宝石之国

不论你们如何评价，我很喜欢，并心疼他。

年纪最小，天真烂漫，无所事事，活泼话唠的法斯；努力为辰砂寻找开心的工作，定下约定“不要去月球”的法斯；冒着一定风险，在海底微笑着说“王也很重要”的法斯；受到欺骗，残缺破碎却说着“听了这些我不就没法对王生气了嘛”的法斯；只因“因为最喜欢老师了，所以想要帮上忙”想要战斗的法斯；因为害怕而无法动弹对紫水晶而自责的法斯；失去手臂也在活跃气氛当着搞笑艺人不让安特库自责的法斯；为了追回安特库大骂骂自己【废物】，即便全身破碎也要拼尽全力追逐那遥远的距离的法斯；“没错，我在这里等着被带走，或许在月亮上，我会有自己的价值……”“我一定会找到比在夜晚巡逻更加有趣，只有你才能做到的工作，所以别再说去月亮上了！

”他很喜欢老师所以想为了老师战斗，他遇见了辰砂于是想拯救辰砂，遇见了王所以要帮助王回到家乡，帮不了紫水晶所以懊悔得睡不着想在冬天努力……然而……“要和我一起去月亮上吗？

”“不去。

”【眼泪是远古生物的缺陷】从那个冬天开始，就再也没有磷叶石了。

他在追寻强大的过程中渐渐忘记了最初的目的迷失了自我，变得崩坏，纠结痛苦，头，眼珠，四肢……【留下“等待被抓走”的人，曾说“别再说想去月球了”的人向着月球。

】站在上帝视角的我们将所有都看得一清二楚，法斯作为一个主角只能沿着命运的轨迹走下去，未来还有很长的路，想要改变悲剧的现状却被痛苦的现实钉在原地。

【倾尽所有改变过后却忘记了因何改变】法斯，越来越像人了呢……当所有月人和宝石被超度以后，谁来救赎他呢……

法斯的成长伴随着伙伴们的失去和自己身体越来越多的替换。

玛瑙双腿给了自己水族的气味，合金越来越多的占据自己，青金石的头干预着自己。

即使变得冷酷，漫画里法斯对辰砂说：我怎么可能忘记你（语气可能不对），大概是主题了吧。

法斯的孤独不同于辰砂，法斯身边一直有人陪伴。

后来的法斯能够独当一面，能够被强大的圆粒金刚石在意，也有了称自己为“前辈”的仰慕者们。

而她的孤独与更多人相关：只有自己在遥远的水族被作为神话讲述，并在一百年后听到关于自己的传说；只有自己知晓老师的秘密，又与月人立下约定；因为理解莲花刚玉而背叛金红石，精神上时常闪念的是已经成为碎片的南极石和郭斯特，永远自责。

成长中的法斯独自理解了太多东西。

漫画看到62话，和隔壁巨人的片场隐隐相似———二者几乎在同一时间将视角转换到敌对阵营中。

看到月球上众生的喜怒哀乐，王子为月人获得超度所付出的辛劳，故事一下变得复杂，更大的主题开始讲述。

本来以为这是一个忒修斯之船问题，现在看来作者还打算讲更多的东西。

非常期待，也非常怀念从前的法斯。

看完宝石之国的番，我心情非常复杂。

我认为这不是一部传统的虐番，它的虐点不在于痛彻心扉的撕裂感，而在于一种宿命式的悲哀。

法斯一路破碎一路重组的过程很有具像化的意义，弹幕里一直哀悼着从前那个纯粹而温柔的孩子，而我却觉得这是必然的成长的代价。

但这个代价让人难过。

其实很多网友的评论比原作更加戳人，或许是因为法斯的经历引发了一些我们自己人生的共鸣。

把宝石拟人，又保留宝石易碎的属性，甚至加上失去身体就会失去记忆的设定，导致很多画面都具有很强的冲击性。

这是个很复杂的故事，每一方似乎都难以判定为“恶”。

但就动漫的12集来看，也是个没有完结的故事。

听说有漫画但是也不打算看了。

全篇最喜欢小南极。

(原标题: Meaningful Existence in Houseki no Kuni - Mildly Interesting)出处: https://www.youtube.com/watch?v=r2Waber-6YQ , by A Sleepy Insomniac 原文: https://bgm.tv/blog/280680欢迎点击: https://www.bilibili.com/video/av25140574中文标题为笔者加的　　尽管宝石之国的CG做得的确出色，但我不认为这是MyAnimeList上它获得如此高分的主要原因。

相反，我认为人们喜欢这部作品的原因，多半是因为其主要角色的经历。

Phos的经历是让看过这部作品的人对它推崇有加的原因。

　　开始的时候，Phos是一个百厌，懒惰，几乎没用的角色，但仍然靠着爱吐槽以及表情包等特点得以萌混过关。

然而随着剧情的推进，她逐渐成长为一个更加成熟、稍微阴暗的角色。

尽管仍会有些许镜头展示她惹人爱的一面，以告诉你她仍是同一块宝石。

这种成长在Phos外表的巨大改变中得到进一步强调。

具体来说，Phos被弄碎又拼装了数次。

第一次她换了新的腿，然后是新的手臂，接着是新的头发，最后又通过化妆把腿的异处掩饰了起来。

这种外表的改变对于表现Phos的变化以及成长来说效果显著。

不仅如此，所有这些改变 本质上都来自于Phos内心对成长的渴望。

换句话说，Phos是个积极推动剧情的主角，可以通过她所追求的以及实现这些追求所付出的努力看出这一点。

她也因此变得更加强大，每一次成长都充满意义。

　　作品用线性的时间轴来刻画角色的成长这点做得相当优秀，与某些通过序言直入正题然后又回闪数年前的记忆的作品有着明显的不同，在这点上我和隔壁某人达成了共识（笑）。

但问题又来了：宝石之国里的角色其实仅仅是宝石而已，说直白点就是好看的石头，那石头为什么要成长？

下面是个人的看法：宝石之国里的所有宝石都至少经历了数百年的岁月，最年长的甚至已有数千岁。

宝石们在如此漫长的岁月里做的唯一一件事就是迎击月人，所以由始至终观众在这个遗世独立的国度中，看到的其实是一成不变的日常：宝石们起床，巡逻岛屿，月人出现，宝石将其击杀，然后回去睡觉。

日复一日，入冬后进行冬眠。

除了宝石越来越擅长与月人战斗以外，岛上的事物事实上并没有多少变化。

那么为什么Phos会有如此的成长，是什么让她与众不同？

　　根据设定，正如地球依旧要经历一年四季一样，过去的人类分裂成了三部分：魂，骨，肉（别问为什么，这是设定）。

而Phos的经历事实上前后不到一年。

对于基本永生的宝石们来说，不过是弹指一瞬。

这正是问题所在：Phos等宝石们所处的国度正如后默示录里的乌托邦。

宝石们不需要食物，她们不会生病，也不会变老。

要不是月人们一直想要把她们夺走，宝石们其实根本不需要做任何事。

她们只要懒洋洋地躺在草堆里饱食终日，虚度光阴。

她们的肉体不会老化，因为宝石本身就是稳定的无机质。

她们也不会因饥饿或脱水而死去，因为她们唯一赖以生存的只有光源。

甚至就算太阳有一天爆炸了也没关系，她们只需要紧紧围在一起不断反射某个新的光源就行。

没错，她们本来只是石头。

　　幸运的是，至少对观众来说，有月人这样的反派存在，使得宝石们不得不做出行动。

她们必须击退威胁，收集同伴的碎片并将其重新拼接，然后继续研究她们的敌人，寄希望于有朝一日能找到更加有效对付敌人的方法。

Phos根本无法胜任这些工作，因为她厌世，她慵懒。

也难怪有些宝石会对她碌碌无为而感到愤怒。

然而，由于其他的宝石事实上已经打理好了一切，Phos是否存在根本无足轻重。

她完全可以抱着一小碗光源回到她的房间度过余生，或者选择把自己轻易交给月人。

其实就算她选择这些做法，她的同伴们也不会因此受多大影响。

她的存在并不会消耗多少资源，她消失了也不会节省多少。

Phos本身并不需要做任何事。

　　但正是由于Phos没有让自己仅仅安静地做一块“睡宝石”，她的同伴们才不得不费力气去一次次把她救出来。

像月人那次，或是蛞蝓那次，又比如大海捞Phos。

尽管她本性慵懒又无所事事，Phos仍然渴求她存在的意义。

被任命编写岛上物种的百科全书的Phos（虽然她后来回绝了）与被强加夜巡任务的辰砂形成了有趣的对比。

纵览整个故事，Phos仍花费了很大篇幅来寻求她存在的意义。

按理说Phos并不能胜任任何一样工作，说难听点她真的百无一用，甚至连取悦自己都很困难，那Phos为什么不老老实实将自己关在房间然后从此一睡不醒？

那样的话她就真的是一块安静美丽的“睡宝石”了。

　　事实上，所有宝石不把自己困在一个地下深坑中躲避月人攻击的主要原因其实都是相同的：无机的宝石们是否真的是“生命”尚且存疑，但毫无疑问，她们是“有感知的”。

根据本作的设定，正是这种感性 驱使着宝石们去寻找她们存在的意义。

如此说来《宝石之国》这部作品关于“存在”的哲学思考其实颇值得玩味。

它的基本逻辑便是：如果某样东西存在，却无法找到其存在的意义，那么其存在与否不就不重要了吗？

Phos如此急速成长的原因，正是由于她发现了自己对别的宝石同伴来说毫无价值。

其他角色正如填萝卜坑那样，能够轻易地找到自己对位的存在意义：或是与月人战斗，或是将破碎的同伴重新组装。

甚至连与Phos年龄相仿的Zircon（锆石），都能因为自身的强度而轻易成为战力之一。

正是这种怀疑自己是否具有存在意义所带来的恐惧感，驱使Phos做出如此多出格的行为，否则她难以填补内心这块的空洞。

要是生来便硬度奇高，Phos又何须如此纠结自身存在的意义？

正因天生弱小，以及“存在”本身必须有相应意义这点思维惯性，使得Phos得以在如此短的时间内经历这般急剧的成长。

　　往大了讲，岛上一成不变这点设定，正好侧面印证了Phos的变化。

综上所述，Phos能够得以成长的唯一途径便是主动去探索如何成长。

正是由于设定上“存在”必须被赋予意义这一点，使得《宝石之国》能够让“宝石”这个物种在这个高度僵化的岛屿中，谱写出一个积极求变的故事。

而这点为什么这么重要? 很简单, 因为石头它不会生长。

1. 一般来说，宝石之国第一集这个节奏会给人以“把设定砸到观众脸上”的感觉，反面例子凹凸世界，但是编剧没给你扯一通硬度啊月人啊微生物啊，而是给你一个月人打过来，phos被老师吼碎，医生把他拼回来这样的“事件”告诉你这是个什么样的世界。

2. 就第一季来看，是一个单主角的展开，但是不同于少年成长番，这个主角并不是故事的中心，故事的展开建立在设定上。

（这么一说让我想起九井谅子的一个三页的超短篇，抽屉里的生态箱。

）整个世界的框架非常完整，动画展现给我们看的是围绕在phos身边的一块小画幅，但是在画面之外，发生过、正在发生、将要发生别的故事。

有点像冰火世界里取一个人出来讲他的起起落落，重要，有影响，但是去掉这个人故事会以别的方式发生。

我想起君臣人子一命呜呼里的两个哈姆雷特幼年好友，剧作家给了一种超现实的解读，因为莎士比亚没有给出这两个人存在的世界的框架。

不是要分优劣，而是说哪种更吸引观众。

现在的观众喜欢说“圈子”，基本上是架构在原作上的同人世界，有些私设多，就像前面这个例子，有些没法有私设，比如冰火，比如宝石。

我个人喜欢后者多一点，哪怕是写同人，也是在这个世界里截取一小块时空放到纸面上，而不是借用设定写自己的故事。

3. 说到设定，当时第四话标题出来的时候我吓了一跳。

之前有过的猜测是月人造出宝石人作为猎物，放出来的月人并不是本体……之类的，但是没想到和人类的关系。

老师是僧人，月人装束仿若敦煌壁画，那就是群佛。

第四话开头僧人梦中众佛向他朝拜、牵扯他的僧袍，他反手一挥众佛散去。

被迫看了一些剧透（弹幕和评论剧透的习惯太糟糕了），月人作为不应单独存在的“魂”，既保留了复活的欲望，又偷偷地希望被超度，渴求往生。

他们是最痛苦的一群，因为有欲望却没有可以寄予欲望的实体。

骨是永恒，是记录者，是千万年之后历经地壳运动山海变迁刷去沙土依旧存留的痕迹。

肉是生生不息，他们是会出生成熟死亡腐烂的个体聚合而成的集体，是带有传承性记忆的社群。

当然，要纠结细节的话他们最终会到达一个热寂一切都会湮灭，但是这里讨论的是哲学概念不考虑物理存在。

关于魂，故事采用phos的视角，自然对月人知之甚少。

我想象力极其匮乏只能不负责任地猜猜。

根据我已知的剧透，月人制造了老师让其遣魂于往生。

如果月人没有撒谎的话，那么两个关键问题：为什么要往生，为什么老师会崩坏。

第一个问题刚刚提到了，肉和骨，一个繁衍生息一个永恒存续，对于存在本身无知无觉，前者是习惯了，后者是接触不到，而魂不同，他们意识得到存在和湮灭的对立性。

我的猜测，月人的总数是有限且稳定减少的。

魂没办法单独繁衍，（虽然人格分裂不失为一个繁衍的好办法……）所以应该会有“整合魂骨肉”和“往生”两派月人的存在。

第四话里蛞蝓王提到，为什么没有天敌的月人生而好战呢？

大概人类生性如此吧，没有困难也要制造困难，不然哪来的成就感呢？

这么说来，宝石人的存在意义都是围绕月人的，生而为了与月人战斗，说不是月人造出来的天敌我都不信。

月人作为“来犯者”，能控制入侵的频率和强度，确保自己的猎物按照自己的想法好好放养着。

扯远了。

为什么老师会落到地面上来？

如果把宝石众人看作正在被去野性化的狼群，那老师就是一条牧羊犬，先有了第一条野狼，为了磨掉他的野性投放了牧羊犬，谁知道牧羊犬网罗了一群野狼，主人怕完不成任务就时常亲自视察……4. 刚开始想写的时候有一大把的冲动，如果完结的瞬间心脏泵出的那一趟血能化作玫瑰的话估计能扎成一大捧，有抱在怀里能遮住脸那么多，但是写了这么久，刚刚的热血劲已经没了。

说说主角吧。

纯真小天使幻化成一个workaholic cynic，最厉害的还是phos三个阶段的转变。

一集一集追过来的时候真没觉得他有多大变化，为了写前面第3点去复习了一下第四集，吓了一跳。

就像一直跟在你屁股后头叫“哥哥”的那个家伙在你不注意的时候已经是个亭亭玉立的大姑娘了，只有在每年生日看墙上刻的身高线才意识得到这小屁孩确实在成长。

就像十年后拿出十岁生日的家庭录像，以第三人称视角目睹自己模糊的记忆，会看着那个陌生的自己心里泛起奇怪的长辈关怀。

最后一集，phos路过曾经的自己，虚影消失，失去的记忆不会回来，性格的变化不可逆转，在时间的维度上，不管往哪个方向走，都是往前。

5. 最后提一句，宝石之国的英译是Land of the Lustrous，lustrous: shining in a soft gentle way，真传神。

—————————————————————6. 想起来再加一句，性别真是最不重要的部分了，或者说对于宝石人而言，性别不应该存在才对。

肉应该是区分性别的，毕竟人类是有性繁殖，当然如果是无性繁殖也完全ok毕竟各自发展了这么久了谁知道有什么变异。

魂应该是不分性别的，甚至……一个恐怖（？

）的猜测：所有的魂是所有人类的魂灵融合在一起之后分裂的碎片，不存在独立意识的魂，没有什么纷争，纠结分裂是存在人类本性之中的，你看我提出这个观点就是一个证明。

—————————————————————7. 看到个说法，宝石之国是日漫版Steven Universe。

呵。

我作为宝石SU双料粉拍胸脯保证这俩完全不一样。

唉不小心写了个通宵干脆说完吧。

SU说到底是个温暖的成长励志家庭片，符合美国人的heroism和individualism，藏着满满的道德判断和是非观说教，只是没有以说教的形式呈现罢了。

宝石是个文艺片，没有绝对的善恶观，呈现了一片树叶落地的过程中静止在半空的瞬间，给你剖开这片树叶讲他的脉络和组成部分是没有任何伤害的，因为这个时刻的叶子已经死了。

最近宝石之国真的是火的不要不要的，随便打开P站就能看到许多二次创作，颇有种阿松火起来时候的感觉：原本根本就没打算追，结果发现大家都在看；一旦尝试后各种欲罢不能，就差去跟教练学珠宝鉴定了。

虽然大多数人不太适应3D动画，但谁会拒绝满屏的绝赞美腿？

一旦你点开了这剧，你渐渐又会被精致的制作吸引。

再加上敦煌乐团的卖力演奏，持续给大家带来惊喜。

但要说成功的最大因素，莫出于这独特的设定及剧情。

设定百度上一查一大把，我就不重复了。

那这个设定的成功之处在哪里呢？

1 拟人化 从黑塔利亚，到刀男舰娘，拟人化越来越普遍，也几乎总能火。

但是，拟人是方法，背后最关键的，还是人物性格的塑造。

如阿松，若从头至尾分不清六子，观看的乐趣会大大下降。

六子那几乎差不多的脸，让观众更能focus在他们的性格上，并被其吸引，感同身受，乐此不疲。

动画由于篇幅和预算原因，节奏常常快的好像有豹子要急支糖浆，表现力远远不及漫画原作的细水长流。

如果统计一下大家对动画最不满的原因，高居榜首的一定是节奏太乱、剧情展开莫名其妙。

在动画时间有限的前提下，拟人的优势就体现出来了。

因为他们都是原本生活中有的东西，有些设定即使没有在动画中展现，观众也会自行脑补。

这样，便相当于省了许多的时间来刻画人话性格了。

再拿黑塔利亚举例，当你看到德国的严谨设定，会不会想到青岛下水管道100年不坏的故事呢？

那即使动画只是干巴巴说了一句“我是德国，我很严谨”（这是个假设句），大家也会自行脑补这些生活中的例子，然后觉得这人物太精妙太有意思了吧。

拟人还有一个巨大的优势，在于剧外的联动。

一周一集的动画，很容易热情消散。

但当他们一直出现在你的身边，观众就是在不经意的扩展剧的内涵。

另外，其本体远远高于原作中的信息量也给了大家各种二次创作发挥的空间。

即使写出了一个原作中没有提到的设定，认可力也是大有保障，几乎不会跑偏。

（所以要打败阿尔泰尔，也可以不找妈，在其体系下创造一个拟人的形象吧！！

） 2 黑暗系自从巨人的大火，黑暗系风格的番就层出不穷，什么东京喰种，甲铁城，寄生兽，每季都一堆一堆的，谁都不能否认，黑暗系动画确实容易受到大家的关注（所以甲铁城才被骂的那么惨，期待太高了嘛）。

有人也许不同意，宝石之国风格轻快，画面明亮，怎么就算黑暗系了呢？

这得益于宝石们独特的设定。

假如把这些战斗场面移植到别的番剧里，高频出现的断手断腿，可以说是当季的“血腥”担当了。

而紫水晶兄弟被夹碎掉头，南极石被粉碎眼珠子掉出来，估计会被打满暗牧，本剧也离被禁差不多了吧。

3 井蛙式世界观这个是我自己编造的一个术语，专用来形容看到巨人后期的那种震撼。

（为了以防有小伙伴没看过漫画，我就不剧透了）。

这种世界观十分庞大，但与一上来就基本交代清楚不同，作者把外面的世界藏了起来，只是从“井蛙”的角度来描述。

观众刚开始看，以为井中就是全部的世界：宝石是好人，月人是反派。

月人觉得宝石好看要抓宝石们，这是一个磷叶石成长对抗月人的王道故事。

然而随着情节深入，我们慢慢发现自己只是在一个山洞中，我们习惯了的壁上的影子竟是外面世界的反映。

月人为何要抓宝石？

金刚老师的秘密是什么？

不同于一般作品慢慢揭露的处理方式，井蛙式世界观下，这些悬念都是一下子揭露的：磷叶石原来是什么都不知道，上了下月亮就全知道了……就如同跳出井底的青蛙，世界一下子全在眼前。

这种剧情的设置，刚开始的众多悬念，而大世界观揭露的那种炫目，都让人欲罢不能。

另外，看了那么多“井中生活”，习惯了这个设定后，一下子面对忽如其来的巨大信息，观众和主角的感受是非常相似的，容易产生代入感。

4 反派的处理我觉得宝石之国的反派处理是极好的。

不像一般战斗番里的反派，怪、丑、变态，总之就是异于常人，仿佛告诉观众，this is a 反派。

某种意义上这便是陷入了形式化的泥潭。

而宝石之国里的"月人"，他们美丽而神圣，出场时的BGM，竟如同天籁之音，在暗示月人大有来头的时候，让人下意识得思考，善恶真如自己原来以为的那样吗？

这一点与井蛙式世界观是吻合的。

正是因为作者之前藏着掖着，读者才笃定的在心中给角色大了标签，而后期的反转，便引人思考，善恶的界限，自己认为的世界是否就是世界本身的样子呢……另外，本剧的灵感来源据说来自于佛经中对极乐世界的描述。

极乐世界，人们脱离了痛苦，鸟儿歌唱，鲜花开放，连地上都铺满了宝石。

作者心想，人们确实得到了拯救，那对于宝石来说，这里是否也是胜景呢？

站在这一个大前提下再看此剧，更是心生“一个多吃多占的人对一个不幸者的愧怍了”。

当然，主角的成长等等，王道动画应有的点，本剧也是十分出色，加上近乎完美的制作，（和大长腿），也难怪我们在谴责月人行为的同时，也恨不得自己当个月人了……是的，我们都爱宝石之国！

补了一下宝石之国（仅看讲解的那种），竟然有点可以理解99话这个剧情..法斯的悲剧，始于把自我意义建立在他人身上。

像法斯那样，将别人给的任务当作自己的目标，一点点失去自我，被各种外物替换，最终只能徜徉于空虚和迷茫。

毕竟别人的心境和想法是会变的，你倾尽全力去实现的他人之梦想，可能早在很久以前就已经被他人所遗忘。

其实法斯在为月人祈祷的时候仍然期待着自己能在他们心中留下什么意义，希望自己能被感激，可惜祈祷之后那些月人都将消散于无，是否会被感激也都没有意义了。

所以月人消散后，法斯可能依旧沉浸在孤独和空虚之中。

（不得不说真的是太惨了…月球上没心的月人们欢声笑语、衣食无忧，地表只留一个用记忆见证人类灭亡时刻的法斯。

）石头的出现才让ta意识到，只有先看到自己、相信自己、认可自己，才能得到真实的平静和幸福。

虽然这个结局（如果是结局的话）有点说教意味，但是我还挺喜欢的。

前几集还有点懵，是新鲜的世界观呢月人敦煌乐队好唯美哦！

8最喜欢的一集 好喜欢南极石啊 结果刚喜欢就没了！！

他好爱师傅呜呜呜。

我也好喜欢师傅，他对每个孩子都很宠爱啊。

南极石安特库人也好好，自己支离破碎还想着帮磷挣脱出来。

中箭后2人画面的不断闪回太心 痛了！！！！

南极石最后把手指轻轻放在唇前好温柔呜呜呜。

南极石破碎的画面太美了。

最后也还想着老师啊。

法斯终于强大起来了！！

但是她的眼神好心疼9法斯把自己变成了安特库的模样 多累都不肯休息 心痛10钻石躲小白的长镜头好烧钱的样子11亚历变色好帅！！

分裂成小狗狗太可爱了！

小白遇到老师也是会撒娇的小狗狗啊！

老师超度小白的画面太美了，二胡bgm好凄美啊！

12法斯抓住一个月人，翻黑眼珠的月人有点可爱太虐了 “快乐到哪去了”。

法斯只是想利用辰砂找到真相 却忘记了帮他找快乐的工作的初心啊。

刚到激动处就没了！

啥时候能有第二季啊！

宝石之国：法斯菲赖特的学习时代这是一部关于“启蒙”的作品：宝石人听从老师的指引一同同月人战斗，尽管对老师有着各种各样的疑问，但都无条件的听从老师，老师的定位正好就是前启蒙时代里温柔的父亲、慈爱的神。

前启蒙时代就是像法斯说的那样，”无根据地将希望寄托于美好幻想的被宠溺的日子“，而我们的主人公法斯在看到处于宠溺边缘的局外人辰砂、与王相处时第一次被真正欺骗背叛的经历、以及发觉了自己异于其他宝石人的强大的兼容性之后，产生了”想要以自己的思考认识这个世界“的想法，这就是启蒙的开端。

启蒙，就是理性之光，法斯在最终话自己查阅月人资料的时候才会想起幼时就曾在老师那里学过这些知识，可见在摆脱对老师”父“的角色的依赖之前、和在怀疑老师和月人关系的现在，认知的方式已经完全不同了，这就是启蒙带来的变化。

被边缘化的辰砂、沉睡多年的帕德马、很多代之后的新王、月球上的月人王子，只要是可以用来追寻真理的的对象，法斯都不会拒绝。

这么一看，”与父的决裂“这一桥段也是启蒙不可缺少的关键一步。

但启蒙并不天然就是好事，在盲信理性的狂热过后，就会产生对故乡、对童年的怀念，但这种怀念已经和前启蒙时代的蒙昧决然不同了，这就是所谓的浪漫派。

那么我们的主角法斯，会不会在今后的剧情中走出学习时代、进入浪漫派的漫游时代呢，期待市川春子老师接下来的创作！

从目前透露的情报可以看出，这是一部没有什么矛盾的动画。

那个和尚老师是一个除了能力很强，但是没啥军事水平的人。

而且也没有什么奋斗目标的人。

很好，很符合佛系的态度。

比如说，宝石们的第一目标是什么？

是不被月人抓住而已。

那么这是多么容易的一件事。

无非就是缩小防备圈就行，有必要每个角落都守护么？

没必要。

宝石不是人类，没有人的生理特性，不需要那么大的范围。

所以从一些宝石的对话可以看出，他们活着基本就是一些无目的的活着。

而且从宝石的数量只有不到一半可以看出，宝石们基本没什么团体智商。。

唉，比巨人差太多。

当然我们可以说她音乐，人物刻画很不错，但是从故事大逻辑来看就是失败的。

所以，这部动画很是一般般。