3月的狮子

新房昭之桐山零：驹桥高中，17岁，之后18岁，住在六月町(地名)6楼，职业棋手，对局费是月结。

初中就当上职业棋士了。

父母的坟墓在长野，父亲的老家。

父亲是医生。

父母和妹妹都死于卡车造成的车祸。

爷爷是医院的院长。

被父亲的朋友幸田收养，在叔叔家住了10年。

妹妹叫千寻明里：住在三月町川本日向：初中生小桃：妈妈和奶奶去世了。

母亲叫美香子。

对口香糖有种莫名的执着，甚至想在大福里加口香糖。

相米二爷爷：明里她们的爷爷，经营着日式点心店“三日月堂”，卖日式糕点，特色是三日月烧。

二海堂晴信：二海堂家的少爷。

生病前喜欢吃美当劳。

从小就住院。

喜欢用的战术是居飞车。

松本一砂：26岁，经常和史密斯在一起。

史密斯：桐山零在将棋会馆经常见到的人。

花冈爷爷：二海堂家的管家高桥勇介：住在三月町，家里开牛奶店的，棒球部，日向的意中人贵和子：桐山零父亲的妹妹，对桐山零的态度不好。

幸田：桐山零父母和妹妹死后收养桐山零的人。

香子：将棋之家，幸田的孩子，比桐山零大4岁。

喜欢后藤。

步：将棋之家，幸田的孩子，跟桐山零年龄一样。

宋谷冬司：日本将棋的神之子，和桐山零的老师年龄一样神宫寺崇德：日本将棋联盟会长，第十六世名人美咲阿姨：小桃她们的阿姨。

明日在美咲阿姨开的酒吧里打工。

林田老师：桐山零高一的班主任，棋迷，总是很关心桐山零。

后藤：41岁，职业棋士，香子喜欢的人，不喜欢香子。

妻子叫美砂子。

妻子在中央医院住院。

岛田开：晴信的师兄。

在狮子王战赢了桐山零。

A级，八段。

故乡在山形。

有胃病。

在老家山形设立了盐野将棋俱乐部，受众多为老人。

被柳原棋匠比喻成榉树，淳朴，踏实，成长缓慢，但也因此长得坚硬又高大。

宗谷冬司：被人称作宗谷名人，和岛田是同期，年龄一样。

21岁成了最年少的名人头衔取得者。

史上首位获得全部七大头衔的棋手。

胜率百分之七十。

目前三十岁左右耳朵失聪，在二十岁左右耳朵就断断续续地听不见了。

辻井天童：九段。

长的帅信玄：将棋神宫寺会长泉田：山形期刊的，经常采访岛田柳原先生：66岁，拿了9次棋匠头衔，再拿一次就是永世棋匠了。

棋匠战决赛对战岛田，获胜，拿下第10次棋匠头衔。

被同学朋友叫作小朔。

隈仓健吾：九段，名人赛决赛对上苍谷名人樱井岳人：30岁，B级1组，面容帅气，举止优美三日月堂、将棋会馆、美当劳奖励会、新人赛、狮子王战、排名战、棋匠战、玉将战头衔战一共有七个排名战每年对战10次，前两名晋级一般在将棋会馆比赛。

将棋会馆内的幅上写着“平常心是道”。

桐山零和明里的初次邂逅是桐山零在酒吧喝醉了，然后明里把他带回来自己家。

将棋史上以初中生身份成为职业棋士的目前只有5人，包括桐山零纵列称为筋，横行称为段桐山零离开幸田家的原因是香子想离家出走，桐山零为了不让香子离开，选择自己离开。

狮子王战由山形期刊赞助。

桐山零加入了岛田的将棋研究会。

第19、20集：岛田和宗谷名人的狮子王战决赛，最后以岛田四连败告终。

排名赛C1晋级成B2。

职业棋士和职业棋手都可以，翻译问题。

放学后理科俱乐部简称放科部，后来和将棋部合并为放学后将棋科学部，简称将科部，最后学长们毕业后，就成将棋部了。

第二季蜂谷：喜欢下快棋，咂舌，抖腿。

新人赛半决赛时桐山零的对手。

佐仓千穗：被霸凌之后退学，去到心理疗养院，心理老师是佐藤。

老师叫她先和动物做朋友，再和年长的人做朋友，最后和年级相仿的人交朋友。

第26集：日向的好朋友佐仓千穗被同学霸凌，被迫退学。

即使千穗退学了，仍有同学说她坏话，日向忍不了就和同学打起来了，最后也被同学欺负。

日向和千穗从幼儿园开始就认识了。

第35集：在年级主任雷厉风行的行动下，霸凌事件结束。

第37集：桐山零和宗谷名人的纪念赛。

赛后遇上台风，新干线停运，桐山零和宗谷名人一起退票、买吃的喝的、去宾馆。

川本家的客厅也是更衣室新人战是26岁以下、5段以下的比赛。

川本家有4只猫，黑猫、白猫、黄猫、黑棕色混合猫。

日向的父亲找了新的女朋友，在别人的家里做别人的父亲。

新人赛决赛桐山零的对手是山崎顺庆。

新房的能力毋庸置疑。

里面夹杂了类似汤浅政明的画作风格，完美的新房式意识流运用真的是时空转换的典范。

与新房之前的作品不同，这部番以主角视角散文式风格来呈现的，代入感异常强。

零与姐姐之间的虐恋可解读性颇多：背负着破坏姐姐家庭的罪孽，品尝着姐姐带来的伤害......关于将棋，关于生活的谎言。

讲述intj、边缘化人格的主角如何一点点被温暖、拯救。

里面每个角色都有一个暖心的故事，和影像风格高度绑定。

3月的狮子 22集 加1集sp 从去年10月到今年3月 跟着桐山一起度过了半年的光景 追了这么久总要写点什么来证明自己也是一直不离不弃着其实我是很喜欢新房昭之的画风的 虽然我就看过他的几部作品 并不清楚是不是他的画风从他做监督的第一天就是这个样子的 其实讲真 3月的狮子风格很多变 有些时候我都快忘记这是新房在监督的作品 尤其是猫猫将棋那一段 太萌了 23集看过来之后 通观全局 是一半治愈 一半至郁 治愈和至郁就像油和水 静止分层 有一条明显的分界线 彼此不相互溶 有川本家三姐妹加上两只猫的时候就是治愈 在桐山自己内心独白的时候便是至郁 治愈又至郁 是心头上一把温柔的钝刀 很多作品通篇下来之后 主人公总会因为遇到的人发生的事而引起改变 所谓不断成长 但是对于桐山 结尾的最后他自己也再说 他没有改变 经历了这么多事情之后他还是他 他只是更加认清了他到底想要什么 因为他本来就是那个内心坚毅的天才将棋选手啊不知道从哪一集开始 川本家二小姐日向酱和桐山君的感情线就隐隐的浮现出来了 在本季 他们二人的情感高潮就是在21集的时候吧 日向在给桐山打电话的时候 桐山正好在川本家门口准备敲门 怎么讲 我想给你打电话的时候 你正巧在我家门口 我拉开大门 看着你含着笑 冲着电话里的你 说 晚上好 你也看着我 回给电话里的我 晚上好 你看呐 今晚的月色好美有句话是怎么说来着 一个真正的悲观主义者的生活充满了惊喜 我不能说桐山零是一个悲观主义者 但是他的生活肯定充满了惊喜 没有朋友的他 通过将棋结交到了一个好朋友二海堂 还有一个个温柔的前辈 三角龙雪松本一砂他们 在一个比赛结束后的晚上 认识了川本家大姐还有温柔的川本一家 还有在学校里一直关心着他的林田森赛 包括最后成立的将棋科学研究会2333 怎么讲 一句话的总结 桐山零这条命是将棋给的期待翻拍的电影 期待第二季桐山和宗谷大神能够正面刚让我在治愈和至郁的交汇处 静候十月的到来

我不是原著党，在没有读过漫画原著、甚至没有看到第二季的前提下评论这部作品，无疑有些鲁莽。

所以我把评论的范围限定在第一季，甚至是第一季前半部分（前11话）。

之所以做出如此限定，除了上述原因之外，还有一个更加主观的原因：我认为，仅仅是这部作品的前11话，就能奠定它作为优秀作品的地位。

《三月的狮子》不是多么难懂的作品，许多评论也已经简练地点出了它的内涵。

写一篇很长的评论，貌似没有必要。

但本着有话则长，无话则短的原则，我还是想把人们简约地概括的内容，稍作展开。

作为一部以漫画为原作的动画，《三月的狮子》从作画、节奏到叙事风格，都有着作者羽海野千花的另一部著名作品《蜂蜜与四叶草》的影子：明亮的线条、主人公的大量内心独白、时而夸张的逗趣日常桥段。

当然，两者也都是“托物言志”：正如观众不必是艺术史专业出身也能看懂几个美院学生的故事，同样，颇具技术性刻画的《三月的狮子》，对于甚至不懂将棋规则的观众，也不是难以接近的作品。

与《蜂蜜与四叶草》有所不同的是，《三月的狮子》虽然同样讲述的是一个经典的成长故事，却是以男主角桐山零为绝对主线而展开的。

因此，在《蜂蜜与四叶草》里，当竹本默默地骑车旅行寻找自我或闷头建造青春之塔时，故事世界的其余部分是靠山本、真山、森田、阿久等主角进行交代，而在《三月的狮子》里，观众始终处在桐山零为圆心铺陈开的圆圈中；因此，桐山的内心刻画，比包括竹本在内的任何一个《蜂蜜与四叶草》里的人物，都更为复杂。

作为一部长篇连载作品，桐山的精神成长自然不可能在第一季前半部分完成，甚至这部分只是开了一个头。

但这个“开头”却立意很高：它不是、或不仅是一个关于青春、关于亲情（或关于什么都能往里边装的“人性”）的故事，而是一个关于人生的整体，关于“什么是值得过的生活”的故事。

桐山零作为史上第五位被誉为天才少年的将棋选手，初中就成为职业棋手，17岁的他在出场时已是将棋五段。

但整个故事的开始方式，却不是桐山的自我介绍（对比竹本在《蜂蜜与四叶草》开头的自我介绍），而是以梦境般的镜头呈现的、被桐山称为“姐姐”的香子的话：“没有家人，没有家，不去上学，也没有朋友，你的容身之所这个世上哪里都没有，不是吗？

”（EP01）显然，比起《蜂蜜与四叶草》轻快的开场，这里的开场沉重而压抑。

后来观众知道，香子是桐山的养父的女儿，而且会对故事的发展起到举足轻重的作用。

她性格乖戾叛逆，桐山对她有一种既爱又怕的感情（复杂程度一如香子对桐山的感情），认为她“无论哪个方面都如暴风雨一般热烈”（EP05）。

但是，无论如何，香子恶毒的挖苦或嘲讽作为开场，为这部作品的主题确定了一个重要的基调：这个成长故事要回答的，或许比竹本当年的问题（如果一直不停地骑自行车，转动的轮子会将我带向哪里？

没有结果的爱恋，和一开始就不曾与你相遇有没有区别？

）更深、更广，也更驳杂：什么是自己的安身立命之所？

什么是自己人生的“志业”？

它是自己努力的结果，还是一个被给予的前提？

或者，真的能够区分这两者吗？

桐山一开始就被放在不得不与自己的命运对峙的位置。

桐山开始下将棋，并不是、或主要不是因为：比起其他娱乐活动来，他更喜欢将棋。

毋宁说，他恰恰“不太擅长将棋”，但是他又说道：“这是能和忙碌的父亲一起相处的重要时间，所以我非常努力”（EP05）。

另一方面，桐山发现自己在学校很难和其他同学玩到一块，甚至还遭到欺负。

学校里交不到朋友，也听不懂同学们议论的话题；相比之下，在和父亲的朋友、后来成为他养父的幸田先生对弈时，却能很好地沟通对话——“处在棋盘对面那个人的话语，总是深入我心”（EP05）。

如此一来，你甚至很难说，究竟桐山是因为不擅与同龄人相处、天性孤僻，而落得郁郁寡欢、终日下棋的下场，还是因为他天赋异禀、高人一筹，而无法与同学们打成一片。

但这里的因果关系并不重要，深究下去也只是临床精神分析师的工作。

因为，远比这更为重要的一点是：由于一次突然的车祸，桐山郊游回来发现父母和妹妹都已经变成了“冰冷僵硬的尸体”。

对于这次过于沉重的打击，年幼的桐山的反应只能是恐慌、焦虑和不安。

他想到的是，自己将不得不去以前从未听说过的孤儿院，从此二十四小时生活在与他人共处的空间里，而以往能回去的家已经不在了。

他无法接受和理解失去父母和妹妹的现状，不如说，他始终想从这个现状那里逃开——所以，当幸田先生提议收留他的时候，他感到：自己要抓住这唯一的出路。

这是一条出路，也是一种逃避。

《三月的狮子》的“原初场景”，就是第五话题为“契约”的这个时刻：幸田先生问桐山，“你喜欢将棋吗？

”桐山回答说，“喜欢。

”这是他人生中“第一次为了生存而撒谎”，这是“将棋之神与我的丑陋谎言之间的契约”（EP05）。

不同于《蜂蜜与四叶草》里王子和公主般才华横溢的森田和阿久，也不同于慢慢认清自己性情的竹本，桐山别无选择地将自己的人生绑定在将棋上面。

或者说，通过这份契约，桐山得以借助将棋，逃避自己难以面对的人生。

阴差阳错地，将棋选择了他，而不是他选择了将棋。

准确而言，他没有选择：“我除了将棋，没什么其他长处”（EP07）。

幸田是一个“一切以将棋为中心”的人，因此，家里的两个孩子香子和步也早早地被树立了棋职业选手作为人生目标。

桐山的出现，打破了这个家庭原有的秩序：由于幸田对将棋的特殊重视，“深爱他的人只能变得更加强大”（EP05），这样才能感到自己被父亲所爱。

于是，实力高出弟弟姐姐的桐山逐渐使得后者受到父亲的冷落，这令桐山愧疚不已；终于，他决定成为职业棋手，目的是离开家庭自己挣钱，获得独立——“在我将那个家的人们，将养父啃噬殆尽之前”（EP05）。

也就是说，以“独立”为名，桐山再次从与生活、乃至与命运的对峙中逃避了。

但这不是因为桐山懦弱，而是如香子所说：“因为你是一个温柔的人”（EP08）。

出于对丧失亲人的巨大打击的恐惧，桐山全身心投入将棋之中，将原先的生活彻底抛到身后；出于对弟弟姐姐的愧疚，桐山成为职业棋手，踏上他父亲一直向往的领地。

因此，与他生活优渥的朋友、对将棋异常坚韧而执着的二海堂不同，桐山一开始就没有回身的余地，没有余裕让他好好思考将棋对于自己的意义、将棋在自己生活中的位置。

他慌不择路地登上了并非去往幼儿园的车，然后发现“已经无法下车了，直到战败之际滚落下去为止。

在这个小小的宇宙中，重复着让人几乎神志不清的胜负之争”（EP03）。

这就是为什么，桐山始终不明白，二海堂为什么如此执着于将棋，哪怕是大势已去之局，也要拼死坚持到最后一刻。

因为将棋这时之于桐山，终究变成了一个手段，只是让他可以自己过活：“若是仅凭一己之力就能好好生活的话，那里或许就能成为自己的“容身之处”；如此想着的我拼命抓住棋盘不放。

只要接受停滞不前，这里就是终点；然而，再一次跃入狂风暴雨的海洋中，去往下一个岛屿的理由，对我而言已经荡然无存了。

”（EP06）可是，为什么“明明说着‘没有获胜的理由’，失败时又感到痛苦”（EP06）呢？

作为对将棋没有野心和欲望，作为被命运推着走到这一步的“幸运儿”，将棋之于桐山既太沉重又不够沉重：太沉重，是因为它负荷了桐山全部的人生；不够沉重，是因为桐山甚至开始怀疑，这一切胜败究竟有何意义。

当他回顾自己的行来之路后，得不到答案的他选择了一边比赛、一边重新进入高中念书。

所以，当想成为职业棒球选手的高中生高桥勇介问桐山为什么回到高中时，他给出的答案是：“或许我只是想得到‘我没有逃避’的记忆吧”（EP07）。

这的确是一个很好的回答，也是非常真实的回答；但此刻，这个回答恐怕更多地是一个没有内容的形式，因为桐山既没有融入校园生活，也没有真正把学习、生活与将棋的关系梳理清晰。

这个时候，香子的出现成为剧情的推进和桐山自我思考的关键动力。

从第八话到第十话，通过安排桐山与两名并不出色、却都在将棋界挣扎多年的选手对弈，故事将前半部分的叙事推向高潮。

在第八、九话中，与桐山对弈的是已经65岁的松永先生。

按照香子的说法，他今年若是从C1级别降级的话，恐怕就要引退了。

“你会不会故意输给他呢？

”（EP08）这个问题当然很有挑衅性，近乎残忍，但却也是一个与桐山的内心困境直接对话的问题：既然你以为自己离家出走是不忍心继续破坏我们和父亲的关系，既然你那么善良，那么你不如做得再彻底一些？

我们甚至可以为香子的问题补充道：既然你是被命运逼着来下棋的，既然你自己都不知道获胜的意义，而如今输给对方却很有意义（比起你自己不知所谓地赢一局，这场胜负可是关系到对方的职业生涯啊），那么你会如何行事呢？

桐山最后轻松赢得了比赛胜利。

但是，面对香子的质问，不如说倒是松永提供了回答的线索。

比赛结束，松永酒后的一番话语，虽然无法直接回答香子的问题，但却提醒桐山：这些问题或许根本就是伪问题，因为一开始就不存在“如何行事才能获得最大多数的最大幸福”这种功效主义式的选项。

松永对桐山说，自己压根就没指望会赢——“对于四十年来没有留下任何东西的我来说，你正是让人不甘心的耀眼存在。

……宛如死神一般的存在。

……但是就在那间对局室看到你的瞬间，我如是想着：多么年轻俊美的死神啊。

作为拉下帷幕的对象而言，没有比你更合适的人了。

至少想要堂堂正正地对战，再输掉”（EP09）。

然而，一旦真正开始对弈，“在最后业已准备好的华丽舞台上，浑身烂泥不堪入目地拼命挣扎着，无可救药地油然而生的心情是：‘我不想输’”（EP09）。

让我们用一个常见的说法来说明这里的问题：技艺的世界是一个非功利的世界；哪怕“胜负”这种貌似十分功利的考虑，也是非功利的活动的一部分。

哪怕自己面对的是毫无获胜希望的对弈，也还是想要赢得胜利——站在这项活动的外面来看，这种念头本身着实匪夷所思；但之所以显得匪夷所思，正因为你是旁观者。

面对松永，桐山问了一个当年幸田问他的问题，那个注定将他的人生和将棋绑在一起的问题：“你喜欢将棋吗？

”我们记得，年幼的桐山的真实想法是，自己不擅长也不喜欢将棋。

但年逾六十的松永给出了不必非得是二者择一的回答：“不知道。

……这种心情岂是只言片语所能说清楚的？

”（EP09）既不是喜欢，也不是不喜欢：对于当年尚未开始以将棋为业的桐山，“我喜欢哪个职业”、“我是否喜欢将棋”或许是很正当的问题——把自己喜欢做的事当作职业，这个理由并没有什么不对。

然而，对于和将棋打了四十年交道的松永，这不是个问题。

生活中甜酸苦辣种种滋味，早已无法厘清地裹挟在将棋这项活动、甚至是生活方式里边。

这不是说胜负不重要——胜负当然很重要；但越是从事这项活动，胜负就越是在这项活动本身划定的意义范围内才显得重要，而不是对于“是否从事这项活动”来说显得重要。

香子的问题尽管尖锐，或其之所以显得尖锐，正因为她提问的出发点仍然站在将棋之外。

但她的问题依然很重要，因为把将棋当作谋生手段的桐山，此时也还是觉得自己置身事外。

所以，第十话里桐山与安井的对弈才构成了叙事中不可或缺的一环。

这个对手的背景同样由香子说出，几乎是对桐山的第二次考验：安井准备离婚了，此时正值圣诞节前夕，他给女儿买了礼物，准备给女儿的最后一个圣诞节留下美好的回忆。

但安井每逢输棋就会性情大变，和平日简直判若两人。

要是这次桐山赢了他，那安井女儿的圣诞节肯定是没法过好了。

应该说，香子两次给桐山提出的问题都是一个问题（归根结底，这也是关乎他们两人关系的问题）：如果将棋于你只是手段，而你是这么一个善于为人着想的人，那么你会故意认输吗？

——事实上，与松永的对弈已经取消了这个问题，所以与安井的对弈必定要给出一些新的内容，甚至超越这个问题的内容。

于是，我们来到了第十话结尾处的浓墨重彩的一段。

安井输了比赛后显得气急败坏，甚至连买给女儿的圣诞节礼物都被遗忘在了会场。

当桐山追上去还给他这个圣诞礼物时，他也先是否认这是自己的东西，然后又没好脾气地一把抓过去。

桐山知道，安井和他女儿的这个圣诞节是完蛋了。

面对自己造成的这个局面，桐山疯了一般一路奔跑——当他跑到傍晚空旷的公园里，桐山喊出了或许是《三月的狮子》整个第一季里最激荡人心的话：“难道这一切都是我的错吗？

那么要怎么做才好？

别开玩笑了，明明就是弱的人不好啊！

就是因为你弱才会输的！

要是说什么明白却做不到的话，那就别再继续了啊！

我可是赌上一切了，除了将棋之外一无所有！

……如果有办法逃避的话，为什么……”（EP10）在这段话中，桐山除了回答了安井的气急败坏、合理化了自己的行为，似乎也回答了香子对自己持续多年的敌意：是的，我的确破坏了你们和父亲的融洽关系，但难道这不是因为你们太弱了吗？

与其埋怨于我，你们难道不应该自己好好学习磨砺技术吗？

——如今“天朝”的观众或许还可以帮桐山再加上几句：就是啊，你弱你有理？

我就是喜欢看你气急败坏又赢不了我的样子，呵呵。

强者就可以为所欲为吗？

对不起，强者就是可以为所欲为！

但这不是桐山。

他想说的根本不是这个。

除非你抽离语境看待这几句话，仿佛桐山赢了比赛后不爽于安井的态度，回家坐电车时发了这么一条微博还加个“呵呵”的表情。

这样理解上面这段话的人，理解不了桐山，也理解不了他与命运对峙的严肃意义。

《三月的狮子》的确是一个成长故事，但它讲的不是桐山如何“成长”为一个接受社会的冷酷无情和丛林法则、认识到自己必须踏着弱者的尸体前进的“成功人士”（这种“社会我零哥，棋狠话不多”的形象，倒很适合用来描述香子的情人后藤）。

确实，桐山的这番话语合理正当，毋宁说，香子正是因为认同于这样的说法，才会自暴自弃离家出走（这又何尝不是另一种逃路），更何况，桐山也的确将自己的全部人生都赌在将棋上了。

这话说得没错嘛！

——可是，当说完这一席话后，桐山的内心独白如下：“一边说着没有战斗的理由，而事实上，我深知自己的体内栖息着野兽；即使撕碎周围的一切，也要为了生存四处奔走的野兽。

纵使会让人变得不幸，无论什么样的世界在等着自己”（EP10）。

我甚至认为，如何理解这段内心独白，决定了如何理解《三月的狮子》的整体。

它是为那段丛林法则式的话语补充了一个体面的证据吗？

我认为不是。

具体而言，“成长”的时刻发生在这段反省中，而不是试图找到一个理由来证明弱肉强食的丛林法则、将自己的行为合理化并消除内疚感的那段话里。

这个内心的“野兽”，并不是、或不仅是桐山天赋异禀的标志，更是标志着他已经开始真正把将棋视作自己人生的志业乃至生活方式，并意识到这种承诺中包含着的属于自己的残忍和可怕。

它标志着桐山将自己被动的命运重新定义为自己主动的选择。

不同于早年对于香子和步感到的愧疚（桐山无疑认为自己当时也很残忍），在这里，桐山第一次认识到，这种残忍可能内在于自己，可能是所谓“天性”的一部分。

于是，一方面，将棋不再是他对生活的逃避，将棋就是他的生活本身；另一方面，桐山将以独特的方式介入这项活动：与拥抱丛林法则的后藤或放纵自己被情绪左右的安井都不同，桐山努力维持着自己“天性”的不同面向之间的张力，哪怕它们无可通约。

这时，他没有站在将棋之外，对包括将棋在内的活动和职业挑挑拣拣、衡量利弊（如香子挑衅的那样），他的的确确、明明白白地意识到，自己无法像个没事儿人似的跳出将棋，但他同样不想被将棋吞噬，被自己内心的“野兽”吞噬。

他的成长，在于认清自己天性中的矛盾和紧张——自己的天性既与自己无比亲近，又对自己显得极为陌生——同时又不屈从于任何一个面向。

兜兜转转，当桐山终于从一路逃避的生活中得到喘息的机会、迷茫地端详自己的人生道路时，他第一次看清：当初出于谎言订立的契约，早已成为自己的一部分。

桐山之所以是他自己，是因为他的天性将他引向这个残酷而沉重的领域——在这个时候，甚至谈论“本性”和“被迫”之间的因果是非，都已不再恰当。

事实上，或许人生中从来不存在一个“中立”的时刻，让你冷静地、无关利害地思考和判断自己所做的事情和生活方式的好坏利弊：这种思考总是要么太早（向将棋逃避的桐山，无暇自问“我该不该从事下棋这项活动”），要么已经太晚（自以为对胜负无所谓的桐山，终于发现了内心的“野兽”）。

最后，桐山也是幸运的。

他不必向弱肉强食的法则妥协，不必被内心的“野兽”吞噬，他能维系天性中两个面向的张力，是因为在桥的彼岸有川本三姐妹的接纳。

认识了她们之后，桐山感到“桥的对岸色彩斑斓，有一个可以让我栖身的地方”（EP02），感到“这间古老的屋子总让人有种仿佛将时间、大家、甚至包括我在内全都温柔包裹起来，沉沉入睡”（EP11）。

这是一个仿佛完全属于将棋“之外”的世界，一个在桐山与命运的对峙中找不到位置的世界，一个仿佛没有意义的世界。

在这个世界，在桐山与明里、日向和桃的关系中，他回忆起曾经不愿也无法面对的家人，想起那个不必下棋的自己。

在这个远离将棋的地方，在桥梁的彼岸，他能够安放自己内心柔软的部分。

但那也是一个地表下流淌着创伤、痛苦、孤独的地方，只是人们悉心照看，不让这个部分显得露骨。

对于这个世界里的悲伤，对于日向的哭泣，桐山终会懂得如何抚慰和应对——这将是他成长的下一个阶段。

for F.Z.

一如既往的青春和友情，我喜欢的调调。

看到第七集，想起了高二的时候，我一时兴起想学围棋，于是让玮琳在午休教室里人最少的时候教我。

她的第一课刚开头，周围不知道什么时候，慢慢聚集了一群看起来不像是会围棋的人（原来全世界只有我不懂围棋），然后大家就开始七嘴八舌地议论该怎么让我入门好。

“金角银角豆腐皮你怎么不说说？

”之类的。

然后，玮琳给我上的第一课也是最后一课围棋课，就随着上课时间的到来结束了，自尊心超强的我在高二暑假玮琳去英国之前也没有再主动要求上第二课。

以后？

怎么可能还有QAQ（我至今依然不懂围棋而玮琳也早已在十年前当天使去了）现在也只能够回忆青春期的欢乐和苦涩了。

再一次把影评写成了回忆散文oyz

这个世界上，有些人有多冷漠，有些人就有多温暖，希望你总是遇到那些温暖对你的人。

——《孤单星球》《三月的狮子》是羽海野千花的漫画作品，个人很喜欢她的风格，她是近年来难得能静下心来讲故事的作家，两部代表作《蜂蜜与四叶草》和《三月的狮子》都收获了很高的评价。

《三月的狮子》讲述了十七岁天才将棋少年桐山零，幼时因车祸失去家人，心灵受到极大的创伤，性格内向孤僻，在与可爱到爆炸的川木三姐妹相处中逐渐成长的青春治愈故事。

《三月的狮子》是一部很容易让人就放弃的作品，故事平淡，没有太大的爆点，第一季连爱情线都没有，还设置了大量的“静”。

这种“静”不仅表现在视觉上，还有听觉上。

世界安静得让人一度以为耳机坏掉了。

这种无声的压抑让人心情沉重得喘不过气。

在这个讲求剧情跌宕起伏，进展快速的热血时代，这种慢步调，故事结构零碎的作品的确难以吸引人。

但如果静下心来，像品尝一杯茶一样，细细体味这部作品，它会一点一点冲击你的心，感动你。

这部番剧节奏虽慢，但偶尔突然跳出来的搞笑担当让这部作品松弛有度，弥补了剧情看点，平淡却不单调，绝不喂shi。

恰恰是这些锅碗瓢盆的生活细节，生动细腻的心理描述让少年的成长历程如此真实，在少年的身上找回十七岁的自己，在孤独中寻找未来的方向，在痛苦中成长。

新房昭之巧妙地运用完全相反的画风将桐山零的人生一分为二，表现他的内心变化。

一边是幼时父母双亡，连妹妹都不留给他的凄惨。

在即将被亲戚丢到孤儿院时，他紧紧抓住以将棋为傲的养父的手，说出那句绝对无法回头的谎言“我喜欢将棋”，从此只能在那个只有胜负的棋盘上和成人厮杀得你死我活。

为了不被抛弃不得不拼命学习变得强大，以至于遭到姐姐弟弟的憎恨。

经历了这一切的痛苦，零心中的雪越积越厚，直至把自己冰封起来，麻木地对待世界，才能感受不到自己的痛苦，当然也感受不到别人的爱。

每当零进入自我内心世界时，色调阴冷晦涩，画风寂寞如雪。

直到川本三姐妹闯进了他寂静的生活。

零在一次醉酒被明里姐姐“捡尸”回家后，就经常被邀请到川本家吃饭(原因竟是明里无法看到瘦弱的东西……）。

虽然一开始零有所顾忌，但川本家的温馨让他不自觉将步子移向那个家的方向（其实是因为料理吧……）。

温柔贤淑的明里姐姐，开朗花痴的二姐日向，和喜欢卖萌的萝莉小桃让零的世界染上了温暖明艳的色彩。

三姐妹的笑容逐渐融化了零的心，犹如春风般吹散了寒冬。

他终于抬头看到了壕无人性的晴信少爷，不想洗碗的怪爷爷，温柔的师兄岛田……他的棋盘上不再只是胜负，还有守护。

从沉默，寡言，为了独立生存而拼命，到被温暖，被治愈，找到志同道合的友人，桐山的故事增加越来越多的暖色调，少年在第一季迈出了自己的内心世界。

相信处于人生低谷的朋友也一定能从这部番剧被治愈，然后满血复活去面对生活的苦涩。

生活给了你多少苦涩，亦会还你多少温柔。

若不是被痛苦蒙蔽双眼，其实成长只是春日夹杂着一丝寒风飘过而已，家人、朋友、前辈从未缺席，我们从来不孤独，这个道理往往等我们跨过中二少年期才会懂。

5.555555.5“你喜欢将棋吗？

”人生中第一次，为了生存而撒下的谎言：“喜欢”。

然而，杜鹃鸟抛弃于别人家的孩子却天生拥有着更强的生存能力，甚至拆散了别人的家庭。

孤立无援，反让零被孤立；负罪感，却让零变得想要独立。

可是，本以为在经济上的独立便是独立，“在你依旧让身边的人担心成这样的时候，根本就称不上‘独立’哦”。

穿过落地窗，江景一览无余；穿过落地窗，波光将空无一物的房间染成摇曳的蓝色。

仿佛整个世界都是安静的，唯独棋盘上的棋子掷地有声。

一边是孤独冷清，一边是热闹温馨；一边是静坐沉思，一边是打闹玩耍；一边是褪色的白日，一边是五彩的夜空。

三姐妹的温度，一步步把零拉入光明，像是薰与公生，像是盐与砂糖，像是面码与仁太。

一个人的时候欲哭无泪，也只有沐浴在幸福的空气中才会流出有温度的眼泪。

“你今后遇到不能一个人解决的问题，就去求助别人，否则的话，就不会有人来寻求你的帮助”。

世界最佳班主任的帮助与教导、小胖子少爷二海堂不服输的精神、义父棋艺至上的培养优先级、被冷落的姐姐的不幸经历、各种职业棋手对待将棋的态度、敲开零脑瓜的岛田所背负的故乡的“希望”、神一般存在的天才宗谷的沉静与善良……各种各样的冲击碰撞，造就了零的成长。

我很孤独，自小如此，没有人愿与我为友，没有人愿坐在我身旁的座位。

将棋，它就是车票，只要我攥紧这张车票，我就有可去的归宿。

这张车票就是我的生命线，没有目的也无妨。

只有这张车票，能把我送到明天。

只有这张车票，我就算死，也绝不能松手。

我只是在那些令人几近崩溃的日子里，拼命地下棋，不断下棋。

有朝一日发现自己，正和其他人坐着同一趟车，去追寻同一道光芒。

然后，今天，也有人坐在我跟前。

bilibili截图

可能跟动漫没有多大关系，是关于漫画的感悟吧。

动漫我也看了，觉得新房能够把狮子拍的那么好，非常不可思议。

但考虑到动漫目前的进度，我还是想说说漫画。

又重温了《三月的狮子》漫画，看的是第97话，高三的桐山零回到幸田家看望养母一家，是的，主要是拜访养母，不是养父。

如果是要去看偶尔还和零保持联系的养父，那么事先打电话的时候，得知养父不在家的话就会择日拜访了。

养母在零的心中一定很重要，是个温柔体贴、一直默默忍受的典型的日本女人，她没有像香子那样疾风骤雨般一次次激烈地排挤零的存在，也没有像步君那样用冷漠表达反感，只是一直、一直以无奈的笑颜对待零。

这样就够了。

没有去做压垮零的最后一根稻草，这样真的已经很好了，同身为女性的我非常清楚她的难处。

相对坐在黄昏来临前折射着斜阳的幸田家客厅里，养母不禁感叹曾经寄人篱下、沉默而又阴郁的孩子竟然变成了那么温和的大人，零长大了。

再一次面对这样的零，养母想起很多关于零的往事，想起这个孩子从来就是那么一个非常努力、非常善良的好孩子。

零从不倾诉，从不依附，时常反思，独自前进，情感真正地独立。

他不同于读者们评价的“有钱，会做饭，勤快，会帮忙做家事，温柔体贴，一心一意，少年成名，前途无量”，应该说是不仅仅限于此，零真正的魅力应当是一直很清醒，一直前进，对现实是怎么样的一回事从来都了然于心，非常努力，非常坚强，永远知道自己该做什么，即使暂时不知道也会一直探索，直到找到出路的那一天。

这样的零，虽说二海棠、岛田和川本家给予他很大的影响，但不管在哪种环境里，零这样的人都能一路摸索，得到救赎。

这就是自救能力吧。

是一直夸夸其谈的我只能仰望的吧？

我们大部分的痛苦都来自于对自己堆积地愈来愈庞大的失望，而这些失望又来自于不断刷新的不努力、偷懒的经历，我们就是在这种循环的情绪里面越陷越深。

我们看不起自己，但又自负地相信自己是与众不同的，并因此夸夸其谈，到处倾诉自己的痛苦，像祥林嫂一样，幼稚而可怜。

明明就很清楚，自己非常非常地不成熟，无论是控制不住自己的情绪，还是对待障碍时妄想回避的态度，都无不在暴露着自己的任性和浅薄。

桐山说，我真是太不上不下了啊。

我应该说，我真是太下等了啊。

宛如一条悲哀地匍匐在尘埃里爬的可怜虫。

岛田先生也曾说过，并不是我妄自菲薄，而是就是这么感觉的。

当我们告诉别人的时候，是在期待别人用安慰给我们一剂麻醉，好让我们可以继续自欺欺人地做梦吧。

真是搞不懂人类，明明自己很清楚实际就是这么一回事，不去努力学习，为什么还要什么骗人的安慰呢？

我由衷地看不起自己啊。

然而要不依靠别人为自己编织的幻梦，而是自己走路，就一定要有力量肩负起自己的人生，那沉甸甸的人生。

因此每一步都要小心翼翼，绝对不能松懈，虽然自我放纵的感觉很爽，自我放纵的人很多，但是见鬼去吧，别人要松懈自己松懈去吧，才不要和那些烂人比呢。

“毕竟，现实怎么可能那么温情脉脉。

”

其实我不是第一次看到三月的狮子，第一次看到他是在两年前，那时候我只对有恋爱剧情的番剧感兴趣（那时虽已入坑三年，但还是太肤浅了），这部番根本和我的兴趣不沾边，看了八集左右就弃了，虽然后面有一些较为资深的漫友说这部番超好看，但我依然不为所动。

在时隔两年后的今天，突然想起了这部番，决定看一看，从第一集开始大略回顾了一下到第八集，然后不可思议的事情发生了：我竟然被吸引住了，无法自拔。

其实最近有不少合我胃口的番，但都没有如此的扣人心弦，这令我感受到了真正的喜欢。

里面的人物是如此的真实，如此让人动心，男主小时候的经历是黑暗的，比现在大多数人都黑暗，他一度的让自己的眼睛变得专注，只专注于将棋，让自己忘记黑暗的世界，他为了生活，把自己的一切都压在了上面，我还清楚的记得他在下赢了一个下输棋了就会颓废的人后说的一段话：为什么，为什么是我的错，明明是他们不好，自己没实力又不努力，我可是把一切都压在了这上面啊。。。。

男主这痛苦的自白说出来多少的痛苦啊。

但是就算如此，命运也不会一直让你痛苦的，桐山零就遇到了他生命中最重要的人——川本三姐妹，她们是桐山零在这个世界的慰籍，是零打开自己心扉的钥匙，他会渐渐发现，自己的身边是有温暖的，无论是对手，师兄，老师还是化学社团的社员门，都是他在这个世界上活的有意义的证明，所以，请所有遇到困难的人都不要放弃，因为无论是在多久之后，你的川本三姐妹终究会来找你，请你在痛苦挣扎后继续活下去！

看完第十集的我感受到了无法言喻的冲击，这种冲击来源于最后的几分钟。

男主追出去把袋子交给对战的对手，然而却遭到了对方的恶意。

这个时候男主生气地在路上奔跑，终于表达了许久以来被压抑的愤怒。

“终于看到零生气的样子。

”之前女主这样对男主说。

在这之前，男主连大声说话都没有过。

一直以来都是战战兢兢地生存，这种自卑相信许多人都深有体会。

有时候我们之所以会努力，仅仅是为了生存。

除了以此为生，我们拥有的没有更多。

然而可怕的是，那些人还会认为你的这种努力是掠夺，让你交出自己赖以生存的东西。

“我根本没有错。

”零终于意识到这一点。

由此至终说零掠夺别人东西的只有姐姐一个人。

然而零并没有主动伤害过谁，只是很努力很努力地学习下棋，以此获取生存的地方。

为了生存而努力根本没有错，只是恰巧这地方是“象棋”，为此他才这么努力。

姐姐总是想方设法地让零放弃象棋，然而她根本就没有想过零失去了这个就什么都没有了。

她还有能够回去的地方。

养父终究是养父，养父对自己的定位比起“父亲”，其实是“师傅”。

对于零来说，如果不努力的话，在这个家肯定没有地位，也失去了最后的容身的地方。

对于小孩子来说，这就是一切。

无关情感，只为生存。

而对于姐姐来说，这不过是感情没有得到满足。

情感和生存哪个重要？

立分高下。

所以我们可以清楚地感受到，姐姐是自私且任性的。

而零在努力学习象棋这件事情上，根本就没有错。

有时候，我们不过是努力地生存，却被误会拥有很多。