不完美的她

腾讯视频3月27日开播的《不完美的她》，几天前定档时就引发广泛关注。

一方面，该剧翻拍自日本2010年的剧集《母亲》；另一方面，《不完美的她》的卡司阵容堪称“有生之年系列”，由周迅、惠英红和赵雅芝强强联合领衔主演。

《不完美的她》海报《不完美的她》大抵延续了日版的人物关系。

周迅饰演的人物叫林绪之，惠英红饰演的是林绪之的养母袁玲，赵雅芝饰演的则是林绪之的生母钟惠。

林绪之从小被遗弃，她执拗地寻找生母。

在寻找生母的途中，她认识了小女孩穆莲生，在发现穆莲生被虐待的经历后，林绪之对穆莲生产生了母女般的感情，在拯救穆莲生的同时，林绪之也实现了自我救赎。

林绪之和穆莲生/林小鸥不过，《不完美的她》并不拘泥于原版，它在原版基础上进行了大幅的本土化改编，并非像日版那样以儿童视角为主，而更多是从林绪之角度展开。

《不完美的她》做了哪些重要改动？

改动的意义在哪呢？

创伤记忆与自我接纳与日版不同的是，《不完美的她》将林绪之的寻母过程作为了主线，并着重凸显了林绪之的主观感受。

林绪之从小被遗弃。

固然被领养后，她也得到养母的悉心照料和宠爱，但被遗弃这一事实始终困扰着她；童年记忆深处的那一场大火，更是让她从此对明火有了阴影。

林绪之既怨恨于生母的遗弃，却又忍不住要寻找生母，探究生母遗弃自己的原因，因为“被遗弃”已成为她的创伤记忆，寻母之旅，也是她自我接纳、自我救赎之旅。

何为创伤？

Cathy Caruth这样定义：“从广义上来说，创伤是对于突如其来的难性事件的一种无法回避的经历，其中对于这一事件的反应往往是延宕的、无法控制的并且通过幻觉或其他侵入的方式反复出现。

”判断灾难性事件是否造成精神创伤，标准是“受害人是否能够应对灾难性事件带来的负面效应”，且“受害人对于事件的反应是否具有延宕性”。

这种负面效应带来的危害，短则数日，多则数年甚至数十年。

而显然，“被亲生母亲遗弃”正是深深困扰林绪之，并且使其难以摆脱的创伤体验。

从心理学角度看，母亲对于儿童的成长至关重要、不可取代，母亲对儿童个性发展有着决定性的影响。

在幼童眼里，母亲是怀抱、是寄托、是依靠、是关爱、是亲密、是安全感、是对世界全部信赖的来源。

如果母亲遗弃孩子，极有可能给孩子造成严重的心理创伤。

比如林绪之一直将自己的“被遗弃”，归咎于自己“做错了”。

她认为自己既然被遗弃，那么也许本就不该出生。

这是被遗弃孩子常有的心理，即认知上的自我贬低、自我厌恶，严重的自卑感。

因为孩子会认为，自己被遗弃，是因为自己“不配”得到，他们会认为自己低人一等，心中充满痛苦和沮丧，情不自禁将自己孤立起来。

被遗弃，让林绪之自我认同感低也因为自我厌弃和自卑感，被遗弃的孩子往往再难以融入另一段亲密关系中，他们过于警觉，也严重缺乏安全感。

就比如林绪之，明明爱着养母，但她却无法与养母靠近，“我不想给家里添麻烦”。

养母对林绪之说，“三十年了，你从来没有对我撒过娇，有那么困难吗”；养母拥抱林绪之时，林绪之整个身体缩起来了，她是畏缩的、紧张的。

对于童瑶饰演的闺蜜高山也是如此，林绪之虽然将她视为最好的朋友，但面对闺蜜对她的担心和关心，她还是伤人地说，我习惯了一个人。

养母拥抱林绪之后，林绪之的身体是蜷缩的，她畏惧于这种亲密

林绪之拒绝闺蜜的关心但显然，林绪之将自己被遗弃，归咎为自己的错误和责任，这并不是一种健康的心理。

林绪之寻找生母、帮助穆莲生，也是她走出创伤体验的过程。

无论是之后知道生母的苦衷，还是看到穆莲生遭遇不幸，林绪之将会渐渐明白：被遗弃，从来都不是她的责任，被遗弃，从来都不意味着自己是不值得爱、不被爱。

就像没有人会因为穆莲生被生母与叔叔虐待、遗弃，就认为她是不该出生、不值得爱的小孩。

《不完美的她》在改编后，浓墨重彩刻画了被遗弃对林绪之造成的心理影响，以及林绪之的自我接纳过程，深化了该剧的社会学意义。

数据显示，我国每年大约有10万名被遗弃的孩子；也有许多孩子虽然未被父母主动遗弃，却也遭遇了像穆莲生那样的身体与心理伤害。

这些孩子能否好好长大？

长大后他们是否会把自己视为珍贵的存在、并好好地融入社会？

他们的心理健康需要更多关注，他们也需要社会更多呵护。

不必把讨好别人当习惯《不完美的她》告诉他/她们：被遗弃、被伤害、被虐待，从来都不是你们的错；被伤害了，请大胆说出你们的疼痛；你们是美好的存在，你们值得被爱。

女性情谊与女性力量日版剧名为《母亲》，经由虐童这一社会议题，它落脚点在于“母爱”，就像该剧最著名的台词说的，“在这个世界上，除了男人和女人，还有一类人叫做母亲。

”《不完美的她》保留着母爱这个内核，同时它也试着对女性之间的互帮、互助、互爱做一个更宽阔的解读，即女性之间的情谊并不仅仅是因为母爱，它也是来自于同为女性的同声相应、同气相求，来自同为女性共同的生命体验和惺惺相惜。

这是女性主义理论中的“女性情谊”。

姐妹情谊（Sisterhood）常被理解为女性在共同受压迫（男权压迫、性压迫、资本压迫等）的基础上建立起来的互相关怀、互相支持的一种关系，她们联手起来对抗父权文化，颠覆男权话语，唤醒女性的自我意识，修复女性尊严，医治女性心灵的创伤，从而最终获得女性的解放。

比如林绪之与小女孩穆莲生的感情，一开始更近于一种“忘年交”，林绪之关注到小女孩，是因为小女孩身上的伤、她过于懂事的笑容与言谈，这让林绪之联想到自己儿时的经历，她便更多地关注这个小女孩。

这是女性出于共同体验的互助。

共同经历，让女性情谊成为可能与日版不同的还有林绪之的养母，《不完美的她》多了一个设定，即她也曾是父权社会的受害者，她与丈夫离婚是因为“她生不出男孩”。

她收养林绪之，既出于母爱，也出于弱势的、被伤害的女性的保护欲。

在她成为功成名就的企业家后，她更想力所能及地多做一些什么。

林绪之养母也是受害者《不完美的她》还为林绪之增加了一条闺蜜线，高山这个角色在日版中是没有的。

从女性情谊角度看，闺蜜线并不是累赘，相反，闺蜜情是女性情谊的重要补充。

高山总是无条件地站在林绪之这一旁，关心她、支持她，知道她内心的恐惧，帮她过每一个生日。

闺蜜是一种最小形式的女性结盟，它能给女性带来慰藉，并让女性拥有更强大的力量。

闺蜜一直关心着林绪之强调女性情谊的价值，而并非将男性作为对立面。

我们不得不承认，女性仍旧是社会上的弱势群体，在男权社会里，女性常常分享着相同的经验、相同的无助，比如她们会被种种刻板成见贬低、束缚，比如《不完美的她》中的几个女性角色，都曾遭到男性的伤害。

而女性情谊，是女性们在共同经验基础上的团结互助，以期打破桎梏，获得解放。

女性情谊拥有不容小觑的力量《不完美的她》是女性情谊的理想样本。

儿时的林绪之保护着生母，生母保护着林绪之，养母保护着林绪之，同时也帮助着林绪之的生母，闺蜜保护着林绪之，而林绪之保护着穆莲生……穆莲生的生母可能也曾是他人眼里的“完美母亲”，但丈夫的离世，一个人肩负生活的重担，才使得她在男友小武的影响下渐渐变得软弱了。

试想，如果在她最困难的时候，也有一个女性能够持续性地伸出援手，会否可以让她免于沉沦，也能让穆莲生免遭伤害？

女性或许都是“不完美的她”。

但女性情谊的互帮互助相亲相爱，能够让她们成为更完美的自己，过上更美好的生活。

我想，这也是该剧想要告诉我们的。

网剧这些年做得越来越有质感，这部《不完美的她》又把惊喜给到了我，在这部剧里围绕着几个女性展开了一场探寻自我内心的故事，看大家说够了几个主演，我的注意力其实都被小演员陈思诺带走了。

陈思诺扮演的穆莲生刚出场时我就被她缺了两颗小牙牙的笑容萌化了。

结果还没暖心多久，就看到导演用镜头语言暗示小莲生正在遭受着家庭暴力。

接下来再看莲生的每一次笑容，都有种心疼的感觉。

我们这一代人，父亲秉承的大多是严父教育，如果在学校犯错或者成绩不好，很容易就会招来一顿打骂，像这样家庭成长起来的孩子，总会产生各种各样的心理问题。

看看莲生的性格，其实也很有受家庭暴力影响的后遗症。

莲生的乖巧懂事如果放在一般孩子身上绝对是个优点，但莲生的懂事却是对暴力妥协多次的后果。

当她被母亲的男朋友当作射击对象取乐时，母亲的态度不是斥责男朋友保护自己的孩子，而是从男朋友的角度出发“别玩了”，再让莲生出门躲避。

从莲生的角度来看，妈妈并不会帮她出头，即便自己一遍一遍的“听话”，根据叔叔的指示玩这种“假死”游戏，对妈妈来说也并不重要，莲生小小的年纪，自己最亲密的妈妈都不选择保护自己，而她又没有任何反抗和保护自己的能力，自然只能学会“懂事”。

妈妈出远门把自己一个人放在家里时，小小的孩子居然不哭不闹，跟妈妈打电话时居然反过来安慰大人。

这根本就不是一个孩子该有的成熟，别人觉得可爱，但我只觉得可怕至极。

孩子在幼年时期正是探索和认识世界的过程，让他在这样的环境中成长，很容易就产生错误的价值观，如果莲生在这种家庭长大，必然会变成一个极度没有安全感和自信的孩子，她的世界会全部建立在别人的认可上，完全丧失自我。

还好林绪之在莲生完全毁掉之前从火场里把她救了出来，并且把自己的独立，自信全都一点一滴的教给了她，让旧的莲生脱胎换骨，慢慢的转变成一个真正阳光开朗的林小鸥。

《不完美的她》确实很敢拍，导演在这个错综复杂的故事里还能有条理的把莲生的复线安排好，让我们在感叹故事之余还能看到家暴对孩子的巨大影响。

这个小演员的演技也没得说，哭戏的每一场都让人心疼，小小的脑袋一低头就让人忍不住心生怜悯，我在这部剧的第一个泪点就贡献给了她，年纪这么小就已经演的这么好了，简直是老天爷赏饭吃，不知道导演从哪里找来这么一个小孩，实在是演得太好了，恨不得冲进屏幕把她抱回家。

我实在想不明白怎么会有人对这么可爱的孩子下毒手，果然恶人的脑回路真的不是普通人能理解的。

家暴不能原谅，它所造成的伤害和痛苦会永远伴随人一生，何况这部剧里还埋了一个巨大的雷点，小莲生会不会有一天再被她那个没心的妈妈抢回去，孩子还小，如果二次经受家暴，将会是更加可怕的后果。

愿林绪之能够好好的保护好这个孩子，我情愿她做个不要那么听话的孩子，永远都做开心幸福又调皮捣蛋的林小鸥。

第一次写影评，截了一堆图。

刚好前段时间看了公关，记得这段，今天看不完美的她发现几乎一模一样，为了更符合国内的恋爱关系和过审，编剧还贴心改了几个字。

我不知道这段是不是Flack原创，也不知道这一小段算不算抄袭，就是看着不太舒服。

我们的编剧是真的不能靠自己写出好剧本了吗？

直接拿别人剧本用，加戏还要抄别人的？

虽说Flack女主的人设跟Fleabag的女主人设也太相似，但也没有这剧台词一模一样让人尴尬。

作为没看过原剧的观众，看到第八集了觉得有些地方台词真的太生硬了，衔接也很莫名其妙，各方面都挺一般的，前几的五星评论都在谈女性意识，摘出来的台词其实也都在一些谈女性意识的欧美剧里听到过。

我只想说不是这抄一句相关的台词那抄一段相似的情节，就能写好女性意识的，这样的剧本是没有内核的，白瞎了这么好的女演员们，也许是我期望太高了吧。

但占了题材和我喜欢的演员的便宜，还是给了三星。

刚看到石头的影评说竟然连片头也是一帧一帧抄的，真的是，非常失望了。

1.第一集，周迅在询问路人记不记得十多年前有没有一个女人带着小孩来这里的时候，无论是人物，场景，还是节奏，都有浓浓的香港风格，加上事先知道有惠英红、赵雅芝加入，所以一度怀疑这是一部表现香港80年代的文艺电影。

看着看着，也不知是什么时候，港味消失了。

因此，看这部电视剧，有种时空错乱的感觉。

2.演员演技都很强悍。

就不说那些大牌的气场，说说那些新面孔，穆静，苦大仇深的样子，十分符合人物的设定。

尚武，那张冷漠的脸加上古怪的神情，足够变态。

小女孩更不在话下，每次她一强颜欢笑，都令人忍不住落泪。

记得穆静入狱，她被带去看她，小女孩那眼神里有恐惧，有梦魇，肯定也有之前和亲生母亲相依为命的美好回忆，所有的这些，都填在那呆滞而逃避的眼睛里。

3.疑问有很多——关于人性的恶：尚武为什么有这种变态的欲望？

剧中没有交代。

年轻的李泽为什么有喜欢窥人痛苦的癖好？

就因为他曾经是个记者，后来沦为摄影师？

他不能接受这样的打击？

理由太牵强。

还是编剧要把这一类非正常的心理归结为人性深处的黑暗。

不能给观众的疑问一个合理的解释，人物看起来就莫名其妙，这直接导致了角色的单薄，也成了逻辑上的一大败笔。

关于人性的善：林绪之这一路走来，遇到的基本都是好人。

不要告诉我是因为主角光环哦。

幼年进福利院，遇到的阿姨对她都很好，之后遇到了养母袁玲，对她一直都很好，胜过亲生女儿很多。

毕业了，遇到了公司老板土豪朋友。

在朋友的公司里，想来就来，想走就走，想要钱就有钱，想创业就无条件支持。

土豪朋友好不容易谈恋爱，男朋友被她“调查”没了。

即使这样，土豪朋友也不生气。

守在原地，等她来来回回。

每次她要离开，都求抱抱，虽然基本都求不到，但也不妨碍她的痴心等待。

这不得不令人疑问，这到底是朋友？

还是情人？

还是爱在心口难开的情人啊？

这一点上，小郭警官和田放的友谊也特别相似。

莫名其妙，就成为朋友，莫名其妙就羞涩地见家长，莫名其妙，还有吃醋的戏。

后来，林绪之又碰到了田放，碰到了小郭警官，清一色是充满正义感且为她服务的人。

这是为什么呢？

是不是要说，好人都会遇到好人？

4.全剧最立体的角色，一个是老年的李泽，一个是穆静。

老年的李泽，看上去仍然怪异到变态，但他对林绪之的感情是复杂的，似乎恨她，但又带着老慈父和女儿玩老鹰捉小鸡的心态，也许他真是孤单得太久，渴望起亲情。

我想如果让他选择他和林绪之死一个，他肯定毫不犹豫选他自己。

而穆静，则演出了一个女人在母亲和欲望之间挣扎的状态，前面似乎是欲望战胜了，不，应该是被困难打败了，而剧末，她还是把“母亲”这一角色找回来了。

5.有一些人物的戏看起来比较尴尬，仿佛可有可无，比如亦之和他男朋友。

亦之的戏无非是要表现母亲的伟大，女性的独立，但是放在整部剧里头，又像是单独开拍的宣传短片，如果剪掉的话是完全没有问题的。

6.音乐比较逊。

期待的阵容，看到最后的想法是，一般般，也弄不清楚“不完美的她”究竟指的是谁，如果是定位在“母亲”，为什么全剧又都在表现母爱的伟大？

好吧，就这样吧。

很多豆友从剧情分析了这部剧的优点和硬伤。

或许从出品方之一东申未来(陈坤周迅创办，后引入导演陈国富乌尔善和舒淇)的角度看，这部剧相比翻拍增加了很多配角戏份和故事支线的原因可以得到一些解释。

先展示演员中目前发现的来自东申未来的山下学堂表演班的成员:蒋昀霖(饰小武)-山下学堂新人班一期学员刘白沙(饰果之)-山下学堂新人班一期学员蔡雅同(饰穆静)-山下学堂职业演员进阶班学员及东申经纪签约艺人(欢迎大家继续补充)山下新人班第一期于2019年三月结业，14位成员过程中似乎也获得了很多资源和关注度，跟着陈坤登上时尚杂志封面，参与时尚活动等，但最直接的益处恐怕便是能跟着周迅实战拍戏吧。

东申未来公众号相关新闻从项目发起和资源整合角度看，山下学堂无疑是周迅陈坤将业内资源变现的一手妙棋。

长视频平台面对动辄占营收80%以上的内容成本，在内容制作上迫切地寻求成本控制，爱奇艺腾讯通过自己造星把控影视制作的大头成本-演员片酬。

迅哥儿和坤哥无疑发现了这一机会，把艺人经纪业务向上游延伸，通过山下学堂发现新人演员并给予专业培训指导，并在三种培训课程里选择演员进组拍摄。

这么一来既降低了成本，其打造的演员相比男团女团出身的爱豆又具备更好的专业素质。

这部剧由其中两个出品方为企鹅影视(腾讯子公司)和东申未来，意味着东申未来成功将上游的培训业务成功对接了下游变现出口。

这样一种模式从商业上应该是成功的，一方面长视频平台的内容制作成本降低了(山下的新人学员片酬应该与自造爱豆类似)，东申的新人演员如果能借此走红更会助力公司经纪业务收入，另一方面目前来看强大的卡司保障了剧集热度和收视，东申未来的创始人周迅在这部剧里就是最大的看点，而且成本端还可以腾空间请其他老戏骨(惠英红赵雅芝)，这么一来投资剧集的风险大大降低。

那么，艺术上这种模式成功吗？

因为要捧新人演员而过度地改动剧本，影响剧集的叙事和观感，似乎是目前暴露出来的问题。

故事支线被诸多豆友吐槽，原版故事线外分出来的自媒体打假长生生物，家暴者跟踪警察，家暴者跟绪之生父搭上线等等，似乎是为了增加东申艺人的戏码。

尽管几位东申艺人演技相比爱豆效果还是不错(个人还蛮喜欢)，但是剧情上却造成了一定的失焦..以上是个人的一些奇奇怪怪的关注点，也会持续关注未来东申的出品项目🤔

21集给我看的一脸困惑，实在忍不住吐槽一下，按照大连警方说法尚武在北京，此时尚武绑架了家在北京的果之，而果之男朋友在找果之，他打开手机地图定位却明显是在大连，果之男朋友不是应该也在北京吗？

编剧搞清楚人物所在地了吗？

另外果之你能不能别一说话就哭啊大哥。

里面的人物一会大连，一会北京，尚武偷坐个货车就从大连跑到了北京，真行啊编剧，关于北京大连两地的槽点还有很多。

皱着眉头看绪之田放的感情戏，19集的激情戏太突兀了，编剧这两人感情你铺垫的也不够啊，尴尬癌犯了，甚至看的一阵恶心，心疼迅哥。

总之题材很好，编剧很烂，剧情过于巧合，通片流露出刻意营造的神秘感，剧情走向却又略显低级，又好又烂，后期剧情是烂大于好，有些想把分降到六分。

这里只说槽点，不讨论内核！！！

另外在这部剧前期，里面的男演员招谁惹谁了，都蠢蠢的，成事不足，败事有余。

穆静对孩子态度的转变，从前期的疼爱呵护到后面尚武的帮凶，这转变不够让人信服→_→，以及她对尚武的感情，就像弹幕里说的，她就那么缺男人嘛，果然一个人想变差，没什么能拦得住她，真是又蠢又坏又可怜，可悲。

万众期待的周迅新剧《不完美的她》拍砸了，顶配演员阵容也撑不起悬浮剧本和凌乱剪辑。

但是，千万不要因此错过它的原版日剧《Mother》！

原作《Mother》是2010年的日剧，播出时引发广泛话题，甚至间接推动了日本法律的修改。

神编剧+认真导演+天才童星+一众老戏骨，共同呈现了这部经典剧集。

本剧的主线故事是老师通过诱拐解救被虐待的孩子，支线故事通过剧中的每个角色徐徐铺展，主线和支线共同串联起对于“母亲”这一角色的深刻思考，同时又涉及到法律与人情的边界、亲子养育、女性生存等多个议题，发人深省。

一部好剧可以讨论的点很多，这篇文章仅从亲子养育的角度做一些展开，那就是：千万别觉得孩子“乖”是好事。

“乖”孩子是怎么养成的？

道木怜南，一个特别招人喜欢的7岁小女孩。

可爱的她安安静静，非常听话，特别会察言观色和顾全大局。

比如她注意到奈绪老师后脑勺有斑秃，不但没有当众指出来，还送了老师一顶帽子，而送礼的原因只是因为老师上课时没有跟别的小朋友一样批评自己。

即使自己喜欢的东西被妈妈当垃圾扔掉，为了不给妈妈添麻烦，她仍旧露出明媚的笑容。

就算被妈妈的男友勒脖子晕过去，为了不让妈妈和叔叔吵架，醒来后她依然笑着跟叔叔玩扑克牌。

以上种种，甚至让人觉得她乖巧得不像一个孩子。

但是，让我们来看一看她为什么会这么乖？

如果不乖，会被弹额头；如果不乖，会被妈妈骂；如果不乖，会让妈妈跟叔叔吵架；如果不乖，叔叔会更凶；如果不乖，会被妈妈扔掉。

她所处的环境，让她别无选择，除了拼命察言观色讨好所有大人，她似乎没有别的可以生存下去的办法。

这是多么的绝望，而这么小的孩子，却连表达绝望都不敢。

虽然没有这么极端，但就在我们身边，其实也存在很多类似的“乖小孩”。

听话，乖巧，自律，不哭不闹，让做什么做什么，从来不给家长找麻烦。

有这样的乖宝宝，家长往往会非常开心，但其实，这样的孩子反而是让人担心的。

因为这通常是孩子为了生存下去不得已发展出的应对策略。

如果孩子在童年时期无法获得安全和情感连接，那么成人之后会更容易出现情绪调节、人际交往、亲密关系、个人价值等方面的困扰。

“不乖”才是孩子的天性“像个孩子”是什么样的？

情绪充沛、真实自然、对世界充满好奇和探索的欲望。

即使是像怜南这样，为了生存不得不压抑自己、取悦大人的孩子，在获得了安全和稳定之后，也会恢复孩子的天性。

（奈绪老师拐走怜南后，给她起了新名字：铃原继美）白天在福利院一直笑着、玩闹着的怜南，会在晚上一遍一遍给老师打电话，会哭着问，我等了你好久，你什么时候来接我？

在她一个人从北海道到东京找到老师的时候，会哭着问，难道你见到我都不开心吗？

在这个“妈妈”面前，她终于不用再假装坚强，终于可以真实、任性地哭闹，因为她知道，这个妈妈会安稳地包容她的所有情绪，不会因为她不乖而抛弃她，而是会给她安全的拥抱。

对孩子的养育，是一个从“不乖”到“乖”的过程，但也需要注意“不乖”与“乖”的平衡。

“不乖”是孩子的天性，“不乖”其实充满了创造力，很多引领时代的新设计、新思维正是由“不乖”的成年人创造出来的。

“乖”是社会规范的要求，作为一个社会成员，我们也需要有“乖”的部分，以适应社会、集体的要求。

但是“不乖”和“乖”其实并非二元对立，而是可以多元并存。

在什么范围内，什么时间下可以“不乖”，在什么场合、什么情境下需要“乖”，这都是可以思考和讨论的内容。

比如，在学校要认真遵守学校的纪律，但是在家里就可以宽松一些；一天中可以安排1个小时的时间放肆玩耍；定好规则底线，但也预留充分的空间，底线要坚决维护，空间则可以让孩子自己拓展；等等。

而且，当孩子充分地体验“不乖”，才能更自爱、更自信，更有掌控感地主动选择适应社会的“乖”，而不是被迫压抑自己的天性，假装服从。

因为假装得再逼真，也是假的，总有一天会濒临崩溃。

而且这种假装也不利于人格的发展，当天性被打上“不好”的标签，孩子的自我价值感和自我认同就容易出现问题，很多“乖”孩子在青春期会出现强烈的自我冲突，甚至难以发展出成熟的人格。

因此，“不乖”但自信，可以帮助孩子充分认同于自己的价值，更有勇气探索外部世界，发展出更成熟的应对策略。

如何培养一个“不乖”但自信的孩子？

从怜南的“乖”到“不乖”，可以看出安全依恋对于孩子成长的重要性。

依恋理论最初由英国的心理学家约翰·鲍尔比（John Bowlby）提出，他与研究团队进行了大量的实证研究，发现主要养育者对于婴儿的照顾对婴儿的人格发展有重要影响。

“依恋是指个体与某一特定个体（抚养者、或他人、或群体）间一种强烈、持久、积极的、充满深情的情感连接。

”从这一定义可以看出：依恋是一种相互关系；依恋是一种对于能获得养育者照顾的信心。

依恋模式分为四种类型：安全型依恋、矛盾性依恋、回避型依恋、混乱型依恋。

依恋模式在童年早期形成，并会伴随一生，在成年期会影响婚恋、亲子等亲密关系。

安全性依恋对于健康人格发展的促进性最强。

主要养育者通过充满情感的照料、稳定而安全的保护、对自由探索的支持，可以成为孩子的安全基地，使孩子发展出安全依恋模式。

值得注意的是，主要养育者虽然在大部分情况下是孩子的母亲，但是能够提供照顾和关注的其他人也可以成为主要养育者，比如爸爸、保姆、爷爷奶奶、姥姥姥爷等等。

以这部日剧为例，亲生母亲的忽视和回避，让怜南不得不压抑自己，努力讨好；没有血缘关系的老师，反而给怜南提供了安全和稳定的照顾和情感关注，成为怜南实际的主要养育者。

依恋理论经过五十多年的发展，已成为一套全面、复杂的系统，有兴趣可以进行扩展了解，这里仅从具体可操作的层面，对于养育者建立安全依恋的方法做一些摘录： 建立安全依恋，养育者需要做什么？

当孩子向外探索时1.温和地照看孩子 而非监视孩子的一举一动2.在孩子需要时帮助孩子 而非主动干预3.喜欢与孩子在一块 而非转移注意力看手机4.体会孩子的感受 而非只考虑自己的感受当孩子探索归来时:1.保护孩子 而非谴责孩子自己去玩不要妈妈2.安慰孩子 而非批评孩子做不好3.喜欢与孩子在一块 而非转移注意力看手机4.帮助孩子整理自己的感受 而非否定孩子的感受 建立安全依恋，并不需要主要养育者24小时100%关注孩子，没有人能做到，而且孩子也需要逐渐扩展自己的空间，60分的妈妈对于孩子来说已足够好。

PS：如果你要看原版日剧(B站有)，请一定准备好纸巾，一盒是不够的。

（图片均来自网络，如有侵权，请联系） -END-爱看剧的心理咨询师。

专业支持、温暖陪伴、用心共振。

1.看到有人说老师诱拐学生在国内审核不过，那黑客今天黑人公众号，明天黑个企业，后天黑人游戏账号就审核没问题吗？

审核真是一块好砖，哪里需要哪里搬。

剧情不合逻辑，是审核的过，有些事情不能拍；剪辑凌乱，也是审核的过，删了一些不允许的内容……审核真是国产剧的遮羞布2.女主一开始就在不停的寻找生母，故事开始的时候就已经找了很久很久了。

所以是在说养女是养不熟的外人吗？？

就算养母对她无微不至，就算家里妹妹都不知道她是养女，我就是不稀罕，我就是不接养母电话，就算接陌生人的电话也不会接养母电话！

那么从养母角度就是，在福利院收养了一个有些微自闭的小女孩，这个女孩不接受自己，因为这个女孩还和丈夫感情不合，最后离婚了。

自己视如己出的养了孩子三十年，甚至对她比亲生的孩子还好，但是这孩子呢，养大养出息之后一心只想找生母，给她打电话也总是不接……改编的败笔太多太多，细节都经不起推敲，懒得列举了加了生父这个角色，感觉赵雅芝隐瞒了30年的事情还是会被揭穿，那她不是白白坐牢了比较担心的几个故事发展导向1.把生母穆静写的可怜兮兮，冷眼旁观女儿被虐待是有不得已的苦衷，再来个认错悔改，然后莲生会原谅她，强制让观众原谅。

像《安家》原谅潘贵雨一样2.30年前的纵火案真相被扒出来。

生母白白坐了十五年的大牢，她一心想掩盖的真相被公之于众，她想保护的孩子到最后也没能保护的了3.女主和记者之间出现感情线

没有看原版，但国内翻拍版无疑是毫无逻辑难以共情的编剧自我臆想故事。

小女孩怎么就那么巧总能碰到周迅，为什么周迅就那么巧在煤气起火前一秒救了她，为什么那么巧就刚好有个梯子直通人家家里的阳台？

为什么救了她就藏在身边也不报警？

为什周迅只要一去餐厅，就那么巧的碰到妹妹也去餐厅。

警察蠢的像是不存在，微波炉引起瓦斯起火愣是没发现，只听母亲男友的一面之词就开始寻找女孩，有什么证据能证明起火事件女孩一定就在屋里？

全国也没有一台监控，周迅和女孩满街跑警察愣是看不见。

所有人的家都没有生活气息，整的跟样板间一样，包括样板间一样的理发店，带入感很差，十分容易出戏。

小女孩墙头草的性格也是十分令人厌恶能看下去全凭勇气。

如果改成周迅和小女孩之前就有关系，周迅觉得她性格孤僻，无意中发现她受虐待，特意偷偷带走她（也别起火），女孩母亲报案女儿失踪，周迅各种藏女孩，一个藏一个找，警方介入，很快找到了周迅，周迅公布小女孩被虐待情况，警方介入调查，两个母亲陷入僵局。

女孩从小受虐待性格孤僻不爱与人交流，周迅想要通过各种办法引导女孩变得开朗并且同时纠缠于警察和自己的身世之间，最终周迅在和小女孩的相处中渐渐对自己的两个母亲变得释然，小女孩也渐渐变得开朗活泼，然而此时，噩耗传来，因为虐待证据被毁，小女孩最终还是被判给了养母。

全剧结束，让观众的心始终有所纠结可能会更好一些。

真的是期望越大，失望就越大。

看完《不完美的她》，心情就像是好白菜被猪拱了一般的难受。

周迅，影后拿到手软。

说是国内最具天赋和灵气的演员，应该没人会反对吧？

惠英红，双料影后，获奖无数。

赵雅芝，童年女神，多少年没出来演戏了。

加上又是女性题材，聚焦家暴、虐童等社会事件，讲述了“母亲”这一群体的困境和守望相助。

这样的演员阵容和题材，怎能不让人期待？

然而，一口气看完已更新的12集，又去把原版看了一遍的我，只能说这部翻拍剧又翻车了。

是的，《不完美的她》翻拍的是日剧《mother》，日版豆瓣9.4分。

韩国也翻拍过一版，豆瓣8.6分。

而国内的这版，刚开播时是7.4分，现在已经跌到6.8分了。

看日版我的表情是：“大哭、大哭、大哭”，看国产版我的表情是：“问号、白眼、愤怒”。

本剧和日版的主线都是围绕着两个主要人物展开：一个是被生母和生母的情人虐待的7岁小女孩，一个是因为儿时被抛弃而有情感障碍，即使和对她非常好的养母也无法亲近的女主。

后者为了拯救前者而“诱拐”了她，两个伤痕累累的人在逃亡的路上互相治愈和彼此救赎。

只是，和日版着重描写两个人的故事，层层递进的情感迸发不同。

本剧增添了更多的支线、人物和故事情节。

也许是为了营造更多的悬疑感，但对主线的笔墨却渲染不够，导致本来非常感人的故事却无法让观众产生共情，人物的行为逻辑立不住脚，有些情节甚至让观众无法理解。

01本剧人物的相遇全靠缘分和巧合。

周迅饰演的主角林绪之去大连寻找生母，在海边第一次见到小女孩莲生，就通过特别文艺腔的旁白说她俩“一眼认出了彼此”，简直比爱情还神奇。

小女孩也特别自来熟，对着第一次见的陌生人就自报家门，又牵女主的手，给女主手心画五芒星（怎么那么像渣男撩妹的手段）。

然后女主第二天在海边又遇到了莲生，她也不上学的吗？

旁白又开始叨叨，说她们俩“像是认识了很久的朋友”，然后莲生就让女主开车带她去找爷爷奶奶。

两个人总是随随便便就能遇到，甚至有网友以为莲生是绪之幻想出来的，毕竟巧合实在太多了。

再说，这小女孩对陌生人也太没有防备心了吧，要知道她被亲妈的情人虐待，亲妈都不帮她，还想遗弃她。

连亲妈都无法信任的话，她应该对其他人更不敢相信吧？

日版里，女主是小女孩的老师，是有官方认证的身份。

师生关系下，两人有很多相处和彼此了解的机会，所以情节过渡也就很自然。

然后女主第四次见莲生就想把她带走，此前也没了解过莲生家里的情况，觉得她被虐待也全是出于猜测，更加没有报警或找相关机构介入。

就凭胳膊上这块伤，应该不能完全证明莲生就是被虐待了吧？

毕竟孩子小，磕磕碰碰还是挺正常的▼

日版里老师发现孩子被虐待是有很多细节支持的，比如营养不良，身高体重等发育情况远低于平均水平；身体有多处淤青和伤痕；小女孩总是独自在街上游荡。

老师有上门去做调查，了解小女孩的家庭情况，也求助了儿童咨询机构、警察、学校等政府部门。

奈何证据不足，被虐待的孩子通常也不敢出来指证父母，甚至会帮着父母说谎。

所以万般无奈之下，女主才会带着小女孩跑掉。

而女主一开始只是旁观，并不想多管闲事，随着她和小女孩之间了解的加深，等她在冬天的夜里发现被妈妈关在垃圾袋里遗弃在垃圾堆里奄奄一息的小女孩时，才终于下决心将她“拐走”。

在这个过程中，女主是有心理变化的，也是有挣扎和徘徊的。

毕竟拐走一个孩子，要牺牲很多东西，要放弃自己的工作和生活，要隐姓埋名，要一直逃跑，甚至还要为此而坐牢。

但是最终，被唤醒的母性战胜了一切。

走出这一步，无论是女主，还是小女孩，都付出了巨大的勇气。

等待两人的，是太多的未知，还有险境。

可是在本剧里，没有这些细节的渲染，女主从火中救出莲生，两个人就决定一起逃走。

失去了日版里那份打动人心的力量，对观众的情感冲击小了很多。

02国产剧里到底有没有接地气的女主角啊？

本来以为《安家》里孙俪饰演的房产中介终于接了地气，毕竟她在剧里没有华丽的服装和时尚的造型，穿着打扮都符合一个房产中介的人设，摆脱了国产剧里灰姑娘也住着大房子，穿名牌的悬浮感。

结果转眼就和富二代徐姑姑谈起了恋爱，徐姑姑不但有顶级律师、演员、歌手等各行业的优质人脉，还有有钱的爹拿出一大笔钱支持他们创业。

麻雀转眼变凤凰，还是国产剧不变的配方，熟悉的味道。

本剧的女主呢？

本科是在林业大学研究鸟类的，结果毕业去做了白帽子（网络安全员）。

现在黑客门槛这么低吗？

这么随便就能改行？

还是女主天赋异禀？

她生活优渥，黑客技术了得，随随便便就能侵入各种网络，没打开的电脑也能盗取资料。

养母是上市公司的老总，开着豪车，在北京住着超级豪华的大别墅。

闺蜜兼老板上赶着要送她公司股份，随随便便就能请假不用上班，开着宝马从北京到大连往返仿佛瞬间移动一样随便，还不如把背景设置在北戴河更为可信。

完全不用为现实生计发愁的女主，又有着如此强大的背景和后援，怎么看都有点无病呻吟的味道。

再看日版呢？

女主因为工作的研究所关闭而不得不在一个小地方当了一名小学老师。

后面为了带小女孩逃跑而放弃了另一个研究所的工作机会。

逃到东京后，因为年龄已经35岁，一般的公司没有低端的职位可以提供给她，高端的职位又都由男性把持，于是大学毕业的高知女性只能从事临时清洁工这种工作。

女性在职场上的困境，无论是在东京，还是在北上广深，也同样能够感同身受。

而最后为了给小女孩办户口，好让两人堂堂正正地生活在一起，女主的生母不惜把一辈子的积蓄和理发店卖掉去支付办假户口的费用。

可以说，为了能当女孩的妈妈，女主付出了所有的一切。

这样才能显示出这份爱的伟大，甚至超越了血缘的羁绊。

03日版里讲述的母亲们的困境，自然也包括小女孩的生母。

原版用了整整一集去讲述生母的转变过程，她本来也是一个好母亲，满脸洋溢着为人母的快乐和母性的光辉。

失去丈夫后一个人辛苦打工养育孩子，为了给孩子好的成长环境，宁愿去做特别危险的工作。

可是，生活的巨大压力、工作上的艰辛、缺少育儿的帮手、孩子的叛逆和不听话、同辈人生活的优渥和对自己的嘲笑，没有时间和条件与朋友社交……这一切就像一个巨大的黑洞一样，渐渐把她吞噬。

她在遇到后面的男友前就已经想要把女儿抛弃，所以后来面对男友对女儿的虐待才选择漠视。

这中间也一度想要解救女儿，甚至在绝望时想带着女儿一起自杀。

在她从圣母到恶母的转变过程中，除了她自己，社会和制度难道就不该承担责任吗？

而国产版则少了前面的铺垫，在观众看来，生母就是舍不得与男友分手才选择牺牲女儿，其行为缺乏合理性，让观众很难理解，无法共情，更加不会反思问题所在。

而且，本剧的bug也太多了。

这种涉嫌纵火加拐卖儿童的重大案件，都有了女主的正面画像，警察怎么一点儿动作都没有？

好多天过去了，警察愣是找不到人，为什么不去查监控？

女主就带着孩子光明正大地到处走。

而那个郭警官简直脑袋坏掉了，一路被尚武从大连跟踪到北京都没察觉。

直属上级是自己亲爹，旷工私自跑来北京查案是为了“证明自己”？

身为公职人员的纪律感呢？

感情警察局是你家开的啊？

怎么把严肃的政府部门拍成了家族企业的感觉？

女主为了搞清“我是谁”，一直在寻找生母。

可是当她机缘巧合之下认识了赵雅芝饰演的生母（她自己不知道是生母），生母问她想不想见到自己的生母时，女主回答：不想见！？？？？？

你不是一直在找吗？

怎么又说不想见了……

主线没讲明白，又增添了很多不必要的支线。

比如长川生物造假，对主线没有任何推动，怎么看都是为了给周迅的好友黄觉加戏。

而这位昔日的文艺男神，怎么演技却越发油腻了？

还有女主妹妹的感情纠葛，妹妹和男友之间充满了无聊的互动和没有营养的对话，完全看不出意义在哪。

恕我直言，金士杰老爷子的演技我一直都觉得被过誉了，他演什么都是一个表情，说话都是一个腔调，连台词都念不清楚，隔壁《鬓边不是海棠红》里也是一样，拿腔作调的。

04这一切都只是编剧的锅吗？

再来看布景。

黄觉是个自媒体作者，号称自己很穷，员工工资都发不起。

十万加都那么穷，让我这种100+瑟瑟发抖。

可是都那么穷了，怎么住的房子那么豪华。

连着一整面墙的巨大落地窗，隐约可见的室内楼梯，所以是跃层？

高档的皮沙发，宽阔的面积……

惠英红饰演的女主养母住的大别墅大而空旷，充满了科技感，却没有一丝烟火气和生活气息。

母女俩吃饭的餐厅，充满了压抑的氛围和色调▼

再来看造型。

惠英红饰演的养母是霸道女总裁人设，穿着是全剧最时尚。

全程端着，下班后在车里升起脚踏，缓缓躺平，冰箱里拿出一瓶气泡水，轻轻嘬上一口。

这些缓慢的特写镜头让本剧更像是一个献给金主的加长广告片。

而她除了女主之外的两个亲生女儿，无论是穿着，举止，还是气质，全像是来豪宅做钟点工的，一点儿不像是豪门里养出的女儿。

怪不得她俩一直觉得自己才是被领养的，还挺有自知之明。

而我们的女神赵雅芝，一个坐牢十几年出狱后在小胡同里开着理发店的女人，那长长的厚重假睫毛压得眼睛都睁不开了。

不像饱经风霜，倒像是台剧里嗲嗲的女主。

再来看配音，也太跳戏了。

惠英红和赵雅芝的配音嘴都对不上人，为什么不用演员自己的声音，就算配音也找个音色匹配的不行么？

吐槽这么多，其实真的是恨铁不成钢。

原创剧本差，可即使有那么好的原版加持，也能改得如此面目全非。

精华改没了，却加了一堆糟粕。

除了剧本，还有一堆的问题。

即使请来再多的好演员，也改变不了烂剧的事实。

国产剧，还有很长的路要走。

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