夏天
Лето,Summer
导演:瓦迪姆·科斯特罗夫
主演:Gosha Gordienko,Vova Karetin,Mira Talanova,Nelya Vyvodnova
类型:电影地区:俄罗斯语言:俄语年份:2021
简介:Set in Nizhny Tagil, Russia, Summer journeys nostalgically through the warm middle-Ural summer with eight-year-old Vadim and his half-sister Christina. They ..详细 >
镜头工整机械。景别切换调焦,在被环视抓取的室内窗前悬浮地平移、停顿、游荡,在明暗交界为平面对白伸展空间属性(物理/历史鸿沟)的触角,觅得落点站稳后在原地长久地烫下洞眼。冷却塔与浮动的烟柱凝固在定点远景,橘红与烟墨分割画幅,在自然光线、工业气体填充下逐渐稀薄如缃帙,而后蔽日的阴翳同分层的鲜亮在暮色掩映下归位,一如波纹倒影中男孩服色切片,童年与故土,汩汩涌起的saudade。
悠长而仿似永恒的夏日,我从湖面的水波、朋友的嬉闹、男孩的背影、火车的轰鸣里窥见的却是我自己,就在几乎要觉得永远不会结束的时候戛然而止
太闷了。所有学生时代无所事事的暑假夏天加起来都没这部闷。
已删
看到一半:选片的评委真的有看过这部吗?上网搜了纪录片的百度词条(怀疑自己看的不是纪录片)
我理想中的电影。作为颜色的集合物,当观看《夏天》时,你不会再对黑色感到恐惧与不安,相反,黑色在这里与生命无异:蓝色,天空(戈达尔)的颜色;绿色,碧草(卡拉克斯/洪常秀)的颜色;橘红色,晚霞中火烧云(帕索里尼)的色泽;暗红色,郊区工业锈带(安东尼奥尼)的生命弧……如果科斯特罗夫想要展示生物圈的宽度,从天空到岩石底,无不有生灵存在,他就会选择黑色且放于一列等式的一边,另一边,则是充分而自由(我们又回到了这个词)的结合律。每一个科斯特罗夫式的画面必然由以下这些事物组构:雾、运动、默然不语的生物与光。2024.12.28
画面的模糊为电影带来了不少可解读性摄影机的不停变焦几乎已经明示了它的在场真实与虚构的界线被含混,很难定义为纪录片,又很难明确为剧情片但独属于夏天的情绪,导演拍出来了,但全片也只有情绪。
长镜头的静止,画外音的延长,用电影最基础的语言与漫长的、无所事事的夏天相遇,所有的情节都和日常的生活本身无异。剪辑的痕迹消失,只剩下一个片段一个片段的拼接,组成这个无聊的夏天,好无聊啊,我们做点什么好呢?最后还是坐在阶梯上等待朋友的到来。
夏日就是像这样悠长,像日落时的燃烧、男孩水中模糊的倒影、闲话时的道路、幽静的室内、灯光如星星般忧郁的夜晚...导演无疑是发现变焦镜头中所蕴含着时间和记忆的微妙扭转了,于是魔力一般地再现了闭上眼睛所能回想到的从前夏日的一切。被一些碎片又日常的场景深深打动了。
极其准确的状态呈现 一开始让我没头脑烦躁的随意细节到后来让人慢慢觉察到意义所在了在房间里的吉他录音(还有很多片段)梦幻得让人感到眩晕
所以呢 有个小姐姐的夏天 就过得特别快啦🤣
4.5 隽永绵延慵懒还有一丝烦躁,真正把夏天视觉化听觉化的影片,拥有极为纯粹的影像本身的力量。人类的悲欢某一刻竟能如此相通!
只能说刷过了,比起侯麦的简洁风,这个还是延续诗风格吧
以一种青涩的视角对生活还原 对虚无还原
新电影)没有人告诉我夏天的美该如何形容...幻想在几个场景里描述它 笼络它?可那些不可名状的又是什么:Vadim Kostrov有时只是停下来捕捉光线或暧昧的表情,而不是连续移动到任何地方。适合在午后的沉思,当然相信直觉,即使讨厌观看时感到的沮丧和不安;他们出走是在唤起黑暗,以及得以在黑暗游动的光彩;季节的天地,停息在完美的静默里。
淡淡的,一度分不清是剧情片还是纪录片,夏天既适合被记录下来,也适合让美丽的故事发生。电影里一直有提到小鸭子,但是没有出现小鸭子的镜头,我就当频繁的zoom in和zoom out是好奇心超重又易受惊的小鸭子的视角啦~
如此长的实验影片是第一次看,全片无配乐,几次睡着,偶有几帧颇具美感,或许不清醒地看而非全神贯注地看也是一种捕获此片印象主义美感的方法。我的童年是无论如何都已忆不起来,只有梦一样残迹,我的记忆生锈,童年只剩一粒泛光的铜绿。(2023.8.5)
为了海报而看系列,大段夜景画面不清楚,浪费生命。
亲切又熟悉 在过去中想象了未来。
3.5