第二次恋爱才完美

日剧的篇幅太短小了，二恋才六集的体谅，一部电影的长度，剧情能发挥的空间也着实有限，看到第五集结尾，两人明明情感状态还很好，但当宫田提出分手，学长同意了的时候，我和弹幕一样，有一种骂人的冲动，两个人相互吸引，但如果从更深的彼此了解的程度上来讲的确一直差一些什么，也就是留给第六集结尾升华的部分。

对于宫田来说，学长崇是遥远的存在，优秀，家世好，受人喜欢，年少的时候他大概并不能理解学长会喜欢自己这件事情，所以当收到短信的时候，才会根本没有想到去跟崇问个明白，他下意识就认为果然美好消失了，遥不可及的学长，跟自己私奔这件事情，像做的一场梦一样，破碎了，而他凭借年少积攒起来的喜欢到这里也用完了力气，只剩下自己弥补伤痛的空间了。

但宫田一直也没能走出这个伤痛，好好分手这件事情对一段感情的结束仍然是非常重要的，很多人不知道怎么面对这个场面会选择直接消失，徒留另一个人留在那个困惑里，花很多时间去思考分开的原因是什么，是自己做错了哪里吗？

因为私奔之后，崇就被送给别人家做养子，这份困惑和遗憾就一直停留在两人之间，直到两个人相遇，才重新开始时间的流逝，重新去愈合那个伤口，去年看的解除跆拳道的诅咒也是这个感觉，很多时候我们虽然随着年龄的成长，很多方面都变得成熟了，但一些封存的问题，只有重新面对的时候，才有解开的机会。

这部剧是从宫田的视角来讲述的，所以崇的情感表露并不太多，我们只知道他一直想念晃，晃对他是特别的存在，到第六集，他直面母亲，坦言讲出母亲并不爱自己的时候，我们才能大概感受出，他从那个受伤的小男孩的状态中开始走出来，但之前选择和崇第二次分手这件事情，仍然显得很不成熟理智，但崇也的确是很缺失的心里状态，两个人都不太有安全感，走到能在一起的结局也挺不容易的，这种双方对不坚定的状态，在现实中估计很难在一起吧。

崇在显赫的家庭长大，从小缺失家里的爱，因为坦言自己的性向被妈妈讨厌，需要掩藏真实的自己来获得别人的喜欢，而年少难得冲动的恋爱，也没有好的结果，被家里送走之后的生活想必也并没有获得心理上的安慰，对于崇，他的心里一直是缺失的，防备心很重的他只有通过年少的缺憾，那个在他还没有完全封闭自己之前就走进心里的晃，来弥补心里的空缺。

而晃，第二次恋爱才完美的这个剧名对晃来讲是成立的，相比于年少时，成年人的底气是即使面对困难，我们依然能积攒起力量去面对，去解决，第二次分开之后，晃在经过一段没有崇的生活之后，意识到对崇仍然非常想念，拿着那把钥匙打开崇的家门，发现空无一人的家，对于晃，他在那一刻大概明白了，比起崇完全从自己的生命中消失，自己的不安也好，失落也好都是可以克服的事情，自己喜欢崇，如果没办法戒掉，那就想办法再一起，所以他回去老家找崇，一起面对崇的妈妈。

因为两个主角温吞的性格，这部剧不太合我的口味，但成年人的世界好像很多时候也的确是这样，考量很多，顾虑很多，失去了一些年轻时候的勇敢，但好在一些真正重要的事情，我们仍能积攒起足够的力量去争取。

不要为骗婚gay背书宫田对待前女友的方式，是骗婚，并且还是没有投入太多感情的骗婚，不是什么双性恋，也没有什么逼不得已，没有解释和狡辩的理由，类似这种垃圾渣男行径我们腐女也是零容忍的。

其实岩永和宫田都是非常冷血的人，他们对于自己不感兴趣、不关心的人或事都很冷漠，某种程度上而言，他俩在一起，也算是“为民除害”了。

看剧而已，雷点太多会阻碍我们寻找快乐以上……很认真追的日剧不算多，目前的观剧印象是日剧里这种恋爱剧类型，视角一直很单一，主演的人设很丰满，但是相方人设的一部分需要从主演一方去完善，有时候我会有疑问：他们的感情真的是双向的吗。

本来第四集看完，觉得社畜完全懂这种感情进展，结果第五集又困惑住了岩永对宫田有三次明显的态度变化：初相识时，是基于回忆的调情，这个时候宫田的任何反应都在岩永的掌握之中，他好像见过太多迷恋自己的人，岩田对他来说并没有突破范式；逐步接触下来，他开始正视对岩田的感情，有两次：一次是回忆和白石的一夜情，他从白石身上看到了少年时的岩田，白石是代餐。

一次是在温泉酒店，宫田问岩永为什么执着于他，岩永回说“因为你很可爱啊”。

这里宫田很认真，他没有笑，并且在宫田逃避的时候说“你再这样我要生气了”。

最后是第五集，在岩永和椙本对抗之后，他见到宫田，很急切地奔过去拥抱他。

在这个阶段，宫田已经成为了岩永的情感支撑，甚至是某种程度上的软肋。

今年非常喜欢的一部日腐，顺眼的颜值、顺眼的剧情和有梗的表达，综合起来也是日腐历史上的top级别（不对比《情色小说家》《靛蓝色的心情》这种大杀器级别的作品）。

因为弹幕中不断提到这是《世界第一初恋》代餐，我就去看了，顺带把《纯情罗曼史》等古早bl也看了，标准的古早气息，日本独有的别别扭扭的表达，一方强势表达、一方语言回避但身体诚实。

相比较起来，虽然人设很像，但是我会更喜欢恋二度的表达，这是更适合成年人的表达方式，尤其是从我这种年纪还没迈入三十但是已经社畜多年的人的角度看。

剧情说起来很狗血也很古早，学生时代因为误会私奔未遂，在三十左右的年纪重逢，第二次相恋的故事。

人类的本质就是爱狗血，一爱一见钟情，二爱破镜重圆。

破镜重圆的美感在于两点，一是破，二是圆，只要这两点表达好，这个故事不会太差。

显然恋二度在这点上完成度不错（虽然没到完美的程度，你会觉得就是差那么一口气，当然这点后面我会讲到）。

在重圆阶段最感动的点，是宫田坚定心意一步一步走向前辈的脚步，那段双向告白几乎可以载入史册。

之所以有这么大的冲击力，是因为重逢之后面对前辈的撩拨，即便心动，即便难以抵挡，即便已经发生亲密关系，宫田依旧保留着最后一丝理智，已经不是当年的学生，再次的沦陷受伤可能会万劫不复（这对一个社畜来说太现实了，即使生活有各种波澜，在工作中依旧得毫无波澜）。

那能够让谨慎的宫田决定再次走向前辈，那一定是前辈的诚意，“想着你叹过两万次气”“再次遇见你之后无数次想过这样的场景”，听到这样毫无保留的偏爱，也会忍不住再多给一次机会，当然底线是“不会有第三次机会”，观众和宫田一样清醒地沉沦着。

另一点，对过去破镜的描述一定要力度足够，不然就显得这个故事很可笑，感情本就没有破裂，何来破镜重圆之说。

恋二度在这一点上不够完美，因为剧集太短，一些重要剧情只能以闪回的形式表达，认真看是能够get这个韵味。

我看世初的时候，我就对二者分手的原因颇有微词，感觉并没有那么大的误会，而且即便有，也远远达不到需要颓废成那样的程度。

这可能是从我一个非恋爱脑的角度来看，恋二度的两个人在误会分手完之后依旧好好成长了，这点就显得难得可贵。

过去为何会因为误会分开？

因为有椙本的从中作梗，以大哥哥的姿态、成年人的心眼对少年进行了降维打击，这对当时并不算了解、也并不成熟的情侣来说是灭顶之灾，宫田温柔却坚定，当他感觉自己被欺骗的时候，毫不犹豫选择了断绝；前辈嘴硬却心软，嘴上说着不相信宫田内心却极其期待，误会分开也是必然。

两人为此付出的代价也是极其惨痛的，对前辈来说，苦等恋人而未来的他成为这个大家族的耻辱，直接导致他家庭破碎成为其他人的养子。

剧中三言两语描绘的前辈的家族，如果仔细挖掘不难看出端倪，世家大族，儿女都争抢着要离开这个家庭，那么这个家族的压抑可想而知。

但是作为这部剧，确实没有挖掘的必要，还是把视线放回两位男主，再说性格。

两人极其相配，前面我也提到过宫田温柔却坚定，前辈嘴硬却心软，纸面条件的强弱和情感上的强弱是相反的，表面上看，宫田各方面受制于前辈，而在精神上，前辈害怕宫田不要他，宫田才是这段关系的主导者。

前辈是非常典型的缺爱类型，学生时期当宫田的爱慕如影随形跟随着他的时候，他看起来淡淡的，但是却邀请宫田进入自己的秘密基地（即便这是只有他自己知道的事情），他不言不语地放下戒心，希冀对方毫无保留的爱意，天塌下来有前辈的嘴顶着，但是一颗心却毫不遮掩地袒露，这是更容易受伤的类型。

故事中并没有对宫田的家庭进行描述，可能经济上比较拮据，但是只怕在爱意上并不缺失，在他认准了前辈之后，义无反顾准备攒钱跟着离开；在以为自己被骗之后也是非常果断地离开，重逢之后虽然情感上纠结，但是仍旧保持着一丝理性，既跟随着自己的情感，也保持着自己的清醒，在被茶言茶语之后也会果断反击（这段这是笑死我了），在知道过去的事情之后，面对没嘴的前辈，也是愿意主动跟上前辈去面对这一切。

宫田值得被爱，因为他坦率，跟随感情也跟随自己的心。

当重新登上少年时错过的列车，当少年时候的遗憾被填补，异世界的前辈和宫田要永远幸福呀！

完结撒花！

——学长被我甩掉的话会伤心到泪如雨下吗 我可是哭到枕头都能拧出水来呢——我的枕头应该拧不出来吧——看吧 我对你来说就只是这种程度的存在而已——但我曾想着你 叹过两万次气——那你一个人的时候 会不经意地说出我的名字吗——会呢 常常这样——吃饭的时候 会想要跟我一起吃吗——最近常常这样想——会在半夜里突然想见我而去便利店大买特买吗——当然会——会一边想着我一边自慰吗 我就这么做过——会哟 还做了不少次 话说宫田 其实你很喜欢我吧——是啊 但我不要不对等的喜欢——因为爱无法衡量 是否对等无从而知 但我想要和你一起度过剩下的人生 所以首先 要不要试着和我谈场恋爱（走向他 主动亲吻）——我话说在前头 不会再有第三次了喔 前辈（甜蜜对视 拥抱）

这是典型时装剧，衣品，画面和配乐都很出彩。

教授前面确实有点油腻，但是尾声照顾醉酒小编辑那段突然就神奇去油了，歪头微笑温柔缱绻，难怪小编辑上当。

小编辑是男团出身？

很清爽的长相，倔强的小表情配上美人痣，好磕的。

少年那对氛围太对了吧，学长神颜！

剧情的话，从第一集看都是烂人，一个耽误女朋友一个有p友，你们俩就凑一对吧，别祸害别人了。

希望后续剧情极限拉扯到最后一集，不要轻易he。

第二集看完，我想说，白石你说得对！

他就是个bitch！

我倒要看看你还能怎么钓！

第三集看完，比较难评，演得一阵一阵的。

小编辑如果能保持在大学走廊和助理对峙时那种劲儿劲儿的状态就好了，又帅又有气势，为什么老是要演成唯唯诺诺的样子呢？

是原漫人设吗？

剧情倒是很不走传统日式套路，睡了，但是不想谈恋爱，可以可以。

第四集看完，喂，120吗？

这里有人血糖过高晕倒了啊喂～猛男变甜妻是什么神仙，病中大叔萌萌撒娇是什么神仙😭还有河边表白那场，台词表情灯光配乐，样样到位，导演你太会了啊！

与这些比起来，结尾的尺度戏真的不算什么了，请导演多拍，多找帅哥拍。

看完了，好甜！

草坡夕阳里的拥抱好温馨！

导演是氛围感和callback的神，很有疗愈效果的一部剧。

看剧评里有人觉得剧版改的不好，我对此不敢苟同，在我眼里恋二度的导演和编剧老师已经在条件约束之内做到了80分以上， 所以拉片式对比一下真人版和原著漫画的差异。

原著整整三本塞进真人版六集，即使原漫画分镜属于格子大台词较少的风格，改动也可以说是相当大。

其中情节的删减、事件发生顺序的调整，两人人设，特别是岩永崇的人设进行了大改，尤其前四集改的真是非常优秀。

甚至都这么赶了，还有很多剧版才有的原创剧情。

固然原著肯定是逻辑更流畅不会让人纠结角色到底是怎么想的，但是如果照搬的话，人设就要被更加的挑刺。

首先，剧版没有充足的篇幅，只有短短六集。

其次，这部真人版的定位明显更偏向吸引磕糖粉而不是真实风的同志文学电影，大部分的改编都是在这两点的前提下做出的。

剧版第一话 对应 漫画1-3话

开篇即为原创剧情 少年期宫田给星泽崇分一只手套这一段完全是真人版原创，漫画原著直接从宫田独白与两个人重逢开始剧情。

原著内宫田直接就提出换编辑，然后主编以他很喜欢你为理由第一次打回。

岩永追问宫田爽约的原因，宫田指责岩永玩弄自己的感情。

不是第一次见面就聊到的，而是第二次见面。

这就是明显是为了篇幅压缩剧情，直接让他们在第一次见面就突入主题。

这里开始出现了人设的改变，原著内对于宫田的“你在玩弄我”岩永回应“我不全面否定”。

剧版则是给到一个岩永震惊的表情，表示在岩永视角情况并非如此。

人设改变继续，原著岩永没有打算真的私奔，只是在测试宫田的真心。

但是岩永确实在冬天的车站里等了宫田。

而剧版的岩永是真的想要和宫田逃离自己压抑的生活环境，一起到远方去。

这个车站在原著中只是简单的一笔带过，在剧版则成了浓墨重彩去描写的很美的意向，这里放一下第二话开头的车站和孤独的小星泽崇的图。

这么看原著岩永确实很不是人岩永发消息让宫田来给自己送钱的剧情，剧版是在女友的面前收到信息，原著是已经和女友分开后才收到消息，原著有更长的一段和女朋友的相处，这里有一个对女友人设的更改，原著的女友是比较温柔好说话习惯迁就宫田的心不在焉的设定，当然也是为后文这样性格的女友都无法忍耐甩了宫田做反差铺垫。

剧版的女友性格更强势，也直接表现了教授邀约和女友在生气两件事同时发生时，宫田更想去教授那边，也同样是为了后文女友甩宫田做铺垫岩永那句被很多人吐槽过于油的“你只会喜欢我一个人啊”实际在原文是“你是我这个世界的人吧”， 虽然原著也设定宫田是bi（提到性取向意外的灵活），但是台词缩减之后如果只有这一句，显然“骗婚”的感觉会很严重，为了避免严重的踩大众雷点， 编剧改了这一句，并且改的很妙，宫田没有反驳这一句，岩永才确定宫田还喜欢自己，做出更得寸进尺的行为。

改后这句也很妙

原著这句，或许可以理解成宫田是bi，但是岩永认为他心理上和生理上都更偏向于txl这一边没有改编，纯还原原著，单纯给大家欣赏一下漫画版的苦索碧池，但是发生的时间顺序在剧版延后了。

经典咏流传

应该只是翻译不同，原文大概是一致的植物园假公济私的约会是几段剧情拼凑出来的，原著里那段喜欢脸的对话，发生在苦索碧池之后，追出来送手机之前。

原著的宫田没有像剧版那么生气，只是内心吐槽白石喜欢这个男人哪里，盯着岩永猛看，结果自己被美颜击沉。

才有了追上去送手机时那一句“露出想被亲的表情”。

单纯想截一下漫画还是有面的，剧版好像是因为演员过敏没办法拍。

除了没有面，包间很还原直接点出来几年前发生关系时（后文提到了甚至是五年前）白石还是学生这句台词删掉了，也就是说原著很明显不仅是教授和助手，最初是老师和学生，剧版为了淡化人设“黑点”进行了时间改变。

其实我也很在意，过敏的话只是摆在桌子上也不行吗

第一个大改剧情在剧版里，宫田醒来后，被岩永蛊惑与岩永接吻之后，突然清醒过来落荒而逃。

漫画则一开始就用大雨掐断了宫田的退路，宫田只能住下来。

然后在暧昧气氛里，接受了岩永的邀请（虽然没有本垒，也是严重的出轨），这段剧版的改动意图很明显，虽然接吻已经可以视为越界出轨，但到了漫画中的程度，对于这部剧的受众来说过于严重了。

逃掉的剧版

完全没想逃的原著第二话 对应 漫画4-5话开篇都有岩永视角重放车站被爽约剧情。

但是内容稍有不同。

原著里岩永真正动心的瞬间，是在宫田说这句话之后，所以再之前的剧情包括提出私奔，说是玩弄宫田也是合理的。

同一幕被放到了第一话开篇，其实剧版岩永内心活动非常少，如果参考原著，听到这个回答，剧版的小岩永也应该是处于一种被戳中内心，非常惊讶世上有人会这么喜欢自己，变得更爱宫田了的感情状态里。

宫田洗澡时懊悔和岩永接吻的事情，并非全原创，但是原著是在车站懊悔和岩永上床的行为，改成洗澡时懊悔，感觉是为了卖肉，和省去一个不太重要的外景（经费要用到刀刃上）。

前女友求婚的这一段，删掉了女友说自己出轨的剧情。

塑造了更完美受害者的前女友。

没让宫田把戒指拿出来，当然更没有搞笑的打快板求婚。

从导演的视角来看，导演本人正是不喜欢原著的处理方式才改编的，事实上无论选择哪种方式都必有人挑剔。

如果按原剧拍，那同样会有人觉得这是在用女朋友也出轨的事情来淡化宫田的过错，各打五十大板还给女角色泼脏水。

有人觉得戒指没拿出来是爽点，有人觉得当面拒绝才是爽点，每个人的想法截然不同，能肯定的是导演绝对没有赞同宫田行为的意思，正相反是持批判态度才改了这一场的剧情。

事实上原著的处理方式与台词比剧版要轻飘飘，前女友也没有剧版“虽然听说恋爱和结婚是两回事，但是我想要有恋爱的婚姻”这样的有主见的发言，人设没有立起来，更工具人一点。

和白石的419，宛宛类卿纯属剧版原创，原著的理由是觉得白石太可怜了有点同情。

这里漫画有一段面谈但高级餐厅请吃饭，被改成了植物园约会，这里给了一个时间节点就是他们重逢两个半月了，与真人版进度不同。

真人版从开头到结局也就过去了两个半月，大概因为电视剧要集中短期拍摄，所以就设定成在冬天的3个月内发生的事件，实际漫画里两个人拉扯的时间还挺长的，毕竟连载都连载了好多期了，还是漫画的时间设定更合理。

浅拼一下剧版时间线，真是过于有效率了，两位跌宕起伏的三个月

剧版从本垒到同意交往也就过去十几天嘛宫田真的太好追再次强调了一次没有想要私奔。

以及赌不会来的原因是还有一个怕宫田当真了受伤（但是宫田还是当真了受伤了）

剧版是表面轻浮内心有仪式感又深情的人设

这句“根本没有私奔的想法”整句删掉了第二集最后这一段虽然台词几乎一致，但是剧版拉扯感远超原著，一步一步后退的分镜也是剧版才有的（后面的一步一步走近也是剧版才有的）原著更恋爱喜剧，剧版更酸涩拉扯。

多少人看到这个挡嘴，和一步步后退一句接一句怼岩永，扳回一城的宫田时反而和岩永一样疯狂心动了，如果按原著分镜拍，是不会有这种效果的。

过于漫画式的捂脸这样脸红着拒绝再走掉，表现力没有剧版一步步后退强（驯夫小曲在这里也上大分），当然这里mako演技也很到位，宫田展现出来的强烈的自尊心，内心的天人交战非常迷人。

到这里漫画第一卷结束。

总结一下，原著的岩永崇确实是带着轻浮的心态和高中的宫田交往，也并不相信这个学弟真的那么喜欢自己，想要逗逗他，对他说去私奔吧，结果换来了还是个超级恋爱脑的宫田特别认真的回应，就在这个时候他开始有点心动了，后续就是马上报应来了，宫田没有来赴约，并且直接寒假结束搬家转学。

所以什么14年都没有找宫田，宫田觉得自己被玩弄，都是非常合理的，因为原著的设定就是岩永喜欢上了成年后的宫田。

而剧版的岩永教授，在编剧的魔改下感情线已经发生了【完全是两个人】一般的巨变，增加了更多的破碎感与家庭带来的回避型依赖人格，高中时明明很喜欢宫田，但是习惯用轻浮的态度装出游刃有余的样子，不相信宫田无条件真爱自己，又渴望宫田是真爱自己，才别扭的在明明自己真的想私奔的情况下赌宫田不会来。

原著宫田，差别不大，要说就是比剧版更加不经撩，道德底线要低点，对女朋友要更差一点。

第三话 对应 漫画6-8前半集大部分都是原著剧情，没改什么大剧情，反而是加了一些原创剧情。

原创剧情之一是岩永用英语接电话，宫田看着露出崇拜的表情，怀疑是定了演员之后才根据演员特长决定的剧情，但凡换个演员，就不一定有这个完美的没有日本口音的美式英语了。

别太爱了另一个是宫田回忆起高中时代和学长在实验室独处讨论志愿，以及自己顺势告白。

感慨自己高中时就已经在被玩弄的剧情，增加了少年时期的相处细节。

这个情节的增加，除了完善少年时期的相处模式，还对宫田人设进行了一个更温柔的侧面塑造，即宫田并没有想要和白石“雄竞”，反而对白石有稍微的同情这一点本集第一个改动，剧版nc戏之前的对话两个人都起来了， 原著直接躺在被子里说的。

改动的原因可能是让宫田散发出的“引诱”感更重，以及好好拍出全身的浴衣，一路亲吻着回到床铺上再推倒能更加色气。

原著岩永掀开宫田的被子时还有一句“终于露出破绽了”感觉并不好，老狐狸诡计多端一直惦记着宫田的身体的感觉太重了。

剧版的岩永要更加尊重宫田。

原著这两个人真的挺喜欢一边do一边唠（tiao）嗑（qing）的，每一次do都是很多台词。

不是尺度很大的台词，都是挺有趣的展现人物性格和关系的台词，导演做取舍辛苦了。

选择留下“你讨厌我吗？

”和”“喜欢我就别道歉”的两段是仙品。

而“我已经不去期待学长的心意”的os则是剧版原创。

让剧版的床戏直接变成了宫田期待肉体，岩永期待心意相通的带着悲伤的错位感nc。

真是非常绝妙的改动。

中间有一段算是给漫画的岩永感情线定性的对话“和你重逢的时候，说实话，虽然有点觉得事情变得有趣起来了。

”“（你）真的很差劲。

”“是的，因为我不是人。

但是现在，想感谢神明的程度，喜欢上了现在的你。

”这一集最大的改动：完全场景不同的事后对话，原著是宫田开车送岩永回市区的，附带宫田的各种自暴自弃的暴言，恋爱喜剧味十足。

第四话 对应 漫画8-10第8话被拆分了，一半情节在第三话，一半情节在第四话。

和编辑部搞不伦之恋的前辈的对话，是在漫画第8话开头，宫田和岩永做过后马上出现了，这里挪到第四集开头了。

第8话后半就是宫田喝醉主动去找岩永的剧情，在那段怒斥前辈对自己不认真之后马上就发生了，这里剧版为了感情递进，把这个剧情延后了。

去掉了这句破坏气氛的嫌弃酒味，剧版的岩永更加宠爱宫田。

毕竟原著是恋爱喜剧原著宫田酒醒之后他们直接在沙发上做了，对于剧版来说，那么近的两个剧情没办法安排两场nc戏， 不过沙发吻何必要剪呢！

新剪辑版还我沙发吻好吗好的

这才是宫田懊恼“我还是戒酒吧”的原因沙发nc后面的岩永“都第二回投怀送抱别装了已经找不到借口了”，“不接受做py的关系”发言，和再后面宫田在大街上看到路人男女吵架，回编辑部和同事八卦，被同事催婚很烦躁等一系列剧情都删了。

在原著里，沙发doi之后（以及上面那些被删掉的剧情之后），才接的学长感冒剧情，剧版进行了一个剧情顺序调整，把岩永对宫田散发了巨大吸引力的感冒剧情大大提前，再加原创细节，使得宫田一步一步陷入爱河的顺序非常自然。

感冒剧情又进行了一个大改，原著送完东西（还送了自己手工包的饺子），宫田是真的回去了。

岩永可怜兮兮的留住宫田的吉娃娃表情、宫田克制的额头吻都是剧版原创。

原著这段因为岩永是醒着的，有一点岩永的内心想法os倒是删的有点可惜。

这个原创是天才

不怪你忍不住

岩永对宫田的爱是带着宠的意味的，这是种非常危险的感情，也是第五集宫田不安的原因之一，如果宠＞爱，两个人的关系就依然不是平等的。

但岩永的爱一定永远都会带着宠的意味，找到这个平衡点就是他们交往后的功课。

zw戏是忠实原著的，不过不是在浴室里，而是就坐在矮桌前，怀疑是剧组想卖肉秀mako的身材×2一起吃便宜的街边店剧情是原著有的。

但是里面关于可乐饼的对话，少年组的回忆，全部是剧版原创的。

这段原创字字句句在说可乐饼的故事，又字字句句都不是在说可乐饼，暧昧气氛拉满。

眼神好爱告白名场景， 毫无疑问剧版拍的更心动。

原著的想着你叹了两万次气只是一个很小的格子轻飘飘的带过去了，没有剧版那么强烈的心动感。

这个日腐老演员的桥的取景，其实算是还原了原著，原著真的在桥边进行这段对话。

对你的感情是未完成的不甘心，是人生中竟有人如此爱过我而我错过了的年少遗憾，也是我人生最心动的一次却没机会好好说爱你把自己的感情传达给你的无法释怀，想到你就忍不住要叹气。

想弥补，想拥有，想重头再来，好好的爱你一次。

漫画的重点放在了后面的对话上，这几句其实没有重点描绘，剧版把这部分也拍的非常让人心动。

这个每听到一句满意的回答，就向岩永走一步的设计，是剧版专有的。

同第二集结尾是相对应的设计。

nc之前无声对视全部为剧版原创，剧版宁愿用20+秒的长度去表现，明明已经do过了，在心意相通之后，他们却开始害羞，反差萌的纯情，对对方的珍重，都在这其中展现出来了。

原著是两个人进行了一番吐槽宫田家里还有前女友东西、气氛正好时宫田一定要先去洗澡之类的偏向恋爱喜剧的对话。

后面的nc也是完全和剧版两模两样的。

原著进行了一番30岁了别用太为难老腰的体位，宫田竟然是洗完澡就不穿衣服了派，不要三天就把我丢掉，各种插科打诨风对话。

包括事后也全都是改动，送99朵玫瑰出现的场合不是庆祝宫田升职，而是交往第二天，岩永直接送到编辑部的。

不管哪一种，都是i人地狱。

第二本漫画完 总结，原著是强烈的恋爱喜剧，喜剧诙谐感很浓，酸涩拉扯的气氛算是剧版独有的魅力。

第五话 对应 漫画11-14话整整4话内容可是塞得挤死了，加上岩永人设大改过，为了增加破碎感与矛盾，第五集和原著有点两模两样了。

如果说前四集在找不同的剧情，后面两集可以说要找相同的剧情了。

剧版以小宫田的回忆与椙本出场开篇，但是原著是以露天饭店庆祝宫田升职开篇（所以不要吐槽这么冷的天非要拍外景了，外景竟然是还原原著的），这段没有送花剧情，结束之后还有一小段车被删了，这段车有宫田一句非常可爱的台词，删的很可惜。

（学长喜欢正面位）

这个车结束之后，才是岩永收到了椙本的联络。

之后才是椙本的正式登场，剧版为了处理信息量过多的第三卷漫画，把椙本出场提早到了第四集结尾。

星泽家家族的故事，此处改动相当多。

首先是原著并没有说要岩永去继承家业，星泽家的需求仅仅是要岩永结婚生孩子。

（这里可以发散一下，星泽家的打算也许是让岩永生孩子过继给弟弟，）

其次是原著岩永不是有一个要出嫁海外的妹妹，而是无法生育的弟弟

再是岩永和椙本更复杂的关系

剧版宫田的吐槽“不知道教育什么”，在原著是确实包括了性教育。

被提到第五集片头曲之前的少年期宫田的小存折剧情，原著收到的照片不是手机短信而是匿名信件，大概是信件对于10年感觉已经过于复古了。

（而且还原就要多布一个小宫田房间的景，找一个只出场一次的妈妈演员，出于省经费目的也会改的）

真的很能攒钱的小宫田把手机扔掉的片段，展现了宫田受到的冲击之大，也圆上了星泽在车站时联系不上宫田的bug。

可怜的宝宝

厨房剧情，基本还原，但是原著没有送钥匙的剧情，自然也没有站在岩永家门前烦恼要不要开门进去的宫田，这里剧版宫田的烦恼大部分是因为从椙本那听到了岩永被送养的原因和自己有关，原著里这时候还不知道。

这一段原创剧情两个人都碎碎的，剧版岩永的内心远没有原著岩永强大。

剧版的岩永设定要更加“清白”，轻浮只是一种习惯性的表象，和椙本是真的没有这种关系。

而原著是有关系的，岩永直接承认了没有隐瞒，这也是一个改动。

然后切洋葱与背后抱这一段剧情，在原著其实又是一段（宫田主动的）车。

只看了纯情贴贴的剧版一定想不到这句话原版的场景其实是……

好哄的老婆

再次提出只要孩子。

原著的诙谐风表现出来就是2亿可以考虑卖老公。

到这里其实氛围和第五集完全不同了，到这里宫田实际上并没有如剧版那样的不安，面对这个突然起来的“前任”和星泽家的问题还是有余裕的，是直到见到了弟弟，宫田才产生了剧烈动摇。

这个“要确认一下吗， 在床上 ”是和剧版完全不同的氛围。

剧版的宫田因为“局外人”和刚刚接收到星泽家信息心烦意乱，带着赌气说这句话，后面的种草莓也是基于此心态创作的原创剧情。

原著只是普通的在调情。

椙本原著人设对宫田更感兴趣，会说“如果宫田和崇分手了就和我交往吧”。

和做出一些黏糊糊的举动

原著的弟弟：

剧版的妹妹：

两个版本宫田都没能回答这个问题，两个版本弟弟/妹妹都因为宫田无法回答而不满。

一段剧版确实不该删的宫田内心独白，如果能有这段独白，一定能帮助观众理解宫田的心境。

争议很大的“是不是分手比较好”实际是剧版的原创，这个确实属于为了冲突严重，搞的不太好的原创。

第六话 对应 漫画15-16话让我想问你们到底哪个剧情完全一样的第六话。

虽然主线都是宫田从白石那打听到岩永回了山梨，追到岩永老家，和岩永母亲对峙一番将岩永带回东京，但是整个过程的细节几乎全都不一样了。

剧版从因为被岩永说了“暂时给彼此空间”，一个人兵荒马乱影响工作的宫田开始讲起，漫画则是直接从岩永和母亲的对峙突入。

依然是诙谐的喜剧风展开，同时介绍了一下背景，原著岩永倒是会小声吐槽死老太婆的人设，很难想象剧版岩永会这么说话。

妈妈演员的妆造还是像的……不过也只有妆造，连妈妈的人设都改变了，增加了更多温情的部分。

原著并没有那个争议很大的“分手”，宫田视角仅仅是岩永失联了，虽然也是不安，但是精神状态好多了。

甚至问白石岩永去向之后还能和白石插科打诨。

这里还额外有一个宫田闪到腰，后面的剧情都是在闪腰状态下发生的笑点。

原著并没有岩永交代白石不要说自己去哪里，也没有白石观察到岩永其实想让宫田知道的细节。

这个原创剧情塑造了一些白石对岩永的感情，和剧版岩永又希望自己能解决一切，又期待宫田能拯救自己的矛盾性格。

原著中，岩永只是因为要参加父亲过世七周年的法事回到老家，手机被扣押了无法联系宫田，所以失联 ，宫田问过白石，直接返回老家去寻找。

因为人设已经改了所以不完全适用剧版的台词。

但是或许剧版的教授也觉得“我不管什么时候被抛弃都不奇怪”呢。

原著的宫田到了之后主动联系了椙本，椙本开车去接了宫田，两个人在车上发生了很多有趣的对话。

其实剧版也是完美的王子宫田和公主岩永。

浪漫过敏宫田君原著有剧版也有，但是一笔带过没有拍出来的少年岩永保护宫田的事情。

原著宫田被椙本一把推进岩永和母亲对话的房间，之后开始的宫田和岩永母亲对话，是一个漫画式的笑点，在剧版则是宫田先见岩永，再和岩永一起面对母亲。

原著版本的对话更现实，而且继承家业说确实不现实，岩永已经被放弃当做继承人培养，18岁之后没有接触任何家族事务的话，是没办法在庞大的家族集团里插上手的。

不管是原著还是剧版实际上母亲这边都没有施加更过分的压力，没有动用人脉权利打压他们，都算是理想化的结局。

剧版宫田更加勇敢，原著宫田说的更好，每一个都是拯救岩永的王子。

到这里为止，实际上后面已经没有和原著重合的内容了，结局完全没按原著拍。

当然第六集前半，也有大量的原创剧情。

其之一就是原创了小宫田在一边看到星泽崇独自躲起来哭泣的场景。

这个原创，进一步塑造了岩永实际上没有那么坚强，但是习惯性隐藏脆弱的性格，和因为窥见了这样的岩永，所以对岩永产生了保护欲的宫田。

两个人的关系，至此完全颠覆了第一集观众的第一印象。

又一切都是有迹可循的。

这个 跨越时空的，大宫田想要去摸摸那一年的被他丢下，被家族抛弃，失去了一切的星泽崇的蒙太奇，非常美丽。

其二，星泽崇和椙本的打赌。

这个打赌是原著剧情的残留，原著是真的打赌，但是剧版改过人设之后，岩永就不再是以此为乐的恶劣性格，剧版圆这个赌约圆的非常好。

想要被爱，但是不敢期待，只要不期待，就可以受最少的伤，简单的几句就立起了这样的形象。

是岩永口中“那时我也只是个孩子”的具象化。

椙本对岩永的暗恋，实际上也是剧版的原创，虽然原著暗示明示他们有过身体关系，但是实际没有说他们有任何感情线。

离开星泽家之后的几段剧情，草地复刻少年时代的初吻也好，再一次邀请 “一起远走高飞” 也好，过了14年终于等到另一个人的车站也好，这些津津乐道的call back都是剧版原创的。

最后几分钟内，每一幕都是绝美 call back ，而且从离开星泽家开始的这段原创剧情一直都是宫田正视自己的心意，岩永前五集坚持不懈的告白与追求，在结局前得到了宫田热烈的回应。

安川有果真是营造氛围感之神。

相比之下，原著的结局则略显朴素，是两个人上了返回东京的电车之后的调情对话，互相发出同居邀请，最后以他们同居+宫田辞职单干结束。

如果还能有第二季，其实是可以从这些剧情开始展开写原创剧本的（做个梦）进行一个对比并不是说孰优孰劣，两个版本的《第二次恋爱才完美》各有各的风味，剧版营造的氛围感美好，原版诙谐底色的恋爱喜剧，即使人设略有不同，我都非常喜欢。

就像是平行世界的两个故事，又可以互相交融，用原著的可爱的番外小互动来填补剧版稍微有点空缺了的的恋爱日常同居日常刚刚好。

如果能出第二部该有多好，出不了第二部，要叹两万次气的是我啊。

星泽：那个时候...我跟朋友在打赌，赌你会不会来跟我一起私奔一事是真的。

但是，对你有爱恋之情的事也是真的。

宫田：你是赌我什么？

学长。

你是赌我会来…. 还是不会来？

星泽：我赌你不会来。

我想是因为，不想因为过度期待而受到伤害。

宫田：那学长你被我甩掉的话会伤心到泪如雨下吗？

我可是哭到枕头都能拧出泪水来呢星泽：我的枕头应该是拧不出来吧。

但我曾想着你，叹过两万次气宫田：那你一个人的时候会不经意地说出我的名字吗？

星泽：会啊，常常这样宫田：吃饭的时候会想要跟我一起吃吗？

星泽：最近常常这样想宫田：会在大半夜里突然想见我而去便利商店大买特买吗？

星泽：当然会宫田：会一边在脑袋里想着我一边**吗？

我就这么做过。

星泽：会啊，还做了不少次。

星泽：是说宫田，你其实很喜欢我吧？

宫田：是啊，但我不要不对等的喜欢。

星泽：就是因为无法衡量爱情的分量，所以我无法让你明白我们是否对等。

但我想要和你一起度过剩下的人生，所以首先，要不要试着和我谈场恋爱？

一开始是被受的颜值吸引了，仔细一看有点熟悉，诶这不是浪配的长谷川慎吗？

去年还是迷上的隔壁组合的八木勇征呢，真是在你们工地出不去了（笑）。

然后火速看剧，看了两集觉得攻怎么这么油腻，笑起来有点猥琐啊，反观mako酱的妆造真的很好看，每个怼脸镜头我都要反复回味。

中场休息一下去B站看点物料吧，结果让我更上头了，而且还发现，攻（也就是robin）在剧外是一个很有魅力的人哎！

刷过很多物料之后，对robin也开始有滤镜了，于是再继续看剧，虽然偶尔也会被油腻到，但是至少会有一些免疫，甚至还觉得可爱了。

剧里mako酱的一些小表情简直让人欲罢不能，剧情也还好，那么刺激的车着实是我没想到的，令人忍不住翻滚尖叫。

剧外火速入坑浪配，看了好多舞台、综艺和cut之类的，感觉和去年迷上美彼的时候一模一样的操作呀！

总之这部剧还是很不错的，没有让人看得特别尴尬，颜值在线，氛围感在线，推荐！

很唯美，也相对现实。

少年时的爱恋总会因为各种原因夭折，而成为埋藏在心底那份想起就遗憾的心疼的回忆。

受伤的话，也是会的吧。

或许没有“私奔”这样的壮举，但是那时候敢于迈出一小步就需要很大很大的勇气啊。

所以才美好，所以才难过。

“如果可以，我想和你回到”怎么可以呢？

在现实生活中，在这么大的国家和人群里，失去和错过，往往就是一辈子。

第一次算不算，第二次在一起，真的在一起了，那就太完美了。

剧中最经典的还是第四集后半段河边那段告白吧，一个问题接一个问题，一步步向前，一步步，他又走回了身边，因为得到的一个个肯定。

十几年的生活和磨难，还能有这份赤城，三十几岁的年纪，还能有这份勇敢和理智。

不能不感到羡慕，让我们这些人再也没有机会的人，羡慕死了。

很多人吐槽抛弃女友，这一点，其实是作为同志最大的纠结，在正常的生活轨道上，重新面对真实心理的渴望和选择，自然，是有选择，是真的有一个值得的选择，我更庆幸的是，剧情是在考虑结婚前出现的这份第二次，如果是婚后，那剧情不得不会有些狗血了，至少在道德上，在常理中，这份迟来的爱情就不会这般唯美。

漫漫人生路，熙熙攘攘的人世间，每个人都是孤独的，其实能遇到这样的让人一直勇敢付出的感情，这样的人，才是最充实的吧。

那位给我推荐这部剧的姐妹，非常感谢，推荐得很好，下次别推荐了。

我记得我说的是我想要看部像《经典杯子蛋糕》那样的成熟社畜们谈的成熟的恋爱，而不是一群闹别扭的小屁孩吧？

开头第一集明明演职员表写的原作是木下けいこ的「恋をするなら二度目が上等」，但是不知道为啥看着就跟中村春菊的「世界一初恋」一模一样。

毕竟在看日漫的时候，我承认我就是一个纯正的颜狗，只有当我喜欢一位作家的画风的时候，我才有可能去读这本漫画，当然有些时候有些漫画家也能改变我的想法，也就是不靠华美的画风而是纯粹靠剧情的张力和独特的分镜来吸引我，比如ヨネダコウ，但是很可惜里头并不包含木下けいこ。

但是吧，就算我一直都只是从木下的全世界路过，这位的名气好歹还是知道的，毕竟都已经在这个圈子里混了这么久了（虽然后面我也淡出了）。

所以，按照我的理解，一个至少我都能记住名字的作者，无论再怎么落魄，我觉得应该都不至于会沦落到要去抄袭《世界第一初恋》的程度吧？

毕竟作为最出圈的BL漫画作品之一，它的知名度实在太高了，就算是要抄，好歹也抄个不那么起眼的吧？

总之，因为不太相信木下けいこ会给自己的作品整一个「世界一初恋〜小野寺律の場合〜」的开头，所以本着实践探索的精神，我把「恋をするなら二度目が上等」的漫画看了一遍，然后发现这还真不是原著作者的锅。

剧组应该是很自以为是地把《世界第一初恋～小野寺律的场合～》的头安在《第二次恋爱才完美》的身子上，还要来个错骨分筋大法，把情节全部打乱重组，但是最终呈现出来的效果，怎么说呢，倒像是个古早年间的188，狗血与糖精齐飞。

而且，我觉得，这样的改编，无论是对于中村春菊还是木下けいこ，都是一种冒犯。

何况，原作其实本来就有属于自己的人设以及完整的人物成长线，本就不需要借助于《世界第一初恋》的开头来引入。

原著漫画主要从商业杂志编辑宫田（受）的视角出发，讲述了他与曾经在中学时代伤害过他的前男友，现大学准教授岩永（攻）以约稿为契机在东京重逢，并且最后破镜重圆的故事，一出场的攻和受是双渣男配置，攻擅长装乖，表面温柔实则轻浮，当年约了受一起私奔并且跟人打赌受不会来，结果得知被耍的受直接给他鸽了并甩了，然后攻发现自己真的心动了，可惜受已经转学跑了，被渣了的受直接受害者转加害者，来到东京上大学后接连换过许多女友性福不断艳福不浅，可惜因为总是敷衍所以都不长久，攻则是继续装乖为了慰藉自己于是睡了自己的学生/助理白石。

一出场的这两人简直可谓是渣得不分伯仲，受心里仍然记挂着他的学长前男友（攻），不爱女友只一心想搞大女友肚子然后结婚生子走上人生巅峰，攻心里也还念着受，但是不妨碍他上演一出深情的菀菀类卿……直到这两人因为工作重逢，开始天雷勾动地火，一发不可收拾——地进入了被作者收拾的阶段，而这个阶段的最高潮，就是受想要跟女友求婚的那场戏。

但是，剧版的这场求婚戏，可以说处理得非常糟糕，而且很容易就会踩中女生的雷点。

我本人倒是不太在意攻和受到底洁不洁，毕竟原著那俩货相比起剧版可能还要更渣一点，剧版大概也觉得可能前脚刚跟前男友睡过后脚就去跟女友求婚似乎不太妥当，于是就改成了简单一点的接吻，好歹算是从出轨的边缘往回拉了一点。

不过对于我来说，这两者差别不大，不论是精神上的还是肉体上的，出轨了就是出轨了，在排他性约会的关系当中，受背叛了自己的女友，这是毋庸置疑的事实。

而且，这场戏的重点不在于受到底是怎样出轨，它的重点和高潮在于看受如何被打脸。

剧版里的受被攻吻了之后因为想将自己拉回到正轨当中，而选择向女友求婚，这是剧版的主创们所呈现出来的效果。

但是这场戏给我的感觉是，受完全就没有尊重过自己的女友，而且主创们没有针对此做出任何批判。

按理来说，受的内心是想要切割自己跟攻的纠葛与情感，因为他自身情根深种觉得单凭自己无法自拔所以才想借助妹子来遮掩，但是归根结底这是他跟攻的情感纠葛，跟妹子半点关系也没有，就算要断，也应该是跟攻摆明车马炮地断，断干净了之后，双方桥归桥路归路各不相干，各自无论是要求婚还是要约炮都无所谓。

但是受在明知自己跟前任还藕断丝连纠缠不清的情况下拿妹子做幌子去跟攻示威这个行为就很有问题，因为从根本上说，受就不爱妹子，他只是拿对方作为一个优秀的挡箭牌，一件趁手的工具而已。

——我说过，我不在乎攻受是不是处是不是洁，但是，我在乎他们是把人当人，还是把人当工具，尤其是，是不是把女人当工具。

当然有人觉得只要受结婚以后正常履行丈夫的义务不再出轨其实也没什么，但是，且不说受到底能不能在婚后做到不出轨攻，就算能够做到，看看妹子所付出的，再看看受所付出的，简直就剩下配钥匙的师傅给受喊话了，行，就算你说感情里面付出是无法衡量的，那么你跟我说什么“对等的恋爱”不觉得可笑吗？

不觉得双标吗？

是的，受的求婚的确没成，的确被妹子强硬地拒绝了，但是这是因为妹子足够机警，那万一来个不够聪明的呢？

直接当同妻吗？

更何况，这个问题的症结本就不在于妹子，而是在于受，是因为他的自私和骚操作才导致妹子陷入了一个被动且尴尬的境地，但是讽刺的是，这个受完全没有意识到自己的问题在哪里，对妹子一句道歉没有不说，甚至从头到尾都认为自己才是这场闹剧中最大的受害者，甚至因祸得福收获了老攻的安慰和一番甜言蜜语……因为对于受的这个行为剧版本身没有进行任何批判，那么我只能理解为作品本身对于这个行为是抱持支持和赞成的态度的，如果是这样，那么我只能认为这个作品就是在肯定寻找同妻、不把人当人而只把人作为工具的行为，这不仅冲撞了原著的内核（似乎剧版也认为这是他们的内核），而且本身三观就堪忧，厌女的情绪都快要溢出屏幕了。

但是在原著里，求婚这场戏并非是对受的肯定，而是一场盛大的批判，它的重点不在于受的求婚，而在于他的吃瘪。

原著里一开始的攻和受其实都是渣的清清楚楚明明白白的，受挑了这个妹子做女友是因为她最好敷衍，甚至在听到妹子说有重要的事情要说时还以为妹子是怀孕了结婚铁定有戏于是沾沾自喜，没想到打脸来得如此之快，掌握了全场主动权的妹子直接给他分手了，还顺带甩了他一顶绿帽，硬是摁着受的求婚一个字都没能说出口，花了三个月工资的求婚戒指甚至都没能见光，这耳光来得是如此迅速又响亮，直接把受给打了个猝不及防。

受前脚刚跟攻睡了，后脚就被妹子分手了，这是什么因果循环，报应不爽啊！

姑且不论受是怎么想的，反正作为读者我是觉得十分痛快淋漓的（就跟看到吃瘪许久的桐老爷终于起来拉刀光了一样）！

所以在这场戏中，掌握主导权的一定得是妹子，因为她是拿着作者的尚方宝剑来铡陈世美的，她的行为表达的是作者的意志——“绿人者，人恒被绿”，你不拿出真心，凭什么希望别人付出实意？

只有双方都付出真心，对等的爱情才有可能实现，这才是属于作者的态度。

后面的一幕延续了对渣男的批判，只是这一轮，审判者变成了受，而被告变成了攻。

因为被妹子甩了在公园长椅上喝高了的受叫来了攻，开始了他对攻的批判，因为在当年的事件中，他的处境跟妹子是一样的，他付出了真心却被攻轻浮以对，所以就像妹子指责他一样，他指责了学长攻，因为作为受害者，他的确有这个资格。

换句话说，妹子其实是被作者用来打脸受的，而受是作者用来打脸攻的，攻在被指责之后最直接的行动就是彻底跟助理清算了关系，然后正式跟受提出彻底翻篇，重来一遍（虽然还是被拒绝了）。

所谓【知错能改】，也就只有让这渣男认识到自己错了，他们才能洗心革面重新做人。

先破后立，不破不立，只有在角色的错误行为得到彻底的清算以后，他们才能重新立起来一个正确的价值观，开启一段崭新的人生，原著作者的剧情走向是符合这个定律的，在最后一卷攻妈逼着攻找女人结婚生孩子的时候他说的，不仅对女方而言十分痛苦，而且对于男方（攻）也是一件沉重愧疚的事，就很有说服力，因为两方他都当过，当年他是【不对等恋情】的受害者，如今他是【不对等恋情】的加害者，这两者的心境他都切实地体验过，所以他说这句话是足以使人信服的，而且能够跟前面他对女友的反应形成了一个鲜明的对比，以此来实现了受的人物弧光。

所以其实重要的是，攻受的人设一开始其实并不需要完美，它可以是有缺陷的，不完美的，但是他们必须要有悔改的过程和人物的转变，这个才是最重要的，作为观众我其实主要看的不是角色们的价值观，而是创作者的价值观。

角色们的价值观可以是多种多样的，甚至有多少角色就可以有多少种价值观，创作者通过对角色行为的否定、批判或者肯定、赞扬，表现出自己的价值观，而最终传递出来的这个价值观，才是决定是否会踩雷的关键点。

但是这个剧组的主创，感觉是过于宝贝攻受的人设了，小心翼翼地不敢让攻受的身上出现任何严重的道德瑕疵，希望借此来逃避对攻受的审判，殊不知正是因为这种回避的心态，才导致了人设身上更大更难以容忍的道德瑕疵。

因为剧版呈现出来的效果就是受因为想跟攻断干净于是想拿妹子过桥（求婚）以回归常轨，可惜失败了于是又把一腔怨气全部撒在了攻的身上，受的表现整个看起来就跟个盛世白莲一样，只要出了问题，那么错的一定是别人，从来都不会在自己身上找原因，作为一个社会人（本来想说男人的，但是后来想想我觉得连妹子都比他勇敢，至少人敢做敢当）连半点担当都没有，敢做不敢当，偏偏主创们还要摁着我的头跟我说“不觉得这样很可爱吗？

”，拜托，可爱在哪？

要是我身边的gay子朋友整这出，我可能三个耳光就把他扇墙角去了。

知错才能改，如果这人甚至都没有意识到自己犯了错，他又怎么可能会改正自己的错误？

如果不改还是走原来的老路，那你的第二次恋爱跟第一次又有何不同呢，这不就是单纯的重蹈覆辙吗？

这么捏人物还不如原作那俩渣男呢，至少人家渣得清楚又明白。

不过剧版攻受的人设相对于原著的确是有很大的变动的，或者可以说，已经改得跟原作毫无关系了。

攻被改成了个深情的人设，从当年就很喜欢受，一直默默地保护受怕他卷入自己家的家族纠纷，受则是彻底变成了一个嘴硬心软的恋爱脑，上班想着攻，下班想着攻，感觉这人活着的唯一的重心就是攻和对攻的感情，除此之外再无其他。

嗯，怎么说呢？

这个人设，就像是完全被剥除了成长线的小野寺律（《世界第一初恋》），显得矫情又拧巴。

我本身其实是不讨厌小野寺律的人设的，虽然他的傲娇经常整得我心累，但是他的人物成长线是非常完整的（毕竟动画的系列构成是横手美智子），从一开始对少女漫画的不屑一顾，到后来在高野政宗的教育下可以独当一面，它的脚本完整地展现了一位新人少女漫画编辑从入行到成熟的全过程，而且就算哪怕一开头小野寺律还在鄙视少女漫画，为了更好地完成工作他甚至可以将自己部门出版的所有少女漫画全部都看一遍，就冲着这份耐心和毅力，也值得让人肃然起敬，高野政宗虽然是他的上司和实际上的男友，但是就算在闹别扭还是怎么样，小野寺律几乎从来就没有耽误过工作，从他的身上能看出这份倔劲，一种不服输的，为了证明自己的能力情愿抛弃自己的富二代身份进入一个完全陌生领域的冲劲。

但是当小野寺律的性格嫁接到这一部受的设定上会产生一个天然的相冲，因为人物本身的背景设定限制了受的性格是要比小野寺律要更加成熟且更加接地气的。

小野寺律因为出身家庭的经济条件很好，本来就是大型出版社的小少爷，而且刚参加工作负责的就是宇佐见秋彦这样的顶级作家，他的内心是有一股傲气和底气在的，他的起点很高，而且也没有什么家庭孩子之类的问题需要去考虑，加上足够年轻，所以他对于工作是自带一种热爱的。

相比之下，孤身一人在东京打拼的宫田可以说完全是白手起家，他的起点要远低于小野寺律（从他小时候的那个存折和他自卑于自己和攻的地位差可以大致推算出他的原生家庭经济条件应该不会很好），所以小野寺律有任性撒娇的资本，但是他没有，他所有的地位和经济条件都来自于他自身的打拼和努力，且他自己也很清楚这一点，在这一点上说，三十岁左右的宫田会更加接近一个成年社畜的形象，他能够熟练地应对各种的作家和各种的意外状况，非常努力地工作以期能在这座城市森林当中立住脚跟，自带一种成年人的疲惫感。

而且全剧的第一幕的第一句话就是这样给这个人物定调的，所以给我的期待是我能够看到一个可以略带疲惫的而立之年的社畜，无论内心有多不爽多烦躁，脸上的营业性笑容都是分毫不差的。

原著里的受可以给我这个感觉，攻对他来说是重要的看板作家，杂志的摇钱树，所以是不能得罪的，得陪笑，得讨好，但是内心里他是对这个人的死缠烂打感到十分厌烦的，但是他又不能表现出来，更深一层，他其实心底里又还抱有对攻的感情，所以时常会出现动摇，但是他又很不愿意让这种动摇暴露出来，这就需要演员有一个极富层次感的演出，但是吧，剧里的这个受，给我的感觉是，他的眼神坚定得像入党。

其实原著的第一卷攻受在互相拉扯的时候，受甚至还有一个渐变的情绪，是随着攻的死缠烂打和骚扰逐步升级的（就想象一下重要客户是前任分手后还对你死缠烂打烦到不行偏偏还不能得罪就知道受此时是有多么憋屈了）：从重逢的第一面认出对方开始，一开始还能脸上笑嘻嘻，心里mmp地陪笑脸；到后来说要约新稿的时候觉得麻烦又因为换责编的事情被攻搅和了所以虽然很礼貌地提出了这个请求，但是就明示暗示各种示地想让攻拒绝这个请求；最后到约新刊的时候，受的这种别扭达到了顶峰，就是嘴上说的还是很恭敬的敬语，但是脸上的表情狰狞得简直想把攻给生吞了，攻形容他是：“脸上的表情和说出来的话完全不搭呢！

”我个人倒是挺喜欢原著里攻和受初期互相打机锋的这些段落的，比如说两人在讨论下一期稿件的主题（具体的内容我记不清了又懒得回去再看一遍所以就给个大概的意思吧）：受：我觉得我们还是迎合现在的潮流，关心一下时下的热点比较好。

（潜台词：我们过去的事情都已经翻篇了，朝前看，着重当下吧，过去的就让他过去好了，我们已经结束了）攻：潮流这种东西更迭很快的，我认为我们还是应该坚守初心，回归本质……（潜台词：时代会变，但我对你的爱不会变，我认为我们应该回到当初再续前缘）所以说攻和受两人的交锋都是表面风平浪静，实际暗流汹涌的，已经步入社会多年的成年人是不会选择把这种强冲突表面化和白热化的，它大部分时间都是处于一种被压抑的状态，但是木下比较鸡贼的一点是经常让受喝醉，因为受的酒量差且酒品不好，所以他一旦喝大了就会把内心的情感喷薄而出，（通常是）对着攻一顿发泄，这个时候他就会选择毫不客气地开骂了。

不过个人觉得，受喝醉的次数有点多：第一次是攻谎称忘记带钱包了，骗受过来那个贵的要死的酒吧两人一起喝酒，受说了真心话；第二次是攻骗受答应换责编了，让受跟他去高级料亭吃最后一顿饭，结果受醉了被攻拎回了家，两人直接酒后乱性了；第三次是受求婚被甩，在公园长椅上借酒浇愁，把攻叫来骂了一顿；第四次是受负责的杂志销量第一，跟上司一起喝酒庆祝喝醉了，又跑去找攻发酒疯……（友情建议，要不受你以后还是少喝点吧！

）所以说，如果考虑到受的年龄、出身和经验来说，受的人设其实根本就跟小野寺律天差地别，如果非要拿《世界第一初恋》来类比，倒不如说，他还更像高野政宗。

比如说，当原著里的助理捣乱搞得受的杂志差点开天窗，受第一时间确定攻的所在地点之后，先是交代我有可能要明天才能回来，就一路飙着车上山去了，跑到攻那里的时候，他的外套，鞋袜已经全脱掉了，袖口也折了上去，拎着公文包（按照前边受拿公文包把攻的脸都砸肿了来推断，里面装的应该是台笔记本）气喘吁吁地站在那里，说明情况然后赶紧催攻写稿，攻当时还想替助理道个歉，结果被受直接拦了：“那种事情怎样都好。

现在赶紧先写稿”，然后就是开始打电话疯狂地求人给攻来争取时间，以防这边没有网他甚至连无线网卡都准备好了，第二天两人睡过之后，还是受开着车把攻载回去，然后才回去上班的。

木下的这个处理方式是的确说服我这个受他的确是一个成熟的社畜，他对于意外的处理方式是成熟的（甚至可以对比一下高野政宗对拖稿的处理方式），专业的，冷静的，他有处理这个局面的能力和自信，用行动和许许多多的细节切实地证明了他的经验不是假的。

成熟的责编会优先稿件的完成而不是执着于内心的情感，无论如何工作永远都是在第一位的，所以在后面见到助理的时候，他才能够理直气壮地去指责对方根本不懂工作的重要性，简直就是个任性妄为的“孩子”。

这话的底层逻辑是什么呢？

我能够把工作和情感分离开，尽量不让情感影响我的工作，所以我是一个成熟的成年人，而你不能，你单纯地出于情感上的不满就毁了自己的工作（其实就他干这事攻其实是完全可以炒了他的），所以你只能是一个【孩子】。

但是剧版的这个处理方式相对而言就逊色很多。

首先是选角，按照设定，攻和受是高中时候的前后辈，两人相差应该也就两三岁，所以这两人是同一辈人，而助理本身是攻的学生，所以他应该是要比攻受年轻很多的，应该也就二十出头的样子，所以受管助理叫孩子是合理的，因为他本来就比他们要低一辈，可是现在的选角受跟攻看上去就不像是同辈的，倒像是跟助理是同一辈的，而且甚至看起来比助理还要年轻一点，所以当他作为成年人当助理叫孩子的时候就怎么看怎么出戏。

然后受作为一个在职场打拼多年的编辑，都到这份上了，整得跟个职场新人一样，看着就像没有小野寺律的命，却偏偏得了小野寺律的病。

他的身上见不到一点在成年人独自打拼多年的那种疲惫感。

主要是这玩意儿比较难以捉摸也很难容，拿日腐来举例，就是谈到这种疲惫感，我可能能够想起来的就是木岛理生对着虚空吞云吐雾的空茫，也可能是野末草苗对于全是女生的甜品店的瑟缩，又或者是安达清睡眼朦胧地顶着乱糟糟的头发在街边等红灯……其实如果处理得当，第一幕的内心独白其实是可以起到突显这种疲惫感的效果了，但问题是后续没有任何的情节能够去支撑这个设定，就导致了第一幕这一段显得特别悬浮而且突兀，没有说服力而且与后续的情节完全脱节。

举例来说，去温泉追稿这场戏，哪怕就按照原著的分镜照着抄，都比现在这个处理方式要好：第三者同僚视角切入，在讨论受为何大清早就在办公室这里慌里慌张的，回答是作家拖稿且找不到人，当镜头切到受身上时，受已经联络完了记下攻的地址，抓起外套公文包就准备进山找人去了，而不是像剧版这样无意之间撇了一眼行程表，才发现原来已经到截稿日了，那边还没交稿。

老实说，作为一个责编，连自己的看板作家的deadline都记不住，是个大忌（其实无论放哪个行业忘记deadline都是大忌），显得很不专业，就完全不像是一个从事出版业多年的编辑会犯的错误，说白点，“你还只是个孩子”，那既然如此，你又有何脸面有何资格去指责别人不认真对待工作呢？

而且我不理解的是，为何编导组会吝啬到不愿意给受安排任何一点在办公室里勤勉工作的镜头，不是跟攻见面调情约会，就是在工作的时候想攻，加班的时候想，开会的时候想，看到攻的杂志想，甚至跟女友在一起的时候还在想，不是，你自己都知道指责别人工作和情感应该要分开了，怎么到了自己身上就完全不适用了呢？

这么双标的吗？

更难受的是，既然受都自诩成年人，都能切割爱情和婚姻跟不爱的女友求婚了，那切割性和亲密关系跟自己心动的男人来一发又有何不可？

何必在那里欲拒还迎扭扭捏捏的呢？

既然认为对方不真诚，那么就以其人之道还其人之身，大大方方地睡不好吗？

不用付出真心的感情最省心了，这不就是你想要的吗？

《世界第一初恋》讲究的是纯爱，这部剧（自认为）也是追求的纯爱，但是问题是在一部纯爱剧里面搞切割也不是不可以，但是从切割到纯爱好歹给个过渡吧？

原著的过渡是对于渣攻渣受的清算，然后是它对于受的“成熟”的刻画相对完整，因为受的“成熟”本就不是凸显于他的感情线，而是事业线里头，但是因为在剧版里头受的事业线表现得非常单薄而且剪的稀碎，很多的时候跟感情线混杂在一起，显得受整天占用上班时间公费恋爱正经事反倒没做多少，给人一种公私不分的“不成熟”感，受的升职加薪基本上都依赖于攻的本事（或许还有颜值）来实现的，受似乎根本就没有付出过什么努力就凭借着跟攻的关系躺赢了（其实就这一点我倒是希望这部剧好好学一下《世界第一初恋》的，毕竟人小野寺律的成长线刻画得非常完整）。

其实我可以理解全三卷的漫画要塞进只有六集的电视剧里面篇幅是很紧张的，它意味着编导必须要对原著的情节要有所取舍，但是我认为情节的选取应该是服从于内核的表达的，既然剧版沿用了原著的内核，那么所有的情节和人物设计应该都要围绕着“对等的爱情”这个内核来展现。

这个内核其实本身是有两种含义的：一是对等的爱情是双方都需要付出真心；二是更加直接的，经济还有地位上的平等，受其实是很在乎自己的经济实力以及地位是否能够配得上攻的，他非常在意自己能不能和攻“并肩同行”，因为实际上他追求的是一种“安稳”，一种能够长久保持的爱情，为此他甚至可以牺牲掉自己的情感选择跟妹子步入一段婚姻，他早就已经知道没有物质保障的爱情是走不远的（“没有物质的爱情就像一盘散沙，都不用风吹，走两步就散了”不知道为什么想起了这句台词，可能出现得有点突兀，抱歉～），所以他从很小的时候就知道私奔要存钱，而且这个习惯一直延续到了成年之后。

原著里面其实用了很多的细节去表现受对于钱的在意，他的“穷酸”和“抠搜”：比如说受的事业线里面很多时候会表现得像个工作狂，当女友给他发短信说想见面/留宿的时候，受此时在疯狂地加班赶稿（真的不是在想攻啊喂！

），他是真的想好好地攒钱组建家庭的（至少这个时候是这么想的）；因为在乎钱所以花了三个月工资买的结婚戒指让他肉疼了好久，因为读者站在上帝视角是知道他特别心疼钱的，所以妹子的这个打脸可以说是真的耳光响亮，好笑的是，他求婚失败坐在公园的长椅上喝醉叫攻过来骂，骂完临走还没忘记从攻的手里把自己的戒指拿回来，顺便还把自己没喝完的啤酒都一块带走了，连根毛都没给攻留下（此处有点心酸又有点好笑……）；因为省钱所以都不买超市里的速冻饺子而是选择自己在放假的时候亲手包，且在攻感冒的时候直接送了一盒给对方作为探望的礼物（所以感冒醒来的攻打开塑料袋里看见的是整整齐齐码放在饭盒里的受亲手包的饺子，而不是布丁）；跟表哥的三人修罗场结束后两个人愉快地决定滚个床单攻要开房结果受认为过于败家于是两人只好回家；最为神奇的一幕是表哥找来受三个人一起谈老家的继承问题的时候，表哥大手一挥：跟我表弟分手让他去跟女人结婚生个继承人吧（这是什么古早时期的偶像剧剧情啊）！

受：给我一个亿也不干表哥：那两个亿呢？

受：等等我先算一下。

（受其实算过账，如果他现在成为攻的经纪人，每篇稿子和版税都抽成的话能挣多少钱）攻：喂！！

这么明目张胆明码标价地卖老攻的受好像也不多见（当然也有可能是我看得还不够多），受这算盘打得珠子都快蹦我脸上了，但这个逻辑的确有说服到我，我觉得这样的精打细算反倒是更接地气，也更加符合他出身一般人家的背景设定。

只是很不幸编导将受这一整条线都删剪得七七八八了（大概是不想让受显得如此“市侩”？

）而且支离破碎。

就比如光是拍了受在包饺子（而没有送饺子），但是这一段既没有铺垫后面也没有call back，它单独出现在这里就很突兀；受在听到前辈们说某位编辑离职之后其实是有考虑过自己辞职成为攻的职业经纪人的，他甚至连抽成的比例都已经想好了，所以上面的受给表哥的那个神回应，也是对前面同僚们讨论未来出路的一个后续的呼应，但是剧里没有，它只有同僚们在讨论的这一段而略去了受对此的焦虑和回应，就显得这段剧情十分冗余。

很多诸如此类的片段被打散放在剧情当中，因为缺乏上下文的铺垫而显得特别多余怪异，就好像好好地一双筷子被拿走了一根，剩下的那根起不到作用看着还很多余。

回想一下这部剧的题名，为什么只有第二次恋爱才完美，第一次的恋爱又失败在哪里？

是因为攻和受不够相爱吗？

剧版里攻也洗白了啊，那么唯一的原因只剩下攻说的那句，就算当时受真的来了他俩一起私奔，最终也一定会失败的，毕竟他们还只是两个天真的孩子，无论是感情还是经济上都“不成熟”。

第二次的恋爱为什么能够完美？

首先，是因为当年的孩子已经长大了，不再“天真”了，已经“成熟”了，他们有力量、有底气了，足以对抗攻老家的力量和底气，那么这个底气来自于哪里？

是他们的工作能力还有经济实力，这些东西才是他们能够扛住压力在一起的“底气”。

说白点，如果我们不靠你吃饭，我们凭什么要听你的？

这就是很多成年人获得经济独立之后想要摆脱父母的牵制所发出的叩问。

孩子会长大，家庭内的权力也必定会随着时间而发生更迭和转移，从日暮的老人手中传到“成熟”的孩子身上，如何确定一个孩子“成熟”与否，最直接的方式就是他们能否实现情感和经济上的独立。

换句话说，“不成熟”的初恋是可以亡命天涯的私奔，但是“成熟”的第二次恋爱一定是脚踏实地地过日子，初恋可以是一场轰轰烈烈的无疾而终的恋爱，是一种只关乎风花雪月的浪漫往事，脚踏实地过日子则截然不同，它不浪漫，充斥其中的更多的是柴米油盐酱醋茶的琐碎，还有各种鸡飞狗跳的家长里短，浪漫如流星转瞬即逝，一时的冲动冷却之后最终还是要面对生活的一地鸡毛，但是受所求的是长久的安稳而不是一时冲动许下的山盟海誓，所以他会拼尽全力去创造一个他想要的理想的，长久的，安稳的家庭，虽然也走过弯路，但是最终他学会了清醒冷静地去面对和处理身边的关系。

少年人在乎是非对错，成年人算计利弊得失，原著其实有一个明显的从浪漫主义到现实主义的转变倾向，面对来自表哥的挑拨离间，未成年的受气愤地直接拉黑了学长攻，然而第二次成年的受已经可以平和地接受老攻跟表哥有过一腿的过去，十分坦然地享受表哥送来的红酒，还有表哥心心念念的男人，甚至在三人面谈修罗场的时候都能冷静自若地跟表哥谈价钱，甚至隐隐展现出了一种能够碾压攻的强大气场——“我是你的恋人，凭什么说你的事情与我无关？

”（然后攻就滑跪道歉了）也正是因为他所展现出来的这股魄力，才成功让表哥退让，甚至临走之前还撂了一句“哪天你要是跟我弟掰了，不如考虑一下我？

”剧版则是直接简单粗暴地删除了现实主义转向这条线，而选择维持浪漫主义的氛围，与其说这是将过去的第一次恋爱彻底翻篇重新另开新篇写第二次恋爱，倒不如说这是将第一次没有谈完的恋爱继续谈下去。

其实通常来说我也不是很在乎剧是否还原，只要故事做得精彩逻辑能够自洽我是完全可以当成一个新的故事来看的，但是这部剧选择沿用了原著的内核，却把相关的情节抽掉了不少，然后又创造了新的人物设定，一是立意和扣题都会比原著逊色很多，二是导致剧中很多的人物行为逻辑缺少铺垫，难以自圆其说。

剧版这样的改编，感觉就是前半部分的“我是卿”之世初版加上后半部分的“给你一个亿离开我儿子”的豪门宅斗，整体观感就像是一个从追妻火葬场开始看起的188，一个简单的尺度稍微开放了点的爽文套路，不过188至少还有个欲扬先抑的过程，这个没有任何铺垫直接就扬起来了，情节又切割得太碎，很多人物的行为看着都相当拧巴。

尤其是最后两集因为删掉了受的成长线，所以只能通过拉低攻去实现“对等的爱情”，换句话说，原著是通过给受打buff来实现【对等】，而剧版是通过给攻打debuff来实现【对等】，通过展示攻这个强大人设的弱点来实现这种【匹配】，顺便还给他当年的迷惑行为打了个深情的人设，但是这种变相的洗白总有一种莫名其妙的别扭的感觉，我不理解既然当年攻真的爱着受并且真心想跟他私奔，又为何一定要跟表哥打这个赌，赌赢了他难受，并且从此失去受，赌输了他跟受一起难受，我甚至都不知道这个赌的赌注是啥？

赌赢了表哥会给什么好处？

输了又有什么惩罚？

这些全部都没有，所以为啥一定要打这个赌呢？

它有这么重要吗？

好吧，既然已经成了既定事实，那么被发现了的话就老老实实说出实情然后土下座道歉好了，攻你那么大头家摆在那里怎么可能瞒得住？

纸包不住火啊老兄！

攻宁愿跟受分手都不愿意说一个字，说到底他其实还是不信任受，不相信对方会陪他也不相信对方有能力陪他抗压，说真的这样隐瞒家庭情况跟人谈恋爱就算结婚了后面很有可能还是会闹掰。

要知道十句虚伪的甜言蜜语都没有一句真话来的管用，既然攻你的甜言蜜语都可以论斤卖了，说出实话又会如何呢？

会被真相吓跑的迟早还是会被吓跑，不会被吓跑的可能直接卖点惨就追到手了。

而且说爱受爱得多么深多么久，但是这么多年过去，有钱有闲有地位的攻甚至都没有花过什么心思来找到对方说一句“对不起”，只能认为这人的爱大概也就只是这样了。

受的大部分问题前面都已经说过了，这里就不再赘述了（虽然我很好奇他为啥在温泉那里一开始说要早睡结果又爬起来然后硬生生叫醒攻来一发是为啥，既然都要走这一步你趁着攻还醒着的时候说不是更好吗？

）攻的老家家人的逻辑更加神奇，小女儿要出嫁跟夫家走，没办法招赘婿上门继承家产了，这种情况难道很出人意料吗？

为什么这家人好像从来都没有想过这种可能性一样马上就自乱阵脚了急哄哄地要攻回家？

说到底你需要的只不过是一个继承人而已，既然你都可以把攻软禁在老家了，你还不如直接软禁自己的女儿等她生下第一个孩子收养过来再放她走呢？

毕竟女儿是一直都住在老家里的，攻在外面有家还有单位，无论怎么看软禁女儿都比软禁儿子要来得简单吧？

而且，在不知道攻是否对于老家心怀怨恨的情况下，把他叫回来软禁逼他当继承人是一件十分危险的事情，因为如果攻跟他们虚与委蛇，等到彻底掌握权力之后就逆反把家产全部败光了的话，老家人可是哭都没地哭，要知道败家可比守业要简单多了，攻要是有这个意思的话，他是完全有能力把这个家整得鸡犬不宁的，在这种情况下还能找他回来逼着他继承，我会觉得攻的亲妈可能至少得了十年的脑血栓。

就算表哥要挟恩图报，但是感觉攻觉得老家里亏欠的只是给他抗压的妹妹而已，既然妹妹已经外嫁了，剩下来的不是抛弃了他的亲妈，就是害得他分手的表哥，我觉得别说让他感恩了，他不报仇就算是可以的了，念在养了他十几年的份上，可以出钱出力，认祖归宗就算了吧，我觉得真要换成个小心眼的，继承家业之后找个机会把这两人赶出去也不是不可能的事。

不过吧，最后一集的攻妈似乎也没干什么特别出格的事，她的诉求是想让攻自己回来认祖归宗继承家业，所以大概率应该不会伤他（相比之下原著这里攻妈已经直接动刀了，毕竟诉求不一样），但是作为有求于人的一方我感觉姿态放得不太对，因为现在是他们求着攻回来，而不是攻求着他们回来，这样逼迫很容易就会导致人逆反，说是要挟但是他们手里毕竟也没有特别重的筹码，除非他们真的有违法犯罪的打算，那这就是另外的故事了。

所以既然这样我觉得其实攻跟受说明情况再回家其实也没啥，因为如果真的当他是继承人，他们大概率不会真的去触碰攻的逆鳞，否则搞到攻后面秋后算账就得不偿失了。

总体而言，这部剧的编剧似乎是抛开了原著漫画来创作一个新的故事，但是又没能在删减和填充的内容之间达成一个圆融的逻辑。

其实我也承认就选角来说，受的演员的确更适配小野寺律而不是原作的宫田，无论是年纪还是演技都没有达到能够演绎出宫田这个角色的程度，塑造人物不够细腻和立体（比如我感觉这个演员似乎不太能掌握酒醉的状态，他喝醉那场戏如果不是编导给了明确的信标我甚至都察觉不到他醉了），当然攻可能更拉一点，但是因为主线在受那边，攻的人设本来就会单薄许多所以我也没有太多的要求。

当然大多数的耽美漫画的主线都是在受这边的，主攻视角的相对较少（也许是为了方便代入？

），所以通常腐剧里对于受役的演技要求会强于攻役，这也很正常。

但是因为原著作品本身就是层层堆起来的积木，抽了一块板或者哪块板错位了，都很有可能会导致逻辑的崩塌。

其实回想当初我为什么会选择去看耽美漫画，可能最根本的原因也是厌倦了传统的言情小说里面那种男强女弱的爱情，因为在这种系统当中女性总是被动的，消极的，她必须保持自己的温柔、善良且不求回报的人设，就好像被困在阁楼里的公主只能等待一个王子的拯救，但是我内心大概是更渴望看到阁楼里的公主可以自己踹开门破门而出而不是傻傻地在原地等待的， 所以我尝试去寻求一种在力量、地位和情感上都更加对等的爱情，我希望在亲密关系中的两个人能够不被传统的社会期待所束缚，能够去实现一种平等，没有谁强谁弱，还原到爱情最本质的关系，它就只是两个平等的人在相爱而已，双方都有各自的责任和担当，会沟通不逃避，这就够了，至于这两人是两男还是两女还是一男一女，其实我都不是很在乎，所以说到底我想要看的不是两个男人谈恋爱，而是两个平等的人在谈恋爱，所以如果还是走原来的老套路，我为什么不干脆回去看古典言情剧呢。

还是非常感谢给了我推荐的姐妹，我感受到了她的真心，只是，这的确不是我的菜，如此而已。