人心静，特别是从那种古老的画面安静的缓缓进入你的耳朵里再流进心里的感觉，更让人喜欢。

瘦弱的身子不禁想让人搂在怀里，那种民国时期上海女人穿旗袍的独有的气质与美在她身上像熏香一样萦绕。

周迅站在镜子之前，渴望亲情，渴望爱情，感觉自己得到的时候发现原来最终还是要被抛弃。

她缓缓拿起那朵红色的花别在头上，对自己说：我姓李。

所以当她和黄先生见面的那一瞬间我就仿佛看见了她后来向他靠近的脚步。

周迅的旁白贯穿电影的始终，音乐缓缓从心上淌过，不知不觉间，电影就结束了我不喜欢多情的男人，尤其是有魅力的多情的男人，这种人最伤女人心我周围就有这样的男人，他们会对你好，像爱上你了一样，可是当你觉得已经爱上他的时候又发现自己可笑的是一厢情愿。

让你不知到底是他多情还是你自己多情。

这好像与电影中的黄先生不太一样了，因为他对这两个女人好，徘徊其中是因为他爱，爱她们之中的每一个。

一个美丽多情，一个年轻善良，一个红玫瑰，一个白玫瑰。

幸亏谁也没有和他在一起，如同一句话说的：娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就成了墙上的一抹蚊子血，而白玫瑰还是床前明月光；娶了白玫瑰，久而久之，白玫瑰就成了衬衣上的一颗纽扣，而红玫瑰却是心头的一颗朱砂。

可能她们都没有成为黄先生身边女人中的最后一个，可是却最深刻，我喜欢这个结局，美人依旧

很多人对这部电影的评价是负面的，认为过于简单的情节和晦涩难懂的独白，像是导演要可刻意拼凑一出美学与爱结合的摄影作品，事与愿违的是，观众认为妖娆的妆容和粗糙的布景并不能给这部电影的艺术性加分多少。

我总是习惯在每部电影中寻找美好的光点，而并不是一味的批判，因为批判对于电影的创作者来说是过于残忍与苛刻的，就好比人家努力做了一件事，也许没有做好，但是我们应该宽容并且鼓励。

美人依旧里对感情的诠释我觉得是值得肯定的，小菲与姐姐的感情，姐姐与黄先生的感情，小菲与黄先生的感情，丫鬟与黄先生的感情，还有并未直接表现出来的父亲与小菲的感情···剪不断理还乱，我明明应该恨你，却难以自拔的爱你；我明明对你牵肠挂肚，却缠绵在他人怀里，我一直以为我是理智的，为什么遇见了你后变的如此恍惚不定，自己都不记得自己原来的模样··我知道我比别人漂亮，我和别的女人不一样，我以为你会和我执子之手，我以为你有一天会离开她的怀抱。

怎么我的“以为”通通成了一厢情愿，留下的只有你的渐渐远离的背影，在光与影的交界处燃烧成一束光。

很喜欢拍摄旧上海的电影，即使有些故事情节显得冗长乏味，但是那个年代的人总有一种桀骜的表情，眼神里透露着忧伤与坚定，像是对爱情最向往最忠诚的一代人，可能与爱谁并无关系，这份执着是现代人已经渐渐遗失的本性。

我不知道这样的形容是否恰当，是否能被人理解。

很多时候，我自己是不相信爱情的。

美人啊，你一路错；英雄啊，你错了一路。

很诡异的歌唱，绕梁的悲伤。

一直对这部电影记忆犹新于是又再看了一遍很爱这种电影《花样年华》有点过于成熟了，张曼玉的一颦一笑风情万种都需要一个成熟的男人去解读去疼惜，而《美人依旧》显然更年轻一些，并且更轻松，她们的美，让人有种希望感。

花样年华，有种绝望的美感。

美人依旧，则在剧情的辗转曲折中看到了希望。

她们和好如初，她们都是这么的美丽，年轻的身体，如一片诱人的风景线。

我更喜欢姐姐，她的美式骨子里的。

丰满，而低调，有着某种香气萦绕的感觉。

其实我一直觉得，张曼玉演的太骨感了，而且她的眼睛的忧伤没有诱人之处。

当然，那时候的香港，就是这样的绝望，有种彷徨的沧桑。

而美人依旧，更简单，更清醇，更香气袅袅。

写在前面：以前写的随笔中是提到过这部电影的，可是如此沉闷而叙述拖拽中略显散漫的作品，可能只是在喧哗的视觉上再次显示下它也平非一般。

如何厌倦,不知不觉间,开始厌倦了这样的天气和这样无止尽的歌.还有一些语言和一些矫情的故事.今天偶然看了一篇别人写的文章,矫情的很.虽然这不是一个好的词语,但是我仍然要说.我不喜欢一个女人为了一个男人的爱情的故事,也不喜欢2个男人和一个女人纠缠不清的戏码,还有那些不知所云的心情和厌恶的动作. 那天很晚的时候看周迅主演的<<美人依旧>>时间是定格在凌晨时分的.画面背景相当灰暗,而人物则一贯是是艳丽异常的,大量的对比色系恍惚在眼中,觉得绝世妖娆的.胡安的作品就是这样子,很强烈的运用大色彩来制造一些战乱年代的爱情或者是纠缠.很显眼的是周迅那头发上带的一朵橘红色的花.很亮也很刺眼,还有她整张脸的神情.以及那些是似而非的独白.颓靡的气氛和豁亮的色彩都呈现在眼中,还有那个年代的表现手法怎么会以地下拳击比赛来映衬呢?难以理解的方法.开始厌倦的,是俗情的人物冲突和不能理解的心理,开始厌倦的是网络里莫名出现又莫名消失的人,想到一只猫,这些天出没在我家楼到附近,每次他用那双眼看我的时候,我会发现心事会被看穿的尴尬,而后它消失我进屋.还在听一些很老的歌,但是在奶奶家从我妹手里要来的歌今天只是听第2遍就开始厌倦了.不之为何,开始厌倦的东西很多很多,不想说的话也越来越多,只是一味的沉默沉没再沉没.随手翻开那本看了好几遍的小说,如今恹恹的垂弃在书架上蒙灰了.如何令自己厌倦的,开始还是现在都不知道呢.

二小姐走进这个家里我就冥冥之中感觉到一切将要变化都要变化……果然，她搬进了这个家，怀着“等我要过来学费就离开这里”的出事的愿望，和大小姐住在了一起。

一个从小她就很羡慕很喜欢的闺秀。

当然，作为一个丫鬟与老爷的私生子，她能得到的与她姐姐所拥有悬殊永远不能填补。

可遇到了他的未来的姐夫，所以在她知道她们爱她却又利用着她时任然没有选择决绝选择离去一个少女对成熟男人的魅力不可阻挡的让她一步步走向爱情，以至于不能自拔的与姐夫偷情。

这里，包含的 不仅仅是爱情，还有占有的欲望，一个心灵中压抑了从小以来的欲望与报复甚至还有那么一点点的 仇恨考试的时候，她很茫然，曾经的医学院的理想还有靠自己能力生活的愿望都在这样纠结的爱情里变得无足重轻。

终于到了最后她发现了“我错了 错的很糟糕，让我走出泥潭吧 ，为了自己也为了姐姐”可是，姐姐也在变化，当她一直对深爱的人请求出国结婚时发现自己与丈夫注定是走不到一起去的。

就像曾经的那些女人的照片，就像她的他和妹妹的一段偷情。

美人啊，你是一路的错。

那英雄他们是错了一路。

何必伤感情。。。

唉……可嗟可叹哪！

后来，军队进城了，跟那个男人一起走的居然是妞妞。

因为她们都不愿意走。

但是，男人没人带他，隐约中我感受到了这个男人的深深地忧伤。

是的，他，也变了。

一切，就是这么出人意料“我终于理解了姐姐，他和我一样都是同路人”小菲和她的姐姐又回到了李家大院，姐妹两人完满而幸福的跟家里的人一起合影。

故事到此，结束。

不管怎么说还好结局是完满的。

看完了整个影片让我最有感触的就是两句话一句是；记得母亲说，女人是很麻烦的 她们太聪明了， 既不能忘记又不会去原谅另一句就是：爱，是不能随便的。

女人，是麻烦的，源于她们的聪明，尤其是美女，聪明的美女爱，不能随心所欲，这里的代价是永远不能衡量出来的。

心伤难疗

一个男人爱上两个女人两个女人恋上一个男人一段发生在旧上海的爱情话题搁在胡安的面前 却拿捏得恰到好处像极了本土的南翔小笼包 肥而不腻当上辈的恩怨积累到了姐妹俩的身上一切就变得不那么简单为了财产和名誉，姐姐可以掩饰着并不重要的亲情，与妹妹共舞为了仇恨和嫉妒，妹妹追逐着自己懵懂的爱情，和姐夫共舞两场舞蹈，两个亮点女人就是太聪明，不肯忘记，又不肯原谅妹妹在片中的自言自语始终不曾间断一直在引领故事情节发展或者可以理解为 整部片子妹妹的心里活动是主旋律一切围绕他而展开 从进入李家的不肯忘记，到对待姐姐的不肯原谅妹妹在用自己的青春和姐姐下了一个大大的赌注遇见姐姐前，有很多女人 见到妹妹后，还是有很多女人这些都只是一个过渡，谁又是谁的谁的谁呢？

姐姐输掉了爱情，妹妹输掉了理想和青春，男人输掉了赌场和颜面但是赢回了那份久违的属于童年的亲情那对在跷跷板上忽上忽下的姐妹俩终于明白生活不是跷跷板，让它停下的唯一办法不是靠自己的力量，而是善待对手，寻求平衡结尾部分，那个愿意与黄先生一起逃离的丫头谁又能保证以后的她不是小菲母亲的缩影呢那席让丫鬟湿了双眼的耳边话 会是劝解，是讽刺不重要了亲情回来了就好很喜欢结尾的处理方式，四世同堂一般

题记：旧派的礼数是床上夫妻，地下君子，邬君梅显然习惯了西方的思维让未出阁的大小姐嚎得像小巷里的卖春女。

邬小姐在好莱坞闯荡多年是不怕脱的，可惜，脱的不是地方！

动荡的时代，民众的离乱，广播里关于国军告急的讯息点出了山风欲雨的慌乱。

然而，当年的电台是这样的调子吗，编剧啊！

请你看看老电影，翻翻历史书吧！

父亲死去的消息并没有让因为隐情而寄宿在外的二女儿小菲有任何感觉，在旧时代，子女从父，所以逻辑上小菲理应奔丧，守灵，哭丧，然为了胡编故事导演制造了生硬的理由。

造型甚至超出了叙事，姐妹的相见像一个诚实，黑色的姐和浅蓝的妹一看就知道他们的距离，豪宅的灵堂和摆设都是导演的审美情趣而和老式家族的礼数毫不搭边。

导演简直自说自话，父亲之甍，还在七七，怎可能红花上头？

这种纰漏在大户人家绝对没有可能，这种不懂规矩在上层社会是不会发生的。

为了营造心念里的奢靡，导演用了她现象里的所有视觉因素，可是味道不对，他们应当好好看看民国时期的电影，不然，会贻笑大方的。

这部戏的编剧显然没有认真研究中国的传统！

编剧一直是中国电影的欠缺，而演员也往往和他演绎的时代脱节，犹如一堂旧时代的布景里加进一些莫名的时尚元素。

技术的进步让摄影成为玩虚人们的法宝，臆想里旧中国的糜烂又时常让他们构筑起想当然的纸醉金迷。

念遗嘱场景里的那些蜡烛真的叫不伦不类！

华人导演应当好好学习民俗，看看韩片里的古代！

导演自认为找到了表现美和人物心情的方式，头花代表的意念，然而，为了意念却忽略了叙事的人文状态这是得不偿失的。

搞笑的是导演还说：李家小姐的露面要挂着谱。

自己都没有谱，要演员怎么靠谱！？

，其实任何阶层都有自己的格调和做派，那些灵堂上的对白充满小家子气一点大户礼仪和风范！

这样的不合身份的对白在电影里随处可见。

当代的华裔女演员我相信人人演得好下三烂和泼妇，可要演出大家闺秀可能还缺火候，女演员里周迅是不错的，那种单纯、可爱的模样超越了她已经并不年轻的年纪，值得一提！

剧情编的也漏洞百出，旧派的礼数是床上夫妻，地下君子，邬君梅显然习惯了西方的思维让未出阁的大小姐嚎得像小巷里的卖春女，况且，那个念头倘若如此放浪必然会被底下人和自己的阶层诟语，邬小姐在好莱坞闯荡多年是不怕脱的，可惜，脱的不是地方！

导演用了很多旁白注解剧情，可惜当你仔细想想人物性格和事情发展的逻辑会发觉这种刻意的诗意是多么滑稽。

姐姐第二次拉妹妹回去和目睹姐姐缨子和黄先生做爱后设计的剧情（和黄牵手的旁白）是多么的牵强和造作。

同样，为了这种情调导演加了姐妹共舞的戏，在兵荒马乱的年代一个妇道人家不考虑未来却依旧浑浑噩噩有些奇怪。

这样的剧情不过是为了导演的诗意，可惜选错了年份！

三角恋爱往往是编剧制造争风吃醋戏剧冲突的最好方法，这部电影也是如此。

于是。

剧情注定有着轰轰隆隆的爱情。

常识告诉我们即便是拆白党也不会在自己的猎物前拿出一大堆照片来炫耀自己的劣迹。

我实在看不出黄先生有什么必要自己湿手沾面粉，姐姐缨子和小菲和黄先生的这种不三不四的关系我看是导演迷糊时的演义，从《西洋镜》到《美人依旧》导演明显地退步了！

恶心的对白和生硬的剧情支撑着影片的后半部。

编剧王斌和Michael Eldridge(美)连中国简单的旧式伦理都搞不清，老爷和佣人有染并非西方情妇一说，收归偏房的大有人在，不明白为何要送走自己的亲生骨肉？

这绝对不符合中国人的人之常情。

在旧中国的大家庭这种事情是再正常不过的。

这是一部一个对中国历史和人文背景一无所知的人编造的电影，它和中国无关！

这是我近年来看到的最烂的电影之一。

虽然《美人依旧》中有我喜欢的两位演员，不过这部电影是糟蹋了王志文和周迅的演技，所以，演员没有好本子有再大的能耐也是白搭。

同样，虽然影片一直以爵士乐营造颓废和奢靡的风味，不过总是生硬的加入始终游离于剧情之外。

中国文化正在被这些人糟蹋、强奸。

这是文化的不幸！

也是中国本土电影的不幸！

【附录：影片资料】《美人依旧》2005中国导演：胡安编剧：王斌、Michael Eldridge(美)摄影：Scott Kevan(美)作曲：Sasha Gorden(美)主要演员：周迅、王志文、邬君梅、卢燕制作投资：中影公司、上海电影集团公司、 美国Media Asia, Inc.推荐指数：垃圾电影（艺术性0，可看性1）2005年2月23日 星期三 6时48分 中国元宵节早晨此文首发于网易 独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]